名句集100首释义
1.关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。 ——《诗经·周南·关雎》
关关，形容水鸟雌雄和鸣的象声词。雎鸠，一种水鸟。窈窕， 美好貌。逑（仇的假惜字），配偶。译：雎鸠关关相对唱，双栖河 里小岛上。纯洁美丽好姑娘，真是我的好对象。
2.殷鉴不远，在夏后之世。
——《诗经·大雅·荡》
鉴，同“镜”。译：殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。意谓
殷人灭夏，殷人的子孙应以夏的灭亡作为鉴戒。
3.他山之石，可以攻玉。
——《诗经·小雅·鹤鸣》
攻，治，琢磨。译：他乡山上有宝石，同样可将美玉雕。比
喻拿别人的长处补救自己的短处。
4.黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
——屈原，《卜居》 5.言者无罪，闻者足戒。
——《毛诗序》 6.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。 ——曹操，《龟虽寿》
骥，千里马。枥，马槽。烈士，刚强而有所作为的人。不已，
不止。（作者抒发了自己不信天命，自强不息，老当益壮的积极进
精神和豪迈气概。）
7.捐躯赴国难，视死忽如归。
——曹植，《白马篇》
忽，轻忽、不在意。译：献身奔赴国难，视死如归。 8.山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 ——曹操，《短歌行》
“山不厌高，海不厌深”是借用《管子·形解》中的话，表示
尽可能多地接纳人才。“周公吐哺，天下归心”是借用典故，表示
自己像周公一样热切殷勤地接待贤才，使天下的人才都心悦诚服
地归顺。吐哺，吐出嘴里含着的食物。归心，人心归顺。 9.蜀道之难，难于上青天。
——李白，《蜀道难》
行走蜀道比登上青天还要难。 10.万里赴戎机，关山度若飞。 ——《乐府诗集》中的《木兰诗》
戎机，军机，此指战场。
11.何以解忧，唯有杜康。
——曹操，《短歌行》
何以，以何，用什么。杜康，相传是最早造酒的人，这里作
酒的代称。
12.杞国无事忧天倾。
——李白，《梁甫吟》
杞国：古国名，在今河南杞县。《列子·天瑞》载：春秋时，
杞国有人因害怕天塌下来，急得寝食俱废。忧天倾：喻自己对国
事的忧虑。 这句诗的前一句是：“白日不照吾精诚”。两句的意
思是，太阳（喻皇帝）不能照见我的诚心，我还是像杞国人那样，
时刻担心天会塌下来。诗句抒发了怀才不遇的抑郁苦闷。“杞国
无事忧天倾”，后用来比喻不必要的忧虑，多余的担心。 13.菊残犹有傲霜枝。
——苏轼，《赠刘景文》
犹有，还有。傲，骄傲，形容词活用作动词。傲霜，不怕霜
雪，在霜雪中傲然挺立。 14.刑天舞干戚，猛志固常在。
——陶渊明，《读〈山海经〉·精卫衔微木》
刑天，传说中的兽名。干戚，古代的兵器。干，盾。戚，大
斧。《山海经》记载，刑天与上帝争权，失败后被砍头，但他不
屈服，以两乳为目，肚脐当嘴，依然拿着盾牌，舞着板斧。 15.采菊东篱下，悠然见南山。 ——陶渊明，《饮酒·结庐在人境》
南山，指庐山。
16.晨兴理荒秽，带月荷锄归。
——陶渊明，《种豆南山下》
晨兴，早起。
17.奇文共欣赏，疑义相与析。
——陶渊明，《移居》 18.盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。
——陶渊明，《杂诗》
19.山随平野近，江入大荒流。
——李白，《渡荆门送别》
大荒，广阔无际的原野。译：群山随着平原郊野的伸展而消
失了，江水出峡后在辽阔的原野上奔流着。 20.清水出芙蓉，天然去雕饰。
——李白，《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
雕饰：指文章雕琢。这两句诗赞美韦太守的文章自然清新，
也表示了自己对诗歌的见解，主张纯美自然，反对雕琢尖巧——
像那刚出清水的芙蓉花，明媚天然，毫无雕琢装饰。李白自己的
作品也正是如此，后人经常引用这两句评价李白的作品。 21.读书破万卷，下笔如有神。 ——杜甫，《奉赠韦左丞丈二十二韵》 22.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 ——杜甫，《寄李十二白二十韵》
这两句是说，李白笔一落使风雨都为之吃惊；诗写成感动得
鬼神哭泣。现在多用以形容诗文气魄威力的巨大。
23.前不见古人，后不见来者。
——陈子昂，《登幽州台歌》
这两句意谓：像燕昭王一类任用贤才的明主，我来不及见到；
这样的明主今后也一定会有的，但我也不可能见到，因人的寿命
是有限的。
24.谁言寸草心，报得三春晖。
——孟郊，《游子吟》
寸草心，小草的嫩心，比喻游子的心。三春晖，春天三个月
的阳光，比喻慈母的爱。译：对于春天阳光般厚博的母爱，谁说
区区嫩草似的儿女心就能报答呀！ 25.青山遮不住，毕竟东流去。
——辛弃疾，《菩萨蛮·书江西造口壁》
青山虽能挡住人们望长安的视线，但却无法遏止江水滚滚东
流。意谓虽有困难，但挡不住作者报国的决心。
26.海上生明月，天涯共此时。
——张九龄，《望月怀远》
生，出现，升起。共此时，共有此时的明月光辉。此句意谓：
月照天下，这时我望明月怀念远方的亲人，他望着明月也一样在
怀念我。
27.野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然，《宿建德江》
野旷，四野空阔。天低树，指远看好像天比树还低。月近人，
指月倒映在清澈的江中，故有此感。
28.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——杜甫，《春望》
因感叹国事，见悦目的花朵反而流泪；因深恨离别，听到悦
耳的鸟声反而惊心。（“溅泪”和“惊心”的主语是诗人自己。这
两句用的是反衬手法，不是拟人手法。）
29.烽火连三月，家书抵万金。
——杜甫，《春望》
三个月战火没间断过，获得一封家书，真是抵得上万两黄金。 30.会当凌绝顶，一览众山小。
——杜甫，《望岳》
会当，定要，应当。凌，登上。绝顶，泰山的最高峰。译：
将来登上泰山顶峰远眺，群山将显得低矮而渺小。意谓一定要登
上最高顶，才能俯视一切。
31.星垂平野阔，月涌大江流。
——杜甫，《旅夜书怀》
星垂，星光下照。月涌，月倒映江中随波流涌。大江，指长
江。译：万点星光映照空旷原野，一轮明月流涌浩荡长江。 32.朱门酒肉臭，路有冻死骨。
——杜甫，《自京赴奉先县咏怀五百字》
朱门，古代王侯以朱红涂户，这里代指贵族之家。这两句诗
深刻揭露了唐代剥削制度的本质，戳穿了封建盛世虚幻的帷幕，
又是整个封建社会阶级对立的典型概括——骊山之上如神仙境
界，酒肉吃不完都变臭了，骊山脚下，却暴露着冻饿而死的白骨。 33.穷年忧黎元，叹息肠内热。
——杜甫，《自京赴奉先县咏怀五百字》
穷年，终年。黎元，老百姓。肠内热，忧心如焚。
34.露从今夜白，月是故乡明。
——杜甫，《月夜忆舍弟》
如此月夜容易思家，今夜又偏逢白露节，更容易思家。今夜
月色好，而故乡的月色应更明。 35.野火烧不尽，春风吹又生。
——白居易《赋得古原草送别》
36.大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维，《使至塞上》
大漠，广阔无际的沙漠。孤烟直，用狼粪烧的燧烟，其浓烟
聚集直上，微风吹之不斜。（诗人领略了苍茫辽阔的塞外风光，
但并没有驱散他的孤寂之感，而是把这种感情巧妙地溶化在自然
景象的描绘中。）
37.明月松间照，清泉石上流。
——王维，《山居秋暝》 38.两句三年得，一吟双泪流。
——贾岛，《题诗后》
《题诗后》这首五绝，是贾岛吟成“独行潭底影，数息树边
身”二句后加的注诗。译：这两句诗苦思了三年才得以吟出，吟
成不禁双泪长流。
39.圣人不利己，忧济在元元。
——陈子昂，《感遇·二》
圣人，古代圣明的君主。不利己，不为自己打算。忧，忧虑。
济，拯救。元元，指善良的人民。
40.少壮不努力，老大徒伤悲。
——《长歌行》
青少年时代不努力，到老了只能悲伤叹息了。 41.莫道桑榆晚，为霞尚满天。
——刘禹锡，《酬乐天咏老见示》
桑榆，落日的余晖照在桑树、榆树梢上，喻人的垂老之年。
霞，晚霞。不要说太阳西下天色已晚，但放射出来的霞光，犹能
映红天空。
42.本是同根生，相煎何太急。
——曹植，《七步诗》
煎，煎熬，这里喻迫害。
43.鸟宿池边树，僧敲月下门。
——贾岛，《题李凝幽居》
鸟儿栖息在池塘边的树上，月夜之下僧人敲响了寺门。 44.无意苦争春，一任群芳妒。
——陆游，《卜算子·咏梅》
不想费尽心思去争享春光，完全听凭百花的妒忌。（作者捕
捉季节特征，结合他被排挤、打击的遭遇和感受写成的。既是无
可奈何，又是自我宽慰。）
45.竹死不变节，花落有余香。
——(唐)邵谒，《金谷园怀古》
这两句写石崇的宠妾绿珠宁死不屈，坠楼身死的事——竹死
其节仍在，花落余香犹存。
46.江流天地外，山色有无中。
——王维，《汉江临眺》
江水浩荡，好像流出了天地之外，山色缥缈，忽隐忽现，似
有似无。
47.蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 ——（南北朝）王籍，《入若耶溪》
48.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
——陶渊明，《归园田居》
羁鸟，笼中鸟。渊，深潭。译：关在笼里的鸟怀想往日的树
林，养在池塘里的鱼思念从前的深潭。
49.夕阳无限好，只是近黄昏。
——李商隐，《登乐游原》
（作者对美好晚景的恋惜和对时光易逝感慨。）
50.生当作人杰，死亦为鬼雄。
——李清照，《夏日绝句》
生要生得有志气，要做人中的豪杰；死要死得有气节，要做
鬼里的英雄。
51.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 ——孟浩然，《临洞庭上张丞相》
气蒸，水气笼罩。云梦泽，远古时代的大湖，现大部分已淤
为陆地。撼，摇撼、摇动。 译文：洞庭湖的水气笼罩着整个云
梦泽，波浪摇撼着位于湖东岸的岳阳城。前句用宽广的平面衬托
湖的空旷无际；后句反映洞庭湖的雄壮的声势。 52.草木有本心，何求美人折。
——张九龄，《感遇二首·其一》
草，兰叶。木，桂花。本心，本来的性格，本来的心愿。折，
采，含有欣赏的意思。译：春兰秋桂具有芳洁的品质，绝不会因
无人采折欣赏而减损其光辉。 53.黄金若粪土，肝胆硬如铁。
——石达开 54.“疾风知劲草,板荡识忠臣” 。出自《后汉书.王霸传》。
55.\"辛苦遭逢起一经，干戈廖落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。\" 出自《过零丁洋》文天祥，(1236──1283)字宋瑞，一字履善，号文山，南宋人。1278年年底，文天祥在海丰北五坡岭遭元军突然袭击，兵败被俘，立即服冰片自杀，未果。降元的张弘范劝降，遭严词拒绝。文天祥写《过零丁洋》以明志。
56． \"花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳棉吹又少，天崖何处无芳草！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。\" 出自《蝶恋花》，苏轼。首句点出暮春，花谢自然令人伤感。但诗人描绘一幅秀丽的水乡图，即使花谢，柳絮飘散，但燕子飞翔，芳草青青，带出清新气氛。 下阙写人。诗人在路旁听到大宅高墙里少女荡秋千的欢笑声。他正在沉醉在笑声中，却惊觉少女离去。
诗人枉自多情，墙内的佳人怎知她引起行人的愁思呢？词写实事，但隐含哲理。词人重复用词，制造出民歌特有的复沓节奏。
57．“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。”
出自《竹枝词》，刘禹锡。此诗是用女子的口吻来写的。她正在劳动，忽闻一个青年似为其引吭高歌；而等她倾耳细听时，歌声在风中忽断忽续。姑娘的心再也不平静了。后两句用“晴”来暗喻“情”，写的是实景，暗射的是人物的心情——即贴近自然，又使人感到有意外惊喜。
58.“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ”
出自北宋柳永的《蝶恋花》 。结穴\"衣带渐宽\"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。\"终不悔\"，即\"之死无靡它\"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。这是一首怀人词。
59.“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”
出自：唐
白居易 《忆江南》鉴赏：清晨日出的时候，江边盛开的花朵，简直比火还要红艳；当春天来到时，江里的水，青绿得就像是蓝色的的一样。江南的水乡花草繁盛，这首词用红花、绿水来描写江南的美景，色彩鲜明艳丽，情趣无限。原词：“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？” 60. \"一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
出自《咸阳城东楼 》
[唐]许浑
（译：溪上云起夕阳返照楼阁，楼头风狂预示着山雨将至。）
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。\"
61.“曹身与名俱灭，不废江河万古流。\"（杜甫《戏为六绝句》）
尔曹：杜甫有诗《戏为六绝句》之二云：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”讥刺轻薄后生抵毁前辈。
62．“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”出自李白的《登金陵凤凰台》。此诗自然奇巧，并表现诗人政治上非常失意的心情。
63.
“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”
出自杜秋娘的《金缕衣》。此诗可理解为惜阴，应及时进取，莫“白了少年头，空悲切”。
64.“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”
《己亥杂诗》(龚自珍·清) \"万马齐喑究可哀\"一句，深刻地表现了龚自珍对清朝末年死气沉沉的社会局面的不满，因此他热情地呼唤社会变革，而且认为这种变革越大越好，大得该像惊天动地的春雷一样。他又认为实行社会变革最重要的因素是人才，所以他热情地呼唤：“天公啊！请你抖擞精神，把各式各样的人才都赐给我们吧。”
65.出自：《左迁至蓝关示侄子小湘》
“一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”
韩愈（768～824），字退之，贞元进士。因上表谏阻迎佛骨，贬为潮州刺史。这是韩愈左迁时，写给远道赶来送行的侄孙韩湘的一首诗。首联\"朝奏\"，点明获罪的原因是\"自取\"，是尽职尽责。\"路八千\"指出贬所的遥远偏僻。第二联，直书\"除弊事\"，透露出忠而遭贬的愤怨。\"肯将衰朽惜残年\"，则显示了他刚直不阿、坚持真理的倔强性格。
五、六句，\"云横秦岭\"，\"雪拥蓝关\"，形容关山险恶，归路渺渺，前途茫茫。\"家何在\"、\"马不前\"，表现了诗人对亲人、对国都的眷顾与依恋。最后一联，点出\"示\"字，是对侄孙\"收骨瘴江\"的后事嘱托，全诗言辞凄惋，感情沉郁，悲歌当哭，动人肺腑。
66.赵翼有论诗绝句，说：“李杜文章万古传，至今已感不新鲜，江山代有人才出，各领风骚数百年”。意思是诗人要一代代地涌现，诗要一代代创新，尽管李（白）、杜（甫）已达极高境界。
57．《出塞》 王昌龄（约698-756），字少伯，唐代诗人。
“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”
这是一首著名的边塞诗，表现了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，使人民过着安定的生活的心意。
三、四句：只要镇守龙城的飞将军李广还活着，就不会让胡人的骑兵跨越过阴山。这两句写得含蓄、巧妙，让人们在对往事的对比中，得出必要的结论。
68.“望门投宿思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。\"这是近代伟大的维新志士、“戊戌六君子”之一的谭嗣同,在戊戌变法的失败后,被封建顽固派囚于狱中,行将就义前夕所写的一首题壁诗,音调激,情怀壮烈,近一百年来传遍了华夏大地,感染每一个怀有爱国热情的中华儿女,激起人们对为改革中国而献身的爱国志士们的无限的敬仰与怀念,也促使人们对中国近代改革的危难阻进行深入的思索.69．\'近水楼台先得月，向阳花木易为春。\'宋俞文豹《清夜录》：\"范文正公镇钱唐，兵官皆被荐， 独巡检苏麟不见录，公即荐之。\"选句意为：靠近水边的楼台因为没有树木的遮挡，能先看到月亮的投影；而迎着阳光的花木，光照好发芽早，最容易形成春天的景象。这两句诗写得很含蓄，它借自然景色来比喻因靠近某种事物而获得优先的机会。
70．出自王维的《九月九日忆山东兄弟》。
诗文：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。谣知兄弟登高处，遍叉茱萸少一人。”
71．出自李商隐的《无题》。
“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆腊灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”从意境看，这似是一首爱情诗。
72．出自《无题》。
“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
可见此诗应为一首爱情诗，表达了忠贞的爱情。
73．出自刘禹锡的《乌衣巷》。
“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
译：燕子还是旧时的燕子，可是王、谢的门庭已变成一般的百姓家了。这里写的是封建社会的豪门贵族不可避免的没落命运的现实反映。 74．出自《酬乐天扬州初逢席上见赠》 (刘禹锡·唐) “巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”
以‘沉舟’‘病树’作为反衬，描绘出千帆竞发、万木争春的富于生机的景象，表现了诗人对仕宦升沉、世事变迁的豁达襟怀。” 75．出自《杨柳枝》 (刘禹锡·唐) “塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”
意为要创新。
76．出自杜甫的《泊秦淮》。
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
（注：《玉树后庭花》是南朝最后一个皇帝陈叔宝作的乐曲，内容艳冶淫荡。）此诗后两句，作者运用了影射法：商女是在唱着亡国之音，但如果没有喜欢这种淫荡曲子的达官贵人，她们会唱吗？更何况，商女不知亡国恨还可以理解，而那些达官贵人身负天下安危之责，却如斯醉生梦死，这就是不可原谅了。诗人的矛头对准的正是这些无能高官，感叹的是眼前可悲的政局！
77．出自《鹧鸪天·半死桐》（贺铸，1052-1125）
“重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜後，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”此词是词人悼念相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，\"空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣\"这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。
78．出自《泊船瓜洲》
\"京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？\"。
其中\"春风又绿江南岸\"一句，一个\"绿\"字妙绝不可言。这里是将\"绿\"作动词来用，令人自然想到春天生动和万紫千红的形象，作者王安石因倡导新政而被放逐。而这首诗是写于在重新得到重用，奉命回京途中。 \"春风又绿江南岸\"，即是眼前的实景，又是现实的借喻。就好比\"春风不渡玉门关\"，没有人会说那只是指季节上的春风。\"又绿\"正暗喻是重临。
79．出自唐·孟郊《登科后》。
“昔日龌龃不足夸，今朝旷荡恩无涯；春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”
后来人们用「春风得意」称进士及第，也泛指功成利就，踌躇满志。
80．出自《游园不值》（ 南宋－叶绍翁）。
“ 应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。 ”
后两句诗形象鲜明，构思奇特，\"春色\"和\"红杏\"都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：\"春色\"是关锁不住的，\"红杏\"必然要\"出墙来\"宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
81．出自张若虚的《春江花月夜》。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
这首诗属于古体诗，没有严格的格律要求，九次转韵、奇正相辅；又分属宫体诗，虽然词丽珠美却无浮艳之为，不仅一改齐梁体兴寄绝无之弊，且通俗易懂，内涵深蕴。这首诗最先被北宋郭茂倩录入《乐府诗集》，但并没有引起人们的注意，直到明嘉靖年间被李攀龙《古今诗删》录入，才得以流传于世，并被其他词话、诗评广泛辑录。清末王闿运评之：\'张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润，宋词、元诗，尽其支流。宫体之巨澜也。’这就是\'孤篇压盛唐’的由来。春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这首《春江花月夜》分为四段，分别从天地永恒之哲思、游子江湖之愁思、儿女柔情之相思、春深途茫之归思来写的，丝丝相扣，环环相伏，绵绵之势有如春潮之爽兴，浩荡不绝。
82.出自韩翃的《寒食》 ：
“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
按时俗寒食不能举火，但皇侯贵族之家有皇帝赐来的蜡烛。用此强烈的对比来讽刺统治阶层的特权，却含而不露。
一、二两句非常形象和有概括力。
83．出自韦应物（唐）的《滁洲西涧》。。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。选句译文：山脚下的春江，春雨声中晚潮高涨，平野的渡口上，小舟随着波涛独自横斜。
84.出自李商隐的《无题》， 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
“相见时难别亦难，东风无力百花残。”
此句译文：人道相见难，谁又知相别难上难；东风也为离人悲，春花也为离人谢。
85.出自于《楚辞·渔父》： “屈原既放，游于江潭，行吟泽畔；颜色憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？何故至于斯？’屈原曰：‘举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。’”
86．出自《芙蓉楼送辛渐二首》 （王昌龄）
“寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
这首诗写的是第二天早晨与友人在江边离别的情景。结句王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安消息，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。作者当时被贬，故特以此语告慰洛阳亲友，表示自己虽遭贬，却不改其高洁的情操。
87．出自《咏石灰》（明，于谦）
“ 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。”
这首诗是于谦12岁时写的，经过千锤万凿才从深山里出来，对待烈火焚烧、锤炼看作是很平常的事情。只要把清白留在这个世界上，就是自己粉身碎骨也在所不惜。
88．出自《燕歌行》（高适）
“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，
天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，
胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，
力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，
绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦， 至今犹忆李将军。”
\"战士军前半死生，美人帐下犹歌舞\"对比了将军和士兵苦乐悬殊的生活，隐约地道出了失利的必然结果。紧接着写战争失利，力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，这些边塞特有的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。 89．出自《春雁》（明 王恭）
“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。”
90．出自杜牧的《赤壁》。折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。此诗是说明赤壁之战，是三国之所以鼎足而立的关键。作者通过形象思维的典型意义来表达自己的看法：江东的孙氏政权不亡，二乔便不会受辱；而二乔受辱则正好说明孙氏政权的灭亡。因此“锁二乔”就是作为东吴政权覆亡的特征而出现的。
91．出自范仲淹的《渔家傲》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
此处主要是写边塞的荒凉、寒苦，连南归的大雁都似乎没有一点留恋之意。
92．出自《 春 宵》（北宋，苏轼） “春宵一刻值千金， 春宵一刻值千金，
花有清香月有阴。 花有清香月有阴。
歌管楼台声细细， 歌管楼台声细细，
秋千院落夜沉沉。 秋千院落夜沉沉。”
译：春天的夜晚，时间多幺珍贵，一刻相当于千金；花儿微微摇动，散发着缕缕清香，月光如水照耀，花丛下落着片片阴影。夜已经很深，富贵人家还在轻歌曼舞，楼台上不时传来细细的乐音；清凉的院落里，荡秋千的人们正玩儿得开心。
诗的前两句写春夜美景、光阴的珍贵；后两句写人们在抓紧时间嬉戏玩乐的情景。全诗明白如画却立意深沉，在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。
