参观实习报告
时间：2014.5.5—2014.5.10 地点：扬州、上海、杭州
目的：了解传统漆艺工艺、商业空间的设计、展览馆的布置及设计等 关键词：扬州漆器厂、扬州双博馆、扬州何园；
上海外滩、上海博物馆、上海莫干山路50号；
杭州西湖景区、中国美院象山校区。
扬州篇
扬州漆器厂
扬州漆艺大致可以分为彩绘雕填工艺、雕漆嵌玉工艺、骨石镶嵌工艺、点螺工艺、平磨螺钿工艺、刻漆工艺。
彩绘雕填工艺是中国最古老的漆器工艺品种，扬州在秦汉时期就已有很高的制作水平和较大的生产规模。其工艺采用中国大漆与入漆色调制成各种色彩，按画面及工艺要求绘制在髹好的漆面上，装饰在各类壁画、屏风、家具和各种礼品、纪念品等产品上，用笔渲染细腻，图案纹样精致优美，栩栩如生，可反映古今不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，具有中国工笔重彩画的特色。
雕填工艺，是在特制的髹漆坯件上，彩绘各种图案纹样，将画面每个部位的外轮廓，以刀带笔勾出轮廓槽线，戗以金粉，使画面更加丰满，具有色彩华美缤纷，图案线条流畅，富丽堂皇的艺术效果。
雕漆嵌玉为扬州独有的名贵漆器工艺品种，其工艺先在所制器物之上髹涂近百层到几百层中国大漆，雕刻成各种国案和锦纹，纹样精美，形象生动，刀法圆润，色泽纯正，各种图案栩栩如生。雕漆工艺创制于唐代，到了明清时期，在雕漆图案和锦纹上，又创制了百宝镶嵌，即选用翡翠、玛瑙、青金、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料，雕琢成各种浮雕图案镶嵌在雕漆工艺之上，成为扬州独创的雕漆嵌玉高档漆器，也成为当今国家领导人作为国礼赠送给外国元首，在国际上享有极高的声誉。
雕漆嵌玉工艺流程
（1）标注材质
（2）拓印
（3）样稿
（4）裁切
（5）刻画
（6）打磨
（7）成型
（8）镶嵌
一个看似简单的小件，工匠师傅们要细心的切割打磨四个小时，当然收入和付出是成正比的，这一整套漆艺再配上红木的屏风架，价值在十多万左右。
扬州平磨螺钿漆器在全国有较大影响的特色工艺产品。其装饰工艺选用优质的珍珠贝、云母、石决明等材料，经打磨成不同色彩的薄片，根据画面需求切拉成各种块面，平嵌在各类器物漆坯上，经过精致髹漆工艺，使产品具有光亮如镜、清丽照人、黑白分明、高雅素洁、图案精美的艺术效果，既适合家具、屏风、挂屏产品的装饰，更适合各种礼品和旅游纪念品装饰范围，平磨螺钿漆器具有浓厚的扬州地方风格。
由于工匠师傅们需要很细心的做着各种工序，所以就拍了一张不影响他们工作的照片，工匠师傅需要将这张材料打磨的薄如蝉翼，然后进行裁剪、拼接、粘贴等工艺。 雕漆工艺其工艺先在所制器物之上髹涂近百层到几百层中国大漆，雕刻成各种国案和锦纹，纹样精美，形象生动，刀法圆润，色泽纯正，各种图案栩栩如生。
看着师傅们飞快的刻画着漆块，观众们的心都快跳出来了。每一件漆艺工艺品都是件杰作，是工匠师傅们的劳动结晶，很想带一件漆艺回家，可是价位是在是太高了。如果在市场上看见一件好的漆艺作品，再看看它的价位，你可能觉得它与实际的价值不符合，但是当你进入漆艺作坊时，就会发现它的工艺价值远远超过它的金钱价值。它不是简单地工艺品，而是一种传统元素的流传。
漆艺欣赏
雕漆 点螺
彩绘嵌玉
描漆彩绘
扬州何园
“园林之妙在于借”，清代同治元年（1862年），湖北道台何芒舰离任后归隐扬州，购得“片石山房”旧址进行扩建，历时13年而建成的一座大型住宅园林。建成后，取陶渊明《归去来辞》中“倚南窗以寄傲，登东皋以舒啸”的意境，题名为“寄啸山庄”，又因为园主人姓何，故俗称何家花园，简称“何园”。全园由复道回廊、“片石山房”、中西合壁住宅院落和住宅园林四部分组成。
复道回廊是何园
建筑的一个特色，有绕操场一圈那么长，迂回曲折，将后花园的主要景点和玉绣楼贯穿其中，上下廊主要通过台阶。回廊错落有致，起到了立体景观效果。复道回廊被称为“中国立交桥的雏形”。
复 道 回 廊
片石山房相传是石涛和尚叠石的“人间孤本”，进入片石山房，能看见门厅内有滴泉，好似“雨注瀑布”，花园中假山丘壑中的“人造月亮”是一奇观，盈盈池水，盎然成趣。片石山房随占地不大，却丘壑宛然，特别是水的处理恰到好处，渗透到廊、厅、亭、假山、清泉、涌趵、瀑布，动中有静、静中有动，建筑虽多，却没有拥挤的感觉，而是收放有度，处处体现了以小见大的艺术处理手法。
片
石
山
房
由于园主人何芷曾经担任过清政府驻法国公使馆职务，所以这座园林建筑装饰上汲取了一些西洋格调，有着鲜明的时代特色。
玉绣楼是全园最具有西洋风格的建筑，造园者技艺不凡，吸取了部分西洋建筑艺术及造型色彩，融合于中华民族园林艺术建筑风格之中，风格独特，罕称少见。
楼内窗户都是双层楠木百叶门窗，在地下又筑有通风室，上端设置对流风孔，使楼内冬暖夏凉。每个室内都装有壁炉，壁炉上配有各种木质框边容镜，雕刻和镶贴着不同图案的人物、花卉的瓷砖，表现得极其豪华总体结构带有浓厚的西欧色彩。据记载其百叶门窗也是最早引进我国的。
玉
绣
楼
上海篇
外滩
都说外滩是上海标志性的景点，到上海必游外滩，否则就等于没来过上海，刚开始我也只是半信半疑的态度，但是当我亲眼所见之后，我便深信不疑了！
外滩西方古典主义建筑群，沿黄浦江西岸一字排开，鳞次栉比、高低错落，天际线十分壮美。各幢建筑之间既能突出自己的形象特征，又能统一在群体建筑的整体效果当中。从美学的角度讲，既有个体之不同，又有群体之内在联系。一般来讲，艺术作品的“整体美”是美学的最高法则，它是建立在既对比又统一的哲学理念之中的。上海外滩的西方古典建筑群在整体上正是这种建筑美学的集中体现。当我漫步在外滩建筑群中时，我忍不住一次又一次按下我的相机快门，一点也不吝啬相机内存，只愿能通过照片，多看它们几眼。
陈毅塑像，用青铜浇注，高5.6米，底座用红色磨光花岗石砌成，高3.5米，塑像再现了陈毅同志视察工作时的典型姿态，显示他一路风尘，勤勤恳恳的公仆形象，又有和蔼可亲，虚怀若谷的儒将风度。每逢周末，在塑像前都将举行隆重热烈的广场音乐会。当晚到达上海时是星期二，未能见到隆重的音乐会。
当天到达上海外滩时是下午四五点的时候，站在黄浦江边，吹着凉爽的清风，同学们互相拍照留影，谈论着对面的东方明珠、“开瓶器”、“注射器”、“打蛋器”。
“我不知道你在想什么，还是那个地点那条街，那缠绵的地点，难道是爱的天平已经倾斜。。。。”建于1923年的外滩18号楼，集欧陆风情于一身，阅尽繁华，历经沧桑。1955年被上海市列为市级保护建筑。经过投入巨资进行修复和改造，如今的“外滩18号”，从外表上保留了昔日的凝重和沧桑，里面却汇聚了众多世界顶级的品牌专卖店和餐厅。
灯光下的外滩“万国建筑博览群”在美轮美奂的灯光下显得格外浪漫迷人和别有风情，虽然气温较低，但仍吸引了许多游人驻足或倚栏观赏。就连穿梭浦江上的观光游览船也装扮的格外绚丽夺目，怎么可以这样妖娆肆意啊，夜上海，你真的是一座不夜城！
虽然是第二次来外滩，可是游玩的兴致依旧是那样兴奋，这次的上海之行同样是很仓促，而且舟车劳顿，我无法用心认真地去品会它的精彩，但上海留给我的整体印象是干静、整洁、时尚、清新、活力和富有朝气，上海---国际大都市的风范！ 上海M50 建设地点：M50创意园位于上海民族工业的发源地之一——普陀区苏州河南岸半岛地带的
莫干山路50号
建设时间：20世纪初30~90年代 建筑占地：2.35万平方米 建筑面积：约4.1万平方米
建筑层数：20余栋工业建筑1~5层 结构方式：多为钢混结构
产业导向：艺术家工作室以及画廊、平面设计、建筑师事务所、影视制作、环境艺术设计、
艺术品设计等
开放商：上海纺织集团、M50创意园（原上海春明粗纺厂）
莫干山路50号一直是上海创意产业的一个标志性场所，从2001年第一位艺术家进驻到如今拥有来自英国、法国、意大利、瑞士、以色列、加拿大、挪威、中国香港在内的17个国家和地区以及来自国内十多个省市的130余位艺术家和机构，呈现了一种产业自然生长的可能性。
对于新奇的室内设计我们充满了好奇和赞叹，也从中学到了很多装饰手法。
这些装饰设计改变了我们对书本知识的认识，我们不停的按下自己相机的快门，深怕自己遗漏了设计者的一丝灵感和想法。
这些见证了上海发展的老建筑，我不知道它还能坚持多少年。但是它的存在确实为这些喜欢安静的艺术家提供了创作的绝佳环境。
傍晚时分，艺术家们坐在四楼的窗前，大口大口地喝着啤酒，等城市的人们开始进入梦乡后，他们的生活才刚刚开始，借着酒精，拿起自己枯涩画笔，即兴画上一阵字，然后我想他们应该看着自己的画作开始寻找灵感。
M50，我也希望它可以让艺术和时尚的氛围在其中自然地生长。
杭州篇
西湖景区
在我游历过的风景名胜区中，若谈及城市园林建设和景观规划管理，杭州西湖实为佼佼者。无论是从改善城市环境，提高市民生活质量，还是从提升整个杭州的地域品味、塑造城市性格来说，西湖风景区都发挥了举足轻重的作用，创造了巨大的生态和经济效益。
在游玩西湖时，我是不是的拿南京的玄武湖和它相比较，因为玄武湖是我比较熟知的一个湖泊，但是游玩西湖我立刻觉得西湖的风景是玄武湖无法比拟的，西湖风景区山不高，但有起伏错落，水不广，但有大小分隔，山湖比例和谐，尺度适中呈现多层次的景观。西湖之妙，便是妙在这湖孕山中，山屏湖外：登山可眺湖，游湖可望山。山影倒置在湖中，湖光又映衬山际。西湖之胜，又胜在于朝夕晨昏的各异，风雪雨霁的变化和季节转换带来的景观更替：繁荣茂盛而有生机的植物，与众多的历史人文景观和滨湖建筑相映成趣。多维的视角，朴素的外观，淡雅的色彩，与西湖周遭的环境十分和谐，体现出建筑美与自然美的高度协调统一。西湖的新旧十景，便是其中最出彩的部分。
苏堤春晓
苏堤春晓，俗称苏公堤，为西湖十景之首，是湖中一条横贯南北的林荫道大堤，全长2.8公里，南起南屏山麓，北到栖霞岭下，堤宽平均36米。堤上筑有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六座单孔石拱桥。堤岸两边普植桃柳，每当初春，桃红柳绿，游人纷至沓来，盛况空前。苏堤是宋朝所建，据记载北宋文学家苏东坡在杭州任刺史时开浚西湖，取湖中葑泥筑成了长堤。后人为感激苏东坡的筑堤兴利之德，称谓“苏堤”。
从苏堤的南端入口，一路往北，经过映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥、最后到达跨虹桥。沿途栽种了许多树木，其中有芙蓉、桂花、玉兰、夹竹桃、樱花等名贵花木，更为特别的是，每隔一定间距就有一株杨柳或一株桃树，桃柳夹种，红红绿绿，柳丝袅袅，如烟如纱，故有“苏堤景致六吊桥，夹株杨柳夹株桃”的说法。
游览苏堤，最好步行，当然租借环湖休闲自行车还是乘坐观光电瓶车，也是观景不错的选择，边赏边玩，分外惬意。
雷峰夕照
“雷峰夕照”是最为神奇的。其传奇内容有三：一是白娘子的传说和雷峰塔的倒塌，二是雷峰塔地宫的开启和佛螺髻发的惊现，三是雷峰塔的重建和西湖十景的补全。
雷峰塔在“西湖十景”中被冠名“雷峰夕照”的名字，使人浮想联翩，呈现出诗意盎然的绚丽画面，但见夕阳西下，水光潋滟，塔影婆娑，青山秀丽，令人叹为观止。 湖滨景区
西湖湖滨景区是城区与西湖国家风景名胜区结合的纽带，西面湖光山色旖旎，群山起伏；东面是精致的湖滨国际名品街。这里是倚城临湖的黄金地带，也是西湖综合保护的重点区域，是景区内人流最密集的地方，早上市民习惯在此晨练，节假日人流量非常大。大批中外游客在此欣赏西湖美景，被誉为西湖的门厅，是第3批“西湖十景”之一，定名“湖滨晴雨”。
景区内厕所、码头、休息廊、小卖、芸室、摄影服务部、公用电话亭、饮水器、果皮箱、导游牌、背景音响、停车场、后勤设旋一应俱全，这些设施都经过了精心设计，别致而实用．让游客在赏景的同时，处处感到舒适方便。这些细节之处都体现了设计者和管理者精益求精作风和对游客负责的态度,令人赞赏。 中国美术学院象山校区
可能是星期日的缘故，院内人迹寥寥，猛一看以为进入了公园或者是馆展区。学校围绕一座小丘（象山）展开，建筑群基本呈现一种灰调子，虽体量不小，但也不觉十分压迫，整体感觉素雅而君子谦谦。
我们一行先沿步行道走至校园，远观近看，上看下看，上上下下，来来回回，停停走走，穿行于由廊、台阶、坡道联系的教学楼群，最后大致得出粗浅的观感：王澍的设计还是在延续早期的自宅、文正书院的风格与手法：盒子游戏。盒子是现代主义建筑最基本的几何形体，将其拿来直接用，显然不合时宜，况且现代主义早在上世纪60年代已经被骂得要死。最巧的办法就是新瓶装旧酒，现代主义加入中国元素——难度很大，且人人都在加，关键在加得巧、加得妙，加得天衣无缝。
盒子的围合、院落、天井、廊、坡道，明显的中国传统元素，即使如此，几座方正大楼仍显体量庞大，设计者便采用立面上的重重披檐，调节尺度感。
远观整个楼群，或者由塔楼下观楼群，应该说相互关系的承转起合是不错的，但近观不甚理想，尤其不能触摸：清水混凝土表面粗糙不平整、甚至孔隙开裂，铁制构件油漆脱落，门窗铰链插销锈迹斑斑，木质门窗材质低劣、做工粗糙，青砖地面高低不平、塌陷破碎，披檐青瓦下的水泥砂浆丑陋不堪等等，原因当然是造价控制和施工技术问题。
建筑单体围合面向院落的立面，王澍照惯技使用一气铺满的木门，很有气势，显然受江南民居天井四周漏空联排门启示，门的整体开合，完全控制了廊与院落的内外空间关系。门窗上的铁器据说是由当地铁铺打制，很有手工感，但大都生锈，早先江南民居的门窗天天有人开关，常年黝黑发亮，学校谁人来管，生锈是必然的，时间长了，必转动、插拔困难。
最有特征的还是立面上的重重披檐，钢构架，竹胶叠合望板，将收集来的旧青瓦用水泥沙浆层层叠砌，远看甚是特别，近看还是觉得构件太大、制作粗陋，尤其是人体高度的披檐设置，感觉压抑而莫名其妙。
架空廊、外廊、檐廊均采用直立铁框栏杆，栏板采用竹编，很是巧妙，如同篱笆围合各院落，乡土村落之感随之而来。
总的说来，王澍是费尽心血的，形体后面透着类型学、符号学、现象学、园林学、民居学等等哲学与文化的思考，不知设计者是否也有建筑未完成及与自然功生长的想法，留待日后细细再做？
我佩服设计师的探索韧劲，但一人之力毕竟难敌投资、技术、材力及整体的漫不经心，在中国建筑界一片应时之作，如此费心，也着实难为他了。
当我看到这个工作室时，很兴奋，相当兴奋。渴望有这样的工作室，在这样的地方每个人都会有创作激情，都会全身心的投入，团队之间的合作和竞争，激情四射。
脚手架配合木质橱框和金属边玻璃，这是一个新奇的展柜，而且这个展柜还是安放在坡度为15度的斜坡上。我们很难想象教学区会出现这样的装饰，他给我们的是更多的争议。
这是一个诗情画意的校园，一个朴素而深沉的作品。象山校区的设计与博大精深的东方文化有着深层的传承关系。
在白墙、灰瓦、绿树、蓝天之间，包含一种理想的失眠，包含一种活跃的灵感，艺术的学子们在这里更好地生活，自由地创作。我们在校园里看到的是一个个图像，一个个片段，它们不能完全被言语所表达；因为对于使用者所能感受到的，语言显得过于准确和狭义。于是我幡然醒悟，象山校区所表现的并非一个建筑，而是一种印象。一种寄情于江南山水，类似于中国水墨的东方印象。
