再品《秋日传奇》
恬静的秋日，苍凉的原野上，月圆之夜一个人静静等候。冰雪初融的冬日午后，抚过自然脉搏的双手耐心祈祷……无人理会的暗夜，你可曾忘情燃烧，可曾辜负过这短暂的岁月？——写在前面 《秋日传奇》是美国经典的西部片，那么何为西部片，我在网上查了下，西部片：也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激 烈场面等等。西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征：是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。西部片的神化，并不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性格和精神倾向。
任何一种神化都是通过特定的戏剧性程式表现出来的。在西部片的神化中，我们看到的大多是善良的白人移民受到暴力的威胁，英勇的牛仔以及执法者除暴安良，结果几乎总是群敌尽歼。而那个牛仔大多是外省人，他见义勇为，并在做完好事之后就走掉，常常是使人感到不知道他从什么地方面来，也不知道他将到什么地 方面去，像游牧民一样。在此之中，影片还要用一定的长度去表现，牛仔的邂逅，对纯洁的姑娘或女人一见钟情等等。而在暴力的冲突中去尽可能地表现牛仔的风度。《秋日传奇》作为最具经典的西部片之一，这部影片既表现了个人的风度、道德规范，又充分地表现了一种个人价值、兄弟情义、父子情深的情感。原来，情感，也如同我们面对自然和社会时有不同感受一样，内心，是倾向于自然的，渴望一种率性的、轻松的、不羁的、甚至狂野的情感，但是你往往向现实低头了～～～这就是为什么这部电影给了我们很多的情感共鸣吧！西部片的神化，也是关于马的神化。可以 说没有马就没有西部片，马为西部片带来了强烈的运动形式和节奏效果。西部片有着极易辨认的图像符号，情节和人物的处理也是完全模式化、公式化的，托马斯· 沙兹曾这样描述到：“一个孤独的西部人骑马来到一个田园般的河谷，狂野,粗犷,放纵着男人的激情.从而燃烧成风一样的马背史诗。
第一次接触了这部片子是在大一暑假的时候，那时候看这部片子过多地关注他拍摄的场景和沉浸在那宁静又动听的音乐中，剧情比较模糊。
12月21日，有幸重温这部经典剧作，让我对西部片与《秋日传奇》有了更深刻的了解。
看《秋日传奇》，象是翻开一本被谁扔在森林的牛皮日记。整个片子都浸染着土黄色的怀旧感觉。这个故事本不属于都市，就象崔斯汀那样，他生来注定是大自然的一部分。当他看到熊，举起枪的那刻，他迟疑了，因为他已感到“那家伙”的身体里流着的血液在自己的身体里狂野的奔流。崔斯汀一次一次的回来，又一次一次的走向远方，并不是他对父亲、兄弟、爱人生活的这片土地不再留恋，而是有一个声音在驱使着他，告诉他，属于他的世界是那片光影班驳的森林，是那片咆哮无际的大海，他的朋友是森林之灵，他与游走于野性和人性的边缘人：土
著人为伍，因为，崔斯汀，你生来就属于那个世界。这让我明白了《海上钢琴师》里面的1900，为什么一生都离不开那条船的原因：有些人属于某个世界。
影片的音乐LUDLOWS更是让人百听不厌，每每听时，眼前就会浮现出那片宁静而美丽的西部美丽风光，又象在回顾那段不被人传唱的故事。在没人的时候听，会莫名的留泪......好故事需要波折，精彩的人生要有坎坷。正如老罗同志说，年轻就要冲动、激情。 就像影片的中的崔斯汀，他奔放不羁，是纯粹的自然之子，用一种超自然的眼光看，他是因为小时候被熊抓过一次，从此他的心中就熟睡了一只熊，但这只熊一直都是平静的。后来，三兄弟共同爱上一个女人苏珊娜，她原本是塞缪尔的未婚妻，就在这时，第一次世界大战爆发了，三兄弟不顾父亲的劝阻，参军前往欧洲，但是崔斯汀其实只是为了保护塞缪尔参战，在战争中，他亲眼目睹了自己心爱的兄弟塞缪尔被枪杀而自己无能为力的时候，他心中的熊就真正地苏醒了，他当场挖出了塞缪尔的心，用他的血以印第安人的姿势将自己画上了复仇的战士的记号，于是他像豹子一样出没在敌军营，活剥了数百军官的头皮，战争结束后他回到了家，这之后他的人生便常常平静似水，也常常狂野如兽，他始终对塞缪尔的死无法释怀，最后，他选择了流浪，深爱他的老父亲留不住他，深爱他的女人留不住他，后来心灰意冷的苏珊娜改嫁大儿子，经受打击的上校也中风了。当他再度归来之后，还是好景不长，他违抗政府禁令卖私酒惹上了祸害，最后当他的妻子被政府军官毙于车中，再度唤起了这心中的熊，报完仇后，他离开了父亲和孩子再度流浪，就这样流浪了一辈子。他们两个流浪的共通之处是他们都一直追寻，一直不解，一直不明白流浪为了什么，或者是追寻到了之后往往又是新的一个开始，一场新的追寻又即将启程，失望之余，他们又要开始流浪开始追寻，就这样不着边际了。崔斯汀心上住着一只熊，片中多次出现的熊无疑是崔斯汀内心世界的一个具像，不知道恰当不恰当，我觉得这和《老人与海》中桑迪亚哥梦见的那头狮子是相似的。
崔斯汀的生活中注定充满了漂泊与动荡，他的天性即是如此，安享晚年、在平静中了此一生决不是他想要的生活，而影片的艺术水准也只能到次为止。所以最后，他在深山中与熊相遇，一番动人心魄的搏斗中，画面永久地定格在崔斯汀的模糊的身影上。在与生命的搏击中结束壮丽的人生，这对他来说才是理想的归宿，正如“刀疤”说的那样：“It was a good death.”
