《透明的红萝卜》的书评
最近偶然从图书馆借到了作家莫言的中篇小说《透明的红萝卜》，读后自己觉得有些莫名其妙的感觉，很复杂而难以表达，但还是就自己想到的写下来吧。
作者莫言出生于山东省高密县东北乡平安庄的一个普通农民家庭，是一位在国内国外都享有极高声誉的作家，他的作品在国内外文坛上具有广泛影响。莫言和他的作品获得过“联合文学奖”（中国台湾），“华语文学传媒大奖·年度杰出成就奖”，法国“Laure Bataillin（儒尔·巴泰庸）外国文学奖”，“法兰西文化艺术骑士勋章”，意大利“NONINO（诺尼诺）国际文学奖”，日本“福冈亚洲文化大奖”，中国香港浸会大学“世界华文长篇小说奖·红楼梦奖”，美国“纽曼华语文学奖”以及中国最高文学奖“茅盾文学奖”,还有许多人梦寐以求的诺贝尔文学奖。他的作品内容深刻，题材广泛，情节曲折，语言生动形象。《透明的红萝卜》只是他的小说集《透明的红萝卜》中的一篇，莫言是凭借他的最著名的中篇小说走上中国文坛的，而他的《透明的红萝卜》是在中国文坛上留有永远抹不掉的印记。
瑞典学院终身秘书彼得·恩隆德评价莫言时说：“他（莫言）写农民，写乡村中的生活，写那些为生存和尊严而挣扎的人民，他们偶尔能取得胜利但大多数时间却都失败了。他写作的基础源于他儿时听到的民间故事，那些常常用于描述他的魔幻现实主义，我觉得实际上是低估他了。他的写作源泉并非全是来自马尔克斯，很大一部分是他自己的，那种从寻常生活中描写出超自然东西的风格，让他成为了一个完完全全原创的叙述者。”
《透明的红萝卜》反映的是“文化大革命”期间的一段农村生活。*中的农村虽然黑暗但不乏真诚，农民尽管生活很贫苦落后，但生活中还是有欢乐，这种欢乐和理想被当时的政治背景蒙上了一种奇特的色彩。故事是围绕主人公一个十几岁的小黑孩来展开和描写的，小黑孩倔犟但顽强，饱受困苦和折磨，性格和命运中都透着一种悲剧的色彩，令人同情，正好文中有两个富有同情心的人，小石匠和菊子，这就促成了关心小黑孩的小石匠和菊子的一段恋情。文章还详细描写了几个人物，如小铁匠、老铁匠、队长、刘副主任、照看菜园的老头等等一系列人物，也围绕这些人物写了一些事情。所有事情可以分三个方面来概括：一个苦难的孤儿，一段三角恋爱（小石匠、菊子和小铁匠），一段师徒传艺。但是总的来说，他们都是以为写“文化大革命”时的农村生活为目的的。
“文化大革命”期间的农村生活是黑暗的，想要去正面描绘不是容易的，作者也正是想到这一点，所以他在写作的时候有意识的淡化了政治背景，模糊的处理了一些历史的东西，而只是让人知道是那个年代的就完了，把重点则是放在描写当时的农村生活上。当时的农村生活虽然贫穷，但人们还是有欢乐：生活虽然没有保障，但人们还是有理想，但这些欢乐和理想都被当时的政治背景染上了奇特的色彩。因此作者在表达这种色彩的时候就把对生活的描写就带有一些神秘虚幻的色彩，还有点感伤的气息，令人读起来有点亲临其境的感觉，我想这也许是作者是出身农民家庭，对农村生活比较熟悉的原因吧。
《透明的红萝卜》里那个十二岁的“黑孩”在运河工地里干活，因饥饿难耐，到旁边的菜地里拔了一根红萝卜充饥，被看田人当场捕获，押送到工地，工地负责人专门为此召开一次可怕的批斗大会。上百人围着一个十二岁的小孩子，高呼口号，必欲灭之而后快。“黑孩”后来钻进麻地里，像一条鱼一样游走了。这部小说的“饥饿”主题非常明显，但在语言叙事上，莫言还保持着克制，故事的结构和线索也都很传统。
小黑孩是个孤儿，从小缺乏父亲的教导且总是受到继母的虐待，这从小黑孩的外貌就可以看出来：孩子赤着脚，光着脊梁，穿一条又肥又长的白底带绿条条的大裤头子，裤头上染着一块块的污渍，有的像青草的汁液，有的像干结的鼻血。裤头的下沿齐着膝盖。孩子的小腿上布满了闪亮的小疤点。他的头很大，脖子细长，挑着这样一个大脑袋显得随时都有压折的危险。文章中写小黑孩被继母从睡梦中打醒去挑水的段落写的比较细致。小黑孩的遭遇使得他的性格变得沉默、倔强而孤独，感情世界也变得空虚，从不愿意主动跟别人打交道。而处在乡村社群中心的青年们，他们对于黑孩从没有屑于理解。
爱的错位与冲突， 黑孩子冬天光背打赤脚，那种缺乏母爱的可怜处境引起了菊子的深切同情和怜悯，并诱发了菊子的母爱本能。菊子的年龄正处在期待恋爱的青春期，她的无意识中有一种体验做母亲的愿望和冲动。这就是菊子不知道自己为什么会那么喜欢黑孩的原因。黑孩的可怜同样也引起了工地上其他女人们的同情和怜悯，但那些已经做了母亲的女人最多也只是既不平又同情地抒发一通诸如“不是自己腚里养出来的就是不行”之类感慨，之后便忘了黑孩，做她们的事说她们的话去了。唯独只有菊子把黑孩子放在自己的心上。显然，“人好心眼儿善良”这种道德意识只能虚伪地解释菊子爱黑孩的真实动机。
黑孩固然需要母爱，但黑孩不会想到从菊子身上去取得母爱的温暖。相反，菊子的母亲般的爱往往遭到黑孩的拒绝，因为黑孩心里的菊子不是母亲的形象，而是一个可亲可爱的大女孩的形象。黑孩子第一次见到菊子的时候，他只是歪歪头，用眼角扫了“姑娘”一下，但菊子两只大眼、毛茸茸的眼睫毛，甚至嘴上有一层细细的金黄色的茸毛都被他看得分明。显然，菊子的美丽感动了黑孩。虽然黑孩的年龄尚不知道情为何物，但在无意识中黑孩对菊子已产生了一种朦胧的异性喜爱。这样，菊子的母爱本能与黑孩的异性喜爱之无意识本能在被习俗意识伪装的“姐弟”关系中出现了巧妙的错位，并造成了冲突。
黑孩对铁匠们有着古怪的依恋。小铁匠虽然暴躁粗鄙，但他对黑孩的态度倒是真诚的。虽然他把黑孩欺负的够惨，但黑孩似乎与他有着诡异的精神联系。结局处小铁匠哭着呼唤着黑孩似乎正印证了这一点。老铁匠则是黑孩依赖的对象，他给这个孤独的孩子一种安全感。
读了这篇文章后，给人印象最深刻的感受就是无论是作为社会边缘人物的老人和小孩，还是那些正当年的青年男女们。生命在他们身上产生了各种奇异的变化，可是在那个物质贫乏，精神更贫乏的年代，在那个闭塞的乡村，他们的精神封闭在死胡同里，虽然被生命力驱赶着，却走来走去，找不到出路。《透明的红萝卜》最大的气质就是孤独，无论是孩子独自走在田地间还是小伙子热热闹闹的打架，他们都是那么的苦闷，彷徨，相互之间无法理解，也无力援助。
这篇文章对人物的描写非常成功，人物不多，主次分明，笔墨不同，却都表现得淋漓尽致，文章写景的也很成功，如对菜园的描写，植物的描写，地形的描写等等一切，现实中透出不现实，经验中又显出非经验来，这种独特的艺术形象和效果给读者带来一种新的审美经验。 它并没有采取人们都十分熟悉的写实方法，而是借用特定的表现形式，将现实因素和非现实因素融合在一起，形成特殊的艺术形象，这是一种别出心裁的写作方法。
《透明的红萝卜》并不玄虚。作者想表现他对生活的一定感情和态度，但是他没有采用人们都十分熟悉的写实方法，而是藉一种特定的表现形式，将现实因素和非现实因素落成一体，形成一种十分特殊的小说艺术形象。这种小说写法自然与追求“如实”地反映现实生活的方法，有明显的不同。不过，如此处理艺术与现实生活的关系，我国伟大画家齐白石曾有一个很好的概括，叫做“妙在似与不似之间”。
最后说说透明的红萝卜。小说中它是在第三节末尾第四节出现的。它的象征意义众说纷纭。我觉得，透明的红萝卜不过是当时黑孩脑中临时走神的产物。小石匠与小铁匠剑拔弩张，一触即发，可黑孩只沉浸在自己的想法中。孤独的人，也有着不屑于参与世俗的傲气。那个金色的萝卜，或许是少年之梦的具象，是黑孩忍受痛苦，夹缝中生存下去的支撑。只是，那只是孩子充满傻气的梦啊。萝卜，是透明的。
