钢笔书法教案
1 第一编 钢笔楷书基础 第一节
课 题： 中国书法艺术简介·书法工具
教学目标：了解汉字书法的起源、发展；了解书法工具和写字姿势 重 点：各书法流派的介绍：写字姿势 难 点：姿势
一、书法是文字的书写艺术，是中华民族的传统艺术之一。汉字是我们日常使用的文字。汉字在日本文字中至今还在使用，还有新加坡等国也在使用。从新石器时代晚期至今已有6000年的历史。 远古之人“结绳记事”，最初的文字大都是象形，所谓“书画同源”，指的就是这种情况。
二、汉字的构造
东汉大经学家、文学家许填：《说文解字》——
1、象形：“日、月、山、水”
2、指事：“上、下、本、旦”
3、会意：“采”、“明”
4、假借：“自”、“ ”焉
五、转注：“考”、“老” 同属“老”部，字音相近，字义相同，能互相注释。 形声：“江”、“河”一形旁、声旁。
三、书体的演变
从篆、隶、楷、行、草发展。篆（甲骨文、金文、石鼓）各时代书体简介。 钢笔书法教案 2 a、石鼓文 b、曹全碑、礼器碑等 c、钟繇、王羲之《兰亭序》d、“宋四家”—苏轼、黄庭坚、米蒂、蔡襄。 e、元一赵孟烦 —颜、柳、欧、赵。 明—祝枝山、文征明、董其昌 f、现代—于右任、沈尹默
四、书法能陶冶情操，提高审美趣味，美化生活。
五、书法工具和执笔。
1、毛笔、钢笔、圆珠笔等的选择；墨的选择；纸的选择。
2、坐姿；执笔姿势；运笔方法。
3、自编教材特点简介：笔画→结构→临帖
六、作业： a、画具准备；b、期初作业（临写）—幅。 第二节
课 题：钢笔楷书笔画特点及写法
（一） 教学目标：理解钢笔楷书笔画的特点及各种横的写法。 重 点：各种横的写法 难 点：横的用笔。
一、练习楷书，应从笔画与结构两方面下功夫。
练习笔画：主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”。
二、笔画的特点
a、直与弧
钢笔书法教案
3 第二节
课 题：钢笔楷书笔画特点及写法
（一） 教学目标：理解钢笔楷书笔画的特点及各种横的写法。 重 点：各种横的写法 难 点：横的用笔。
一、练习楷书，应从笔画与结构两方面下功夫。
练习笔画：主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”。
二、笔画的特点 a、直与弧
横竖为直，撇捺钩为弧。直如线， 弧如弓，直而不僵，弧而不弱。 b、弯与折“ ”为弯，“ ”为折。弯要圆转， 用提笔：折要折中带圆，用顿笔。
c、长与短 有短横、长横、长撇、短撇等。d、粗与细。不同的笔画中的对比“二”同的笔画中的对比“ ”e、斜与正：如“ ”的区别。 要求：概括为三个字，就是“写、挺、准”写：每笔都要有下笔（轻或重）。行笔、收笔、不能平拖或平划。挺：要将笔画写的挺拨有力。
准：写之前要看准下笔的位置，笔画的形态，做到位置准确，长短适度，粗细恰当。 作业：范字各每次。
（课堂写书上、课后写练习本上） 上 下 五 土 三 二 王 工 士 个 川 开 十平丰 半 横竖为直，撇捺钩为弧。直如线， 弧如弓，直而不僵，弧而不弱。 b、弯与折“ ”为弯，“
”为折。弯要圆转， 用提笔：折要折中带圆，用顿笔。
c、长与短 有短横、长横、长撇、短撇等。d、粗与细。不同的笔画中的对比“二”同的笔画中的对比“ ”e、斜与正：如“ ”的区别。 要求：概括为三个字，就是“写、挺、准”写：每笔都要有下笔（轻或重）。行笔、收笔、不能平拖或平划。挺：要将笔画写的挺拨有力。
准：写之前要看准下笔的位置，笔画的形态，做到位置准确，长短适度，粗细恰当。 作业：范字各每次。
（课堂写书上、课后写练习本上）
第三节
课 题：短竖,各种撇的写法
教学目标：明确短竖及各种撇画的形态，掌握他们的用笔方法。 重 点：掌握用笔方法 难 点：同上。
一、
1、短竖的形态同垂露竖，只是较短，在“口”字中还要注意向 下时要经中央行笔，成例梯形。
2、斜撇的与小平为成45°—60°角， 下笔稍重，由重到轻向左下行笔， 收笔时出尖。
3、竖撇，上部同竖，下部向左出锋，
同笔上部同竖，行至撇的长度三分之二处。向左下撇出，收笔时出类。
4、短撇。形态同斜撇，在字头时应稍平。 写法：下笔较重，出锋较快。
二、难写字结构 旧：左右安发开，“日”成长形。
友：友字二撇，长撇稍直，短撇下部较平，弯曲度大；旦撒，捺在一小平线上。 月、用：短横分布均匀。 风：八成相背。注意弯曲相似。 练习：各笔画5次，范字3次，难字5次。 作业：各字五次。 口 旧 土 士 人 八 入 友 月 用 舟 风 生 禾 失 朱 第四节
课 题：捺的写法，走之底写法
教学目标：明确捺,走之儿的形态，掌握两者的同笔，写法及范字结构。 重 点：形态及用笔、方法。 难 点：用笔方法。
一、
1、捺的形态 基本的斜线，稍有波折，前细后出，出锋平变尖；前部与水平线约成40°角。
写法：轻入笔，向右下行笔渐重；至底部稍停后，即迅速向水平拉出。 捺画为笔画中至难者。 练习时分：
a、画40°斜线； b、写出轻重变化； c、出锋。 d、加以变化。 见范字。练习：多次，字全为正。 范字要领：“木”字撇捺挂腰；“大”、“夫”中撇为竖撇。
2、走之底形态： 之→辶 ：捺为平捺、点稍高，成为弧形。 用笔方法： a b c d 练习多次，学好为正。 走之底难写字：这、近等，结构特点： 所载部分处理成“ ”则字形好。 “ ”部分不可太小。 范字练习。 作业：一页。 入 木 大 夫 人禾 夭 文 之这 进 运
远近逃 避 第五节
课 题：点的写法
教学目标：了解点的各种形态，掌握用笔及范字结构。 重 点：用笔。 难 点：同上。
一、点分左点、竖点、斜点等。见范字。
1、左点：形态：“、”略向左转，上尖下圆。形为水滴。 写法：下笔稍快、渐加重。 向左行笔，最后停笔。 “怕”：“白”在右中位置。
左右稍分开，注点三竖笔的平行关系。 “宀”要能覆下，重心在中“点”垂线 上。
2、竖点：见“定”等实为竖之上部。 “京”字之“小”要小而紧。
3、斜点下笔等同左点，只是方向不同，约于水平成60°角。 适合字：下中笔划较少，则此时同之，于下部分开。
“文”字下方撇捺应靠中，不可肥大。点应落在多范字的重心点上。 练习：数次。 作业：一页。 定 室 惊 怕 定 京 亥 宝 六 文 主 义
第六节
课题：竖钩、横钩的写法
教学目标：明确竖钩、横钩的形态，掌握它们的笔方法。 重点：用笔方法。 难点：同上。
一、竖钩： 竖画竖直，钩处稍有角，亦有弧形之感，与竖成40。 写法：竖同前，至钩处稍慢、变重至方处最生；向左上方用为钩出。 例字 刘 同 勾 刹
竖钩一般较长，要直，否则易重心不稳。
二、横钩：不同于横折（压、王、断）及指“儿”中之“ ”乃钩与横的连接，过渡时快运笔，不可重，横平竖直，弯小。“西、酉”等字之多样，多横应以平行为主，中央不宜过小、过大。 例字 区 亡 断 四
三、“ ”写法着同“ ”，至右端时用力，稍快出锋，主向竖直向上。 例字 西 尊 酉 儿 也 元 党 巴
练习数次。范字中难写字加倍。 作业：一页。 钢笔书法教案
8 第七节
课题：提、竖钩、弧弯钩的写法 教学目标：了解上述笔画的形态，掌握它们的写法要领。 重点：形态及用笔 难点：用笔方法
一、提画：起笔略重而粗、尾尖、直。
写法：下和较重，由重到轻向右上行笔，收笔要快而出尖。提画在各不同场会方向，长短不同要注意区别。 范字难点： 成弧的排列： 江：左长右扁 地： 的对比。
二、竖钩：下笔学竖，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩尖角约为45，出钩稍短： （然钩处要重，且略向左下行笔，不可过直）。 范字难字：永：左“ ”与“ ”分开，且四角相对，
“示：竖钩短，且两点高情，收来在两旁。
三、弧弯钩：下笔写竖，到起钩处，翻江倒海停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45，出钩部分要短一些。 范字要领： 了 重心 象 子：横在中部；象： 钩在正中。 练习：笔画多次，范字每五次。
第八节
课题：戈钩、卧钩、竖弯（钩）的写法 教学目标：了角上述笔画的形态及掌握写法。 重点：形态和用笔 难点：用笔方法
一、戈钩写法；下笔稍重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要保持一定的弧度，太直、太弯都不行。 练习：十次 范字举例： 民：横稍向上，左竖略短，有向左靠之态。戈钩一般较长。 范字: 氏 成 我
二、卧钩：下笔稍轻，先向右下（由轻到重）再圆转向右水平方向行笔到起钩处，向左下钩出，出尖，但不宜过大。（练习十次） 范字: 心 必 志 思
范字要领 ：志
心三点从低到高排列：
竖弯：下笔稍重写短竖，再圆转向右水平写短横，收笔稍重。 注意：“四”、“儿”不可 小。
四、竖弯钩：在竖弯基础上，收笔向业用力钩出。 范字: 儿
元 见 也 练习：五次。
范字要领：儿：不可太分开；也： 不可长形.作业：一页。每范字五次。
钢笔书法教案
11 第九节
课 题：横折、横折钩及横撇的写法 教学目标：以上三种笔车的形态及笔画写法，范字结构。 重 点：用笔方法。 难 点：用笔方法。
一、横折：下笔以左到右写横，到折处稍顿笔，再折笔向下写竖。 注意：横要平、竖要直、折要一笔写成，中间不可间此，折处不能定成尖扁，也不能 进大，形成“两个角”（练习五次） 范字：日、只、回、田
除日外，其余“口”场为梯形，扁形。 每字三次练习。
二、横折钩:下笔写短横，略顿笔后折的向下，有时稍稍向左倾斜一点，钩忖略顿笔后向左上方钩出。（练习：五次） 范字：习、句、司、匀
注意：半包围之字钩略向左偏，以正重心，内色笔画应一半在色会之同，且应偏上，每 三次。
三、横撇：下笔写短横，略顿笔后向左下写撇，注意横要向右上斜一点，撇要出尖，一笔写成。每人五次。 范字写法：
又、水、永、承 每字三次 注意：水→左分右合，高低相当； 永→点在重心线。 错：永
第十节 期中作业准备 1.观看范字
高年级学生临摹习作
2.注意格式,字的大小,落款.3.临摹作业一张
钢笔书法教案 13 第十一,十二节
课题：结构法
（一）： 多横（二课时）（其中作业练习一课时）
教学目标：了解多横的字的结构规律，掌握排列方法。 重 点：结构规律 难 点：排列整齐。 教学过程：
一、引入
多横的字很多，处理不好容易产生乱的感觉。规律是存在的。
二、授新
1、多横的结构规律是：
a、横平：横书写的方向一样，避免过多的异向运笔。如： 三 × 里 × b、多横均匀：
多横之间的距离要均匀，不容易产生乱的感觉。如： 青 × 封 ×
2、范字举例： 韦 晴 垂 申 事 桂
注意：多横分长短，其中主笔不能有二笔。 如：王
量 亘 置
结构不对的字： 练习：20分钟。
三、复习：多横的规律.
4、作业：每天30字。
钢笔书法教案 14 第十三,十四节
课题：结构法（2） 多竖（二课时）（教1+1练1）
教学目标：了解多竖字的结构规律，掌握多竖字的写法。 重 点：结构规律。 难 点：多竖均匀的排列。 教学过程：
一、引入
多竖字很多，结构上某些法则可同多横高上，还有它自己的一些特点。
二、授机关报
1、多竖的结构规律：
a、多竖匀竖：分布的均匀，同多横： 川 删 慌 期 易出现的问题：
b、左竖皆垂露，末竖多悬针此为变化美三要求。如： 州、斯、井、顺
练习：p13（十五分钟） 范字：偏（末笔可稍向左！） 为主笔 鹏：左收右放 愉：末钩稍长
注意：多竖的主笔亦只一笔，末笔为多。 练习：10分钟
三、总结：多竖字的结构要点。
四、作业：范字10个，每天3遍。
钢笔书法教案 15
第十五,十六节
课 题：字头点横法（二课时）（讲1+练1） 教学目标：掌握字头为点加横的字的结构规律。 重 点：结构要点；视笔画之多寡。 难 点：重心安稳。 教学过程：
一、引入
字头是点、横一字很多，视笔画多寡，写法是不同的。
二、授新
1、结构规律： 视笔画的多寡，点与横之间的距离要不同： 京 室 方 帝
问题：a、请指出什么样一字用竖点，什么字用斜点？ B、为什么有些字点、横可分开（斜点），有些字合在一起？
2、重心规律：字脚对准字头。 如：字
安 方 亭
范字：辛 流 塞 章 空 商 唐
练习：每字先摹写二遍，再在出上写四遍。
三、总结：结构规律。
四、作业：每字五遍，共10字（二天一次）
第十七,十八节
课题：重捺（二课时）（讲 1+练1）
教学目的：了解字中有二捺时的处理方法。 教学重点：何为捺（主笔）何为设点。 教学难点：结构。 教学过程：
一、引入
字有重捺，但不可皆写为捺。因字有主笔，主笔不可再，以免喧宾夺主。改捺之法，改捺为点，点为长点。
二、授新
1、有走之，走字底等，捺不变。 如：趁、送、返、趣、这、迷 其他要善于总结，找出适合写捺的笔画。 如：奏、漆、森、泰、裘、双。
三、结构安顾
1、半包围之字，结构宜紧不宜松。 毛病之字如： 等。
2、书写之时，注意互让： 走 林 不可写成 林
3、此节之字笔画众多，容易把结构写散，如“漆”→“ ”
4、练习：每范字摹写二次，练习四次。
三、作业：每字练习四次，每日30字。
四、总结阶段作业。
钢笔书法教案 17 第十九,二十节
课 题：多点组合（二课时）（讲 1+练1）
教学目标：了解多点字的结构规律掌握几个常是多点字的准确写法。 教学重点：代表性字的结构及写法。 教学难点：同上。 教学过程：
一、引入
常是多点字：点、然、兴、悉、冷、凉、涵、沁、泣、零、雪、率、翠、翻
二、授新
1、多点字的结构特点：呼应、组合
a、下四点：灬距离匀，在一条水平线上。右边为三点（同）。 点：此二点位于“口”的下角。 兴：不可写成兴 b、两点水等；“冫氵”不可写成“ ”。 如：江 水；左右点皆对竖之中部。
c、下部笔画多时用第一种，否则用第二种。 众对准中点。
三、练习：20分钟。多默范字2个再写4个。
四、总结。
五、布置作业：每二天写范字4次。
第二十一节
期末考试:临摹字帖文章一段
钢笔书法教案
19 第二编 钢 笔 行 书 教案 第一节 钢笔行书的特点(一)
教学目标: 了解什么是行书,为什么学行书;掌握行书的特点 教学重点: 行书的特点.教学难点: 变化规律. 一.引 入
1 .什么是行书 : 行书是介于楷书与草书之间的一 种字体,它既有楷书笔意,又有草书笔意.其笔画和结构含楷书成分较多的叫行楷,含草书成分较多的叫行草.2 .行书的实用性: 行书既有楷书的工整、规范,又有草书的用笔流畅,书写便捷,不仅可以提高工作效率,同时也给人以美的享受.是学习,工作书写的主要字体.3 .行书与楷书,草书的关系: 楷书如立,行书如走,草书如奔.行书是楷书的快写[但写得快不一定是行书].4 .行书欣赏: 见教材名篇。
二.行书的特点 (一) 一.行笔增速
行书比楷书写得快,楷书每到转折处要顿笔,而行书则以圆转代替方折;捺画常用点代替,见范篇。
二.笔画富有变化 最大的不同是有动感: 1.笔画之间出现附笔连接,如附钩,牵丝,如图: 方 夫 大 史 玉 席
注意:附钩,牵丝使上下笔呼应,活泼流畅,但不可过多,正如菜中之味精;还要注意自然,不可勉强.2.以圆代方
钢笔书法教案
20 行书的转折笔画,方笔明显减少,而以圆转代替,加快了行笔速度,使笔画圆润自然。 如图: 而 四 亩 雨 画 南 3.变直为弧 行书的横,竖等笔画由于行笔快,也为了变化美,常稍带弧形。如图: 何 怕 把 那 新 抑 4.以简代繁
行书往往将相邻笔画连写,钩也往往省略;如图: 可 刘 划 戏 我 也 点可代替横,竖,撇,捺,如图: 月 三 青 川 而 形 大 集 行书部首常出现连笔,减少了笔画数: 三.总结
四.学生试写范字各三次。
五.作业:找出一段范文中的笔画变化特点,并临摹二次。 课 后 记
钢笔书法教案 21
第二节 钢笔行书的特点(二)
教学目标: 了解行书笔画的变化规律, 掌握行书的特点 教学重点: 掌握行书的特点 教学难点: 变化规律
一.引 入
上节学习了行书笔画变化的四种特点,请同学们分别说明,并范文中举例说明。 二.行书的特点(二) 3.笔顺变化: 行书笔顺大部分遵循楷书笔顺规则,但为了书写便捷,常借用行草写法,如: 米 中 海 半 米 中 海 半 4.体势变化
(1) 一字有多种写法 如“是”可写成: “花”字(草头)可写成: (2) 打破楷书方正的束缚,以“斜而不倒”、“奇”取胜 钢笔书法教案
22 应 举 念 中 (3) 简化字形
一些字为简捷见,省略笔画或改变字形,如 府 能 终 雪 照 五.学习行书应注意的问题
1.要以楷书为基础 楷书的笔画写法,结构是学行书的基本功,直接学行书虽 可,但欲求较高境界则不可。
2.要摹后临 摹,描红进步最快;万事开头难,掌握了基本写法后就容易了.3.不宜过分强调和滥用行书用笔特点 如牵丝过多则乱如蛛网,结体过险过奇则 “怪”,功力不逮反而弄巧成拙。如
4.学行书宜从部首开始 如 二.总结
三.在范段中找出以上结构特点的字各数个.课 后 记
钢笔书法教案 23
第三节 钢笔行书用笔技巧
教学目标: 了解行书用笔技巧的原则,掌握几种常用方法
教学重点: 几种常用方法
教学难点: 几种常用方法
一.引 入
行书的用笔特点是: 起笔如楷(示范各种笔画),运笔如草,点画应接,笔断意连;主笔沉看,连笔轻细. 二.笔 画 运 行 技 巧
1.笔画运行: 起笔同楷书,收笔有时有附钩,如 横 竖 撇 捺 点 提 注意轻重,快慢.板演: (学生练习以下笔法二十分钟): 2.提笔,按笔 3.翻笔,折笔:
4.侧笔:侧锋用笔.
5.涩笔:
6.游笔:牵丝 7.掠笔: 8.叠笔: 三.总 结
指出某段范文中各种笔法的运用 .四.作 业
第四节 点的运笔
教学目标: 学会各种点的写法,掌握有关范字的写法
教学重点: 学会各种点的写法
教学难点: 掌握有关范字的写法 一.引 入
快而求稳,圆而意折是写各种行书笔画的关键.行书点的写法与楷书有别.二.点的运笔 1.启下点
下笔轻,向右下行笔由轻到重,收笔出锋与下笔呼应:
京 方 永 房 初 2.启右点
小 示 宗 六 共 集 3.长点
大 人 之 是 走 长 4.竖三点
江 沙 清 形 颜 5.横三点
兴 举 学 采 思 点 6.上下点
凉 冷 冬 尽 病 7.左右点
花 兰 英 单 首 学生练习20分钟 三.总结 四.作业 课后记
第五节 横,竖的运笔(二课时) 教学目标: 学会各种横,竖的写法,掌握有关范字的写法
教学重点: 学会各种横,竖的写法
教学难点: 掌握有关范字的写法
一.引 入
横画在字中起承上启下的作用,书写时上仰或下附,有的带牵丝附钩.行书
竖画,亦有悬针,垂露之分,左侧竖略带弧弯,收笔附挑.二.横的运笔 1.短横
主 三 日 旦 至 坚
钢笔书法教案
28 注意上仰或下俯.2.启下横
有 前 要 丰 井 开 出现附钩.3.启上横
古 大 发 友 者 李 向上出现附钩.练习:每种笔画,范字各五次.三.竖的用笔 4.悬针竖
半 中 申 斤 郑 引 刘 5.垂露竖 怀 陈 林 巾平年 6.短竖
而 四 山 常 坚 光
学生练习各五次 .四.总结
五.作业:范字各四次 课后记
钢笔书法教案
30 1.出锋撇 形态同楷书,但书写速度较快. 合 少 屋 反 原 席 金
2.挑脚撇 笔末向左上引带出锋,与下笔呼应. 史 成 义 及 度 厚 房
3.回锋撇 末端向右上回锋,出现附挑. 村 积 祝 行 仿 做 待
学生练习: 20分钟. 三.总 结 作业: 范字各五次,注意连写.课后记: 第七节 捺的运笔 笫七节 捺的运笔
教学目标: 学会各种捺的写法,掌握有关范字的写法
教学重点: 学会各种捺的写法 教学难点: 掌握有关范字的写法
一.引 入
行书的捺画有出锋,不出锋和反捺之分.为了求快,以反捺使用最多.二.各种捺的写法 1.出锋捺: 形近楷书,稍快.
钢笔书法教案
31 使 更 走 是 这 建 道
2.回锋捺: 并不出尖,收笔时出现附钩,与下笔呼应.合 今 超 之 金
3.反捺: 略带向下弧形,收笔回锋或驻停.从 食 通近命 使 便 4.学生练习:每字五次.三.总 结
四.布置作业: 每天30字.课后记
第八节 钩 挑的运笔
教学目标: 学会各种钩,挑的写法,掌握有关范字的写法
教学重点: 学会各种钩,挑的写法
教学难点: 掌握有关范字的写法 一.引 入
钩,挑是短笔画,运笔速度较快,要出锋.
钢笔书法教案
32 二.授 新 1.横钩 冖
范字: 写 农 家 字 常 2.竖钩 刂
范字: 行 河 则 列 对
匕 范字: 儿 兄 地 化 光 弋 范字: 找 战 我 戏 成 3.提 范字: 给 神 村 好 把
板演,学生练习数次.三.总结 四.布置作业 课后记 第九节 偏旁的写法(一) 笫九节 单人旁,双人旁,三点水旁,树心旁
教学目标: 学会单人旁,双人旁,三点水旁,树心旁的写法,掌握有关范字的写法
教学重点: 学会各种单人旁,双人旁,三点水旁,树心旁的写法
教学难点: 掌握有关范字的写法 钢笔书法教案
33 一.引 入
偏旁是汉字构成的半成品,掌握一种偏旁的写法,往往能写出同旁的多个字. 二.偏旁的写法及范字
1.单人旁 亻 撇长而直,回锋向上,至中部写竖,收笔出锋.范字: 任 何 他 们 作 信 2.双人旁 彳
下撇接上撇中部.范字: 很 往 行 得 彼
3.三点水旁 氵 下二点相连,收笔出锋.范字: 江 河 沙 浪 海 4.树心旁 忄 先写两点,再写竖.范字: 怀 怕 惊 性 情
5.学生练习.6.总结 7.课后记 第十一节“门”字框的写法 第十节 门字框写法
教学目标：了解门字框写法要领，学会范字的写法。 重 点：结构要点 难 点：范字写法
一、引 入
门字框的两竖书写时，要注意竖直平行，呈长方形，右竖略长；内部笔 画应稍靠上。
二、门字框“门”：先写左上角的启下点，再写左竖，最后写横折钩，折处要圆转一些。如：闪、问、间、闭、闲、闻、闽。
方框儿“囗”：写法同楷书，注意折处要圆转，并保持楷书的字形，不能人为的将长方字形写成正方形，也不能将正方字写成长方字形，做到字形自然。如：国、因、困、团、田、目、四。
三、学生练习：每字三次。板演评比。
四、学生练习：每字三次，极演评比。
五、难 点：外方，内部笔画松紧适度。
六、总 结：
七、作 业：每字五次。
八、课后记：
第十一节 走之底、走字旁、包字头的写法
教学目标：了解以上偏旁的写法，范字结构特点，学会范字的写法。 重 点：偏旁写法、整字的搭配。 难 点：范字书写。
一、走之儿“辶”：与楷书相比，行书写法比较随意：可先写启下点， 然后用短竖代替“横撇弯”，最后向左带笔写下面的反捺；也可省去上面的“点”，下笔写短竖、略弯，然后向左带笔写反捺，笔画较长，一笔写成。如：这、边、近、远、通、运、道。
二、走字旁“走”：楷书七笔，行书只用两笔。第一笔写短横，翻笔向左上写短竖，第二笔写长一点的横撇，接着写反捺。第二种写法：第一笔同上，连写横、竖，第二笔写横、竖提、撇、平捺。如：赵、赴、赳、起、越、超。
三、包字头“勹”：下笔写短撇，收笔回锋顺势写横折钩，一笔写成。如：匀、勾、句、勿、旬、甸、匈。
四、难点、要点
“辶”底的字上部应写成梯形“ ”。 “勹”字底的写应为“匈” 错误写法：
五、学生练习：（穿插）
六、总结
七、作业: 每字五次
第十二节 “三框”的写法
教学目标：了解三框儿、画字框、同字框的写法，学会范字的结构要领。 重点：偏旁写法，范字结构要领 难点：范字写法
一、三框儿“匚”：楷书两笔，行书大都用一笔。下笔竖折，收笔时往左下引带出钩，代替了右边的短竖。
二、画字框“凵”：楷书两笔，行书大都用一笔。下笔写竖折，收笔时往左下引带出钩，代替了右边的短竖。如：山、画、凶、函、击、幽、齿。
三、同字框“冂”：写江同楷书，只是折处要写得稍圆转一些。如：冈、网、内、肉、周
四、难点分析：“匚”要写成下底略宽的直角梯形，内部要饱满。
五、学生练习，板演讲评。
六、总结
七、作业：每字五次。
第十三节 钢笔行书的结构方法
（一）
教学目标：理解结构的重心法则，并能应用于范字。 教学重点：重心法则 教学难点：法则的应用
一、引入
行书作为楷书与草书之间的一种独立的字体，其结构的变化是无穷无尽的。但是，我们知道行书是楷书的流动，是楷书的快写，特别是行楷书，从字形上看基本接近楷书，只是由于简化了部首和加快了书写速度，笔画的运行轨道、部首的位置及结构比例较之楷书发生了一些变化，但还没有像草书那样“出格”。因此，从总体上看，行书的结构也应遵循楷书结构的重心平稳、笔画呼应、比例适当、形态变化、字形自然的原则。所不同的是，行书在遵循这些原则的前提下，书写时比较自然，比较随意一些，笔画与笔画之间、部首与部首之间的呼应关系更明显、更外露一些，以方便书写。
二、重心平稳
重心平稳是汉字结构中最根本的一条。重心是指一个物体重量结果的所在。一个人端正地坐着或站着，给人安稳的感觉，这是因为延迟平稳的缘故。一个在行走或奔跑的人，虽然身体处于运动当中，但因为不失重心，所以也不会有倾跌的危险。一个字当然不能像物体那样具体地指出它的重心所在，但在讲究结构变化的同时，要求做到重心平稳，这在某种意义上说，与要求一个人站着，走着，甚至做出惊险的动作（如杂技演员“走钢丝”）而不跌倒，原理是一致的。
钢笔行书与楷书不同，要做到结构上的重心平稳，不能只求笔画平整的间隙匀称，而要在平稳的同时采用字形的变化和点画的背侧来求得结构上的变化。这里所指的平稳是要兼蓄稳和险奇相对立的匀称，因此在安排结构时，既要考虑汉字楷书结构的基本比例，又要做到形态自然、线条流畅，使写出来的字生动活泼，不失重心。如下面几个字： 度 友 给 光 赵 动
上面几个字的字形或字结构中的某个部分都有不同程度或不同方向的倾侧，但总体看来每个字都站得稳。
但是，对于初学钢笔行书的朋友来讲，首先还中要把字的结构安排得自然稳当，不要强求变化。如果片面地追求字形的变化之美，故意把笔画写得歪歪斜斜，字的重心就不稳，当然也就谈不上美了，而且使人看了会产生不舒服的感觉。
总之，写钢笔行书要在平稳中求变化，又要在千变万化中保持平稳。
三、学生练习：要求把以下字的重心写稳
我们要成为合格的一代新人
四、练习讲评
五、总结
第十四节 笔画呼应法则 教学目标：理解笔画的意义，呼应的方法。 重 点：呼应的用笔 难 点：呼应的用笔
一、引入：
除结构中安注意重心平稳，还安注意行书的笔画呼应，笔意相连。
二、笔画呼应
笔画呼应是汉字结构中又一个原则。钢笔行书中笔画的呼应关系比楷书笔画的呼应关系密切得多。楷书中然也强调笔画之间的呼应，但这种呼应是内在的、无形的。而行书笔画之间的呼应是外在的、有形的，往往叫牵丝或附加在笔画末端的钩挑来完成，有些相邻和笔画，楷书要写两笔或三笔，行书可笔不离纸连写成一笔。当然也有不少笔画之间的呼应关系是笔断意连的写法。例如这几个字： 成 能 反 对 美 好
“成”字中各个笔画几乎都是断开的，但第二笔末尾出锋下钩也时，有带出第三笔的启下之势，第四笔隐含承上之意，第五笔与第六笔虽然隔得很远，但看起来却遥遥呼应，悼疏无隔裂的感觉。“能”字中左边的量后一笔是一短横，在短横的末端，向右上挑出，与右边的第一笔的露锋起笔形成相呼应的关系。而“反、对、美、好”几个字中的各笔已由牵丝相连为一笔写成了。 写字没不了笔势，笔画容易散乱，缺乏呼应。像上面所举的几个字，如果不是用笔势把笔画间相互联系起来，字就仅存在一个外形而失去内在的精神。比如下面这种写法： 成能反对美好
行书中的牵丝是一种表现笔画之间呼应关系的重要手段。笔画与笔画之间，部首与部首之间、字与字之间适当地运用牵丝，往往能起到画龙点睛的作用，使整个字或整行字、整篇字贯通起来，奕奕有神。但是任何事物都不能绝对，如果滥加运用，笔笔牵连，就会成为累赘。因为牵丝是笔画快写时笔类在纸上留下的痕迹，是很自然产生的，偶然为之，能增加字的生气。如果处为去描摹做作或写字时笔不离纸，笔笔相连、主次不分，不仅失去了自然生动的气息，而且显得轻薄、浮滑；有时还难以辩认。例如下面的写法： 成 能 反 对 美 好 钢笔书法教案 40 学习练习：以上范字各五次。
三、总结：
四、作业 第十五节 比例适当
（一）
教学目标：理解比例法则在结构中的应用，初步掌握范字中的比例。 重 点：比例法则的具体化 难 点：范字的结构比例
一、引入
比例适当是汉字合体字结构的重要原则。钢笔行书和楷书比较，笔画和部首的写法发生了一些变化，但是字的组合方式和结构比例与楷书的相比还是有一定的差别。由于笔画和部首的简化，加之书写速度的增快，行书的结构比例在实际书写过程中较楷书要灵活一些，不像楷书对结构比例那样要求的严格。比如：楷书左右相等的字，行书可写左窄一些，右稍宽一点；楷书左右高低相等的字，行书可将其中的一部分或一笔写长些。但不能离“谱”太远，本来左小右大的字，有意写成左大右小，字的比例就失调了，字就不好看。如下面的两种写法： 结构比例合适
冰 玩 地 听 沙 担 品 结构比例失调
初学钢笔行书的人，在掌握行书的笔画和部首写法之后，要特别注重行书的结构组合和比例练习。下面按照汉字结构组合规律，叙述钢笔行楷 书合体字结构写法：
二、
（一）左右结构 左右结构是由左右两个部分横向排列组成的字。这些字由于各部的长短、宽窄不同，可分为：左右基本相等、左窄右宽、左宽右窄、左短右长、左长右短等几种情况。
钢笔行书在书写这类结构的字时，字的左右宽度应基本遵循楷书的结构比例要求，也可稍灵活一些，但不能左右失调；字的高度可不受楷书左右等高的约束，特别是长撇、长捺、长竖，行书可写得伸展、流畅一些。举例如下： 左右基本相等
左窄右宽
左宽右窄 左短右长 领 故 斜 舒 解
放 颜 使 把 捏 钢 待
泼 悦 到 刘 刻 剧 郊 教 都
听 观 坡 端 蚂 钢笔书法教案 42 上下矮中间高
上下大中间小 上中矮下边高
关于包围结构的字，没有确定的比例划分。楷书在书写时，主要强调包围住 包围的部首，并要求字框与框内的结构大小适当，做到里外相称。行书在书写时可参照楷书的结构要求，这时就不多写了。
三、学习练习：每字五次。
四、练习讲评
五、总结
六、阶段作业：要求重心平稳、笔画呼应，比例适当的作业一页。
等 桌 荣 寄 蔑 晕 帚
第十六节 比例
教学目标：了解多种结构类型的字的结构法则并初步应用 教学重点：应用 教学难点：结构法则 教学过程:
一、左长右短
左紧右松
（二）左中右结构 左中右结构是指由左中右三个部分横向排列组成的字。这些字由于各部宽窄和长短不同，可分为左中右基本相等、左中窄右边宽、左边窄右宽等不同情况。
钢笔行书在书写这类字时，对笔画多的、带有伸展笔画长竖、长撇、长捺的部首要写得稍宽一些、长一些、大一些，反之，则写得窄一些、短一些、小一些。举例如下：
二、左中右基本相等
三、左中窄右边宽
四、左右宽中间窄
五、左边窄中右宽
六、上下结构 上下结构是指由上下两部分纵向排列组成的字。这些字由于上下两
脚 掷 撕 椰 瑚 粥 谢 从 双 羽 林 竹 朋 弱
淋 滩 储 猴 似 倾 附 狱 狮 鞭 辨 辩 班 衍 湖 游 溅 渐
傲 做
钢笔书法教案 44 部分的部首窄和高矮不同，可分为上下基本相等、上高下矮、上矮下高、上窄下宽、上宽下窄等不同情况。
钢笔行书在书写这类字时，字的上下比例基本参照楷书的比例，而字的宽度，特别是带有长横、长撇、长捺笔画的部首可适当放宽一些。举例如下： 上下基本相等 上高下矮
上矮下高 上窄下宽 上宽下窄
上紧下松
（四）上中下结构 上中下结构是指由上中下三部分组成的字。这些字由于部首的形态不同，可分为：上中下基本相等、上下矮中间高、上下大中间小、上中矮下边高等多种情况。 钢笔行书在书写这类字时，上中下结构比例基本参照楷书的比例，但横向笔画多的部首占的比例可适当多些，靠上面的部分紧些，下面的部分写松些，带有长横、长撇、长捺的部首左右可伸展一些。举例如下： 上中下基本相等
六、学生练习课一节
委 男 尘 亲 音 思 忘 热 烈 然 怎 恳 盆 墨 芳 答 笔 宇 穿 票 署
京 食 贫 贪 资 窄
育 见 弄 臭 美 县 导 盖 吕 昌 多 炎 出 哥 圭
急 怠 意 竟 草 累 雾 钢笔书法教案
45 第十七节 行书的形态变化
教学目标：了解行书的形态的一些基本法则，并初步运用 重点：法则 难点：应用 教学过程:
一、形态变化
学习钢笔行书，如能掌握行书笔画、部首写法，写出结构重心平稳、笔画呼应、比例适应的行书，那么，你的钢笔行书基本可以“过得去了”。但是，要想将字写得更美一些，并具有一定的艺术魅力，就应该进一步追求行书的形态变化。形态的变化一般有疏密、俯仰、向背、迎让、参差等几种。现分述如下：
（一）疏密 疏和密是相对应的，没有疏便没有密。笔画写得紧凑，字显得谨严、厚重；笔画之间疏朗，字则显得开拓、舒畅。在一篇钢笔行书作品中，一部分字写得紧密，一部分字写得疏朗，在一个字中，一部分笔画写得紧密、收缩一起，一部分笔画写得疏朗、伸展一些，可得相互衬托、相映成趣之妙。例如： 整 门 露 照 清 影 这个“整”字写得比较紧密。由于处理恰当，使人觉得稳重、端庄又没有闷塞的感觉。“门”是以疏见长的，虽然大胆地留白，出奇的疏朗，但由于点画呼应贯气，反衬出整个字开拓的气势。“露、照、清、影”四个字疏密相同。“露”字中用“路”的茂密衬托其他部分的疏朗。“照”字中用下面三点的疏朗衬托上面的茂密。“清”字左边疏、右边密，“影”字左边密、右边疏。
钢笔字的疏密与毛笔书法的疏密是有区别的。钢笔字的疏与密主要是由汉字本身笔画多少决定的，书写技巧的作用是有限的，这由钢笔字笔画线条粗细较均匀所决定。而毛笔书法却不同，毛笔字的笔画线条粗细变化大，即便是笔画很少的字或部首，只要笔画写粗一些，也能显得紧密；而笔画多的字或部首，笔画写细一点，也可显得疏。因此，写钢笔行书在使用“疏密”的原则时，要随其自然，不要过分追求，该疏的地方一定要写得疏朗些，该密的地方还是要密。否则，字就没精神。 钢笔行书，一般在遇到一些有撇捺、长竖的字时，可以将字的中心部分写得紧密一些，留出足够的余地使撇捺可以尽兴展开，有一种由中心向四方辐射的姿势，给人以舒畅、洒脱的感觉。
史 我 成 左 沙 半
这几个字都是中间一些交错的笔画写是较紧，向外伸展的几笔特别开展。这是一种用松紧来达到疏密效果的方法。
（二）俯仰 “俯”是向下的意思，“仰”有向上的含义。俯仰相对就成了一下呼应的形势。一个字中有彼此俯仰的笔画，字的结构就更加生动、紧凑。比如下面几个字： 逢 之 夜 冠 完 楚
钢笔书法教案 46 “逢”字上面的“夂”长撇、长捺向下俯，下面的“辶”的平捺向上仰，上下俯仰相对。“三”、“夜”、“冠”、“完”字上面部分的笔画与下面部分的笔画也都有俯仰之势，“楚”字则是上仰下俯。由于形态上采取了这些俯仰的变化，结构更加灵活，打破了机械的格局。
二、总结
三、学生练习：以上范字五次。
四、作业：行书习作（临）一张
第十八节 向背关系
教学目标：了解向背关系是行书结构用笔的重要法则，学会多竖、多横的向背写法。 重点：用笔方法 难点：同上
一、引 入
向背 相向和相背都是建立在笔画左右呼应基础上的形态变化。
二、授 新
相向，就是在一个字内，左右部分的精神向内汇聚在一个共同的方向。这在钢笔行书中运用极其普遍，是行书笔画流畅和结构自然的具体表现。例如： 给 校 物 隆 切 幼
上面这几个字的左旁都出现向右方顾盼的神态，而右边的部分都有向左方俯就的意思。左右两部分的精神向中间汇聚，使字的结构在伸展中见紧凑。
但是，在书写左相向结构的字时，左右相近的笔画，应各自回避，注意穿插，做到各不妨碍，力求生动。例如： 妙 钩 词 欲 既 路
相背，就是字的神态向左右顾盼。在这种情况下，不能因为左右姿势的背向而失去笔画之间的联系，把字写松散了。要依靠笔势的牵连作用，使相背的两部分产生呼应，做到背中有向，分而不散，气势连贯。例如： 兆 北 放 施 敬 狠
三、练习：10分钟，请学生板演
四、总结
五、作业：范文50字，注意其中的向背关系。
第十九节 期末考核（二课时） 要求：
1、临习作品为主，水平较好的可自作；
2、字体不限，100字以上；
3、时间：90分钟。
