浅析拜伦《唐璜》
作者简介：
乔治·戈登·拜伦（George Gordon Byron）（1788.1.22.－1824.4.19.），是英国19世纪初期伟大的浪漫主义诗人代表。其代表作品有《恰尔德·哈罗德游记》、《唐璜》等。在他的诗歌里塑造了一批“拜伦式英雄”，他们孤傲、狂热、浪漫，却充满了反抗精神。他们内心充满了孤独与苦闷，却又蔑视群小。拜伦不仅是一位伟大的诗人，还是一个为理想战斗一生的勇士。他积极而勇敢地投身革命，参加了希腊民族解放运动，并成为领导人之一。
内容概要：
诗中描绘了西班牙贵族子弟唐璜的游历、恋爱及冒险等浪漫故事，揭露了社会中黑暗、丑恶、虚伪的一面，奏响了为自由、幸福和解放而斗争的战歌。
简略谈到了唐璜的幼年生活环境，然后从唐璜受少妇朱丽亚勾引、被她的伯爵丈夫带人搜查她的卧室开始，跟着写一连串丰富多彩的历程：像出海远行遇险，被海盗的女儿海黛救起，到了基克拉迪岛上，二人展开热恋，诗歌赞颂了他们牧歌式的爱情。二人的恋情不受海黛的父亲的祝福，他将唐璜作为奴隶卖到伊斯坦布尔，机缘巧合，唐璜穿女装混入了吧土耳其苏丹后宫。后来参加伊斯迈战役，从哥萨克骑兵刀下救出了小姑娘莱拉。受俄国女皇宠幸，被派为使节去英国，抵达英国后发生了各种奇遇.....
个人体会：与莫里哀的《唐璜》相比
中学时期就听说了《唐璜》，当时它是作为拜伦的代表作品提出的，一直没有去看。直到学了外国文学史这门课程，才了解到它原来是首叙事长诗，它以社会讽刺为基调，约16000行，共16章，虽然没有完成，但因其深刻的思想内容、广阔的生活容量和独特的艺术风格，曾被歌德称为“绝顶天才之作”。
文学史上能与作者一起流芳百世的人物形象，往往具有广泛的群众基础。人们记起某位作家的伟大时，作家笔下的人物也同时出现在人们的脑海中。千百年来，一颗颗闪耀文学星空的巨星，为我们留下了妇孺皆知的人物形象。有的成为作家所在民族的精神象征；有的越过国界，成为世界的共同的财富，唐璜就是其中的一个。家喻户晓的人物形象中，通过具有广泛群众基础的神话、传说而“出名”的，可以说占了大多数。关于唐璜，和堂·吉诃德一样他是西班牙奉献给世界文学宝库的礼物。他们在西班牙的知名度就像我们能随口说出的三国人物和水浒英雄，为所有的人所喜爱和津津乐道。莫里哀和莫扎特就曾将他分别写进过喜剧和歌剧。
唐璜作为莫里哀笔下的人物，极富个性，是传统的唐璜形象：玩弄女性，没有道德观念的花花公子。他是个无视神灵、上天、魔鬼的人，这在当时政教合一的社会体制下是非常难得的。莫里哀利用唐璜这个形象表现了法国17世纪的没落贵族的希望与勇气，这或许是所有年代所有国度的没落人士骨子里常常具备的。唐璜不为吸引女人而吸引女人，他是为了消磨时间。爱情只不过是小菜一碟；他玩弄女性就像一日三餐那样平常，爱情的魅力对他来说不是最终目标而是一个手段，不过是能力的证明和打赌的工具。他更注重过程。生活了的、经历了的、存在了的，就是他所乐于追求的，体现一种存在主义的生活哲理。唐璜，作为人的神话,替代了宗教上帝的神话。他对生活的欲望，现世享受的热爱，对生命和时间的把握使得他超越了死亡。所以从某种意义上说，他丝毫不畏惧死亡。他就像普罗米修斯敢于向上帝盗火一样，在他花花公子那放荡不羁的爱情生活方式背后，处处彰显着他向往自由、不信鬼神的叛逆精神。
我们可以在嬉笑怒骂和悲愤震撼中重新认识唐璜的“人性”——也可能是每个人的潜在的“人性”。
拜伦笔下的唐璜善良，有正义感，多情但不滥情。中世纪那个以干坏事为荣、敢于嘲笑上天的花花公子形象在拜伦的长诗里已经荡然无存，取而代之的是一个风度翩翩、纯洁无邪的青年形象。每次爱情的来临都会使唐璜全身心地投入，对他产生极大的影响。他每遇到一个女性，都给他的生活带来巨大的改变和震荡。拜伦用很长的篇幅来介绍每一位与唐璜不期而遇的女性。不同于拜伦其他诗歌中的英雄人物，作者无意将唐璜塑造成“拜伦式的英雄”，他与唐娜·朱丽亚发生性关系，被她丈夫捉奸在家，仓皇出逃即可体现。唐璜热情、勇敢、拒绝虚伪的道德信条。在面临饿死的危险时，他拒绝吃被打死的人。在士兵中间，只有他表现出对一个土耳其小姑娘的命运真正的关心。他没有忧郁绝望的天性，但也没有掌握自己命运的能力。他的爱情故事大多是对上流社会虚伪道德的讽刺，而他和海盗女儿海蒂的经历，更多的是体现一种充满诗意的理想。大多数人认为拜伦笔下的唐璜与传统的唐璜相比，“除了他的姓氏以及西班牙的出身外，并没有什么相似之处”。事实上拜伦的《唐璜》是与众不同的，拜伦借此表达出了个人心中的真情实感。
作为积极浪漫主义作家，拜伦敢于正视现实，勇于批判社会的黑暗，矛头直指封建贵族，反对资本主义中残存的封建因素。作品同时还揭露了资产阶级本身所造成的种种罪恶现象，充满反抗。战斗的激情，寄理想于未来，向往新的美好生活。
诗歌中的情节发生在18世纪末，但是描绘的却是18世纪末至19世纪初欧洲社会的现实生活。诗人是用过去的革命经验和当时的现实相比，鞭挞了“神圣同盟”和欧洲反动势力，号召人民争取自由、打倒暴君。诗歌对英国贵族和资产阶级的拜金主义作了淋漓尽致的揭露和讽刺。英国统治阶级夸耀“自由”和“权利”，但是唐璜初次来到伦敦，就遭到了强盗的袭击。
因讽刺的需要，主人公唐璜显得行动多于思想，诗歌的叙事者则承担起了思考和评论的重任。二者一个天真，一个世故；一个行动，一个旁观而冷言冷语。故事之中或故事之外不断出现的议论、感慨、回忆、憧憬，拉近了作品与读者的距离。叙事者大量的富有抒情性议论，充满哲理和深刻的思想，以及淋漓尽致的嘲讽，具有很强的艺术感染力。作品不仅揭露现实真实深刻，而且想像丰富奇特。它描写的风暴、沉舟、战火的场景等，十分精彩。对大自然壮丽景色的抒情描写非常出色。
拜伦善于用各种诗体创作，语言幽默洗练，写诗以18世纪的蒲伯为师，而蒲伯就善于用一种干净、机智的口语入诗，拜伦则是青出于蓝而胜于蓝。他还将意大利八行体——每行八音节，脚韵安排是ab ab ab cc，改造成每行十个音节。这种形式适应口语风格，能做到庄谐并陈，伸缩自如，为诗歌添色不少。
选段：
110
一九四 “爱情对男子不过是身外之物， 对女人却是整个生命；男人可以
献身宫廷，军营，教堂，海船，市场， 有剑和袍，财富和光荣不断更替； 骄傲，声名，雄图，充满了他的心， 更有谁能永远占有他的记忆？
男人门路很多，但女人只有一法： 那就是爱了再爱，然后再受惩罚。
一九五
“还有多少欢娱和荣华等待你， 还有多少人，要爱你，并使你钟情； 我这一生是完了，只剩下余年 来把耻辱和悲哀埋进我深心！ 然而我宁可忍受这一切，而不愿 弃绝我这依旧沸腾着的热情；
呵，永别了，请原谅我，爱我吧——不， 这字眼已经没有意义，我很清楚。
参考资料：
1.（法）莫里哀
《莫里哀喜剧》
湖南人民出版社； 2.（英）拜伦
《唐璜》（上、下）
人民文学出版社 3.朱维之，赵沣，崔宝衡，王立新主编 《外国文学史》（欧美卷）版社
4.童庆炳主编 《文学理论教程》（第四版） 高等教育出版社 5.网络资源：百度文库、豆瓣网
南开大学出
