中国文学名著（精选多篇）

推荐第1篇：中国文学名著读后感

胯下小儿 自有红楼以来，论者多多，大都对宝黛爱情称颂有加，对宝钗小姐也偶有赞词，独对王熙凤女士视若“最毒妇人心”的典型带表，小子专喜打抱不平，且言上两句，中国文学名著读后感。这王熙凤实在是优点多多.第一：孝敬长辈 象贾府这样的人家是不愁吃不愁穿的，老人也不需要儿孙端茶送水的，所以，孝敬主要的表现就是尽量让老人活得开心一点。老太太在一群儿孙中最喜欢的就是宝玉了，可宝二爷从来就没让她老人家舒心过，正经书是从来不好好念的，三天两头的要摔玉，偶而还“害人”跳跳井，您说，摊上这么个活宝，老太太能开心吗？别的姐妹，也没看见谁有空把老太太逗乐了。倒是凤姐，最能明白老太太的心意，有事没事就能把她逗笑了，凤姐是“财迷”，陪老太太玩牌时总是故意输钱，目的无非是让她开心而已。凤姐有一回过生日，她那个混帐男人居然要拿出剑来追着她砍，您说，她心里多窝火呀！可是，在老太太出面调解后，她也就不吵不闹了。所以，至少比起宝玉以及他的那几个姐妹，凤姐算很孝敬长辈的了。

第二：恪守妇道，嫉恶如仇 凤姐的老公贾琏有个族弟，名叫贾瑞，这人更加混帐。按说贾瑞的爷爷还是教书先生，他本人也读了不少书，可他居然打起了他嫂子---凤姐的主意.这要换了一般的人，说声“no”也就完了，可凤姐是谁呀？她眼里可容不下沙子，对这种狼心狗肺的东东不给点颜色瞧瞧，说不过去呀！报告上级？不行，怎么能让老人操心呢？自己来吧。于是，贾瑞上套，就在大冬天冻了一夜，活该！按说这事就完了吧，可贾瑞大概是冻糊涂了，色心不死，接着来。凤姐可不是好惹的，你还不死心啊？苦头没吃够！于是这回，贾蓉贾蔷一人收了他五十两银子。从此，贾瑞再也不敢往荣国府跑了。从这件事可以看出，凤姐对于婚姻是忠诚的，而且她不象一般的女人那样，她能够用自已的力量去惩罚恶人，比只会哭哭啼啼找妇联的人强得多了。 有一次，凤姐的公公---老流氓贾赦看上了老太太的丫环鸳鸯，可他自己又不敢说，于是托她的婆婆邢夫人找到凤姐，希望她去找老太太说。前文说过，凤姐很孝顺啊，自然不能指着贾赦的鼻子大骂：“你这个臭流氓！”可是，她又那么的嫉恶如仇，自然也不能帮他的忙啊！于是，凤姐就展开她的聪明才智，三十六计，躲为上计。最后邢夫人在老太太那碰了一鼻子灰。百善孝为先，老流氓的行为又确实让人不齿，凤姐该怎么做？能有比躲开更好的办法吗？不失孝道，不为非作歹，凤姐，难能可贵呀！

第三：友爱弟妹 有一次，宝玉和那一群姐妹们要开什么诗社，没银子，找管家婆---凤姐拿银子，按理说，荣国府的日子早就过得紧巴巴的了，凤姐不给，也说得过去啊！“再苦也不能苦孩子们”的道理凤姐还是懂得的，二话不说，银子摆上。还有一次，贾环和丫头赌钱输了赖帐，凤姐见到了，把他骂了一顿，出钱替他了帐。从这两件事可以看出，凤姐对弟弟妹妹也是很好的，这样的嫂嫂，没话说。

第四：持家有方 宁国府贾蓉之妻秦可卿去世后，尤氏有病，不能料理丧事，于是凤姐临时转会宁国府，转会期一个月。王总教练上任伊始，一顿板子打了一个老队员先立威，不这样做没人听啊！凤姐的坏名声，大概就是这样的一些事得来的吧！可是，这里有矛盾了，手狠，得罪人，手软，难治家，读后感《中国文学名著读后感》。 怎么办？没有规沮不成方圆，我先立法，依法可也，不依则罚。凤姐的行为，可与包青天相比了。（抱头，躲，没砸着）同样的不怕得罪人，同样的执法如山。这是别人病了，她代劳，比别人做得好。后来有一回她病了，嘿，她一个人的活要三个人（李纨，探春，宝钗）来干，由此可见，她持家确有一套。

凤姐的坏名声，还有一件事，那就是尤二姐之死。各位请想想，你们的那个他（她）有了另一个人，你会怎么办？哭，闹，是一般的，杀人不至于，愚意度之，杀人之心怕不止一个人会有吧!凤姐也是一个女人，自然也不例外。她视尤二姐为眼中钉，肉中刺完全可以理解，把她放到眼皮底下，对她有些虐待的行为也不算什么吧。（错的可是尤二姐呀，谁让她做二奶的）至于尤二姐自己不堪忍受吞金了，那是她自己干的呀！凤姐又没有杀人！！！

尊敬长辈，爱护弟妹，嫉恶如仇，持家有方，不搞婚外恋，这就是王熙凤。 姐姐妹妹们，不要学什么宝姐姐，林妹妹，学学凤姐姐就对了。 哥哥弟弟们，不要追什么宝姐姐，林妹妹，追追凤姐姐就对了。

当我读完《小河弯弯》这篇曹文轩叔叔写的小说时，我已经明白了一个很重要的道理，也许对许多没有看过《小河弯弯》的人会觉得不重要，是微不足道的，但是对看过《小河弯弯》这篇小说的人来说是重要的，仿佛是‘重于泰山’一般。 这篇小说主要写了：小哥哥和小弟弟从河里捞到了一张好网，一位叔叔听见小哥哥和小弟弟的对话，跑过去却说这是他的网，路边的人们不知道这网到底是谁的，便在意论纷纷。突然小哥哥问叔叔这网有多长，叔叔回答成了多少米，但是算网有多长应该说多少步，叔叔连网的基本知识都不知道是什么，怎么能说这网是他的，叔叔没办法，只好走了。 小弟弟高兴地抱起网就往家的方向走去，小哥哥却打了小弟弟，还把网交给了公园管理员。听了我的介绍，我想你们多多少少都知道一些道理了吧！如果还想不通，那就让我来告诉你们吧：每一个人都要懂得诚实守信，不应该为了一些小便宜而撒谎骗人，这样最后的结果只有一个，贪小便宜的人会受到惩罚，让他没有‘好果子’吃。每一个人也不应该捡到了一个好东西就自己拿走，这样是一个很不好的行为。我们应该找到失主，把东西还给他，如果找不到失主，应及时交给警察，不可以自己贪污。 我觉得曹文轩叔叔的小说，有时候像大山，有时候像大河，有时候像岩石，总是透露着那么一种雄浑的气势。有时候呢，像涓涓的细流，小花小草，透露着那么一种令人愉悦的亲切。小河弯弯，人心也弯弯，弯弯的小河，也流淌着人的智慧和爱憎。小哥哥的机智勇敢，小弟弟的纯洁童心，小伙子的可笑和俗不可耐，都跃然在纸上，仿佛是我们生活中刚刚发生过似的。生活中存在着一些不大不小、令人感到可笑的现象，我们说它丑恶，其实并不算多丑，它只不过是表现了人性中俗不可耐的一面罢了。曹文轩叔叔是温和的用自己略带嘲弄的口吻来描写生活中那些爱占小便宜的人，小兄弟两个让那个小伙子丑态百出。相比之下，小伙子还没有这俩孩子的境界高。尽管小弟弟舍不得把网给别人，想自己留者，但这只是一种可爱的童心的体现，我们不会产生什么反感的情绪。因为，那个小伙子蒙蔽和欺骗小弟弟是非常容易的。当然了，小哥哥要有小哥哥的样子，他最后把网交给了公园管理处。很有意思的是，曹文轩叔叔没有写出让小哥哥给小弟弟讲什么道理，而几乎是用粗暴的方式，让小弟弟把网交出去。如果按照我们一般的文学表达的话，这个小哥哥肯定要给小弟弟讲一番大道理。不过，那就很虚假了。 小哥哥机智过人，是我读了此文最大的感受。小哥哥一次又一次的故意设置陷阱引诱这个小伙子上钩，暴露出这个小伙子真实的面目。这是一种可耻的行为。在生活当中，我们要向文中的小哥哥一样机智，不能向小伙子一样爱占小便宜。我们要向文中的小哥哥学习，他是我们的榜样，而不应该向文中的小伙子学习。

推荐第2篇：中国文学名著简介

中国文学名著简介（2）

世说新语

——清言之渊薮

作者介绍

刘义庆，字季伯（403-444）南朝宋政权文学家。《宋书》本传说他“性简素，寡嗜欲”。爱好文学，广招四方文学之士，聚于门下。刘宋宗室，袭封临川王赠任荆州刺史等官职，在政8年，政绩颇佳。后任江州刺史，到任一年，因同情贬官王义康而触怒文帝，责调回京，改任南京州刺史、都督和开府仪同三司。不久，以病告退，公元444年（元嘉21年）死于建康（今南京）。刘义庆自幼才华出众，爱好文学。除《世说新语》外，还著有志怪小说《幽明录》。

名著概要

《世说新语》依内容可分为「德行」、「言语」、「政事」、「文学」「方正」等三十六类，每类收有若干则故事，全书共一千二百多则，每则文字长短不一，有的数行，有的三言两语，由此可见笔记小说「随手而记」的诉求及特性。 其内容主要是记载东汉后期到晋宋间一些名士的言行与轶事。书中所载均属历史上实有的人物，但他们的言论或故事则有一部分出于传闻，不尽符合史实。此书中相当多的篇幅系杂采众书而成。如《规箴》﹑《贤媛》等篇所载个别西汉人物的故事，采自《史记》和《汉书》。其他部分也多采自前人的记载。一些晋宋间人物的故事，如《言语篇》记谢灵运和孔淳之的对话等则因这些人物与刘义庆同时而稍早，可能采自当时的传闻。 被鲁迅先生称为：“一部名士底［的］教科书”。

《世说新语》主要记叙了士人的生活和思想及统治阶级的情况，反映了魏晋时期文人的思想言行，上层社会的生活面貌，记载颇为丰富真实，这样的描写有助于读者了解当时士人所处的时代状况及政治社会环境，更让我们明确的看到了所谓「魏晋清谈」的风貌。主要记叙了东汉末年至南北朝时期士大夫的生活。 此外，《世说新语》善用作比较、比喻、夸张、与描绘的文学技巧，不仅使它保留下许多脍炙人口的佳言名句，更为全书增添了无限光彩。 如今，《世说新语》除了有文学欣赏的价值外，人物事迹，文学典故、等也多为后世作者所取材引用，对后来笔记影响尤其之大。《世说新语》的文字一般都是很质朴的散文，有时用的都是口语，而意味隽永，在晋宋人文章中也颇具特色，因此历来为人们所喜读，其中有不少故事成了诗词中常用的典故。

《世说新语》（又名《世说》），内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，也可以说这是一部记录魏晋风流的故事集。在《世说新语》的三卷36门中，上卷四门——德行、言语、政事、文学，中卷九门——方正、雅量、识鉴、赏誉、品藻、规箴、捷悟、夙慧、豪爽，这13门都是正面的褒扬。

阅读要点

《世说新语》一书篇幅短小，多是一些有趣的小故事，但文章多用当时口语，而一些用法未能继续流传，我们在典籍中也很少见到，所以读起来会有些障碍。最好参读一些注本，比较著名的有古代刘孝标的注解，现代人余嘉锡的《世说新语笺疏》（中华书局1983年版），但这两种注解重在旁征博引，考证史实，不注重文字疏通，对学生意义不大。另有《世说新语译注》（张万起等，中华书局1998年版）、《世说新语选注》（张之等选注，上海古籍出版社1987年版）等，注释较为详细，可以参看。

在理解语言文字的基础上，要重点领会魏晋士人的内心世界和精神旨趣，这就需要了解一点背景知识，除了上面提供的，还可以阅读鲁迅的《魏晋风度及文章与药及酒之关系》（《而已集》）一文，鲁迅对于魏晋士人及其心态有独到的见解，而且该文本是一篇演讲，比较通俗易懂。

其实《世说新语》虽是文言文，却很浅，里面的实词连一般的汉语词典都能查到，如有专门的适合中学生用的古汉语词典查起来就更快，如果查《辞海》或《辞源》更好。

文心雕龙

——文学批评系统理论之鼻祖

作者介绍

刘勰（约公元465——520），字彦和，生活于南北朝时期，中国历史上著名的文学理论家。祖籍山东莒县（今山东省日照市莒县）东莞镇 大沈庄（大沈刘庄）。他曾官县令、步兵校尉、宫中通事舍人，颇有清名。晚年在山东莒县 浮来山创办（北）定林寺。刘勰虽任多官职，但其名不以官显，却以文彰，一部《文心雕龙》奠定了他在中国文学史上和文学批评史上不可或缺的地位。

据《梁书.刘勰传》记载，刘勰早年家境贫寒，笃志好学，终生未娶，曾寄居江苏镇江，在钟山的南定林寺里，跟随僧佑研读佛书及儒家经典，32岁时开始写《文心雕龙》，历时五年，终于书成我国最早的文学评论巨著，该书共计三万七千余字，分十卷五十篇，书超前人，体大而虑周，风格迥异，独树一帜，对后世影响颇大。

名著概要

南朝刘勰(xié) 所著《文心雕龙》是部“体大思精”“深得文理”的文章写作理论巨著。全书分五十篇，内容丰富，见解卓越，皆“言为文之用心”，全面而系统地论述了写作上的各种问题。尤为难得的是对应用写作也多有论评。粗略统计，全书论及的文体计有59种，而其中属于应用文范畴的文体竟达44种，占文体总数的四分之三。

《文心雕龙》共10卷﹐50篇。原分上﹑下部﹐各25篇。全书包括四个重要方面。上部﹐从《原道》至《辨骚》的5篇﹐是全书的纲领﹐而其核心则是《原道》﹑《徵圣》﹑《宗经》3篇﹐要求一切要本之于道﹐稽诸于圣﹐宗之于经。从《明诗》到《书记》的20篇﹐以“论文序笔”为中心﹐对各种文体源流及作家﹑作品逐一进行研究和评价。以有韵文为对象的“论文”部分中﹐以《明诗》﹑《乐府》﹑《诠赋》等篇较重要﹔以无韵文为对象的“序笔”部分中﹐则以《史传》﹑《诸子》﹑《论说》等篇意义较大。下部﹐从《神思》到《物色》的20篇(《时序》不计在内)﹐以“剖情析采”为中心﹐重点研究有关创作过程中各个方面的问题﹐是创作论。《时序》﹑《才略》﹑《知音》﹑《程器》等4篇﹐则主要是文学史论和批评鉴赏论。下部的这两个部分﹐是全书最主要的精华所在。以上四个方面共49篇﹐加上最后叙述作者写作此书的动机﹑态度﹑原则﹐共50篇。

附：《情采》 节选

昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。何以明其然？盖风雅之兴，志思蓄愤，而吟咏情性，以讽其上，此为情而造文也；诸子之徒，心非郁陶，苟驰夸饰，鬻声钓世，此为文而造情也。故为情者要约而写真，为文者淫丽而烦滥。而后之作者，采滥忽真，远弃风雅，近师辞赋，故体情之制日疏，逐文之篇愈盛。 故有志深轩冕，而泛咏皋壤。心缠几务，而虚述人外。真宰弗存，翩其反矣。夫桃李不言而成蹊，有实存也；男子树兰而不芳，无其情也。夫以草木之微，依情待实；况乎文章，述志为本。言与志反，文岂足征？是以联辞结采，将欲明经，采滥辞诡，则心理愈翳。固知翠纶桂饵，反所以失鱼。“言隐荣华”，殆谓此也。是以“衣锦褧衣”，恶文太章；贲象穷白，贵乎反本。夫能设模以位理，拟地以置心，心定而后结音，理正而后摛藻，使文不灭质，博不溺心，正采耀乎朱蓝，间色屏于红紫，乃可谓雕琢其章，彬彬君子矣。赞曰：言以文远，诚哉斯验。心术既形，英华乃赡。吴锦好渝，舜英徒艳。繁采寡情，味之必厌。

翻译

从前《诗经》的作者写的诗歌，是为了抒发感情而创作作品；后来的辞赋家写作辞赋，是为了创作而故意造作感情。凭什么知道他们是这样的呢？因为《诗经》的产生，是由于诗人心中蓄积了愤懑不平之气，因而吟唱出来，用以讽劝那些在上位的人，这就是为了抒发感情才创作文艺作品。后代辞赋家之流，胸中本来就没有感情郁结，却随意施展夸张文饰的手法，借此沽名钓誉，这就是为了创作才造作感情。所以为了抒发感情而写的作品，语言简练而真实；为作文而造作感情的作品，文辞繁杂且空泛失真。可是后来的作者却采用浮泛的语言，忽视真情实感，抛弃了古代《诗经》的传统，效法近世辞赋的弊病，因此表现真实感情的作品日渐稀少，片面追求词藻华丽的篇章却越来越多。所以有人热中于高官厚禄，却空泛地吟咏田园的隐居生活；心里老是牵挂着繁忙庸俗的政务，却空洞地描述尘吐之外的情趣。真情实感没有一点，写的跟想的恰好相反。桃李从不自夸，人们自然会在树下踩出一条条小路，那是由于枝头有果实存在。相传男子种出的兰花不能发出幽香，那是由于他们没有细腻的感情。像草木那样微小的事物，尚且要依赖感情依靠果实，何况文章，以抒情述志为本。写的作品与自己的心志完全相反，这样的作品难道值得效法？

阅读要点

关于各种文章体裁﹑源流的阐述﹐也是《文心雕龙》的重要内容。自曹丕﹑陆机相继对文章体制的同异提出了意见后﹐晋代挚虞的《文章流别论》﹑李充的《翰林论》﹐都对这一问题进行了进一步的探讨﹐但这些著作都已亡佚。刘勰的《文心雕龙》从第 5篇《辨骚》起﹐到第25篇《书记》止﹐就成为中国现存的南朝时代关于文章体制和源流的唯一重要的著作﹐也是关于这一问题的重要的历史文献。其中不乏细致﹐中肯以至精辟的见解。例如在《明诗》篇中﹐它对自建安时代起到刘宋初年诗歌发展过程的论述﹐就是如此。

《文心雕龙》虽然有不可避免的历史局限性﹐特别是“宗经”﹑“徵圣”等儒家思想对于他的文学理论有不少消极影响﹔但是﹐这并不妨碍它成为中国文学理论批评史上一部名副其实的“体大而虑周”﹑“笼罩群言”﹑富有卓识的专著﹐是中国文学理论批评史上的一份十分宝贵的遗产﹐受到了世界上许多国家的理论工作者越来越多的注意和重视。

文

选

——中国最早的诗文选集

作者介绍

萧统（501～531年) ，字德施，小字维摩，南朝梁代文学家，南兰陵(今江苏常州)人，生于襄阳。梁武帝萧衍长子、太子，母亲为萧衍的贵嫔丁令光，又称丁贵嫔。谥号“昭明”，故后世又称“昭明太子”。主持编撰《文选》后又称《昭明文选》。

萧衍时任雍州刺史，镇守襄阳，后乘齐内乱，起兵夺取帝位，在建康（今南京）建立梁朝。天监元年（502年）十一月，被立为皇太子。末年以蜡鹅厌祷事件与父亲有嫌隙，中大通三年（531年）三月，游后池，乘船摘芙蓉，姬人荡舟，落水后被救出，伤到大腿，未及即位而卒，葬安宁陵。

名著概要

萧统对文学颇有研究，招集文人学士，广集古今书籍三万卷，编集成《文选》三十卷。《文选》是中国古代第一部文学作品选集，选编了先秦至梁以前的各种文体代表作品，对后世有较大影响。

《文选》的择篇标准有以下几点：宣传道德的圣贤经书不选；以思辨为核心的诸子哲学著作不选；对于以纪事为主的史书，则只略选其中颇有文学辞藻和风采的论赞部分，其余有关史事因果的描述，都不选入。

萧统认为文章应该“丽而不浮，典而不野”。其所选的作品，都应是“事出于沉思，义归乎翰藻”，也就是经过作者的深思熟虑而又文辞华美的作品，才能够被辑入《文选》。可见萧统在文学上即注重内容，又要求形式，是文质并重的。

由于《文选》注意文采，所以，不少优秀诗文都因为《文选》的生命力而得以流传、保存到了今天，所以说，《文选》是研究梁以前文学的重要参考资料。较有见地的是，对于当时盛行内容空虚的华文艳诗，《文选》却一概不选。当然，有些好的诗文，由于缺乏《文选》所强调的骈倔、华藻而未能被收进《文选》，这是当时文坛的风气乃至《文选》风格所决定的，使不少后来的学人感到有点遗憾。

阅读要点

《文选》一问世，便受到普遍的欢迎。随着人们阅读《文选》的需求，后来有不少学者为它作注。唐朝显庆年间，李善搜集了很多资料，把《文选》分为六十卷进行了注释，为后人提供了较有价值的研习余地。自李善注本产生后，《文选》得到广泛的流传。唐朝开元年间，又有吕延济、刘良、张铣、吕向、李周翰五人合注《文选》，称“五臣注”。不过它只着重解释字句，与李善注有所不同。 《昭明文选》对后代文学的影响很大。唐以后文人往往把它当作学习文学的首选教材。唐代著名诗人杜甫就曾要求儿子“熟读文选理”。宋代陆游也提出民间有“《文选》烂，秀才半”的谚语，就是说熟读《文选》，也就差不多是半个秀才了。后人受《文选》的启发，出现了不少较好的文学选本。

资料：网络

编辑：卜司亮

推荐第3篇：中国现当代文学名著]

中国现当代文学名著导读（1）

1、什么是鲁迅气氛？ 《在酒楼上》通过那些具体内容酿造了“鲁迅气氛”？鲁迅通过“吕纬甫”的形象展示了“五四”时期中国知识分子的何种思想情绪与状态？

（1）鲁迅气氛指的是鲁迅的精神气质在小说里的折射。是二十世纪知识分子灵魂深处的现实之痛与未来之思，是一种孤愤，索然，凄清和漂泊感，也是一种求索的坚韧与不息。

（1）《在酒楼上》通过三个方面酿造了鲁迅气氛：

其一是通过吕纬甫和我的两种不同调子的叙述，展示了知识分子灵魂深处的反思，批判，求索，坚韧；

其二是环境的描写，包括小说开头关于s城的环境，废园中的景色，老梅，山茶花，等描写；

其三是鲁迅叙述吕纬甫的经历时特有的外冷内热风格，吕纬甫在无聊的迁坟，吃荞麦背后所包蕴的手足亲情，浓浓的人情味。

2、《铸剑》中有哪两种叙述调子？《铸剑》通过那些具体情节表现了批判的主题？

（1）鲁迅在这短文字叙述中始终采用了两种语调：悲壮与嘲讽此起彼伏，最后推向嘲讽的高峰。昏庸的统治者，愚昧的百姓形成了更强烈的嘲讽效果。 （2）《铸剑》的这段文字包括了：辨头的闹剧，三头并葬的滑稽戏，“大出丧的狂欢”三个情节，三环相推把嘲讽与荒谬的主题推向极致。用生命向一群愚蠢、无能的官吏复仇，复仇的行为也随之走向愚昧。这是这段文字的寓意所在。

3、分析《纺纸记。楔子》及其它《菱荡》《桥，灯笼》、《莫须有先生传》等四个片段的语言特色。

（1）《纺纸记。楔子》的语言犹如好戏连台，胡言乱语，白日说梦，信马由缰，一切语言皆成风行水上，起落无痕。西方小说的现代手法，中国古典文学的笔调于一炉后的格调。如：大凡做文章必须切题，文不对题，。。。。。。只是喜欢撒野罢了。

（2）《菱荡》是一篇没有故事而只有单纯意境构成的小说。小说的语言及其精练，具有唐诗绝句的简练与洗练，表现了明显的受到中国诗词影响的特点，诗意盎然、淳朴恬静是它的语言风格。

（3）《桥，灯笼》的语言具有古典，极端俭省的特点，充满诗意与跳跃的语言表达了人物的心象，这是一种心绪的象征。

如：琴子答，眼睛依然没有离开灯火，————忽然她替史家庄唯一的一棵梅花开了一树花。。。。。等 （4）《莫须有先生传这一回讲到三脚猫》是废名另辟“奇涩”蹊径语言的表现，整部小说不仅诗意淡出，而晦涩、繁琐。这里诗人已没有诗话的单纯美，有的是作者的人生感慨与絮语。唠叨不休，冷漠与嘲讽是这篇语言的特点。

4、释“社会剖析小说”的概念。请按吴老太爷下船进入市区的顺序说出吴老太 爷的都市感觉,及这段文字对小说主题思想的象征意义

（1）所谓社会剖析小说是指以理性分析的创作方法，开拓形象思维的深广维度，从典型环境中解释并塑造典型人物，在戏剧性的情节中凸现人物性格及其成长史的小说。

（2）社会剖析小说有两个鲜明特征：一是人物阶级身份明显，二是情节的展开与时代社会的进程紧相联系，反映作者对时代与社会重大问题与事件的态度与思想。

（3）吴老太爷的都市感觉： 这段文字分三层次描绘了吴老太爷对都市的拒绝，刺激，再拒绝，再强刺激，最终彻底崩溃的状况。

从吴荪甫不耐烦的说到他坚决拒绝了和儿子的妥协，亦概有十年之久了。是第一层，这是吴老太爷初入上海的精神拒绝状态。

第二层从虽然此时开始到好像塞上辣椒。这是上海的灯光与建筑对吴老太爷的刺激，上海的色情诱惑对吴老太爷的刺激。

第三层从此时交通的灯光换了颜色到有什麽异样。这是集中描写吴老太爷的的崩溃。

这段文字通过吴老太爷到上海先是感到刺激，拿出《太上感应篇》抵制，然后遭到强烈的刺激最终猝死的描绘。

寓意了以吴老太爷为代表的旧封建地主阶级的结束，象征了中国新兴资产阶级新的历史的开始。

5、《边城》通过哪些内容展现了诗化小说的特点？

《边城》的诗话小说特点是;以舒缓的节奏，细腻的描画，清丽的语言，构建了悠远、简朴、原始的神化世界，以提纯净化的人性美，环境美歌颂原始的、醇厚的自然生活，反衬现代都市生活的病态和丑恶。

6、为什麽说《骆驼祥子》文本对“祥子”和“车”的描写是诗意语言？ 对祥子与车的描写的诗意；

（1）环境与背景的层层造势（2）直叙与抒情交融

7、分析《梅雨之夕》“我”与“姑娘”邂逅的心理过程。

写主人公在梅雨之夕与一位不知姓名的少女的“奇遇”下意识接近这少女，开始是目光相遇时的局促，然后用雨伞荫蔽着送她在雨中行走，途中怕两人的熟人看见，怕自己的妻子看见，以及误以为是初恋时的女友，最后为雨停办手而惋惜，回到家中向妻子隐蔽了“奇遇”的实情。小说没有波澜起伏的情节，对话也不过简短的四五句。主要写了“我”对少女的留心，关注和同情、怜悯，以及内心里的缠绵之情。

8、分析《呼兰河传》独特的叙述视角。

萧红在《呼兰河传》中使用了第一人称的成人和童年互相融合的叙事视角，儿童视角是小说的显著特征，给小说带来显著审美效果。 9《倾城之恋》的“传奇”色彩是通过哪些内容表现出来的？ （1）见面的传奇，不会见面的范，白二人见面了 （2）恋爱的传奇，不可能谈恋爱的范，白二人谈了 （3）结局的传奇不会有结果的结婚了

10、如何理解《倾城之恋》中“城”与“墙”的意象？

（1）“城”象征着“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”的爱情理想境界。

（2）“墙”有多重寓意：既是两人婚姻的现实阻隔，又是时空的停顿，又是暗示未来传奇姻缘的凝固载体。

11、结合《故里三陈》具体谈谈汪曾増祺小说刻画人物的散文化特征。小说散文化：指将散文的特地引入小说，又不改变小说的特质 （1）重气氛描写，看重风俗描绘，使小说结构松散 （2）写小人物平凡的生活，使小说情节散漫

12、《棋王》作者把“吃”与“下棋”放在一起写有何用意？

“吃”是物质需要，“下棋”是精神追求，两者构成生命的现实性整体存在，共同塑造出一个具体的王一生。

在作品发生的苦难时代，“吃”的缺乏与“下棋”一道成为生命的考验，“吃”向人的精神层次的渗透与拓展，是对苦难的超越，对自由的或求，从而与“下棋”获得一致性与同在性。

13、《透明的红萝卜》表现了一种何样的文化氛围？它与其它作品的乡村基调有何不同？

《透明的红萝卜》运用魔幻现实主义的手法，通过奇特的想象与神奇技巧构造了一幅荒凉，粗糙，苦难残酷，动荡年代，扭曲人性，悲惨命运的乡土苦难图。这幅图景既有苦难的悲凉，也有红萝卜的光亮，冷漠的坚韧与执着的追求是它特有的文化氛围。

与其它乡村基调不同的是：莫言的小说没有东方传统的牧歌情调，一反和谐宁静，温馨，安详的基调，悲凉，苦难是它的特色。

14、为什麽说《纪实与虚构》可以称为 “自传性”小说？ （1）个人经验的虚构，是作者个体感悟及存在体验的虚构 （2）对虚构行为的纪实性呈现，创作主体语言进入小说

15、《纪实与虚构》中的“纪实”与“虚构”具体指的是什麽？

（1）“纪实”是指作者在历史的长河中的往事与经验，是作者心灵的写实。 这种纪实无疑是作者生存境域的具体展开，以及由此而发的真切的个体感悟和存在体验。

（2）虚构是指纪实境界中寻求生命本真的一种失落与茫然，一种反讽与悖论，一种不断追求中的消释与结构。

（3）“纪实”以“虚构”为终，而“虚构”本身即为“纪实”。 如果说“纪实”消解了人生存在的意义的话，那麽“虚构”

则试图对被解构的一切予以重建。虚构在孤独的纪实背景上展开，他以现实的纪实作依凭最终把现实中的线索经想象系统化、实体化了。

16、分析《许三观卖血记》的叙事特点，并结合小说内容具体谈谈。

（1）叙事上的主要特点是运用对白。用对白来交代叙事背景、故事情景和结构转换，也用对白来呈现人物的特征、性格和行为，对白成了叙事本身，离开了对白，叙事就不存在了。 （2）大量的重复 （3）语言冷酷、残忍

17、《许三观卖血记》中的人物对话造成了“重复”感觉，谈谈这种“重复”的效果。

（1）强调时代特征及社会特征 （2）强调话语中所表达意思的主题 （3）强调生存现状 （4）强调时空的转换

18、《春之声》的结构方式是什麽？

《春之声》的结构方式是以岳之峰春节回家探亲坐在火车上所见、所想的意识流动为小说的主要内容，以火车上的时间与空间包容岳之峰大半生的人生历程。是意识流小说的结构方式。

推荐第4篇：中国现当代文学名著导读

中国现当代文学名著导读》（2）平时作业一及部分参考答案 2008年06月29日 王凤霞

中国当代文学名著导读

（二）作业1 及部分参考答案

说明：本作业在学习完教材散文部分后进行，学生必须独立完成（最好在课堂内进行），作业采用“开卷”形式，可以携带本课程教材，以及专科阶段的有关教材等其他教学资料。作业时间为150分钟，作业总分为100分，本作业与期末考试的题型相一致。

一、填空题（每空1分，共10分）

要求：书写规范，不得有错别字。

1．《 》是鲁迅的第一部杂文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分别是 和 。

3．周作人散文的基本体式是“ ”。

4．巴金五集“随想录”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一梦》是《 》中的一篇。

二、不定项选择题（每题4分，共20分）

1．《腊叶》收录在鲁迅的散文集( )中。

A．《野草》 B.《朝花夕拾》

C．《坟》 D.《故事新编》

2．我现在已是五个儿女的父亲了。想起圣陶喜欢用的‘蜗牛背了壳子’的比喻，便觉得不自在。新近一位亲戚嘲笑我说，‘要剥层皮呢！’更有些悚然了。”这段文字出自朱自清的（

）。

A.《父亲》 B.《给亡妇》

C.《儿女》 D.《背影》

3．下列作品中，属于周作人的作品有（ ）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿两竿》 D.《金鱼》

4．属于杨绛的散文集有（ ）

A.《将饮茶》 B.《洗澡》

C.《燕知草》 D.《干校六记》

5．郁达夫在日本期间写的三篇小说有（ ）

A.《银灰色的死》 B.《沉论》

C.《南迁》 D.《春风沉醉的晚上》

三、简答题（每题10分，共30分）

1．请简要说明周作人散文的主要内容和特点。

2．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

3．简述贾平凹散文的艺术特色。

四、分析题（每题20分，共40分）

1．通过对“奴隶意识”和“觉新性格”的了解，分析巴金在《十年一梦》中进行自我发现与清算的漫长而逐渐深入的过程。

2．分析汪曾祺散文的特点。

一、填空题（每空1分，共10分）

要求：书写规范，不得有错别字。

1．《

热风

》是鲁迅的第一部杂文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分别是

鲁迅

和

周作人

。

3．周作人散文的基本体式是“

闲话体

”。

4．巴金五集“随想录”是《 随想录 》，《 探索集 》，《 真话集

》，《 病中集 》，《 无题集 》，《十年一梦》是《 随想录 》中的一篇。

在这次作业中，填空题全对的人占有很大的比例，其中不乏大家共同讨论的情况，对于平时作业，这是可以允许的。但也存在几个问题。

一、第一题，鲁迅的第一部杂文集，有些同学填的是“野草”，这是对鲁迅的创作经历还不太了解。我们这门课是名著导读，但还是会涉及到文学史知识。

二、第四题，大部分同学能够全答出来，但也有部分同学只能答出“随想录”，这道题的答案在我们的学习指导里是可以找到的，说明这部分同学没有认真地看学习指导。

二、不定项选择题（每题4分，共20分）

1．《腊叶》收录在鲁迅的散文集( A )中。

A．《野草》

B.《朝花夕拾》

C．《坟》

D.《故事新编》

2．我现在已是五个儿女的父亲了。想起圣陶喜欢用的‘蜗牛背了壳子’的比喻，便觉得不自在。新近一位亲戚嘲笑我说，‘要剥层皮呢！’更有些悚然了。”这段文字出自朱自清的（ C ）。

A.《父亲》

B.《给亡妇》

C.《儿女》

D.《背影》

3．下列作品中，属于周作人的作品有（ BD ）。

A.《女吊》

B.《苦雨》

C.《三竿两竿》

D.《金鱼》

4．属于杨绛的散文集有（

ACD ）

A.《将饮茶》

B.《洗澡》

C.《燕知草》

D.《干校六记》

5．郁达夫在日本期间写的三篇小说有（

ABC ）

A.《银灰色的死》

B.《沉论》

C.《南迁》

D.《春风沉醉的晚上》

对于这道题，大家答得也还是比较好的，

1、

2、

3、5题没有人答错，第四题有些同学答错了，基本上只选择了AD，漏选了C，这是大家补修课补得不够，对这位作家的创作掌握的不够。

三、简答题（每题10分，共30分）

1．请简要说明周作人散文的主要内容和特点。

对于这道题，大家一般对周作人的小品文掌握得比较好，对他的杂文不是很了解。周作人的杂文，涉及思想、道德、文艺、政治等多方面的内容，表现出进步的政治倾向，在“五四”时期和二十年代，为中国社会的进步、思想的变革贡献了力量，是新文学散文成就中不可缺少的组成部分。

2．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

这道题大家都答得比较好，可能是对这个作家比较偏爱吧。基本都答出了“朱自清写景散文风格优美，具有描写细腻的突出特点；记叙散文风格朴素，具有情感深厚的突出特点”这两个要点。

3．简述贾平凹散文的艺术特色。

大家拘泥于自学指导，其实这个问题，我们如果去深入地读贾平凹的散文，是由很多东西可以谈的。希望大家在死抠教材的同时，也能够好好地去阅读原作。

四、分析题（每题20分，共40分）

1．通过对“奴隶意识”和“觉新性格”的了解，分析巴金在《十年一梦》中进行自我发现与清算的漫长而逐渐深入的过程。 对于这道题，大家可以参考《中国现当代文学名著导读》的学习指导和我们专科阶段的教材《中国当代文学》。

2．分析汪曾祺散文的特点。

汪曾祺的散文平淡、自然、家常，类似于宋代的笔记，以闲谈的态度记录风物人情，既不刻意追求散文的抒情效果，也不刻意从寻常小事中挖掘深奥的道理。读汪曾祺的散文，就好象在聆听一位性情和蔼、见识广博的老者的说话，话语平常，但饶有趣味，又发人深思。对于要点大家都能答出来，但我们这道题是分析题，是要一个分析的过程的。很多同学只是给出了结论。我想你们也是知道，要立足文本，从汪曾祺的散文入手，进行分析，问题出就出在对文本不熟。唯一补救的办法就是多阅读，尤其是对名著的阅读。这个建议不仅适用于这一个作家，对于现当代文学史上其他的知名作家也是这样的，只有这样才能学好现当代文学。

中国现当代文学名著导读（2）期末复习题一及答案 2008年06月29日 王凤霞

中国现当代文学名著导读（2）期末复习题一及答案

一、填空题

1．《 》是鲁迅的第一部杂文集。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分别是 和 。

3．《放猖》是 （作者）的散文。

4．汪曾祺在他的散文《 》中介绍了午门建筑的诸多掌故。

5．戴望舒的第一部诗集是《 》，他的成名作是《 》。

6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定项选择题

1．《腊叶》收录在鲁迅的散文集( )中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《坟》 D．《故事新编》

2．属于杨绛的散文集有（ ）

A．《将饮茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六记》

3．《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（ ）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、闻一多

C．戴望舒、闻一多 D． 冯至、戴望舒

4．丁西林的话剧，特点是（ ）

A．简洁集中 B．复杂

C．幽默 D．严肃

5．老舍的话剧有（ ） A.《龙须沟》 B.《茶馆》

C.《神拳》 D.《骆驼祥子》

三、简答题

1．请简要说明周作人散文特点。

2.结合第一幕简析《茶馆》的语言特色。

3.简述徐志摩诗歌的特点。

四、论述题

1．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

2．试分析曾文清的形象。

《中国现当代文学名著导读》（2）期末复习题一答案

一、填空题（每空1分，共10分）

1．《热风》

2．鲁迅、周作人

3．废名

4．《午门忆旧》

5．《望舒草》、《雨巷》

6．《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、选择题（每题4分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC

三、简答题（每题10分，共30分）

1．请简要说明周作人散文特点。

第一，最引人注意的是写浙江故乡和北京日常生活风貌和民俗的篇什。这些散文表现出对生活的广泛兴趣和细致的观察，对现代散文的题材和样式也是一种开拓。（4分）

第二，为现代散文创造了一种平和冲淡的风格。（3分）

第三，具有较强的趣味性和广博的知识性。（3分）

2.结合第一幕简析《茶馆》的语言特色。

首先是总体风格精练传神；（3分）

二是人物语言非常个性化，富于动作性，“话到人到”；（3分）

三是具有京味特点；（2分）

四是幽默含蓄。（2分）

3.简述徐志摩诗歌的特点。

一是婉约较清丽；（3分）

二是手法的多样；（3分）

三是音乐美上的高度成就。（4分）

四、论述题（每题20分，共40分）

1．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

朱自清的散文主要可分为“写景散文”和“记叙散文”两大类，并形成了各自不同的风格特点。（4分）写景散文风格优美，具有描写细腻的突出特点，主要作品有《荷塘月色》、《绿》等；（8分）记叙散文风格朴素，具有情感深厚的突出特点，主要作品有《背影》、《执政府大屠杀记》等。（8分）

学生如有不同观点，只要能自圆其说，也可得高分。

2．试分析曾文清的形象。

曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一个封建没落阶级的典型人物，是旧北京贵族文化的代表，他一方面能诗善画，知书识礼，具有很高的文化修养；（6分）另一方面，由于没落阶级的寄生生活，养成了他只会品茶养鸟抽大烟的懒惰性格，不敢爱，也不敢恨，是一个连守成也做不到的“废物”。（6分）作品通过曾文清的形象，让人看到了典型的旧北京贵族文化对人的销蚀作用，揭示了在这种文化环境中封建阶级本身的腐烂。（4分）在举例分析中，可通过他与妻子曾思懿或表妹愫芳的关系，具体说明作品是如何表现他既不敢爱也不敢恨的软弱性格的。（4分）

学生如有不同观点，只要能自圆其说，也可得高分。

《中国现当代文学名著导读》（2）期末复习题二及答案

一、填空题

1．周作人散文《鬼的生长》的基本体式是“ ”。

2．散文《女吊》和《苦雨》的作者分别是 和 。

3．巴金五集“随想录”是《 》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一梦》是《 》中的一篇。

4．汪曾祺在他的散文《 》中介绍了午门建筑的诸多掌故。

二、不定项选择题

1．《腊叶》收录在鲁迅的散文集( )中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《坟》 D．《故事新编》

2．曹禺以批判“损不足以奉有余”的不合理的社会制度为目的的话剧是（ ）

A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

3．属于杨绛的散文集有（ ）

A．《将饮茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六记》

4．《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（ ）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、闻一多

C．戴望舒、闻一多 D． 冯至、戴望舒

5．丁西林的话剧，特点是（ ）

A．简洁集中 B．复杂

C．幽默 D．严肃

6．老舍的话剧有（ ）

A.《龙须沟》 B.《茶馆》

C.《神拳》 D.《骆驼祥子》

7．下列作品中，属于周作人的作品有（ ）。

A.《女吊》 B.《苦雨》 C.《三竿两竿》 D.《金鱼》

8．贾平凹的《商州又录》共有多少个段落（ ）

A.9 B.10 C.11 D.12

9．闻一多提出的“三美”主张是指（ ）

A．音乐的美 B.绘画的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵枫树/伐倒了/一个与大地相连的生命”这句诗的作者是（ ）

A.舒婷 B.北岛

C.牛汉 D.西川

三、简答题

1．请简要说明周作人散文特点。

2.简述徐志摩诗歌的特点。

3．曹禺的《北京人》在表现封建旧家庭题材上有什么特点？

四、论述题

1．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

2．《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？

《中国现当代文学名著导读》（2）期末复习题二答案

一、填空题（每空1分，共10分）

1．“文抄公体”

2．鲁迅、周作人

3．《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》、《真话集》

4．《午门忆旧》

二、选择题（每题2分，共20分）

1．A 2．A 3．AD 4．B 5．AC

6．ABC 7．BD 8．C 9．ABC 10．C

三、简答题（每题10分，共30分）

1．请简要说明周作人散文特点。

第一，最引人注意的是写浙江故乡和北京日常生活风貌和民俗的篇什。这些散文表现出对生活的广泛兴趣和细致的观察，对现代散文的题材和样式也是一种开拓。（4分）

第二，为现代散文创造了一种平和冲淡的风格。（3分）

第三，具有较强的趣味性和广博的知识性。（3分）

2.简述徐志摩诗歌的特点。

一是婉约较清丽；（3分）

二是手法的多样；（3分）

三是音乐美上的高度成就。（4分）

3．曹禺的《北京人》在表现封建旧家庭题材上有什么特点？

《北京人》主要不是从政治上、经济上对封建旧家庭的批判，而是选择了思想文化的独特角度来全面揭示封建文化养育的封建阶级的腐朽。（3分）全剧着重描写了各种人物，它通过有很高文化修养的曾家人，沉溺在繁文缛节的礼教和高雅生活中，使他们连站立的力气也丧尽了，写出了典型的旧北京贵族文化的腐朽性；（3分）它还通过象征手法，写了一个远古的“北京人的时代”，还通过人类学家袁任敢父女形象，与曾家作了对比，展现了两种文明之下造就的两种人，对封建旧文化进行了批判。（4分）

四、论述题（每题20分，共40分）

1．请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

朱自清的散文主要可分为“写景散文”和“记叙散文”两大类，并形成了各自不同的风格特点。（4分）写景散文风格优美，具有描写细腻的突出特点，主要作品有《荷塘月色》、《绿》等；（8分）记叙散文风格朴素，具有情感深厚的突出特点，主要作品有《背影》、《执政府大屠杀记》等。（8分）

2．《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？

《茶馆》艺术结构最大的特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。（4分）在“茶馆”这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其他龙套人物根据需要来去自由。（10分）这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。（6分

《中国现当代文学名著导读》（2）期末复习题三及答案

一、填空题

1．《放猖》是 （作者）的散文。

2．周作人散文《鬼的生长》的基本体式是“ ”。

3．巴金五集“随想录”是《随想录》，《 》，《 》，《 》，《 》，《十年一梦》是《 》中的一篇。

4．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定项选择题

1．《腊叶》收录在鲁迅的散文集( )中。

A．《野草》 B．《朝花夕拾》

C．《坟》 D．《故事新编》

2．属于杨绛的散文集有（ ）

A．《将饮茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六记》

3．《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（ ）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、闻一多

C．戴望舒、闻一多 D． 冯至、戴望舒

4．丁西林的话剧，特点是（ ）

A．简洁集中 B．复杂

C．幽默 D．严肃

5．老舍的话剧有（ ）

A.《龙须沟》 B.《茶馆》

C.《神拳》 D.《骆驼详子》

6．曹禺以批判“损不足以奉有余”的不合理的社会制度为目的的话剧是（ ） A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

7．下列作品中，属于周作人的作品有（ ）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿两竿》 D.《金鱼》

8．贾平凹的《商州又录》共有多少个段落（ ）

A.9 B.10 C.11 D.12

9．闻一多提出的“三美”主张是指（ ）

A．音乐的美 B.绘画的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵枫树/伐倒了/一个与大地相连的生命”这句诗的作者是（ ）

A.舒婷 B.北岛

C.牛汉 D.西川

三、简答题

1． 简述徐志摩诗歌的特点。

2.结合第一幕简析《茶馆》的语言特色。

3．曹禺的《北京人》在表现封建旧家庭题材上有什么特点？

四、论述题

1．仔细阅读艾青的《雪落在中国的土地上》，分析本诗的音乐式的结构。

2．试分析曾文清的形象。

《中国现当代文学名著导读》（2）期末复习题三答案

一、填空题（每空1分，共10分）

1．废名

2．“文抄公体”

3．《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》、《真话集》

4．《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、选择题（每题2分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．AC 5．ABC 6．A 7．BD 8．C 9．ABC 10．C

三、简答题（每题10分，共30分）

1.简述徐志摩诗歌的特点。

一是婉约较清丽；（3分）

二是手法的多样；（3分）

三是音乐美上的高度成就。（4分）

2.结合第一幕简析《茶馆》的语言特色。

首先是总体风格精练传神；（3分）

二是人物语言非常个性化，富于动作性，“话到人到”；（3分）

三是具有京味特点；（2分）

四是幽默含蓄。（2分） 3．曹禺的《北京人》在表现封建旧家庭题材上有什么特点？

《北京人》主要不是从政治上、经济上对封建旧家庭的批判，而是选择了思想文化的独特角度来全面揭示封建文化养育的封建阶级的腐朽。（3分）全剧着重描写了各种人物，它通过有很高文化修养的曾家人，沉溺在繁文缛节的礼教和高雅生活中，使他们连站立的力气也丧尽了，写出了典型的旧北京贵族文化的腐朽性；（3分）它还通过象征手法，写了一个远古的“北京人的时代”，还通过人类学家袁任敢父女形象，与曾家作了对比，展现了两种文明之下造就的两种人，对封建旧文化进行了批判。（4分）

四、论述题（每题20分，共40分）

1．仔细阅读艾青的《雪落在中国的土地上》，分析本诗的音乐式的结构。

这是一篇典型的具有“散文美”的抒情诗，以其内在的情感节奏形成诗的音乐美。首节以“雪落在中国的土地上，／寒冷在封锁着中国呀”这个全诗的主旋律为序曲，定下全诗悲哀阴郁的基调。而后，出现了北方“农夫”的形象，诗人娓娓诉说自己和他们情感的共鸣：“告诉你／我也是农人的后裔”，并进一步倾诉自己被残害的青春和生命，说明自己一样地承受着生活的艰辛和压迫，当“雪落在中国的土地上”，我们民族的哪一个个体不曾感到“寒冷在封锁着中国”呢?至此，主旋律第一次回旋，广漠的悲哀与寒意笼罩住每个人的心灵；接下来诗人描述了南方“少妇”的悲惨命运，进而推及“我们的年老的母亲”。这个母亲的形象，既是千千万万受苦受难的现实母亲的写照，同时更象征着中华民族的形象„„诗歌至此达到了一个情绪的小高潮，诗人直抒胸臆：“中国的路／是如此的崎岖／是如此的泥泞呀。”哀婉的抒情中暗含着无尽的叹息，主旋律第二次回旋，回应前篇，同时开启下半节，使诗歌内含的音乐感、节奏感得到强化，忧郁悲哀的色调更浓重了。紧接着，通过“无数的土地的垦殖者”的形象，揭示了民族的深重灾难，愤怒地控诉侵略者的暴行给人民带来的苦难，全诗情绪达到最高潮，诗人痛楚地呼唤：“中国的苦痛与灾难／像这雪夜一样广阔而又漫长呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊转为低沉压抑的倾诉，诗人那带血的悲苦呼唤和“土色的忧郁”被渲染到了极致，许是情感之“苦”弦绷得太紧，最后一节情感暂得以舒缓和松弛，以直接的告白，深化了诗人与人民、民族血肉相连的诚挚情感，诗人的爱国主义情怀表露无余。

2．试分析曾文清的形象。

曾文清是曹禺在《北京人》中塑造的一个封建没落阶级的典型人物，是旧北京贵族文化的代表，他一方面能诗善画，知书识礼，具有很高的文化修养；（6分）另一方面，由于没落阶级的寄生生活，养成了他只会品茶养鸟抽大烟的懒惰性格，不敢爱，也不敢恨，是一个连守成也做不到的“废物”。（6分）作品通过曾文清的形象，让人看到了典型的旧北京贵族文化对人的销蚀作用，揭示了在这种文化环境中封建阶级本身的腐烂。（4分）在举例分析中，可通过他与妻子曾思懿或表妹愫芳的关系，具体说明作品是如何表现他既不敢爱也不敢恨的软弱性格的。（4分）

中国现当代文学名著导读（2）期末复习题四及答案 2008年06月29日 王凤霞

一、填空题

1．《放猖》是 （作者）的散文。

2．周作人散文《鬼的生长》的基本体式是“ ”。

3.《阿长与山海经》副题为《 》，后收入散文集《 》 。

4．郭沫若的第一部诗集是《 》，其中《 》是诗集中的代表作。

5.杨绛散文集《将饮茶》的“代后记”是《 》。 6．曹禺的三大杰出作是《 》、《 》、《 》。

二、不定项选择题

1．鲁迅的独语体散文集是（ ）

A．《野草》 B．《呐喊》

C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》

2．属于杨绛的散文集有（ ）

A．《将饮茶》 B．《洗澡》

C．《燕知草》 D．《干校六记》

3．《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（ ）

A．艾青、戴望舒 B．艾青、闻一多

C．戴望舒、闻一多 D． 冯至、戴望舒

4．话剧《北京人》的整部剧的基调是（ ）的。

A．激烈 B．狂躁

C．沉静 D．郁热

5．老舍的话剧有（ ）

A.《龙须沟》 B.《茶馆》

C.《神拳》 D.《骆驼祥子》

6．曹禺以批判“损不足以奉有余”的不合理的社会制度为目的的话剧是（ ）

A.《日出》 B.《雷雨》

C.《原野》 D.《北京人》

7．下列作品中，属于周作人的作品有（ ）。

A.《女吊》 B.《苦雨》

C.《三竿两竿》 D.《金鱼》

8．在丁西林的话剧《酒后》中，妻子是一个（ ）。

A.理想主义者 B.颓废者

C.浪漫主义者 D.现实主义者

9．闻一多提出的“三美”主张是指（ ）

A．音乐的美 B.绘画的美

C．建筑的美 D.雕塑的美

10．“伐倒了/一棵枫树/伐倒了/一个与大地相连的生命”这句诗的作者是（ ）

A.舒婷 B.北岛

C.牛汉 D.西川

三、简答题

1． 简述徐志摩诗歌的特点。

2.简要分析“死火”的象征意义。

3．曹禺的《北京人》在表现封建旧家庭题材上有什么特点？

四、论述题

1．仔细阅读艾青的《雪落在中国的土地上》，分析本诗的音乐式的结构。

2．《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？

《中国现当代文学名著导读》（2）期末复习题四答案

一、填空题（每空1分，共10分）

1．废名

2．“文抄公体”

3．《旧事重提之二》、《朝花夕拾》

4．《女神》、《凤凰涅槃》

5.《隐身衣》

6.《雷雨》、《日出》、《北京人》

二、选择题（每题2分，共20分）

1．A 2．AD 3．B 4．C 5．ABC 6．A 7．BD 8．A 9．ABC 10．C

三、简答题（每题10分，共30分）

1.简述徐志摩诗歌的特点。

一是婉约较清丽；（3分）

二是手法的多样；（3分）

三是音乐美上的高度成就。（4分）

2.简要分析鲁迅散文《死火》中“死火”的象征意义。

文中的“死火”是具有象征意义的一个意象，它揭示的是关于“生存困境”、“生命”与“死亡”的问题。鲁迅是以“死火”的形象告诉人们，要勇于正视生活中个体生命的生存困境，要重视生命的过程和价值。无论“死火”选择走出冰谷与否，最终都是死亡。若是留在冰谷，它将被冻灭，于无声无息中耗尽自己的生命；若是走出了冰谷，它就能继续燃烧，尽管也会烧完，但它在烧的过程中，毕竟发出过灿烂的光辉，并给人类带来光明，使生命具有了价值和意义。两者的结果都是死亡，但死亡的效果已完全不一样。

3．曹禺的《北京人》在表现封建旧家庭题材上有什么特点？

《北京人》主要不是从政治上、经济上对封建旧家庭的批判，而是选择了思想文化的独特角度来全面揭示封建文化养育的封建阶级的腐朽。（3分）全剧着重描写了各种人物，它通过有很高文化修养的曾家人，沉溺在繁文缛节的礼教和高雅生活中，使他们连站立的力气也丧尽了，写出了典型的旧北京贵族文化的腐朽性；（3分）它还通过象征手法，写了一个远古的“北京人的时代”，还通过人类学家袁任敢父女形象，与曾家作了对比，展现了两种文明之下造就的两种人，对封建旧文化进行了批判。（4分）

四、论述题（每题20分，共40分）

1．仔细阅读艾青的《雪落在中国的土地上》，分析本诗的音乐式的结构。

这是一篇典型的具有“散文美”的抒情诗，以其内在的情感节奏形成诗的音乐美。首节以“雪落在中国的土地上，／寒冷在封锁着中国呀”这个全诗的主旋律为序曲，定下全诗悲哀阴郁的基调。而后，出现了北方“农夫”的形象，诗人娓娓诉说自己和他们情感的共鸣：“告诉你／我也是农人的后裔”，并进一步倾诉自己被残害的青春和生命，说明自己一样地承受着生活的艰辛和压迫，当“雪落在中国的土地上”，我们民族的哪一个个体不曾感到“寒冷在封锁着中国”呢?至此，主旋律第一次回旋，广漠的悲哀与寒意笼罩住每个人的心灵；接下来诗人描述了南方“少妇”的悲惨命运，进而推及“我们的年老的母亲”。这个母亲的形象，既是千千万万受苦受难的现实母亲的写照，同时更象征着中华民族的形象„„诗歌至此达到了一个情绪的小高潮，诗人直抒胸臆：“中国的路／是如此的崎岖／是如此的泥泞呀。”哀婉的抒情中暗含着无尽的叹息，主旋律第二次回旋，回应前篇，同时开启下半节，使诗歌内含的音乐感、节奏感得到强化，忧郁悲哀的色调更浓重了。紧接着，通过“无数的土地的垦殖者”的形象，揭示了民族的深重灾难，愤怒地控诉侵略者的暴行给人民带来的苦难，全诗情绪达到最高潮，诗人痛楚地呼唤：“中国的苦痛与灾难／像这雪夜一样广阔而又漫长呀!”主旋律第三次回旋，情感再度由高昂的呼喊转为低沉压抑的倾诉，诗人那带血的悲苦呼唤和“土色的忧郁”被渲染到了极致，许是情感之“苦”弦绷得太紧，最后一节情感暂得以舒缓和松弛，以直接的告白，深化了诗人与人民、民族血肉相连的诚挚情感，诗人的爱国主义情怀表露无余。

2．《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？

《茶馆》艺术结构最大的特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。（4分）在“茶馆”这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其他龙套人物根据需要来去自由。（10分）这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。（6分）

推荐第5篇：中国文学名著简介(8)

中国文学名著简介（8）

二十年目睹之怪现状

——离奇光怪的社会诸相写真

作者介绍

吴趼人（1866-1910），字小允，又字茧人，原名沃尧，后改趼人。广东南海人。因居佛山镇，故笔名为我佛山人。吴趼人出身于破落的世宦之家，十八岁至上海，常为日报撰稿，曾在江南制造军械局当抄写员，后客居山东，远游日本。1902年梁启超在日本横滨创办《新小说》，吴趼人始作小说，撰有本书及《痛史》二十七回，《九命奇冤》三十六回。光绪三十年，去汉口任美国人办的《楚报》主编。其此时全国掀起反对美国的“华工禁约”运动，他激于爱国义愤，毅然辞职返沪。光绪三十二年，在上海任汪维甫创办的《月月小说》主编，共二十四期，他的大部分作品均在此刊物发表。同时又为《绣像小说》撰稿，有《瞎骗奇闻》八回、并有续李伯元的《活地狱》问世。宣统二年病死于上海。所撰小说，尚有《电术奇谈》二十四回、《恨海》十回、《劫余灰》十六回、《最近社会龌龊史》二十回、《新石头记》四十回、《上海游骖录》十回《发财秘诀））八回、《两晋演义》二十三回、《糊涂世界》十二回、《云南野乘》三回等，还有短篇小说集《趼人十三种》。

名著概要

楔子：

上海地方，为商贾麇集之区，中外杂处，人烟稠密，轮舶往来，百货输转。加以苏扬各地之烟花，亦都图上海富商大贾之多，一时买棹而来，环聚于四马路一带，高张艳帜，炫异争奇。那上等的，自有那一班王孙公子去问津；那下等的，也有那些逐臭之夫，垂涎着要尝鼎一脔。于是乎把六十年前的一片芦苇滩头，变做了中国第一个热闹的所在。唉！繁华到极，便容易沦于虚浮。久而久之，凡在上海来来往往的人，开口便讲应酬，闭口也讲应酬。人生世上，这“应酬”两个字，本来是免不了的；争奈这些人所讲的应酬，与平常的应酬不同。所讲的不是嫖经，便是赌局，花天酒地，闹个不休，车水马龙，日无暇晷。还有那些本是手头空乏的，虽是空着心儿，也要充作大老官模样，去逐队嬉游，好象除了征逐之外，别无正事似的。所以那“空心大老官”，居然成为上海的土产物。这还是小事。还有许多骗局、拐局、赌局，一切希奇古怪，梦想不到的事，都在上海出现——于是乎又把六十年前民风淳朴的地方，变了个轻浮险诈的逋逃薮。

思前想后，不觉又感触起来，不知此茫茫大地，何处方可容身，一阵的心如死灰，便生了个谢绝人世的念头。只是这本册子，受了那汉子之托，要代他传播，当要想个法子，不负所托才好。纵使我自己办不到，也要转托别人，方是个道理。眼见得上海所交的一班朋友，是没有可靠的了；自家要代他付印，却又无力。想来想去，忽然想着横滨《新小说》，销流极广，何不将这册子寄到新小说社，请他另辟一门，附刊上去，岂不是代他传播了么？想定了主意，就将这册子的记载，改做了小说体裁，剖作若干回，加了些评语，写一封信，另外将册子封好，写着“寄日本横滨市山下町百六十番新小说社”。走到虹口蓬路日本邮便局，买了邮税票粘上，交代明白，翻身就走。一直走到深山穷谷之中，绝无人烟之地，与木石居，与鹿豕游去了——

全书以主人公“九死一生”的经历为主要线索，从他为父亲奔丧开始，到经商失败结束。通过“九死一生”二十年间的遭遇和见闻，广泛揭露了半殖民地半封建社会的满清末年的黑暗现实。

书中自我介绍说：“只因我出来应世的二十年中，回头想来，所遇见的只有三种东西：第一种是虫蛇鼠蚁，第二种是豺狼虎豹，第三种是魑魅魍魉。

阅读要点

晚清四大谴责小说之一。晚清四大谴责小说是中国清末4部谴责小说的合称 。即李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

《怪现状》描写范围包括官场、商场与洋场，因涉及范围广，故影响也大。鲁迅《中国小说史略》对其评价甚为精当：“作者经历较多，故所叙之族类亦较夥，官师士商，皆著于录……惜描写失之张皇，时或伤于溢恶，言违真实，则感人之力顿微，终不过连篇话柄，仅足供闲散者的谈笔之资而已。”鲁迅先生特别重视生活的真实与艺术的真实，吴趼人和李伯元等人夸张失实的毛病的确犯了写实文学的大忌，这可能也正是清末文坛产生不出伟大作家和伟大作品的重要原因之一。

官场现形记

——封建社会崩溃前夕的官场群丑图

作者介绍

李伯元（1867年－1906年）名宝嘉，号南亭亭长，江苏武进人。晚清谴责小说家。三岁时丧父，由做过山东道台的伯父抚养。少年时代即擅长诗文，中第一名秀才，后来几次考举均落榜。1896年到上海办《指南报》，后来又主办《游戏报》、《繁华报》。1903年，应商务印书馆之聘，主编《诱像小说》半月刊。陆续写出了《官场现形记》六十回、《文明小史》六十回、《中国现在记》十二回、《活地狱》四十二回、《海天鸿雪记》二十回、《庚子国变弹词》四十回等。

名著概要

《官场现形记》是晚清谴责小说中最有代表性的作品，四大谴责小说之一。共60回，结构安排与《儒林外史》相仿，演述一人后即转入下一人，如此蝉联而下。举人出身的王仁开馆授徒，为了激发学生读书的积极性，他说读书方可做官，而做官的好处则十分诱人，“点了翰林，就有官做，做了官，就有钱赚，还要坐堂打人，出起门来，开锣鸣道。”本是上不得台面的话，他居然堂而皇之在课堂宣讲。不难想象，这种教育思想熏陶下的门徒，除了祸国殃民之外，还能有别的什么出息？让这种人充斥官场，官场该当是何等的丑态。读书科举而为官原是封建社会取官之“正途”，“正途”尚且如此不堪，其它之途当然是更加等而下之。如捐官，即用钱来买，按官阶定价，只要买方有大把钞票，卖方自可不问钞票来源是否合法，你肯买，出得起价，我则敢卖，放手让你做官。还有一途名曰“军功”，即用官位当奖品颁发打仗立功的人员。而这些军功之士大多是屠杀平民的刽子手，让刽子手做官办事，谁敢指望他会将事情办得公正明白，贪官污吏们虽各有特点，但亦有相同之处，如让他们理财，他们会大饱私囊；让他办案，他们会放纵真凶，污陷良人；让他们修河，他们会使大堤溃裂，水淹良田；让他们督军作战，他们会让自己的部队一溃千里。作品以晚清官场为表现对象，集中描写封建社会崩溃时期旧官场的种种腐败、黑暗和丑恶的情形。这里既有军机大臣、总督巡抚、提督道台，也有知县典吏、管带佐杂，他们或龌龊卑鄙或昏聩糊涂或腐败堕落，构成一幅清末官僚的百丑图。

阅读要点

《官场现形记》写的多是实有人物，只是改易姓名而已，这确是不假。胡适曾在为此书做的序言中论说过这种情况：“就大体上说，我们不能不承认这部《官场现形记》里大部分的材料可以代表当日官场的实在情形。那些有名姓可考的，如华中堂之为荣禄，黑大叔之为李莲英，都是历史上的人物，不用说了。那无数无名的小官，从钱典史到黄二麻子，从那做贼的鲁总爷到那把女儿献媚上司的冒得官，也都不能说是完全虚构的人物。”胡适对《官场现形记》做过较深入的研究和考据，他的话无疑是有根据的。全书从中举捐官的下层士子赵温和佐杂小官钱典史写起，联缀串起清政府的州府长吏、省级藩台、钦差大臣以至军机、中堂等形形色色的官僚，揭露他们为升官而逢迎钻营，蒙混倾轧，可以说为近代中国腐朽丑陋的官场勾勒出了一幅历史画卷。

《官场现形记》是一幅封建社会的官僚百丑图，曲妍尽态，呼之欲出。《官场现形记》是一部优秀的谴责小说，具有诙谐讽刺的现实主义特色。

孽海花

——多重意蕴相互纠绕的讽世杰作

作者介绍

“东亚病夫”是曾朴的笔名。曾朴（1872—1935），字孟朴，又字小木、籀斋，号铭珊，江苏常熟人，出身封建官僚家庭。1891年去北京，与名士李文田、文廷式、江标、洪钧等人来往，研究元史及西北地理。1892年中举，捐官为中书舍人，对朝野掌故、时政得失都有所了解。甲午中日战争后受西方资本主义思想文化的影响，进同文馆学法文。1896年应试总理衙门受到打击，激起对清政府的不满，赴上海另寻出路，与谭嗣同、唐才常、林旭等人结识，接受了资产阶级改良派的一些主张，并以深通法国文学的陈季同为师，致力于法国文学的阅读和研究。1904年开设小说林书社，1907年创办《小说林》杂志，从事小说的编辑和发行工作，并亲自创作小说和翻译法国文学作品，《孽海花》的前二十五回就是在这时写成的。1908年曾朴参加了江浙一带由张謇等人组织的立宪派活动。1909年充当了两江总督端方的幕僚。辛亥革命后，做过江苏省议员、财政厅长、政务厅长。1927年退居上海，开真美善书店，办《真美善》杂志，翻译和评述了大量法国文学作品，特别是浪漫主义作家雨果的作品。他还创作了带有自传性质的长篇小说《鲁男子》第一部《恋》，并着手《孽海花》的修改和续写，直到1930年完成第三十五回为止。以后因体弱多病，无力再接续下去，1935年病逝于常熟。他的著作，除两部小说外，还有诗词、戏剧、日记、译述等。（《孽海花》前六回由“爱自由者”即金天翮写。）

名著概要

《孽海花》以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，写他们的虚伪造作，写他们面对西方文明冲突时的庸腐无能。和其他三部谴责小说相比，本书突出的特点是所写大都影射真人真事，书中的人物可以和近代一些名人一一对应，如金沟指洪钧，傅彩云指赛金花，翁叔平指翁同穌，粱超如指梁启超等等，具有强烈的时代感。

循着作者的笔触，不难寻绎出３０年间政治、文化的演变史，从而，使小说具有了“历史哲学”的意味和境界。虽然，小说中不乏对清廷腐败的揭露和谴责，然而，它只是在反映政治文化变迁史过程中的附带而已。因此，《孽海花》终究是一部“历史小说”。只有把握了它的这一本质特征，对这部小说的理解就会深入一层。

在中国小说史上，《孽海花》是一部当之无愧的文学名著。它的出版，曾于２０世纪初期的文坛引起轰动，在不长的时间里，先后再版１０余次。专家的评论亦颇为热烈，一代古文大师、著名外国文学翻译家林琴南，对之推崇备至，“叹为奇绝”。鲁迅对此书亦多有褒扬。然而，不同的声音亦复有所闻：胡适以为：“《孽海花》一书……但可居第二流”。一部小说不仅引起一般读者的广泛兴趣，以至一版再版，并且招来诸多文化名人评头品足，这确乎是一件极有趣的现象。我们今天的读者，尽可以放开自己的眼光去鉴赏，去评判！

阅读要点

《孽海花》的结构颇具独创性。作者曾对此作过极为形象而确切的比喻。“譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿着一根线，穿一颗算一颗，一直穿到底，是一根珠练；我是蟠曲回旋着穿的，时收时放，东西交错，不离中心，是一朵珠花。譬如植物学里说的花序，《儒林外史》等是上升花序或下降花序，从头开去，谢了一朵再开一朵，开到末一朵为止。我是伞形花序，从中心干部一层一层的推展出各种形象来，互相连结，开成一朵球一般的大花。”

《孽海花》作为历史小说，刻划人物性格吸取了我国古代“良史”的实录精神。同时，又借鉴了《儒林外史》“秉持公心，指摘时弊”的讽刺手法，以写实笔法评说事件、权衡人物。即使对威毅伯（影射李鸿章）这样的人物，亦绝非一概骂倒，既写他在甲午海战中负有“因循坐误”的历史责任，又不是把失败的全部责任统统归咎于他，西太后挪用“一国命脉所系”的海军经费，威毅伯又如之奈何呢？既写他害怕开战的胆怯心理，又写他的知己知彼、老成持重。既写他签订丧权辱国的《马关条约》，因而遭到国人唾骂，又从深层次写出签约的根源在于国家的贫弱。总之，在作者笔下，威毅伯不是一个被简单化、脸谱化了的人物，而是一个具有历史真实感的艺术形象。

《孽海花》在艺术方面，亦多有不足之处。其结构虽云工巧，独创性亦显而易见，但是，把30年间历史重大事件连结于金、傅婚姻生活故事这条主线，终难免有牵强之处。然而，所有这些终究是白玉中之微瑕而已。

人间词话

——自由之思想，独立之精神

作者介绍

王国维（1877-1927）字伯隅、静安，号观堂、永观，汉族，浙江海宁盐官镇人。清末秀才。我国近现代在文学、美学、史学、哲学、古文字、考古学等各方面成就卓著的学术巨子，国学大师。二十二岁起，他至上海《时务报》馆充书记校对。利用公余，他到罗振玉办的“东文学社”研习外交与西方近代科学，结识主持人罗振玉，并在罗振玉资助下于1901年赴日本留学。1906年随罗振玉入京，任清政府学部总务司行走、图书馆编译、名词馆协韵等。其间，著有《人间词话》等。1911年辛亥革命后，王国维携生平著述3种。眷随儿女亲家罗振玉逃居日本京都，从此以前清遗民处世。1922年受聘北京大学国学门通讯导师。1927年6月，王国维留下“经此世变，义无再辱”的遗书，投颐和园昆明湖自尽。在其50岁人生学术鼎盛之际为国学史留下了最具悲剧色彩的“谜案”。

名著概要

《人间词话》是著名国学大师王国维所著的一部文学批评著作。接受了西洋美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论。表面上看，《人间词话》与中国相袭已久之诗话，词话一类作品之体例,格式,并无显著的差别，实际上，它已初具理论体系,在旧日诗词论著中,称得上一部屈指可数的作品.甚至在以往词论界里，许多人把它奉为圭臬，把它的论点作为词学，美学的根据，影响很是深远。王国维的《人间词话》是晚清以来最有影响的著作之一。

作者脱弃西方理论之拘限,力求运用自己的思想见解，尝试将某些西方思想中之重要概念，融入中国固有的传统批评中。

《人间词话》不同于当时有影响的词话，它提出了\"境界\"说。\"境界\"说是《人间词话》的核心，统领其他论点，又是全书的脉络，沟通全部主张。

《人间词话》摘录

词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。

有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（1）”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（2）”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。（3）”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（4）”无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。（1）”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（2）”此第二境界也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。（3）”此第三境界也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。

阅读要点

王国维论词，指出境界说，又主张要写得真切自然，并且有格调，气象，感情，韵味，无疑突破了浙派词和常州派词的框框，去除了他们的偏弊，论词较为全面；同时，这些观点，对文学创作也有一定贡献。《人间词话》在词论方面超越了浙派和常州派的范围，而其美学观点，一方面受叔本华的影响，一方面又有所突破。王国维的“无我之境”和“以物观物”直接承继了叔本华的哲学观点。而其“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”“主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”这源于叔本华的天才论。但《人间词话》并没有陷入这种境地而不能自拔。

从理论上说，“境界”所要求的正与以形象反映现实的艺术规律相通；既要入乎其内，又要出乎其外；既要有轻视外物之意，又要有重视外物之意，这与作家必须深入生活，又要高出生活的创作要求相一致。

王国维是中国近代最后一位重要的美学和文学思想家。他第一个试图把西方美学，文学理论融于中国传统美学和文学理论中，构成新的美学和文学理论体系。从某种意义上说，他既集中国古典美学和文学理论之大成，又开中国现代美学和文学理论之先河。在中国美学和文学思想史上，他是从古代向现代过渡的桥梁，起到了承上启下，继往开来的作用。

呐喊、彷徨

——寂寞中的呐喊、战斗中的彷徨

作者介绍

鲁迅（1881.9.25～1936.10.19），浙江绍兴人，原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才。他时常穿一件朴素的中式长衫，头发像刷子一样直竖着，浓密的胡须形成了一个隶书的“一”字。毛主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将。也被人民称为“民族魂”。

鲁迅一生的著作和译作近1000万字，其中杂文集共16本。其中《风筝》《故乡》《孔乙己》《诗二首》选进二期课改教材初二下册。《从百草园到三味书屋》选进二期课改教材初一上册。《从百草园到三味书屋》《阿长与山海经》《风筝》《雪》《藤野先生》《社戏》等都被选入初中人教版语文课本。《朝花夕拾》一书也成为中学生的必读书目之一，而他的小说集《呐喊》《彷徨》也成为后代人的精神佳作。

名著概要

《呐喊》集中有《狂人日记》《药》《明天》《阿Q正传》《孔乙己》《一件小事》《头发的故事》 《**》《故乡》《端午节》《白光》《兔和猫》《鸭的喜剧》 《社戏》 这十四篇小说，出版后得到很大回响。

《呐喊》篇目选介

《狂人日记》本篇塑了一个反封建战士——“狂人”的形象。作者通过狂人的叙述，揭露了中国社会几千年的文明史，实质上是一部吃人的历史；披着“仁义道德”外衣的封建家庭制度和封建礼教，其本质是吃人。同时，作者发出“救救孩子”的呼声，呼吁人民觉悟起来，推翻封建制度。本篇以鲜明的反封建思想和强烈的艺术感染力，在思想界，文化界引起了巨大反响，从而为整个中国新文学运动打下了坚实的基础。本篇在艺术手法上的特色，在新文化运动中产生了广泛的影响。作者用写实主义手法描写狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病态特征。而且用象征主义的手法写狂人含义双关的表述。狂人对封建势力作得象征性描绘，将写实的手法和象征的手法结合得天衣无缝。从而产生了极强的艺术感染力，其次是语言性格化。《狂人日记》使用的是现代文学语言。作者精心构思了一个“语言杂错无伦次”的狂人。语言似杂乱而实敏锐，即符合精神病人的特点，又道出了被压迫者的心声。性格化的语言成功的塑造了貌似狂人而实具象征意义的战士形象。

《明天》通过寡妇单四嫂痛失独子的描写，令人震悚地展示了一幅中国妇女孤立无助的图景，同时抨击了黑暗社会吃人的本质和没落社会中人们的无情和冷漠。作者冷峻的写作风格显示出他对黑暗社会的愤恨。精炼而写实的艺术显示了作者写作手法的纯熟。洗练而朴实的笔精彩的勾勒了一幅小镇风俗画，而人物的刻画与对话的描写，更难有一字更改，实在是精品中的精品。

《一件小事》描写的是日常生活中的一件小事。在歌颂下层劳动人民崇高品质的同时，还反映了知识分子的自我反省，表现出真诚向劳动人民学习的新思想。在五四运动时期能有如此认识是很不寻常的，具有深远的社会意义。本篇的写作特点，一是运用对比手法，将车夫和“我”对于同一件事的不同态度进行对照，显露出“我”自私自利的渺小，映射出车夫的光明磊落，敢做敢当，关心别人的高大形象。这种对比的妙处在于以间接而含蓄的笔墨突出劳动者的朴实无私。在表现形式上，本篇好似一篇速写画，又近于当代的“小小说”，短小精悍，清新可人而意味深长；情节真实可信，成为现代小说中传颂最广的名篇之一。

《孔乙己》塑造了一个封建社会中没落知识分子的典型形象，穷困、潦倒、迂腐、麻木的孔乙己，在封建科举制度的毒害、摧残下终被封建社会所吞噬。作者抨击了国民精神的麻木和社会对苦难者的漠视，同时对腐朽的封建科举制度进行了尖锐的谴责。本篇的艺术特色在于结构严谨，先是开端，交待了环境和气氛；其次发展，介绍人物；再是高潮，即小说中心——揭露了社会的冷酷无情。小说经营谋篇，工于匠心。特色之二在于以侧面描写来塑造人物性格。作品用第一人称“我”——酒店小伙计耳闻目睹的情况来写孔乙己，他的肖像刻划，对话，经历，都通过“我”的概括叙述来表现，由此塑造的人物，显得真实可信，从而把人物描绘的栩栩如生。小说的语言也极精炼简洁。作者刻画的酒店掌柜，小伙计，短衣帮顾客，孩子们，众多人物都是以简练几笔勾画出来，惟妙惟肖。孔乙己结结巴巴地为自己靠不住的清白辩解时，那一句自欺欺人的“窃书不能算偷”，将旧时代知识分子自命清高而又迂腐不堪的形象毕现无余，令人叹服！

《药》是以1907年民主革命英雄秋瑾就义为背景，经过艺术加工和典型创造而写成的。小说描写了革命者为民众流血牺牲而不被民众所理解，他们的鲜血反被做成人血馒头去医治痨病这样一个旧民主主义革命的悲剧，发人深省的剖析了辛亥革命之所以不成功的历史原因。本篇独具匠心的采用了双线结构。一条线索写华老栓为儿子治病；华老栓买人血馒头，华小栓吃人血馒头，华大妈上坟；一条线索写夏瑜的革命活动和牺牲。两个悲剧交织起来，形成了一幅悲壮的图景。作者精细的构思，突出体现在采用特殊的反衬和暗示的写作手法。用“华”“夏”这两个具有象征意义的姓氏作为流血者和食血者的代称，其意蕴极为丰富深长。全篇其实只是写一个革命者牺牲事件的反面，通过一群不觉悟的人对此的印象及其反应，来反衬出革命者的惨烈。夏瑜被杀没有明写，而是从围观人的动作描写中暗示出来；其被杀地点也分明点出为古某亭口，这正暗示着秋瑾被害的绍兴古轩亭口；其视死如归的精神是通过狱卒和听众们愚妄的反应反衬出来的；其坟上的花圈则暗示：他的同志们仍在坚持斗争。小说末尾以阔人祝寿的馒头比喻坟头，其中的暗示意味就更加深远，令人警醒了。小说的全篇笼罩着浓重的阴冷气氛，也是作者为突出人物和主题而成功营造出来的，使吃人血的故事更具有震撼人心的效果。

《彷徨》集中有《祝福》、《在酒楼上》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《长明灯》、《示众》、《高老夫子》、《孤独者》、《伤逝》、《弟兄》、《离婚》这十一篇小说。

《彷徨》篇目简介

《祝福》写祥林嫂毫无希望、就是有点希望也要被扑灭的一生；

《在酒楼上》写曾经激进的青年吕纬甫，最终回到子曰诗云的教授之中；

《幸福的家庭》其实在经济的压迫之下并不幸福；

《肥皂》则讽刺了一个或者几个貌似正人君子的中年夫子，他们看见一个行乞的十七八岁的女子，就想着如果用肥皂把她洗洗那又如何？而四铭就因着这个潜在的意识，竟也买了块绿色的肥皂；

《长明灯》中的疯子疯疯傻傻，他就是要把庙里的长明灯打灭，被阻了，他就说：“我放火。”最后，他就被他的叔伯长辈锁在庙里的厢房之中；

《示众》依然写的是看客。中国人永远只是看客，只会当看客。看了，就散了。不问被看者为什么示众，也不问自己为什么要看。只是要看，便看了；

《高老夫子》某天终于“洋”了起来，俄国有高尔基，那么他自然就可以改名叫“高尔础”，不是基础么？有基必有础。他能叫高尔基，我为什么不能叫高尔础？成了高尔础后，他就自觉“高大“起来，觉得不能与往日的麻友相提并论。然而最终他发现自己没有“高尔什么”的天份，他连书也教不了，又经不住麻雀牌的诱惑，也经不住笼一把吃冤大头的诱惑，终于还是上了牌桌；

《孤独者》中的魏连殳是鲁迅特别用心地描写的一个。那是一个曾经大觉悟的人，似乎已经参透了人生的一切。他对大人们不屑一顾，小孩子们却又不理他。他曾经潦倒不堪，似在坚持着什么，又突然摇身一阔。在咯血中大把大把地花着做参议而阔起来的钱。他死了，好像死了才干净，才解脱。鲁迅其实是用着一种大悲哀的笔调来写这个人的，这里面也寄托着他的大失望。人世就是这样苍凉，人生就是这样无望，想找一条路，然而终于找不到，他只有死；

《伤逝》不仅仅是在谈论经济对于爱情的重要性，它实质上是在探讨爱情是否可以长久。而经济的窘迫困顿只是一个极现实极真实的诱因。因着这个诱因，爱情就无疑成为幻灭。伤逝了，这伤逝凄惨得令人伤感；

《兄弟》似乎是在讽刺那种貌似亲睦的兄弟情份，

《离婚》就纯属一个乡下女人的不幸了。鲁迅有言：哀其不幸，怒其不争。那个爱姑在“七大爷”的威严之下，竟不敢说她早已想好的话了。有什么办法呢？他们是官，且有势。而她，只是一个乡下人。

阅读要点

在阅读小说之前，不妨先读一下鲁迅的《〈呐喊〉自序》和《我是怎样做起小说的》一文。在这两篇文章里，鲁迅介绍了自己的生活道路、思想历程、进行文学创作的缘由以及对文学功用的独特思考，这可以帮助我们真正进入鲁迅的文学世界，深刻理解作品的思想内涵。

《彷徨》贯穿着对生活在封建势力重压下的农民及知识分子“哀其不幸，怒其不争”的关怀。《彷徨》的艺术技巧“圆熟”――深广的历史图景；对人物命运的叙述渗透感情；“画眼睛”“勾灵魂”的白描手段；丰满的人物形象具有典型的意义。

鲁迅虽然是受五四新文化运动的影响开始文学创作的，虽然在序文中也讲到：他呐喊几声，是“聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱”，但他的作品并非一味迎合运动的需要，鲁迅并不简单地“听将令”。所以相比五四时期其他作家的那种充满感伤或者凌厉的反抗格调的作品而言，他的小说更加深刻，更加别具一格。鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调，对比阅读五四时期其他作家的创作，我们就能更深刻体会这方面的特色。

推荐第6篇：中国现当代文学名著复习

中国现当代文学复习

一：在酒楼上

（1）吕维甫的形象

①吕维甫是一个善良、诚恳的人。两件“无聊的事情，等于什么也没有做”他却做得很尽心，从这两件小事可以看出他还是一个善良、诚恳的人。

②吕维甫是由激进转消沉的人，他曾经是一个激进青年，他在求学时和同学一起去城隍庙拔过神像的胡子，还因为激烈地争论改革中国的方法“以至于打起来”。吕纬甫由激进而消沉、落拓，屡遭挫折后变得一蹶不振。

③他即糊涂又清醒。他虽浑浑噩噩度日而无力自拔，但他同时也十分清醒，充满自责。 ④他是革命运动后的一个落荒者，《在酒楼上》所描写的是辛亥革命和“五四运动”之后的事，吕纬甫就是在革命运动风浪过后的一个落荒者。

（2）鲁迅小说主题有哪些？

①对家族制度和礼教的彻底批判和揭露《祝福》

②对辛亥革命经验教训的总结以及对改造国民性问题的关注

③对大变革时期几代知识分子道路和命运的探讨《阿Q正传》

（3）鲁迅小说的情节模式

1.“看/被看”→“吃/被吃”的情节模式，《示众》→《狂人日记》、《阿Q正传》、《药》、《祝福》、《孔乙己》、《肥皂》、《长明灯》、《铸剑》

2.“归乡”模式：离去→归来→再离去的情节模式《伤逝》、《祝福》、《在酒楼上》、《孤独者》

（4）鲁迅知识分子题材小说的着眼点

“五四”时期，以知识分子为题材的小说甚多，大多数描写他们婚恋不能自主的痛苦以及失学、失业、在社会上处处碰壁的苦闷。但鲁迅知识分子题材小说，却着眼于他们和封建制度的关系。读《在酒楼上》、《孤独者》等作品，我们能强烈的感受到鲁迅热情肯定了知识分子在反封建斗争中的勇敢精神，而对于他们的妥协、消沉、落荒则深为惋惜、感叹，并作出了严肃的针砭。

（5）吕维甫形象的意义

吕维甫形象深刻的认识意义：留下了从辛亥革命到“五四运动”落潮的时代烙印，反映了“五四运动”落潮时期一般知识分子的精神面貌，客观上提出了“知识分子问题”。

（6）艺术特色

1.独特的视角：关注“病态社会”里德人的精神“痛苦”。吕维甫——在颓唐消沉中逐渐消磨生命。

2.“离去——归来——再离去”的模式（归乡模式）

3.主体渗入小说的形式：叙述者“我”与小说人物“吕维甫”是“自我”的两个不同侧面或内心矛盾的外化，小说具有自我灵魂的对话相互驳难的性质。

4.景物描写富含深意，我告别了吕维甫，和他背道而驰“独自向着自己的旅馆走······”有有一种和昔日消沉的自我告别、失望、在绝望中抗争的意味。

二：铸剑

体现鲁迅一种什么复仇思想

复仇是中国古代、现代武侠小说的重要主题，也是《铸剑》的主题。但是鲁迅在小说中已经将这一主题进行了现代性的转换。一般来说，鲁迅是不赞成有怨必恨或是为了报仇就滥杀无辜这样一种复仇行为的。

鲁迅的这个看法就代表了现代人的复仇观念，并不能因为自己的亲人被杀就一定要复仇。鲁迅认为，首先要问的是，复仇是不是符合正火，是不是本身具有正义性，如果不具有正义性，那么还有什么复仇的必要？即使是做儿子的，一定要为亲人复仇吗？再有，你要复仇的话，也应该找本人去复仇，怎么能去杀他的儿子，这有什么道理？叫做什么英雄？ 然而，对于《铸剑》里的专制暴君，眉间尺和黑色人的复仇是正义的，这个暴君，拥有强大的禁卫军保护自己，却任意杀戮老百姓，对于他，鲁迅是主张复仇的，鲁迅肯定赞美了黑色人为眉间尺报仇的行为。在对付专制暴君的前提下，他肯定了这个复仇，他不是一般意义上肯定了这个复仇，而是坚决支持用剑和火——即用武力对付暴君，这不仅是他行侠行义精神的表现，也是他革命思想的表现。

三：边城

小说从那几个方面体现出三美？（风景美、风情美、人性美）

小说分别从风景美、风情美、人性美三个方面来体现

①首先从风景美写：小说在表现《边城》的自然美景之时，也不断表现了独具湘西地方特色的一些风物，如湘西苗乡的典型建筑——吊脚楼、水车、古城墙等。整部《边城》就是由这座山水所构成，它蕴蓄的气势无一不给人带来中国山水画一般的美感，使人产生无限美的遐想与神往。小说情节的展开都是与湘西两边地那世外桃源般的乡村风光分不开的。这些富有地方色彩的景物，都自然而又清丽，优美如画让人如入梦境，无不给人美的享受。 ②其次写风情美：小说《边城》不只提供了湘西遍地的一副风景画，还提供了湘西遍地的一副风俗画。湘西这里的子民多保留了具有浓郁古风的世俗民情，湘西边城浓郁的风土民情：文中也安排了几个推钱的场景，读来就如生活中发生的事般真实，令人印象最深的就是与屠夫的争执，还有一个定要留钱的摆渡客。爷爷的处理方式，一定是互相推诿，仿佛钱是人人豆不要的东西般，在这些争执里，谁要是最后占了便宜，谁就是输家。难免会令人回想起不知多久之前的旧中国，也是如此，互相推诿前遍，有时甚至掷钱与地上，而人奔走开了。人人以情义为重，一不要钱为荣，这便是沈先生所念念不忘的人土风情，对这种风情的喜爱。

③小说中也有对恋爱婚嫁民俗的表现以及苗族青年男女自由恋爱时的“走马路”的习俗，青年男女队歌倾吐爱情，高亢清越的歌声，情意缠绵的内容，率真直接的表达，以及月色如水所带来的朦胧与浪漫，都使作品在表现这一苗族青年自由恋爱的古老风俗时，具有了一种纯美的震撼效果。作者表现的本是一种“人生的形式”一种优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式。《边城》正是通过抒写青年男女之间的纯纯情爱、祖孙之间的真挚亲爱、邻里之间的善良互爱来表现人性之美的。

四：倾城之恋 1.写出一些张爱玲的作品

《色.戒 》《创世纪》《红玫瑰与白玫瑰 》《琉璃瓦 》《半生缘》《金锁记》

2.怎样理解这个题目倾城？

“倾”有一个意义就是倒空；“城”就是“围城”，也可以指婚姻家庭。因此，如果要说着第二层的意义，我看“倾城之恋”，大概是说，空城之恋，就是没有情感、没有爱情的婚姻，也就是说一个空心的婚姻。这真是一个绝妙的讽刺 。《倾城之恋》看似一个传奇故事，其实是对传统“传奇”的颠覆。传统的倾国倾城的爱情故事，都是一见钟情，郎才女貌，海誓山盟，忠贞不渝的，缠绵悱恻的。但是这个爱情故事却充满着游戏和调情，是世俗男女之间猎取和捍卫灵与肉的生动展示。

五：死火

1死火的象征意义

死火，本身是活着的火，但由于一些原因，却被人遗弃在冰谷中了，惨遭不幸，被冰洁起来了。尽管如此，死火，并没有从灵魂上真正死去，他在冰谷中终于等到一个机会，最后他坚决地选择了出谷燃烧。

鲁迅用死火这一意象，象征了一种惨遭迫害但永不屈服的战士情怀，歌颂了一种身处人生逆境但永不沉沦的奋斗精神。更准确地说，这死火就象征了鲁迅本身的人格精神。

2.影的告别的现代主义特色

①鲁迅这位孤独而坚韧的文学家对自己灵魂的深沉的拷问，表达了鲁迅这位现代文学大师对人生、对宇宙的深切体验和探究。

②《野草》在艺术上也是属于现代主义的a.它广泛的吸收了西方的象征主义，表现主义的手法。b.大量的运用象征与引喻的手法c.现实情境与梦幻交错描写，神话传说的运用，创造了一个全新的艺术世界。

③《野草》广泛吸收外国文学营养。

六.徐志摩

1.诗歌的内容

① 追求光明与自由的理想。实质内容主要是他在康桥时期形成的“自由”、平等、有爱的社会理想。《为要寻一颗明星》、《我有一个恋爱》等。

② 抒唱爱与美的追求（爱、自由和美）。爱情诗是徐诗中最有特色的部分。《雪花的快乐》 《翡翠冷的一夜》 《我不知道风是在哪一个方向吹》等。

2.诗歌的形式（艺术特色）

诗歌形式：灵动飘逸的浪漫抒情风格

① 构思精巧，意象新颖

② 韵律和谐，富于音乐美

③ 章法整，灵活多样。

④ 辞藻华美，风格明丽。文词丰富，华丽秾艳。

诗歌的艺术特色：

A.重复：此诗整体的形式是不厌其烦的重复

B.对比：诗中前三节甜美的梦境河心碎的悲哀，形成强烈的对比

C.节奏

D.押韵：[依洄][迷醉]等，押韵的全是同一个韵脚。

七.何其芳（预言）

1.诗歌的主要内容

《预言》是一首爱情诗，抒写了诗人一段珍贵的感情经历。全诗共分六节，以“年轻的神”的踪迹为线索来抒写，剖白式地倾诉了诗人每一刻的痴情，诗人心中的爱神形象是光彩动人的，诗人深深的眷恋她，充满柔情地想象着它的到来，热情赞美它的美丽，同时也倾诉失去它的惆怅。

2.诗歌的艺术特色

①宁静、柔婉的朦胧美的意境与意象

②运用大量的象征和隐喻，这是由于受中国古典诗歌和西方象征主义的影响。 ③这首诗形式较整齐，语言富有音乐性

④为了增强音乐的美感，也加重抒情的色彩，作者还自然而巧妙地运用诗句语言的重复 ⑤语言含蓄：由于这种“镜花水月”的情调的追求加上作者捕捉的闪光的意象和意象之间又省去了散文的联系，就形成了《预言》这首诗的含蓄朦胧的特征。

八.选取现当代文学的作品（读后感）或对某作家（认识）

推荐第7篇：中国现当代文学名著导读

《中国现当代文学名著导读(1)》平时作业及答案

《中国现当代文学名著导读(1)》平时作业一

一、指出下列段落所属的作家、作品（每小题3分，共30分）

1、但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：几株老梅竟斗雪开着满树的蘩花。仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗缘的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。

（ 鲁迅 ）（ 在酒楼上 ） 2我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。

（ 鲁迅 ）（ 在酒楼上 ）

3、当最末次开炉的那一日，是怎样地骇人的景象呵！哗拉拉地腾上一道白气的时候，地面也觉得动摇。那白气到天半便变成白云。罩住了这处所，渐渐现出绯红颜色，映得一切都如桃花。

（ 鲁迅 ）（ 铸剑 ）

4、菱叶差池了水面，约半荡，余则是白水。太阳当顶时，林茂无鸟声，过路人不见水的过去。如果是熟客，绕到进口的地方进去玩，一眼要上下闪，天与水。停了脚，水里唧唧响，——水仿佛是这一个一个声音填的！

（ 废名 ）（ 菱荡 ）

5、吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。黄绫套子的《太上感应篇》啪的一声落在地下。„„

（ 茅盾 ）（ 子夜 ）

6、可是到了冬天，那个坍塌了的白塔，又重新修好了，那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。„„ （ 沈从文 ）（ 翠翠 ）

7、坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟习的，可爱的，就是坐着死去，他仿佛也很乐意。歇了老大半天，他到桥头吃了碗老豆腐：醋，酱油，花椒油，韭菜末，被热的雪白的豆腐一烫，发出点顶香美的味儿，香得使祥子要闭住气；捧着碗，看着那深绿的韮菜末儿，他的手不住的哆嗦。

（ 老舍 ）（ 骆驼祥子 ）

8、柳原看着她道：‘这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。„„有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了„„流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心’

（ 张爱玲 ）（ 倾城之恋 ）

9、阎家山这地方有点古怪；村西头是砖楼房，中间是平房，东头的老槐树下是一排二三十孔土窑。地势看来也还平，可是从房顶上看起来，从西到东却是一道斜坡。

（ 赵树理 ）（ 李有才板话 ）

10、在近来的连日的大雨里，我依然早上撑着伞上公司去，下午撑着伞回家，每天都如此。

（ 施蛰存 ）（ 梅雨之夕 ）

二、填写下列作品的作者（每小题2分，共20分）

1、《二马》：老舍

2、《桃园》：冯文炳

3、《生死场》：萧红

4、《京华烟云》：林语堂

5、《林家铺子》：茅盾

6、《长河》：沈从文

7、《伤逝》：鲁迅

8、《小二黑结婚》：赵树理

9、《金锁记》：张爱玲

10、《萧萧》：沈从文

三、阅读题（每小题10分，共20分）

（可从以下题目中选择两题回答。每题的答题字数至少要求在200字。）

1、阅读（最好能朗读）《铸剑》中关于“铸剑开炉”、“以头相搏”的场面描写，细心体会鲁迅丰富的想象力，诡奇而绚丽的文字。对比你原来读过的鲁迅作品，谈谈你对鲁迅的语言风格有什么新的体认？

①“三头相搏”是前一个高潮，使黑的人和眉间尺的人格与精神都得到了完美的体现。（3分）

②“复仇”主题鲁迅式的思考与开掘都是从复仇完成以后开始的。于是出现了后一个高潮――“大出丧”变成全民瞻仰的“狂欢节”。（4分）

③前一个高潮体现了复仇的崇高、神圣与诗意，后一个高潮体现了复仇面对愚昧的群众，消解为无，无效，无意义。（4分）

④小说显然出现两个调子：悲壮、崇高和嘲讽、荒谬。（4分）

2、《边城》中，翠翠、祖父、二老、大老„„这样一些善良美好的人，却得不到他们所期望的幸福，作者对这样的悲剧有怎样的感悟和情感反映？请联系作品作简要分析。

①《边城》是沈从文“湘西世界”理想人生的集中代表，也体现了他的文学理想。②小说描写的理想生活不仅是一个浪漫温馨的爱情故事，而且是一个爱情悲剧。但作者对这一切似乎并不怎么悲伤。在作者看来，翠翠、祖父、大老、二老的命运是自然的安排，是人生常态。当地民风如此，生活如此。作者用诗化的抒情手法表现了这一生活。③作者一方面在思索“湘西世界”“常态”的同时，另一方面已预测到“湘西世界”无法挽回的历史命运。“白塔”的倒掉又重修，象征一个原始而古老的湘西的终结，和对重造湘西未来的渴望。

3、细心体味《梅雨之夕》中的“我”与那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理过程”并简要分析“我”的形象。

①主人公“我”在刻板单调的职业和家庭生活中，按照规定的样式扮演合格的职员和丈夫的角色，但内心深处都隐藏着对另一种情趣的渴望。（3分） ②他渴望一点奇遇，或借一点因由，自己来构造这个奇遇。（2分）

③体味“我”的心理活动的各个方面，比如内容，方向等，追索由平静的置身世外的状态，逐步投入关切和情感，不断在内心深处按自己的意愿构筑幻化的现实以至物我两忘不能自己的过程。直到小说结尾处，“我”虽然已经在理智上回复到了“正常”状态，从容地应付了妻子的关切，内心却仍旧停留在恍惚之中。（8分）

④从某种意义上说，“我”是生存于“规矩”之中而又渴望一点适度“逃离”借此滋润人生的人的代表。（2分）

4、《倾城之恋》描写的是白流苏和范柳原的婚恋故事，由于香港沦陷这一偶然事件改变了两人的关系。小说为何要说“也许就因为要成全她，一个大都市颠覆了”，就此谈谈你的看法

①要注意结合小说的叙述特点（即白流苏的视角）和两人关系的不对等，来回答这一问题。（8分）

②《倾城之恋》是一次没有爱情的爱情，是一个女人单方面的、绝望的、铤而走险的一场游戏。（4分） ③其它（3分）

四、分析论述题（30分）

（可从以下题目中选择一题回答。每题的答题字数至少要求在300字。）

1、阅读《在酒楼上》并分析吕纬甫的形象。

《在酒楼上》是鲁迅先生的一篇重要作品，被誉为“最富鲁迅气氛”，是辛亥革命后中国知识分子精神面貌的写照。本文通过发掘小说中的细节，探讨分析当时社会上新型知识分子的心态以及形象。收录在鲁迅的小说集《彷徨》中。吕纬甫是鲁迅先生的小说《在酒楼上》的主人公。这是一个曾有过辛亥革命时期的革命热情，现在却变得意志消沉的“文人”。 他的形象意义：

（1）反映了从辛亥革命到五四运动落潮的时代烙印；

（2） 反映了五四运动落潮时期一般知识分子的精神面貌；

（3） 反映了实际生活中一般知识分子的精神状态；

（4） 客观上提出了“知识分子问题”。

2、阅读《倾城之恋》并分析白流苏的形象。略

《中国现当代文学名著导读(1)》作业二

一、指出下列段落所属的作家、作品（每小题3分，共18分）

1、人在孤独时常发出奇异的语言，或是动作。动作也就是语言的一种。 （ 鲁迅 ）（ 《 孤独者 》 ）

2、北京向来少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋构造，于防雨亦欠周密。（ 周作人 ）（ 《苦雨》 ）

3、花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。

（ 萧红 ）（ 《童年》 ）

4、“每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。 （ 何其芳 ）（ 《独语》 ）

5、“这回的大雨，只有两种人最是喜欢。第一是小孩们。„„第二种喜欢下雨的则为蛤蟆。

（ 周作人 ）（ 《苦雨》 ）

6、太阳在园子里是特大的，天空是特别高的，太阳的光芒四射，亮得使人睁不开眼睛，亮得蚯蚓不敢钻出地面来，蝙蝠不敢从什么黑暗的地方飞出来。（ 萧红 ）（ 祖父和我 ）

二、填空（每小题2分，共34分）

1、《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是明朝 时代。

2、《女吊》写的是戏台上的女吊，她出场前，作者先写看客，起殇和男吊 等，为女吊作铺垫。

3、《鬼的生长》是周作人的特殊文体之一，属于文抄公体 。

4、解读《水里的东西》、《女吊》等谈鬼文字的钥匙是复仇。

5、《苦雨》是周作人写于20年代的借物咏怀的散文，代表了作者当时的心境。

6、废名在《在三竿两竿》一文里，曾表示爱好学六朝文。

7、朱自清有了五个孩子后，自称家庭生活就像鲁迅先生的作品《幸福的家庭》中描写的那样。

8、废名《三竿两竿》认为，“中国文章，以六朝人文章最不可及”，文中两次提及六朝的作家是庾信。

9、《三竿两竿》题目的构思源于庾信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”。

10、废名在《放娼》中，不仅写了练猖、放猖、收猖，还写到了夜间的“游猖”活动。

11、郁达夫是20世纪30年代的著名作家，其创作前半段以小说知名，后半段则以散文尤其游记 为多 。

12、在《忆狗肉将军》 中，被林语堂称作“显著的，传奇的人物”是张宗昌。

13、何其芳的《独语》以想象为材料，展示了特有的内心世界，其中，“我”联想到的“爱驱车独游，到车辙不通之处就痛哭而返”的西晋人物是阮籍 。

14、《一九三四年一月十八》节选自沈从文的《湘西散记》，文章描绘了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的风物和心境。

15、《烛虚·五》以片段性的、破碎的描写来表现一种失语的焦虑，表现了“抽象的抒情”的创作特点。（抽象的抒情）

16、20世纪30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是林语堂。

17、张爱玲在《更衣记》中指出，中国自古以来女人的代名词是“三绺梳头，两截穿衣”。

三、简答题（每小题15分，共30分）

（可从以下题目中选择两题回答。每题的答题字数至少要求在200字。）

1、浅析周氏兄弟笔下的“鬼”

———《女吊》与《水里的东西》比较阅读

(导读P359,P368)

青少年时代,周氏兄弟所受的教育,生活经历,受家乡风俗的薰染都是一致的.因此两人颇有许多共同之处.如性格均是特立独行,但鲁迅外冷内热,周作人则温和内敛.为文都具有批判性,如对批判旧道德,旧习惯,国人的劣根性等.但周氏兄弟在文风上的不同是:鲁迅一如既往地如刀如剑,周作人则先方后圆.李泽厚曾如此比较周氏兄弟:鲁迅即使在激烈的战斗中也仍时时抚摸着生和死,惊心目睹着生命的逝去和灭亡的总将来临.他不象周作人,用麻醉和麻木来抵挡和掩盖深刻的悲观,用苦茶和隐士的自我解嘲来解脱人生.周作人文学境界的博雅,冲淡与浑厚.时常见其纵身出没於典籍章句之中,却永远姿态优雅,不粘不滞,点字成金;看似耽溺闲花野草间侧,却又随香即色,化育天机.提起\"鬼\",而且是绍兴的鬼,人们首先想起的是鲁迅笔下的\"鬼而人,理而情,可怖而可爱\"的无常鬼,穿着\"大红衫子,黑色长背心,长发蓬松,颈挂两条纸锭\',\"准备作厉鬼以复仇\"的女吊,而很少知道周作人也曾写过绍兴地方的鬼.在人们的记忆

中,周作人写过\'街头终日听谈鬼\"的诗句,写有《谈鬼论》,《说鬼》,《鬼的生长》等\"鬼论\",还写有描写鬼的美文,如《水里的东西》。

《女吊》是鲁迅晚年极为自得的杰作,穿着\"大红衫子,黑色长背心,长发蓬松,颈挂两条纸锭\',\"准备作厉鬼以复仇\"的女吊其匠心独运之处,值得仔细体会.文章写的是\"女吊\",但直接写\"女吊\"的文字实际上极少.文章写的是戏台上的女吊戏开场前要有令人既恐怖又兴奋的\"起殇\"仪式,先写看客,\"起殇\",\"男吊\"等等,为\"女吊\"作铺垫.在这些文字之间,鲁迅插入各种各样的议论性内容,与叙述交叉进行,这些内容将叙述各部分\"隔断\",一松一紧,使整篇文章呈现一起一伏的\"节奏\".但文章最后一段有明显的转折,谈了另一层意思,将主题深华到\"复仇\",回归鲁迅一贯的批判笔调.周作人的这篇《水里的东西》却没有任何戏剧化的场面,有的只是散文化的平静的叙述.散文化的出场(介绍)方式却又是周作人式的.先说水,人类因与水的缘-分而产生的情分,我因习惯而与水产生的情分.再说水的可爱在于\"水里的东西\"(这就轻轻的点了题),先谈鱼虾,螺蚌,茭白,菱角这类\"值得记忆\"的美好的动植物,又点一点水底里的矿物类,全都因与人的关系而被充分人情化.就在这着意渲染的人文背景下,才款款地说出(仿佛款款地走来)\"连我自己也不明白它是那一类,也不知道它究竟是死的还是活的\",\"这么一种奇怪的东西\":河水鬼.——这样的介绍本身也是\"奇怪\"的,\"不知道它是死的还是活的\"的不确定性,使得这个尚未出场的河水鬼仿佛介于生与死之间,这一点倒与鲁迅笔下那个绍兴老百姓喜爱的无常鬼有些相似,也是\"鬼而人\"的.而作为\"水里的东西\"与水乡的天然联系,又使得这河水鬼似乎更能显示绍兴的地方特色.整篇行文一如他以往的闲适风格,引经据典,讲些草木虫鱼小趣,纯粹为文,与政治无关,不含批判色彩.

2、怎样理解周作人\"苦雨式的情调\"(他的为人,性格因素与作品风格的关系)

(指导P294)

《苦雨》堪称周作人的代表作.\"雨\"与\"风\"一起构成了周作人散文的\"基本(单位)意象\",以此为文题或书名的就有《雨天的书》,《雨的感想》,《风雨谈》,《风雨后谈》„„等等,《苦雨》即是第一篇,而且似乎成了周作人的传世之作.周作人自己也以\"苦雨\"题名书斋,号\"苦雨翁\",\"苦雨\"与周作人其人其文已混然一体.在周作人看来,这不同于第一部分所描绘的浪漫主义想象中的,终不免成为虚妄的喜悦,它是真正现实的,真实的,没有任何\"代为悲叹\"(以及其他一切类型的\"代为\")的\"虚伪\",它只是(仅仅是)个人的私事——这就落实(归结)到周作人的哲学.唯有人的个体生命才是真正现实与真实的;当然,我们也不会忘记:在周作人这里,个体的同时也是人类的.这样,面对着同一个\"雨\"的客体,周作人的主体感受,经过\"喜\"的浪漫主义想象到平凡生活的现实之\"苦\",最后\"苦中作乐\",升华为\"物我无间\"的个体(人类)生命体验之\"喜\".——周作人最终自称为\"苦雨翁\",这是可以理解的,并不出于\"意表之外\".

周作人曾说,他所受的外来影响,\"大抵从西洋来的属于知的方面,从日本来的属于情的方面为多\",他因此而提出了\"东洋人的悲哀\"的单位观念.在另外的文章里,他又从另一个角度,提出\"凡人的悲哀\"的观念.周作人一再引述日本散文家永井荷风《江户艺术论》一书中有关日本民间绘画浮士绘的一段话:\"我爱浮世绘.苦海十年为亲卖身的游女的绘姿使我泣.凭倚竹窗茫茫然看着流水的艺妓的姿态使我喜.卖宵夜面的纸灯,寂寞的停留着的河边的夜景使我醉.雨夜啼月的杜鹃,阵雨中散落的秋天树叶,落花飘风的钟声,途中日暮的山路的雪,凡是无常,无告,无望的,使人无端嗟叹此世只是一梦的,这样的一切东西,于我都是可亲,于我都是可怀.\"\"这里所表现的人与人的关系,人与自然的关系,关于生命价值,人生意义的哲学思考,寂寞的,幽玄的,凄苦的,梦一般的,却又流泻着内在情热的意境,以及位,喜,醉,叹,亲,怀的情感心绪,都是东方式的\",周作人将之称为\"东洋人的悲哀\",在我们看来,它是渗透于周作人全部散文之中,并且成为周作人散文的一个基本情调,或者用周作人自己的概念,形成了周作人散文特有的\"气味\".所谓\"东洋人的悲哀\"(\"凡人的悲哀\"),其情感的内涵,至少是包含了两个互为里表的侧面的.首先自然是忧郁的苦味,这是人们比较容易体察,也是周作人一再向读者提示的,论者固此经常提到周作人自署\"苦雨翁\",\"苦住斋\",并以\"苦竹杂记\",\"苦茶随笔\",\"药堂语录\",\"苦口甘口\"为书名,等等.而这种\"忧郁的苦味\",对于周作人,主要是一种\"寂寞\"之苦,而且是\"在人群中\"所感到的\"不可堪的寂寞\",周作人说,\"有如在庙会时挤在潮水般的人丛里,特别像是一片树叶,与一切绝缘而孤立着.\"这是一种\"智者\"的寂寞,淡而且深,自有一种特殊的\"韵味\".但人们却往往忽视了\"东洋人的悲哀\"的另一个侧面,即周作人所说:\"别是一样淡淡的喜悦,可以说是寂寞的不寂寞之感\",这\"苦中作乐\",\"忧患时的闲适\",才是周作人的人生及其外化物(\"文章\")的\"真味\".在周作人看来,这正是普通人的真实人生:无论现世怎样不完全,如何充满苦难,人(平凡的人)总得活着,\"在不完全的生活里享乐一点美与和谐\",欢乐,一味地\"苦\"下去,那是\"\'神\",是想象的\"英雄\",而非现实的\"人\".周作人因此把\"东洋人的悲哀\"称为\"生之悲哀\",\"凡人的悲哀\",这是含有一种深刻性的.

3、理解《边城》语言明静的美，体会作者对悲剧的感悟、湘西地域文化与沈从文小说的关系。

《边城》以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，表现湘西自然、民风和人性的美，提供了富于诗情画意的乡村风俗画幅，充满牧歌情调和地方色彩，形成别具一格的抒情乡土小说。

融进了他独特的人生价值观、他的情感爱惜、他的理想与追求。它由沉沦的都市与充满生命活力的乡村世界这对比强烈的两大乐章构成。

他又融汇西方各现代艺术流派的表现方法，组成自己作品艺术创造的有机血肉。象征主义、印象主义、潜意识与变态心理描写在他作品里都留有印痕。

4、谈谈《正红旗下》的叙述风格、语言的特点。

这部小说的语言艺术很值得称道，老舍把理性的反思融入形象的描绘之中，从而形成一种含蓄的讽刺笔调，特别适合小说所要表现的民族风习与反思国民性的需要。

老舍的语言艺术也得力于他对北京市民语言及民间文艺的热爱与熟悉。他大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，用老舍自己的话来说，就是“把顶平凡的话调动得生动有力”，烧出白话的“原味儿”来；同时又在俗白中追求讲究精制的美（这也是北京文化的特征），写出“简单的、有力的、可读的而且美好的文章”。老舍成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。其所使用的语词、句式、语气以至说话的神志气韵，都有他独特的体味和创造，又隐约渗透着北京文化。这也是“京味”的重要表现。

四、分析论述题（28分）

（可从以下题目中选择一题回答。每题的答题字数至少要求在300字。）

1、阅读分析鲁迅散文《阿长与〈山海经〉》。（300字）

参考(指导P280-282)

2、结合《独语》分析独语体散文的特色。（300字）

参考(指导P320_322)

《中国现当代文学名著导读(1)》平时作业三

一、指出下列段落所属的作家、作品（每小题3分，共30分）

1、我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。

（ 郭沫若 ）（ 天狗 ）

2、轻轻的我走了， 正如我轻轻的来。

我轻轻的招手， 作别西天的云彩。

（ 徐志摩 ）（ 再别康桥 ）

3、雪落在中国的土地上， 寒冷在封锁着中国呀„„

（ 艾青 ）（ 上 ）

4、我不知道风 是在那一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。

（ 徐志摩 ）（ 吹 ）

5、我来了， 我喊了一声，迸着血泪，“这不是我的中华，不对，不对！”

（ 闻一多 ）（

6、梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的： 去求无价的珍宝吧。

（ 戴望舒 ）（

7、归去也，归去也，归去也—— 象候鸟衔来了异方的种子， 三桅船载来了一枝尺八， 尺八乃成了三岛的花草。

雪落在中国的土地我不知道风是在那一个方向发现 寻梦者

）

）

（ 卞之琳 ）（ 灯虫 ）

8、在北方

乞丐徘徊在黄河的两岸 徘徊在铁道的两旁

（ 艾青 ）（ 乞丐 ）

9、请他们准备欢迎，请所有的人准备欢迎 当雄鸡最后一次鸣叫的时候我就到来

（ 艾青 ）（ 黎明的通知 ）

10、中国，

我的在没有灯光的晚上 所写的无力的诗句 能给你些许的温暖么？

（ 艾青 ）（ 雪落在中国的土地上 ）

二、填空（每小题2分，共20分）

闻一多的《发现》形式整齐，体现了他三美主张中对 建筑美 的追求。

卞之琳的诗作 尺八 ，诗名是一种乐器名。

3、艾青在狱中怀念、赞颂自己的乳母的一首名作是 《大堰河-我的保姆》 。

4、被誉为中国现代白话诗的奠基作是郭沬若的 《女神》 。

5、“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的 《天狗》 。

6、《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是 曾思懿 。

7、《茶馆》第一幕中，台词最少的人物是 马五爷 。

8、在闻一多先生的诗中，颇为特别的，甚至在现代新诗中都不多见的诗作是《闻一多先生的书桌》。

9、艾青《黎明的通知》叙述语调的显著特点是 呼唤式 。

10、1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作 《赞美》 。

三、简答题（每小题15分，共30分）

（可从以下题目中选择两题回答。每题的答题字数至少要求在200字。）

1、试析徐志摩《再别康桥》的音韵美。

语言清新，富于音乐美。这首诗的语言有着突出的浅白流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹。诗中各个比喻，新鲜准确，形象生动，宛如流水一样自然淌出，毫无当时新诗欧化的倾向。同时，作为新月社的代表，徐志摩非常同意闻一多关于新诗的“三美”主张（建筑美、绘画美、音乐美）。而在诗的音乐美上，他又有自己的独创性。除了节奏整齐，押韵和谐之外，他又强调音节的波动性，注意完整的音乐旋律。《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守

二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。音节抑扬合度，声调回环反复，全诗构成一阕完整的乐曲，带来了音乐美与造型美统一的品格。

2、简析艾青《雪落在中国的土地上》的音乐式结构。提示：

①起句“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀„„”，平缓，低沉，倾诉式的叙述语调，形成全诗的“主旋律”

“雪落在中国的土地上，／寒冷在封锁着中国呀„„”

不论是当年，还是现在，所有的读者无不被这两行诗带来的寒冷所震慑，并且激赏它饱含着时代感的悲凉雄壮的浑然气韵。它的反复回荡的气韵宛如深隽的钟声一阵比一阵宏亮地响着。雪在中国的土地上落着，诗人惊世的钟声也带着寒颤，随着落雪，回响在整个中国的土地上。艾青“下”的这场“雪”，厚重得使人透不过气，直想吼出一腔的闷气。这就是我初读这首诗的感受。这两行反复回响的诗，被认为是诗的主旋律。

②接着精心安排三个乐段，由诗人与土地上的“人”——北国林间赶车的农夫，南方乌篷船里的农妇，失去了“他们肥沃的田地”的“土地的垦殖者”，进行对话，

③在如怨如恕的倾诉中，不断深化刻骨铭心的“寒冷感”，并作抽象的概括提升：“中国的路＼是如此的崎岖＼是如此的泥泞呀”，“中国的苦痛和灾难＼像这雪夜一样广阔而又漫长呀”，突现了全诗的象征意义。

“中国的路／是如此的崎岖／是如此的泥泞呀。”这三行诗的容量是多么的沉重啊！它蕴含着深深的历史和现实的思考，使诗的意象和内含增添了极大的重量，这重量是一种不能推卸的负担，宿命地落在读者的心头上，引起了更深更深的震颤——这也正是雪落在中国土地上的寒冷的重量！

④在这三个乐段之间，主旋律乐句不断重现，将诗人悲苦、忧郁的情感逐渐推向高潮。而最后的尾句却又给人以“些许的温暖”，有如余音袅袅，耐人遐想。 诗人最后在“没有灯光的晚上”痛苦而悲伤地诉说：“所写的无力的诗句／能给你些许的温暖么？”他是对危难中的祖国说的。这是因为他看到了战争的现实的严峻性，看到了那些过去迫害过诗人自己和无数民主斗士，欺压过广大人民的权贵们，仍在过着纸醉金迷的日子，诗人能不感到忧虑吗？结尾的这几行诗不是无告的呻吟，它是声音颤栗的呼喊，是泣血的为祖国急切献身的心声。

3、试析闻一多《发现》的艺术特色。

这首诗歌是闻一多众多诗歌有名的一篇爱国诗。表现了诗人从美国回来后面对军阀混战下残破祖国现实的失望与愤懑。还有他对祖国现实和未来的有忧思，以及这种深广忧愁中升腾起的对祖国执着深沉的热爱。

首先，诗题的双重含义与精巧构思立意非凡。《发现》诗题包含着对客观世界和主观世界的发现。对客观世界的发现指诗人从国外学成归来满怀报国宏愿与热情踏上祖国大地时，发现的却不是梦里如花的祖国，而是一场恐怖的挂在悬崖上的噩梦。对主观世界的发现指诗人面对黑暗的现实上天入地寻找祖国变成噩梦的原因，却“总问不出消息来，终于在痛哭中呕出一颗心来”。才发现祖国原来在诗人心里《发现》诗题的双重含义点明了诗作的爱国主义思想题旨，使读者见到一颗蹒跳在诗人胸膛火红的赤子之心。

其次，比喻和征询手法的运用。诗人将祖国黑暗的现实比作恐怖的噩梦并且是一场挂在悬崖上的噩梦，把诗人回国后极度失望痛苦的感受具象化。诗人不能接受黑暗的现实，强烈的爱国心驱使他寻根究底。于是，他以征询手法追问青天，大地和八面来风以抒发内心痛苦。

再次，排比手法的运用。两组“我来了---”抒发了作者面对祖国残破祖国现实的一种窒息的绝望和对祖国深沉的爱。爱国主义深情在痛苦中燃成烈焰，从而增强了诗作表现力，更加扣人心弦。

最后，本诗语言突兀，绐人一种强烈的震憾效果富有浪漫主义特色。呼天抢地的呼喊：“我来了，我喊一声迸着血泪---”。

此外，全篇结构严谨。诗歌以痛苦的“发现”起笔和惊讶的“发现”作结首尾呼应，结构完整。

4、戴望舒诗《寻梦者》有着怎样的艺术构思？诗人又是用怎样的外在形式来表现这一构思的？ 提示：

①将现代人的“寻梦”思绪寄寓在一个“寻找金色的贝”的民间故事里，一虚一实，巧妙交织为一体。

②将类似民歌的夸饰、复沓与意象朦胧的现代象征手法，不露痕迹地结合在一起；（3分）

③用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。

四、分析论述题（20分）

（可从以下题目中选择一题回答。每题的答题字数至少要求在200字。）

1、以《日出》中李石清的台词来分析李石清的人物性格。

2、卞之琳诗歌《断章》解读。

3、分析艾青《乞丐》一诗的思想或艺术特色。

要点：

1、《乞丐》一诗中诗人以深沉的忧郁和悲哀触目惊心地反映了北方农民的悲惨命运，体现出作者对侵略者最深切的控诉，和对人民的同情，对民族命运的担忧。

2、诗人以最精简的白描手法、最质朴的诗歌语言和最有力的形象造型，塑造了特定时代的乞丐形象。

《中国现当代文学名著导读(1)》平时作业四

指出下列文字所属的作家、作品（每小题3分，共24分）

1、梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的： 去求无价的珍宝吧。

（ 戴望舒 ）（ 寻梦者 ）

2、我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。

（ 鲁迅 ）（ 在酒楼上 ）

3、北京向来少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋构造，于防雨亦欠周密。（ 周作人 ）（ 苦雨 ）

4、请他们准备欢迎，请所有的人准备欢迎 当雄鸡最后一次鸣叫的时候我就到来

（ 艾青 ）（ 黎明的通知 ）

5、去罢！你这古老社会的僵尸！去罢！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的在那里风化了！„„

（ 矛盾 ）（ 子夜 ）

6、每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。 （ 何其芳 ）（ 独语 ）

7、可是到了冬天，那个坍塌了的白塔，又重新修好了，那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。

（ 沈从文 ）（ 边城 ）

8、这回的大雨，只有两种人最是喜欢。第一是小孩们。„„第二种喜欢下雨的则为蛤蟆。

（ 周作人 ）（ 苦雨 ） 填写下列作品的作者（每小题2分，共16分）

1、《影的告别》 鲁迅

2、《故都的秋》 郁达夫

3、《一九三四年一月十八》 沈从文

4、《洗衣歌》 闻一多

5、《赵子曰》：老舍

6、《小城三月》：萧红

7、《伤逝》：鲁迅

8、《莫须有先生传》：废名

三、小说解读题（每小题30分，共30分）

1、阅读《骆驼祥子》并分析祥子的形象。（300字以上）

老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市地层社会劳动者的形象在他的不幸遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味，这是通过主人公“精进向上—不甘失败—自甘堕落”的命运三部曲展开的：祥子初到北平，怀抱着寻求新的生路的希望，开始了他的个人奋斗史他年轻力壮，善良正直，乐于帮助与他同命运的穷人他坚韧顽强的咬着牙，用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想祥子连遭厄运，主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面命运的安排却是他追求不可得，躲避的被强加所有这些，都表明祥子在命运的作弄面前不甘失败，竭力挣扎和抗争的生活姿态当虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子，此生已不复再有希望买车，又得知自己的意中人小福子也已不在人世时，终于不堪这最后的沉重一击长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性恶性发作，他吃喝嫖赌，如行尸走肉残酷的现实扭曲了他的性格，吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者

形象的意义：祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程，从而真实的了旧社会把人变成鬼的罪恶祥子的又一典型意义是：揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路个人奋斗顺利的时候，表现为要强上进；遇到挫折，会自私自利

2、谈谈你对《边城》的理解。（300字以上） 要点：（仅作提示）

《边城》是一部具有象征性的抒情小说，作家在这部小说中寄托着对人生的理想和独特的艺术追求。

首先，作家把湘西的自然风物写得非常美，山山水水、小船房屋„„，“无一处不使人神往倾向”。

其次，作家把小说中的人物写得非常美。作品中的人都是普通人，但他们那么忠厚善良，慷慨豪爽，人性那么美，人情那么好。

作品从人物和景物的构图上，让人们看到了一个山水美风俗淳人心好的理想世界。这确乎是一个“牧歌境界”。 这也是作者和作品的艺术魅力所在。 （以上只要选择一题回答即可）

四、散文解读题（每小题30分，共30分）

阅读并分析鲁迅散文《阿长与〈山海经〉》。（300字以上） 要点：（仅作提示）

此文选自《朝花夕拾》，作者以一种内心深处强烈的爱，通过对“长妈妈”的怀念，怀念着自己久已逝去的童年生活，怀念那单纯平静的心灵世界。

但是，作者并没有直接表述自己如何爱长妈妈，反以一种戏谑的笔调，写她的可笑的动作，滑稽的神情和她的“无稽之谈”，历数她的那些“麻烦的礼节”等等。 鲁迅是个深沉内向的人，他只是真切刻划长妈妈淳厚的灵魂，而将自己的怀念隐蓄在生动的刻划中。只是在文章末尾，抑制不住地有了一次感情的爆发式流露。 作者童年的记忆越是清晰，越痛感时日的流逝和现实生活的沉闷，作者的爱，也难免要转变成伤感。

戏谑和伤感这两种一般说来彼此无缘的情味，在这篇文章中竟能如此自然地融合在一起，这充分显示出作者艺术技巧的圆熟。

 ①“三头相搏”是前一个高潮，使黑的人和眉间尺的人格与精神都得到了完美的体现。  ②“复仇”主题鲁迅式的思考与开掘都是从复仇完成以后开始的。于是出现了后一个高潮――“大出丧”变成全民瞻仰的“狂欢节”。

 ③前一个高潮体现了复仇的崇高、神圣与诗意，后一个高潮体现了复仇面对愚昧的群众，消解为无，无效，无意义。《铸剑》的前半部是一个悲壮、崇高的复仇故事，小说结尾复仇完成“以后”，出现了“万民观瞻”的“狂欢节”场面：复仇者与暴君的头骨混在一起，同被展览，复仇的神圣也被消解为无。尽管鲁迅在感情上始终倾心于复仇，但他仍以怀疑的眼光，将在看客面前，复仇必然的无效、无意义揭示给人们看。

 ④小说显然出现两个调子：悲壮、崇高和嘲讽、荒谬。“庄严”与“荒诞”两种色彩或语调或显或隐，互相补充、渗透和消解。

推荐第8篇：中国现当代文学名著导读

《中国现当代文学名著导读》（2）试卷B答案

试题1：分析阿城的小说《棋王》（节选）要点：（仅作提示） 小说描写了一个外号叫“棋呆子”的知青王一生的故事。 作家有意识地淡化了王一生作为知青的社会角色与身份，淡化他的社会思考和政治意识，淡化了他的下放生涯中关于劳动、苦难等内容。没有描写他与环境的直接矛盾冲突，而重点突出与强调了他的生存意识和存在方式，即着重描写王一生关于“吃”和“下棋”两件事情。 吃为身体之必须，棋为精神之必须；吃是棋的物质基础，棋是生命的价值体现，两者存在着互补与升华的辩证关系。 因此，王一生执着于棋道，追求的是一种内向的个体精神世界的完美。 王一生的形象，以其说是包容了文化精神的独特个体，不如说是消解了鲜明个性的文化象征，充分体现了中国传统文化中儒道合璧的人格精神和文化心理积淀。 作者并不强调对人物形象进行细致刻画，而是将其作为一种文化符号，通过他们的言行举止来表现他们身上所体现出的文化特征，

试题2：艾青诗歌《鱼化石》品读。（300字，30分） 要点提示：A.艾青的哲理小诗，咏物言志，是诗人将现实的人生体验与感悟加以艺术熔炼后产生出来的闪耀着思想与智慧的迷人火花。B.《鱼化石》是艾青哲理小诗的代表

作，具有历史和哲学深度。作品以一块“过多少亿年”的鱼化石为艺术意象，揭示出一种人类的生存状态和人生哲理。

C.诗人将自己的人生体验，融进了对世界变幻的感悟中，透视出诗人特殊的人生际遇。 D.鱼化石形成过程，蕴涵着人类历史与人生的一种发展规律，包含着人生的无奈与苍凉，表达了一种诗人的人生观、哲学观。

一、填空题1.《阿长与山海经》副题为《旧事重提之二》 ，后收入散文集《朝花夕拾》 。2．郭沫若的第一部诗集是《女神》，其中《凤凰涅槃》是诗集中的代表作。3.杨绛散文集《将饮茶》的“代后记”是《隐身衣》。

4、《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是暂时做稳了奴隶的时代。

5、大地上的事情由许多札记式的片段组成，记录了自然界或作者身边的种种事物。

6、“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的天狗。

7、丁西林的《酒后》中的一个人物，在剧中几乎不说话，对所发生的一切处于完全无知状态，这个人物是客人。

8、《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是.曾思懿。

二、不定项选择题1．鲁迅的独语体散文集是（A ）A．《野草》 B．《呐喊》C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》2．话剧《北京人》的整部剧的基调是（C ）的。A．激烈 B．狂躁C．沉静 D．郁热3．在丁西林的话剧《酒后》中，妻子是一个（A ）。A.理想主义者 B.颓废者C.浪漫主义者 D.现实主义者

4、周作人在《金鱼》中，开首议论“三不喜”，第一不喜欢的动物是B _。A.金鱼 B.叭儿狗 C.鹦鹉 D.猫

5、关于废名的《放猖》与《三竿两竿》，较正确的分析是_ C。A.《放猖》基本是虚写，《三竿两竿》是实写。B.《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类，文字也相类。C.《放猖》是刻意为文，《三竿两竿》不经意而成。D.《放猖》结尾借景抒情，《三竿两竿》结尾似结非结。

6、“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信„„”这一段文字节选自D。A.《寒风吹彻》 B.《我与地坛》 C.《大地上的事情》 D.《烛虚•五》

7、《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。

然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有BC。A.影子明哲保身，不愿见光明。

B.反抗黑暗自然被黑暗所不容。C.影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。 D.影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。

8、下列关于《更衣记》的陈述，正确的是_.BCD。A.是张爱玲20世纪30年代创作的散文。B.对自满清以来三百年的中国服饰作了一个回顾。C.采用了夹叙夹议的手法，对服饰的变迁、文化氛围及社会心理均作了一定的描绘。D.艺术上表现了取喻和用词的准确与灵动。

9、下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是_ C。A.《我用残损的手掌》 B.《雨巷》 C.《乐园鸟》 D.《我的记忆》

10、新月派诗人追求诗歌的.BCD A.意境美 B.图画美 C.建筑美 D.音乐美

三、简答题1.简要分析“死火”的象征意义。答案：文中的“死火”是具有象征意义的一个意象，它揭示的是关于“生存困境”、“生命”与“死亡”的问题。鲁迅是以“死火”的形象告诉人们，要勇于正视生活中个体生命的生存困境，要重视生命的过程和价值。无论“死火”选择走出冰谷与否，最终都是死亡。若是留在冰谷，它将被冻灭，于无声无息中耗尽自己的生命；若是走出了冰谷，它就能继续燃烧，尽管也会烧完，但它在烧的过程中，毕竟发出过灿烂的光辉，并给人类带来光明，使生命具有了价值和意义。两者的结果都是死亡，但死亡的效果已完全不一样。

四、论述题

1．试析穆旦《赞美》诗的艺术特色。【参考答案知识点见本诗阅读提示】2．《商州又录》中有许多画面感极强的意境，阅读

一、二两节，分析其意境美。【参考答案要点】①文章

一、二两小节描写了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同组成了一幅优美的意境。（3分）②描绘意境方面注重画面间人与物、物与物之间的转换。（4分）例如，从山的描写到冬天的动物，进而转换到回家的山民、屋里的小妞，随着视点的转换，呈现了整个冬

天的生活。③意境的描写还表现在语言上。（3分）。举例分析（5分），如“冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇起的瘦”等。④学生可以选择其它角度分析

一、写作者

1、《双桅船》

2、《孩子王》

3、《废都》

4、《干校六记》

5、《怀念胡风》

6、《病隙杂记》

7、《半棵树》

8、《小鲍庄》

9、《活着》

10、《一个人的村庄》组诗《女人》

2、《慈航》

3、《浮躁》

4、《洗澡》

5、《怀念萧珊》

6、《命若琴弦》\\

7、《华南虎》

8、《长恨歌》

9、《现实一种》

10、《檀香刑》

二阿城的小说《棋王》(节选)给了你怎样的感受？ 提示：

1、小说主人公王一生最关心的两件事，一是“吃”，一是“下棋”。可联系作品写作的背景，思考两者之间的关系及作者的用意。

2、小说的语言风格非常独特：简洁的白描，略带幽默感，避免情感的过分外露。

3、分析可自选角度：创作意图、思想内容、风格特点等等均可。

4、答题字数至少300字

三、浅析《午门忆旧》。提示：

1、自选角度分析，思想、艺术、读后感受等皆可。

2、答题字数至少300字。

四、艾青诗歌《鱼化石》品读。提示：

1、这首诗咏物言志，通过鱼化石这一意象，揭示出一种人类的生存状态和人生哲理。

2、答题字数至少200字。鱼化石 艾青动作多么活泼，精力多么旺盛， 在浪花里跳跃，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆发，也可能是地震，你失去了自由，被埋进了灰尘；过了多少亿年，地质勘探队员， 在岩层里发现你，依然栩栩如生。但你是沉默的，连叹息也没有， 鱗和鰭都完整，却不能动弹；你绝对的静止，对外界毫无反应， 看不见天和水，听不见浪花的声音。凝视着一片化石，傻瓜也得到教训： 离开了运动，就没有生命。活着就要斗争，在斗争中前进， 即使死亡，能量也要发挥干净

三、我读《隐身衣》。（30分） 提示：（1）自选角度分析，思想、艺术、读后感受等均可。（2）答题字数至少在300字。

四、牛汉诗歌《我是一颗早熟的枣子》品读。（30分） 提示：（1）此诗创作于1982年秋，是诗人人生体验的一个总结，也是对社会历史的一种感叹。（2）答题字数至少在300字。我是一颗早熟的枣子 牛汉童年时，我家的枣

树上，总有几颗枣子红得特别早，祖母说：“那是虫咬了心的。”果然，它们很快就枯凋。——题记。人们 老远老远 一眼就望见了我满树的枣子 一色青青只有我一颗通红 红得刺眼 红得伤心一条小虫 钻进我的胸腔 一口一口 噬咬着我的心灵我很快就要死去 在枯凋之前 一夜之间由青变红 仓促地完了我的一生不要

赞美我„„我憎恨这悲哀的早熟 我是大树母亲绿色的胸前 凝结的一滴 受伤的血我是一颗早熟的枣子很红很红 但我多么羡慕绿色的青春。

一填空1．莫言《透明的红萝卜》小说的核心意象是第三节出现于黑孩幻觉中的“_____________”。 2．《纪实和虚构》是一篇被王安忆称为“_____________”的小说，即以“小说”这一艺术虚构形式讲述___________________的故事。

3．《纪实与虚构》的副标题是______________。 4．《纪实和虚构》可以被称为“性”小说。 5．铁凝《孕妇与牛》没有___________，着重传达的是对_______________的情绪.。 6．《午门忆旧》名为“______________”，实际上却主要是关于午门建筑的________________的介绍。 7．《许三观卖血记》的一个显著特点，是对人物的_____________和_________做了最大限度的实验。 8．小说____________的基本结构方式是主人公的“意识流”。 9．每一个民族、每一个时代的精神的精华，人类最美好的创造都汇集于“_________”之中，其中的一部分经过历史的筛选，就成了民族与人类的“_____________”。 10．赵树理写《李有才板话》是要谈谈中国农村的新变化，“给大家看看解个闷”。由此决定了阅读本篇的两个重点。一是作者对_____________的关怀，二是作者自觉地用农闲时农民最爱听的“___________”的方式来写他的小说。 11．王蒙《春之声》题目取自小说中火车上录音机里传出的________歌曲和约翰·斯特劳斯的《_____________________》。 12．《棋王》主人公王一生最关心的两件事，一件是“________”，一件是“_________”。 13．《悼念一棵枫树》具有的传统表现方式。 14．《十年一梦》写于_________年，是巴金的散文集《随想录》第三卷《真话集》中的一篇。《随想录》的核心内容是对“_________________”所做的回顾和批判，15．阅读本质上还是一种“”，即是要通过阅读、欣赏，将外在的作品中的文学因素内化为阅读者自己的主体感受，激发与培育起自身的想象力,，。 16．《孩子王》和《树王》是______________的小说。 17．《隐身衣》是杨绛散文集《将饮茶》中的最后一篇，也称《_________》或《__________》。 18．《商州又录》是一篇传统韵味的散文。 19．贾平凹关于商州的系列散文，前有《商州初录》，后有、。

20．《我与地坛》是_____________以自己的亲身经历为基础，叙述多年来他在地坛公园沉思流连所观察到的人生百态和对_______________的感悟。 21．王蒙《春之声》的基本结构方式是主人公的（）。22．汪曾祺的散文接近宋代的笔记，以闲谈的方式记录。 23．《大地上的事情》由许多式的片段组成，吉林省自然界或作者身边的种种事情，并记录了作者的哲理式感悟和评价。 24．诗歌《母亲》是翟永明1984年写作的由21首诗组成的结构完整的组诗《________》中的一首。 25．海子的诗歌创作分为和两种。

26．北岛的《古寺》写到了古寺中的、、、等，这些意象共同构成一个废墟场景。 27．昌耀的《凶年逸稿》写于1961—1962年，是当代中国历史上的灾荒年代，副标题“”即源于此。 28．《麦地与诗人》中，海子诗歌中具有原型意味的意象是“”。29．于坚的《尚义街六号》发表于1986年11月号的《诗刊》，曾引起被文学史称为“”或“”诗人的口语写作。 30．《悼念一棵枫树》具有的传统表现方式。 31．《_________》和《茶馆》是老舍剧作中最有代表性的作品。 32．《茶

馆》（第一幕）是中国话剧史上空前的一幕。这有赖于剧作家老舍、导演________以及满台好演员的“_____”。33． 剧作《茶馆》是________幕剧。地点是____________、___________________。 二二二

二、、、、指出下列人物所属的作品指出下列人物所属的作品指出下列人物所属的作品指出下列人物所属的作品

1．张福贵（） 2．陈四3．王一生4．黑孩5．许玉兰

6．菊儿7．岳之峰8．陈泥鳅9．许三观10．岳之峰11．陈

泥鳅12．松二爷13．常四爷14．陈小手15．黑孩16．菊子姑娘

17．王利发18．秦仲义（） 19．陈四

三指出下列作品所属的作家指出下列作品所属的作家指出下列作品所属的作家指出下列作品所属的作家

1．（）《传家宝》（） 2．《岁寒三友》（） 3．《孩子王》（） 4．《乌托邦诗篇》（） 5．《孕妇和牛》（） 6．《一个人的战争》（） 7．《树王》（） 8．《故里三陈》（） 9．《尚义街六号》（） 10．《麦地与诗人》（） 11．《午门忆旧》（） 12．《会唱歌的鸢尾花》（） 13．《走向冬天》（） 14．《私人生活》（） 15．《商州初录》（） 16．《命若琴弦》() 17．《灵魂的声音》() 18．《龙须沟》

() 19．《泡茶馆》（） 20．《商州再录》21．《寒风吹彻》（） 22．《母亲》（） 23．《黑夜的献诗》（） 24．《致敬》（） 25．《随想录》（） 26．《城隍·土地·灶王爷》（） 27．《将饮茶》（） 28．《离别西海固》（） 29．《思维的乐趣》（） 30．《华南虎》（） 31．《凶年逸稿》（） 32．《春天，十个海子》（） 33．《茶馆》（） 34．《游戏·平等·墓地》（） 35．《我没有自己的名字》

() 36．《活着》（） 37．《高车》、（） 38．《致敬》（） 39．《棕皮手记》（）

四指出下列诗句所属作家及作品指出下列诗句所属作家及作品指出下列诗句所属作家及作品指出下列诗句所属作家及作品1．消失的钟声， 结成蛛网，在裂缝的柱子里 扩散成一圈圈年轮（） 2．是一个被称作绝少孕妇

的年代。 我们的绿色希望以语言形式盛在餐盘 任人下箸。我们习惯了精神会餐。（） 3．而冰山连绵不断成为一代人的雕像（） 4．听古城墙上泥土簌簌剥落如铭文流失于金石。夜气中沉浮着一种特殊的丁香气味。（） 5．春天，十个海子全部复活在光明的景色中嘲笑着一个野

蛮而悲伤的海子你这么长久的沉睡究竟为了什么？（） 6．我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。 甚

至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。（） 7． 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它来寻找光明。 （） 8．听古城墙上泥土簌簌剥落如铭文流失于金石。夜气中沉浮着一种特殊的丁香气味。（） 9．伐倒了一棵枫树” 伐倒了 一个与大

地相连的生命（）10． 在青麦地上跑着 雪和太阳的光芒（）11．那使你受孕的光芒，来得多么遥远，多么 可疑，站在生与死之间，你的眼睛拥有黑暗而进入脚底的阴 影何等沉重（） 五简析题简析题简析题简析题

1．简析《棋王》的语言风格。 2．为什么说《许三观卖血记》对人物的对话和语言做了最大限度的实验。有何作用？

3．简述《孕妇与牛》的故事梗概。 4．莫言《透明的红萝卜》核心意象是第三节出现于黑孩幻觉中的“金色的红萝卜”。在《透明的红萝卜》中“金色的红萝卜“有何象征意义。 5．试析汪曾祺小说的散文化特色。6．简析《午门忆旧》的特点。 7．简析《我与地坛》的叙述风格。 8．简析《凶年逸稿》写作的时代特色及独特性。 9．分析翟永明《母亲》在抒情方式上的特点。

六论述分析题答题字数不少于1000字。立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了。 1．谈谈陈小手这篇小说的特点及汪曾祺表现人物的特点

2．阅读《我与地坛》（节选），分析《我与地坛》的叙述风格。分析《我与地坛》中第

五、

六、七节对人类普遍生存困境的追问和思考。

3．试析《春天，十个海子》情绪基调，诗人是怎样表达这种情感的？

4．阅读北岛的《古寺》，体味《古寺》写到了荒凉古寺中的蛛网、暗哑的铃铛、荒草、残缺的石碑等，这些意象共同构成一个废墟场景。分析其中的象征内涵。

5．阅读《茶馆》（第一幕）,并完成下面的分析题。 （1）请说明每一个角色的身份。

①王利发：身份：____________； ②刘麻子： 身份：____________；

③庞太监： 身份：_________； ④唐铁嘴： 身份：__________；

⑤康六：身份：____________； ⑥松二爷身份：____________；

⑧马五爷：身份：____________； ⑨宋恩子身份：_________；

⑩吴祥子身份：____________； ⑾常四爷身份：____________；

⑿秦仲义身份：____________； ⒀康顺子身份：____________；

⒁二德子身份：____________；

（2）指出最能表现王利发、秦仲义、常四爷性格的台词。 （3）分析王利发、秦仲义、常四爷的性格特征。

推荐第9篇：中国现当代文学名著导读

《中国现当代文学名著导读》（2）试卷B答案

试题1：分析阿城的小说《棋王》（节选）

要点：（仅作提示） 小说描写了一个外号叫“棋呆子”的知青王一生的故事。 作家有意识地淡化了王一生作为知青的社会角色与身份，淡化他的社会思考和政治意识，淡化了他的下放生涯中关于劳动、苦难等内容。没有描写他与环境的直接矛盾冲突，而重点突出与强调了他的生存意识和存在方式，即着重描写王一生关于“吃”和“下棋”两件事情。 吃为身体之必须，棋为精神之必须；吃是棋的物质基础，棋是生命的价值体现，两者存在着互补与升华的辩证关系。 因此，王一生执着于棋道，追求的是一种内向的个体精神世界的完美。 王一生的形象，以其说是包容了文化精神的独特个体，不如说是消解了鲜明个性的文化象征，充分体现了中国传统文化中儒道合璧的人格精神和文化心理积淀。 作者并不强调对人物形象进行细致刻画，而是将其作为一种文化符号，通过他们的言行举止来表现他们身上所体现出的文化特征， 试题2：艾青诗歌《鱼化石》品读。（300字，30分） 要点提示：A.艾青的哲理小诗，咏物言志，是诗人将现实的人生体验与感悟加以艺术熔炼后产生出来的闪耀着思想与智慧的迷人火花。

B.《鱼化石》是艾青哲理小诗的代表作，具有历史和哲学深度。作品以一块“过多少亿年”的鱼化石为艺术意象，揭示出一种人类的生存状态和人生哲理。

C.诗人将自己的人生体验，融进了对世界变幻的感悟中，透视出诗人特殊的人生际遇。 D.鱼化石形成过程，蕴涵着人类历史与人生的一种发展规律，包含着人生的无奈与苍凉，表达了一种诗人的人生观、哲学观。

一、填空题

1.《阿长与山海经》副题为《旧事重提之二》 ，后收入散文集《朝花夕拾》 。

2．郭沫若的第一部诗集是《女神》，其中《凤凰涅槃》是诗集中的代表作。

3.杨绛散文集《将饮茶》的“代后记”是《隐身衣》。

4、《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是暂时做稳了奴隶的时代。

5、大地上的事情由许多札记式的片段组成，记录了自然界或作者身边的种种事物。

6、“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的天狗。

7、丁西林的《酒后》中的一个人物，在剧中几乎不说话，对所发生的一切处于完全无知状态，这个人物是客人。

8、《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是.曾思懿。

二、不定项选择题

1．鲁迅的独语体散文集是（A ）

A．《野草》 B．《呐喊》

C．《彷徨》 D．《朝花夕拾》

2．话剧《北京人》的整部剧的基调是（C ）的。

A．激烈 B．狂躁

C．沉静 D．郁热

3．在丁西林的话剧《酒后》中，妻子是一个（A ）。

A.理想主义者 B.颓废者

C.浪漫主义者 D.现实主义者

4、周作人在《金鱼》中，开首议论“三不喜”，第一不喜欢的动物是B _。

A.金鱼 B.叭儿狗 C.鹦鹉 D.猫

5、关于废名的《放猖》与《三竿两竿》，较正确的分析是_ C。

A.《放猖》基本是虚写，《三竿两竿》是实写。

B.《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类，文字也相类。

C.《放猖》是刻意为文，《三竿两竿》不经意而成。

D.《放猖》结尾借景抒情，《三竿两竿》结尾似结非结。

6、“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信„„”这一段文字节选自D。

A.《寒风吹彻》 B.《我与地坛》 C.《大地上的事情》 D.《烛虚•五》

7、《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有BC。

A.影子明哲保身，不愿见光明。

B.反抗黑暗自然被黑暗所不容。

C.影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。 D.影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。

8、下列关于《更衣记》的陈述，正确的是_.BCD。

A.是张爱玲20世纪30年代创作的散文。

B.对自满清以来三百年的中国服饰作了一个回顾。

C.采用了夹叙夹议的手法，对服饰的变迁、文化氛围及社会心理均作了一定的描绘。

D.艺术上表现了取喻和用词的准确与灵动。

9、下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是_ C。

A.《我用残损的手掌》 B.《雨巷》 C.《乐园鸟》 D.《我的记忆》

10、新月派诗人追求诗歌的.BCD A.意境美 B.图画美 C.建筑美 D.音乐美

三、简答题

1.简要分析“死火”的象征意义。答案：文中的“死火”是具有象征意义的一个意象，它揭示的是关于“生存困境”、“生命”与“死亡”的问题。鲁迅是以“死火”的形象告诉人们，要勇于正视生活中个体生命的生存困境，要重视生命的过程和价值。无论“死火”选择走出冰谷与否，最终都是死亡。若是留在冰谷，它将被冻灭，于无声无息中耗尽自己的生命；若是走出了冰谷，它就能继续燃烧，尽管也会烧完，但它在烧的过程中，毕竟发出过灿烂的光辉，并给人类带来光明，使生命具有了价值和意义。两者的结果都是死亡，但死亡的效果已完全不一样。

四、论述题

1．试析穆旦《赞美》诗的艺术特色。

【参考答案知识点见本诗阅读提示】

2．《商州又录》中有许多画面感极强的意境，阅读

一、二两节，分析其意境美。

【参考答案要点】

①文章

一、二两小节描写了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同组成了一幅优美的意境。（3分）

②描绘意境方面注重画面间人与物、物与物之间的转换。（4分）例如，从山的描写到冬天的动物，进而转换到回家的山民、屋里的小妞，随着视点的转换，呈现了整个冬

天的生活。

③意境的描写还表现在语言上。（3分）。举例分析（5分），如“冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇起的瘦”等。

④学生可以选择其它角度分析

一、写作者

1、《双桅船》

2、《孩子王》

3、《废都》

4、《干校六记》

5、《怀念胡风》

6、《病隙杂记》

7、《半棵树》

8、《小鲍庄》

9、《活着》

10、《一个人的村庄》

组诗《女人》

2、《慈航》

3、《浮躁》

4、《洗澡》

5、《怀念萧珊》

6、《命若琴弦》

\\

7、《华南虎》

8、《长恨歌》

9、《现实一种》

10、《檀香刑》

二

阿城的小说《棋王》(节选)给了你怎样的感受？ 提示：

1、小说主人公王一生最关心的两件事，一是“吃”，一是“下棋”。可联系作品写作的背景，思考两者之间的关系及作者的用意。

2、小说的语言风格非常独特：简洁的白描，略带幽默感，避免情感的过分外露。

3、分析可自选角度：创作意图、思想内容、风格特点等等均可。

4、答题字数至少300字

三、浅析《午门忆旧》。提示：

1、自选角度分析，思想、艺术、读后感受等皆可。

2、答题字数至少300字。四、艾青诗歌《鱼化石》品读。 提示：

1、这首诗咏物言志，通过鱼化石这一意象，揭示出一种人类的生存状态和人生哲理。

2、答题字数至少200字。鱼化石 艾青

动作多么活泼，精力多么旺盛， 在浪花里跳跃，在大海里浮沉；

不幸遇到火山爆发，也可能是地震，你失去了自由，被埋进了灰尘；

过了多少亿年，地质勘探队员， 在岩层里发现你，依然栩栩如生。

但你是沉默的，连叹息也没有， 鱗和鰭都完整，却不能动弹；

你绝对的静止，对外界毫无反应， 看不见天和水，听不见浪花的声音。

凝视着一片化石，傻瓜也得到教训： 离开了运动，就没有生命。

活着就要斗争，在斗争中前进， 即使死亡，能量也要发挥干净

三、我读《隐身衣》。（30分） 提示：（1）自选角度分析，思想、艺术、读后感受等均可。

（2）答题字数至少在300字。

四、牛汉诗歌《我是一颗早熟的枣子》品读。（30分） 提示：（1）此诗创作于1982年秋，是诗人人生体验的一个总结，也是对社会历史的一种感叹。

（2）答题字数至少在300字。

我是一颗早熟的枣子 牛汉

童年时，我家的枣树上，总有几颗枣子红得特别早，祖母说：“那是虫咬了心的。”

果然，它们很快就枯凋。

——题记。人们 老远老远 一眼就望见了我

满树的枣子 一色青青只有我一颗通红 红得刺眼 红得伤心

一条小虫 钻进我的胸腔 一口一口 噬咬着我的心灵

我很快就要死去 在枯凋之前 一夜之间由青变红 仓促地完了我的一生

不要赞美我„„

我憎恨这悲哀的早熟 我是大树母亲绿色的胸前 凝结的一滴 受伤的血

我是一颗早熟的枣子

很红很红 但我多么羡慕绿色的青春。

一填空

1．莫言《透明的红萝卜》小说的核心意象是第三节出现于黑孩幻觉中的“_____________”。 2．《纪实和虚构》是一篇被王安忆称为“_____________”的小说，即以“小说”这一艺术虚构形式讲述___________________的故事。 3．《纪实与虚构》的副标题是______________。 4．《纪实和虚构》可以被称为“

性”小说。 5．铁凝《孕妇与牛》没有___________，着重传达的是对_______________的情绪.。 6．《午门忆旧》名为“______________”，实际上却主要是关于午门建筑的________________的介绍。 7．《许三观卖血记》的一个显著特点，是对人物的_____________和_________做了最大限度的实验。 8．小说____________的基本结构方式是主人公的“意识流”。 9．每一个民族、每一个时代的精神的精华，人类最美好的创造都汇集于“_________”之中，其中的一部分经过历史的筛选，就成了民族与人类的“_____________”。 10．赵树理写《李有才板话》是要谈谈中国农村的新变化，“给大家看看解个闷”。由此决定了阅读本篇的两个重点。一是作者对_____________的关怀，二是作者自觉地用农闲时农民最爱听的“___________”的方式来写他的小说。 11．王蒙《春之声》题目取自小说中火车上录音机里传出的________歌曲和约翰·斯特劳斯的《_____________________》。 12．《棋王》主人公王一生最关心的两件事，一件是“________”，一件是“_________”。 13．《悼念一棵枫树》具有

的传统表现方式。 14．《十年一梦》写于_________年，是巴金的散文集《随想录》第三卷《真话集》中的一篇。《随想录》的核心内容是对“_________________”所做的回顾和批判，15．阅读本质上还是一种“

”，即是要通过阅读、欣赏，将外在的作品中的文学因素内化为阅读者自己的主体感受，激发与培育起自身的想象力,

，

。 16．《孩子王》和《树王》是______________的小说。 17．《隐身衣》是杨绛散文集《将饮茶》中的最后一篇，也称《_________》或《__________》。 18．《商州又录》是一篇传统韵味的散文。 19．贾平凹关于商州的系列散文，前有《商州初录》，后有

、

。

20．《我与地坛》是_____________以自己的亲身经历为基础，叙述多年来他在地坛公园沉思流连所观察到的人生百态和对_______________的感悟。 21．王蒙《春之声》的基本结构方式是主人公的（

）。

22．汪曾祺的散文接近宋代的笔记，以闲谈的方式记录

。 23．《大地上的事情》由许多

式的片段组成，吉林省自然界或作者身边的种种事情，并记录了作者的哲理式感悟和评价。 24．诗歌《母亲》是翟永明1984年写作的由21首诗组成的结构完整的组诗《________》中的一首。 25．海子的诗歌创作分为

和

两种。 26．北岛的《古寺》写到了古寺中的

、

、

、

等，这些意象共同构成一个废墟场景。 27．昌耀的《凶年逸稿》写于1961—1962年，是当代中国历史上的灾荒年代，副标题“

”即源于此。 28．《麦地与诗人》中，海子诗歌中具有原型意味的意象是“

”。

29．于坚的《尚义街六号》发表于1986年11月号的《诗刊》，曾引起被文学史称为“

”或“

”诗人的口语写作。 30．《悼念一棵枫树》具有

的传统表现方式。 31．《_________》和《茶馆》是老舍剧作中最有代表性的作品。 32．《茶馆》（第一幕）是中国话剧史上空前的一幕。这有赖于剧作家老舍、导演___

_____以及满台好演员的“___

__”。

33． 剧作《茶馆》是________幕剧。地点是____________、___________________。 二二二

二、、、、指出下列人物所属的作品指出下列人物所属的作品指出下列人物所属的作品指出下列人物所属的作品

1．张福贵

（

） 2．陈四

3．王一生

4．黑孩

5．许玉兰

6．菊儿

7．岳之峰

8．陈泥鳅

9．许三观

10．岳之峰

11．陈泥鳅

12．松二爷

13．常四爷

14．陈小手

15．黑孩

16．菊子姑娘

17．王利发

18．秦仲义

（

） 19．陈四

三指出下列作品所属的作家指出下列作品所属的作家指出下列作品所属的作家指出下列作品所属的作家

1．（

）《传家宝》

（

） 2．《岁寒三友》

（

） 3．《孩子王》

（

） 4．《乌托邦诗篇》

（

） 5．《孕妇和牛》

（

） 6．《一个人的战争》

（

） 7．《树王》（

） 8．《故里三陈》（

） 9．《尚义街六号》

（

） 10．《麦地与诗人》

（

） 11．《午门忆旧》

（

） 12．《会唱歌的鸢尾花》

（

） 13．《走向冬天》（

） 14．《私人生活》

（

） 15．《商州初录》

（

） 16．《命若琴弦》(

) 17．《灵魂的声音》

(

) 18．《龙须沟》

(

) 19．《泡茶馆》（

） 20．《商州再录》21．《寒风吹彻》

（

） 22．《母亲》

（

） 23．《黑夜的献诗》

（

） 24．《致敬》

（

） 25．《随想录》

（

） 26．《城隍·土地·灶王爷》

（

） 27．《将饮茶》

（

） 28．《离别西海固》（

） 29．《思维的乐趣》

（

） 30．《华南虎》

（

） 31．《凶年逸稿》

（

） 32．《春天，十个海子》

（

） 33．《茶馆》

（

） 34．《游戏·平等·墓地》

（

） 35．《我没有自己的名字》

(

) 36．《活着》

（

） 37．《高车》、

（

） 38．《致敬》

（

） 39．《棕皮手记》

（

）

四指出下列诗句所属作家及作品指出下列诗句所属作家及作品指出下列诗句所属作家及作品指出下列诗句所属作家及作品

1．消失的钟声， 结成蛛网，在裂缝的柱子里 扩散成一圈圈年轮（

） 2．是一个被称作绝少孕妇的年代。 我们的绿色希望以语言形式盛在餐盘 任人下箸。我们习惯了精神会餐。

（

） 3．而冰山连绵不断成为一代人的雕像

（

） 4．听古城墙上泥土簌簌剥落如铭文流失于金石。

夜气中沉浮着一种特殊的丁香气味。

（

） 5．春天，十个海子全部复活在光明的景色中

嘲笑着一个野蛮而悲伤的海子你这么长久的沉睡究竟为了什么？

（

） 6．我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。

（

） 7． 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它来寻找光明。 （

） 8．听古城墙上泥土簌簌剥落如铭文流失于金石。

夜气中沉浮着一种特殊的丁香气味。

（

） 9．伐倒了

一棵枫树” 伐倒了 一个与大地相连的生命（

）

10． 在青麦地上跑着 雪和太阳的光芒

（

）

11．那使你受孕的光芒，来得多么遥远，多么 可疑，站在生与死

之间，你的眼睛拥有黑暗而进入脚底的阴 影何等沉重

（

） 五简析题简析题简析题简析题

1．简析《棋王》的语言风格。 2．为什么说《许三观卖血记》对人物的对话和语言做了最大限度的实验。有何作用？

3．简述《孕妇与牛》的故事梗概。 4．莫言《透明的红萝卜》核心意象是第三节出现于黑孩幻觉中的“金色的红萝卜”。在《透明的红萝卜》中“金色的红萝卜“有何象征意义。 5．试析汪曾祺小说的散文化特色。

6．简析《午门忆旧》的特点。 7．简析《我与地坛》的叙述风格。 8．简析《凶年逸稿》写作的时代特色及独特性。 9．分析翟永明《母亲》在抒情方式上的特点。

六论述分析题

答题字数不少于1000字。立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了。 1．谈谈陈小手这篇小说的特点及汪曾祺表现人物的特点

2．阅读《我与地坛》（节选），分析《我与地坛》的叙述风格。分析《我与地坛》中第

五、

六、七节对人类普遍生存困境的追问和思考。

3．试析《春天，十个海子》情绪基调，诗人是怎样表达这种情感的？

4．阅读北岛的《古寺》，体味《古寺》写到了荒凉古寺中的蛛网、暗哑的铃铛、荒草、残缺的石碑等，这些意象共同构成一个废墟场景。分析其中的象征内涵。

5．阅读《茶馆》（第一幕）,并完成下面的分析题。 （1）请说明每一个角色的身份。

①王利发：

身份：_______

_____； ②刘麻子： 身份：_______

_____；

③庞太监： 身份：_________

； ④唐铁嘴： 身份：_______

___；

⑤康六：

身份：__

__________； ⑥松二爷

身份：________

____；

⑧马五爷：

身份：_____

__

_____； ⑨宋恩子

身份：_______

__；

⑩吴祥子

身份：____

________； ⑾常四爷

身份：________

____； ⑿秦仲义

身份：________

____； ⒀康顺子

身份：________

____；

⒁二德子

身份：______

______；

（2）指出最能表现王利发、秦仲义、常四爷性格的台词。 （3）分析王利发、秦仲义、常四爷的性格特征。

推荐第10篇：中国古今重要文学名著

中国古今重要文学名著

四书指四部儒家经典著作：《论语》《大学》《中庸》《孟子》。

五经五部儒家经典著作：《诗》《书》《礼》《易》《春秋》。《诗经》我国第一部诗歌总集，编成于春秋时代，分风、雅、颂三部分。《风》有15国风：《周南》《召南》《邶风》《鄘风》《卫风》《王风》《郑风》《桧风》《曹风》《齐风》《魏风》《唐风》《秦风》《陈风》《豳风》，共160篇;《雅》有《大雅》《小雅》，共105篇;《颂》有《周颂》《鲁颂》《商颂》，共40篇。《诗经》共收诗305首。

《楚辞》我国第一部浪漫主义诗歌总集。由于以诗歌的形式在楚国民歌的基础上加工形成，篇中又大量引用楚地的风土习俗和方言词汇，所以叫“楚辞”。西汉末年，刘向搜集屈原、宋玉等人的作品，辑录成集。《楚辞》是我国浪漫主义诗歌创作的源头。

《论语》儒家经典之一。为孔子弟子及其再传弟子记录孔子言行(主要言论)的著作，是语录体散文的典范。

《左传》我国第一部叙事详细、完整的编年体史书。原名《左氏春秋》，又称《春秋左氏传》，相传为鲁国史官左丘明所著。记事起于鲁隐公元年(前722)，止于鲁哀公二十七年(前468)，前后记叙了春秋时期250多年的史事。《左传》具有很高的文学价值，对后世影响很大。与《公羊传》《谷梁传》合称“春秋三传”。

《孟子》记载孟子的政治、伦理和教育方面的主张以及他的政事活动、个人修养，是研究孟子思想的重要资料。《孟子》中的文章富于论辩性。

《庄子》道家经典著作之一，是优秀的先秦散文集。内篇为庄周自著，外篇、杂篇是庄周门人和后学所作。其文往往用寓言表达深刻的思想。

《荀子》战国时期儒家的重要著作，是先秦散文的代表作。汉刘向编定。书中贯穿了荀子朴素的唯物主义思想，表述了荀子在哲学、政治、经济、军事、教育、伦理、文艺等方面的主张。

《韩非子》又称《韩子》，先秦法家学说集大成的著作。书中阐述了韩非以法治国的政治理想。文章阐明观点时尖锐深刻，语言犀利，风格严峻，具有法家文章的特点。

《列子》相传是战国时期列御寇作。原书失传，今存《列子》大约为魏晋人杂采先秦两汉有关典籍附会拼凑而成，大多反映了魏晋时的思想。寓言和神话传说很有文学价值。如“杞人忧天”、“愚公移山”、“歧路亡羊”等都是有名的寓言故事。

《吕氏春秋》又名《吕览》，先秦杂家的代表著作，由战国末期秦相吕不韦集合门客编成，全书共26卷。

《山海经》我国古代地理名著。内容主要有古代民间传说中的地理知识，包括山川、物产、药物、祭祀、巫医等，对古代历史、地理、文化、民族、神话等的研究均有参考价值。其中保存了大量远古神话传说，如“黄帝战蚩尤”、“鲧禹治水”、“精卫填海”、“夸父追日”等著名寓言故事，是后世作家珍视的材料。

《战国策》西汉末年刘向编订的一部国别体史书，共33编。记事上起周贞定王十六年(前453)，下迄秦二世元年(前209)，载录了战国时期各国政治、军事、外交各方面的历史史实，着重记录了谋臣的策略和言论。《战国策》在语言运用上很成功，雄辩的论说，铺张的叙事，尖刻的讽刺，耐人寻味的幽默，构成了独特的语言风格。它标志着我国古代历史散文发展到一个新的高度，给后世散文和辞赋的创作以重大的影响。

《玉台新咏》总集名，南朝陈徐陵编，共10卷，书成于梁代，是《诗经》《楚辞》之后一部很有影响的古诗总集。代表性的篇目有《孔雀东南飞》(原题《古诗为焦仲卿妻作》)等。

《乐府诗集》总集名，宋郭茂倩编。辑录了汉魏至唐五代的乐府歌辞，兼及先秦至唐末歌谣，包括民间歌谣与文人作品以及乐曲原辞与后人仿作。乐府原是当时官府设立的音乐机关，专事制作乐章并采集整理各地民间俗乐的歌辞。这些乐章、歌辞后来就叫“乐府诗”，成为继《诗经》《楚辞》而兴起的一种新诗体。

《孔雀东南飞》是中国文学史上最早的一首长篇叙事诗。全诗353句，全为五言，计1700余字。全诗通过描写焦仲卿与刘兰芝的爱情揭露了封建礼教和家长制的罪恶。

《木兰诗》著名的北朝民歌，全诗308字。写的是木兰女扮男装，代父从军，身经百战，历时十载，胜利归来的故事。与《孔雀东南飞》合称我国诗歌的“双璧”。后人以其事演绎成多种戏曲。

“前四史”《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》的总称。

《史记》原名太史公书，西汉司马迁撰。记述了上起传说中的黄帝，下至汉武帝太初年间3000多年的历史。包括5个部分：本纪12篇，表10篇，书8篇，世家30篇，列传70篇，共130篇。本纪主要写帝王兴衰，世家写诸侯国，表记载时事大事，书记载制度，列传写人物。这五种体例互相配合，组成一个完整的体系，是我国第一部纪传体史书。

二十四史清乾隆时，《明史》定稿，又增《旧唐书》《旧五代史》，合称二十四史。解放后对二十四史加以整理、标点，为研究者提供了很大方便。二十四史卷数与修撰者姓名如下表：

书名卷数修撰人书名卷数修撰人史记130西汉•司马迁隋书85唐•魏徵等汉书120东汉•班固南史80唐•李延寿后汉书130南朝•宋范•晔北史100唐•李延寿三国志65晋•陈寿旧唐书200后晋•刘煦等晋书130唐•房玄龄等新唐书225宋•欧阳修等宋书100南朝•梁•沈约旧五代史150宋•薛居正等南齐书59南朝•梁•萧子显新五代史74宋•欧阳修梁书56唐•姚思廉宋史496元•脱脱等陈书36唐•姚思廉辽史116元•脱脱等魏书130北齐•魏收金史135元•脱脱等北齐书50唐•李百药元史210明•宋濂等周书50唐•令狐德棻等明史332清•张廷玉等

《梦溪笔谈》属于笔记类，宋代沈括撰。全书26卷，《补笔谈》3卷。书因写于润州(治所在今江苏镇江)梦溪而得名。内容涉及天文、数学、物理、化学、生物、地质、地理、气象、医学、工程技术、史事、音乐、美术等诸多领域，总结了我国古代特别是北宋时期自然科学方面的成就，记载了劳动人民在科学技术上所做的贡献，如毕昇发明的活字印刷术等。该书具有很高的学术价值和文学价值。

“三言”指冯梦龙编撰的话本《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。

“二拍”指明末凌蒙初编撰的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。

《三国演义》长篇小说，作者罗贯中。该书取材于东汉末年和魏、蜀、吴三国鼎立时期的历史，是根据有关历史著作、杂记、遗闻佚事小说讲史等丰富资料创作而成的。所叙起自东汉末年灵帝中永元年(184)，止于晋帝太康元年(280)吴国灭亡。描写了封建集团在镇压黄巾农民起义过程中内部的矛盾和斗争，相当程度地再现了三国时期的历史。

《水浒传》长篇小说，明施耐庵作。描写了北宋末年发生的宋江等领导的农民起义给统治者的沉重打击，歌颂了梁山英雄反对地主恶霸及封建官府压迫的斗争。其中也写了英雄队伍受损招安的过程，这些消极之处表现了作者世界观的复杂和矛盾。作品塑造了李逵、武松、鲁智深、林冲等一些可歌可泣的英雄形象。

《西游记》长篇小说，明吴承恩作。叙写了唐朝初年名僧玄奘不畏艰苦险阻，克服重重困难西行取经的故事。唐僧取经的故事长期在世间流传，吴承恩在此基础上创作整理，并融入作者对明代中叶现实的感受，曲折地反映了作者的社会理想。

《红楼梦》长篇小说，又名《石头记》。全书120回，前80回为清曹雪芹作，后40回一般认为是高鹗所续。作品以贵族青年贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主要线索，通过对以贾府为代表的贾、史、王、薛四大家族衰败过程的描写，广泛而深入地揭露了封建统治阶级的腐朽本质，从而揭示了封建制度必然灭亡的历史趋势。

《儒林外史》长篇小说，清吴敬梓作。作品以生动的艺术形象再现了封建社会末期各类知识分子的生活及精神面貌，抨击了八股取士的科举制度的罪恶和封建礼教的虚伪，揭露了封建社会的黑暗和腐朽。小说语言清新，富于表现力，从日常生活中选取典型的情节表现人物性格，在艺术上取得了很高成就。

《聊斋志异》文言短篇小说集，清蒲松龄作。作品以花妖狐魅的故事揭露了封建统治的腐败与黑暗，歌颂了被压迫者的反抗斗争精神，抨击了科举制度的罪恶，歌颂青年男女对爱情自由的渴望与追求，广泛地反映了封建社会的现实生活，具有深刻的思想内容。

《女神》郭沫若的第一部诗集，收有作者1918年至1921年的主要诗作，共54篇。

《呐喊》收有鲁迅1918至1922年短篇小说：《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《**》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《兔子和猫》《鸭的喜剧》《社戏》等。

《彷徨》收有鲁迅1924年短篇小说：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《弟兄》《离婚》等。

“农村三部曲”茅盾三个短篇小说《春蚕》《秋收》《残冬》的总称。

“激流三部曲”巴金三部小说《家》《春》《秋》的总称。

“爱情三部曲”巴金三部小说《雾》《雨》《电》的总称。

第11篇：中国文学名著鉴赏《三国演义》读后感

2011-2012学年第二学期《中国文学名著鉴赏》科目考查

学院：化工学院 班级：给排水10-2班 任课教师：章旺根 姓名： 学号：10014220232 成 绩：

我为什么喜欢《三国演义》

《三国演义》是中国第一部长篇章回体历史演义小说，描绘了以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了汉末至晋统一的一百年间历史，描述了统治集团内部和魏、蜀、吴三国之间的政治斗争、军事斗争，对当时*的社会状况有所反映，塑造了诸葛亮、曹操、周瑜、关羽、张飞等众多的人物。表现出鲜明的拥刘反曹的正统思想和儒家的仁政思想。同时也遣责了雄豪混战及暴君的苛政，寄托了人民渴求明君仁政、社会安定的愿望。

很小的时候就已拜读《三国》，经多次咀嚼我不由产生一个疑问，智慧一流运筹帷幄有经天纬地之才的诸葛亮纯粹因为刘备的赏识而誓死效忠于智术浅薄的刘备和刘禅？他本布衣躬耕于南阳苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯，刘备却不以他卑鄙委自枉屈，三顾他与草庐之中，咨他当世之事，由是感激，于是就许刘备以驱驰？《出师表》中确实是这样写，但不难看出《出师表》有着中国人自古以来的谦虚之意，倘若诸葛亮倘若真心为了刘备为了大汉，为何不取阿斗建设更加强大的汉室？我认为诸葛亮的“忠”在一定程度上是建立在自己的政治野心上的。人人皆知《三国》有颂刘贬曹鄙孙之意，刘备是仁君，他更希望和平，能守住汉中守住成都就行，然而诸葛亮却一直有北伐的想法，既然君主和自己的想法有冲突，那么诸葛亮就必须在君主以及有说话权的大人物还掌握大权的时候极尽忠之道以获得更多机会大展拳脚！这并不是小人之篡权谋位之诡计，而是君子为了实现自己目标的智慧之道啊！《三国演义》的哲学智慧就在于此！

我认为《三国演义》不仅仅只是描绘历史的文学小说，它更是作者内心所承认的哲学！所以要完全看懂它需要两步：一是看表面文字，打打杀杀、尔虞我诈，以获得感官享受，即好看。二是透过现象看本质，寻找内在的哲学理念，化解阅读过程中的种种矛盾，最终与作者产生共鸣并升华至文学的真实境界。除此之外，如果想了解“三国”历史就应当去看《三国志》，那里更可靠，因为《三国演义》是从它“通俗演义”而来。罗贯中在引用史料演绎他的世界观时，坚持的增削原则是大事件尽量遵循史实，小事件则不拘一格，以使其更具有合理性与普遍性。就归纳法而言，小事件的虚与实也确实无足轻重。叫人不可思议的是，罗贯中在达到哲学与文学上的对应之后，还做到了“七分”尊重史实。几乎让历史、哲学和文学三者重合。这不得不让人相信他的确是触摸到了“三国”历史时期人性和社会的本质。不愧是文章天成，妙手偶得。这种重合程度在中国四大名著中也只有《三国演义》才能达到！

《三国演义》里人物的悲剧都或多或少存在着一定的因果联系，乃至国家的兴亡。蜀国后主昏庸，不思朝政，国力由于连年征战日渐衰弱，这些足以导致最终灭亡；吴国偏安一方，不思进取，君主沉迷酒色，怎能不亡？这些原因又导致了晋国一统江山的结果。从总的方面来看，整个三国历史都处在相互的联系与发展中，事物是普遍联系的，才使事物一环扣一环，紧密相连，跌宕起伏，创造了这么多有血有肉的人物。

暗淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣。三国硝烟已经消散，但那些鲜活的面容，熟悉的姓名正是我去爱、去回味、去深思的原因！

第12篇：中国现当代文学名著欣赏3

《中国现当代文学名著欣赏》课程论文

学院：经济学院专业：公管103班姓名：杨娜娜学号：1002010106史铁生《我与地坛》之鉴赏

《我与地坛》是史铁生的散文代表作，是他从被截了双腿十五年来摇着轮椅在一座废弃的古园对自己所见到的人生百态思索的结果，文章中作者把地坛作为寄托与发泄情感的地方，饱含了作者面对厄运时的人生感悟，以及对生命目标的探寻和对伟大母爱的讴歌，鼓励人们善待生命，语言平淡质朴而意蕴深沉，文中处处洋溢着对母爱的赞美和对生命本质的思索，我不得不被这字里行间流露出的情感所折服，《我与地坛》实在是一篇不可多得的佳作。当“活到最狂妄的年龄忽地残废了双腿”这个残酷的事实降临到一个正是青年的人身上时，那是需要莫大的勇气才能欣然接受的，而史铁生也是一样，因为正处这个年龄的生命总是绚丽多彩，他们充满了对未来的憧憬，对梦想的执着，和对生命火一样燃烧的激情。然而史铁生却一度徘徊在生与死的边缘，直到来到这座早已废弃的古园——地坛，从此，这里便成为了他精神的栖息地，他倾听心灵的声音，感悟生命的真谛，最终使其内心的希冀和不舍的探索得以完成。

《我与地坛》一是号召人们感悟生命的意义，当一个人能够豁达地面对死亡， 以平静的心态看待和谈论死亡的时候， 他同时就获得了坚强 活下去的自信；二是讴歌伟大的母爱， 母亲的爱是一种艰难、坚韧而毫不张扬的爱， 也正是这种沉默和深厚的爱使作者读懂了母亲， 使作者有了活下去的精神支柱和经验储备。下面我就此从两个角度即内容和形式谈及自己的欣赏感受。

首先，文章结合景物描写，如以“门壁上淡褪的朱红”来表现地坛沧桑的历史，写“露水在草叶上滚动、聚集,压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光”表明即使短暂平凡的小生命也能创造辉煌。再如写“那些苍黑的古柏”，“或飘摇歌舞或坦然安卧,满园中播散着熨帖着微苦的味道”的落叶，都表现了作者热爱生命、坚强不屈、顽强乐观的生存意志。“又是雾罩的清晨，又是骄阳高悬的白昼”，“在老柏树旁停下，在草地上的颓墙边停下，又是处处虫鸣的午后，又是鸟儿归巢的傍晚……呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光”此中景色描写成功渲染了物是人非的沧桑感,把儿子思念母亲的痛苦写得如此深沉悲哀。

再者，文章意蕴深沉，语言朴素生动，却极富哲理性。如“死是一件不急于求成的事,死是一个必然会降临的节日”,它告诉人们死亡是不可避免的,人应该乐观面对；又如“祭坛石门中的落日,寂静的光辉平铺的一刻,地上的每一个坎坷都被映照得灿烂”,它又告诉我们生命

充满劫难,而苦难的人生也能够活得灿烂。

最后，文章以相对独立的两部分结构,深刻地展示了作者走出残疾阴影的心路历程。第一部分写“我”与地坛,以景物描写为主,表达作者对生命的感悟。在第一部分中,作者去地坛是为了逃避现实，作者思考了关于死，为什么要出生和怎么活的问题；在第二部分中作者着重回顾了要不要去死，为什么活和干吗要写作的问题，最终作者找到了答案。两部分内容看似不相关，却在不同的层次上突出了相同的中心，对照地坛荒芜而不衰败的景象,作者寻求了生命的真谛，即生不由自己决定，死也不该由自己决定， 人活着就应该顺应自然。

其实不然，人活着，有了一个梦想，有一份信念，有一份执着，便有了前进的动力。对于我们每个人来说都只有一次的生命，我想我们应该好好把握，尽管前行路上荆棘丛生，但这不应成为逃避生活的理由。我们应该懂得珍惜自己现在所拥有的，珍惜身边的每一个人，热爱，眷恋生命，并不断探索，实现生命的意义与价值。

第13篇：中国现当代文学名著导读复习题

中国现当代文学名著导读（1）

中国现当代文学名著导读（1）填空练习题

1、周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”，是指鲁迅作品______。

2、《在酒楼上》的吕纬甫做的第一件“无聊的事”是为他三岁的弟弟______。

3、《在酒楼上》的吕纬甫做的第二件“无聊的事”是送剪绒花给______。

4、《铸剑》选自鲁迅的历史小说集______。

5、《铸剑》中的两个复仇人是______。

6、《伤逝》的女主人公是______。

7、废名原名叫______。

8、1929年，废名出版的第一部短篇小说集是______。

9、《子夜》中吴老太爷的“护身法宝”是______。

10、钱良材是茅盾的______中主要人物之一。

11、______是沈从文“湘西世界”的集中代表，体现着他的人生理想和文学理想。

12、《边城》中，大佬与二佬的父亲是______。

13、沈从文的湘西题材创作可分为“现实”和“怀旧”两种情况，《萧萧》和《丈夫》可视为______题材。

14、老舍的小说______讲述了一个满族北京市民衰败的故事。

15、“她不但自己爱赊，而且颇看不起不敢赊，不喜欢赊的亲友。虽然没有明说，她大概可是这么想：不赊东西，白作旗人！”这个“她”是《正红旗下》中______。

16、萧红的《呼兰河传》是描写童年生活的______小说。

17、萧红不仅创作了《呼兰河传》，还有代表作中篇______。

18、《呼兰河传》中，祖父用黄泥裹起来烧了给我吃的第一只是掉在井里的______，第二只是掉在井里的鸭子。

19、小团圆媳妇是萧红小说______中的人物。

20、《倾城之恋》是一个______之间的双城故事。

21、《倾城之恋》中男女主人公相识的介绍人是______。

22、《倾城之恋》中的女主人公是出身破落大族的闺秀______。

23、《倾城之恋》中的男主人公是阔绰的华侨子弟______。

24、《金锁记》的主人公是______。

25、《金锁记》中曹七巧的女儿叫______。

26、学术界有一种观点认为《金锁记》是一个关于______的故事，而《倾城之恋》是一个关于“逃离”的故事。

27、烟鹂和振保是张爱玲小说______中的两个人物。

28、阎家山有个李有才，外号叫“______”。

29、李有才编的歌，在阎家山一带叫“圪溜嘴”，官话叫______。

30、《李有才板话》中，老槐树底的人只有两辈，一个“______”字辈，一个“小”字辈。

中国现当代文学名著导读（1）填空练习题 参考答案

1、《在酒楼上》

2、迁坟

3、阿顺

4、《故事新编》

5、宴之敖和眉间尺

6、子君

7、冯文炳

8、《竹林的故事》

9、《太上感应篇》

10、《霜叶红似二月花》

11、《边城》

12、顺顺

13、现实

14、《正红旗下》

15、大姐的婆婆

16、回忆体

17、《生死场》

18、小猪

19、《呼兰河传》 20、上海与香港

21、徐太太

22、白流苏

23、范柳原

24、曹七巧

25、长安

26、“禁锢”

27、《红玫瑰与白玫瑰》

28、气不死

29、快板 30、老

中国现当代文学名著导读（1）语段分析鉴赏练习题

要求：结合文本抓住知识点作答。文字通顺，逻辑清楚、有创新观点。

1、„„就在靠窗的一张桌旁坐下了。楼上“空空如也”，任我拣得最好的座位：可以眺望楼下的废园。这园大概是不属于酒家的，我先前也曾眺望过许多回，有时也在雪天里。但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：几株老梅竟斗雪开着满树的蘩花。仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗缘的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时不忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。„„ ———鲁迅《在酒楼上》

谈谈关于“老梅”、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。

2、“我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。” ———鲁迅《在酒楼上》

谈谈这段话的含义。

3、“当最末次开炉的那一日，是怎样地骇人的景象呵！哗拉拉地腾上一道白气的时候，地面也觉得动摇。那白气到天半便变成白云。罩住了这处所，渐渐现出绯红颜色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的炉子里，是躺着通红的两把剑。你父亲用井华水慢慢地滴下去，那剑嘶嘶地吼着，慢慢转成青色了。这样地七日七夜，就看不见了剑，仔细看时，却还在炉底里，纯青的，透明的，正像两条冰。” ———鲁迅《铸剑》 分析本语段在文字上有什么特点。

4、“菱叶差池了水面，约半荡，余则是白水。太阳当顶时，林茂无鸟声，过路人不见水的过去。如果是熟客，绕到进口的地方进去玩，一眼要上下闪，天与水。停了脚，水里唧唧响，——水仿佛是这一个一个声音填的 ！偏头，或者看见一人钓鱼，钓鱼的只看见他的一根线。一声不响的你又走出来了。好比是进城去，到了街上你还是菱荡的过客。这样的人，总觉得一个东西是深的，碧蓝的，绿的，又是那么圆。” ———废名《菱荡》

鉴赏本语段的意境美。

5、“此时指挥交通的灯光换了绿色，吴老太爷的车子便又向前进。冲开了各色各样车辆的海，冲开了红红绿绿的耀着肉光的男人女人的海，向前进！机械的骚音，汽车的臭屁，和女人身上的香气，霓虹电管的赤光，——一切梦魇似的都市的精怪，毫无怜悯地压到吴老太爷朽弱的心灵上，直到他只有目眩，只有耳鸣，只有头晕„„ 吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。黄绫套子的《太上感应篇》啪的一声落在地下。„„ ———茅盾《子夜》

细读上面语段，简析它的象征意义。

6、“„„老太爷在乡下已经是‘古老的僵尸’，但乡下实际就等于幽暗的‘坟墓’，僵尸在坟墓里是不会‘风化’的。现在既到了现代大都市的上海，自然立刻就要‘风化’。 去罢！你这古老社会的僵尸！去罢！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的很快的在那里风化了！”„„ ———茅盾《子夜》

指出说这段话的人物，简析这段话的含义。

7、“可是到了冬天，那个坍塌了的白塔，又重新修好了，那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。„„ 这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！” ———沈从文《边城》

对这小说的结尾，谈谈你的感受。

8、“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟习的，可爱的，就是坐着死去，他仿佛也很乐意。歇了老大半天，他到桥头吃了碗老豆腐：醋，酱油，花椒油，韭菜末，被热的雪白的豆腐一烫，发出点顶香美的味儿，香得使祥子要闭住气；捧着碗，看着那深绿的韮菜末儿，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里烫开一条路；他自己下手又加了两小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已湿透了裤腰。半闭着眼，把碗递出去：“再来一碗 ！” 站起来，他觉出他又像个人了。太阳还在西边的最低处，河水被晚霞照得有些微红，他痛快得要喊叫出来。摸了摸脸上那块平滑的疤，摸了摸袋中的钱，又看了一眼角楼上的阳光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有点什么心愿，他决定走进城去。” ———老舍《骆驼祥子》

鉴赏以上两语段。

9、“从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一堵灰砖砌成的墙壁， 拦住了这边的山。柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见。墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样——红嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。柳原看着她道：‘这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。„„有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了„„流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心’” ———张爱玲《倾城之恋》

分析本语段的含义，尤其谈谈 你如何理解“墙”的象征意义。

10、“由四川过湖南去，靠东有一条官路，这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。” ———沈从文《边城》

鉴赏《边城》的开头。

11、“阎家山这地方有点古怪；村西头是砖楼房，中间是平房，东头的老槐树下是一排二三十孔土窑。地势看来也还平，可是从房顶上看起来，从西到东却是一道斜坡。西头住的都是姓阎的；中间也有姓阎的也有杂姓，不过都是些在地户；只有东头特别，外来的开荒的占一半，日子过倒霉了的杂姓，也差不多占一半，姓阎的只有三家，也是破了产卖了房子才搬来的„„” ———赵树理《李有才板话》试析本语段是

如何介绍阎家山的建筑格局与称谓的。

12、远远有人喊道：“明天到庙里选村长啦，十八岁以上的人都得去„„”一连声叫喊，声音越来越近，小福听出来了，便向大家道：“是得贵！还听不懂他那贱嗓？”进来了，就是得贵。他一进来，除了有才是主人，随便打了个招呼，其余人都没有说话，小福小顺彼此挤了挤眼。得贵道：“这里倒热闹 ！省得我跑！明天选村长啦，凡年满十八岁者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村长的意思叫选广聚！谁不在这里，你们碰上告诉给他们一声！”说着抽身就走了。他才一出门，小顺抢着道：“吃烙饼去吧！”小元道：“吃屁吧！章工作员还在这里住着啦，饼恐怕烙不成！”老秦埋怨道：“人家听见了！”小元道：“怕什么？就是故意叫他听啦。”小保道：“他也学会打官腔了：‘凡满十八岁者’„„”小顺道：“还有‘老村长的意思’„„。” ———赵树理《李有才板话》

试析 ①张得贵是怎样出场的？ ②本段对话描写的特点。

中国现当代文学名著导读（1）语段分析鉴赏练习题答案

1、【参考答案要点】 ①巧妙地运用了拟人、比喻修辞手法，生动形象地表现了老梅、山茶花不畏风雪严寒，斗志昂扬、志向坚定。 ②表现了充满“情旧的心绪”的我，对故乡老梅、山茶花异常敏感。（或：对“懒散和怀旧”的“我”增添了某种激情。） ③是“我”高洁的情怀，坚贞不屈意志的象征性写照。（或：本段景物描写，融情入景，含蓄地展示了“我”的情感世界，有力地深化了小说主题。）注：上述②③两知识点，学生可赞同其一。如有其他观点，言之有理，也适当给分。

2、【参考答案要点】 ①这是吕纬甫对自己可悲人生的自责、自讽。 ②吕纬甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态，就像蜂蝇一样不得不盘旋回来。然而，他原先曾是激进的热血青年，现在却消沉、颓唐了。 ③吕纬甫实际上是“我”的另一个化身。（或：吕是“我”审视和批判的对象。）

3、【参考答案要点】 ①这是一个形象生动而又令人惊心动魄的场面描写。 ②作者想象力非常丰富。（要求联系具体句子赏析）③语言诡奇而又绚丽。（要求联系具体句子赏析）

4、【参考答案要点】 ①此段景物描写已不再只是背景，已与人物一起演化为一种清幽静谧的韵味，一种荡涤俗虑的境界，一种自然天成地把乡土气息和牧歌情调融为一体审美世界。 ②当都市的喧嚣侵扰着一代中国知识分子的灵魂的安宁时，作者却以清丽冲淡的画面摒弃了物欲的诱惑和声、光的干扰，平静而悠适地沉潜到清幽静美的意境中去，从容地欣赏、品味生命的芬芳。 ③这种意境，既丰富了乡土小说的艺术品类，又体现东方艺术在现代文明袭来的时本能的矜持。

5、【参考答案要点】 ①表明上海已是现代化都市，是外资侵入、洋化了的商业经济城市。 ②吴老太爷忍受不了五光十色的景象、喧嚣嘈杂的场面的刺激，忍受不了现代都市文明的刺激，患脑溢血猝死，暗示封建阶级的衰朽和溃灭。（或：吴老太爷虽死，只能说明封建阶级衰朽，不能说溃灭，也有道理。）

6、【参考答案要点】 ①这段话是范博文说的。 ②将吴老太爷比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸与现代都市文明发生碰撞，自然要“风化”，退出社会舞台。 ③表示封建阶级的衰朽和溃灭。

7、【参考答案要点】 ①白塔的倒掉又重修，象征着原始而古老的湘西的终结，和对重造湘西未来的渴望。 ②二老和翠翠的未来难以预料，反映了作者对“湘西世界”的“理想人生形式”在现代社会冲击下的隐忧。也可能终结，也可能新生。

8、【参考答案要点】 ①写祥子爱北平，实质是作者爱北平。作者用诗化的语言，抒发了这一情感。 ②结合具体语句说明作者对北京市民日常生活、心理的深刻体察，传神的细节描写。

9、【参考答案要点】 ①灰墙是中国历史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公馆的突然间延伸；那也是文明的废墟。 ②灰墙“托”着流苏的面孔，形成了历史、文明与女人的并置；而这一象征也构成了张爱玲叙事体中一道几乎难于辨别的纹饰般的裂隙灰墙之下，那张“红嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是废墟上的生，是时间、历史、文明坍塌之后的幸存与逃脱。 ③范柳原的话，体现了张爱玲心爱的主题。

10、【参考答案要点】 ①开头采取了讲故事的方式。 ②语言朴素，平易亲切（用了顶真修辞格），一下子带起了全文牧歌一样的意境。

11、【参考答案要点】 ①建筑格局上，以视角为基础，从空间上由高到低，由远至近地进行刻画，从村西至村东，由楼房变为平房再变为土窑，显示了房屋的层次，“一道斜坡”形象暗示了阎家山的阶级之分，表明了二者之间的差异。 ②称谓上，以阎姓的多少为标准，在地域基础上分为西部、中部和东部，显示了贫民与地主的巨大差异。

12、【参考答案要点】 ①张得贵的出场是通过他的喊声和周围群众的评论来实现的。（2分） ②对话描写的特点： A.针锋相对，口语化强。 B.平易通俗，富有乡土气息，大众化特点明显。 C.句式简短有力，节奏感强。

中国现当代文学名著导读（1）论述题

要求：论述正确深入，举例恰当合理，文字流畅，逻辑清楚。

1、学术界对《在酒楼上》的潜在作者、叙述者与人物的关系，主要两种分析： ①认为吕纬甫是鲁迅投射了反思和批判目光的人物，而小说叙述者“我”则更多地代表了鲁迅的立场，“我”对吕纬甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态采取的是审视和批判的态度。而吕纬甫也在见证着自己当年的革命热情的同路人——叙述者“我”的面前表现出一种自省的心态。从这个意义看，鲁迅在小说中坚持的是五四式的启蒙主义话语，吕纬甫的声音是作者力图压抑甚摆脱的声音。 ②“吕纬甫身上是有鲁迅的影子的，吕纬甫的声音可能比小说叙述者‘我’更代表鲁迅心灵深处的声音”，“小说中的‘我’不仅是吕纬甫故事的倾听者，同时也更是一个审视者，吕纬甫一遍又一遍的自我嘲讽、自我申辩、自我否定，正因为他一直感受着‘我’的潜在的审视的目光。从而‘我’与吕纬甫之间呈现为一种内在的对话关系，这可以看作是作者两种声音的外化。‘我’与吕纬甫的辩难，正是作者内在的两种声音在冲突，在对话，在争辩，最终很难说哪一种是主导性的声音。” 鲁迅《在酒楼上》

细读小说文本，做出你的分析。

2、《铸剑》中“三头相搏”的场面无疑是小说情节发展的顶点，在大多数作家的笔下，小说到此应戛然而止；鲁迅却精心安排了“复仇完成以后”情节的新的发展，小说又出现了一个高潮。试分析小说前后两个高潮之间的关系；比较前后的文字，作者的叙述语调发生了什么变化。

3、《边城》中，翠翠、祖父、二老、大老„„这样一些善良、美好的人，却得不到他们所期望的幸福，作者对这样的悲剧有怎样的感悟和情感反应？

4、细心体味《梅雨之夕》中的“我”与那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理过程”，写出小说中“我”的形象分析。

5、结合教材中《骆驼祥子》第一章，谈谈老舍作品的语言特色。

6、《倾城之恋》写的是白流苏和范柳原的婚恋故事。是香港沦陷这一偶然因素改变了两人关系。请你谈谈小说为何要说“也许就因为要成全她，一个大都市颠覆了”，并将这一故事称“传奇”。

7、《李有才板话》中，赵树理自觉地采用了农闲时农民爱听的“评书体”的方式，试从“评书体”这一角度分析这篇小说在结构、描写、语言等方面的特点。

中国现当代文学名著导读（1）论述题参考答案

1、【参考答案要点】以赞成第二种分析为例。①从吕纬甫讲的两个故事谈起。吕为什么尽心做这种“等于什么也没有做”的事呢？作者为什么对吕在做这两件小事时的心态详细描写呢？对这两个问题，谈谈以往的解释是什么，当前一些学者（指第二种观点）的解释是什么。 ②“我”与吕纬甫呈现一种内在的对话关系，小说的更深层次的思想由对话关系昭示出来。 ③鲁迅内在的两种声音在冲突，在对话，在辩难。这种辩难性是鲁迅认知和把握世界的基本思维在小说文本层面的印证。

2、【参考答案要点】 ①“三头相搏”是前一个高潮，使黑的人和眉间尺的人格与精神都得到了完美的体现。 ②“复仇”主题鲁迅式的思考与开掘都是从复仇完成以后开始的。于是出现了后一个高潮——“大出丧”变成全民瞻仰的“狂欢节”。 ③前一个高潮体现了复仇的崇高、神圣与诗意，后一个高潮体现了复仇面对愚昧的群众，消解为无，无效，无意义。（4分） ④小说显然出现两个调子：悲壮、崇高和嘲讽、荒谬。

3、【参考答案要点】 ①《边城》是沈从文“湘西世界”理想人生的集中代表，也体现了他的文学理想。 ②小说描写的理想生活不仅是一个浪漫温馨的爱情故事，而且是一个爱情悲剧。但作者对这一切似乎并不怎么悲伤。在作者看来，翠翠、祖父、大老、二老的命运是自然的安排，是人生常态。当地民风如此，生活如此。作者用诗化的抒情手法表现了这一生活。 ③作者一方面在思索“湘西世界”“常态”的同时，另一方面已预测到“湘西世界”无法挽回的历史命运。“白塔”的倒掉又重修，象征一个原始而古老的湘西的终结，和对重造湘西未来的渴望。

4、【参考答案要点】 ①主人公“我”在刻板单调的职业和家庭生活中，按照规定的样式扮演合格的职员和丈夫的角色，但内心深处都隐藏着对另一种情趣的渴望。 ②他渴望一点奇遇，或借一点因由，自己来构造这个奇遇。 ③体味“我”的心理活动的各个方面，比如内容，方向等，追索由平静的置身世外的状态，逐步投入关切和情感，不断在内心深处按自己的意愿构筑幻化的现实以至物我两忘不能自己的过程。直到小说结尾处，“我”虽然已经在理智上回复到了“正常”状态，从容地应付了妻子的关切，内心却仍旧停留在恍惚之中。 ④从某种意义上说，“我”是生存于“规矩”之中而又渴望一点适度“逃离”借此滋润人生的人的代表。

5、【参考答案要点】 ①结合小说开头对祥子其“人”其“车”的描写，注入了作者自己的“陶醉”之情，语言中充满诗意。 ②祥子牵着骆驼走夜路的描写，体现了老舍语言“在俗白中追求讲究、精致的美”的特点。 ③祥子逃回到北京，喝馄饨、吃老豆腐的描写，说明老舍对北京市民日常生活和心理体察非常深刻，细节描写生动传神，不愧为“北京市民诗人”。

6、【参考答案要点】 ①要注意结合小说的叙述特点（即白流苏的视角）和两人关系的不对等，来回答这一问题。 ②《倾城之恋》是一次没有爱情的爱情，是一个女人单方面的、绝望的、铤而走险的一场游戏。 ③其它

7、【参考答案要点】 ①结构：小说强调故事化，每一章节自成一体，有头有尾，首尾连贯，符合“评书”这一传统的说唱形式。 ②语言：小说吸收了中国古典小说的特点，创造性地引入了板话的表现手法。 语言表达方面说唱结合，富于节奏感，口语化强，取得了艺术性与大众化的完美统一。句式较短，善用动词，少用虚词，增强了作品的故事性。 ③描写：注重刻画人物形象，从人物所处的斗争环境和人物的语言来表现,较多采用白描手法。运用质朴的笔法描写笔下的人和事，显得自然亲切。 ④结合文本进行分析。

第14篇：《20世纪中国文学名著导读》教学大纲

《20世纪中国文学名著导读》教学大纲

一、课程的性质和教学目的

《20世纪中国文学名著导读》是中国语言文学类汉语言文学专业的一门专业必修课程。本课程的教学目的，是让学生通过对所选文学作品的认真研读，掌握其要义与艺术特色，达到对现当代文学成就的深一层认识，并提高阅读与鉴赏文学作品的能力。

本课程课内学时为32，共2学分，开设一个学期。

二、教学内容及要求

本课程按中国现当代文学的发展脉络，分现代和当代两个部分，精选有代表性的若干名篇，组织学生阅读，教师就作品的要义及艺术特色进行评折。

学习本课程，要求学生必须阅读所选作品。由于篇幅所限，许多作品只是节选，有条件的学生应阅读所选作品的全部内容。

三、教学媒体的使用

（一）文字教材

本课程以钱理群主编的《中国现当代文学名著导读》为思路，但是不要求学生购买教材，而是要求学生阅读作品。

（二）影像教材

本课程录像课为重点辅导型，主要讲授学生难以理解的重点、难点问题，以及需要通过电视手段直观演示的内容，使学生通过电视课的直观教学加深对作家作品的认识。

（三）计算机课件

本课程计算机课件为EXE版，主要用于课堂教学辅导。

四、教学要点

（一）以作家、作品这两个概念为纲组织相关的内容，尽可能使复杂的文学现象条理化、系统化。因此，教学中要紧扣这两个概念，使学生能以此为视角去观察作家的创作思路和艺术结构，培养欣赏和分析作品的能力。

（二）与本课程相关联的课程有：《中国现代文学史》、《外国文学》、《文学概论》，《20世纪外国文学名著导读》等。尤其是有关中国现当代文学史的知识，学生必须具备。

（三）“中国现当代文学名著导读”课程以中国现当代文学史上的名著为研究对象，因而涉及的文学现象比较多。学习中国现当代文学名著，需要了解足够的作家作品和文学基本知识，并对当前文学研究现状有所涉及。

（四）本课程同其它文学课程相比，实践性较强，抽象的问题较多，因此教学中，教师要尽量多结合实例进行深入浅出的讲解，学生则要多注意实践练习，通过必要的练习去掌握有关的知识，同时还应注意综合利用本课程多种教学媒体，加强自学。

五，阅读建议

1，以精选作品为主，引导学生对文学名著作文本细读，进行“鉴赏性阅读”，即强调学习者心灵的投入，与作者进行精神的对话；不仅注意作者“写什么”，更着重体味作者“怎么写”，反复揣摩作品的言语，行文结构与文体风格；并提倡对作品的多样化的阐释。

2，在鉴赏性阅读的基础上，还可以引导部分基础与条件较好的学生进行“研究性阅读”，即进入文本又跳出文本，进行质疑与客观评价。要引导学生把作品放回到“文学史”中，进行比较性的阅读（不同时代相类作品的比较，同一时代相类作品的比较，同一作家不同时期作品的比较，等等）。要指导学生学会发现问题，查找资料，进行独立思考，写出分析性、研究性的文章。

3， 文学史知识不是本课程的重点，却是学好本课程的前提；也就是说，它是《中国现当代文学史》、《２０世纪外国文学专题》等课程的基础上，着重于提高学生的鉴赏与分析文学作品能力，进行审美教育的。如果学生在专科阶段所学的是非中文系专业，一定要补修有关课程，否则很难学好本课程。

4， 本课程与其它文学课程相比，实践性较强。因此，教学中要突出两个环节。

首先是“读”：①要集中主要精力读教材中的选文，而且要根据教材的指导，读全书，读作家的其他作品，读得越多越好。②最初读的时候，不要看任何参考资料，要直接读原文，用自己的心灵去感受，要特别重视与珍惜自己阅读的第一印象；在反复的独立阅读中，有了自己的一些想法以后，再去读必要的参考资料，以启发自己的思考，开拓阅读视野。③初读时要着重对作品的总体感悟与把握；然后在此基础上，进行文本（或部分文本）的细读，细心揣摩作者的语言与写法。④不仅要默读，而且要提倡“朗读”，在朗诵中读出作品的情感与韵味。如有可能，一些诗歌与短文最好能背诵。

5，在多读的基础上还要“多写”，一是要勤写“读书笔记”，要养成“每读书必动笔”的习惯，读书笔记的写法是自由的：读后感想，片断的分析，提出不同看法，抄录选文中的佳句好词……都可以。有条件与兴趣，还可以进行模仿性以至创造性的写作。

教师的任务是在学生的读与写中作适当地点拨；不要越俎代疱地作过多的、过于琐碎的分析。

六、导读篇目

选定篇目随着不同年级、不同专业的性质会略有调整。建议学生阅读的篇目要多于课堂具体讲授的篇目。对于高年级的专业学生而言，以研究为主，对于低年级专业的同学，以启发为主。

并且，由于部分篇目文学史也会着重讲授，所以在选定篇目

鲁迅《在酒楼上》《狂人日记》

沈从文《边城》《湘行散记》

茅盾《子夜》

巴金《家》

老舍《月牙儿》

萧红《呼兰河传》

杨沫《青春之歌》

王小波《黄金时代》

余华《活着》

王朔《看上去很美》

第15篇：中国现当代文学名著导读试卷A

卷号： 508

3《中国现当代文学名著导读》（2）试卷A

一、填写下列作品的作者（每题1 分，共10分）

1、组诗《女人》

2、《慈航》

3、《浮躁》

4、《洗澡》

5、《怀念萧珊》

6、《命若琴弦》

7、《华南虎》

8、《长恨歌》

9、《现实一种》

10、《檀香刑》

二、分析阿城的小说《棋王》(节选)（30分）

提示：（1）小说主人公王一生最关心的两件事，一是“吃”，一是“下棋”。可联系作品写作

的背景，思考两者之间的关系及作者的用意。

（2）小说的语言风格非常独特：简洁的白描，略带幽默感，避免情感的过分外露。

（3）分析可自选角度：创作意图、思想内容、风格特点等等均可。

《棋王》原文可参见教材。

（4）答题字数至少500字。

三、我读《隐身衣》。（30分）

提示：（1）自选角度分析，思想、艺术、读后感受等均可。

（2）答题字数至少在300字。

四、牛汉诗歌《我是一颗早熟的枣子》品读。（30分）

提示：（1）此诗创作于1982年秋，是诗人人生体验的一个总结，也是对社会历史的一种感叹。

（2）答题字数至少在300字。

我是一颗早熟的枣子

牛汉

童年时，我家的枣树上，总有几颗枣子红得特别早，祖母说：“那是虫咬了心的。”

果然，它们很快就枯凋。

——题记

人们

老远老远

一眼就望见了我

满树的枣子

一色青青只有我一颗通红 红得刺眼

红得伤心

一条小虫

钻进我的胸腔

一口一口

噬咬着我的心灵

我很快就要死去

在枯凋之前

一夜之间由青变红

仓促地完了我的一生

不要赞美我„„

我憎恨这悲哀的早熟

我是大树母亲绿色的胸前 凝结的一滴

受伤的血

我是一颗早熟的枣子

很红很红

但我多么羡慕绿色的青春

说明：以下打印成方格稿。 

第16篇：中国近现代文学名著阅读论文

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读沈从文《边城》有感

从小我就很迷恋沈从文，更迷恋他的《边城》。读书时，就知道《边城》是蜚声中外，饮誉文坛的名著，被誉为‚小说中飘逸不群的仙女‛，是梦幻中的湘西绝唱。以致很多人，甚至怀疑《边城》里的人物是虚幻的，是沈从文梦幻中的故乡童话。其实不然，沈从文笔下的湘西是最为真实，最为本色的湘西。只是现在已经物是人非，甚至也人物两亡了。

与其说《边城》在写景，不如说是在写人性。柔美朴素的文笔，一点点勾勒出了一个乡村，一片理想的净土，没有战争，没有勾心斗角，没有铜臭，人们都以最本质的状态生活着。端午节前，翠翠的爷爷在市集中受到许多人的关照，在彼此洋溢着的笑靥中，没有欺骗，没有讨价还价的争执，人与人之间更像是互帮互助的一家人。在这片桃花源，生存不需靠金钱来维持，彼此信赖，关心使每个人都能舒适地生活。这里没有凭金钱建立的等级制，即便是比较富裕的顺顺，待人接物也毫不傲慢，还主动送给翠翠祖孙许多粽子。淡泊的金钱观，平等互助的人际关系，自然的人性，使我们找不到丝毫‚文明‛社会的礼法与习俗，这看似与我们的现实生活相去甚远，然而在作者的白描中，一切又是如此的真切，或者说，是人类内心中对真善美本质的渴望使这一切显得真实。而一百年前的湘西，甚至现在湘西的偏僻处，，就是这么一个远离王化的自在自得之地。翠翠是这片水土养育的精灵。沈从文是这样描述翠翠的。‚翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。‛翠翠是沈从文所有作品中，描写的最美丽最纯粹的少女形象。美得不可方物，美得叫人心痛。

风和晴朗的天气无人过渡，镇日长闲。祖父同翠翠便坐在门前大岩石上晒太阳；或把一段木头从高处往水中抛去，镞的使身边的黄狗自岩石高处跃下把木头衔回来；或翠翠与黄狗张着耳朵听祖父讲城里很多年前的战争故事；或祖父同翠翠两人各把小竹做成的竖笛含嘴里吹迎亲送女的曲子……遇到过渡的是新娘。翠翠必争着做渡船夫。站在船头，懒懒的攀缘缆索让船缓缓过去。花轿到岸拉，翠翠必战在小山头，目送这些远去，方回转船上，把船靠近近家的岸边。独自哼唱或采一把野花束在头上装扮新娘子……

平静，古老而祥和，自然朴实。

然而翠翠却是敏感脆弱，孤独忧伤的。

倘使爷爷死了……吊脚楼上的曲声与这幽怨的心思相对应。倘使爷爷死了，会有户人家等着她？这是她唯一透破这图画的路？引出了翠翠心中隐秘幽暗的一段爱情故事。笔触冷静平淡，语句没有任何宣染艳丽。白描淡淡的不能再淡。然而白描中仍看到结果的厚重。隐秘忧伤的是他们的爱情没有开始就消失。翠翠不做声，心中只想哭，可是没理由可哭。祖父再问下去，便引到了翠翠死去的母亲……老人说了一阵，沉默了……

原来来做媒的是为老大。而站在对溪高岸竹林里为她唱歌的却是老二。老二想做云雀，老二有诗人性格。翠翠喜欢老二不喜欢老大。文字总在二老是为要一座碾水房还是一只渡船着游动，在渡船上爷爷反复询问中延续。老二爱翠

翠，喜欢翠翠，他在碧溪阻为她唱了一十七个晚上的歌。他认定自己命中就是个撑船的。翠翠感觉生活太平凡了，感到心中有些薄薄的凄凉，想在一件新的人事上攀住它……翠翠梦见在梦中被一个人的歌声浮起来，上悬崖摘了一把虎耳草。

而先说媒的是老大，老大却死去了。翠翠还不知怎么回事就背上了莫须有的罪名。老二因为家庭的阻力，舍弃翠翠下桃源去。翠翠的爱情破灭。爷爷死了，她仍与黄狗来弄渡船。

翠翠的悲剧，也是那个时代的悲剧缩影。更是沈从文年少时见过的女人的命运的综合。沈从文是敏感而早熟，他对女性的爱，超出常人。沈从文从十五岁到二十一岁，在沅水流域漂泊辗转。这六年时光，造就了他一生的生命意识与情感模式。不论是凤凰城里的杨小姐吸食鸦片而死，榆树湾大家闺秀的吞金而亡，芷江女子马小姐的沦为压寨夫人，还是高枧乡下女子巧秀的私奔而寡，还是黔东女子的落草为寇，都叫着红颜薄命。其实都是湘西女子悲剧命运的缩影与写照。这些女子的美丽与命运，都触动过沈从文年轻而敏感的心灵，都是沈从文一生念念不忘。她们身上已经具备了翠翠的美丽与忧伤。以致沈从文有深刻独到的感悟：一切美丽的东西，都叫人忧愁。

作为一个来自湘西边地的小说家，自然对自己的这些人生经历，难以割舍。而且沈从文也明言，自己写小说散文，就是表现最纯最美的人性。他也说过，时间造就一切，也毁灭着一切。他只是梦想拿自己的笔真实的记下一些光影，一些人事哀乐。他深爱着这片土地，且温暖的爱着这一方山水，爱着那些生存在历史之外芸芸众生。所以，沈在写出《边城》之前，已经在不同的小说散文里，刻画回忆过那些美丽而忧伤的女子的人生遭际。我想可以那么说，沈从文就是为那些美丽忧伤的湘西女子而生的，沈从文所有的文字，最终就是为了成就《边城》，为了雕琢出不朽的翠翠这一不染尘埃，且充满悲剧意味的少女形象。

翠翠，是很多湘西女子的浓缩。但最直接最厚重的，是以为湘西泸溪县城的女子。这段故事保留在沈的《湘西散记》里。那是一九三四年一月，沈回家到凤凰看望重病的母亲。坐船溯流而上，夜泊泸溪。他想起了一个让他一辈子难以忘怀的女子。那是他十五岁第一次从军出门，与凤凰军人一起下沅陵，傍晚停泊在泸溪码头。他与一个朋友上街去玩。见到小店铺里一个最美丽精致的女孩子。让他们惊艳不已。且都在心底发誓，将来发达了一定要娶这漂亮女子。可是时光流转。十六七年后，沈以教授与文学家的身份，再次经过少年梦幻的小城。竟然不由自主，又来到这当年的店铺前。那店铺竟然还在。沈只看到柜台后一个瘦骨如柴的老人，在咳嗽。沈随意说：‚买点东西。‛这老人抬起头，朝内门喊：‚翠翠！翠翠！有客人买东西。‛门内应声而出，竟然就是那个留在记忆深处的买绒线的十五六岁的女孩子。这让沈感到恍如梦幻，似乎时光倒流了。当他定神看看那老人时，他明白了，这过早衰老的吸食鸦片者，竟然就是当年自己的朋友。他不敢惊动这位故人，只是从旁近打听到，原来这朋友因迷恋着女子，竟然从部队溜了，且如愿以偿的娶到了泸溪女子。但女子在生翠翠时，竟难产而死。现在他们的女儿就是眼前的翠翠姑娘。那一夜，沈从文在泸溪沅水岸边独自散步，彻夜未眠。他感叹着人生的命运与得失。翠翠就是这样产生的。

读过《边城》我记忆最深的是结尾——‚这个人也许永远不回来，也许‘明天’回来‛不知为啥？总觉得它意蓄着什么似的，就像块磁铁深深地吸引我去思考，去研究，去探索。而这绵绵无尽期的等待，充满了悲剧意味，叫人魂牵梦绕，哀婉缠绵不尽。

而我觉得傩送这个人是永远不会回来了的！沈从文以他的人生阅历，自然知道翠翠的爱情结局。他见得太多了，且一切都是命啊！但他又不愿意明明白白的悲剧写出，只是留给读者凄美哀婉的回味与想象。我们不妨想象一下，一个独守渡船的孤身女子，心里思念着傩送，但傩送却怪罪翠翠的祖父间接导致哥哥的死去。包括傩送的父亲顺顺，也心里以为儿子的死与翠翠有关，且要傩送与团总的女儿结婚。傩送就是因这些总错复杂的原因，而离家出走桃源了。

即使会来又能如何呢？有情人难成眷属，看来不光是因外人的干预，同时也有自身心里的纠结。有些坎总是难以跨过去。湘西虽然是很淳朴很善良，但一百年前也很迷信。一个女子出世就死了父母，且与她提亲的天宝也意外淹死。这都会归于迷信的，以为翠翠命运不好。这就足以使翠翠葬送自己一生的幸福。尽管翠翠是罪无辜最可怜悯的。这也就是悲剧的原因。

第17篇：文学名著

中国经典文学名著

曹雪芹《红楼梦》

施耐庵《水浒传》

罗贯中《三国演义》

吴承恩《西游记》

喻世明言（冯梦龙）隋唐演义雍正皇帝唐诗三百首婉约词飞花艳想风月鉴围城

红日

红岩

红旗谱

一只绣花鞋

燕山夜话

醒世恒言（冯梦龙）

警世通言（冯梦龙）

初刻拍案惊奇

二刻拍案惊奇

二十年目睹之怪现状

儒林外史

镜花缘

封神演义

杨家将

聊斋志异

绿野仙踪

智囊全集

济公全传

孽海花

儿女英雄传

三侠五义

官场现形记

金瓶梅传奇

文心雕龙

绘图今古奇观

狄公案

醒世姻缘传

木兰奇女传

凤凰池好逑传合浦珠蝴蝶媒金云翘传梅兰佳话巧联珠论语集注梦中缘生花梦听月楼吴江雪五美缘全传雪月梅英云梦传玉娇梨终须梦驻春园小史古文观止颜氏家训（集解）呐喊彷徨子夜

青春之歌

铁道游击队

保卫延安

暴风骤雨

敌后武工队

吕梁英雄传

小小说世界

人生

平凡的世界

早晨从中午开始

白鹿原

一百个人的十年

郑愁予诗集

中国散文

中国寓言大全

第二部分：外国经典文学名著

包法利夫人

茶花女

钢铁是怎样炼成的

哈姆雷特

简·爱

青春的证明

人性的证明

野性的证明

十日谈

唐·吉诃德

威尼斯商人

爱的教育

苦儿流浪记

鲁滨孙漂流记

麦田里的守望者

牛虻

十日谈

白马啸西风鹿鼎记笑傲江湖书剑恩仇录神雕侠侣神雕侠侣老版哈利波特和魔法石

哈利波特与密室

哈利波特与阿兹卡班囚徒

哈利波特和火杯

哈里波特:监狱的逃犯

哈里波特:燃烧的高脚杯

哈里波特:神秘的房间

安娜·卡列尼娜

傲慢与偏见

奥德赛

包法利夫人

茶花女

大卫·科波菲尔

第二十二条军规

钢铁是怎样炼成的

好兵帅克

呼啸山庄

蝴蝶梦

简·爱

绞刑架下的报告

教父

局外人

卡门斯巴达克斯

斯佳丽

汤姆叔叔的小屋

唐·吉诃德

我是猫

小妇人

一九八四

伊利亚特

英雄艾文荷

约翰·克里斯朵夫

追忆似水年华

最后的莫希干人

第三部分：武侠、言情、玄幻小说阅读

寻秦记

域外天魔

金庸小说主题阅读

琼瑶小说主题阅读

飞狐外传

雪山飞狐

连城诀

天龙八部

射雕英雄传

射雕英雄传老版

侠客行倚天屠龙记倚天屠龙记老版碧血剑碧血剑老版鸳鸯刀越女剑金庸文集三剑楼随笔金庸传奇金庸笔下的男女烤烧金书曹正文评金庸倪匡论金庸金庸小说的情爱世界 金庸小说论稿金庸小说人物传金庸武学地图金庸书话网人论金庸窗外幸运草六个梦

菟丝花几度夕阳红潮声船寒烟翠聚散两依依却上心头问斜阳燃烧吧火鸟昨夜之灯萍踪侠影录还剑奇情录风云雷电鸣镝风云录飞凤潜龙紫贝壳月满西楼翦翦风彩云飞庭院深深星河水灵白狐海鸥飞处心有千千结一帘幽梦浪花碧云天女朋友在水一方秋歌人在天涯我是一片云月朦胧鸟朦胧雁儿在林梢一颗红豆彩霞满天金盏花

匆匆太匆匆失火的天堂我的故事冰儿剪不断的乡愁雪珂望夫崖青青河边草梅花烙水云间新月格格烟锁重楼鬼丈夫苍天有泪还珠格格还珠格格续集告慰真情七剑下天山白发魔女传塞外奇侠传广陵剑瀚海雄风联剑风云录

狂侠天娇魔女武林天骄慧剑心魔龙凤宝钗缘大唐游侠传女帝奇英传三剑楼随笔草莽龙蛇传龙虎斗京华武当一剑幻剑灵旗剑网尘丝弹指惊雷绝塞传烽录牧野流星游剑江湖侠骨丹心风雷震九州冰河洗剑录云海玉弓缘冰川天女传冰魄寒光剑江湖三女侠

大沙漠画眉鸟鬼恋传奇蝙蝠传奇桃花传奇白玉老虎碧血洗银枪边城刀声彩环曲苍穹神剑

七杀手

七星龙王

谁来跟我干杯

情人箭

三少爷的剑新月传奇午夜兰花碧玉传奇外传多情剑客无情剑九月鹰飞天涯明月刀边城浪子飞刀又见飞刀长生剑孔雀翎离别刀多情环离别钩霸王枪拳头陆小凤传奇绣花大盗决战前后银钩赌坊幽灵山庄凤舞九天剑神一笑猎鹰赌局

大地飞鹰大旗英雄传大人物风铃中的刀声孤星传火并萧十一郎护花铃枪手手枪浣花洗剑录剑毒梅香剑花烟雨江南剑客行剑气书香剑气严霜剑玄录菊花的刺绝不低头绝代双娇流星蝴蝶剑名剑风流那一剑的风情怒剑狂花飘香剑雨

失魂引

神君别传

天魔

铁剑红颜

武林外史

萧十五郎

汀妃剑

血鹦鹉

英雄无泪

游侠录

圆月弯刀

月异星邪

残金缺玉

第四部分：中外名人传记在线阅读

雍正皇帝

拿破仑传

从乞丐到元首

道光皇帝

邓小平传

富兰克林传

光绪皇帝

蒋介石传

鲁迅传

郭沫若传康熙大帝肯尼迪自传李泽楷传奇刘邦大传罗斯福传毛泽东传诺贝尔传乾隆皇帝乔治·布什自传秦始皇大传丘吉尔传撒切尔夫人自传顺治皇帝司马懿大传细说王莽赵匡胤传周恩来传

第18篇：文学名著

文学名著

1.雷锋的故事 陈广生、崔家骏

2 小兵张嘎

3 小英雄雨来

4荒漠奇踪

5郑渊洁童话选

6在你和我之间

7 我要做好孩子

8 草房子

9第三军团

10 巫师的沉船

11 宫泽贤治童话

12 鲁滨逊漂流记

科普读物

12 海洋的秘密 冯家友

13 数学迷宫

14 趣味地理

15 生物王国

16 人体探秘

17 宇宙寻踪

18 中国资源

19 不知道的世界

20科学王国里的故事

21 元素的故事

22 神奇的科学魔方（上下）——令你惊奇的300个科学实验 考伯 （美）维基

第19篇：文学名著

文学名著：

一、《朝花夕拾》

1、作者：鲁迅

2、书名含义：早上的花，晚上捡拾起来。所收集的文章都是回忆性的文章。

3、体裁：散文

4、内容简介：这本回忆性的散文集收集十篇文章，外加一篇《小引》，一篇《后记》。都是回忆作者童年、少年、青年时期不同生活经历与体验的文字，文字中透视出作者对人生的感悟与思考。

5、精彩点击：《从百草原到三味书屋》《阿长与〈山海经〉》《五猖会》《二十四孝图》等。

二、《西游记》

1、作者：吴承恩（明）

2、体裁：长篇神话小说

3、精彩情节点击：大闹天宫、三打白骨精、车迟国斗法、女儿国遇难、真假美猴王、智取红孩儿、三调芭蕉扇等。

4、内容：由三大部分组成——孙悟空大闹天宫、唐僧出世、唐僧和孙悟空师徒四人西天取经。

5、孙悟空形象：

①号称：美猴王和齐天大圣。

②出世：仙石化成。

③本领：手持一根一万三千五百斤，能任意伸缩的金箍棒；能耍七十二变；一个筋斗能翻十万八千里；在太上老君的炼丹炉里炼了四十九天不死，反而炼出一双火眼金睛；能识破世间一切妖魔鬼怪。

④性格：桀骜不驯、忠心耿耿、聪明幽默、爱憎分明、勇敢机智。

6、猪八戒形象：

①身世：原是仙界天蓬元帅，因醉调嫦娥，被贬下凡，投错了胎，长成一副长嘴大耳、呆头呆脸的模样。

②性格：好吃懒做、见识短浅、搬弄是非，耍小聪明、说谎、爱占小便宜，贪恋女色；忠勇、善良、勇敢、知错就改、淳朴憨厚。

7、艺术特色：

①善于说故事，可读性强。

②善于塑造人物，形象十分鲜明。

③充满天马行空的想象和大胆奇特的夸张。

三、《水浒》

1、作者：施耐庵（明）

2、体裁：长篇章回体小说

3、之最：中国第一部歌颂农民起义的小说。

4、主题：表现了“官逼民反”的主题。

5、内容：描写了梁山好汉们从起义到兴盛再到最终失败的全过程，特别是描写了众多草莽英雄不同的人生经历和反抗道路。

6、思想意义：

⑴《水浒》体现了“平等互爱”的理想，不论富豪将吏还是贫贱子，“都一般儿哥弟相称，不分贵贱高低。

⑵《水浒》印证了“哪里有压迫，哪里就有反抗”真理。

7、人物性格举例：

⑴鲁智深和李逵性格对比

相同点：疾恶如仇，侠肝义胆，脾气暴躁。

不同点：鲁智深粗中有细，豁达明理；李逵头脑简单，直爽率真。

⑵林冲和武松形象对比

相同点：武艺高强，有勇有谋。

不同点：林冲有一定的社会地位，一直安分守己，但受高俅陷害，不得不逼上梁山，是上层人物的典型。武松崇尚忠义，有仇必复，有恩必报，是个下层侠义之士。

8、精彩情节点击：

武松斗杀西门庆，醉打将门神，大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼，除恶蜈蚣岭等。宋江三打祝家庄。鲁智深倒拔垂杨柳，拳打镇关西，大闹野猪林等。吴用智取生辰纲。杨志卖刀。

9、艺术特色：

⑴结构上采取先分后合的链式结构。第四十回以前先讲述单个英雄人物的故事，然后百川汇海，发展到水泊梁山大聚义。第七十回后，写他们归顺朝庭，走向失败。

⑵语言上用的是古白话，生动形象，活灵活现，塑造人物形象惟妙惟肖，绘声绘色。

第20篇：也许——读中国现代文学名著有感

也许——读中国现代文学名著有感

也许

我们过的是死水的日子——

这是一沟绝望的死水

清风吹不起半点涟漪

也许

我们过的是老马的日子——

这刻不知道下刻的命

有泪也只能咽到心里

也许

我们过的是大堰河的日子——

为了喂胖地主的儿子

流尽了自己殷红的乳汁

也许

我们过的是杨白劳的日子——

被黄世仁逼债逼死在除夕夜

怀里还揣着喜儿的卖身契

也许

我们过的是赵光腚的日子——

被韩老六敲骨吸髓地压榨

穷得连条裤子都买不起

也许

我们过的是包身工的日子——

受着中外老板的双重剥削

干的是牛马活，吃的是猪狗食

也许

我们过的是祥林嫂的日子——

受着封建势力的百倍摧残

直到死也没能争得奴隶的待遇

也许

我们过的是侍萍的日子——

需要你时就把你玩弄

不需要你时就把你逼进河底

也许

我们过的是祥子的日子——

本希望通过诚实劳动养活自己

到头来却演了一场人间悲剧

也许

我们过的是林老板的日子——

本希望在商战中杀出一条生路

到头来却是大鱼口里的一条小鱼

也许

我们过的是阿Q的日子——

陶醉在精神胜利法之中

挨了打也要骄傲地说：我是你老子

也许

我们过的是华老栓的日子——

得了病不去吃药

去吃革命烈士的血滴

也许

我们过的是战斗者的日子——

我们不能屈辱地活着

也不能屈辱地死去

也许

我们过的是肉搏者的日子——

哪怕你的刺刀已插入我的胸膛

我也要用最后一口气把你刺死

《差不多先生传》胡适

差不多先生是谁？他是著名文学家胡适在《差不多先生传》中虚构的一个人物。文中写道“你知道中国最有名的人是谁?提起此人可谓无人不知。他姓差，名不多，是各省各县各村人氏。你一定见过他，也一定听别人说起过他。差不多先生的名字天天挂在大家的口头上。差不多先生的相貌和你我都差不多，他有一双眼睛，但看得不很清楚；

- 2他的子孙后代扼杀在惰性的摇篮里，凡事要认真、一丝不苟、精益求精。

这个哲理生动的说明了差不多先生的悲哀，因为再差不多也有差距的，混淆是非只会让事情变得更糟，我们通常要求完美，这是可以理解的，介在必要的时候，这种心理会害人害已。虽然它表达的是一种乐观的心理，但是过度的使用他不可取。事事差不多是惰性使然，如果有的细节或标准很容易做到却没有做到就不应该了，差不多其实也是相对而言的，因为有时付出的努力不同。

差不多并不适用于一切事物，因事物不同，相对方面就不同，差不多有时因时间和地点的不同而成了悲剧。如果经常使用它是不可取的，我们要注意使用的时间和场合才行，要想做得好需要付出努力和汗水。在工作和学习中，懒懒散散，工作就没有效率，粗枝大叶，容易造成失误，留下隐患。差不多的想法并不能让我们成功，还是严谨的态度比较重要，无论我们成功与否，改掉差不多的惰性也是一种成功，要严于律己，以避免自己也成为工作中的“差不多先生”。

- 4爱情而忽视了现实的残酷，再美的爱情脱离现实的是无法长久的。既然是爱情影响了一生那就放弃吧！在她重生的露莎的生命中放弃爱情甚至一切而隐居海滨。

离别是庐隐在书中描写的一个必须选中而又时刻忽略的场景，小说全文一共出现了多次离别之境。从自以为是家的奶妈家离开，朋友的分离，和心爱人的分隔……这些离别的伤悲是不能在小说中占上风的，虽然是离别，但庐隐也是一笔带过，带过的是忧伤，带过的是自己的悲苦。就连最后的离开，出世，选择超然都是淡淡的感情，是茶式的淡雅，而不是酒的浓烈。正是这样：淡淡的苦，贯穿全篇的哭，纵横一生的苦。这就是庐隐的人生，虽然品茶有余味，唇齿留香，但留下的微苦是足以回味余生的。

不只庐隐苦，她的朋友们：宗莹、兰馨、云青、玲玉都是悲苦命运，就连和她们有关的蔚然、梓青……只有和他们有关的人都和无奈挂上等号，生命中的无奈庐隐全遇上了，遇上了、太多了，无法解决就离开，以震撼最小的方式离开，回到最简单的生活，寻找属于自己的生活方式：“倚楼听风雨，淡看江湖路。”

由于庐隐从小生活在没有父爱母爱的家庭中甚至无以为奶妈家就是自己家，人一出生就有的而且最不能割舍的亲情背叛了她，但是后天经营的友情和爱情却同她相伴一生，这是一种什么样的悲哀？这种撕开创伤让世人看的做法是由于看淡一切还是自嘲？明明是相爱的人的人却偏偏不能相守又是怎样一种噬心的折磨？

读后感：庐隐的《海滨故人》写出了女性爱情的诚挚与破灭，写出了女性单相思的纯洁，更写出了女性对独立人格的追求。全书通过对五位子女的描写，既写出她们童年和学生

- 6

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丁玲在>里，以第一人称的忏悔式体裁，描述着一名年轻女子莎菲既复杂，又丰富的内心生活。莎菲忐忑不安，矛盾重重的心境，不仅显示了疾病患者们的精神状态，更提出了许多深奥的哲学问题。

简单地来说，莎菲最立即的需要，显然是一个健全的身体。身负肺病的她，在随时死亡的阴影之下，也难免产生不少恐惧与忧虑。况且，被凌吉士“丰仪”的美型所吸引，一部分可能是对他那股刚强的生命力一种下意识的盼望。

莎菲深知，她基本的病并不在于她的肉体；住院期间，她感觉到朋友们的温情是如何把她的“心又医转”和“重暖了起来，”说明她最真实的需要，莫过于心灵（“肺”在这也象征人的心深处）上的抚慰和支柱。话说穿了，她之所以“长远的沉溺在失望的苦恼中，”无非是因为她“迫切地需要人间的感情，” 却找不到一个“能了解得她清清楚楚”的知己。莎菲拒绝对她情有独钟，千依百顺的苇弟，正就是因为他对她心理毫无半截；“假使苇弟知道她，”她愿毫不犹豫地“拥着他同他接吻。”

- 8言，这种道德上的矛盾，以及她窘境的本质，都属于“宇宙间发生的许许多多奇怪的事。”并且，她把自己悄悄流过的每一滴泪，当作对世界“无意识的极深的表白。”

“我竟不明白我所做的；因为我所愿意的，我偏不去做；我所恨恶的，我反而去做。。。如果我做了我不愿意做的，就表示这不是我做的，而是那在我里面的罪做的。。。我不能脱离那束缚我的罪的法则；这法则在我身体里作崇。我这真苦啊！谁能救我脱 离这使我死亡的身体呢？”

缺乏着一个能充实解释自己处境的思想体系，更缺乏着一个能冲破辖制着她心灵的牵引力的力量，“可怜” 的莎菲，只能徘徊在“焦急，”愤懑，以及无奈的悲境之中。只怨她在这“还充满着爱”的宇宙中，始终还是找不到她真正的家

- 1011 然而，就是在现在很多人也都摆脱不了这种观念，虽然男女平等的观念已经盛行了那么久了，但是人们还是习惯性的将女人归于家庭，将男人归于事业。女人必须为家庭放弃事业，否则将会被人所指责；男人则可以为了事业牺牲家庭，别人还必须体谅他的过错。凭什么呢？

《骆驼祥子》读后感

二十年代末期，北平，战乱，压迫，金钱，人力车夫……

这所有的词融合在一起就是就是两个字——祥子。骆驼祥子。

一个来自农村的青年农民——祥子，抛开除了自己就空无一人的家，到城里来，天天省吃俭用，拼命拉着凭来的车，没日没夜，为的只是能攒出钱来买上一辆自己的车。三年在祥子的努力中一晃而过，他有了自己的车，他可以不再受车场主的气，他可以想怎么拉就怎么拉了！可痛快的日子没有持续多久，战乱中的北平危机四伏，正在拉车的祥子莫名其妙的就被军阀的乱兵抓了回去打杂，这一切的困苦祥子都能忍受，但最让他痛苦和愤怒的，是他这辈子唯一的寄托——用三年的心血与汗水换来的新车，被抢走了。祥子历尽艰辛逃回了北平，在“仁和车厂”，压抑着满腔的悲怆和痛苦，继续拉着凭来的车。千辛万苦，当他终于在一个平和善良的人家找到了一份相对稳定的拉包月车的工作后，又因为雇主被特务盯上而被反动政府的侦探以“买命”的名义榨取了他仅有的一点点积蓄，同时也丢了那份安定的工作。面对这一个个接踵而至的沉重打击，他依然骄傲的抬着头。他是年轻气盛，高大健壮的祥子阿！怎么能这么轻易的被困难打倒？他不肯屈服。他要用自己的力气、自己的血、自己的汗来挣出自己和妻子虎妞的饭钱！虎妞以低价为祥子买了一辆车，可本以为又回到从前的祥子却又不得不因为虎妞的丧事而再把车卖掉。

祥子是个善良正直但很要强、肯奋斗的人，他不愿听从高妈的话放高利贷，不想贪图场主刘四爷的六十辆车，不愿听虎妞的话去做小买卖，因为他认为 “有了自己的车就有了一切”。他所梦想的不过是以自己的劳动求得一种独立自主的生活。他不喝酒，不吸烟，没有沾染上一点点地恶习，可上天对这个可怜的老实人还是没有半点的怜悯。无数的打击、挫折，终于把祥子这个“铁打的”人的“铁打的”精神给碾压得粉身碎骨。他不再那么拼命的拉车，不再烟酒不沾，以前善良正直的祥子不见了，只剩下学会了吃喝嫖赌，可以为金钱出卖朋友的行尸走肉。可就像作品中写的那样：“苦人的懒是努力而落了空的自然结果，苦人的耍刺儿含有一些公理。”祥子的堕落不是祥子的错，而是整个社会中的乌烟瘴气使原本善良正直的祥子变了质。

祥子是一个悲剧，他尽了所有的力，也吃了所有的痛苦，但却依然落了个两手空空。如果祥子生活在我们这个年代，也许他就不会变成那样的“刺儿头”了。因为他是那样的要强、那样的善良、那样的正直，为了自己的理想可以放下一切！我们也应当学习祥子的那种“吃得苦中苦”的精神，虽然未必“方为人上人”，但只要努力了，奋斗过了，便能问心无愧。

读后感∶

第一，老舍以自己当时生活环境，所见所闻及遭遇，真实地写一个劳动者—人力车夫坎坷悲惨的生活，这样令当时的读者有深刻的感受及有切身处地的感觉。另外，同是生活在坎坷悲惨生活的读者看了后可以感受到有人明白他们的遭遇，知道如何面对他们的不幸。

第二，老舍真真实实地，赤裸裸地，没有一点扭曲，没有一点修饰地写这个人力车夫而将当时中国黑暗的旧社会对劳动者的种种剥削及压迫完全地呈现在读者眼前。这样可令看了这书的政府官员了解劳动者可怜的生活，从而改善中国黑暗的旧社会对他们种种的伤害。另外，其他阶层的读者看了后可了解劳动者的可怜生活，从而帮助他们面对各种困难。

第三，老舍用北京地道白话文写这本书。这样看《骆驼祥子》的读者阶层便会广阔一些。而且那些语文水评不高的市民便不会因语文的障碍而影响不能看懂老舍所表达的。

我看完《骆驼祥子》后，有一种意犹未尽的感觉。我非常不想这长篇小说完结，有想继续看下去的感觉。老舍写这部长篇小说非常出神入化，能够引人入圣，而且警动后世。

- 15回来一趟，本应该没有什么事，不能打骂小媳妇，也没有什么理由呀。可是，小王经不起老王和二妞的挑拨，结果每一次都要毒打自己的媳妇。小媳妇是叫天天不应，叫地地不灵，自己受了冤枉却没有人来帮忙，连自己的丈夫都不曾关心过自己。更何况，柳家大院里的人都认为男的该打女的，公公该管教儿媳妇，小姑子该给嫂子气受，这些都是理所当然的。无奈呀，小媳妇终于忍受不了这样的痛苦，在房梁上吊死去了。

我就想不明白，为什么丈夫可以打妻子，怎么就下得去手呢？为什么小姑子总是搬弄是非来欺负嫂子？难道她就不是一个女人吗？她没有嫁出去的那一天吗？她就不怕以后有同嫂子一样的命运吗？小媳妇固然可怜，她死了也许会是一种解脱。但我觉得二妞更可怜。因为，她不曾想过自己将来的命运，她不会善待别人，她还并不知道，她所看见的就是自己未来的命运。更可笑的是，她还不知道父亲要把她打发了，进点彩礼，然后给儿子续一房，卖个三百二百的除给儿子续妻之外，自己也得留点棺材本儿了。

可见，当时的社会，女子的地位有多么的低微，在家从父，出嫁从夫，夫亡从子，终没有自己做主的时候，自己受的苦，也只有自己知道。而且女人与女人之间都不存在互相的关爱。真的是一件很可悲的事。

虽然，作品中的悲剧性很强，但作者笔下的文字却表现得不那么强烈，文中没有华丽的语言，平实而又有地道的京味，全文的语言都

- 17欲横流的石头森林里，我们还保留着多少真正纯净的人性呢？它太剔透，剔透到染不得一丝纤尘。可是，在大城市中终日奔波劳碌的人却无力去呵护，只任由尘埃将它逐渐掩埋。诚信的埋没滋生了欺诈，善良的埋没滋生了邪恶。人性中太多的美德被封锁在心灵的一角，可是疲倦的都市人是否还有闲暇去将它开启？或许很多人已经开始遗忘。遗忘不是罪过，但若任由它们成为回忆，成为昨日的拥有，则将是人类的悲剧！

《边城》里的人情亦如水，却不是如水样淡薄，而是一如湘西的河川明澈纯净。在阅读的时候，我感受到了人性的芬芳。翠翠和爷爷一起守着渡船，相依为命，彼此关怀。爷爷意识到自己的年老，担心死后翠翠无人照顾，总操心着她的婚事。十五六岁的少女不免带着青春年少的羞涩。爷爷不便明说，只是远远地观望，只是小心翼翼地探问。他是真心地为翠翠好，却不知由于他太过的关心和太深的爱延误了翠翠一生的幸福。

我们每一个人都需要爱，可是有的时候，爱也可以成为一种负担。父母永远是天底下最爱子女的，含辛茹苦，穷尽一生，只为孩子能避开一切灾祸，拥有灿烂的笑靥。他们的付出无私无怨，然而内心总还是有所希求，渴望着孩子能长伴身侧。看到子女点滴的成长便是父母心底最深的安慰。但是，漫漫人生路最终还是要自己走完。我不相信，那个陪伴你终生的人会真的存在过。于是，当父母的爱逐渐成为子女闯荡世界的牵绊，当至亲之情终于缠绕住我们远行的脚步，我们变得如此懦弱与无助。长期处于父母荫蔽之下的稚弱的翅膀该怎样独自去

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《中国文学名著.doc》

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