繁华落尽一池漪涟
——读完《雷雨》之后
高中时就读过曹禺先生的《雷雨》，那时候就觉得那是一部集合了“始乱终弃”与“乱伦”的家庭伦理悲剧。全剧将一个大家庭几十年的恩怨情仇浓缩到一个雷雨天，四幕，两个场景，却传达出了很多难以琢磨的东西——畸形的爱，突破束缚的勇气，人情的淡漠，还有宿命的痛苦„„
现在，我查阅很多资料，发现事实上这部剧并没有我当初想的那样简单，曹禺先生曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的，也不是写因果报应，《雷雨》写的是一种情绪，是情绪的发酵，情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会„„《雷雨》所显示的是我所学到的宇宙间的残忍，相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰。”我想，最能代表曹禺先生的所谓“汹涌情绪”的人物就是剧本中那个最具雷雨性格与精神的悲剧女性——周繁漪。
在这里我唯一想说的一个还活着的人就是周繁漪，她是整部《雷雨》的灵魂所在。也是曹禺老先生最喜欢的一个人物，是他认为最“雷雨的”角色。作为一个旧时代的“新女性”，蘩漪并不是什么讨巧的角色，但她的行为和心理状态以及性格特点确实是一个五四运动后有思想、有追求的青年的鲜明代表，她如雷雨一般，平静压抑的表面下是波涛汹涌的疯狂爆发。
作为周朴园的继室，她不甘心被压抑被摆布，她从不屈服于全家人俯首帖耳的周朴园，这是那个腐朽社会中现代教育的冲击，面对周朴园的训斥与专制，她敢于当面反驳：“不，我不愿意。”封建家庭的阴沉冷寂与受过新思想教育的她格格不入，周家的长子周萍的出现给她死灰般的心灵带来一缕阳光，她爱上了他，这是一段不为世俗所容的乱伦之恋，但是她怎会放弃她视之为希望的爱情？于是就落得了“母亲不是母亲，情妇不是情妇”的尴尬境地。周蘩漪是鲜活的、真实的，她生命的一半已经沉沦，但是在感情崩溃的边缘却忽地惧怕起了死亡，露出对现实的无尽渴望和激情，于是她本能地抓牢身边最后的一棵救命草，不顾一切地疯狂地向上攀爬，但却不料，她所有的希望最终还是土崩瓦解在一个懦弱卑微的男人手里。她为了爱情而活，却又被爱摧残了身心，绝望了人世。当爱变成恨，倔强成疯狂，一连串的悲剧就顺理成章的产生了，这样一个女子，爱的狂热，也恨得强烈，不是爱便是恨，她的生命交织着最残酷的爱与最不忍的恨。留给我们更多的便是对她的怜悯。
曹禺在谈《雷雨》的创作时，曾这样说过：“我算不清我亲眼看见多少蘩漪，（当然，她们不是蘩漪，她们多半没有她的勇敢。）她们都在阴沟里讨着生活，却心偏天样的高；热情原是一片浇不熄的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展和环境的窒息，她们变为乖戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由空气的女人在我们这个现实社会里不知有多少呢。”所以，在《雷雨》中曹禺带着极大的怜悯尊敬赞美蘩漪，赞美她“有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切桎梏，做一次围兽的搏斗。” 蘩漪不仅仅是一个平凡的女人，而且告诉现代的女人去抓住幸福，去勇敢的爱。提示大家不要为了安逸的生活而放弃自己的生活信念。
雷雨过后，繁华落尽，一阵清风吹皱一池清水，阵阵涟漪似乎也在讲述着那个一生爱恨交织的女子悲剧的命运。
