《水库狗》剑走偏锋。
采用了多段回环式结构。
使得故事的讲述犹如剥葱一般，越来越刺激，越来越扣人心弦。尽管影片并没有太多的场景转换，也没有故弄玄虚的噱头，但是精彩的对白，恰到好处的音乐，以及节奏感极强的镜头让观众喜出望外。
在叙事视角的选择上，影片并没有拘泥于某一种固定的角度，而是将叙事角度的变化与结构的变化结合在一起，巧妙地完成各个段落的讲述。
其中最具代表性的就是橙先生讲述毒品故事的部分，这个故事在连续的几场中被橙先生在不同的叙事时空中讲述，同时，他自己作为讲述者也在不同的叙述角度中跳跃。警察“躲远点”教橙先生怎样打入黑道内部取得信任：编造一个故事。编造的故事是说橙先生在卖毒品时（故事给他编的职业和规定情景）闯进火车站厕所里遇到几个带着狼狗的警察。故事由“躲远点”开始讲，然后是橙先生在家里来回走着练习。可笑的是他不时看一眼手上的“剧本”。然后是在室外一座被喷得乱七八糟的大墙前面继续讲给“躲远点”听。之后声音连续，画面直接切到橙先生在酒吧里对乔和白先生等黑道人物讲。他讲到“我要去撒泡尿„„”，故事的声音在继续，画面切换成火车站男厕所的房间，这时是橙先生走进自己讲的故事里。可令人感到奇怪而滑稽的是，他在自己的故事中的厕所里还在讲那个故事，听的对象是那些他自己编造的人物：几个牵着狼狗的警察。故事进行到这里，导演的叙事狂欢却仍然没有停止。接下来橙先生走到烘干机前，伸手去按开关。这时候橙先生故事里的人物之一，一个警察接上了故事的声音，他接着讲述的是“他自己的”故事，可却是另外一个故事：“就这样，我就把枪拔出来了，对吧？我用枪瞄准他。我对他们说，别动别他妈的动一下„„”这样，导演把故事、叙述者、空间、视点都混乱掉，制造了一个个复杂而又令人眼花缭乱的叙事段落。
影片通过把各个叙事板块按照事件人物穿插排列，打破了时间上的统一性，以此来探讨偶发事件对人物命运的改变。
换句话说，即是探讨了个人命运的不确定性和不可把握性。
这里面既有情节设置的功劳，也有叙事结构的辅助作用。从表面上看，影片采用了所谓的全知视点，但在实际效果上，导演昆汀•塔伦蒂诺却用板块结构和反顺序叙事颠覆了这种上帝视点的全知性。
昆汀•塔伦蒂诺的影片向来都以“昆式招牌”的“段落式叙事＋暴力美学＋黑色幽默”而闻名于众，《水库狗》也不例外。
在《水库狗》中，“暴力美学”的实现大都是通过人物的对白和情境塑造，很少有直接的大段动作场面。影片故事的核心是抢劫珠宝店，但观众却始终没有在画面上看到惊心动魄的行动场面，所有的过程只是被某个人物大谈特谈了一番。以及毒品交易的故事、站满警察的男厕所，一切的一切都表明，那不过是纸上谈兵。因此影片表现的“暴力美学”便被冠以一种戏虐、反讽甚至是游戏化的后现代烙印，使得“黑色幽默”的风格由此暴露无遗，令那些看惯了枪林弹雨、打打杀杀的警匪片的观众在《水库狗》中寻找到一抹新的亮色。
绝对非现实的东西反而能表达现实本身，透过荒谬来表达的现实最是含蓄也最为深刻。这就是《水库狗》中所体现出来的“昆式招牌”的黑色幽默。多段回环的叙事方式只是影片深层内涵的表达依托，导演通过这样的表达方式使得一些原本恐怖、血腥、甚至是肮脏的事情被处理得滑稽而可笑，但是笑过之后却会引导人们思考，思考的背后还带着一丝沉重。
