推荐第1篇：一帘悸动的诗歌
1. 装在心上的跳动
一次一次在夜间阵发
呼多吸少的瞬间
你的对岸
是我打捞不上的风流
2.
再宽的海，宽不过人心
再高的天，高不过心情
一阕眼眸里的诗意
筑成孤棹的帆
扬起的是你整个牵挂的天涯
3.
是你医好我的眼疾
你赢走我全部的欣赏
半朵花笑，笑不开整个春天的心思
满斟绿醑，来来来
为醉里的一份清醒，碰杯
4.
回看，怕心一动
晨间那滴露珠就会从花瓣上滑落
回想，怕眼闭上
梦就飞离轨迹
再也，无法落降成一首小令
5.
刻意收集的星辰
放在你的枕边
平平仄仄地填上桃花的韵脚
一闪一闪地
染熟所有梦境
6.
拾起记忆的章节
却拾不回秋风扫走的落叶
繁华掩埋的隆冬
早已将北国的冰凌串上南国的红豆
密密匝匝地写在暮春的眉宇间
7.
一阕眼眸里的诗意
筑成孤棹的帆
扬起的，是你整个牵挂的天涯
有一种苍劲
是你落地有声的那句
8.
触你的手温
在林间，在海边
在你俯仰的笑声里
一遍一遍
轻捋我，及腰的长发
9.
所有泪的感动
刻在每一道皱纹里
约上经年，守住我的天空
日升月落的缝隙里
追赶着风的诺言
10.
疾风劲雨下
能够稳住我的不会另有他人
有没有一种下里巴文
酿出最加速的酒
干脆，一饮而尽
推荐第2篇：又见一帘幽梦经典台词
人生真的是很有趣,你只要是有缘分的人,无论是怎么样的跑老跑去,他们都是会相逢的
—云帆第一次在紫菱家里说的
瞧那片灯海,千千万万,真的数不清究竟有多少个灯,但是每一个灯底下都会有一户人家,每一户人家都他们自己的故事,爱,恨,生,老,病,死.信不信当我们站在这里的时候,那些灯底下就有无数个故事正在发生,正在进行,或者正在结束,只要有人就有故事,那么多灯,你算一算会有多少个不同的故事呢?所以无论是你的故事还是我的故事,都只是沧海一粟而已
——云帆第一次带紫菱看灯海时
你们知道吗,人是很奇怪的,绝大多数的人都把他们的时间用在等待上,等着上公共汽车,等着下公共汽车,等着看电影,等着进电影院,等着上学,等着放学,等着下班,小孩子等着长大,年轻人等着成名,中年人等着变老,好可怕的等待啊,看的我触目惊心,我想很多人的人生都在等待中度过
——紫菱游荡的心得
不论你心里有多不痛快,但是绝不要对不起你的胃
——云帆买完吉他劝紫菱吃饭
总之,人赚钱很难,但是钱赚钱很容易
听一个人的故事很容易,但是要做一个故事里的人好难,做一个没有故事里的人是很无聊的
——云帆带紫菱去自己的餐厅说的
相识满天下,知音无几人
——云帆对展鹏说的
对了,擦干眼泪,自己站起来,就从这一刻起不要做那个自卑自怜,自怨自艾的人,
就当死过一次重生了,现在你要像一个成熟的有责任的大人,一肩挑起你自己的人生, 不要推给老天或者是命运,命运对于幸运的人而言是神.
对于不幸的人来言是恶魔,有人歌颂他,有人诅咒他,
可是事实上他不过是摆在我们手中的舵,顺境逆境都要靠人去掌握.
你的眼泪只能让关心你的人非常心痛.
我曾经认识一个很美的女孩,她会写很美的小诗,她也会跟一些世俗的观念做战,
她也会把她的梦一个一个用珠子串起来,她也会把满身的失意随手就甩开了,
她更会昂首阔步笑在风里,真的好怀念那个女孩
我没有爱过很多次,我只是结过两次婚,而且啊两次婚姻都是错误,人嘛总是会犯错,也从错误中获取经验,
我知道,以我的过去是很难让你对我有信心,可是请你相信我,我虽然结过两次婚,却没有像现在这样爱过--------云帆
你有那么多辉煌的历史,却让我相信你不曾爱过-------展鹏
不管你是否相信,这是我唯一的理由-------云帆
我并不是没有优点,我受过很好的教育,有很高的学历,我在国内外都有事业,不是个无业游民,我的经济条件也不错,可以让紫菱衣食无缺.另外我虽然不是文质彬彬,但也不是其貌不扬,还有我虽然结过两次婚,但是我并没有任何子女,另外当紫菱要做梦的时候我可以提供一个诗情画意的环境,给她一个做梦的空间,我大了紫菱将近20岁这个差距使你们不安,可是正是因为这个差距,我可以护着她让着她,但她发小孩脾气的时候,当她任性的时候,当她做梦的时候,或者是当她悲伤的时候我都可以包容和体谅,所以很多的事情可以从不同的方向来看,有的时候优点和缺点是同时并存的--------云帆说服紫菱母亲
绿萍:她喜欢演戏,她爱演戏,她自编自导自演,演出和我的戏,和楚濂的戏,和你的戏,她演的不亦乐乎,如果我停止恨她的话,岂不是让她失去演戏的对手吗?不!我恨透了她那牺牲退让的角色,
云帆:所以我说你没有看破.因为你始终都是呈放射状的由里面往外看,从来不反过来看看自己!哦!现在让我拿一面镜子给你,如果在你出车祸之前,你不是那么惟我独尊,处处以自我为中心的话,你可能早已经看出来紫菱和楚濂之间的爱情.你们三个人之间的"误会"早已经是过眼云烟,那这场戏也不会是今天这个结局;如果在车祸之后,你能够勇敢坚强,达观一点,不要用眼泪，用自暴自弃,用寻死寻活的去....去整垮所有爱你的人,那楚濂和紫菱他们也不至于去舍己救你,可是你看看当时,你完全像个逆水的人,而楚濂就像是那棵大木头,你非攀着他不可.那你要他们怎么办?事实上,那个时候你真的还有很多条路可以去选择,是你自己把它局限成只有一条,对不对?如果你当时选择了别的路,那你今天的角色也不同了嘛!好,我们现在再说婚后好了!你如果能够振作起来,残而不废,让自己好好的去建筑你自己的梦,让楚濂渐渐的由怜而生爱,你的幸福还是指日可待的!可是看看现在,你绕了那么大一个圈子,你的梦还是碎了一地.唉!这真的不是别人造成的,这完全是你的个性使然.你永远是一个那么任性,不成熟的小女孩就像别人拿一件呕心沥血的无价之宝给你,你不但不知道这是难能可贵,你反而认为这是理所当然;当你拥有之后,你又不知道好好去珍惜它,一旦打碎了,你又不痛悔自己的粗心大意你反而怨别人为什么要给你这么一个脆弱易碎的东西.......
绿萍:好!(打断,并鼓掌,但却擦去脸上的泪水)教训的好!你的口才一向令人甘拜下风,不过你也别光顾着过瘾,忘了你的地位比我还不如,你根本就是个"替代品".显然，你这个大男人是比我这个小女孩要强啊!我打碎了无价之宝,是我个性上有问题!那么显然你的个性有过人之处.明知道无价之宝是不属于你的,搞不好哪一天还会物归原主,你还在那儿宝贝的要命.你这种"超乎常人"的个性实在令我佩服!
云帆:我不是"超人",只是我真的跟你不一样.在你看来,楚濂只不过是一根浮木.而紫菱对我却真正是个无价之宝诶!
绿萍:哦?
云帆:她在烦恼着你的幸福,你爸妈的幸福,楚濂的幸福,她从来没有把她自己摆在第一位过.我真的从来没见过一个像她这么心地美好的女孩子!你知道对我这么一个看遍了莺莺燕燕的男人来说,她真的就像稀世珍宝一样,我愿意倾家荡产的去拥有她,珍藏她,欣赏她.这就好比是一个收藏家,他愿意倾他的所有去收集蒙娜丽莎的微笑一样的,即使蒙娜丽莎不可能去爱他,可是那绝对不会影响他对那蒙娜丽莎深深的爱着.
绿萍:问题是你的蒙娜丽莎不是一幅画,她不会乖乖的,让你挂在墙上一动不动,她有手有脚有思想,哪一天她要离开你你就算有世界万能保全系统也没有用,那时侯你怎么办?怎么办呢?
云帆:但愿不会有那么一天了!如果真碰上了,至少有一点值得安慰,就是紫菱她终于找到了自我,她终于能为她自己活一次了.我不会为难她!我会成全她!
绿萍:就这么简单?两年的心思全体白费,你也不在乎?
云帆摇头：不是不在乎,是无可奈何吧!你知道西方有个小故事,就是有两只雄鸟,同时爱上了一只雌鸟,它们就跑到所罗门王面前去要求他裁决.结果所罗门王呢,就叫这两只雄鸟,站在这只雌鸟的两旁,然后看这只雌鸟转头看哪一只雄鸟,他就判决这只雌鸟是属于那一只雄鸟的.你知道爱情真的最可贵的是什么吗?就是它是自由选择的!
紫菱：“巴黎铁塔没什么了不起，它从前面看是一座铁塔，它从后面看是一座铁塔，它从左面看是一座铁塔，它从右面看是一座铁塔，它从上面看是一座铁塔，它从下面看还是一座铁塔……”
紫菱 我走了 我已经关闭了手机和所有我给你的电话号码 记得我们在梦猫人门口讨论过关于习惯的事吗 我知道你会习惯性的找我 不要找我 跟楚濂去美国吧
世界很小 我们还是距离很近我说过 在这个交通发达的时期要再见面也很容易 我终于体会到你跟楚濂那深刻的爱 自认唯一能够超越他的一件事 就是把你还给他 给你最深挚的祝福 谢谢你给了我生命里最充实 最美好的两年 很想跟你说句三个字的话 算了 化为四个字吧 普罗旺斯
------云帆
她的音乐：那里有最单纯的表达，最强大的自信，最嚣张的快乐，最撩人的节拍，最轻灵的律动，最诚恳的温柔和最真我的骄傲。执着而不偏激，深刻而不消沉，淡泊而不冰冷，坚定而不强硬，潇洒而不放纵。音乐是一种陪伴，还好我爱你，还好一直有你。
笨蛋，我在这里。笨蛋，我好想你。笨蛋，这个世界太拥挤，我害怕在人群中再也找不到你，所以将每次见面都当做永别来珍惜。这次将你抱紧，不会再放手，请你相信我，因为我爱你。
推荐第3篇：《一帘新月》读后感1000字
《一帘新月》读后感1000字
陈国强
最近，读了一本文集《一帘新月》，作者是我们本土作家陈杏梅女士。我没有资格写什么书评之类的，简单谈谈自己的肤浅感受。首先吸引读者的是书的名字，《一帘新月》给人一种诗意的朦胧美，特别是新月给人一种无限的希望，新月在不断地丰满，不断地升高，也许有作者的期许和寓意在里面。
这本书的文体有散文，小说，诗歌和杂感随笔等。每一篇文章给人的感觉都很真实充满了人间烟火味儿，真实地就像发生自己身边的事情一样，我也是70后，和作者算的上是同时代的人，她所描绘的都是我所熟悉的，经历过的，很容易产生共鸣。《远逝的夯歌》勾起人们并不遥远的回忆，朴素的乡情，朴实的乡亲，挑灯喊号的二楞子叔，热闹的劳动场面，高亢的夯歌声，孩子们欢乐的稚嫩的童谣，交织在一起。重温那淳朴的乡情，感受人性善良的光芒，流淌着美好地，醉人的芬芳的一去不返的平凡的岁月呀！
《黑锻》成功的塑造了一匹忠实的烈马和养马人之间深厚的感情。黑锻桀骜不驯的品格令赶了一辈子牲口的老把式败下阵来，作者的\"父亲\"用体贴和关爱降服了黑锻。黑锻负重力拔千斤勇闯大坡那一幕，展现了一匹烈马非凡的力量和气魄！黑锻受伤了，小把式疯了一样的去取药亲自给它治伤，夜夜相伴形影不离。四号病**中，黑锻被查出有问题，小把式冒着被处罚的风险，软磨硬泡的说服了生产队长，把爱马寄养到很远的朋友家里。黑锻千里寻主，从寄养处偷偷跑回饲养点特别感人，粗重的鼻息，青草的味道，喷在小把式脸上也喷在读者心坎上最柔软的地方。以至于我直觉认为作者就是一个马夫。
小说《竹叶青青》是一篇现实版的乡村爱情故事。竹青清纯美丽又楚楚可怜和初恋情人刘欣有过一段刻骨铭心的浪漫爱情，他们青梅竹马两小无猜，在学习中互相帮助和鼓励结下了深厚的情意。在既将步入幸福婚姻的殿堂的时候，一场突如其来的变故，男主人公抛弃了竹青闪婚娶了另一个女人。竹青伤透了心，她忠于爱情心无旁骛，迫于家长的压力而嫁给了当兵转业的憨厚的宇昌，她心里愤恨和苦闷找到了突破点，就是在新婚之夜狠狠地咬伤了新郎官的伸过来的手指。后来，竹青想结束自己的痛苦，结束自己的生命，是丈夫和家人把她救了回来。宇昌深爱着妻子，原谅了竹青。竹青是懂得感恩，富有同情心的人，觉得自己有点过分，在婚后的平淡日子里她尽妻子的本分，但是并不把整个心交出来，只有月朗星稀的夜晚独对月亮倾诉自己的忧伤。如不是多年后的某个冬季的一次和初恋情人的偶遇，竹青永远也走不出失败爱情的阴影。竹青得知刘欣在车祸后失去了生育能力是不愿意拖累自己而决心独尝爱情的苦涩。竹青动情地哭了，醒了，一生能得到两个男人的真爱是她最大的满足。从这以后竹青开始回归家庭，全身心接纳自己的丈夫，开始新的幸福生活。小说结尾了，但是故事才刚刚开始，在那个充满温情的冬日的清晨，竹青挑起窗帘的一角，明朗的阳光照亮了温馨地爱情小屋，也照亮了每位读者的心。在这爱情泛滥贬值的今天，年轻一代人过于追求自我，而无视肩头的责任，至使许多家庭分崩离析，给孩子们带来了无尽的痛苦，太需要这样的文字来安定摇摆浮躁的灵魂。
这本书内容丰富，极具正能量！就讲这些吧，如果感兴趣就自己去读一读。
推荐第4篇：《又见一帘幽梦》观后感
巴黎的第一次相遇，因为特殊的见面方式，给彼此留下深刻的印象，汪紫菱那一脸的强说愁，对费云帆来说很是好奇。
四年后，二人再度相遇，是在汪紫菱父母的银婚宴会上。
费云帆完全是为了想再跟汪紫菱见面才参加这场宴会的，费云帆对汪紫菱的好感的种子，早在四年前就已种下，只是二人的身份悬殊，再加上当时彼此的心思都在别处，所以擦身而过。
汪紫菱天生敏感，其实她并不逊色，而是她有一个太出色的姐姐，相形之下，显得她没有那么亮眼，所以她多愁善感，而就是这一种嘴巴笑笑、内心潇潇，却被费云帆一眼看穿。
至于费云帆，他本来就是个不为世俗的眼光所羁绊的人，加上无意间发现了汪紫菱的秘密，他明白她想逃离的心情，所以他一次又一次的带着她离开那些让她不快乐的场合。
在一次又一次的逃亡中，费云帆越来越喜欢汪紫菱，他也由着汪紫菱越来越依赖他。
后来发生车祸，汪紫菱跟楚濂的爱情彻底无望，迫使费云帆全面性的转守为攻。
汪绿萍以为自己喜欢楚廉，楚濂因为大家的期望，跟汪绿萍在一起，而汪紫菱善解人意的个性又在不经意间打动了楚濂的心，这三个人的纠结非常难解，而且因为他们都年轻，所以处理不好是必然的事情。
原本费云帆是不想插手的，因为他是信奉“相爱就必须在一起”的信念的人，最早汪紫菱决定跟楚濂在一起，他不是难过，他只是失落，这时的他还可以微笑以对，直到后来，一系列的事情发生，紫菱的心碎，让他在心痛之余，也看清楚了楚濂根本没有能力守护紫菱，而汪紫菱太年轻也太脆弱，她根本无法承受这接踵而至的压力。
费云帆强势的向汪紫菱求婚，他给汪紫菱三天的考虑时间，三天后汪紫菱推脱拒绝，费云帆马上针对汪紫菱的理由一条一条的瓦解，直到汪紫菱哑口无言。
费云帆在说服汪紫菱的过程中，完全是用哄的语气，像哄着小孩子般的宠溺，他很后悔五年前没抓住汪紫菱，让二人错过，彼此经历了一身伤痕，他将责任归咎于自己不够当机立断，这次他绝对不会放开汪紫菱，错过的遗憾，他不容许再次发生。
汪紫菱一答应，费云帆马上开始着手对付汪紫菱的父母，一得到汪父的支持，他根本已经不把其他人放在眼里，不管汪母同不同意，他还是会娶汪紫菱，汪紫菱并不快乐，费云帆想让她快乐，其他的人，他根本不在乎。
想起费云帆在汪紫菱试图自杀的那一晚，他崩溃地对汪紫菱道出他的心意，他放下手中所有的事业全心的守著汪紫菱，就是怕她出事，只是他没想到汪紫菱真的脆弱成这个样子，想直接一死了之，他介意的是汪紫菱在试图放弃自己生命的同时，完全没体会到费云帆要面对失去她的心情。
费云帆的浪漫让人动容，他照顾紫菱，像父亲照顾女儿般的宠溺，爱情有千万种模样，这种模式也是其中的一种，而费云帆的诠释方法很对我的胃口。
费先生每每轻唤费太太，这个称呼，实在有意思，如果还没有办法让自己爱的女人对自己当面说出“我爱你”，那就先让她习惯一个太太的身份吧！
这是一种无奈，却包含着一种万分宠爱的心情。
每轻唤她一声费太太，就是提醒她是已婚的身份，是他费云帆的妻子，每次将她抱在怀里，再轻唤她费太太，就是告诉她，她已经嫁给了姓费的男人，费这个字是烙印，深深地烙在汪紫菱的生命里，不管她是18岁、还是28岁，不管她是在中国，还是在法国，费这个字、永远跟着汪紫菱，汪紫菱是费云帆的女人。费太太这三个字，仆人们用法文叫，费云帆用中文叫，每叫一声，就是在提醒她，她还欠费云帆三个字，那就是“我爱你”。
费云帆的确颇有心机，但这心机，用的漂亮，也用得委屈。
费云帆是这样卑微的祈求着汪紫菱的爱，他不咄咄逼人的问她，他只是轻轻地拥着她，让汪紫菱习惯他身上的温度，在让汪紫菱慢慢陷进爱情里去之前，费云帆自己每一分钟都比前一分钟更爱汪紫菱。
费云帆跟汪紫菱本来就是天作之合，他明白她的才华在哪里，她享受着他对她的宠爱，他看得见她的心情，她听得懂他的话语，人群中，费云帆第一眼就发现了他的费太太，走过大半个地球，在汪紫菱翩翩出现之际，费云帆就知道上天终于让他可以圆满了了。
费云帆保持着单身的心情，是因为没人能走进他的心里，如今这样一个女孩出现了，他当然要紧紧抓住，她难过，他就带她走，她开心，他就比她更开心，他拥有所有东西，只是还没完全拥有他妻子的心。
所以费云帆等，等他的爱被她发现的那一天。
站在满是向日葵的花田里，蓝天白云，四周绿意盈盈，费云帆对汪紫菱的爱，就像是向日葵般完全包围住紫菱，汪紫菱根本跑不出去，眼前的这个男人，是她汪紫菱的男人，费云帆的深吻，叹息着他给的爱情。
假设费云帆没带走汪紫菱，自己回法国，会是什么结局？楚濂跟绿萍肯定如期结婚，紫菱还是留在自己的困境里飘摇不定，如果紫菱的自制力没那么好，一不小心介入姐姐与姐夫的婚姻里，那将会是一个多么深重的悲剧。
所以费云帆带走紫菱是唯一的出路，至少可以先救一个女人，等到紫菱爱上他以后，开解那道会造成悲剧的三角命题，这样才有机会去救别人。
回来后的费云帆，更是带着紫菱去接受父母离婚的事实，进而让紫菱去劝导她的母亲早日走出离婚阴霾，如果没有费云帆在旁边引导紫菱去救她的母亲，汪母可能就会像绿萍一样疯狂。
等紫菱的母亲平复了，最棘手的就是绿萍的问题，对绿萍来说，她被欺骗，她失去可以让她耀眼夺目的舞台，她的恨足以摧毁她所有的理智，回国后的费云帆，一直扮演着守护紫菱的角色，现在他是她的丈夫，守护她更是天经地义的事情。
回过头看楚濂，他其实也是在守护绿萍，但为什么绿萍却越来越疯狂，因为楚濂没有用爱，他只用同情，在他的内心里充斥着不甘，两年后再见紫菱，拥有如此美丽的身影，完全是一个优雅而高贵的女子，就像是一只天鹅，而楚濂本来就追逐着她美丽的身影，现在更是注视着她，绿萍看着这一切，只能是更气、更怨。
费云帆的态度是绝对的，他如果没稳住，将面临兵败如山倒的局面，费云帆早就带走了紫菱的心，紫菱对楚濂
编辑评语 “喜欢”是一个形容词，而“喜欢什么”则是将形容词具体化。若是爱情、肉体、心灵这三者兼得，就是最完美的婚姻关系。
推荐第5篇：听,一帘雨诗歌
找寻春，在这样的日子
将我迎风的眸子
寂静安放
听，微笑，是我沉默的语言
我的心，是一方湖
安静，潋滟
载着一枚叶，轻轻地漂泊
卷动了，一涟清浅
一朵花，坠了
敲醒了，沉睡的一帘梦
旖旎的笑，在尘的臂弯
悄悄然，藏住了脸
声声的雨，拉了弦，
轻弹，是兰若词，还是雁城雪?
我着一袭素颜，脚尖点地，浅唱
只轻轻一步，便染了雨的韵脚
挽一帘雨，浅笑
拨动了，花的眼睑
我悄悄地擦肩，回首
牵动了，花的泪腺
静静听，雨低吟
是寂静的诗行，滑落在我的耳畔
我伫足的那方地啊，回荡
在我的醉里梦间。
我不言语，在这样的雨里
安静，是墨染的夜
如我，如雨。
静坐，是我在诵，雨的独白
一瓣花，在行走
清风，卷动了眼梢一幕帘
留一扇窗，张望，
是陌上风，留了影子，在心间
我拨动了一湖水
轻轻漾，没有眼泪
我的微笑，在雨里，穿行
浅浅地，安静了……
推荐第6篇：一帘幽梦情感美文
夜空，月牙初现，辉映星光点点。
仰视，魔蝎鱼尾，曾是相思连绵。
静静夜空，北纬三十五度仰视天际。这个南天的星座，尽管没有一颗耀眼的星辰，却还是那样的引人入胜。缘由无它，只是暗藏其中的神话故事，总是感人涕下，让人久久不能忘怀。
凝视银河，在映入眼帘的轮廓中，我仿佛听到了牧神潘恩那动人的笛声。此起彼伏中略带淡淡的忧伤，伴随着深深的思念，在我心门前久久徘徊，不肯离去。那奏琴的仙子，你可听出了这旋律中的韵味。
清风拂过，早春的夜寂静中带有些许微凉，惊醒了我念想万千的心。归于房内，卧榻上，辗转难眠，于是，一夜的牵挂酝酿成这样一个梦。梦中，那女子倚门而立，眺望着远处的青山，背影秀气中蕴藏着丝丝妩媚。
心潮澎湃，期待她的回眸一笑，即使为此倾尽天下。不经意间，她轻吟一句，断断续续声声，似是诗歌，似是对白。揪住了窗外的柳絮，也揪住了我砰砰直跳的心。至此，蓦然梦醒，已是破晓晨曦。
春风浅唱，燕儿呢喃，衔着半截柳枝低飞而过，屋檐下，不知何时传出了喜鹊的啼鸣。莫不是昨夜残梦勾起了赫拉的怜悯。
早起，陌上踏青，觅一丝意境。
备墨，提笔书情，寻君上一笑。
推荐第7篇：爱情美文《一帘幽雨》
爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。下面，小编为大家分享爱情美文《一帘幽雨》，希望对大家有所帮助！
仰身侧眼相望去，朱窗台外，天微微透露出几片青灰色的轮廓，疑似天欲降阵烟雨，浇湿了这灼热、许久未淋雨的夏日。杨柳岸，晓风乍起，拂起池中一阵碧波，凝望头顶那片天，青色已不知被谁染成铁灰色，深度更深了些，又忽见，几朵蹁跹的彩云，亦已被大片乌云吞噬，半空中，数滴雨滴，瓢起了几丝凉意，过往几丝回忆开始荡漾在心扉中。蓦然回首，终至一阵江南蒙蒙烟雨，降至在江南古老的青石板街上，多少油纸伞在江南的烟雨中来回流连？街心的那座枫叶亭，又有多少神仙眷侣？此刻因这场唯美的烟雨被困于亭中。顷刻，一股尘事直涌心上，此景此情，谁不会因往事而伤楚？为那段已冰封的尘事，而顿生相思，无奈轻叹，相思化雨潇潇下，红颜泪落谁人晓？
倚着小轩窗，欲言又止，唯有一心独牵挂，谁知解？曾两心相系，今夕，却天涯各一方。许久，紧掩窗扉，徘徊于深闺，无奈，独坐梳妆台，独对青铜镜，桃木细梳那，愁似三千丈的发丝，终日凝眸，却，流不尽弱水三千，流年渐失，曾经的夕颜，现在花甲，岁月蹉跎了谁的素颜？朱门外，雨，静静流淌，心间的心事也跟着在心底间静静流淌，它将流至何方？为谁而停留？谁的马蹄又会驻足在我的心间？回忆在心间泛起阵阵涟漪，那年梅园中，你曾言一醉解千愁，殊不知，谁又能醉卧千年？如今，一阵烟雨，勾勒一阵回忆，一座楼阁，锁住一红颜，相思一阵又一阵。
琴台上，谁手扣琴弦，纤纤素手拨弄七弦琴，奏《离歌》一曲，声声带着哀怨，似诉说着三千的愁肠，却无人知解，轻歌一曲奏罢，无言。红尘风雨路三千，世道的艰险，谁又能预料，多少往事如烟，已消散在了沧桑人世间，把酒临风，往事依依重现，奈何如今只恨流年，思绪缠绕愁满天，徒留悠悠一曲《离歌》话缠绵，苍天亦不垂怜。
暮色拢天边，夜深沉，人更难眠，沉寂谁堪怜？窗外雷雨肆意地飞溅，身居楼阁中，一个人独对菱花镜前，谁花容消减？夕颜早已不见，胭脂粉黛也难以再现，今晚，酸楚何处掩？时光的轮转不停地转，轮回了一万年，历经了沧海桑田，也逐渐地，淡忘了情丝万千，模糊了多情人间，我想问问苍天，你是一个过客，还是一个为我守候的千古奇缘？为何要倾尽我一生一世的想念？
案台边，摊开几沓素白的前朝宣纸，飘逸着你旧时砚台磨墨的香，我欲挥毫，却书不尽愁肠，提笔勾勒，你遗留在脑海中的印象，却亦难以勾勒出你，如今熟悉又模糊的轮廓，你在轮廓，逐渐在我的世界里，已悄悄地隐退出来，徒留我在有着万水千山的回忆中苦苦寻觅，你一身的青衫素裹，一副我曾经熟悉的摸样，然，想找却再也觅不到，你消失在了，这个天涯海角的哪一端？茫茫人海中，我凭栏遥望那轮皎洁的千古明月，举杯邀问，能否为我照亮你所在的位置？为我指明一条追寻你的途径？最后只剩下自己，一脸的苦笑，即使窗前明月的光，再强，再耀眼，也不能照到已从我脑海中，脱轨而出的你，所在的方位。
我孤独的等待百年之后，再次回眸，任往事尘烟似沙指间流，任凭青丝、云鬓上多了几缕苍白的素色银丝，却终不悔，能为所爱之人倾注一生的想念，亦无怨无悔。
一帘幽雨，勾勒起多少回忆，回忆泛起的点点滴滴，在心间泛起了几层的涟漪，荡漾开的碧波，在心间的一圈圈的划开，未消散。回忆犹如这层层涟漪，荡漾开之后，亦会将一层层的划开，余波久久未平息。
雨，轻轻的拍着朱窗，如同心事静静地在心间流淌，温一壶浊酒，独自品尝，抹泪轻叹：“多少红尘路，凋落了多少朱颜？情如风，情如烟，琵琶一曲奏响千年，只为等待你的赞言。今生缘，来生缘，三生石上，镌刻爱的誓言，梦中只为你流连。今生恋，来生恋，莫让缠绵，成了离别。”
推荐第8篇：一帘幽梦最深处相遇散文
这个夏天，闲暇的时光，进入一帘幽梦，你若爱，请在我梦中最深处相遇，遇到想遇到的你，遇到懂我的你，此生不离不弃。这个夏天，我愿在一帘幽梦中，放飞爱的梦想，奋斗一搏。
【一】
你若爱，便会来我梦中与我相遇。这里没有花花绿绿，没有红尘美酒，没有你想要的繁华。有的只是一个安于清寂，喜欢文字，向往自由自在的我静静的端坐着。你若爱，便来我梦中寻我，你若爱，便一起与我守候一段清寂的时光。
我知道你也是喜欢清静的，不然你也不会来我梦中寻我。只因为你回懵一笑，我回首一瞥，你便成为我此生最美的相遇，从此，眼中，心中，到处都是你的身影。现在，你是否也与我想你一般一样想我，你是否与我爱你一般爱我，眼中除我再无其她花红柳绿。如果你爱我，请别离开我的梦中。
“情不知所起，一往而情深”，我终究是个深情的女子，遇见了那个对的人，便是一生，便是永恒。从此，疼他，疼在心里，爱他，爱到了骨髓。你来到我的梦中，想必你是喜欢我的，喜欢我的平淡，喜欢我的自由，喜欢我的文字。那你，愿意同我一起守候到白首，一起守候这片属于我们的净土呢，是否愿意同我一起笔墨写这段属于我们的故事呢？
【二】
你若爱，便入我梦中，你便懂得，我是喜欢我的一帘幽梦，即使梦中，没有灯火阑珊的繁华，没有草场莺飞的亮景，没有喧闹拥挤的人群，只有一间静静的雅阁，一缕淡淡的墨香，一曲轻柔的音乐。这一帘幽梦是我心中的桃花源，是我烦乱心灵的栖息地，是我心中的一片净土。
你若来过，你便懂得，我的文字里那朵莲花为懂我的人盛开着，三生三世从未谢过，君不来，花不谢。等君，与我一起看花开花落，否则，花，此生来世，只开不谢。
《何以笙箫默》中，何以琛说：“不愿将就”。如果在最美的时光里没有相遇那个爱的人，选择独守一偶，也不愿将就，我继续静守一帘幽梦中，只为等那个心有灵犀，愿意将终生的时光托付的人。
你若来过，你便懂得，我喜欢安静，你若懂得，请静静的在一旁守候我，你便知道，我是一个需要疼的女子，你在我旁边便是幸福，有一种幸福叫守候；你若懂我，请静静的在旁边读我，想必我是一个简单的女子，你若用心，你一定会懂得。
【三】
此生，我是一个寂静清幽的女子，不愿苟言欢笑，平平淡淡，简简单单的生活着，厌恶纷扰，厌恶生活中的你虞我诈。
我，一个真实的自我，不会带着尘世的面纱，被模糊的双眼去看这个世界。有着的只是“采菊东篱下，悠然见南山”的淡然。
【四】
我知道你会来到我梦中，陪我，爱我，共写人事年华，那么芸芸众生，你一定是我那个为缘而几经轮回的那个人；人来人往，你一定是我在佛前求了五百年的那份情。佛说：前世五百次的回眸换来今生的一次差肩而过。
你可知道，只因我不愿将就，从日出日落等到风霜雨露，从花开花落盼到落红无数，我一直在等……等你来实现这场擦肩而过的缘。终究让你寻到了我，让我遇到了你，那个不是我将就而是珍惜的人。愿意陪我一起守候这寂静。
这个夏天，在一帘幽梦中最深处遇到你，放飞爱的梦想，遇到心中的你。喜欢寂静的我也寻找到不是将就而是珍惜的你。
推荐第9篇：幕布的造句
幕布拼音
【注音】： mu bu
幕布解释
【意思】：幕②。
幕布造句：
1、然后，在本试验的每一道测试题中，会有两幅幕布的图片并排出现在屏幕上。
2、当壮观的布景在被替换的时候，演员们甚至直接站在一块黑色的幕布前歌唱。
3、每个礼拜六晚上，他在台上支起电影幕布，为他自己和另一些电影爱好者放映伯格曼、希区考克和法国新浪潮作品。
4、由于电脑随机选择每块幕布后面的内容，可以预期学生们有一半的几率选对。
5、赫伯.科尔参议员，威斯康辛州民主党人，参议院反托拉斯小组委员会主席，想揭开这一幕布。
6、好的，就是两块幕布。
7、幕布关闭之后，科波菲尔对观众讲话时，观众的看台显然是在旋转餐台式的转盘上非常缓慢地旋转。
8、THEDECK:所有演讲都发生于幻灯片幕布前，有些还提供简短视频。
9、当幕布打开时，雕像看起来是消失了，但在实际上，观众的视线是被一根立柱遮住了。
10、幕布然后会开启，让你看到你是否选择正确。
11、同时，我们在阅读言情小说，从幕布后凝视有骑士骑着白色骏马的剧集中度日。
12、你的任务是点击你觉得有图片在后面的幕布。
13、“在昆曲最黑暗的时期，拉开幕布，一眼望去，观众通常是屈指可数。”北方昆曲剧院院长杨凤一说。
14、北极光好似一张闪烁的幕布悬挂在大气层中，幕布的中央，月亮掩映在云团中。
15、在音频剧本中，没有幕布拉起时的那种生动的视觉效果。
16、在幕的开始和结尾播放的文件指示了幕布的拉起和放下。
17、首先，“科波菲尔在设置好两座塔形立柱的舞台上，上面支起一道门拱以便悬挂巨大的幕布，用来遮挡雕像的。”
18、这时候，幕布徐徐拉开，大厅里的聚光灯都集中到了舞台上的士坦威钢琴上。
19、照片底下写着：“最重要的时刻总是在幕布拉起前。”
20、最后，关键时刻到来了！幕布拉开了。熊妹妹出现了！
21、你们政治家认为站在校园幕布前，穿着学士服是发表伟大的、重要的思想的最理想舞台和装束。
推荐第10篇：舞台幕布系统设计方案
舞台幕布系统设计方案（1）大幕大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如：对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。对其操作控制系统也分为手动和电动两种形式。本海宁文化中心大幕设计为均匀伸缩对开式，此方式为时下较流行的一种，其性能稳定，使用寿命长，不易损坏。大幕的颜色和面料可直接影响观众的视觉，要求庄重而典雅。本方案大幕采用紫红色麻绒带本色衬里做面料，通过三折一的艺术制作，给观众以强烈的立体感。（2）前沿横帘幕前沿横帘幕是大幕前上台口上的横幕，用它作舞台上沿，挡住观众对舞台前沿上空的视线柱，它起装饰美化舞台的作用。前沿横帘幕与大幕形成配套，因而衬托了大幕，前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。（3）二道幕为独唱、独奏、曲艺等节目服务，起突出主角，烘托氛围的作用。位于舞台大幕之后，与第二道沿侧幕相近的一道幕。通常是以三倍打摺制成对开幕，本方案由于升降空间不够，只能为对开或提升两种形式供选择，从经济角度出发，本方案选择滚轮对开式。（4）三道幕或会幕（供选择的）主要为如开会议作后场的隔断作用，突出会议的重要性，烘托会议气氛。（5）横帘幕（横条幕）常用墨绿色，悬挂在普通吊杆和加长杆上，位于镜框舞台台口上方的幕布。与左右两侧的侧帘幕相配合，起到控制演出空间的视线的作用。（6）侧帘幕（侧条幕）侧帘幕位于舞台左右两侧，颜色与横帘幕一致，其对舞台表演区域起限制作用，其平行、正“八”字、倒“八”字等吊装方式可以改变舞台表演区平面的开头对舞台后部空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定的表演区内。其主要是美化舞台，遮挡观众对侧台的视线。（7）白天幕白天幕位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，可根据演出需要，将其设计成平面幕或弧型宽幕。白天幕朝向观众席的内侧，可用天排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。本方案采取白色细帆布为材料，色白、吸光性能好。黑底幕黑底幕位于舞台后部天幕之前，适合于表现为黑暗的场景空间，在歌舞伎戏剧中表现室外以及夜或者虚无状态，同时杂技表演时作背景幕用。采用黑麻绒三折一艺术制作。）（9）纱幕纱幕一般不作为剧场的固定装置，是以薄质地带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成的半透明幕布。除本身所具有的轻薄，打摺后可以制作成各种装饰幕特点以外，还具有一定的透光作用。舞台上常用白纱幕、黑纱幕、纱画幕表现场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，从而易于表现梦幻、回忆的虚拟场面；从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象；从纱幕背面向纱幕后投光时，纱画幕前面所画的形象看起来则不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反光效果强，深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻觉空间效果。纱幕有多种纺织方法，舞台最常使用的是被称为“象眼纱”的六菱形孔状的织物。
第11篇：舞台幕布系统设计方案
(1)大幕
大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如：对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。对其操作控制系统也分为手动和电动两种形式。本海宁文化中心大幕设计为均匀伸缩对开式，此方式为时下较流行的一种，其性能稳定，使用寿命长，不易损坏。
大幕的颜色和面料可直接影响观众的视觉，要求庄重而典雅。本方案大幕采用紫红色麻绒带本色衬里做面料，通过三折一的艺术制作，给观众以强烈的立体感。
(2)前沿横帘幕
前沿横帘幕是大幕前上台口上的横幕，用它作舞台上沿，挡住观众对舞台前沿上空的视线柱，它起装饰美化舞台的作用。
前沿横帘幕与大幕形成配套，因而衬托了大幕，前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。
(3)二道幕
为独唱、独奏、曲艺等节目服务，起突出主角，烘托氛围的作用。位于舞台大幕之后，与第二道沿侧幕相近的一道幕。通常是以三倍打摺制成对开幕，本方案由于升降空间不够，只能为对开或提升两种形式供选择，从经济角度出发，本方案选择滚轮对开式。
(4)三道幕或会幕(供选择的)
主要为如开会议作后场的隔断作用，突出会议的重要性，烘托会议气氛。
(5)横帘幕(横条幕)
常用墨绿色，悬挂在普通吊杆和加长杆上，位于镜框舞台台口上方的幕布。与左右两侧的侧帘幕相配合，起到控制演出空间的视线的作用。
(6)侧帘幕(侧条幕)
侧帘幕位于舞台左右两侧，颜色与横帘幕一致，其对舞台表演区域起限制作用，其平行、正“八”字、倒“八”字等吊装方式可以改变舞台表演区平面的开头对舞台后部空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定的表演区内。其主要是美化舞台，遮挡观众对侧台的视线。
(7)白天幕
白天幕位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，可根据演出需要，将其设计成平面幕或弧型宽幕。
白天幕朝向观众席的内侧，可用天排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。本方案采取白色细帆布为材料，色白、吸光性能好。
黑底幕
黑底幕位于舞台后部天幕之前，适合于表现为黑暗的场景空间，在歌舞伎戏剧中表现室外以及夜或者虚无状态，同时杂技表演时作背景幕用。采用黑麻绒三折一艺术制作。)
(9)纱幕
纱幕一般不作为剧场的固定装置，是以薄质地带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成的半透明幕布。除本身所具有的轻薄，打摺后可以制作成各种装饰幕特点以外，还具有一定的透光作用。舞台上常用白纱幕、黑纱幕、纱画幕表现场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，从而易于表现梦幻、回忆的虚拟场面;从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象;从纱幕背面向纱幕后投光时，纱画幕前面所画的形象看起来则不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反光效果强，深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻觉空间效果。纱幕有多种纺织方法，舞台最常使用的是被称为“象眼纱”的六菱形孔状的织物。
第12篇：病房隔帘
根据目前医院经费情况，同意分布增设病房隔帘。
妇产科病房：轨道—铝合金
颜色---粉红，数量24幅
涤棉针织面料，隔帘上方网孔：分六角网孔，全封闭式，隔帘离地25cm 抢救室：
颜色---米黄色， 半封闭式，数量4幅 留观室EICU：颜色-- -米黄色， 半封闭式，数量2幅 输液室：
颜色---米黄色，全封闭式，数量2幅
护理部 2011/10/11
第13篇：卷一帘幽梦与君共醉散文
我曾无数次的问自己，爱是什么？我发现其实爱就是此时在我心里流动着的一如清泉一般甘甜的河流；爱就是一双隐形的把我送入云端的翅膀，让我永远想快乐的飞翔；爱就是我想你时激动的心跳和火样燃烧的脸庞；爱就是让我一想起你就咯吱咯吱的笑……
爱在我的眼中曾经就是雨后的七彩的虹桥，也是天上飘飞着的五彩霞衣……爱不是花却比花朵更馥郁芬芳，爱不是苹果却比苹果更香甜爽口；爱不是巧克力却比巧克力更沁人心脾……是啊，爱是太阳，是月光，是正在盛开着的金菊，是混合着青草和泥土味的空气，是芳草萋萋鹦鹉洲上的踏花归来马蹄香，爱是云儿每天找寻的蒹葭苍苍，爱是小百灵每天都唱的歌……
温暖的阳光下，让我舒展鼻翼轻嗅远方爱的花香，让我在阳光下再次想起你阳光一样温暖的笑容和花朵一般芳醇的酒窝，依然让你云淡风轻的爱情照耀着我，让我的心融化成春日潋滟的湖水啊，让我的爱变成四季香甜的果子……我多想此时拉着你的手爬上对面的山巅，让我和你在蓝天下轻舞飞扬我们的爱情……为什么，我每次想你，都会如此幸福的想流泪，是因为你也在想我吗？
我多想睡在慵懒的阳光下，让你的手掌穿过阳光穿过我的发；我多想和你躺在摇椅上摇啊摇，让你的唇齿悄悄的吻过我的脸颊；我多想做一个古堡爱情的梦儿，而你就是城堡的王子，而我就是城堡的公主……
我总是在六点挣扎着醒来，精疲力竭。我多想为你唱一曲优雅浪漫爱情歌谣，我甚至想变成一滴露水在你文字的叶脉上舞蹈……
我确信我是一个温婉浪漫的女子，给我时间吧，让我写尽爱情唯美浪漫句段篇章，让我燃尽所有写诗的激情……让我永远爱你，晨昏相随，冬夏曼舞……
岁月的风吹过季节的河流，我用诗情点燃生命的激情。让我掠一下额前的发，让我把微笑挂在眉梢，让我把幸福溢满嘴角，让我的风衣飘飞让我的脚步更加铿锵，让我加倍爱你吧！
不管生活给予我怎样的苍凉和悲伤，我知道我的生命容不得我去悲叹，也容不得我去彷徨，我只有始终微笑着去战胜所有的痛苦和懦弱，让我依靠爱情的力量可以自由的飞翔，借我一个怀抱依靠我的温柔，借我一个海港停泊我的爱情……
这是一个似乎柔软又甜蜜的清晨，我依然花儿一样甜甜的醒来。我不敢忘记去想你，也不敢忘记去爱你。我想我已经重复了太多爱你的语词，也已经重叠了太多爱你的句段。因为我实在找不到更好的爱你的方式，除了使劲按捺自己剧烈的想你的幸福和疼痛，此时，你可感到我幸福的泪花在心里流淌？我真的不想弄疼你的思念。可是我多想在你怀里倾情一爱……
我每一次想你心儿都会如此柔软，是否这就是柔肠百结的滋味？
望着窗外已经斑斓炫目的梧桐叶子，我多么希望有一天可以被你牵着手儿走在宽宽的林荫道，听鸟儿的欢歌，追逐草地上的蚱蜢……我想，那个时候我一定欢快的如同蝶儿一样萦绕在你的四周；我多么希望和你赤脚踩在软绵绵的沙滩上，让你背着我涉过爱情玫瑰色温暖的河流……
你知道吗？其实我真的好喜欢每天都有一段时间可以很想你，很想你，你喜欢我想你吗？我再一次这样问你，也问自己。
如果我可以在一个很温暖的日子里，陪你在阳台的摇椅上，只让阳光暖暖的照着，让心儿如同素练一般。那我们该是有多么的幸福和幸运？我不敢想，因为这是不可能的，因为我只是你文字中的诗经娘子啊！
可是我就是一个被爱情宠坏了小女人，我没有办法不去温柔，没有办法不在文字里无限温柔的去爱你……我还是如此希望让我的柔情栖息在你温热的怀里，如果不能，还是让我在你的文字里激荡我的身心吧……
就这样吧，就这样让我依然在文字里爱着你，让我依然像个小傻瓜一样纠缠着你，让我依然在你的文字里幸福的哭快乐的流泪吧，因为我已经中了文字的蛊，我愿意在文字中一直实践着一个小小女子对于唯美爱情的演绎……
你知道吗？我总是会问自己，你真的会很爱我吗？你的梦中真的会有我吗？你真的喜欢我做你诗经中的娘子吗？如果是，今夜请我入你的梦里吧！让我无比柔婉娇美，让你无比的俊朗倜傥！今夜再次让我做你的小夜莺吧！如果你是一棵树，那么我愿意是你怀抱中的一只鸟儿；如果你是一棵草，那么我愿意做你身上的一片叶……
你知道吗，有你的日子，每天都这样暖，天空每天都是这样蓝汪汪的，我每天从汶河岸边走过，走过那柳岸，走过那心中的芦苇坡，那波光潋滟的河面在晨昏太阳的映照下是那样的唯美，这与我来讲，就是一块爱情的圣地，我总是希望停下来，折取一支这样蒹葭的爱情草，我每次都会对着河面喊你的名字，你可曾听到，我柔情的呼唤？
你知道吗？我好想把自己送给你，这让我有一种揪心的幸福，我知道这无关风月，只关爱情！你会惜我风情怜我柔情吗？我好想像小猫咪一般可爱，小白灵一样灵巧，你会很爱我吗？也许爱情就是要有咸咸的眼泪的味道，我喜欢一边擦掉泪水一边幸福的微笑……让我每天都像小白灵一样幸福的歌唱，紧紧地将你拥抱……给你一个长长的吻儿，你要不要？……
你瞧，此时冬日的暖阳正明明亮亮的泻在我的身上，照在我的脸上。我的心似在河畔行走，我想找寻写作的灵感和正在疯长着的爱情，我知道我一直在向往一种别致风雅的爱情可以陪伴我终生到老，我知道我的爱情永远藏在那戚戚的蒹葭丛中。我其实真的喜欢每天每年永无止境的书写爱情的篇章！让我依然在爱你在红尘中，让我依然爱你在紫陌之内……
时光的步子就这样不紧不慢的走着，如同我们沉静的呼吸。而我爱你的情愫就这样在这个初冬的季节里发酵。我终于知道什么叫做幸福。原来幸福的含义不是在一起，而是不在一起却可以做着双方都喜欢的事情！文字为我插上一双飞翔的翅膀，而你为我添上一双爱的羽翼，我要和你一起飞的更高！我知道飞翔的感觉她如此的美妙，因为我爱你，让这个季节再次变得如此柔软而且妩媚……而此时丘比特的神箭正在洞穿我的心，在你爱情的臂弯里我愿意做一个小小的娇滴滴的水样的娘子……揽我如怀吧，携我入梦吧……
冬夜暮歌，西风剪绿。想你在千里之外，爱你在心里。
岁月凝香，情感发酵。典藏一份挚爱深情在字里行间。将季节的钟摆和岁月的青荇同时放马，我和你相思在烟雨红尘中，掬一捧思念的甘泉润泽优雅别致的心扉，折一支祝福的柳笛吹响在夏夜的湖边。叠一个蝴蝶的风筝伴你与春天芳菲同行……
生命踏歌而来，细碎而平实的光阴，恰如细指织就的一卷长锦，渐次铺展。红尘有爱，多了如许的快乐和美好，如串缀在锦的粒粒宝石，心的温婉与澄澈，值得一生珍爱！
我嗅着你文字的芬芳，紫罗兰一般烂漫，野百合一般清纯，栀子花一般馨香，六月雪一般飘逸……我闭上眼睛感知你心的温存，让我甜蜜的想起你的诗情芳馨落满我的秀发，让我别一朵思念的小花在你的领结，让我打包一份优雅的祝福在幸福而浪漫的每时每刻……
与风月为伴，向你倾诉。细碎的爱语在心底抽芽，奏响一曲久远且温馨的歌谣。在最深的红尘里，写意最美丽的风景，相逢只温馨，一切自在不言中。让我在你的文字间淋漓尽致的飞翔，温润你的心田，做你生命中的一片云……
岁月在指尖轻弹，墨韵熏香了文字。铺展一张洁白的素纸，轻舞飞扬折叠的思念，把一份如水的爱恋镌刻在生命奔腾不息的河流中！因为爱你，日子显得如此淡远清宁。汩汩的流水和着汩汩的日子在心里流淌，让我和你各执一支短笛，共同吹奏一曲爱情浪漫的抒情歌谣。
风儿轻轻，云儿淡淡，悠远绵长的思念从未走远，打开一扇窗，迎接一米温暖的阳光。始终知道此岸的心跳连着彼岸的呼吸，让我依然铺展绵密的思念，蘸一抹花朵的芳香来书写爱情温情的模样，卷一帘幽梦与君共醉，让我依然是你生命中最美的阿娇！
第14篇：一帘净化心灵的冷雨123
一帘净化心灵的冷雨
---------《听听那冷雨》赏析
《听听那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔一样，比较集中地反映了作家的创作主张及艺术风格。
在不算短的一个时期里，大陆散文创作的前行步履是沉缓的。特别是“文以载道”的内涵几经褊狭的界定之后，政治对艺术的排他性更为显见了。恰恰在这个时期，余光中在海峡那边提出了“散*命”的口号，他认为：社会意义与美感价值不应畸重畸轻。他努力抵制“虚伪的美”(无论是政治的还是艺术的)对作品的零蚀，渐而进入了正视现实的“自由王国”。
《听听那冷雨》虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不借那朦朦的愁云濛濛的雨幕来晦涩自己的观点，他勇敢地涉足让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势迁延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子。”这妙喻准确、简赅、新鲜，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实——它的母体。大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧：“大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。”这声音来自台北，1974年。不是“箴言”，
1 却是“真言”!想当时，正统作家群中诗以“莺歌”，文以“燕舞”，不乏其人，愧杀，愧杀!用艺术伪装现实，艺术只能沦落。
余光中正视现实的勇气还表现在他不沉湎于历史的“杏花春雨”，也不轻信来自官邸或酒肆的传言。他思索、辨析：“日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢?”“在报纸的头条标题里吗?还是香港的谣言里?还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦„„”。难怪他要写冷雨，听冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨丝能清醒头脑，“淅淅沥沥”的雨声能增聪听功，“爽爽新新”的雨香则沁心润脾。冷雨，冷语，冷静的肺腑之语。
行文中，作者决不忽略文字的美感价值。冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见。“渭城朝雨浞轻尘”、“清明时节雨纷纷”都以“变奏曲”形式流韵在字里行间。作者的“情丝”与雨丝始终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨。他相信“商略黄昏雨”的意趣，只有在中国方可尽享，也许在基隆的港堤上，也许在四川的池塘里。他想起辞书中“雨”部字块的繁纭，米家山水画的云情雨意，王禹 为听雨而造的竹楼以及现今雨城中千伞万伞的奇观。雨连着台岛与大陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。尽管为文的契机是感慨于海峡两岸“参商太久”，但此文的审美对象是雨、所以作者一直是用雨来濯涤自己的愁绪，用雨来勃发读者的情趣。至于载什么“道”，完全没必要让艺术去屈就。真正的艺术，本身自有扬善祛恶，昭示美与光明的功能。关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去反映现实。唯其如此，也就必定能与当
2 代生活节奏同步了。
余光中的散文创作实践对我们上述的分析做了令人信服的回答。文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》“直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。这也许可以帮助我们对中国文字和现代文学的表现力增加一点信心，也应该承认这在‘五四’以来的散文领域中，算是别辟一境。”这评论有深刻的见解，也很公道，会引起作家与散文爱好者的思考。
读《听听那冷雨》还可以感受到余光中对散文艺术的多方面探索。他努力开拓散文“可读性”的范围。所谓“读”，不仅染人以目，感人于心，还讲求易诵之于口，悦之于耳．为此，他十分注意词语的音韵美，化古求新，别具一格。叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让人一看便不禁吟哦。余氏对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻”，这句法显然师承《声声慢》，但他更注重的是在继承基础上的发展。看这句，“譬如凭空写一个‘雨’字。点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。“叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把“雨、字的质感写活了。这样的例子，不胜枚举。善用叠字，“诗化”散句，似乎也可称作“余光中现象”读起来有醉人的韵味，那巧构的谐音辞格又毂出一连串的遐想。再如“即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞”一句，“山”、“伞”相谐，借喻妥帖，寄寓着无尽的忧思与遗憾。桐城文人“因声求气”的观点，在余光中的散文里得到了印证和发展。
有时，作者也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行板。他拿
3 手的还是让短语、短句参差跳跃产生出珠落玉盘的效果，读这句便知此说不谬：“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”不仅可诵简直可唱了。我们得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏；而这节奏千变万幻，调度得当便是艺术。
同类语或近义词的连用在文中也不乏见。“不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。” 一下子扫过万水千山，大陆风情，如数家珍。再看这句：“大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚。于今岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。” 一字之别，入木三分。
读余光中的散文，对于爱好古典文学的人来说，则常有会心，时而颔首；对于发蒙于新文学的青年来说，则知、美兼得，受益匪浅。当然，细心者也会发现余文中亦有西化句型杂陈其间，另有意趣。这表明在对待“民族化”的问题上余光中既坚守主脑又不偏颇自囿，至于文中大跳跃式的联想和具有现代风格的“情景置换”更能证明这一点。碍于篇幅，不便卒言，全靠读者留心玩味吧。
第15篇：轻洒一帘幽梦优美散文欣赏
太阳西斜，风柔。独自享受这难得的宁静。徐风轻抚肌肤，轻盈揉舒着发丝，一壶清茶，品味着闲庭信步的悠闲。工作一天的疲惫，已在夕阳轻吻中消除。
风中，飘来谈谈花香，清心入肺随之飘然，远离城市喧嚣杂乱，寻觅一方净土，哪怕是片刻溜溜存足，也能让结缠千千融化。
心！越过余晖，躺在红霞温暖的怀里撒娇。没有键盘滴答，屏蔽了幕闪奇幻，揽一缕霞光枕眠 。眼帘悄染一抹安然，唇泛倦香，浅语喃喃。心！仗量着墨彩欲滴的山水，停留在潺潺溪流旁。拥你入怀，陶醉于风情万种间。
牵手一路，我们在春天的绿意中启程，一路行来点燃热情的盛夏，品尝秋香的惬意收获着秋实的甜蜜，泪珠洒满诧异的心冻停留在严寒。几许花开落红到星坠，千般风雨心难沉。
斗转星移，我们仍在溪旁赏憩，不管是落叶的难舍难离，还是涟漪惶惶，蝴蝶总是不知疲倦地为，心与心的位置重叠而翩翩。
感谢有你，风雨兼程陪伴，一程山水，一路重生，醇酿着笑和泪的琼浆碧液，路途的疲惫急驰过懂你的心扉。微笑，不再牵强，泪水，不再悲伤。沉浮过后的坚强，让手牵手的熟悉更紧。不恋轰轰烈烈，只藏肯定平淡。
聚散俩依依，红尘中有你。卷一帘霞光相送，掬一捧温情相许，心满满，溢过陌殇。心暖暖，烘焙天长。四季几多变幻，改变不了风景依旧，悲也欢，喜也欢，漫漫长路始终如一。
小桥流水旁，栖息着我们依偎的模样，花前月下，藏留着青涩的吻香。聆听！去感受从前的过去，握紧！能解读当下的足矣。
爱！不仅播撒在开满鲜花的路上，也遮挡在了荆棘密布的前方，感激，不用千言万语，跳跃在心间的每一次感动，都汇集成了坚定的眼神。
轻舟已过万重山，昨天的故事与爱相随。凝望着花容的渐去，再一次把你抱紧，重复往日的心跳，让风唤醒昔日的点点滴滴。把爱的烟火划亮天空，用爱的音符谱写出，我！只在乎你......
潇潇雨歇，清幽屋檐下，洗尽尘埃落定，清新怜香，枝枝蔓蔓清扬。爱，滋润了朝朝暮暮的时光，情，融化了朝夕相处的黑暗。星语心愿，怀揣坚持的梦想，你！是我今生的财富，有你！心不再孤单。
欢笑抖落了悲欢离合的迷雾，泪水温暖了起起落落的归属。用心传导爱的热量，一起燃烧每一个激情的岁月，直到永远。
情浓浓，渲染一片天空 ，让浓墨重彩的绚丽，描绘着情窦初开的初衷。情深深，印红云霄，云端捎来媚波摇。一阙情书满行心跳，唯一！使心瞬间窒息。情绵绵，缠绕一生誓言，用心编织出平淡与执着。真诚！系住两颗心的呼吸，闭上眼睛，能听到心跳的旋律。一边连着我，一边连着你。
夕阳下，满城黄金点点，娇柔羞颜垂帘，晚风中，千枝万花婆娑裙动。轻洒一帘幽梦，轻披梦的衣裳，带你一起飞翔。让梦点亮，让爱安详。
第16篇：终究一帘残梦绕荒年诗歌[推荐]
心事坠满已断的琴弦
西窗的月把梦的衣裳映得雪白
宣纸上一朵忧伤之花为谁盛开
伊未嫁时我折尽了花枝
放于你的窗前看柳眉绽开
红灯笼点亮你的笑靥
胭脂红妆开谢了我的年华
寂寞的城碎了一地相思
徒劳地想要抓住一段阑珊的缘
终难泅渡那一池尘缘渺茫
未料大红嫁衣陈旧了新娘
可怜你未亡人独守雕着花的床
红烛空摇夜的惆怅
怎忍你心如荒冢葬尽青春
能否为你重绾三千青丝
捻一朵嫣红插在你的鬓角
你道不愿做那再醮之妇
漫长的夜只把残月望穿
是否春再来时
你会读我相思的红笺
是否柳暗花明
你我能共赏一溪圆月
等你
从未嫁女到未亡人
终究一帘残梦绕荒年
第17篇：演讲台后的危险
【今日分享】——演讲台后的危险
1961年1月20日，美国第35任总统约翰·肯尼迪宣誓就职。由于他是首位当选总统的天主教徒，波士顿主教卡辛应邀担任仪式的监誓并首先致词。卡辛介绍了肯尼迪的成长经历，对他所取得的成就大加褒奖。当人们以为这段开场白要结束时，卡辛却话锋一转，漫不经心地讲述起天主教的教义„„似乎忘了这是总统的就职仪式。
原计划一个半小时的就职仪式，卡辛罗嗦大半天还没停下来。肯尼迪只能临时决定，压缩演说稿。他把稿子一压再压，好不容易挨到卡辛说完，这才走上台，宣誓，就职，发表演说。整篇演说稿被压缩成52句，不到1400字，却因肯尼迪的精彩演绎，赢得了阵阵掌声。
仪式结束后，肯尼迪打趣地对卡辛说：“你得感谢我删减了多余的语句和华丽的辞藻，才弥补了听众对你长篇累犊的反感。当然，我也要感谢你把时间占用了8/9，这样才写成了一篇好讲稿！”卡辛怔住了，隔了许久反问道：“总统，难道您也以为我是兴之所至，才作了漫长的演讲吗？”肯尼迪笑了：“事实也是如此呀！”卡辛摇了头：“我上台后不久便发现讲台后冒出一缕轻烟，以为是炸弹的引信被点燃了。为了保护您的安全，我当下决定延长致词，以延缓您上台。好不容易等到轻烟熄灭，我确定是电线走火了，才放心地换您上台。”肯尼迪随即来到讲台后面，果然看见一截已被烧焦的电线，这才明白卡辛的用意。
事后，肯尼迪常与家人讲起这段经历，他说：“不论你为别人做了多少，永远不要以为自己做得足够多，或许你给予别人的仅是一杯水，而别人献予的却是一条江，只不过江水潜藏在地里而已。”
第18篇：演讲台后的危险
演讲台后的危险
1961年1月20日，美国第35任总统约翰?肯尼迪宣誓就职。由于他是首位当选总统的天主教徒，波士顿主教卡辛担任仪式的监誓并首先致辞。卡辛对肯尼迪所取得的成就大加褒奖。当人们以为这段开场白要结束时，卡辛却话锋一转，漫不经心地讲述起天主教的教义……似乎忘了这是总统的就职仪式。
原计划一个半小时的就职仪式，卡辛??嗦大半天还没停下来。肯尼迪只能临时决定，压缩讲演稿。好不容易挨到卡辛讲完，他这才走上台，宣誓，就职，发表演说。整篇演说稿被压缩成52句，不到1400字，却因肯尼迪的精彩演绎，赢得了阵阵掌声。
仪式结束后，肯尼迪打趣地对卡辛说：“你得感谢我删减了多余的语句和华丽的辞藻，才弥补了听众对你长篇累牍的反感。当然，我也要感谢你把时间占用了8/9，这样才使我的讲稿很精彩！”卡辛怔住了，隔了许久反问道：“难道您也以为我是兴之所至，才作了漫长的演讲吗？”卡辛摇了摇头继续说：“我上台后不久便发现讲台后冒出一缕青烟，以为是炸弹的引信被点燃了，为了保证您的安全，我当下决定延长致词，以延缓您上台。好不容易等到轻烟消失，我确定是电线走火了，才放心地换您上台。”肯尼迪随即来到讲台后面，果然看见一截已被烧焦的电线，这才明白卡辛的用意。
此后，肯尼迪常与家人讲起这段经历，他说：“不论你为别人做了多少，永远不要以为做得足够多，或许你给予别人的仅是一杯水，而别人献予的却是一条江，只不过江水潜藏在地里而已。”
第19篇：舞台幕布分类及作用
（1）大幕
大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如：对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。对其操作控制系统也分为手动和电动两种形式。本海宁文化中心大幕设计为均匀伸缩对开式，此方式为时下较流行的一种，其性能稳定，使用寿命长，不易损坏。大幕的颜色和面料可直接影响观众的视觉，要求庄重而典雅。本方案大幕采用紫红色麻绒带本色衬里做面料，通过三折一的艺术制作，给观众以强烈的立体感。
是舞台的门户，也是舞台上主要幕布；它主要用于演出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。类型有启闭式、升降式、串帘式、均匀式等!
（2）前沿横帘幕
前沿横帘幕是大幕前上台口上的横幕，用它作舞台上沿，挡住观众对舞台前沿上空的视线柱，它起装饰美化舞台的作用。前沿横帘幕与大幕形成配套，因而衬托了大幕，前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。
前沿幕(又称会标幕)---是舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同时增强了观众对舞台的立体感，类型有升降式、固定式、实物陈列式等
横侧幕----是舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同时增强了观众对舞台的立体感，类型有升降式、固定式、实物陈列式等。
（3）二道幕
为独唱、独奏、曲艺等节目服务，起突出主角，烘托氛围的作用。位于舞台大幕之后，与第二道沿侧幕相近的一道幕。通常是以三倍打摺制成对开幕，本方案由于升降空间不够，只能为对开或提升两种形式供选择，从经济角度出发，本方案选择滚轮对开式。
三道幕---是用于各种表演形式的独唱、演唱、独奏等，在各种戏剧、戏曲的片段中，利用
二、三道幕的启、闭更换布景和道具。类型有启闭式、升降式、串帘式、均匀式等。
（4）三道幕或会幕（供选择的）
主要为如开会议作后场的隔断作用，突出会议的重要性，烘托会议气氛。
（5）横帘幕（横条幕）
常用墨绿色，悬挂在普通吊杆和加长杆上，位于镜框舞台台口上方的幕布。与左右两侧的侧帘幕相配合，起到控制演出空间的视线的作用。
（6）侧帘幕（侧条幕）
侧帘幕位于舞台左右两侧，颜色与横帘幕一致，其对舞台表演区域起限制作用，其平行、正“八”字、倒“八”字等吊装方式可以改变舞台表演区平面的开头对舞台后部空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定的表演区内。其主要是美化舞台，遮挡观众对侧台的视线。
（7）白天幕
白天幕位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，可根据演出需要，将其设计成平面幕或弧型宽幕。白天幕朝向观众席的内侧，可用天排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。本方案采取白色细帆布为材料，色白、吸光性能好。黑底幕黑底幕位于舞台后部天幕之前，适合于表现为黑暗的场景空间，在歌舞伎戏剧中表现室外以及夜或者虚无状态，同时杂技表演时作背景幕用。采用黑麻绒三折一艺术制作。）
天幕---是为演出中投射幻灯布置用幕，在演出中，可根据剧情的发展，更换不同的布景或景物，在幻灯的变换下，使观众有一种身临其境的感觉。类型有升降式、串帘式、固定式等。
（8）纱幕
纱幕一般不作为剧场的固定装置，是以薄质地带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成的半透明幕布。除本身所具有的轻薄，打摺后可以制作成各种装饰幕特
点以外，还具有一定的透光作用。舞台上常用白纱幕、黑纱幕、纱画幕表现场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，从而易于表现梦幻、回忆的虚拟场面；从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象；从纱幕背面向纱幕后投光时，纱画幕前面所画的形象看起来则不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反光效果强，深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻觉空间效果。纱幕有多种纺织方法，舞台最常使用的是被称为“象眼纱”的六菱形孔状的织物。纱幕---是舞台艺术用幕，常用于舞蹈和特殊效果，提高舞台的立体感，类型有启闭式、升降式等。
防火幕
防火幕是剧场防火设备中重要的装置。
防火幕由铁架板或铁架石棉制成，并有一个安全的悬吊装置。
其主要作用是在起火时，放下防火幕，使舞台与观众席的空气隔
断，以争取时间使观众安全撤离火场。
大幕
檐幕
侧幕
空间。
天幕
天幕是挂在舞台空间最后面的幕，主要用它表现天空背景，故称为天幕。 侧幕使安装在表演区两侧的一条条垂直的幕布，作用是遮盖表演区两侧的檐幕是安装在镜框式舞台中，表演区顶部与台口平行的一条条横向的幕布，它的作用是遮盖表演区上方的空间，使观众的视线只看到被限制的范围 大幕又称门幕、前幕或面幕，位置紧贴在镜框台的后面，演出中利用它的提升式——上下启闭 单开幕——向一侧开 对开幕——向两侧开 蝴蝶幕——斜角启闭 波浪幕——串叠提升 半截幕 绳幕 台口纱幕 开合表示戏剧的开始与结束，以及划分戏剧进程中的段落。
射灯光。天幕一般配合灯光来表现不同的场景。 质地薄的天幕可以从前后两方投射灯光，质地厚的天幕只能从天幕前部投
第20篇：舞台幕布设计及用途
舞台幕布设计及用途
（1）大幕：
位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的主要幕布；主要用于会议或演出开始和结束时的开闭。大幕有多种开闭形式，例如：对开式、升降式、串叠式、斜拉式、单侧开闭式等。
大幕的面料和颜色可直接影响观众的视觉，要求庄重而典雅，面料通常采用阻燃麻绒、真丝绒、棉质天鹅绒幕布（其特点：垂感好、遮光好、阻燃好、不变型、不返光），颜色通常选择栆红色或浅枣红两种，通过三折一的艺术制作，给观众以强烈的立体感；衬里选用人丝绸、无丝纺、细纱卡。
（2）前檐幕：
位于大幕前上台口上的横条幕，用作舞台上檐，挡住观众对舞台前檐上空的视线， 前檐幕与大幕形成配套，它起装饰美化舞台的作用； 前檐幕也称会标幕，檐幕前面挂红色标语布，可根据不同的会议、演出，自如更换标语布上的标语；面料要采用与大幕相同的绒布和颜色。
（3）二道幕：
位于舞台大幕之后，与第二道边条幕相近。 主要用于独唱、独奏、曲艺等节目服务；有对开幕或升降幕。面料采用阻燃麻绒、真丝绒、棉质天鹅绒；颜色可选择木蓝花色、天蓝色、浅驼色、灰色等；衬里选用阻燃人丝绸、无丝纺、细纱卡。
（4）三道幕（会议幕）：
位于二道大幕之后，主要为召开会议作后场的隔断作用，面料采用阻燃麻绒、纯棉绒、真丝绒、棉质天鹅绒；颜色选择土黄色或浅黄色；召开会议时在黄色幕布前竖十面红旗挂徽章，突出会议的重要性，烘托会议气氛。
（5）四道幕（剧场幕）：
位于舞台会议幕前后，备用于各种节目与演出活动。面料采用阻燃麻绒、真丝绒、棉质天鹅绒、无丝纺；颜色可选择金黄色、驼色、湖蓝色、姜黄色、银灰色等。
（6）檐条幕（横檐幕）：
位于灯杆之间横挂在普通吊杆和加长杆上，与左右两侧的边条幕相配合，起到控制演出空间，遮挡灯具和灯光照射的作用。面料采用阻燃麻绒、棉质天鹅绒、纯棉绒；颜色可选择墨绿色、土黄色、黑色；衬里选用阻燃人丝绸、无丝纺、细纱卡。
（7）边条幕（侧条幕）：
位于舞台左右两侧，其对舞台表演区域起限制作用，对舞台两侧空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定的表演区内。其主要是美化舞台，遮挡观众对侧台的视线，面料及颜色应与檐条幕一致。衬里选用阻燃人丝绸、无丝纺、细纱卡。
（8）白天幕：
白天幕位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，遮挡舞台最后部位墙面。白天幕朝向观众席的内侧，可用天排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。面料采用阻燃白色精帆布或细帆布单层平面无褶。
（9） 黑底幕：
位于舞台后部天幕之前，适合于表现为黑暗的场景空间，在歌舞戏剧中表现室外以及夜或者虚无状态，同时杂技表演时作背景幕用。面料采用阻燃黑色麻绒（可打3褶）；精帆布、细帆布单层平面无褶。
（10）无缝纱幕：
分为投影纱幕和绘景纱幕两种：
一、投影无缝纱幕主要用于投影表现场景环境，是以阻燃薄纱网状孔眼，漂白色半透明，无明显竖缝，单层平面无褶；
二、绘景无缝纱幕主要用于绘景，是以阻燃厚纱网状孔眼，本白色半透明，无明显竖缝，单层平面无褶；投影无缝纱幕和绘景无缝纱幕也可选用中灰色。
（11）有缝纱幕：
除本身所具有的轻薄，制作有单层平面无褶和三褶缝合两种（有竖缝）；可以制作成各种装饰幕特点以外，还具有一定的半透光作用。有缝纱幕采用化纤材料制成的半透明网状孔眼纱布，每幅纱布在横向连接处显见竖向缝合印；颜色通常有白色和粉红色等。
