素描关系是化妆造型的基础
[摘要]化妆造型日益接近生活，但由于现今社会的化妆行业中主观需求和客观环境的脱节，产生了各种不良现象。通过加强化妆造型中科学性，端正造型设计和实践的专业性，应该用素描关系来体现人物造型的基础作用，达到专业而有内涵的效果。
[关键词]卓别林黑白电影形态结构黑白明暗素描
化妆行业在中国一直不被普及，直到21世纪急剧“升温”，急功近利难免冲击整个化妆行业，导致一定程度上的良莠不齐。我们用化妆的专业视角直射这个领域，会发现在化妆造型中应立足专业角度，融入科学理性的知识，循序渐进地创作，才能完成具有“思想韵味”的化妆造型，而不是千篇1律的照本宣科。 在化妆造型这个艺术实践或者设计过程中，应该抱有冷静分析，理性思考，仔细揣摩的态度去投入。虽然一个创作往往需要灵感润滑，甚至表现的手法和技巧各不相同。但寻根究底，在其诞生的前期，必须着眼于观察，打好腹稿，处理好基本的素描关系。这就像建筑一样，要把地基打牢，框架设计一定要合理，才能形成扎实的结构雏形。至于建筑外装修的形式，那是后期工序，也就是说，在化妆造型上的斑斓变化的各式效果是建立在素描基础之上的。
黑白电影（以卓别林电影为代表）的出现和发展给当时的电影产业和艺术领域有了很大的影响。黑白电影虽然残缺了五彩缤纷的绚丽颜色，但如同维纳斯，正因为她的残缺，才使得人们不断地想完美去追求、去幻想，却又永远找不到她的完美所在。闻名世界的卓别林电影深入浅出，通俗易懂，无论从电影本身的情节，内容思考，还是鉴赏性，影响力等各项因素的研究，在电影界乃至整个艺术领域都是一个突破而形成了独特风格的魅力核心。同样的，在电影里出现的人物形象———卓别林，对于造型设计者来讲，应积极的学习和理解，逐层了解到内在的联系和基本特征。尤其是幽默的形象效果，本身并非是刻意的体现，但结合到外在动作和具体环境等因素就构成了一个发人深省的造型艺术效果。从而使精辟的黑白电影在人物形象造型上提供了坚定的依据，确定了其一定价值的权威性。 著名喜剧大师卓别林的黑白电影诠释了素描关系在化妆造型中的应用。主要分为两个方面。一，形态结构是造型的基础；二，黑白明暗是造型的精髓两者形成了对化妆造型上的理念定位，起到了重要的科学的框架性作用。
首先，卓别林也是一个平常人，衣食住行具有日常生活中的各种普遍性，但为了达到那种喜剧的效果，以造型的结构观念去深刻地观察他，研究他，就能够发现其复杂人体形态中几何式结构特征，人物中的上下比例，五官特征，色彩关系等
各个因素都存在了科学的立足点，才能铸成屹立在艺术颠峰的卓别林形象。更不用说电影里需要的灯光布置、道具选择，广泛的形态结构含义诠释了这些错综复杂的艺术关系，达到了电影需要展现的幽默效果。而在人物的具体形象中，也要把握住他在造型上的结构要点，那就能很容易把那些要点串联起来，再用个性鲜明的艺术语言，通过统一稳定的调和和夸张趣味性的对比把卓别林塑造成那个喜剧形象，深受了广大观众的喜爱。但这又何其容易，一个造型师的眼睛需要透视出他本身的全部结构形态，才能配以合适的妆面、服装、配饰，再需要考虑客观的人文历史底蕴，灯光道具等艺术场景，最终去达到设计的艺术效果。这个复杂而繁琐的过程中，是需要一定文化基础的存在和艺术技巧的应用的，因为普通人的眼睛观察到的是卓别林造型上的表象环节，就是显而易见的幽默效果。并不是说造型的外在因素不重要，但在其形态上存在的各种结构和关系才是本质的反映，我们就是要抓住隐藏的形态结构，丰满个性形象的内容，再进行深层次的造型。也只有通过不断的比较，发现，修改，一个造型的基础才能打下来。再后来的其他造型手法和形式就可以发挥得淋漓尽致，才能出现美伦美幻的艺术效果。 出现卓别林的造型并非是随手即来，漫不经心的，更不是一朝一夕形成的，是经过了深刻观察和通彻思考的结果。针对卓别林这一具体的造型模特上，对他本身的解剖结构和形体结构上的认识与理解是塑造人物的关键所在。用理性科学的形态结构来阐述某个具体人物的特点。在化妆造型过程中，了解结构的辨析能力、理解能力和表现能力，从而取得可以深入形态表象和结构实体之中的洞察力。准确捕捉到模特结构的本质，并运用了造型语言揭示出来，成为物象特征和精神意象的完美体现。
在造型创作中，要注意整体环境的形态影响，但更重要的是抓住人物具体的形态结构——这个基本的素描关系，它能对物体内在的、本质的构造关系和物质变化的规律进行准确的分析和表现；是一直理性的观察方法，是一种想象、组合、再创造的过程。它强调的是理性的认识过程，应抛开表面、外在的虚饰，经过逻辑思维进行合理的分析，把握正确的概念方向，建立起主观的形态效果，所谓心中有成竹，下笔亦有神，与此有和异曲同工之妙。从化妆造型的“铺调子”的基础中，夸张和张扬的技巧并不能多见，也存在不了这样的浮华，基础是要扎实的科学理论来作铺垫，形态结构的基础作用就在于此，成为了造型中的基石。 其次，卓别林的电影和其自身的形象都运用了大量的黑白色调来体现明暗的对比，形成强烈的视觉反差，但通过恰当的调和达到了既有可看性又统一的艺术深层效果。在自身的人物形象上，卓别林的全身以黑和白来体现，而黑白的中间色——灰色被称为了最漂亮的颜色，但在当时的历史环境中，灰色在黑白电影里的应用却并不多见，这局限于具体的人文艺术和时代背景，却用黑白这两个简单的颜色演绎了复杂又无可比拟的卓别林造型。他的黑色的上唇须加上黑色的眉毛，和脸颊的肤色形成了明显的对比。同样，黑色的眼珠和白色的眼白，黑色的帽子和淡色的脸部，白衬衫，白手套和黑外套，黑手仗。都是对比的效果体现。还有，他的无声电影用的是动作来展现整个情节发展，用黑白来完成各样造型的塑造，虽然说限于当时电影事业或者其他客观因素的，但这样的黑白表达摒弃了画面上琐碎的份子，是一种艺术的呈现方式。
中国的传统脸谱也运用了这样的理论。脸谱的图案形式五花八门，也分门别类，但脸谱的基本色调是黑，白，红。黑和白是两个对立的颜色，红色可以视为中间色，三者合起来述说了各式各样鲜明的人物性格。
黑白关系应用到我们的化妆设计和实践上也是这样的道理。先用简单的黑白效果来区分模特或对象的明暗，便于更合理地体现形态结构在造型上的基础作用，也就是说，黑白关系也是造型上基本的手法，处理好了明暗的调子对于整体造型的是一个框架的意图，这样就形成了大体上的效果。但同时也存在视觉思维上的误差，不能一概而论地去套用固定的路子，要根据人物具体的形态结构来完成明暗的观察，从而进行科学的分析达到预期的艺术效果。这就是说一个造型的完成，并非完全用绚烂的色彩来体现，就如同明暗素描一样，黑白的基本色调有着丰富的艺术语言，展现出设计的艺术效果。
素描绘画之所以能在世界占有举足轻重的艺术位置，能涌出大师作品，也能被后人学习效仿，这正是由于素描绘画中有着深刻的艺术魅力，大师们能用形态结构和黑白关系来揭露世态和自我个性，初学者却也能用这两个基本的素描关系来完成培养科学性格和体会艺术思想。同样的，在对于化妆造型中，也应用到了素描中这两个基本关系，形态结构和明暗关系虽是基础，但在创作中的也更能体现出其中的专业性，这个作用不能被忽视或者任意的删改，而应当作为一条准绳，贯穿设计和实践，从而使造型效果脱颖而出，体现其艺术价值。
综上所述，化妆造型这个艺术实践和设计过程中，掌握形态结构和黑白明暗的调子是具有重要的现实意义和丰富的艺术依据的。不仅是造型的基础，也为形式的进一步深化和手法深层次展现提供了保障，而且又能区分于缺乏科学理性知识的造型匠的肤浅模仿，为造型的作品注入生机和活跃的因子，展现饱满的人物造型。
