吐槽春晚其实也是一道美丽风景
伴随着中国改革开放的矫健步伐，央视春晚也走过了30年。当年的春节联欢晚会，还只是大年三十晚上的唯一的全民娱乐；如今，单单春晚就已经有十来家，差不多大一点的地方卫视都推出了自己的“春晚”。同样，央视春晚也早已由当年全国上下掌声一片，渐渐演变成既收获鲜花、掌声，也遭遇板砖、臭鸡蛋的局面。
鲜花与掌声固然让人欣慰，板砖与臭鸡蛋其实也不是坏事。我甚至愿意相信，吐槽春晚也是美丽中国里一道很耐看的独特风景线。
对于吐槽春晚现象，需要具体问题具体分析：有的人吐槽春晚，是因为他们对央视春晚抱有很高的期望，他们的“吐槽”正好应了那句“期望越高，失望越大”的古话；也有的人吐槽春晚，是因为他们不喜欢某个节目、某个表演嘉宾、某位主持人甚或央视本身；还有的人吐槽春晚，也许是因为他们对现实不甚满意，春晚成了他们的一个“出气筒”，诸如此类。
不管是哪种情况，让人们吐槽一番，都不是坏事，不但央视可以从这些批评中有所收获、有所提高，就算是成为一些人的“出气筒”也是好事一桩，能让一些人在春晚的歌舞升平中发泄胸中的不爽，或者借春晚以消愁，也是和谐社会的应有之义。最怕的是，全国上下都对春晚点赞，尽说些言不由衷的“好话”，这样不但不能反映当下中国日趋多元化的社会现实，也只会掩盖社会矛盾。
进而言之，在全民娱乐时代，吐槽春晚本身也成了一种娱乐，也成了春晚的一个有机组成部分。可以说，把吐槽从春晚中剥离出来，春晚反倒会失真。只有把春晚以及由此而来的各种好评、吐槽加权在一起，才能真正品出“央视春晚”这道菜的色香味。而冯小刚的成功之处，不但在于尽职尽责地上好了“央视春晚”这道大菜，也在于让来自五湖四海的“小伙伴们”迫不及待地送出鲜花与掌声，或者扔出板砖与臭鸡蛋。(汪忧草)
人民日报：马年春晚创意多 人情味受观众喜爱
除夕之夜，亿万海内外观众期待已久的央视马年春节联欢晚会终于亮相，节俭、欢腾、诙谐、多彩的内容，迅即引发网友疯狂转播和热议，也成为次日媒体关注的焦点。
首次开门办春晚
马年春晚受到高度瞩目，是因为影视导演冯小刚（微博）出任总导演，而这是央视开门办春晚、外聘总导演的第一次。舞蹈家左青认为，春晚办了30年，这次从机制上加以创新，注入新的活力，本身就提高了春晚的期待值。
对于春晚来说，用“开场短片”打头令人耳目一新。在开场短片“春晚是什么”里面，各界明星和观众一同出场，道出心目中的“春晚是什么”，还不乏自我调侃，独具创意。
电影短片的不断出现，是马年春晚的特点，有的气势壮观，有的情趣盎然，天下风物尽收眼底，既衔接节目，又烘托气氛，既展示背景，又延伸意境。这样的舞台设计尽管没有舞美高科技的夸张，却包含着电影艺术的魅力。看过春晚后，中国国际文化艺术总公司总经理江凌一直感慨不已。歌舞节目展现精华
歌舞节目是马年春晚的重头，而语言类节目减去了不少。这是不少观众和网友的看法甚至意见。但歌舞节目节奏感强、衔接紧凑、高度凝练，每个节目都很短，展现的都是作品精华。“整体风格唯美大气，电影感很强，服装不繁重复杂，更显干净清新，舞蹈《万马奔腾》、杂技《梦蝶》都是歌舞的杰作。”公安消防部队南京士官学校的欧杰说。
创意，几乎贯穿马年春晚的始终。小彩旗4小时的旋转，令网友和观众惊叹不已；戏曲节目“同光十三绝”，不在“鞭炮档”而改在黄金档，不再是点缀，而且味道纯正、传承鲜明，让戏迷们大呼过瘾；创意形体秀《魔幻三兄弟》是全新的节目，3名演员侧躺在地板上表演，通过镜头把影像投射到大屏幕上；受年轻观众追捧的韩国明星李敏镐和让不少老观众难以忘怀的法国女明星苏菲·玛索， 1
分别与“中国好声音”导师庾澄庆、刘欢同唱一曲，体现出马年春晚的开阔视野。
人情味受观众喜爱
歌咏中国梦是马年春晚节目的主题，北京和平里一小的音乐教师齐奕认为几首围绕中国梦的歌曲都有新意：来自香港的张明敏30年前演唱一曲《我的中国心》，轰动了大江南北，如今又是一曲《我的中国梦》，依然亲切动听；总政歌舞团合唱团的《光荣与梦想》气势磅礴，让人感受到马年“马到成功”的希望。
在马年春晚中，几位道德楷模成为观众注意的焦点，92岁的龚全珍老人，当她代表第四届全国道德模范向全国人民拜年时，现场响起了热烈的掌声，韩磊的歌曲《老阿姨》更让人情不自禁。与《老阿姨》同样感动观众的歌曲还有《时间都去哪儿了》，很多电视机前的观众联想自己的过去，眼泪难免夺眶而出。“这些作品亲切感人，生活气息浓郁，特别有人情味。”作曲家张千一认为。
虽然马年春晚也有一些受争议的地方，但人情味浓，是许多观众对马年春晚的评价。
人民日报：春晚寻求“开门”与“创新
2014年春晚在众人瞩目中展现真容。看完这台由外请总导演冯小刚和不少社会人士、央视团队
共同打造的晚会，可以得出这样的结论：这种合作办春晚的方式，确实有创新，体
现了央视开门办春晚的决心和吸纳公众意见的真诚。
当然，公众不可能要求一种已经高度成熟的模式，在一夜之间就焕然一新。但人们可以从这种尝试中，看到春晚在它所具有的影响力和传统之间寻求新的可能性的努力。毋庸讳言，在一个日益多元化的社会，公众对于春晚的期待也在越来越多元化，众口更加难调。同时，春晚的功能也发生着深刻的变化：由上世纪80年代到90年代中期的“目不转睛”地观看，到现在的“伴音伴影”式存在。当年春晚是一家人团聚的中心，现在家庭团聚已逐渐并不以客厅中的电视机为中心，而是将之作为一个渲染过年气氛的陪衬。这些都为春晚的发展带来复杂的变化。公众一方面需要春晚作为除夕夜团圆的一个文化符号，另一方面对它的要求和趣味更加多样化。
正因为看到了这样的现实，这一届春晚开始时那段“春晚是什么”，把社会上对此的众声喧哗如实地展现出来，体现出组织者自我反思和坦诚面对公众的决心。这既是“懂得放下”的坦然，知道难以让所有人满意；又是“有所追求”的自信，明白通过反思才可能前进。基于此，今年春晚以“真诚、温暖、振奋、欢乐”的基调定位，不追求大场面和虚夸的作风，而力图用真挚淳朴感动观众。
由此开始的春晚，在从简不尚豪华的基调下，有了相对新颖的面貌。主持人老面孔和新面孔融合在一起，主持词也更注重生活化和生动化，让日常生活的语汇和接地气的幽默表达贯穿始终，这是“开门”的明确标志。这种“开门”，还体现在原来与春晚无缘的演员和各电视台选拔出来的新人，占了很大的比例，节目的作者也有不少是新人，显现了开门的魅力和活力。虽然节目的提高空间依然存在，但新人新面孔还是给人耳目一新的感觉。
“开门”的同时，今年春晚也体现了开放的精神和创新的追求。苏菲183;玛索和刘欢的对唱体现了向国际的开放，青年人喜爱的韩国明星的出现，也使得春晚在年轻人中的影响有了进一步提升，时常穿插的网络元素更增强了春晚的时尚性。这些都显示了“开门”带来的不拘一格的特色。这些特色当然是和传统的继承相映成趣的，如京剧的展现、武术文化的展示、传统民歌的展现等，让人们找到了对传统形式的认同感。
今年的春晚，是央视全面迈开“开门办春晚”大步的一年。它所做出的努力，为未来进一步开放打下了基础，提供了经验。事实证明，公众尽管对春晚仍有各种意见和看法，但30多年形成的文化传统仍在延续，公众仍然有较强的期待和关注，仍然需要春晚在除夕带来快乐。
