作业
（四）
一、填空（每小空1分，共10分）
1.在巴金塑造的众多人物形象中，__高觉慧_______ 是一个新人的典型，__高觉新________ 是中 国文学史上“多余人”的代表。 2.__夏衍_____ 是继田汉、曹禺之后，我国现代戏剧史上又一个有重要影响的剧作家。 3.在我国文坛上，___林语堂__ 被称为“幽默大师”、“东方文化传道者”。 4.新月后期诗人和现代派诗人张扬 ____个性__ 主义和人道主义。 5.何其芳的 _《_画梦录_》____ 是独语体散文。
6.1936年, ___丁玲_____ 到延安创办了根据地
特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。文学史上认为现实主义是山药蛋派的本质特征和灵魂。
3.中国剧作者协会:一二·九运动后，中国共产党提出建立抗日民族统一战线，致力于改善和加强对革命文学和戏剧运动的领导，解散中国左翼戏剧家联盟，以联谊会的方式，于1936年组建了上海剧作者协会，广泛团结爱国剧人，开展戏剧活动。负责人为张庚、周纲鸣，主要成员有于伶、章泯、宋之的、石凌鹤等。协会制定并发表《国防剧作纲领》，提出“国防戏剧”的口号，把戏剧与抗日宣传有力地结合起来，形成群众性国防戏剧运动高潮。民国26年协会举行全体会议，将其扩大为全国性的中国剧作家协会，决定集体创作《保卫芦沟桥》，由在沪的戏剧界近百人参加演出，向全国人民发出了“保卫芦沟桥，保卫华北”的庄严呼声，是抗日战争开始后
纸伞”，“独自彷徨在悠长、悠长又寂寞的雨巷”这是“我”对黑暗现实感到迷茫、失望，忧郁，看不到出路的茫然不知所措的感觉 。这位“丁香一样地结着愁怨的姑娘”实际上是诗人的美好理想与希望的象征。这首诗是诗人在特定的时代，特定的情绪下弹奏出的一支“梦幻曲”。诗歌借鉴了象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌的情韵。“象征主义所强调的各个方面：色彩、音乐性、通感、肌理丰富、意象等”甚至那种深沉抑郁的情绪都在他的诗里得到完美的体现。诗在技巧上承袭了象征主义，而在情感上却和本民族文化传统一脉相承。在诗歌形式上，强调“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。”是借鉴了法国象征主义诗派的创作方法，但对象征诗派神秘的内容和晦涩的诗风却有较大的突破，将国外象征派的诗艺融化到本民族的语言习惯和欣赏习惯中，致力于寻找中西诗歌审美追求的契合点。另外，语言上的清新活脱、自然质朴也来源于我国的文化习惯。中国“现代派”诗歌的发展历程中，《雨巷》一诗具有划时代的重要 意义。 2.结合《包身工》的思想性和艺术性，论析夏衍对中国现代报告文学创作的主要贡献。答：《包身工》在我国的报告文学上开创了新的纪元，它的创作为我国报告文学的发展作出了重要的历史贡献，集中表现在以下方面：（1）《包身工》突破了新闻记事的写法，采用典型化手段，对丰富的素材进行了精心地筛选、提炼和综合。高度集中地写出 “包身工”的生活真相。作者描写的是包身工群体的非人生活，对她们进行了群像刻画。突出了“芦柴棒”“小福子的形象”，因为她们的凄惨境遇更具代表性，作者的取舍剪裁，达到了真实性和典型性的高度统一 。（2）《包身 工》没有运用以往的就事论事写法，而是深入的挖掘素材，深刻揭示了素材的重要认识价值和战斗意义。作者深刻细致描写了包身工机械般的日常生活。揭露了包身工制度的罪恶，痛斥了这种资本主义剥削方式与封建主义管理方式相结合的产物的泯灭与人性的本质。比一般报道更真实，更深刻，更具批判性。（3）《包身工》是精心结撰之作，使报告文学化了。首先，作品运用了文学的组织手段和结构方法，使零乱的材料有序化，条理化。其次调动多种手段增强文学性。例如，注重细节刻画。在处理真实性和思想性、文学性等关系取得了成功，为报告文学创作提供了示范，产生了深远的影响。
六、分析（每小题20 分，共20分）
分析、鉴赏艾青《失去的岁月》。字数300字左右。
不像丢失的包袱，
可以到失物招领处找得回来，
失去的岁月，
甚至不知丢失在什么地方－－
有的是零零星星地消失的，
有的丢失了十年二十年，
有的丢失在喧闹的城市，
有的丢失在遥远的荒原，
有的是人潮汹涌的车站，
有的是冷冷清清的小油灯下面；
丢失了的不像纸片，可以拣起来，
倒更像一碗水投到地面被晒干了，
看不到一点影子；
时间是流动的液体－－
用筛子、用网，都打捞不起；
时间不可能变成固体，
要成了化石就好了，
即使几万年也能在岩层里找见； 时间也像气体，
像急驰的列车头上冒出的烟！
失去了的岁月好像一个朋友，
断掉了联系，经受了一些苦难， 忽然得到了消息：说他，
早已离开人间。
诗人艾青1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。直到1976年又重新执笔，出现了创作的另一个高潮。《失去的岁月》是艾青1978年复出诗坛后所作，在诗中，他沉痛回顾了自己被流放大西北二十多年的辛酸岁月。
对于热爱诗歌创作的艾青来说，那段被流放的岁月在他心中留下了一道深深的伤痕。二十多年占去了他四分之一的生命，当他回忆起那段岁月时，沉痛之情便通过笔端流溢于纸上。
艾青把亲身经历过的生活都写了进来。“喧闹的城市”，“遥远的荒原”，“人潮汹涌的车站”，“冷冷清清的小油灯下面”，通过空间上的延伸来阐述时间流逝的过程，充分流露出诗人对“失去的岁月”的悲痛与无奈。
艾青用最质朴无华的语言写出了最真挚动人的情感，他将“无形的岁月”与“有形的物体”进行对比，运用了大量的比喻，把“失去的岁月”比作“一碗水投到地面”，“流动的液体”，“气体”，“急驰的列车头上冒出的烟”„„在诗的最后，诗人把失去的岁月比作一个朋友，“断掉了联系，经受了一些苦难，/忽然得到了消息：说他/早已离开人间”。通过这些比喻，诗人将深藏于内心的无形情感转化为有形的具体事物，从而深深地引起读者心灵的共鸣。激起读者内心悲叹“岁月匆匆，往日不再”的无奈情絮。
每个人都曾有一段逝去的岁月，每个人都有一份难舍的情感，通过此诗，我们不仅读懂了诗人的内心世界，同时也唤起了我们对过去的一种怀念与追忆，这就是这首诗歌的魅力所在。失去的岁月如同天边的云彩，不经意间在我们的身边飘然而过。当我们回忆起那段岁月的时候，才会发现那段岁月已经离我们远去。剩下的只是一些残碎而又哀伤的记忆。（
