发现有趣的日本
——浅谈日本式电影审美
日本式的审美，反差鲜明而不留余地。斑斓华丽到庞杂臃肿，清净枯寂到纤毫不染，至野蛮至文雅之间打转。樱花易凋人生无常以及对年轻的浪漫悲剧英雄们的热爱基本可以挂钩，反正及其强烈的对比反差，对生存或毁灭的关注，是日本电影审美中极重要的一环。于是有人得出这么一个不是结论的结论，“现在看日本电影，一看到清澈镜头抒情音乐纯净无垢的喧闹微笑以及干净的校服，就会做好心理准备：下一秒多半会出现暴力凶杀血迹特写以及孩子们沉静微笑的面部特写。”
诚然，电影这辉煌的艺术已经充分融入了人类的的幻想与梦想，征服了几乎所有的人，日本人当然也不例外。从上世纪后半叶起，除了号称电影皇帝的黑泽明、大岛渚等老一代导演继续谱写辉煌之外，一大批年轻导演、演员迅速成长起来。上世纪八十年代以来，活跃在影坛的著名导演有北野武、山田洋次、今村昌平、岩井俊二等。2000年前后，日本银幕上出现一大批新偶像，他们富于时代气息的青春靓丽形象与气质、超凡脱俗的演技，博得国内外广大年轻影迷的认同与追捧，如玉木宏、广未凉子、宫崎葵、新垣结衣等。而日本电影也以它独特的魅力被世界关注着。
日本电影有着鲜明的民族特色，即传统美、女性美、自然美。特别是日本民族敏锐而丰富的感性，通过视觉与听觉，细腻地感受、把握着瞬息万变的大千世界与人们内心丰富的感情。这不得不提到宫崎骏等人的电影。他们通过生动有趣的故事与人物形象，反思、批评人类文明发展史上的缺陷，关怀人类的未来，拥有从儿童，直到青壮年、老年人的广泛观众。不论是《天空之城》、《千与千寻》、《悬崖上的金鱼姬》，还是《借东西的小人阿莉埃蒂》，以温暖清新为基调，无一不深入人心，美不胜收。这从另一方面也体现了日本人对美的追求还是包括了对情感上的纯真的无暇的追求。
作为典型的岛国，日本人极其缺乏安全感，因此类似于生存或毁灭的主题在电影上也及其常见。而日本人对一年一度的赏樱花的重视程度也从另一方面体现日本人对于美的向往，所以像在还未到樱花开放时就有大量日本人携全家带帐篷就为一睹樱花风采这之类的事也不足为奇。日本电影导演增村保造在《日本电影史》里反复强调日本电影的“宿命论，热爱自然，残虐性，细腻的美感，神秘主义，还有表现这一切的不紧不慢的时间感觉。”也许在忙碌的都市生活里，他们也向往那么一种简单的生活对他们来说却是奢侈的一种生活。
日本式的审美及其表现在对电影的审美上。如岩井俊二的电影，他对于青春题材的把握力道精确地令人心悸，既有纯净的一面也有阴暗的一面，这与日本式审美不谋而合——反差鲜明，以温柔抒情的方式让你在泪眼打转的同时，也以对阴暗的不加掩饰甚至渲染袭来阵阵抑郁感。这恰巧是日本电影的独特所在，反转的情节鲜明的对比深深影响了日本式电影的审美观。正如前面所提到的结论，也许在无暇的眼眸的背后隐藏的却是人性的阴暗面，那是一种来自于日本人对于自身的保护，他们用这种方式拼凑出的安全感是以不信任为基础的交往与相处。
至于日本人为什么总是更青睐于在青春校园片里掺杂一些或暴力或暗沉的情节，恐怕是要归结于他们的个人情结吧。也许周遭的不稳定因素让他们不相信存在平静而安定的生活，而这丝毫不影响他们对这种生活的向往，只是他们更现实了些，把社会上的某些阴暗面从看似明亮清澈的表面里揭露出来。他们把社会想得较为黑暗一些，而我们却总是理想化了一些。
简言之，日本式的电影审美与这个民族一起，解释了日本人是怎样地在生活并立足于世界的。他们用极其暧昧的态度成全了反差鲜明而不留余地的日本式审美。
