钢笔书法的基本理论
——张春红 著
第一节 工
具
钢笔，是硬笔（与软笔相对而言，笔尖是用金属或木质一类较硬的材料构成）中最常用的一种，又称自来水笔。最早是由欧洲的沃特曼·莱维斯发明于19世纪，后传入我国，当时未能普及，至1928年，我国第一个钢笔制造厂在上海成立，才使得钢笔得以普遍使用。
钢笔有暗尖型、半明型和全明型三类。初学者宜选用后两类或蘸水笔，因为这两种笔尖弹性大，表现力强，待手腕有了一定功夫后，可改用暗尖型笔。
纸张与墨水当以白纸和碳素墨水为佳。白纸黑字，反差较大，给人的印象较深刻。碳素墨水在使用前切记振荡均匀。书写前还应注意，在纸的下面垫一叠纸，给运笔重按时提供一个下伸的余地，增强画笔的表现力。
第二节
坐姿与执笔方法
正确的坐姿要领：①身要坐正，脊椎骨保持垂直。②抬头挺胸，眼睛离桌面约一尺左右为宜。③两臂自然分开，肩平，左手压纸，右手执笔。④前胸到案边应保持一个拳头的距离。⑤两脚自然分开，平踏地面。
五指执笔法：①用大拇指和食指的第一节指肚捏紧笔管。②用中指左部的甲际肉抵住笔管的下端。③无名指和小指自然弯曲，辅着在中指的下边。④笔杆斜靠在虎口上。另外，执笔的高度要依书写字的大小而定，大则高，小则低。总之，能保证运笔灵活自如即可。
第三节
钢笔书法线条表现原理
钢笔的笔尖分左右两翼，通过不同的速度、力度和角度来调整其左右两翼的开合度，可产生以下四种最基本的线条：
① 匀。不施加任何力，将笔尖向前运行，即可写出这种不粗不细的线条。 ② 粗。加力重按行笔，笔尖的两翼张开，即可写出较粗较细的线条。力愈大，线条愈粗。 ③ 细。把笔尖轻提，但不离开纸面快速运行，即可写出较细的线条。速度愈快，线条愈细。 ④ 尖。笔尖从空中（或纸面）沿一定的斜角快速滑入（或离开）纸面，这个瞬间磨擦，即可产生一个尖锐的锋。
了解这些线条的表现原理，有助于我们对各种笔画形态写法的理解。
第四节 运笔四法
所谓运笔法，就是恰如其分地把握笔尖在纸面上运动的方向、轻重和快慢的方法。钢笔书法中最常用的笔法有四种：
① 顿笔法：多用于笔画的起笔和结尾处，顿笔以蓄势。 ② 按笔法：表现粗线条时多用此法，重按行笔，粗壮有力。 ③ 提笔法：一是书写细线条，把笔轻轻提起运行，但不离开纸面；二是在笔画的结尾需要岀锋时，把笔迅速提起，离开纸面。 ④ 收笔法：多用于笔画的结束，沿原来的笔道逆行回收，厚重而饱满。
第五节
笔序九法
笔序即笔画的书写顺序。笔序的正确与否，直接影响着书写速度和字的结构。汉字虽然数量很多，结构复杂，但归纳起来，笔序有以下九法：
①先横后竖：如写“干”字，应该是“二”、“干”。
②先撇后捺：如写“大”字，应该是“ナ”、“大”。 ③从左到右：如写“样”字，应该是“木”、“样”。 ④从上到下：如写“昌”字，应该是“曰”、“昌”。 ⑤从外到里：如写“度”字，应该是“广”、“度”。多用于上包下结构。 ⑥从里到外：如写“边”字，应该是“力”、“边”。多用于下包上结构。 ⑦先中间后两边：如写“水”字，应该是“亅”、“フ亅”、“水”。 ⑧先两边后中间：如写“火”字，应该是“丶”、“丷”、“火”。 ⑨最后封口，如写“国”字，应该是“冂”、“冂玉”、“国”。
第六节 学习钢笔书法的步骤与方法
一、自然的规律——由楷到行 宋·苏轼《论书》曰：“书法备于正书，溢而为行草，未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。”这句话很值得许多一开始就想“龙飞凤舞”的朋友深思。楷书点画分明、结构稳定、体态方正、法度谨严，况且行书的许多笔画和结构都源于楷书，通过对楷书的练习，可以对汉字的笔画与结构有一个较准确的把握，同时锻炼了腕上的功夫，为进一步学习行书奠定坚实的基础。
二、积跬步而致千里——由点画到结构 不论楷书或行书，都可以先从最基本的点画学起。在对形态多变的点画掌之后，可进行偏旁部首特点的研究与训练，再进行结构和章法技巧的学习。然后运用这些规律，触类旁通，举一反三，避易就难，各个“击破”，这是学好钢笔书法很有效的途径之一。
三、则其善者而从之——选帖第一
选帖是学书的第一步。有的初学者选帖不加区别，或人云亦云，结果练了一段，不是“性格”不合，就是难度太大，往往收效甚微，失去兴趣，挫伤了积极性，最终半途而废。可见，选帖是很关键的一步，应注意以下几点：①初学者尽可能选择象本偏重技法的一类书，系统性较强的字帖，待有了一定的书写基础，掌握了一定的书写技法之后，再进一步选择偏重于实践与欣赏的字帖。②选帖尽可能先选择与自己性格接近的字体，这样“酒逢知己”，容易进入角色，很快入
门。③当有了一定的书法功底和鉴赏水平之后，可选择一些难度较大、风格各异的其他字帖进行临习，以便广泛吸收，求得进一步提高。
另外，有一点值得注意，就是对“取法乎上”的遗训要正确理解。原句是“取法乎上，仅得其中；取法其中，仅得其下。”盖言学习书法要选择历代名碑佳帖或当代一流字帖，这当然是无可厚非的。但是，初学者在没有基础的情况下，一开始就“取法乎上”，往往因学力、功力不及，很难知其向背，何谈一窥堂奥。倘若“临渊羡鱼”，实不如先“退而结网”。
四、“拿来主义”——临帖与摹帖
选帖之后，就是临帖。临帖与摹帖是学习钢笔书法最有效的途径之一。所谓“临”，就是将字帖放在旁边，认真看完帖上某一字的一画一笔，然后在纸上照其仿写；所谓“摹”，就是用一张透明的纸，蒙在帖上，一笔一画描写。“临书易得意；摹书易得古人位置”，我们若能将二者结合起来练习，收效更大。
临帖之前，要认真读帖。所谓“读”，就是要仔细分析所临的字，哪儿长，哪儿短，哪儿高，哪儿低，怎么安排，怎么用笔，看在眼里，记在心上，然后再写。写完之后，与原帖对照，检查一遍，哪儿像，哪儿不像，然后注意纠正，重新再写。这样反复多次，直到满意再改临另一字。除此而外，临帖和摹帖还要注意一下几个问题：
（1）最忌“抄帖”。所谓“抄帖”，就是临写时，不分析字的用笔和结构，只是一个接一个照着抄写。虽然写得不少，却一个也不能写好，终久一无所获。
（2）各个“击破”。临帖不能只求数量，不求质量，临一个字，就要把它临得很像，彻底把握。再临一个，再把握一个。这样日积月累，最后全部掌握。
（3）练“眼”练“心”。清·宋曹云：“学书之法，存乎一心，心能转腕，手能转笔。”这就要求除了多练，还要多看，闲暇之余，吧字帖多翻几遍，观察比较，时时玩味，这就是练“眼”练“心”，心里明白了，眼睛看准了，落笔也就到位了。
（4）眼高手低。临帖常会遇到这样的情况：临了一定时间，发现自己的在越写越“丑”，这说明欣赏水平提高了。眼到了而手到不了，这是正常现象，只要坚持练下去，“山重水复”之后定是“柳暗花明”。
（5）对临、背临、意临。这是临帖的三个阶段。“对临”就是照着临写，也可以说是初级阶段。“背临”就是通过长时间的临帖之后，把帖上每个字的用笔和结构全部熟记于心，离开字帖，也能写得十分相似，可以说是中级阶段。“意临”即是高级阶段，不再追求形似，而以神似为目标，可以结合自己的性情，增强“参与意识”，力求在不失原帖的精神下，努力写出自己的风格。
（6）取其精华。宋·黄庭坚《论书》云“《兰亭》虽真行书之宗，然不必一笔一画为准。譬如周公，孔子不能无小过，过而不害其聪明睿圣，所以为圣人。不善学者，即圣人之过处而学之，故蔽于一曲。”也就是说，任何字帖都不可能十全十美，都有失笔和败笔的地方，临写切忌不辨优劣，一味地摹拟。只有“ 取其精华，去其糟粕”，才是应有的科学态度。
五、转益多师——横向的博取 认真练完一种钢笔字帖，便可以转向其他风格不同，有代表性的优秀钢笔字帖进行临习，转益多师，博采众长。在临写这些风格各异的钢笔字帖时，尽可能选择性地吸收，或取其用笔，或取其神采，择其长处，不断充实自己，提高书写
水平。
六、源头活水——纵向的继承
我国当代一流的钢笔书法高手，都或多或少地汲取传统毛笔书法的营养，如田英章、卢中南取法于欧阳询，曹宝麟、骆恒光取法于米芾，刘惠浦取法于魏晋，任平和沈鸿根得力于“二王”，王正良、顾仲安等也都在继承传统的基础上形成了各自的硬笔书风。可见，有志学书的朋友，单靠临习钢笔字帖还很不够用，只有在浩如烟海的传统碑帖中寻找“源头活水”，才能不断提高自己的书写技巧和艺术修养，为日后形成自己的书风奠定基础。
七、锲而不舍——恒心与毅力
相传晋代王献之有一次向其父王羲之求教书法的秘诀，王羲之指着当时院里的八缸水说：“秘诀就在这八缸水里。”献之深受启发，遂刻苦习书，终以书名重天下，与其父并称“二王”。可见，学书单靠寻找“诀窍”是不行的，掌握方法和要领，可以少走弯路，但真正的功力只能来自于时间和汗水。明·解缙《春雨杂述》云：“大要须临古人墨迹，布置架间，捏破管，书破纸，方有工夫。张芝临池学书，池水尽墨。钟丞相入抱犊山十年，木石尽黑。赵子昂十年不下楼。康里子山平章，每日做衙罢，写一千字才进膳。唐太宗皇帝简板马上字，夜半起把烛学《兰亭》。”事实证明，只要有恒心与毅力，天下无不成之事，学习钢笔书法更是如此。
八、“悟”性的启蒙——历代书论的涉猎
学习书法，单靠苦练是不行的，得有“悟”性。特别是一些近乎“只可意会，不可言传”的技巧，只有领悟了其中的奥秘，方能从本质上把握它。书论是我国历代书法家书数载而留传下来的心得体会，多是由衷甘苦，“微言大义”，令人咀嚼再三，余味回肠。学习书法很有必要阅读一些书论，我们可以从中得到许多启示。虽然这些书论都是关于传统毛笔书法的，但有很多理论依然能指导我们今天的钢笔书法实践。如唐·孙过庭《书谱》中的“草不兼真，殆于专谨：真不通草，书非翰札。”“真以点画为形质，使转为性情；草以点画为情性，使转为形质。” “心不厌精，手不忘熟。”“初学分布，但求平整；即知平整，务追险绝；既嫩险绝，复归平正”等等，妙语连珠，言之中理，很值得熟读深思。
九、书之功夫在字外——姊妹艺术的借鉴
中国书法艺术是一门综合艺术，它需要在书发之外具备一定的哲学、历史、文学、文字学和美学诸方面的知识与修养。因为，从其它领域中获得的东西，常常会对书法起着借鉴、启迪作用。比如哲学、文学修养对创造书法意境有益，而中国画的章法、音乐的节奏、舞蹈的姿态等于书法更有直接的关系。宋·苏轼云：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”正说明了书法字外功夫的重要性。
十、成功之路——开拓创新
没有个性就没有艺术。通过临帖和字外功夫的锤炼，最终的目的还是为了开拓创新，形成自己的书风。李应桢《论书》称：“破却工夫，何至随人脚踵，就令学成王羲之，只是他人书耳。”黄庭坚亦云：“随人作计终后入，自成一家始逼真。”钢笔书法创新要注意以下几点：①加强基本功训练，以打下坚实的基础。②深入生活，丰富自己的感情，取法自然。石涛曰：“墨非蒙养不灵，笔非生活
不神。”张旭观公孙大娘舞剑而草书神情绝妙，怀泰见飞鸟出林，惊蛇入草而顿悟笔法，他们都是从自然中获得灵感而使书艺臻于妙境。③创新必须在继承和借鉴前人的基础上进行创造，切忌“无源无本”，随心所欲而胡编乱造，流于狂怪，此乃书之大忌，断不可取。
