爱与狗
——评《爱情与狗娘》的剧作结构
首先看到这部电影的名字，就会使人产生一丝疑问和好奇，这或许也是使人对这电影有点好奇心和想看的冲动的潜动力。爱情,咱们知道是什么东西，狗，咱们也知道是什么东西。可是狗娘是啥东西是没听说过，难道这是最近才出的新名词？当然狗娘可不是“狗粮”，使人不明白，如果不是电影，单独抽出这个名词，我想就是一般的专业人士也不明白。不过这就归功于某个或某些人所谓专业人士的翻译问题可能是为了追求华丽的词藻吧，翻译的这么有水平，不过就貌似让人感觉有点摸不着头脑。这是一部墨西哥算的上是比较有水平的电影，当然也是比较有水平的导演和编剧共同努力的结果。影片原名“amores perros”，具体哪个人翻译的，是否的体不做深究的讨论。吸引观众的除了片名，我想更是电影的剧作结构和故事。
这部电影的导演是墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 ，当然这部电影也是他的处女作，包括他以后《21克》《通天塔》等，这几部作品都是将结构玩到底，并且还玩的比较遛，而我们欣赏的他的也是这种剧作结构。
这部片子共有三个不同的故事组成，这三个故事相对独立却又有着丝丝的联系在其中。这种非线性叙事的结构在每个故事都有体现。而这三个故事的主人公都和狗有些扯不断的联系，利用三段式的多层次叙事，故事一开始就是一场汽车追逐的场面，车上有一只受伤的狗，这只狗到底是怎么受伤的，后面的人为什么要追追逐他们，这给观众留下了一个小小的悬念。但是当我们看完第一个故事后我就知道了这一场面其实是第一个故事的中间部分，在追逐的过程中发生了车祸，也就是这起车祸，贯穿了影片的三个故事，影响了三组主人公的命运。影片开始以倒叙的方式向我们讲述了这三个故事。
在第一个故事中，主人公奥他维奥是一个无业的青年，在家中暗恋上了被哥哥经常欺辱的嫂子，于是她梦想有一天可以和嫂子一起远走高飞，可是他也面临的一个难题就是自己毫无分文，在无意之中他发现了一条生财之路，就是利用家里的爱犬去斗狗，利用这一方式去赚钱，由此攒钱去实现和她嫂子私奔的愿望。故事发展到这，我们本以为会线性的讲完第一个故事，可是导演在这又“莫名其妙的”的插入了第二个故事和第三个故事，也就为以后故事的展开奠定了基础。在一个故事中，也就是第三个的主人公切维多出现了，他20多年以前是个大学老师，后来离开妻子儿女成为游击队员，再放出来之后一直流浪。作为职业杀手的而谋生，影片在第一个故事叙插交代了他的身份。还有在第二个故事的主人公丹尼，开着车拉着妻子儿女回家，在回家的路上的那场戏中，影片给了一个路边模特广告牌的镜头，这导演的用意何在？还有的就是丹尼回家之后为什么会有一些莫名其妙的电话打来，接了又没人说话。导演在第一个故事还进行的同时，就给观众洒下了疑问的种子。这些疑问在我们看完第二和第三个故事的时候后的到了解答。当然，在以后三个故事穿插着叙事，在同时的发展着。
奠定这三个故事发展的很重要一点就是狗，也就是所谓的道具。是它让这整个故事串在了一起，也是狗让这三组主人公的命运发生了改变。可是爱情与狗之间存在着什么样的联系呢？或许吧，影片中的狗只是爱情的一种符号，一种意象。导演是通过这种意向的东西传达给观众，当然主人公的和狗的关系被认为是主人公在影片中自己命运关系的一种映衬。这或许就是导演所要表达的东西，这种关系在影片中通过狗已经很好的被传达。在第一个故事中，一种不是很正常的爱情建立在了狗的物质化之上，自然而然狗就充当起了他们爱情物质和精神的食粮，可是这种承载体自然有着它的不稳定性，它可能虽时离去，虽是死亡，这就好比象征爱情，说不定什么时候就要人散影去，不会是一成不变的。在第一个故事中，奥他维奥应经差不多攒够了钱后可令人想不到的是他嫂子和他哥哥居然跑了。在此刻他的爱犬也被对方因嫉妒开枪射伤。第二个故事中是丹尼抛下了妻子儿女，另寻新欢。这也纠解答了在第一个故事中广告牌上的名模，丹尼也进入了另一段爱情的开始。可是随着车祸的发生，名模失去了她宝贵的一只腿，这是似乎爱情还在。可是当她的小狗进入地板好几天没有上来后，两人的关系正在发生着变化，原来支持他们爱情的支柱形同虚设，于是，找回这条狗似乎成为了两人继续爱情的前提和条件。在第三个故事中切维多救了那条被射杀的狗，可是有一天忽然自己养的狗都被这条狗杀死时，他在用枪指着狗的脑袋时，他应该也明白了无论是在社会中的杀手角色还在原来在家庭中维持爱情的一方，自己的所作所为不就像这条狗吗，给别人带来伤害只有去弥补。在后来的故事发展当中，自己以第三者的角色来处理闹矛盾相互视对方为仇敌的兄弟两个，然后自己无论从肉体还是灵魂深处去拯救自我。
在这三个故事中，如果这一场车祸给奥他维奥和名模瓦莱丽亚带去的是身体的疼痛和残缺，那么带给他们心灵的应该是成长、认知。对切维多来说，这场车祸就是他生命的转折点吧。影片最后一个镜头，切维多和他的狗走向了远方。导演在这或许深有寓意，带着曾经的自己，带着以往的爱情和回忆去完成自己的救赎。
这部电影三段式多层次叙事，看完电影后才知道编剧和导演的艺术风格和才能，有人称这部电影是墨西哥版的“低俗小说”，是一个圆形结构的影片，我则不是很认同，至少认为他不是一个圆形结构，可能是他没有“低俗小说”那么明显，但是他有一个三个故事都有的中心点，“圆点”。三个故事都彼此发生着，他们相交的那个即是“圆点”，也就是发生车祸的那一瞬间，从这一个延伸过去之后故事又在往后各自发展着。不过这种结构也确实玩的新颖，我们去学习和深究的地方还是很多的。
