《大学语文》考前辅导材料
2011年6月
刘稚
第一部分：试卷介绍
一、考试题型：试卷共由四种题型组成，分别是：判断、单项选择、理解与辨析、写作。
（1）判断
1．分值分配：包括20个小题，每小题1分，共20分。
2．答题技巧：涉及范围广泛，特别注意每章的概述部分，涵盖的知识点很多。审题一定要仔细，有时“失之毫厘，谬以千里”。题量不小，不建议逐一查阅教材，应该只针对“似是而非”的题目查阅教材。 （2）单项选择
1．分值分配：包括20个小题，每小题1分，共20分。
2．答题技巧：涉及范围广泛，特别是每章的概述部分。审题也一定要仔细，可以使用排除法答题，对排除剩下的选项进行查阅。 （3）理解与辨析
1．分值分配：包括4个小题，每小题5分，共20分。
2．答题技巧： 3个选项乍看近乎一样，因此读选项时一定要细致。每个表述中有一处错误，该选项就可以完全排除，不必再读，这样可以节约答题时间。 （4）写作
1．分值分配：包括1篇文章， 40分。
2．答题技巧： 写文章前一定要审清题目、看清相关要求。文章切题是最根本的，否则很难及格；字数上不要太少，否则会被扣分；注意卷面整洁，书写质量也会影响到成绩。
二、考试形式：开卷。
三、复习要领：
由于是开卷考试，涉及范围广泛，不能只看重点；建议一定要通读教材，把知识点标注出来、加深印象，并理解各章节的主要内容构成。这样，才容易在有限的考试时间内从教材中准确找出所需要的内容。
第二部分：各章重要知识点串讲及例题解析
第一章 先秦两汉魏晋南北朝诗
重点掌握：7篇作品及概述部分。概述部分包括：诗歌的起源；原始歌谣的形式、题材与作品；《诗经》的概况，《诗经》中“风”、“雅”、“颂”的含义，《诗经》最早的名称及《诗经》定名的年代，《诗经》的主要内容，《诗经》的艺术成就，《诗经》对后世的影响；“楚辞”的产生原因，诗集《楚辞》的含义，“屈宋”的所指，“楚辞”的特征，楚辞的地位和对后世的影响；汉乐府民歌的名称由来，汉乐府民歌的思想内容，汉乐府民歌的艺术成就与影响；汉代文人五言诗发展的概况，迄今有据可查的最早一首文人五言诗，《古诗十九首》的选编、艺术成就与对后世的影响；建安时期的主要代表诗人，建安风骨的含义，建安诗歌代表性的作家作品；正始时期“竹林七贤”的所指及阮籍的代表作；西晋时期的代表性作家作品；东晋诗坛的总体特色及代表诗人；陶渊明的艺术成就；南北朝时期文人诗歌的成就（包括谢灵运、鲍照、谢脁、萧纲、庾信等诗人的创作特色、贡献以及代表作）；南北朝民歌各自的艺术特色、题材以及代表作品。
例题解析：
1.刘勰把《汉乐府·陌上桑》誉为“五言之冠冕”。（×） 2.“伊人”的形象出自《诗经·蒹葭》。（√）
3．建安“七子”中，诗歌成就最高的是（ A ）。 A.王粲 B.曹植 C.徐干 D.孔融 4．中国的文人五言诗趋于成熟是在（ D ）。
A.西汉初年 B.西汉末年 C.东汉初年 D.东汉末年 5．下列说法完全正确的一项是（ A ）。
A.《诗经》中的歌诗按其不同乐调划分为风、雅、颂三大类。风，即土风俗曲，包括十五国风；雅，即正声，指西周王朝直接统治地区的乐曲，分为大雅和小雅；颂，是宗庙祭祀用的歌舞曲，包括“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。
B.《诗经》中的歌诗按其不同乐调划分为风、雅、颂三大类。风，即土风俗曲，包括十五国风；雅，即正声，指西周王朝直接统治地区的乐曲，分为大雅和小雅；颂，是颂赞天子的歌舞曲，包括“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。
C.《诗经》中的歌诗按其不同乐调划分为风、雅、颂三大类。风，即土风俗曲，包括十五国风；雅，即正声，指东周王朝直接统治地区的乐曲，分为大雅和小雅；颂，是宗庙祭祀用的歌舞曲，包括“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。
第二章 先秦两汉魏晋南北朝文
重点掌握：5篇作品及概述部分。概述部分包括：我国古代散文产生的原因、先秦时期散文的发展；《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》几部历史散文的概况；诸子散文发展的各个阶段及其代表作品，《老子》、《论语》、《墨子》、《孟子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》几部诸子散文的概况；两汉论说文的分类，哲理论文的代表作家作品，政论文的代表作家贾谊、晁错、刘向的代表作品；两汉史传散文的代表作——《史记》、《汉书》的概况（作者、特点、影响等），两汉其他的历史散文；建安时期散文作家的创作风格及代表作，正始时期阮籍、嵇康的代表作，西晋、东晋时期散文的主要风格及代表作品；骈文的特征与发展；宋、齐、梁、陈四朝骈文的发展及每个时期的代表作品，北朝散文的总体艺术特征以及优秀的代表作品。
例题解析：
1．《左传》是一部记载了战国时期历史的编年体史书。（×）
2．《尚书》是中国第一部历史散文集，分为古文《尚书》、今文《尚书》。（√） 3．被明代学者茅坤誉为“西京第一书疏”的是（ D ）。
A 《过秦论》 B 《论积粟疏》 C《论削藩疏》 D 《谏营昌陵疏》 4.下列说法完全正确的一项是（ C ）。
A.荀子是孟子之后的大儒，也是由儒入法的过渡人物。荀子主张性善说，提倡法制，有唯物主义的天道观，主张“制天命而用之”。《荀子》32篇，基本上为荀子自著。《荀子》的文章多为专题论文，显示学者之文的特色，是后人心中真正的论说文。
B.韩非子是孟子之后的大儒，也是由儒入法的过渡人物。韩非子主张性恶说，提倡法制，有唯物主义的天道观，主张“制天命而用之”。《韩非子》32篇，基本上韩非子自著。《韩非子》的文章多为专题论文，显示学者之文的特色，是后人心中真正的论说文。
C.荀子是孟子之后的大儒，也是由儒入法的过渡人物。荀子主张性恶说，提倡法制，有唯物主义的天道观，主张“制天命而用之”。《荀子》32篇，前25篇为荀子自著。《荀子》的文章多为专题论文，显示学者之文的特色，是后人心中真正的论说文。
第三章 唐宋诗
重点掌握：9篇作品及概述部分。概述部分包括：“唐诗之盛”体现在哪些方面；唐诗“初、盛、中、晚”的分期；古体诗、近体诗的形式特征、用韵要求等相关知识；初唐的两大作家群、初唐四杰、陈子昂，盛唐的边塞诗和山水田园诗两大流派、李白与杜甫两大诗人，中唐的“大历十才子”、新乐府诗派、韩孟诗派，晚唐的“小李杜”，晚唐诗坛后期创作的两大倾向；北宋初年诗坛的“白乐天体”、“晚唐体”、“西昆体”各自的艺术特点、代表作家；北宋的诗*新运动，北宋诗坛全盛时期的代表人物王安石、苏轼和黄庭坚及其各自的创作风格；江西诗派的相关知识（如代表人物、艺术风格、影响等）；南宋前期诗坛的突出现象以及有影响力的诗人 “中兴四大诗人”、“诚斋体”、范成大的田园诗、陆游的爱国诗；南宋后期诗坛的两个诗派：永嘉派（也称“四灵派”）、江湖派，南宋王朝覆灭前后一批爱国诗人的作品；唐宋诗的地位与影响。
例题解析：
1.盛唐是唐诗的成熟期和第一个高峰期，代表着唐诗的最高水平。（√） 2.北宋初年诗坛出现的晚唐体，主要学习李商隐。（×） 3.（B）的诗被称为 “半山体”。
A.韩愈
B.王安石 C.刘长卿 D.范成大
4．提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”理论的诗歌流派是（C ）。 A.韩孟诗派 B.江西诗派 C.新乐府诗派 D.边塞诗派
第四章 唐宋词
重点掌握：8篇作品及概述部分。概述部分包括：词的音乐性，词的最早产生、发展及形成；婉约与豪放的各自艺术特征，婉约词与豪放词各自的代表作家；词最早产生于民间，我国第一部词总集，敦煌曲子词的代表作及特点，中唐文人填词的情况及代表性作家作品；温庭筠词作的题材、特点、地位及影响，韦庄的词作特点，《花间集》的形成，花间词的涵义；南唐词作的宗旨，冯延巳、李璟、李煜三位作家的创作风格；唐五代文人词的总体风貌；晏殊、欧阳修、张先、晏几道、柳永、苏轼、秦观、周邦彦等作家各自的创作风格、在词史上的地位、贡献；李清照的创作风格、在词史上的地位、贡献，南宋前期的爱国词及其代表作家，南宋中期辛弃疾的创作风格、辛派词人的含义，南宋中后期姜夔、吴文英的创作风格及“骚雅派”；宋词的成就与影响。
例题解析：
1．白居易、刘禹锡、张志和均为早期文人词作家。（√） 2．柳永是中国文学史上第一位以词名家的人。（×） 3．“梦里不知身是客，一晌贪欢”出自（ A ）。 A.李煜的《浪淘沙》 B.温庭筠的《菩萨蛮》 C.晏殊的《鹊踏枝》 D.秦观《鹊桥仙》 4．（ B ）的词雄踞中国词史的制高点。 A.唐代 B.宋代 C.明代 D.清代
第五章 唐宋文
重点掌握：4篇作品及概述部分。概述部分包括：我国古代散文的范围，“古文”的含义；唐宋八大家的所指，得名的由来；从初唐到盛唐文坛发展的主要脉络，初唐到盛唐的代表作家及其主张（如陈子昂等）；中唐古文运动的概念、代表人物、理论主张、历史意义；晚唐前期，文坛的两种情况；晚唐后期，小品文的代表作家、主要成就；北宋诗*新运动的三个阶段，每个阶段主要情况、代表的作家及其主张、影响，北宋诗*新运动的意义、其中六大家的文章创作特点；南宋前期、中期、后期文章创作的主要特点及代表作家；唐宋古文运动在文学史上的地位及影响。 例题解析：
1．欧阳修称韩愈是“文起八代之衰”。（×）
2．杜牧是晚唐时期最有成就的古文家。（√） 3．下列作家中不属于“唐宋八大家”的是（ D ）。
A.柳宗元 B.王安石 C.曾巩 D.黄庭坚 4．下列说法完全正确的一项是（ C ）。
A.宋代的古文家中，欧阳修文备众体，风格深婉自然，代表作有《五代史伶官传序》、《战国策目录序》等； 苏轼的文章以议论见长，文笔豪健，代表作有《六国论》等； 曾巩的文风以说理为主，代表作有《墨池记》、《与高司谏书》等。
B.宋代的古文家中，苏轼文备众体，风格深婉自然，代表作有《五代史伶官传序》、《与高司谏书》等；苏洵的文章以议论见长，文笔豪健，代表作有《六国论》等； 曾巩的文风以说理为主，代表作有《墨池记》、《战国策目录序》等。
C.宋代的古文家中，欧阳修文备众体，风格深婉自然，代表作有《五代史伶官传序》、《与高司谏书》等；苏洵的文章以议论见长，文笔豪健，代表作有《六国论》等； 曾巩的文风以说理为主，代表作有《墨池记》、《战国策目录序》等。
第六章 古代戏曲
重点掌握：3篇作品及概述部分。概述部分包括：中国戏曲艺术包含哪些部分，中国戏曲形成的条件，元代北杂剧的形成与南戏的一批有影响的作品；中国古代戏曲的艺术特征（即综合性、写意性、技艺性）；元代杂剧的体制形式、产生地区、所用曲调、角色分工等基本知识；元杂剧产生的原因，元杂剧的分期特点；元杂剧发展初期的作家作品；元杂剧发展中期的主要题材，每种题材的代表剧目及作家，“元曲四大家”；晚期元杂剧的活动中心、理论研究著作、代表性的作家作品；南戏的发展，“南戏四大传奇”，现存最早的南戏剧本，《琵琶记》的历史地位；明代南戏的发展，四大声腔，文人传奇的确立，传奇的体制形式；明代传奇发展的三个阶段，每个阶段的题材、发展特点、代表性作家作品，汤显祖与临川派，沈璟与吴江派；清代传奇创作高潮期的各个不同流派及其代表的作家作品，“南洪北孔”，传奇的衰落与花部声腔崛起，传奇创作进入尾声的情况。
例题解析：
1．现存最早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》。（ √）
2．沈璟强调戏曲在音乐上要“合律依腔”。（ √）
3．关汉卿的《窦娥冤》在题材上属于（ A ）。 A.社会剧 B.历史剧 C.爱情剧 D.文人剧
4．第一次提出“结构第一”戏曲理论的作家是（ B ）。 A.李玉 B.李渔 C.洪昇 D.孔尚任
第七章 古代小说
重点掌握：4篇作品及概述部分。概述部分包括：“小说”一词的由来及所指，小说的源头，古代散文、史传对小说的影响；志怪小说的主要内容及代表作品；志人小说的主要内容及代表作品；唐传奇小说的得名，唐传奇小说各个时期的发展概况及代表性的作家作品，唐传奇的成就与影响；话本的含义、类别、题材内容；宋元话本的含义，不同题材及其代表作品，话本小说的发展阶段及每个阶段的代表性作品；章回小说的由来，明代章回小说的代表性作家作品，四大奇书及其代表的不同类型的小说；清代章回小说的代表性作家作品，《儒林外史》与《红楼梦》，从甲午战争到辛亥革命时期出现的大量改良小说和革命小说，“四大谴责小说”；明清的拟话本小说的发展概况与代表性作家作品；明清的文言短篇小说的代表性作家作品：包括“剪灯系列”、“艳情系列”、“聊斋系列”、“阅微系列”、“世说系列”、“虞初系列”。
例题解析：
1．小说《离魂记》的女主人公是张倩娘。（√）
2．《虬髯客传》被认为是唐传奇的最后一篇佳作。（×） 3．“小说”一词最早出现于（ D ）。
A.《新论》B.《穆天子传》C.《汉书·艺文志》 D.《庄子》 4．下列小说以《聊斋》的题材笔法为楷模的是（ C ）。 A.《剪灯新话》B.《艳异编》C.《谐铎》D.《虞初志》
第八章 现当代诗歌
重点掌握：6篇作品及概述部分。概述部分包括：新诗的定义，第一批白话诗作，胡适的《尝试集》及其意义；中国新诗的特点；以胡适的作品为代表的早期白话诗，郭沫若的《女神》，第一代“新文学作家”的代表诗作， “新月派”的分期及代表人物，闻一多的“三美”理论，“象征派”的诗风及代表人物，“现代派”诗歌的代表作家，“革命诗歌运动”的观念与代表诗人，20世纪30年代的著名诗人冯至、艾青、臧克家及其代表作，代表20世纪40年代新诗歌发展水平的“七月派”和“九叶派”，抗战时期以“新歌谣”为特色的诗歌代表作；20世纪五六十年代的 “政治抒情诗”及其代表作家贺敬之、郭小川的代表作， “**诗歌运动”的概况，“*”结束后诗坛首先出现的诗歌潮流及代表性作家作品，“朦胧诗”的代表作家，“新生代”诗人，海子的代表作品，“第三代”诗人的创作特点及代表作家，20世纪90年代以来诗人的创作倾向。
例题解析：
1．《女神》是我国第一部白话新诗集。（×） 2．“象征派”诗风的代表人物是李金发。（√） 3．《双桅船》是（ B ）的诗集。 A.海子 B.舒婷 C.徐志摩 D.顾城
4．对于《雨巷》一诗，说法不正确的一项是（ C ）。 A.是一首象征主义的诗歌 B.运用了古典抒情方式
C.以“姑娘”作为中心意象 D.每节诗押韵两至三次
第九章 现当代散文
重点掌握：6篇作品及概述部分。概述部分包括：现当代散文的定义，现代散文的发端，现当代散文的类型，散文诗及其代表作家作品；第一个文学十年（1917－1927）集中发表散文作品的刊物，周作人发表《美文》及谈到的观点，“语丝体”的相关知识，20世纪20年代散文的名家名作，第二个文学十年（1927－1937年 ）的“京派”作家群， 20世纪30年代的左翼小品文刊物，20世纪30年代后报告文学的重要代表作，鲁迅在各个时期的杂文代表作，周作人散文的代表作，郁达夫散文的代表作，林语堂散文的特点及代表作，冰心各个时期的散文代表作及散文的总体特点，沈从文散文的特点及代表作；新中国成立后散文创作的主要特点及代表作品；20世纪60年代初，散文的三种模式（代表作家为杨朔、刘白羽、秦牧）；当代杂文的代表性作家作品；*结束，侧重个人情感的散文创作的恢复及代表作品；20世纪80年代，散文创作重新提出了“美文”的概念，这一时期的学者散文代表作；20世纪90年代散文代表作（“文化散文”、“随笔”等），贾平凹散文的创作倾向及代表作，余秋雨散文的创作特点及代表作。
例题解析：
1．郁达夫早期的散文很富有“自叙传”色彩。（√）
2．林语堂的散文冲淡平和，例如《故乡的野菜》、《乌篷船》等。（×） 3．《雅舍小品》的作者是（ D ）。
A.叶圣陶 B.林语堂 C.周作人 D.梁实秋
4．茅盾的散文《卖豆腐的哨子》写于（ A ）
A.20世纪20年代 B.20世纪30年代 C.20世纪40年代 D.20世纪50年代
第十章 现当代戏剧
重点掌握：2篇作品及概述部分。概述部分包括：现当代戏剧的定义，“戏曲”与“戏剧”两个概念及其相互关系；春柳社的概念及意义；新文化运动的倡导者对戏剧的态度；20世纪20年代的戏剧创作倾向和代表作品；20年代成立的几个剧社；第一个文学十年戏剧侧重表现的题材及代表作品；第一个文学十年最突出的剧作家田汉和丁西林，他们创作的风格及代表作；第二个文学十年剧作风格的变化；中国左翼作家剧团联盟的成立； “九一八”以后，抗日救亡剧的大量出现及代表作；20世纪30年代突出的剧作家李健吾、夏衍和曹禺的代表作；抗战爆发后，抗日救亡剧出现了集体创作的高潮及其代表作和当时的戏剧中心；抗战期间，大后方及上海戏剧创作的三大倾向；郭沫若、夏衍在抗战期创作的历史剧目；郭沫若抗战时期创作历史剧的主要特点；20世纪40年以后，延安解放区戏剧创作的倾向及代表作品；新中国成立后，戏剧功能的改变，反映阶级斗争的“反修防修剧”中影响最大的三部；老舍剧作的主要特点及代表作品； 1957—1966年，当代歌剧和历史剧的代表作品；“*”十年的样板戏作品及其特点；新时期(1978年以后）以来出现的戏剧代表作品；20世纪80年代产生的一批有影响的实验戏剧作品，80年代后期话剧舞台的变革及其代表作品；20世纪90年代后，当代戏剧出现的新局面及代表作品。
例题解析：
1．1944年，昆明举行了“西南第一届戏剧展览会”。（×）
2．为老舍赢得“人民艺术家”称号的话剧是《龙须沟》。（ √） 3．现代民族歌剧的奠基之作是（ A ）。
A.《白毛女》 B.《红色娘子军》 C.《沙家浜》 D.《江姐》
4．主张“研究戏剧艺术、建设新中国国剧”的现代剧社是（ C ）。 A.春柳社 B.爱美剧社 C.中国戏剧社 D.南国社
第十一章 现当代小说
重点掌握：3篇作品及概述部分。概述部分包括：现当代小说的三个基本特点；鲁迅小说的重要代表作、小说集及鲁迅在中国现代小说史上的地位，20世纪20年代小说的两大倾向及代表的作家作品，20世纪30年代小说的三大创作潮流及代表的作家作品，茅盾小说的重要代表作，社会剖析派的主要创作观点，巴金小说的主要题材及代表作品，老舍小说的主要特色及代表作品，张爱玲小说的代表作品，抗日根据地和解放区出现的有影响的小说；1949－1966年十七年小说创作的特征及长篇小说的代表作家作品，十七年短篇小说的代表作品，“*”期间的小说作品，*结束后进入新时期的小说创作潮流及代表性作家作品（“伤痕小说”、“反思小说”、“改革小说”、“寻根小说”等），20世纪80年代中期，出现的有别于传统现实主义的小说代表作（“现代派”小说、先锋小说、新写实小说、新历史小说等），90年代以后，小说创作的多元化情况（贾平凹小说创作的题材及代表作品，王安忆的小说代表作，张承志的小说代表作品，女性小说与新生代作家的出现）。
例题解析：
1．《金锁记》是张爱玲小说的代表作之一。（√）
2．茅盾的小说《雾》《雨》《电》合称为“爱情三部曲”。（×） 3．被誉为“荷花淀派”创始人的现代作家是（ C ）。 A.臧克家 B.赵树理 C.孙犁 D.贾平凹 4．下列作品属于老舍小说代表作的是（ B ）。
A.《茶馆》 B.《二马》 C.《龙须沟》 D.《方珍珠》
