学习硬笔书法需要了解的六个基础
在硬笔书法的学习中，我有一个最基本的感受，刚刚入其门时候的要求远远要低于毛笔书法，是因为毛笔书法有着严格的技巧规范，而且从工具上，硬笔明显的比毛笔好掌握，再者是因为我们今天使用硬笔的时间远远要多于毛笔。也可能是因为这样，我们在硬笔书法的学习中，越来越多的基础性问题被误解，人们觉得只要把字写得好看就是硬笔书法家了。这样的误解不利于硬笔书法的创作和它的健康发展。我认为学习书法难是在思想上是怎样认识硬笔书法的学习以及相关问题。我们想要克服这些困难首先要对学习硬笔书法有一定的了解，特别是一些基础的问题有所思考。以下是学习硬笔书法后对其基础问题的认识，希望对有兴趣学习硬笔书法的同学有所帮助。
一、什么是硬笔书法？
硬笔书法是指以钢笔、圆珠笔和签字笔等为书写工具，以墨水为主要载体，在硬笔书法专用纸上书写，来表现汉字书写技巧的一门艺术。它有着和毛笔书法一脉相承的特点，“王者”书法笔硬笔的问世以来，进一步拓展了书法硬笔的表现张力。书法具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点
二、学习硬笔书法需要了解的基本问题。
认识硬笔书法的艺术本质特性：表现与抒情。
我只是想把硬笔书法放在艺术的范围里，很长时间里，人们只是将硬笔书法作为硬笔字书写在美观程度上的提高，并没有把它放在艺术学科中，甚至有些学习者使用的范本也就是所谓的市场上能随处可见的诗词或常用字的抄写。我并不是全面否定这类字帖的可学性，而只是说明它们作为硬笔书法学习有点不适合，这类字帖中也有精品，如顾仲安、王正良等人所书的类似字帖有着很好的艺术功底，但绝大多数是草率、粗俗甚至还有错别字。当代出版业的发展虽然为我们的学习提供了便利，但市场经济的暗角里也充斥着太多的劣质产品，书法字帖（尤其是硬笔书法字帖）亦然。我们学习硬笔书法首先就应该从艺术本质上认识其特性，硬笔书法作为艺术作品，不仅仅要给人欣赏、收藏，它主要是作者的审美感受在书法形式中的表现，艺术有抒情的功能，所以我们在硬笔书法的学习中，一定要认清这种本质，因为它是我们学习的基点。
书法的入门不是写字的入门，要重视美感的培养与训练。
如前面所讲，在硬笔书法的前提下，我们学习硬笔书法的立场绝非是以写字为参照，而是以毛笔书法为参照，以书法艺术学科的知识为指导，之所以以毛笔书法为参照是因为它相较于硬笔书法而言要成熟得多，从教育教学方法到临摹创作训练的具体展开；从书法史学的梳理到美学、批评学等宏观的把握，毛笔书法显示出了极为自觉的艺术格局，而硬笔书法作为书法学的分支学科，我们关注的还很不够。所以在学习中，我们要把握立场，要重视美感的培养与训练，艺术最重要的是风格的形成，不同的风格会给人不同的什么感受，不同的审美感受反过来也制约着风格的完善。如何提高美感和对风格的感受能力，是书法入门要关注而写字入门可以不予理睬的。我认为，书法入门不仅仅只有技巧的学习与动作的规范，我们要加强欣赏、鉴别和风格感受的能力，这就会驱使我们回到硬笔书法作为艺术的本源上来，这种入门是对美感的关注，也是我们区别书法与写字的关键。
书法初学者在字体与书体选择中存在开放性与约束性。
对于硬笔书法的初学者而言，在一开始学习，选择经典范本时，以何种字体和书体切入是非常关键的。要和“一坚持，两特性”相适应。“一坚持”是要坚持自己的兴趣，在选择字帖时，什么样的字体你比较喜欢，什么样的书体你觉得最亲切，一本自己喜欢的字帖，会是你整个入门阶段的最佳原动力，它除了能让你获得技巧规范外，还能不断的增强自信心。“两特性”是指选择字帖时的开放性和约束性。“开放性”是指选择字帖不要拘泥与硬币范围、不拘泥于某一家、不要拘泥于一种风格，要多角度多视角的接触古今毛笔书法、硬笔书法的经典和精品，找到适合自己、贴近自己性格和审美感受且本于兴趣的作品。而“约束性”则主要是指对于初学者而言，选择字帖在本于兴趣的同时还要考虑到作品的技巧难度，如一个初学硬笔书法的人，刚学会执笔就想以《怀素自叙帖》、黄庭坚《诸上座帖》为入门之法帖，就不切实际。这个“约束性”是指在“开放性”选择的前提下，对字帖的技巧、难度和风格特点要有所约束和限定，即对于初学者而言，所选范本要在技巧上难度适中。
硬笔书法学习不可专擅一体，要涉猎广泛、取精用弘、兼收并蓄。
在入门以后，我们遇到的新问题是如何提高。入门的学习给了我们硬笔书法表现的一些规范，通过临摹体验获得的经验，会为我们的创作提供基础。但就书法创作而言，其层次与要求均较高。故而在提高的练习中，就不可专擅一体。书法中的每种字体和书体都有其特性，把握书体字体的特性为我们创作提供噢乖了丰富的资源与丰厚的营养。在一种书体或字体入门了以后，就应该对其它字体和书体有广泛的涉猎，他不仅能丰富我们的技巧表现，还能为我们理解不同的风格，表现不同的风格提供参考。另外，广泛的涉猎对我们能力的提高有极大的帮助。涉猎广泛，在对比与学习中，我们自然能够鉴别什么样的作品优秀，什么样的作品低劣，涉猎广泛的目的是有利于我们甄别优劣、取精用弘，在兼收并蓄中形成自己的风格。
注重理论学习，强调理论与创作的关系。
书法实践本身包含理论与创作两个方面，书法理论与创作关系二者之间相辅相成，创作是物质上的展现，理论则是精神上的昭示，注重理论学习，有利于我们从思想上把握书法的本质，理论学习能让我们认清书法发展的历史，体验书法美的本质，感受书法批评的理性色彩，清楚各种技法的思想来源与理论规定，这些能为我们的创作提供理性指导。我们一方面要努力加强硬笔书法理论的建设，另一方面要重视理论与创作关系的认识。
多交流讨论、多看展览，开拓视野。
硬笔书法的学习除了有正确的理论作指导，有大量的实践作基础之外，还应该交流讨论为辅助。现代书法可谓一片热闹，这边展览未闭展，那边展览以掀起。当代书坛也正是在这种热闹中不断发展，虽然有诸多的现象显示出此中存在的不利之弊，但其大势已难以抵挡。有展览就有参观者，在展览的欣赏中，我们可以多出许多交流讨论的机会。多看展览不仅可以开拓我们的视野，找到自己的艺术定位，比较与别人的长短，而且还能结交许多书中道友。但我们总能在展览馆中看到低俗平庸、缺乏个性特点的书法作品。作为学习交流的展览，本来应该用较高的艺术水平和文化内涵，所以，在这些作品面前，我们一定要保持冷静的思考，而不是人云亦云。艺术有艺术的法则，无论从何种角度进行作品的审视，我们都要保持冷静，要肯于为精品喝彩，要敢于对低俗作品说不！为我们的学习交流提供健康的基础，更是在为书坛共同倡导一种浩然之气。
硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。对学习硬笔书法的一些基础问题的认识，不仅可以提高自已作为一个学习者的水平，也可以为硬笔书法的健康发展有所贡献。
