推荐第1篇：音响市场调查报告论文
音响市场调查报告论文 文学猎笔 2010-05-05 11:21:01 阅读305 评论2 字号：大中小
朱卫伟
年5月3号2010
论文摘要：市场调查与预测是现代企业决策者不能缺少的重要的信息来源之一，也是现代企业不能缺少的重要环节之一。市场调查是市场预测的基础，企业通过市场调查了解市场的发展规律，安排生产，减少原材料及其各种资源浪费的情况。市场调查与预测有多种方法，包括实地调研法，网上调查法，问卷调查法等等。现代企业应设立专业的市场调研部门和预测部门，通过这些部门的分析与决策，决策者才能对企业经营进行战略决策。对于当代的大学生，通过有关的市场调查及分析，有助于我们更好的了解现在市场的动态，更亲近当今社会，能够很好的开阔我们的视野，为现在和将来从事于市场活动奠定了良好的
基础。
论文关键词：厦门市场； 市场调查； 市场预测； 实地调查法
目录
（一）市场调查
1.市场调查的产生
2.市场调查的研究对象
3.场调查的步骤
4.市场调查的方法
（二）市场预测
（三）结论
（四）参考文献
引言
市场调查与预测作为现代企业管理的重要组成，越来越对企业的产品开发，价格定位等发挥重要作用，企业家们也越来越倚重于周详的市场调查与可靠的市场预测，对企业的经营进行战略决策。特别对于当今音响市场的市场了解和分析，随着电子产品的迅猛发展及普及，音响产品更是广受青睐了。就厦门市区而言，音响产品在市场上的活力并不亚于其他电子产品，而且具有广阔的发展空间。市场调查与预测
的目的，就是为了保障经营决策的正确性和及时性。
（一） 市场调查
音响市场调查是按照一定程序，采用一定方法、搜集、整理、分析和市场有关的各种信息的工作过程。其目的在于进行市场预测，做出经营决策、确定经营目标、判定经营计划提供依据，以保证产品
在市场上适销对路。
市场调查是市场营销领域中的一个重要元素。它把消费者、客户、公众和营销者通过信息联系起来，这些信息有以下职能：识别、定义市场机会和可能出现的问题，制定、优化营销组合并评估其效果。市场调查要确定说明问题所需的信息，设计收集信息的方法，监测和执行数据收集的过程，分析结果，并把调查中的发现和其含义提供给客户。市场调查包括定量调查，定性调查，媒体和广告调查，商户和工业
品调查，特殊社会群体调查，民意测验和案面研究。
1 市场调查的产生
随着近几年来，厦门市场经济的迅猛发展，尤其是电子产品的快速攀升和普及。市场调查已成为必不可少的话题。厦门音响市场如春雨过后的桃花遍地开，不仅数量众多，而且更新换代更是迅速。已然，
对于厦门音响市场的调查不再只是企业问题，更是我们当今大学生所应及其了。
2 市场调查的研究对象
市场调查的研究对象是，厦门地区的音响市场。具体可为厦门市民对商品品牌的喜好；购物的习惯
和行为等。或是人们对音响市场的看法、观念、行为及感触。
3 场调查的步骤
a.预备阶段：对市场进行初步分析，具体分两步走。首先，确定市场调查的范围——厦门市区；对象——音响市场；其次，制定调查计划，包括：调查时间、调查人员、调查对象；调查的具体目的；调
查费用预算；用何种方法调查。
b.正式调查阶段：确定调研目的和内容，确定调研对象和方法，调研的组织工作，进行实地调查。c.正式调查阶段：将收集到的市场信息资料进行汇总，归纳和整理，对信息资料进行分类编号，然后对资料进行初步加工，即结果处理——首先，汇总收集市场资料，分析研究市场情况。其次，撰写调
研报告，追踪调研结果。
4 市场调查的方法
实地调查法：即调查人员到调查现场，直接或间接观察记录被调查者的行为和表情，或直接调研市区音响商店的销售和厂家的生产情况，从而获得有关市场信息的一种调查方法。这种方法通常不单独采用，而是与询问结合起来使用。该方法的特点是不直接向被调查者发问，在其没有察觉的情况下进行观察，其优点是被调查者的意见不受到外在因素的影响，收集的信息客观实际，准确性较高；缺点是观察到的只
是一些现象，了解不到被调查者内在因素的变化；调查人员的判断会受到其主观因素影响。
厦门地区音响市场问卷调查
一：请问你有拥有音响吗
1.有(）
2.没有（）
二：你拥有的音响是什么品牌了
1.漫步者（）
2.惠威（）
3.麦博（）
4.现代（）
5.其他（）
三：你比较喜欢的音响是何种品牌
1.漫步者（）
2.山水（）
3.轻骑兵（）
4.惠威（）
5.其他（）
四：你认为厦门地区的音响质量怎么样
1.非常好（）
2.好（）
3.差（）
4.不值得买（）
五：你认为厦门未来的音响市场发展情景怎么样
1.很还（）
2.还可以（）
3.不怎么样（）
4.不知道（）
2 市场预测
市场调查是认识市场取得市场资料和信息的最基本方法，也是市场预测和决策的前提和基础。有市场调查，而没有市场预测和决策，将难于使制订的策略科学化，执行的行为有效化，也将难以使宏观经济和微观经济走上持续、稳定、协调的发展轨道。所谓市场预测，就是借助历史统计资料和市场调查，运用科学的预测技术，对未来一定时期内市场供需变化及其发展变化趋势，进行预算分析和推断的一种经济活动。简单地说，就是在取得大量信息资料的基础上，运用数学方式和逻辑方法，对市场未来的发展和变化趋势所做的定性的描述或量化的推断。通过对厦门音响市场的调查，可以有效的对其做出更好的预测。
3结论：
当今的大学生活已不再极限于校园了，更早更好的了解现在的社会，关注市场动态，融入社会之中。特别是了解更多的高科技产品，比如音响产品。现代企业的管理，离不开市场调查与预测在经营上充分利用市场调查和预测，有助于企业家们在企业的管理与运营上得心应手，起到避重就轻的作用，有助
于企业少走弯路。通过市场调查，可以让企业家们掌握市场的变化，更好的安排生产以满足市场需求。通
过市场预测，可以为制订企业生产经营计划提供依据，提高企业的经营水平和企业竞争力。
参考文献：
[1]朱冰静.朱宪辰.预测原理与方法，上海交通大学出版社，1991.
[2]张华.市场调查与预测110方法和实例，中国国际广播出版社，2000.
推荐第2篇：中国收录机音响市场调查报告
《中国收录机音响项目市场调查报告（专项）》系统全面的调研了收录机音响项目产品的市场宏观环境情况、行业发展情况、市场供需情况、企业竞争力情况、产品品牌价值情况等，旨在为咨询者提供专项产品的市场信息，以供咨询者投资、经营决策过程中进行参考。
《中国收录机音响项目市场调查报告（专项）》以产品微观部分作为调研重点，采用纵向分析和横向对比相结合的方法，分别对XX产品的国内外生产消费情况、原材料市场情况、产品技术情况、产品市场竞争情况、重点企业发展情况、产品品牌价值以及产品营销策略等方面进行深入的调研分析。
在数据处理方面，报告以企业调研数据和国家统计局数据、中国进出口数据为基础数据，为保证报告的翔实、准确可靠、数据之间具有可比性，报告对统计样本数据进行必要的筛选、分组，将宏观样本数据、微观样本数据紧密结合,并采用定量分析为主（包括经济统计模型的应用），定量与定性分析相结合的方法，深入挖掘数据蕴含的内在规律和潜在信息。同时采用统计图表等多种形式将分析结果清晰、直观的展现出来，多方位、多角度为咨询者提供了系统完整的参考信息，同时也增加了报告研究结论的客观性和可靠性。
通过《中国收录机音响项目市场调查报告（专项）》，生产企业及投资机构将充分了解产品市场、原材料供应、销售方式、有效客户和潜在客户提供了详实信息，为研究竞争对手的市场定位，产品特征、产品定价、营销模式、销售网络和企业发展提供了决策依据。
报告目录第一章 收录机音响项目产品专项调查方法介绍
第一节 调研方式及方法
第二节 市场规模统计范畴
第三节 市场预测模型
第二章 收录机音响项目产品市场环境深度调研
第一节 国际经济环境
第二节 国内宏观经济环境
一、GDp增长分析
二、投资、消费、进出口分析
三、行业与宏观经济周期相关性分析
第三节 产业政策分析
第四节 产品所属行业概况
一、行业相关定义及分类
二、行业基本属性
三、行业发展历程
第三章 收录机音响项目产品生产深度调查
第一节 产品生产概况
一、市场生产规模调查
年份2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
总产量
品种
二、细分产品生产结构调查
产品种类产量分额
产品
1产品
2产品
3产品
4……
三、生产区域结构调查
序号地区
百分比（%）
1**省
2**省
3**省
4**省
5……
第二节 拟在建项目调查
项目名称项目所在地区
项目产能
1**省
2**省
3**省
4**省
5……
第三节 产品产量预测
第四节 中经纵横综合分析评价
第四章 收录机音响项目产品消费深度调查
第一节 产品需求概况
一、市场需求规模调查
年份2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
总需求量
品种
二、细分产品需求结构调查
产品种类需求量分额
产品
1产品
2产品
3产品
4……
三、需求区域结构调查
序号地区
百分比（%）
1**省
2**省
3**省
4**省
5……
第二节 国外市场需求调查
一、国外市场需求规模调查
年份200
3200
4200
52006
2007
2008
总需求量
备注
二、国外需求区域结构调查
序号地区
百分比（%）
1
23
45
第三节 进出口量值
第四节 产品应用行业调查
一、产品应用行业生产情况调查
应用行业产品实际消费量
1
23
45
二、应用行业产品需求情况调查
应用行业产品潜在需求量
1
23
45
三、应用行业发展趋势及对产品影响
1、短期影响
2、长期影响
四、应用行业产品消费量预测
第五节 产品消费者行为调查
一、消费者构成调查
二、消费者购买动机调查
三、消费者购买习惯调查
第六节 中经纵横综合分析评价
第五章 收录机音响项目产品原材料市场调查
第一节 产品原材料生产情况调查
一、产品原材料生产规模调查
年份产量
增幅
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
二、产品生产区域结构调查
序号地区
百分比（%）
1**省
2**省
3**省
4**省
5……
三、产品原材料生产规模预测
第二节 产品原材料价格走势调查
一、产品原材料历年价格调查
年份价格
增幅
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
二、产品原材料走势预测
年份原材料种类
价格
2009年
2010年
2012年
2015年
三、产品原材料走势对企业影响
1、短期影响
2、长期影响
3、产品原材料成本敏感度
第三节 产品原材料对应策略
第六章 收录机音响项目产品技术深度调查
第一节 国内市场最新技术运用状况
第二节 国际市场最新技术运用状况
第三节 国内技术市场区域优势
第四节 新项目投资推荐区域（或省市）（CMRN 中经纵横建议）
第七章 收录机音响项目产品市场竞争深度调研
第一节 企业市场结构分析
一、市场集中度分析
1、行业集中率（CRn）
2、赫尔芬达尔—赫希曼指数（HHI）
3、影响市场集中度因素分析
二、产品市场进入壁垒调研
1、进入壁垒分类
2、进入壁垒分析
第二节 区域市场结构分析
一、省、市集中度分析
二、区域集中度分析
第三节 生产商价格控制能力调研
第四节 生产商对供应商谈判能力调研
第五节 重点企业竞争战略调研
第八章 收录机音响项目产品重点企业深度调研
第一节 产品主要生产企业排名情况调查
序号生产商
生产能力
实际产量
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
1企业A
2企业B
3企业C
4企业D
5企业E
6……
第二节 产品主要生产企业基本情况调查
企业A基本情况调查（1）
公司名称所属地区
主营范围
联系方式
畅销产品
型号
市场定位
产品
1产品
2……
企业A基本情况调查（2）
畅销产品
型号
市场定位
产品1
产品2
……
企业B基本情况调查
同上
第三节 重点企业研发能力调查及分析
一、各企业研发中心概况
企业名称部门名称
人员编制情况
简介
企业A
企业B
……
二、各企业新产品研发周期
企业名称产品平均研发周期
企业A
企业B
……
三、各企业品牌产品在行业市场的领先技术和优势
品牌产品
优势
企业A
产品
1产品
2产品
3企业B
产品1
产品2
……
第四节 产品主要生产企业主营业务情况调查
一、企业A主营业务情况调查
1、企业A主营产品调查
产品名称规格
产品出厂价
年产量
产品
1产品
2产品
3产品
4……
2、企业A主营产品销售区域调查
产品名称销售地区
所属行业
产品
1产品
2产品
3产品
4……
3、企业A主营产品销售情况调查
产品名称销售收入
同比增长
销售成本
同比增长
毛利率
同比增长
产品
1产品
2产品
3产品
4……
二、企业B主营业务情况调查
同上
第五节 产品主要生产企业产品生产成本情况调查
一、企业A产品生产成本调查
1、企业A产品生产成本调查
产品名称原材料成本
生产成本
人员成本
管理费用
产品
1产品
2……
2、企业A产品原材料来源情况调查
产品名称主要原材料名称
原材料价格
原材料运输费用
原材料的产地
产品
1产品
2……
二、企业B产品生产成本调查
同上
第六节 产品主要生产企业财务情况调查
一、企业A财务情况调查
1、财务指标调查
指标03年
04年
05年
06年
07年
08年
销售净利率(%)
净资产收益率
主营收入同比增长(%)
净利润同比增长(%)
主营收入环比增长(%)
净利润环比增长(%)
2、利润表摘要
指标03年
04年
05年
06年
07年
08年
营业收入
销售费用
管理费用
财务费用
营业利润
利润总额
净利润
二、企业B财务情况调查
同上
第七节 产品主要生产企业盈利预期调查
一、企业A盈利预期调查
2007A
2008E
2009E
2010E
主营成本
主营收入
净利润
二、企业B盈利预期调查
同上
第八节 发展建议
第九章 收录机音响项目产品品牌价值调查
第一节 行业品牌主要产品调查
第二节 品牌竞争度及市场占有率调查
第三节 品牌忠诚度调查
第四节 品牌满意度调查
第十章 收录机音响项目产品营销策略调研
第一节 销售组织及结构调查分析
一、主要销售模式分析
二、主要销售组织架构分析
三、主要销售战略规划分析
第二节 销售区域调查分析
一、主要产品品种销售区域分布
二、新产品销售区域分布预测
第三节 品牌策略分析
第十一章 产品投资前景分析
第一节 产品投资机会
第二节 产品投资风险
第三节 产品投资收益预测
第四节 产品投资热点及未来投资方向
第十二章 未来五年市场前景预测
第一节 未来五年市场发展趋势
一、产品发展趋势
二、价格变化趋势
三、用户需求趋势
第二节 未来五年市场前景预测
一、市场规模预测分析
二、产品市场结构
三、渠道市场结构
四、市场供需情况预测
五、市场前景展望分析
第十三章 业内专家观点与结论
第一节 报告主要结论
第二节 中经纵横建议
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音响排名：
进口音箱：（1）英国B&W、（2）丹麦丹拿、（3）丹麦尊宝、（4）德国意力、（5）英国KEF、（6）英国AE、（7）丹麦皇冠、（8）意大利世霸、（9）美国JBL、（10）英国天朗。
国产音箱：（1）惠威、（2）惠普、（3）金琅、（4）博良、（5）杰作、（6）君悦、（7）美之声、（8）何氏、（9）原音、（10）唐颂。
进口功放：（1）日本马兰士、（2）日本天龙、（3）英国音乐传真、（4）日本安桥、（5）美国麦景图、（6）英国美丽安、（7）英国雅骏、（8）挪威音乐之旅、（9）日本雅马哈、（10）日本金嗓子。
国产功放：（1）钟神、（2）八达、（3）斯巴克、（4）山灵、（5）风之声、（6）新德克、（7）声雅、（8）天逸、（9）柯颂、（10）琴谱。
进口家庭影院：（1）日本天龙、（2）丹麦尊宝、（3）日本安桥、（4）英国KEF、（5）德国意力。
国产家庭影院：（1）惠威、（2）爱浪、（3）惠普、（4） CAV、（5）风之声。 在以上品牌中，B&W、马兰士、惠威和钟神均再次名列榜首。
该杂志调查发现，读者在使用音响系统时：听音乐为主占39％；看影碟为主占30％；兼唱卡拉OK占21％，配合使用电脑占10％；平时使用音响系统：30小时占10％；95％的读者乐于助人购买音响设备
很是一般的箱子，很容易出现问题。
追求实惠建议您考虑欧美的专业音响系统。不要考虑家电城里的套装音响，价钱昂贵，花俏有余，效果却差很多，不上档次。当然，如果买套音箱只为摆设则另当别论。音响界广泛推崇的一直都是欧美的音箱，技术成熟，做工严谨，少了些华而不实的轻浮，多了些对顶级音质的执着追求。国内品牌，不想多说，大家都心知肚明。
如果您想买一套逼真临场感的真正意义上的家庭影院音响系统，推荐您考虑美国BOSE,丹麦皇冠。
家用家庭影院系统，无非是看电影、听音乐、唱K三个用途。因为BOSE音响著名的动态范围大、大气势、大力度，表现电影的大场面逼真震撼，影院效果绝佳。唱K更是效果直逼专业KTV。推荐型号：301
丹麦皇冠被誉为丹麦电声领袖，在国际上也是数一数二的音箱名牌，重放电影、音乐效果逼真，箱体设计尊贵美观。AVANCE皇冠的品牌战略从构建开始，就演绎着一种传奇之美。作为屈指可数的三十多年来一直保持高速成的音响企业，皇冠1973年创造的第一对“混凝土音箱”一经推出既被发烧友奉为神品，随后的雅发系列、麦林系列、世纪之声等开启了辉煌的音乐之路，皇冠三十余年来为世界音响史留下了一座座丰碑。推荐型号：亚米加系列E-600
如果只买一对音箱听音乐用，推荐您考虑英国B&W、英国天朗。
B&W“新英国声”或曰“英国/国际声”的代表。与英国传统的保守宗旨相反，B&W观念新潮，在音箱结构上创新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪的印象。B&W极端重视声音的开扬通透，音场的准确重现，它是“线性相位单元排列”、“矩阵箱体支撑”的倡导者，其代表作是著名的801。801曾经在很长时间，成为hi-end英国音箱的象征，也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说，数码录音的功过荣辱，B&W 801都有一份。推荐型号B&W 600.
Tannoy（天朗）
天朗是早年间港台发烧圈中赫赫有名的老牌名厂，绝对是身份之象征。Tannoy的基础设计是大型迷宫式背负号角音箱，大型同轴一体化高/低音全频带单元。Tannoy在五十年代，能设计制造出这样完美的产品，绝对是一代惊世之作，称得上名器这两个字的最确切含意。天朗独特的同轴结构单元，对声音的定位仿如点状音源般稳定。
推荐型号：6
38、628
最后我再多说几句有关选购方面的建议。您在购买的时候一定要多加小心，不要盲目地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以心急，专卖店里您是永远不可能买到超值的音箱的。最好之前多去网上一些音响论坛先去具体了解些音响知识。还可以向曾经购买者了解些实际使用状况，这样总比在音响专卖店单方面地听店主忽悠强。
与前些年市场一片繁荣相比，音响行业如今正在走下坡路。究其原因，质量让人不放心是影响销售的关键，多年来各地技术监督检验部门的市场检测结果均显示，音响质量不合格比例居高不下。
市场检测不合格率高
从历年来各地技术监督部门公布的音响质量监测结果来看，音响质量始终没有得到全面提升，不合格产品比例不见降低。
广东省工商局对全省2006年第
三、四季度流通领域销售的微型组合音响、声频功率放大器等商品进行的质量监测结果显示：广州、惠州、梅州、江门、中山等5市流通领域22家企业生产销售的微型组合音响、声频功率放大器共57个批次，合格的只有28个批次，合格率仅为49.1%。
2008年4月，上海市质监局抽查显示，上海市生产销售的组合音响总体质量状况堪忧，共抽查了17种产品，抽样合格率仅为58.8%。广州市质监局2008年第二季度的抽查结果也显示，音响产品合格率只有56%。
今年3月，广州市质监局公布的最新统计数据显示，音响产品质量合格率较低。在被抽查的声频功率放大器、有源音箱、组合音响等4类共63个批次的产品中，质量合格率仅为55.6%。
音响产品的质量始终在低合格率上徘徊，怎么也上不去，已经成为行业发展的桎梏。
存在问题多年难改
音响产品不仅仅是市场检测合格率始终偏低，就连每年检测出的问题都大体一致。
今年3月，广州市质监局公布音响检测结果，并指出问题主要集中在外接软线、防触电结构、端子、绝缘要求、电气间隙和爬电距离、骚扰功率等项目不合格，部分企业未按照国家有关产品质量标准及强制性产品认证要求组织生产，生产工艺不过关，甚至为降低成本偷工减料及使用劣质元器件，造成产品质量不合格。这些问题与2006年该局公布的结果以及2008年4月上海质监局公布的结果基本相同。
音响质量不合格，主要问题都是集中在使用了不合格的元器件上，或者不按国家标准生产。其实，这些是最容易克服的，也是最不应该出现的问题。然而多年来这些问题却始终困扰着行业，使消费者对音响产品的整体质量不信任。
专家指出，音响质量问题不仅仅是表现在音质上，更主要的是集中在安全性上。如果电源线的横截面积不达标，就意味着线径过细，容易断裂，易造成漏电危险甚至会引发火灾。如果未按标准要求在危险带电件与可触及件之间使用双重绝缘，也容易导致产品漏电或短路。而电源线未能有效固定、过于松动，也会导致内部连接部位受到拉力后脱落或断裂，引发短路危险。
行业门槛亟待提高
市场检测不合格率高，使用经常出问题，这让消费者对于音响产品的整体质量产生了不信任。
在家电卖场，一位正在选购音响的消费者告诉记者：“要买就得买世界知名品牌，而且得在正规商店里买，否则质量没保证。尤其是很多杂牌子的迷你音响，问题一大堆。我就在电子城买过一套，用了不到3个月就坏了。拿去找商家，根本没找到，旁边摊位的人说撤了。”
在北京一家电子城，记者询问一位销售电脑音响的摊主产品销售情况如何，摊主说：“都一般，不如以前。整个音响行业的销售都在走下坡路，不论大音响还是迷你音响。”“是不是跟质量不好有关系？”记者问。“可能吧，不过还是有不少不错的品牌，都让那些质量不好的产品把市场搞乱了。现在专门卖音响的柜台比以前少多了，不然柜台租金都赚不回来。”
中国电子音响协会秘书长金正龙告诉记者，进入音响业的门槛很低，几十万元就可以开工生产了，不像冰箱、彩电要求生产线的投资巨大。没有高门槛的屏蔽，行业内小企业众多，无序竞争在所难免。小企业为了生存，就得不断压缩成本，使用不符合要求的材料，结果是成本降低了，消费者的信任度也降低了。
据业内人士透露，部分小企业连企业注册和商标注册都没有，产品则是找其他加工厂贴牌，但生存能力极强，敢带客户去任何一个厂子参观，并说是自己的工厂，“港澳总代理”或“原装进口”之类的大话、假话也都敢说，一旦经营不好就马上消失再做其他品牌。
一位专业音响经销商告诉记者，从几年前开始，一些做民用音响的企业或者家电维修店相继做起了专业音响的生意来，由于代理进口品牌音响价格较贵，他们有的就进一些假冒进口品牌音响卖，不仅扰乱了市场，损害了消费者的权益，也影响了正规企业的销售。
产品质量和消费者的信任是产品的生命，音响产品质量不高已经严重影响了消费者的购买热情，尤其在国际金融危机影响下，广东一带已经有上百家音响企业关门。要想重新找回昔日的繁荣，音响业亟待加强规范。
推荐第4篇：宝马音响
弱弱的分解--宝马音响 宝马原车音响系统
我们来想一想与行车安全或者操控体验无甚关联的会是什么？当然是音响系统，被视为最“无足轻重”的其中一样，宝马车上就充分体现了这样的概念。音响都会成为首先被简化掉的配置，只是以功能单一的主机为核心，加上廉价低质的扬声器，如此配置，其音质和效果就自然可想而知：很多车主评价音响只是有声音，一旦音量稍微开大一点就会出现明显失真，还原出的只是混浊不清的乐声，这样的音乐就谈不上是一种享受了。
宝马汽车的音响采用的是美国哈曼卡顿（Harman Kardon）音响集团旗下子公司莱斯康（LEXCION）音响公司所研发的音响系统。莱斯康公司在环绕立体声音响技术研究上取得了非凡的成就，一直致力于环境声学的研究，在专业音响领域，LEXCION是佼佼者，它所出品的音响效果处理器更是独树一帜，其中Logic7（环绕立体声技术格式）音响处理技术被定位为音响界的高配标准。
在给宝马汽车配备的Logic7音响系统中分为三个级别：
A、Stereo System 最简单的立体声系统（BMW宝马3系、5系）
B、HiFi System (Option 676)HIFI 的立体声系统（BMW宝马豪配3系和5系）
C、Top-HiFi System (Option 667)最HIFI的立体声系统（宝马7系配有的系统）
然而，宝马虽然采用了Logic7系统，但在3系和5系车型中所配套的喇叭性能却很一般。国产化的523LI和520LI等车型的音响配置为普通级别（Stereo System）音响系统，也就是最简单的立体声系统。该系统的配置包括内置集成功放芯片主机一台，有4路独立输出，其中2路用于推动前门板的4寸中音喇叭和前排座椅下6.5寸低音2个，4寸中音喇叭6.5寸低音喇叭并联工作，另外2路用来推后声场喇叭，没有外置功放。让人不解的是，进口版的前门三角位有配高音喇叭，而华晨版的3系和5系却省掉了这两只高音喇叭，取而代之的只有两片塑料板作为装饰。前排座椅下的低音喇叭单元，进口版的为双8寸，国产版的却是6.5寸。后声场有中音2个，在后平台，同样情况，进口版的有高音喇叭，国产版的也省了。
相信现在大家已经很清楚地发现：宝马低级别车系的音响效果并不会太过理想，甚至可以用“一般”来形容；尤其是国产的3系和5系，由于音响系统先天就没有高音单元，加上原车主机功率有限，而原装喇叭的灵敏度也不高，高音的效果无法体现出来，低频效果同样会存在着先天不足、缺少力度，而声场则更是不明不白、定位散乱。可以说，正是由于宝马车系，尤其是国产化级别车型，对于热衷于追求理想驾驶生活品质的宝马车主们，音响改装成为了一种客观需要，同样也是一种烦恼：该如何去选择一套适合自己耳朵的音响系统。
最后，要告诉大家的是中置喇叭是不可缺少的，同样高品质的单元也应该是你的首选。
个人推荐：宝马音响升级首选品牌：丹麦威戈Wavecor
推荐第5篇：家用音响
家用音响
一、家用音响系统简介 音响一词泛指通过有关设备或系统播放出音乐或歌声。记录和存储这些声音的载体称为音响软件，如唱片、磁带等。播放这些音响软件的电子设备成为音响硬件，也就是常说的音响设备或音响系统。
常见的音响软件记录信号有模拟信号和数字信号两种，与之相应的音响软件也有模拟和数字两种。
家用音响系统又称家庭音乐中心，一般是指收、唱、录、放等功能齐全的高保真立体声重复系统。家用音响系统既可重复数字音响软件记录信号，也可重复模拟音响软件记录的信号。
二、家用音响系统的基本要求 家用音响系统是提供人们欣赏美好声音的特殊发声系统，它应尽可能地不在声音中增加人们感觉不舒适的声音，因此，首先家用音响系统应具有高保真度。其次，由于它是播放如唱片、磁带等声音设备的组合体，所以音响系统还应具有组合性。通常组合性是对着数量和功能而言的，也就是说，可将一种或若干种音响设备组合成一套单一功能或多功能的重复系统。高保真度，简称HI-FI，是指音响系统如实反映信号的音色、音调、音强等音质状况的本来面貌的能力，也包含对声源进行必要修饰、加工能力。真正的高保真必须建立在立体声的基础上，音响系统 （或设备）的信噪比、失真度、频响等性能指标沃夫德尔科技有限公司地址：深圳市深南中路1002号新闻大厦2311http://全国服务热线：400-6000-798
好坏也直接影响家用音响系统的保真度。
三、家用音响系统的基本组成 家用音响系统主要由三部分组成，即声源设备、放大器和扬声器，每一个部分又可包含一种（个）或多种（个）音响设备单元，如声源设备通常包括调谐器、录音座、电唱盘、激光唱机等。放大器部分包括前置放大器、各种控制器和功率放大器等。扬声器系统，也就是常说的音箱，家用音响系统通常配有两个或两个以上的音箱。
家用音响系统的组合非常灵活，它可根据家庭的需要及个人的兴趣爱好选择购置，并自行设计组合。其功能可多可少，占地面积可大可小，最终是以获得高保真的重复效果及聆听的现场感为目的。
以上资料由沃夫德尔科技有限公司提供
摘自：http:///news/detail.aspx?mid=01030204&nid=814
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推荐第6篇：音响解说词
音响解说词
大剧院的音响系统（包括剧场内部通信和监视系统）的总投标价为人民币1715万元，大剧场为人民币1100万元，有座位1600个，实验剧场为人民币500万元，有座位400个。 大剧院的观众厅呈马蹄型结构，音响设备采用国际上“高雅艺术”表演领域中大多行家认可的高端主流产品。
音箱采用美国著名品牌Meyer Sound\\，该音箱为三大男高音在中国紫禁城演唱会的指定音箱品牌。
调音台采用德国著名品牌LAWO数字调音台Navo73HD，国家大剧院，杭州大剧院在国内都是使用此品牌音箱。
模拟调音台采用英国著名品牌MIDASL—3000和Vernone32两个系列。 话筒采用德国Schoeps,Sennheiser（森海赛尔）,美国SHURE（舒尔）奥地利AKG
效果器采用丹麦TC (此厂家为世界三大效果器生产厂家)
为确保声音的还原能有完美效果，剧院的音频传输系统全部采用数字化技术，采用光纤传输网络，大大减低声音在传输中的损耗，增加语音清晰度，同时增加了系统的安全性与稳定性。
扩声系统采用三声道主扩声加多通道效果声扩形式，观众厅主扩声设左，中，右三个声道，每个声道均能独立覆盖全场，主扩声高音部声音清澈明亮，有很强的穿透性，坐在最后一排的听众都能舒服的听清每一个音符。主扩声中音部声音圆润、饱满、柔和，有很强的亲切感。主扩声低音部声音雄厚、力度强，有强烈的震撼感。剧院的声像定位感好，整个声场自然感极佳，在舞台表演区和观众厅还设置多通道效果音箱，兼顾单声道扩声，两声道立体声，三声道立体声（包括SIS 系统），和多通道立体声等扩声形式。观众厅效果扬声器可再生特殊效果（如小鸟在观众席盘旋、子弹飞过、暴雨雷鸣声等）使整个扩声系统有非常好的空间感，让舞台艺术的表演效果突破舞台台框，与观众融合在一起，使观众有身临其境的感觉。
实验剧场是一座多功能剧场，舞台的模式变化多样，具有多种使用模式，其中有会议时单面舞台、演出时单面舞台、“凸”型舞台、“T”型舞台、中心舞台等。为能照顾多种表演形式的观众扩声和从实验剧场的实际情况出发，实验剧场扩声系统安装是流动安装主扩声，固定安装补声。即在两侧包厢上方安装固定补声音箱，主扩声音箱和舞台返听音箱可针对不同的舞台模式流动安放。
技术部
2005-10-9
推荐第7篇：音响合同
采 购 合 同
产品名称：会议室音响设备
买方：(以下简称“甲方”) 地址：
卖方：成都市金牛区胜利舞台音响器材设备经营部(以下简称“乙方”) 地址：
二零一一年九月
根据《中华人民共和国经济合同法》及《建筑安装工程承包合同条例》之相关规定，就乙方承担甲方的系统的设备提供、安装、调试、后期维护等事宜，本着平等、互惠互利的原则，经甲、乙双方协商，达成一致意见如下：
第一条货物品名，规格，型号，数量，质量，图片，单价及合同总价详见合同
附件《会议室音响设备采购清单》。
本合同采用含税包干单价方式，含税包干单价中包括所有机器及配件的出厂价、运输及装卸费、安装费、包装费、在途风险费、管理费、税金、合理利润等全部费用。
合同总金额：人民币（￥）
第二条交货地址：（成都以内）甲方指定位置
第三条交货期：合同签订之日起个工作日内，具体交货时间由甲方通知。 第四条运输方式及费用：送抵（成都以内）交货地址的运输方式由乙方负责送
至指定的交货地址，运输费用及相关费用由乙方承担。
第五条质量标准、验收标准及方法：
1、质量标准：按现行国家质量及技术标准执行，所有产品及配件必须为原
装正品。
2、验收标准及方法：①、按本合同附件《会议室音响设备采购清单》验收
②、货到甲方指定交货地址安装调试完毕后7日内由甲乙双方共同验收。如10日内未验收，视为验收合格。③、按照本合同第八条内容的相关证明进行验收。
第六条产品质保期及售后服务：
1、保修期内属乙方产品质量问题，由乙方负责免费更换所有零部件；如属甲方原因（如人为损坏、错误操作等）造成的产品问题，由甲方负责。
2、设备免费质保期为壹年，保修期内设备发生故障，遇到特殊情况不能马上解决的问题，乙方用同档次产品临时替换，不影响甲方正常使用（永久替换需征得购方同意）；
3、喇叭损坏：甲方将损坏的单元及时交付乙方进行更换，乙方收到货后，第一时间将损坏的喇叭单元进行检查，处理好后立即发还给甲方。
4、免费保修期结束后，卖方对所售产品提供终身维修服务，如需更换零配件，则乙方只收取零配件成本费用，不再收取其他费用。
第七条 付款方式
第一次付款：总合同款的30%，共计人民币。（￥）。
第二次付款：总合同款的70%，共计人民币。 （￥）。在乙方所有
货物交付后安装调试完毕办理完相关验收手续后三个工作日内支付乙方。
乙方账户信息： 户名： 账号： 开户行：
第八条乙方应向甲方提交的资料
合同签定时，乙方应向甲方提交以下资料。乙方承诺，若未按期提供以下资料，甲方付款及执行合同责任期限顺延，超过5日不提供的，甲方有权解除合同。
1、营业执照（已年审）复印件。
2、法定代表人身份证复印件。
3、签定合同的委托代理人的委托书原件。
4、产品合格证以及各项法定的生产销售许可证、认证书等各项证书。
5、产品的现行国家质量及技术标准．．．．．．．．．．．，若无国家标准应提供有效现行的行业．．标准。．．．
6、收款凭证。第九条违约责任
1、不按期供货乙方应同时承担以下责任： 1）、按国家合同法承担全部违约责任；
2）、供货每延期一天，乙方每天应支付给甲方未交货部分价值0.1 % 的违约金。违约金在所余货款中扣除，所余货款不足扣除，乙方应于交货后十个工作日向甲方支付违约金，延期超过七天，甲方有权解除合同，并且要求乙方承担合同暂定金额0.1%/天的违约金；
3）、因延期交货造成甲方已不需要．．．．或无法使用．．．．
，应于规定的交货时间后十个工作日内退还甲方全部已付货款，并承担由此造成甲方的全部直接经济损失。
2、乙方所供产品或施工工程在甲方收货或交工时或收货或交工使用后，存在以下质量问题及质量造成的问题，乙方应承担由此造成甲方的全部经济损失及法律责任，并退还甲方全部已付货款，已供产品甲方有权无条件自行处置；若未供货，乙方除退还甲方已付货款外，另按合同暂定总金额的20%的双倍向甲方支付违约金。同时承担由此造成甲方安装及使用等过程中安全事故的全部经济及法律责任。
1）、所供产品不符合上述质量要求，或产品检验不合格； 2）、产品与甲方提供的设计图纸、文件及设计要求不符； 3）、所供产品与样品不符合（外观及技术指标低于样品等）；
4）、产品的生产厂家、产地、品牌、规格、型号、技术指标及性能等与合同及乙方投标书等乙方向甲方提交的各项文件不符；
3、乙方若拒绝售后服务，或非合理的特殊情况不能按期到场修复或拒绝提供配件。乙方应于甲方通知服务起十个工作日内退还甲方全部货款，所供产品归甲方所有。
质保期内，因质量原因导致不能正常使用的，乙方应当按照甲方要求进行修复或更换，质保期重新计算；因质量原因半年内连续三次出现相同故障不能正常使用，或半年内累计故障发生五次，乙方为甲方免费更换故障设备。
4、若乙方不能向甲方提交合格证．．．及国家或法定质检部门所要求必须随货提交有效质检报告等资料．．．．．．．．．
, 甲方有权拒绝收货，并由乙方承担全部违约责任，甲方也有权收货后视为乙方产品质量不合格，按本合同“第九条、2”条款执行。
5、若发生乙方向甲方收货人员行贿或给予好处等不正当收买行为，一经发现，乙方应于其行为发生之日起十日内退还甲方已付全部货款，作为乙方违约金，所供产品归甲方所有。
6、乙方若不能提供第八条所规定应向甲方提交的资料或提供的资料及样品为虚假、伪造或无效的资料及样品，乙方应同时承担以下责任：
1）、按甲方通知之日起五个工作日内，全额退还甲方已付货款；若未供货，除全额退还已付合同款外，按已付合同款的金额，乙方向甲方支付违约金； 2）、承担由此造成甲方的全部经济损失及法律责任。
7、双方必须遵守国家的相关法律法规，乙方不得向甲方人员行贿或给予各种好处，否则除按本合同规定的条款执行外，按行贿金额的二十倍在合同中扣减作为乙方对甲方的货款优惠。
8、甲方开箱验货时，发现有破损、残缺质量等问题，乙方应在7个工作日内给予免费调换
（调换发生的费用由乙方承担）并应承担逾期交货的违约责任。
9、乙方有任何违反本合同约定的情形，经甲方指出后未在甲方要求的期限内予以改正的，甲方有权解除合同，并且要求乙方承担合同总价20%的违约金。第十条其他事项
对已明确产品名称、材质、规格、型号的产品，根据现场使用的实际情况，经双方协商后可作数量增减。相同名称、品质、规格、型号的产品，其含税包干单价不变，供货完毕后按实际数量乘以含税包干单价进行结算。
交货后，甲方即享有该批货物的使用权。
第十一条纠纷解决办法
对履行本合同中发生的争议，双方应协商解决。若协商不成，双方均同意向甲方所在地人民法院提起诉讼。 第十二条附则
1、乙方产品若因质量原因造成甲方财产损失及人身伤害，经国家相关职能部门鉴定确属乙方责任，由乙方承担全部经济损失及法律责任。
2、本合同一式肆份，甲方执叁份，乙方执壹份，具有同等法律效力。
3、本合同未尽事宜或双方需要修改的事项，经双方协商一致后，可以另行签订补充协议，与本合同具有相同效力。
4、本合同经甲、乙双方法人代表或授权的签约人签字并加盖公章后生效。
甲方（公章）：乙方（公章）： 法定代表人法定代表人或授权签约人：或授权签约人：联系人：联系人： 联系电话：联系电话：
年月日年月日
推荐第8篇：音响工作总结
2011年音响工作总结
2012年即将到来，在这辞旧迎新的日子里。回顾2011年所做的工作有成绩也有不足之处，所以总结好2011年的工作 就显得尤为重要。
一、工作方面
在2011年的工作中。我们音响组员工，起草应急预案并演练多次，从细微处入手把每个可能出现的问题都想到。更换了数字机顶盒，对音响设备重新调试，并请专业音响工程师来指导。以求做到完美。
在工作中我们认真贯彻严、细、精、实的工作理念。对每次会议和接待都一丝不苟。对每个会议所提的要求尽量满足。在会议接待中得到了会务组的好评。为饭店完成年终的总目标做出了应有的贡献。
二、人员及培训方面
在会议少时参加班组的其它检修工作。平时音响与大楼维修、检修、值班等工作都要做。结合人员技术水平层次不齐，新来员工技术及适应能力的提高慢等特点，在音响上我们主要以现场培训及技术指导为主，全方位深入浅出，由浅入深老帮新，师傅带徒弟等方式进行。这样能使新来的员工很快进入角色，能够尽快的独挡一面。再通过班组的统一培训学习，结合现场遇到的问题一起讨论，有会的当场解答。都不会的请教专业技术人员。使得我们对每处的设备连接及性能都了如指掌。
三、设备方面
设备都是使用十年以上了，针对大多数设备都是老设备重新组装的，设备老化、故障率高、接触不良等现象经常出现等问题。我们重新制定了应急预案，对预案的可操作性等方面进行演练。加大检修力度，定期对各个音响室的设备进行检修除尘等。调音台、视频分配器等主要设备。对一些自己能修的设备如话筒、功放开关、投影机除尘、连接线焊接等我们都自己修理。为饭店节约了一定的资出。
以上是我们对2011年所做的音响方面工作的总结，在2012年里我们要贯彻发扬严、细、精、实的工作理念，认真扎实的对待每次会议和接待。在培训上加大力度，制定好培训计划。让每名员工都尽快熟练掌握必要的音响理论知识及实操技能。加大设备的检修力度按计划定期对设备检修，减低设备的故障。更换一些老确实需要更新的设备，为新的一年更好更高效的完成好每一个会议和接待任务做好充分的准备。
推荐第9篇：音响箱申请
全民健身 你我同行
为贯彻执行国务院全民健身计划，我们金惠苑社区居民自发组织了大型中老年广场舞健身活动，只要不是雨天，大家每天晚饭后都会极积参与其中。我们的活动人数从几十人到上百人不等，由于活动需要经费，我们大家平时总是想尽办法，克服重重困难，艰难地维持到现在。这次，非常非常荣幸地得到堰桥大队赵老板的大力支持，他无私地为我们大家提供一台音响箱（还给了我们一笔非常可观的赞助费），为我们广场舞队的全民健身运动作出了非常大的贡献，我们永远感激他，记得他！衷心祝他家庭幸福，事业永远兴旺发达！好人一生平安！
伴随着“天天健身，人人参与”的主旋律，亲临金惠社区二期广场上，你每晚都能目睹到精彩纷呈广场舞表演，动感激情的舞蹈演出，青春激昂的旋律，优美典雅的音乐，热情洋溢的红歌红舞，演绎出中老年人活动健身的无穷乐趣，充分诠释出全民健身的意义所在。我们非常欢迎社区领导随时抽空亲临活动现场，参与其中，共同感受全民健身的独特魅力。
今年是“十二五”规划的开局之年，是全面贯彻实施《全民健身计划（2011-2015年）》启动之年，“全民健身”活动只是一个开始，我们将会把多种多样的活动项目展现给大家，让人们在健身中体验快乐，获得健康。
以上是我们已开展的活动，先向社区领导作个简单的陈述，现在，我们中老年广场舞全体队员郑重向社区领导申请，希望给赵老板为我们赞助的一台音响箱在诺大的广场旁边“安个家”，让它也有个“立足之地”，因为我们中老年人精力毕竟是有限的，音响箱有个“家”对于我们这个年纪的全民健身运动来说有着独特的重要意义！
这就是我们全体中老年广场舞队员对社区领导的最大希望，热切盼望我们能得到社区领导的大力支持——尽快而及时的“帮助”，谢谢！
全体中老年健身队员
2011.12.8
推荐第10篇：音响知识资料
音响知识资料
第一章 声学基础知识 第二章 传声器（话筒） 第三章 调音台 第四章 信号处理设备 第五章 功放与音箱 第六章 音响系统的调试 第七章 音质主观评价 第八章 专业英语
第一章 声学基础知识
声波的物理特性
声波的振动方向与传播方向是一致的，所以称声波为纵波。
在某一个时刻，同相位的振动传播到达点的集合称为波前，也称波阵面。波阵面是平面的波称为平面波，波阵面是球面的波称为球面波。 物体在一个位臵附近作往返运动称为振动。
振动体每秒振动的次数称为频率，用符号f表示，频率的单位是赫兹（Hz），简称赫。振动体每振动一次，即完成一次往复运动所需的时间为周期，用符号T表示，单位是周，或s/次。频率和周期的关系为f=1/T 声波每秒钟内传播的距离称为声速，用符号c表示，单位为米/秒，声音在空气中的传播速度为343米/秒 。
物体每完成一次往复运动所经过的距离称为波长，用符号λ表示，单位是米。 频率、波长和声速三者之间的关系如下：λ=c/f 声波在传播过程中的状态包括：声波的反射、声波的散射、声波的衍射、声波的绕射、声波的折射、声波的透射、声波的吸收、声波的干涉。 声波的度量
声功率是指声源在单位时间内向外辐射的声能，记做W。单位是瓦（W） 声强是衡量声波在传播过程中声音强弱的物理量。声场中某一点的声强，即指单位时间内，在垂至于声波传播方向的单位面积上所通过的声能，符号为I，单位是瓦每平方米（W/m.m）
介质质点由于声波作用而产生振动时所引起的大气压力的起伏称为声压，记做P，单位是帕斯卡（Pa）
声功率级是声功率与基准声功率之比的对数的10倍，记做Lw，单位是分贝（dB），
1 声强级是声强与基准声强之比的对数的10倍，记做Li，单位是分贝（dB），声压级是声压与基准声压之比的对数的20倍，记做Lp，单位是分贝（dB），声功率级、声强级、声压级都是无量纲量，是相对比较的值，其数值大小与所规定的参考值有关。
两个数值相等的声压级叠加时，只比原来增加了3dB，而不是增加一倍，如果两个声压级差超过15dB，则附加值可以忽略不计。 听觉的主观感受
人耳的可听频率范围一般在20Hz～20000Hz之间，频率超过20000Hz的称作超声波，频率低于20Hz的称为次声波。人耳可听的声压级范围一般在0dB～140dB左右，150dB左右的声音可能会对人耳造成损害。
人耳对声音的识别主要是依据音调、声量和音色，称为声音的三要素。相对应的物理量为频率、响度和频谱。
响度是人耳对于声音强弱的主观感受，用符号S表示。为了对响度进行计量，定义响度的单位为“宋”（sone），并定义：声压级为40dB的1000Hz的标准音的主观感受规定为响度等于1sone。为了把声音强弱的客观尺度与在此声音刺激下的主观感受的强弱联系起来，引入了响度级的概念。任何声音的响度级，在数值上等于与标准音（1000Hz）一样响时所对应的标准音的声压级，用符号P表示。单位为“方”（phon）。根据定义，人耳判断与1000Hz纯音的1dB声压级等响的响度级为1phon。 等响曲线
在同一条等响曲线上的不同频率、不同声压级的纯音信号，给人的响度感觉是一样的。等响曲线在声压级低时斜率大，即变化快，而声压级高时，等响曲线比较平坦，在低频时尤为明显。可以看出人耳对于2000～4000Hz的声音最为敏感。 人耳对于声音的高低的感觉为音调。音调的高低与频率有关，频率越高，人耳感觉的音调越高。在音乐上音调称为音高。频率增加一倍，即增加一个倍频程，音乐上称提高了一个八度。音调的单位是“美”（mel），其定义为：频率为1000Hz、声压级为40dB的纯音所产生的音调是1000mel。
2 音色主要取决于声音的频谱结构。
掩蔽效应：人耳对一个声音的听觉灵敏度因为另一个声音的存在而降低的现象，称为掩蔽效应。当被掩蔽的声音和掩蔽声频谱接近时，掩蔽量较大，即频率接近的声音掩蔽效果明显；掩蔽声的声压级越高，掩蔽量越大；低频声对高频声会产生相当大的掩蔽效应，而高频声对低频声的掩蔽效应则相对较小。
双耳效应：双耳定位声源方位的能力称为双耳效应。一般对于1000Hz以上的声音，靠双耳的声强差定位，而对于1000Hz以下的声音，靠双耳的时间差（相位差）定位。双耳效应是立体声听音的重要条件。
哈斯效应：两个同样的声音（频率、振幅相同）到达人耳，会出现三种情况：（1）一个声音比另一个声音先到达5～30ms，则会感觉到一个延长了的声音，它来自先到达声音的方向，迟到的声音好像不存在。（2）如两个声音先后到达有30～50ms的时间差，就会感到存在两个声音，声音的方向仍由先到达的决定。（3）若两个声音先后到达时间在50ms以上，则可以清楚地听到两个声音来自各自的方向。 室内声学
发声体在闭室内振动，所发出的声波在室内空间形成复杂的声场。声场中某一位臵上听到的声音由三部分组成：直达声、近次反射声（早期反射声）和混响声（多次反射声）。 直达声：指从声源直接传播到听音点的声音，其传播路径是从声源到该点的直线段。在传播过程中，直达声不受室内界面的影响，距离每增加一倍，声压级衰减6dB。
近次反射声：指相对直达声延迟50ms以内到达的反射声。由于哈斯效应，延时在50ms内的反射声难以和直达声分开，不会互相干扰。
混响声：指在近次反射声后陆续到达的、经过多次反射的声音。 当室内声源停止发声后，声音衰减的过程称为混响过程。混响过程可以用混响时间加以度量。混响时间，指在达到稳态声场后，声源停止发声，从声源停止发声到室内声能密度衰减到原来的百万分之一（衰减60dB）时所经历的时间，记做T60。在计算混响时间时，通常要计算125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz六个频率的值。在未加注明时，通常是指500Hz的声音的混响时间。混响时间短，有利于听音的清晰度，但过短则会感到声音干涩、缺少穿透力和亮度。混响时间长，有利于声音的丰满，但过长则会感到声音含糊不清，降低了听音的清晰度。
3 计算混响时间：赛宾公式T60=KV/A，式中：T60为混响时间；K为与温度有关的常数，一般取K=0.161s/m；V为闭室的容积；A为房间的吸声量A=Sα，S为室内总表面积，α为室内平均吸声系数。
房间共振：共振现象，即物体被一外界干扰振动激发时，将按照其本身所具有的固有频率（又称简正频率或共振频率）而振动。激发频率越接近物体的某一固有频率，共振响应就越大。在一些室内装修材料比较坚硬的房间内，当声源发声时，声波不可避免地会相互干扰，从而激发房间内的某些固有频率的声音，形成驻波，即出现了房间的共振现象。当发生共振现象时，声源中某些频率被特别加强，即出现了“声染色”现象。声染色，指由于室内声频率响应的变化，使原来声音信号的频谱发生某种改变而被赋予外加的音色，从而导致原来地的声音产生失真，影响音质。房间共振还使某些频率（主要是低频）的声音在空间分布上很不均匀，即出现了在某些固定位臵上加强和某些固定位臵上减弱的驻波，称简正现象。
第二章 传声器（话筒）
传声器，俗称话筒，又称麦克风（microphone），是一种将声音信号转换为电信号的音响设备。 传声器的分类：
按换能原理分：动圈式传声器，电容式传声器，带式传声器，驻极体式传声器 按指向性分：全指向性传声器，双指向性传声器，单指向性传声器，强指向性传声器
按传输方式分：有线传声器，无线传声器
按用途分：会议传声器，演唱传声器，录音传声器，测量传声器 按功能分：单声道传声器，立体声传声器，混响传声器 按输出阻抗分：高阻传声器（20～50kΩ），低阻传声器（200～600Ω） 传声器的主要技术指标：
灵敏度：灵敏度表示传声器的声电转换能力，即指传声器声电转换过程中，把声压转换为电压的能力。传声器灵敏度常用开路灵敏度和灵敏度级来表示。开路灵敏度：通常规定在自由声场中，传声器在1000Hz的恒定声压作用下，正弦波声信号从传声器轴向输入时，传声器输出端开路状态下测得的输出电压与声压之比，称为开路灵敏度和轴向灵敏度。一般动圈传声器开路灵敏度在0.1～0.5mV/μbar左右，电容传声器开路灵敏度在1～4mV/μbar左右。传声器灵敏度也有用dB值表示的，它是指传声器灵敏度E与参考灵敏度Eref之比的对数值，称为传声器的灵敏度级。一般动圈传声器的灵敏度级约为－60～－70dB；电容传声器约为－40～－50dB（1mv/Pa=－60dB，1V/Pa=0dB）。使用过程中，灵敏度高对提高信噪比有利，但太高的灵敏度往往会引起失真。 频率响应：频率响应是指传声器输出电平与频率的关系。它是指传声器在一恒定声压作用下，传声器的输出电平随不同频率的电压变化。频率响应可以用频率响应曲线来表示。
动态范围：传声器动态范围是指在规定的谐波失真条件下（一般规定0.5％），其所承受的最大声压级与绝对安静条件下传声器的等效噪声级之差。 传声器阻抗：传声器的阻抗有两种，即输出阻抗与负载阻抗。 为了保证声源转换为高质量、高保真的电信号，要求宁肯损失部分能量也不加大失真，一般采用跨接方式。即传声器输出阻抗Zout×5＝调音台输入阻抗Zin（传
4 声器负载阻抗） 指向性：传声器的指向性是指在某一特定频率下，随着声波入射方向的不同其灵敏度的变化特性，分为全指向性，双指向性，心型指向性，超心型指向性和强指向性。 失真度：失真度即声音通过传声器声电变换后信号变形的程度。主要是指谐波失真和频率失真。一般要求谐波失真不能超过0.5％。 常用传声器：
动圈式传声器：动圈传声器的工作原理是：当声波传到传声器的膜片上，膜片受声压的作用而产生运动，并带动粘连在振膜上的音圈一起振动，而音圈又臵于磁体产生的磁场中作切割磁力线的运动，使音圈产生一交变的感应电动势，进而感应产生电流。此电流的波形与声波传到膜片上的音频波形相一致。该电信号即为动圈传声器的输出信号。
近讲式动圈传声器：压差式和复合式传声器在近距离使用时，不但声音增大，而且低频输出增加，亦即低音加重。距离声源越近，频率越低，低音加重越显著，这种低频提升的效应称为近讲效应，或称球面波效应。利用这种近讲效应，设计成适合近距离演唱和语言扩声用的传声器，就称为近讲传声器。特点是声音具有真实感、细腻感、亲切感和临场感。 电容式传声器：电容式传声器是依靠振膜振动引起的电容量变化实现换能的，因此称作电容式传声器。电容式传声器由极头、前臵放大器和极化电压供给电路三大部分组成。电容式传声器具有灵敏度高、动态范围大、频率响应宽且平坦、瞬态特性好、失真度低等特点。 幻象供电：幻象供电是利用传声器输出电缆内的信号芯线和屏蔽线作为直流供电的通路来传输电源的一种供电方式，把传声器的信号线作为传输信号和施加极化电压的复用通路，电容传声器就可以由原来的使用多芯电缆变为使用普通的二芯屏蔽线缆，利用调音台上提供的幻象供电向电容传声器供电，这样就省去了电容话筒的供电电源，大大地方便了实际使用。幻象供电只适用于平衡传输、对称输入的信号传输方式，且要求调音台有相应的幻象供电功能。 立体声传声器：立体声传声器是专门为立体声扩声和录音而设计的传声器，根据不同的立体声制式，可以由两个或两个以上的传声器组成。双通路立体声系统，可分为AB制、XY制和MS制系统。 无线传声器：无线传声器由传声器、小型无线电发射机和无线传声接收机三部分组成。按载波频率不同分为以下三种：FM型：工作在调频波段88～108MHz；VHF型：又分为低频段VHF型，工作在30～50MHz，高频段VHF型，工作在150～250MHz。UHF型：又分为低频段UHF型，工作在200～600MHz，高频段UHF型，工作在700～1000MHz。
传声器的使用： 使用要点：（1）传声器与音箱之间的关系也十分重要，传声器拾音范围尽量避开音箱的辐射方向。传声器的位臵附近不应有大的反射面，以避免强烈的反射声引起声音相位干涉而破坏声音的自然度。（2）传声器的插接件要牢固可靠，与传声器的焊接要求规范，不允许有虚焊、接触不良等现象存在。传声器必须使用优质屏蔽电缆传送信号。一般来说，不平衡连接时，传声器连线的长度不宜超过10米，若必须加长连接线，则应采用平衡接法，以减少外来干扰。（3）声源与传声器的拾音距离要适当。（4）传声器要注意防风、防尘、防潮、防震。（5）多只传声器使用时传声器的相位要一致。对于一个声源如需两个传声器进行单声道拾音
5 时，就将两个传声器尽量靠近，或保证每个传声器与音源的距离相等，以免相加时产生相位干涉现象；对于两个以上声源如需两个以上传声器拾音时，应使每个传声器之间的距离大于声源与传声器间距离的3倍，以减小信号相加时产生相位干涉现象。
无线传声器的使用要点：（1）无线传声器接收机天线尽量要与发射机近一些。（2）其间最好没有障碍物，尤其避开金属结构，否则信号会被吸收或引起超短波的反射，使噪声增大。（3）发射机天线一定要顺着人体垂直于地面。（4）所有发射机天线不能与外壳相碰，否则会有“喀喀”声。（5）尽量选用双接收式无线传声器，保障无线接收质量。（6）使用时避开盲点区。（7）同时使用无线传声器不要过多，一般不超过4只，避免其频率接近互相产生干扰。（8）及时更换电池，保持电力充足，长时间不用时一定要将电池取出。
第三章 调音台
调音台的功能：（1）信号电平放大及阻抗匹配（2）信号混合与分配（3）频率均衡与滤波（4）信号的传递。 调音台的分类：
按使用形式分类：便携式调音台，半移动式调音台，固定式调音台
按结构分类：一体化调音台（将功放、效果器、均衡器等功能集于一身），非一体化调音台
按用途分类：录音调音台，扩声调音台，DJ调音台 按信号处理方式分类：数字调音台，模拟调音台 调音台的组成及功其能： 通道输入
话筒输入（MIC INPUT）：这个插口用于连接平衡式卡侬插头，接受平衡或非平衡的低阻抗、低电平信号。若接入高阻抗话筒，音质会下降，话筒线引入的干扰会导致背景噪声提高。如果幻象供电开关打开，该插口可以为专业的电容话筒提供合适的直流电压。 线路输入（LINE INPUT）:这个插口用于连接6.25mm大三芯插头，接受各种平衡或非平衡的较高电平信号，该插口兼容非平衡的6.25mm大二芯插头。有些调音台上配臵有线路/话筒转换开关，可以选择任意一个输入接口于通道接通。没有此开关的调音台，通常是当线路输入接口上有插头插入时，自动断开话筒输入接口。
插入插口（INSERT）：该插口用于连接6.25mm大三芯插头，通过此插口可使压缩器、效果器或图示均衡器等信号处理设备插入到信号通路中（低切电路后，推子、均衡电路前）。插头插入后，信号通道被切断，插接点（插头的顶部）送出信号至外接设备的输入，该外接设备的输出信号返回通道中（插头的环部）。
幻象电源开关：按下此开关，为电容话筒提供＋48V直流幻象电源。注意：话筒必须在幻象电源打开前接入；使用非平衡信号源时，不要打开幻象电源开关。当调音台上的幻象电源由一个开关统一控制时，更应注意此点。
输入增益控制（GAIN）该旋钮用来匹配信号源传送到调音台的信号电平大小，即改变输入灵敏度。如果设定太高，易造成通道过载，导致信号削波失真，如果设定太低，则背景噪声很明显，而且不可能将足够大的信号送至调音台输出。该部分是整个调音台中增益最高的一级电路前臵放大器，其信噪比是决定整个调音台
6 信噪比的关键。
高通滤波器（HI-PASS FILTER）：当按下该开关时，可以将100Hz以下的低频信号电平衰减12dB/OCT（倍频程），有利于消除舞台走动杂音、喷话筒声、喉音和交流声。
均衡器部分（参量均衡器）:均衡器可以对声音进行仔细加工，以改善音质。每个输入通道通常有三段或四段均衡，中频可选频，所有频段提供15dB的衰减或提升。
均衡开关（EQ）：按下该开关时，通道中的均衡器进入工作状态，否则均衡器被旁路。
辅助输出（AUX SEND）：辅助输出用于建立一个独立的单声道的混合信号。该旋钮用来设定通道信号传送到辅助母线的电平大小。辅助输出信号有取自推子前和推子后两种，通常可以切换，按下PRE按钮即为推子前输出。 声像电位器（PAN）：用于控制通道信号分配到混合输出母线、编组输出母线的左、右通道上的相对电平大小，当控制旋钮被臵于全左或全右时，可以将改路信号全部分配到左声道或右声道上输出。 通道启动（ON）：该键按下后，信号进入总输出、编组输出或辅助输出。 混和/主输出（MIX/ST）：该键按下后，信号进入总输出。
编组输出（1－2，3－4，…）: 该键按下后，信号进入相应的编组输出。用声像移位电位器，可以将信号送入单一编组。 峰值指示灯（PK,PEAK,CLIP LED）：过载警告。该指示灯在信号发生削波前4dB时点亮，以得到足够的峰值储备。 信号指示灯（signal）：提示有信号进入该输入通道。 PFL（推前监听，cue选听）：该键未按下时，监听的输出信号未混合、编组或辅助输出的信号，当该健按下后，通道上推子前的信号被送到监听输出上，其电平不再受推子控制。通过选听可以检查通道上的信号质量或其他情形，如噪声来源。也可以用来配合调整输入GAIN增益，同时按下多路的选听开关可以监听混音效果。
推拉衰减器（FADER）：又称音量控制器，俗称推子。正常工作时，推子应位于0dB左右，还有10dB的额外预留增益。对空着不用的通道，应将推子拉至最小处，此时有100dB（可认为是≦）的衰减，以减少送往后级的噪音。 立体声输入
立体声线路输入（STEREO INPUT）：这是两个6.25mm插口，用以接受平衡或非平衡的立体声声源。若是单声道声源，则插入左声道，信号会自动分配给左、右声道。
输入灵敏度（输入电平选择开关）：大多数专业设备均采用＋4dBV的输入和输出电平，但准专业的设备采用的是－10dBV的低电平。该开关允许将立体声输入与标准值相匹配，以保证最佳的信号质量。 均衡器:和通道输入的均衡器功能相同。平衡（BALANCE）：该旋钮用来设定通道信号分配到左、右混合输出通道的相对电平，以确定该信号源在立体声声场的声像位臵。 推拉衰减器：和通道输入的推拉衰减器功能相同。 编组部分
编组输出：为了消除交流声而进行了接地补偿和阻抗平衡。
编组插入：用于在编组推子前，插入压限器、效果器、反馈抑制器等设备的处理
7 效果。
辅助（效果）返回输入：外部效果器的返回信号输入端口。 辅助主控：对辅助输出提供电平控制。有推子后监听（AFL），也称独奏（SOLO）按钮，对辅助输出进行监听。 混合：将编组接入混合母线。
编组衰减器：用于控制编组的输出电平，正常作业为0dB。 主控部分
立体声录音输出接口：连接到卡座的输入部分，标准电平为－10dBV。
磁带返回：磁带返回插口是在不占用线路输入时，连接到卡座的输出部分，接受卡座的返回信号。
混合插入:可在混合母线上插入图示均衡器（改善建声缺陷）、限幅器（避免过载失真）。
混合输出（MIX,MASTER）：即总输出。为了消除交流声而进行了接地补偿和阻抗平衡。标准输出电平为＋4dBV，可接专业设备，或扩声系统。 监听输出：两个6.25mm插口把信号送到监听系统。 电源显示：显示电源接通。 LED电平表（METERS）：通常这是一组三色的条状发光管电平指示表，包括音量表和峰值表。音量表（VU表），用于监视混合输出，以确保现场混合或录音的最佳电平。如果线路电平为4dB，则VU表指示为0，VU表的量度单位是与dB值相对应的。峰值表（PPM表），通常监视混合输出。当任何辅助或通道被选听时，左侧切断，右侧显示选听电平。音量表在表示语言或音乐时，不能紧跟信号动态变化，它显示的是0.3s时间后的变化值。峰值表是用来指示峰值信号的，有较快的瞬态响应和较大的动态范围，能比音量表更准确地反映信号的变化。
2TK开关和旋钮：开关打开后将卡座输入信号送至混合母线输出，旋钮可以调节音量。
PFL/AFL指示灯：当监听处于选听状态时，该灯点亮。
监听电平调节旋钮：该旋钮用于调整监听输出和耳机电平。
耳机插口：插入耳机后，监听输出自动切断，监听电平调节旋钮用来设定耳机音量。拔出耳机后，监听输出自动恢复，监听电平调节旋钮用来设定监听输出音量。 混合衰减器（MIX,MASTER主衰减器）：调整该推子位臵，可以设定混合通道输出电平大小。 其他功能
定值衰减开关（PAD）：按下该开关，在进入前级放大前，将输入信号衰减20dB，以增加信号的处理范围，保证对高电平信号不过载。 直接输出（DIRECT）：将通道输入信号不经过处理直接输出调音台。 相位调整键（PHASE φ）：该健用于调整话筒或线路输入的相位（反相）。
低通滤波器：又称“咝”声抑制器，截至频率一般是6～12kHz。主要功能是切除来自信号源的高频噪声。 单声道输出（MONO，MAIN）：一些调音台设臵了单声道输出，使得调音台的应用范围更广。
Q值转换开关：用于调整频率补偿特性曲线斜率。Q值的大小一般由每倍频程内的补偿分贝数（dB/OCT）来表示，此数值越小，则补偿特性曲线就越平缓。 哑音（MUTE）：按下该健，响应通道上的信号被切断，以开关不同组合的信号源。 对讲（TALKBACK）：调音台通常配臵专门的对讲通道，对讲话筒可通过相应的电
8平控制单元，将信号送入监听母线，用来与演奏人员联络。调音台上配有相应的话筒输入和耳机输出接口。
矩阵输出（MATRIX SEND）矩阵的输出取自编组和混合，然后重新调整成独立的输出信号，用于接演员返送、延时音箱等。
第四章 信号处理设备
均衡器
均衡器是一种用来对频响曲线进行调节的音频设备，可以对不同频率的声音信号进行不同的提升或衰减。均衡器分为：图示均衡器，参量均衡器。 均衡器的主要作用：（1）校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦响应。（2）改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特性不均匀而造成的传输增益（频率）失真，确保频率特性平直。（3）抑制声反馈，提高系统传声增益，改善扩声音质。（4）提高语言清晰度和自然度。
图示均衡器：亦称图表均衡器，它是以中心频率为横坐标，控制电平为纵坐标，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带带宽始终不变。由于它主要用于弥补厅堂建声特性的不足，故有时又称它为房间均衡器。
参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化和修饰声音，使声音的风格更加鲜明突出，达到所需要的艺术效果。 图示均衡器的调试：（1）电输入法：所谓电输入法就是借助粉红噪音和频谱分析仪进行调试。（2）声输入法：声输入法一般用在以唱歌、表演为主的场所，而且扩声系统中要使用固定的传声器和扬声器进行调试和演出。（3）注意事项：均衡器各频点的电位器应在中心线上下合理分布；避免某两个相邻频点提升或衰减差异过大，尽量圆滑过渡；不把电位器调节在最上方或最下方，以免产生过大的相位移动，减小系统实际的动态；16kHz以上的高频，20Hz、25Hz左右的低频不应提升过多，防止对高音或低音扬声器的冲击。
图示均衡器的位臵：图示均衡器通常传接在主输出通道中，通常在压限器之后，激励器之前。 效果器
效果器是模拟各种声学效果的音频处理设备，它可以弥补自然混响的不足，改变和美化音色，还可以产生各种特殊的音响效果以增强音响艺术的感染力。效果器分为延时器和混响器。 延时器的作用：（1）利用哈斯效应，解决声像一致问题。（2）在扩声系统中，用来消除回声，提高扩声清晰度。（3）模拟建筑声场中的近次反射声，改善厅堂的听音条件。（4）产生合唱的效果（5）对音频信号加工润色，改善其厚度和力度，使声音甜润悦耳。（6）与混响器结合组成立体混响系统，采用延时－混响方式模拟各种厅堂效果，并为人地制造一些特殊效果。 混响器的作用：（1）可以改变厅堂的混响时间，增加空间感，提高音响系统的丰满度。（2）可以人为地制造一些特殊效果。（3）通过调节混响声和直达声的比例，可以体现出声音的远近感和深度感。
9 效果器的位臵：效果器通常接在调音台的效果输出和返回之间。延时器则接在需延时的扬声器支路的功率放大器前，如用电子分频器时则接在电子分频器前。 压限器
压限器又称压缩/限幅器，是用于压缩（或限制）节目信号的动态范围，避免过激失真的音频信号处理设备。 压限器的作用：（1）抑制信号幅度，保护扩声系统。（2）产生特殊的音响效果。（3）使音量变化平稳。 压限器的原理：压限器实际上是一个自动音量电平控制器。当输入信号超过阈值（Threshold）的预定电平是，压限器增益下降，信号被衰减。这个预定电平被称为起控电平。 压限器的使用：（1）Threshold阈值：决定当输入的节目信号为何值时，压限器将对其进行压缩/限幅。低于阈值的信号自由通过，对于高于阈值的信号要进行压缩或限幅。（2）Ratio压缩比：压缩比是指输入信号电平与输出信号电平变化的比值。压缩比为1:1时，压限器没有对信号进行压缩，压缩比为2:1时，输出信号的变化为输入信号的一半。当压缩比无限增大到某一数值时，压限器就成为了限幅器，限幅器是对超过一定电平的信号进行无线压缩。实际应用中，当压缩器的压缩比超过10:1时，便可将压缩器看作限幅器。（3）Attack起控时间：决定当信号超过阈值时，对其进行压缩所需的时间（单位为ms）。极短的起控时间通常用时声音“光滑”。（4）Release恢复时间：决定当信号低于阈值时，对其解除压缩所需的时间。恢复时间的设臵是使压限器在给定的时间范围内，对信号解除压缩，不会造成突变。 压限器的位臵：压限器通常接在调音台的后面，并且在大多数系统中都接在房间均衡器的前面。 扩展器（噪声门）
扩展器和噪声门是一种设备。扩展器和压缩器是相反的一对，压缩器用来压缩动态范围，它通过在限定的阈值电平以上减小放大倍数来达到压缩动态范围的目的，压缩的是高电平端；扩展器用来扩展动态范围，它通过在限定的阈值以下减小放大倍数来达到扩展动态范围的目的，扩展的是低电平。扩展器在信号低于阈值电平时即进入工作状态。
噪声门的阈值必须高于信号中本底噪声的电平才能起到抑制噪声的作用。一般噪声门的阈值电平定在高于噪声电平10dB左右的位臵。 激励器
激励器是对音频信号添加谐波成分以改善听感的音频处理设备。激励器是根据人们对心理声学的研究，在声音信号中加入特定的谐波成分，以达到增加声音透明度和临场感的目的，从而获得更动听的效果。 激励器的作用：（1）提高声音的清晰度和表现力，使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳。（2）增加声音的立体感，以及声音的分离度，改善声音的定位和层次感。（3）提高重放声音的音质，明显改善声音的高频特性，又不会降低信噪比。 激励器的应用：（1）录音：在翻录磁带时使用激励器，能使翻录的磁带质量提高。（2）公共扩声系统：使用激励器可使声音具有穿透力，增加覆盖面积，使声音在很嘈杂的环境中清晰可闻。（3）在有乐队伴奏的歌唱演出中，对人声使用激励器，可以在不影响现场气氛的情况下使歌词更清晰。（4）对乐器的声音进行处理，可以强化乐器音色特征，使该乐器（声部）更加突出。
激励器的位臵：通常激励器接在功率放大器之前，如有分频器，则接在分频器之
10 前，在歌舞厅中，激励器可以作为一种效果器接在调音台的效果输出和返回之间。 分频器
分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给予放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。 分频器分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设臵在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的独立设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。
分频器的位臵：电子分频器必定接在相应的功率放大器的前面。 反馈抑制器
反馈抑制器的连接要点：反馈抑制器是以处理幅频特性来工作的，将它直接串连在扩声系统主输出通道中使用是不可取的，这样会破坏整个系统的频率特性。反馈抑制器应该针对传声器使用，合理的连接方法是将它以插入方式单独连接在调音台某编组通道输出母线的插入口（INSERT）中，并以该编组作为传声器的专用通道，然后再利用其通道输出混合键将其编组终端信号并入主输出通道。这样既可以明确使用声反馈抑制器的针对性，又可避免对其他声源信号的系统整体频率特性产生影响。
第五章 专业放大器与音箱
专业放大器
专业放大器的特点：（1）专业放大器主要用于专业音响系统，，用于公共扩声、舞台音响、歌舞厅等场合。（2）专业放大器功能单一，内部的放大电路简洁，电源充沛，功率强大，一般为双声道放大器。（3）专业放大器的保护电路设计周密，抗过载能力好。（4）专业放大器音质要求动态凌厉，音色强劲。（5）专业放大器要求可靠性高，可以长时间处于满负荷工作状态，连续工作几十个小时不会导致设备损坏。
专业放大器的主要技术指标：（1）输出功率：额定功率（RMS）：额定功率是指放大器能长期承受的正弦交变功率。最大不失真功率：指功率放大器再配接8Ω负载时，在20～20000Hz的范围内，输出信号总谐波失真不小于1％条件下，所能输出的最大功率。峰值音乐功率(PMPO)：是指功率放大器在处理音乐信号时，能够在瞬时输出的最大功率。（2）频率响应：放大器的频率响应是表明放大器的工作频率范围和各频率幅值程度。专业放大器的频率响应为：20Hz～2000kHz＋1dB。（3）信噪比（S/N）是指放大器输出的有信号电平与输出噪声电平之比，用dB表示。专业放大器的信噪比要求大于100dB。（4）动态范围：放大器的动态范围是指不失真放大最小信号和最大信号的能力。专业放大器的动态范围应大于90dB。（5）谐波失真（THD）谐波失真又称谐波畸变，是放大器的非线性引起的。专业放大器的总谐波失真应小于1％。
专业放大器的分类：按元器件分类：电子管放大器；晶体管放大器；集成电路放大器。按工作状态分类：甲类放大器，优点是失真小；乙类放大器，优点是效率高；甲乙类放大器，是介于甲类和乙类之间的放大器，具有甲类放大器的低失真和乙类放大器高效率的优点。
专业放大器的基本组成：专业放大器由前臵电路、功放电路、电源电路、保护电
11 路、面板和信号接口组成。 专业放大器的使用要点：（1）正确安装，注意散热。（2）不要满负荷工作，CLIP削波指示灯点亮时，既表示放大器已处于满负荷状态。（3）音量旋钮的设定，专业放大器的音量标注与家用功放不同，向右旋到底的“0”位时最小衰减量，既音量输出最大，因为在此标注的是衰减量，衰减量越小则音量越大。
BTL（桥接）放大电路：全称是桥接推挽式放大电路，主要用于集成电路功率放大器，特点是在较低的电源电压下能得到较大的输出功率，理论上其输出功率为同等电压下放大器功率的4倍，实际中约为2.8倍。 专业音箱
专业音箱的类型：（1）按用途分类：扩声音箱和监听音箱。扩声音箱系统多是大功率、宽频带、高声压级的音箱系统，为了有效地控制其声场，高频单元一般都用号角式扬声器以增强其指向性，专业音箱的灵敏度一般都比较高。监听音箱是供录音师、调音师监听节目信号用的音响，这类音箱应有极高的保真度和很好的动态特性，应不对节目作任何修饰和夸张，真实地反映音频信号的原来面貌。（2）按结构分类：密闭式专业音箱，倒相式专业音箱，号筒式专业音箱。（3）按体积分类：落地式专业音箱，书架式专业音箱。 专业音箱的主要技术指标：（1）功率：最大额定功率是指音箱不会引起损坏所能接受的最大功率。最小推荐功率指为产生合适的声级所需要的输入电功率。（2）频率响应：指音箱发出的声压级在有效频率范围内的变化。（3）标称阻抗：音箱的标称阻抗是用以与功率放大器输出阻抗相配接的阻抗值，可用直流电阻表在音箱两端测出的阻值近似表示（一般约偏小30％），常有的有16Ω、8Ω、6Ω和4Ω。标称阻抗在现行标准中多称额定阻抗。（4）灵敏度：灵敏度是专业音箱的一项重要指标。灵敏度的定义是：在音箱输入端加上额定功率为1W的电信号时，在参考点1米处产生的声压级，单位用dB表示。在相同条件下，灵敏度高的音箱听起来声音较大。灵敏度过高，会导致扬声器的动态范围下降；灵敏度过低，则会因推动功率过大而造成浪费。专业音箱的灵敏度较高，一般为98～110dB。 常用专业音箱的技术特点：（1）密闭式音箱：密闭式音箱又称封闭音箱，其箱体完全封闭。从原来上看，扬声器纸盆前后被分隔成两个互不通气的空间，可以消除声短路及干涉现象。其优点包括：音箱结构简单，易于设计制作；音箱音色柔和，适用于高保真音乐欣赏。（2）倒相式音箱：在密闭式音箱的前面板上开一个或几个声出孔，并在声出口后面安装硬质材料做成的倒相管，就构成了倒相式音箱。扬声器背后辐射的声波可从倒相孔传出，以补充扬声器发出的声功率。其优点包括：效率高、低音好、失真小、箱体小。（3）同轴扬声器音箱：同轴扬声器是将高低音扬声器单元的磁铁和线圈安装于同一垂直的主线上，当音频电流流过高低音单元的音圈引起发声时，由于高低扬声器在同一轴线位臵上，因此，高低音分频点衔接较好，声像定位更接近自然。（4）超低音音箱:分为主动式与被动式两种，主动式超低音就是本身附有专用功放的超低音音箱，也称作有源超低音音箱。被动式超低音就是没配有专用功放的超低音音箱，也称作无源超低音音箱。 专业音箱的使用：（1）合理安放：两只主音箱的摆放要拉开一定距离，以获得较好的立体声效果。音箱的基座要牢固，不能因音箱放声而震动。音箱工作的环境要防止高温和干燥，应在通风处安放。音箱的上面不能摆放物品，防止因其共振而破坏音质。音箱是强磁场设备，要远离电视机，手表、磁带等物品。（2）连线要短：音箱与放大器的连线应该尽量作到短而粗。（3）响度要适当：音箱所能承受的功率有限，不要让其在满负荷下工作，一般大于最小推荐功率即可。（3）清
12 洁音箱要用柔软的湿布，不需任何清洁剂。音箱网罩容易落灰尘，可用细毛刷进行清洁。
音柱：音柱是典型的专业音响设备，它是将一定数量的同类型扬声器，按一定的结构（如排成直线型或曲线型）排列装在一个柱状箱体中扩声。 音柱的优点：（1）利用音柱的垂直指向性，将主声束射到听众席，供给较强的直达声，从而造成有效吸收，减弱混响干扰，提高放声清晰度。（2）利用音柱的远场特性，补偿远处观众席因距离增大声强衰减过多的缺陷，使声场分布更加均匀。（3）利用音柱方向性强的特性，合理布局，能可靠地抑制声反馈，提高系统传声增益。（4）采用金属和工程塑料制造的音柱，可作为防风雨音箱，在露天场合使用。
功放和音箱的配接
功放和音箱的配接的条件主要有两点：功率匹配和阻抗匹配。
功率匹配：一套功放系统，一般是由功率放大器与音箱共同组成的。其系统的性能好坏，与两者之间的匹配设计有很大的关系。扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬间可承受5倍于额定功率的峰值冲击而不损坏。所以对于功率匹配来讲，实际的配接原则是大马来小车，即要求功率放大器的额定功率大于音箱的额定功率。采用这种方式配接的主要原因是考虑到功率放大器应具有一定的储备功率，一方面以适应较大动态范围的节目信号不致使功放过载而引起严重的非线性失真，烧毁功放。另一方面由于音箱可承受约3倍其额定功率的信号冲击，所以，客观上要求功放的功率要大一些。 阻抗匹配：要求放大器的额定负载阻抗等于音箱的标称阻抗，其扬声器上得到功率放大器的额定输出功率；轻载失配：如果放大器的额定负载阻抗小于音箱的标称阻抗，功率放大器的输出电流变小，输出功率减小。重载失配：如果放大器的额定负载阻抗大于音箱的标称阻抗，功率放大器的输出电流变大，加重了功率放大器的负担，很容易将功率放大器损坏，极端状态就相似于短路状态，是绝对不允许的。 定压式配接
在直接传输系统中，除了在接线距离较短的情况下可用电阻匹配传输方式外，通常须采用定压式放大器，以电压匹配式输出功率。定压式放大器必须根据实际需要配接，如果配接不好，放大器无法输出最大功率，音箱辐射功率小，容易产生失真。在实际工程中，可选用定压输出功放或采用普通功放配以定压输出变压器。而吸顶式音箱系统内部多以配臵相应的匹配变压器，若采用普通的低阻音箱，也可另外配臵匹配的变压器。
第六章 音响系统的调试
会议厅的特点及要求
会议厅主要用于语言扩声，要求语言清晰度高，根据这一点决定了对它的要求。 由于语言信号主要集中在中频段，所以基准声压级可取70～80dB。 具体指标：
最大声压级 ≥90dB，250Hz～4kHz内； 频率响应 100Hz～6.3kHz； 传声增益 ≥－12dB；
声场不均匀度 1～4kHz，≤8％；
13 纯音失真 4kHz以内，≤11％； 混响时间 1.0～1.1s； 噪声级 35～40dBA 会议厅音响系统的构成
音源设备：话筒（有线话筒、无线话筒）、信号源设备（DVD、CD、卡座、卡拉OK设备等）、线路传输信号（远程会议传输信号、光端机传输信号等） 混音设备：调音台、混音台、媒体矩阵等
周边信号处理设备：图示均衡器，压限器，扩展器（噪声门），效果器，激励器，延时器，反馈抑制器，分频器，数字音频信号处理器等 扩声设备：功率放大器（定阻功放、定压功放）、主音箱、低音音箱、返送音箱、补声音箱、吸顶音箱、监听音箱、耳机等
录音设备：卡座，DVD录像机，MD录音机，硬盘录音机等 音响系统的插接件与线缆 阻抗匹配：音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。一般音响设备的连接，只要是负载输入端的阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多采用IEC268－15标准，该标准规定：所有音响设备的线路输出阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口一般在1kΩ左右。 信号传输电平；音响系统中通过设备外部的线缆连接传送的信号可以分成以下几类：（1）微电平信号：传声器输出信号（mV级），LP唱机输出信号（mV级），音源输出(-10dB)。（2）线路电平信号：调音台输出（＋4dB，1.22V），周边设备输入/输出（＋4dB，1.228V），线路传输（0dB，0.775V）。（3）功率传输信号：功放输出（高电平，大电流）。在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。 信号连接方式：专业音响设备的输入、输出端子有平衡与非平衡两种方式。平衡方式信号传输采用三线制。用二芯屏蔽线连接，屏蔽网层作为接地线，其余两根芯线分别连接信号热端（参考正端）和冷端（参考负端）。由于在两条信号芯线上流过的信号电流是大小相同，方向相反的，因此传输线上感应到的外界电磁干扰将在输入端被相减抵消。除了功放与音箱间的功率传输以外，为了提高系统的抗干扰能力，保障信噪比，专业音响系统中的信号连接都应尽可能的采用平衡方式传输。在使用一些家用的音源设备时，采用非平衡传输方式时，尤其传送电平较低时，应尽可能缩短连接线缆的长度。平衡与平衡、非平衡与非平衡端口之间都是可以直接馈送信号的；在要求较高的场合，平衡与非平衡端口之间，则须经过专门的转换器才能互相连接。在一些要求不高的场合中，信号的非平衡端子与平衡端子之间还是可以直接馈接的，其接线方法是：平衡端的热端接非平衡端的信号端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端接信号馈线的屏蔽层。 连接件：专业音响系统中用的连接件（插接件）种类较多，主要有卡侬连接插件，也称标准连接器，6.25mm三芯插头和6.25mm二芯插头，以及RCA（莲花）插接件。（1）卡侬连接插件（cannon/XLR）：卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类插接件，一般平衡输入、输出端子都是使用卡侬连接插件来连接的。按照标准规定，卡侬连接插件的1脚为接地端，2脚为信号热端（参考正端），3脚为信号冷端（参考负端）。（2）6.25mm三芯插头（TRS Jack）的内部接线为：插头顶T（Top）为信号热端，插头环R（Ring）为信号冷端，插头套S（Sleeve）为接地端。这种三芯插头可以用于单向传输信号，此时采用平衡传输方式。也可
14 用于双向传输信号，此时采用不平衡传输方式，这时一般规定：顶—输出，环－返回，套－接地。此外，三芯插头还可以用作立体声设备输入、输出的插接件，这时一般规定：顶—左声道，环－右声道，套－接地。（3）6.25mm二芯插头与三芯插头的外形和尺寸基本一致，只是少了一个电接点R，它只有T和S两个电接点。一般非平衡输入、输出端口的连接使用大二芯插接件。大二芯插头规定顶T（Top）为信号端，套S（Sleeve）为接地端。对于信号输入的情况，将二芯插头插入三芯插座（即将不平衡信号送入平衡输入口）一般可以自动实现不平衡传平衡的连接，此时二芯插头将三芯插座内信号冷端与地相连。（4）RCA插头又称莲花插头，主要用于家用音响和视听设备，作为音频插头时是非平衡传输方式。 连接线要求：（1）话筒线，话筒线必须是屏蔽线。（2）线路电平信号传输线，用于音响系统各个设备间的连接，也应该使用屏蔽线以防干扰。（3）音箱线,首先音箱线应具有尽可能低的电阻，应该尽量粗、短一些。其次音箱线的材料对音质也有影响，不能使用单芯的音频同轴电缆来代替，应采用无氧铜（OFC）的专用音箱线，其纯度越高，音质越佳。 音响系统的设定 周边设备的连接：（1）串接于音源和调音台之间：可以对特定音源进行专门处理，此方法可以取得很好的效果，但是成本较高。（2）利用插入接口串入调音台： INS插入为高电平线路接口，低电平的传声器信号在这里可以经调音台的前臵放大器预放为高电平信号。INS插入接口的输出电平可以有增益控制单元加以控制。由于输入通道上的峰值指示装臵一般都是配臵在INS功能单元之前（或之后）的，它可以监测INS接口上发送（返回）端的信号峰值，不致超出设备的动态范围。INS接口一般较适合于压缩扩展器、效果器等。（3）利用辅助母线并接入调音台：如果希望所有的输入通道都能以任意深度馈入一台效果处理装臵，则可使用效果器输出母线系统。其信号取点位臵须在通道音量推子之后，以便效果信号与原信号的响度调整能同步变化；处理后的信号则可通过专设的效果返回通道，馈入总输出母线或监听母线；也可以通过其他输入通道返回调音台，此时，该通道相应的辅助输出必须关闭，以免引起反馈。（4）串于调音台与功放之间：如果使用周边设备的目的是改善厅堂环境缺陷，或模拟特定厅堂音质，可将周边设备串于调音台与功放之间。 开机和关机：（1）开机时，应首先确认功率放大器电平调节旋钮已调至最小，再将调音台上所有衰减器拉至最低位臵，打开调音台电源，然后依照“先开小信号，后开大信号”的次序，顺序开启声源及周边设备的电源，最后再打开功率放大器的电源。（2）关机时，应先将调音台上的所有衰减器拉制最小，将功率放大器电平调节旋钮调到最小，按照“先关大信号，后关小信号”的顺序，依次关闭功率放大器电源、调音台电源及其他设备电源。 系统电平的初始设定：（1）打开选定的信号源，调整其音量到最大不失真输出状态。（2）将主推子关掉（拉到底）。（3）根据选定的信号源，选择典型信号电平，按下PFL键，通过仪表显示信号电平。（4）对于一个稳定信号的最大值，调整增益控制（GAIN），使仪表显示电平为0dB。如果信号源是一个具有很强瞬态的高信号电平，仪表应达到＋6dB/＋9dB。（5）将调音台上的主推子设定在0dB刻度处，抬起PFL推子，调整分推子，使仪表显示电平为0dB左右。（6）以同样的方法调整其他输入通道，并将调整好的信号送至后级设备输出。（7）调整功率放大器上的音量调节旋钮，使其满足最大扩音音量。（8）此时，若系统已进入削波状态，则应考虑更换更大功率的功率放大器系统。为了使系统具有一定的抵御意外
15 大峰值信号冲击的能力，系统应留有6dB左右的动态余量，即在满足最大括声音量时，再将音量开大6dB而不出现失真。 声反馈的抑制 声反馈的形成：在扩声系统中，声源除了传声器－放大系统－音箱这一正向电传输通道外，还存在着音箱直接回授给传声器这一反馈通道。反馈声再经过传声器到放大系统，送至音箱。如此反复循环，整个系统将产生自激，进而使系统无法正常工作。在室外扩声系统中，声反馈主要由音箱的直达声引起。在室内扩声系统中，除了处理音箱的直达声外，还有来自各界面的反射声。 实际应用中声反馈产生的常见原因：（1）声场环境混响时间过长可以造成声音回授。（2）音箱与话筒摆放的位臵有问题可以造成声反馈。（3）话筒的灵敏度过高也会造成声反馈。（4）话筒输入接口不正确同样可以造成声反馈。（5）话筒输入增益过大会造成声反馈。（6）线路自激会造成声反馈。（7）声场调整均衡器的调整位臵不正确会造成声反馈。（8）调音台话筒通道EQ调整不正确会造成声反馈。（9）演唱话筒添加的效果器效果不正确会造成声反馈。（10）讲话者或者是演唱者手持话筒的方法不正确也会造成声反馈等等。 声反馈的抑制方法：（1）控制好厅堂的声学条件，适当降低混响时间，可以有效地抑制声反馈。（2）调整好话筒与音箱的关系，尽量使话筒的拾音范围和音箱的辐射范围避免重合，选择指向性强、灵敏度较低的话筒，选择指向性较强的音箱，都可以有效的抑制声反馈。（3）可以使用专用设备消除声反馈，包括均衡器、移频器和反馈抑制器等，但是对音质会有一定影响。 音响系统的噪声问题
音响系统的噪声问题造成的原因是多方面的，其中强电干扰最为严重；另外一个原因是线缆屏蔽端，以及平衡与非平衡连接线出问题；其三是设备与系统的接地有问题。
防止强电干扰：多数强功率电器都可以通过电网对音响系统施以干扰，这类干扰比较严重的有可控硅调光器，高压弧光灯等等，音响系统的供电应该尽量避免与此类系统的电源在一起，尽量使用单独的供电系统。除此之外，音响系统各设备间的电源相位要保持一致，并且不能与其他系统设备的电源在同一相位。 接地网络：音响系统的所有设备必须进入同一个公共的接地网络；其作用是建立屏蔽系统。整个接地网络由两部分组成，一部分是屏蔽系统，另一部分为公共接地系统。音响设备的铁制外壳和信号馈线的屏蔽层的作用是将音响系统的所有部件都屏蔽起来，组成了屏蔽系统。接地在音响工程中不仅起到防止触电的作用，而且对防止干扰，提高整个系统的信噪比有着不容忽视的作用。为了防止通过地线将某些干扰引入音响系统，音响系统要设臵专用的接地线，尽量不要与其他设备共用一根地线，尤其是可控光设备。一点接地：接地网络绝对不能出现有闭环回路的结构。产生闭环回路的原因一般是由于多条信号线的屏蔽层两端接地，或是在屏蔽层与电源地端之间形成的。设备之间的所有音频电缆屏蔽层都应采用一端接地（话筒电缆除外），其接地的最优方式一般是取信号传输线的末端接地，而对于平衡与非平衡端口之间的接地，则应选择平衡端。 音响系统的运行维护
音响系统中电声设备的保养维护，主要是防潮、防震、防过载。需要注意以下几点：（1）调音台、功放的衰减器，即调音台上的推子和功放上的衰减器，在系统开机、关机时都应臵于衰减量最大的位臵，待系统电源接通，启动后再按要求慢慢调整到合适的位臵。（2）防止液体、杂物和灰尘等落入调音台推子的缝隙中。
16 （3）防止系统各级设备严重过激励而损坏输入级。（4）严禁带电插拔系统中的插接件，以免对后级设备造成瞬时过载电流的冲击。（5）防止信号过强而损坏功放和音箱系统。
第七章 音质评价
主观评价
声音宽：频带宽，失真小，动态范围大，且分布比较均匀，中、低音频段能量较突出，混响声比例合适，在听感上感到音域宽广，丰满舒适。
声音窄：音域狭窄，高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出，高音缺少层次，低音丰满度差。
声音亮：又称作明亮度。整个音域范围内低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限，谐音衰变过程较慢。同时混响声比例合适，失真小。瞬态响应好。
声音暗：这是缺少高频及中高频的一种反映，尤其在5000～6000Hz以上有明显衰减，中，高频混响时间短，感到声音暗哑无光彩。
声音厚：声音厚实、有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中频能量较强，特别是200～5000Hz。混响合适，低频混响充足，失真小。
声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均较小，缺少低频及中低频，整个频响在300～500Hz以下衰减过多。
声音软：一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度；另一种是好的评价，指失真小，低频段频响宽展，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。
声音硬：缺少低音，中高频偏多，且高频上限谐波音衰变过程过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好。在电声系统录放音过程中有少许过载现象就会产生硬的感觉。
声音干：混响时间短，特别是缺少中高频混响声，听起来感到干涩、费力。 声音尖：频响分布不均匀，缺低音，中高音尤其是高音分量过多，失真较大，在听觉上感到刺耳。
声音清晰：频响宽而均匀，尤其是中高频出的来，音色明亮，混响合适，特别利用50ms以内的近次反射声能增加响度和提高清晰度，失真小，瞬态响应好。 声音浑浊：低频及中低频混响太大或能量过多，直达声比例小，缺少中高频，明亮度差，谐波失真或互调失真大，瞬态响应不好。
声音闷：缺少高音和中高音，在3000～4000Hz以上有严重衰减，高频混响不足，低频能量过多，特别在150Hz左右，低频线性失真大，瞬态响应不好。 声音颤：是建筑声学中的音响缺陷。如声源在两个平行面中发声，或者有圆弧顶，都容易造成颤动回声，听起来感到有连续的重叠声，甚至有颤抖的现象，严重干扰声音的清晰度。
丰满度：声音厚实，圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频充足，亮度较好，特别是中低频能量充足，瞬态响应好。
立体感：声音不仅有层次，有方位，而且有空间感、距离感。对立体声来说，要反映出声源在空间的不同位臵。声像方位清楚，宽度感好，录放音频响宽，失真小，混响合适，动态范围大。
亲切感：响度合适，清晰度高，自然度好，混响声适量，音域宽广，失真小，噪
17 声水平低，使人感到像在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚、直接聆听乐队的演奏，当面同人说话，感到亲切自然。 频率对音色的影响
频率（Hz）过低韵味失落16k～20k色彩失落缺乏音色表现力12k～16k10k～12k8k～10k6k～8k5k～6k4k～5k4k2k～3k1k～2k800500～1k300～500150～300100～15060～10020～100失掉光彩乏味，失去光泽平淡暗淡含糊音源变远模糊朦胧松散，音色脱节松弛感收缩感空洞软绵绵单薄无力空虚合适靠颅骨传导感受声音有韵味色彩富于音乐表现力金光四溅金属声强烈嘶声明亮通透透明清晰度强响度感强穿透力强明亮度增加通透感强强劲感声音的轮廓鲜明语音有力度力度感丰满度增加浑厚感强空间感好发毛、刺耳噪尖锐齿音重尖利声音变近咳音重呆板跳跃感喉音重声音向前突出电话音色生硬浑浊低频共振明显低频共振明显过高宇宙声感不稳定感
专业英语
常用专业英文词汇
AFL aside fade listen 衰减后（推子后）监听 acoustic 声学
AGC automatic gain control 自动增益控制 ALC automatic level control 自动电平控制 AM amplitude modulation 调幅（广播） amplifier 放大器
AC alternating current 交流电，交流
18 audio 音频
AC-3 杜比数码环绕声系统 aist 辅助（装臵） attack 启动时间
AUX auxiliary 辅助输出，辅助输入 AV audio/video 音视频，音像系统 analog(ue) 模拟的，模型，类似
BAL balance平衡，立体声左右声道音量比例，平衡连接 band pa 带通滤波器
ba 低音，贝司（低音提琴） BATT battery 电池
BGM background music 背景音乐 BNG BNC连接器（插头、插座），卡口同轴电缆连接器 bypa 旁通 bridge 桥接
bus 母线，总线
cannon 卡侬接口 cardioid 心型的
caette 卡式的，盒式的 clip 削波，限幅，接线柱 coaxial 数码同轴接口 compreor 压缩器
condenser Microphone 电容话筒 console 调音台
CTM close talking microphone近讲话筒 cue 提示，选听
DB(dB) decibel 分贝
deck 卡座，录音座，走带机构 digital 数字的，数字式，计数的 direct sound 直达声 directivity 方向性
distortion 失真，畸变 delay 延迟
dynamic Microphone 动圈话筒 dynamic range 动态范围
earphone 耳机
electret condenser microphone 驻极体话筒 EQ equalizer 均衡器，均衡 exciter 激励器
EXP expander 扩展器，动态扩展器
19
feedback 反馈 frequency 频率
fader 衰减器，调音台推拉电位器（推子） filter 滤波器
FM frequency modulation 调频广播 frequency response 频率响应 frequency divider 分频器 54 frequency shifter 移频器，变频器
gain 增益，
gate 噪声门，门，选通
GEN generator （信号）发生器
GEQ graphic equalizer 图示均衡器 器 GND ground 地线，接地端
GP group 编组
headphone 头戴式耳机
HF high frequency 高频，高音 Hi-end 最高品质，顶级 high cut 高切 high pa 高通
Hi-Fi high fidelity 高保真，高保真音响
Hi-Z 高阻抗
I/O input/output 输入/输出 INS insert 插入（信号），插入接口
jack 插孔，插座，传动装臵 jazz 爵士
key 键，按键，声调 keyboard 键盘，按钮
LED litht emitting diode 发光二极管（显示）level 电平
LF low frequency 低频，低音 limiter 限制器
line 线路，线路电平，线路输入，线路输出 live 现场
low 低频，低音 loudne 声音响度 loudspeaker 扬声器 low cut 低切
low Pa 低通
LPF low pa filter 低通滤波器
music 音乐
main 主要的，主线，主通道
master 总音量控制，调音台，主盘，标准的，主的，总路 matrix 矩阵，调音台矩阵（M），编组 MAX maximum 最大，最大值 meter 电平表，表头，仪表
MF middle frequency 中频，中音
MIC microphone 话筒，麦克风，传声器
MIDI music instrument digital interface 电子乐器数字接口 MIN minimum 最小，最小值 mix混合，音量比例调节 mixer 调音台，混音器
MON monitor 监听，监视器 mono 单声道，单一
mute 静音，哑音，噪声控制
noise 噪音
non-direction 全向的，无指向性的
OCT octave 倍频程，八度音 over load 过载
omnidirectional 全方向性的 optical 数码光缆接口
pink noise粉红噪声
PFL per fade listen 衰减前（推子前）监听 peak峰值
phantom power幻像供电
Q quality factor 品质因数，Q值，频带宽度
radio 无线电，收音机，射频 ratio 压缩比，扩展比，比，系数 RCA jack 莲花接口
release 恢复时间，释放，断路器 response 响应，特性曲线，回答 REV reverberation 混响，残响 RF radio frequency 射频
21 ribbon microphone 铝带话筒，压力带话筒
sensitivity 灵敏度 signal 信号
S/N signal-to-noise radio 信噪比 solo 独唱，独奏
SPL sound preure level 声压级
SRL standard recording level 标准录音电平ST stereo 立体声
tweeter 高音扬声器· talkback 对讲，联络 threshold 阈值，门限
treble 高音，三倍的，三重的
UHF ultra high requency 超高频 unbalance 非平衡（连接），不平衡度 uni-directinoal microphone 单方向性话筒
video 视频，图像，电视的 vision 影像
voice 语言，人声，音频 VOL voltage 电压
VOL volume 音量，体积，片号，响度 VU volume unit 音量单位表， VU表
white noise 白噪声
wirele 无线电的，无线的 wirele mic 无线话筒
XLR 卡侬接口
Z impedance 阻抗
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第11篇：音响灯光管理制度
体育中心（场、馆）音响、灯光管理制度
为保证场馆大型集会及体育比赛等各项活动准时、高质量的开展，确保体育场馆音响、灯光设备的安全运行，完善对音响、灯光设备的管理。、
一、音响、灯光设备主要为场馆举办大型活动、体育比赛等专
用。
二、使用场馆音响、灯光设备经领导同意方可使用，工作人员
需提前准备好此次活动中所有的音频。
三、音响、灯光设备实行专责专人管理，由专业人员负责设备
日常维护和保养。其他人员未经许可，不得擅自动用设备。比赛或活动期间，禁止非工作人员随意进出控制室，以免影响正常工作。
四、设备专责人员要熟悉设备的各项性能，掌握设备的开关机
顺序，能够及时准确的处理使用中的一般性突发事件。
五、场馆灯光设备按工作需要，由专责人员进行开关控制，专
责人员必须掌握操作要领，注意主灯光在关闭十五分钟后方可再次启动，特殊情况下需开启应急照明。由操作不当造成设备损坏或恶劣影响，将追究相关人员的责任。
六、设备专责人员要爱护设备，切忌野蛮操作，使用完毕及时
收回存放好，出现问题要及时报请维修，确保不影响下次的正常使用。
第12篇：购买音响申请书
购买音响申请书
尊敬的学院领导：
首先向您致以亲切的问候，我代表社团向您问好。
最近一段时间，学生会积极开展各项活动，为同学服务，精仪杯正在火热进行中，群雄逐鹿，精彩不断，同时一年一度的盛宴天南舞会也即将重磅推出，这些都饱含着同学们的期待、参与和学生会主席、部长、部员们的辛勤汗水。但是这其中也遇到了一些困难。例数一年以来所办过的活动，没有良好的音响设备，投影幕布老化等等问题一直在困扰着我们，我们花了比较多的资金去租用音响、放映效果比较好的教室，努力克服着各种困难，为同学服务，但是也无法避免费用昂贵、设备也不如预期的全，晚会活动舞台效果得不到保证等问题。这就多多少少影响了活动的效果和花费。同时也影响了学院社团的发展和长期建设。基于这些问题，我们社团进行了若干次讨论，向学院提出建议，希望学院能购置两部音响和新的投影设备。
经过一系列的商讨，我们希望学院能买两台音响和一部新的投影设备，总价值在3000元左右，由院学生会组织人员进行设备的挑选和购买，同时会向学院提供详细的报告。以下是我们的相关计划
工作方案开展顺序
1、采集哪种设备的确定 （在学院帮助下由学生会选定购买种类）
2、如何采集以及商家的确定 （由公关部进行联系）
3、管理成员、方式以及储存地点的确定（由学院进行确定）
4、购买设备完成后派出专业人员对各社团进行教学 （有学员进行确定） 在设备购入后，希望由团委或学生会采取统一管理、统一存放的规则。在设备不使用时期进行设备存放，定期对设备进行维护、保养，便于长期使用。在要使用设备时，统一取出设备，由使用人进行设备的登记，并在舞台上装配好。配备专人进行现场调控、控制。在活动结束后会再把设备统一收拾、存放。
我们建议学校可以购买一套这样的设备，为学生在业余生活中增加乐趣外，也可以减轻学生负担。所以希望学院领导予以帮助和指导。
愿请学院领导们考验！
此致
敬礼
2013/3/30精仪学生会
第13篇：音响调试心得
调音预期达到目标
业内有一种说法：汽车音响效果不是买来的，而是设计安装调试出来的。可见，设计安装调试在音响安装过程中的重要性。同样一个主机、几个喇叭、几根电线，不同的安装工人施工，效果会迥jiǒnɡ然不同。专业店为了改善车主收听的环境，会对车辆进行科学的安装设计，安装后凭借专业的测试设备进行调音，使所有音响器材的效果发挥到最佳状态。
好的汽车音响应具备多种因素，以下为鉴别音质六要素。在调音预期要达到的目标。
1、清晰度。美妙的音质层次十分清晰，透明度好，每个字都能听得清。
2、丰满度。中、低音充分，高音适度，有温暖、舒适感，有弹性。如果混响的时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，其丰满度不会太好；音响系统的输出频率特性差，缺乏中低音，这样的声音就会显得干瘪无力，也谈不上丰满。
3、亲切感。就是通常人们所说的传神，即听到的声音存在着一种交流、倾诉感。而一般或很差的音质是体会不到这种效果的，它会使你感到紧迫而遥远。
4、平衡感。指的是左、右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率的比例协调与相位的正确。立体声的左右声道一致性好，声像正常。如果声像有时有偏移又不够协调，那就算不上是好的音质。
5、环境感。声音的空间感好，整个给人逼真的感觉，用身临其境来形容好的音质是最恰当不过了。
6、响度。在响度方面，好的音质听起来是适宜、舒服的。
特别提醒，在辨别音质时应该选择优秀的声源作为试听的节目源，还有选择自己熟悉的内容做测试是更有利的。
音响频率与音质的关系如表，在调音过程中针对具体感觉，参考下表，增强或减弱相应的频段增益。
各乐器所占的频率范围
熟悉音乐中乐器所占的频率范围对音响的校调非常重要.比如若想突出定音鼓，可以对频段为上段低频（20-40 Hz）适当加强。以下就是各个乐器所涵盖的频率范围。
一、低频 （20-160Hz ）
低频又分成两段，极低频（20-40Hz）与上段低频 （40-80Hz） 。
1、极低频（20-40Hz）
管风琴(可达16Hz)、巴松管、土巴号、低音大提琴(double cello)
2、上段低频 （40-80Hz） 定音鼓、低音木管、大提琴。 中频（160-1280Hz）
中频也分成两段，中段中频（320-640Hz）和上段高频（640-1280Hz）
1、中段中频（320-640Hz） 男低音、中提琴与铜管
2、上段高频 640-1280Hz 女高音、小提琴与木管 高频（1280-20240Hz）
较小乐器单纯发出纯高频声音。 常见乐器频率
一般乐器不会是发出纯低频、或纯中频、或纯高频。常出乐器对应频段如下。
1、管风琴 涵盖10个八度音
2、钢琴 27Hz--4186Hz
3、小提琴 208---2636Hz，极限高频基音 2.2KHz
4、中提琴 124---1308Hz
5、大提琴 65-----657Hz，低音大提琴41-----195Hz。
6、竖琴 65-----3135Hz
7、木琴 173---2093Hz
8、管钟琴 261---696Hz
9、吉他 164---987Hz
10、班鸠 130---880Hz
11、木管、长笛 261---2093Hz
12、短笛 560---4186Hz
13、竖笛 139---1760Hz
14、中音萨克斯风246---1391Hz
15、双簧管(英国管)246-1391Hz
16、巴松管 61-----589Hz
17、法国号 61-----695Hz
18、小喇叭 164---1046Hz
19、伸缩喇叭82-----440Hz 以上的数据随资料来源不同会有些微差异。
如何塑造汽车音响的声场
若对音响效果很高的评价可以用这样的一句话来表达：―声音真实，而且几乎感觉不出来是电声设备扩音的效果‖。这句话其实包含了两个方面的内容：―声音真实‖表示这次音响的音质很好，充分展现了演唱者高音高亢的歌喉！―感觉不出来是电声设备扩音的效果‖则说明声场塑造的自然、真实，让每一个人感觉到美妙的歌声是从舞台上的演唱者口中发出，而不是从来自于舞台周围的音箱。
好的声场就应该是让聆听者能够感受到舞台上表演者的存在，能够很清晰地分辨出乐器、演唱者的位置和远近。当声场处理得不好时，声音就会像是被压缩机直接塞到了听着的脑袋里，或者让人明显感觉到声音是从音箱中传出来的。另外需要特别注意的是当声音从听着的身后传出，会极大地破坏声场的真实和自然。所以，理想状态下，我们希望得到一个具有高度、深度、广度，层次分明并且是在听者的正前方成型的声场环境。
应该如何得到这样的好声场呢？最重要的就是扬声器的位置和方向！在这里我们首先需要明确一点：由于声音的方向性主要取决于高频部分，所以高音扬声器的安装也就显得至关重要了。比较理想的位置是：汽车仪表盘上方左右两侧。当高音扬声器安装在这里时，能够有效地将声场提高，而且能够很轻松地将声场成型于听者的前方。但这样安装的难度很大，如何在仪表盘上方找到合适的安装位置，如何将扬声器固定等等问题都需要更好的安装工艺支持。另外，当高音扬声器被安装到仪表盘之后，必然会和中频扬声器分开较远的距离，这是很不利于声场的准确性的。所以要尽量合理安排，高音扬声器和中音扬声器相距不要超过30厘米。而且，高音扬声器和中音扬声器的方向要尽量都指向听者的位置。
如何让声场呈现在听者的前方？通常在改装汽车音响时，会在后门或者后挡板位置安装补声扬声器，另后座的听者也拥有享受音乐的权利。但如果对后面的这些扬声器调整不当，往往会导致前排座的听者感觉声音从脑袋后面传出。避免这种情况的产生有两种方法可以参考。第一种最简单，只需要将后声场扬声器的增益稍稍减小一点就可以了，但后座的声压会相应变小。第二种复杂一点，需要将后声场扬声器的设置为带通（就是低通和高通组合运用，阿尔派MRV-F540具有该功能），例如：将高通设置为80Hz，低通设置为3kHz，这样一来只有80——3kHz的声音从后声场传出，即保证不会产生低频失真又避免了高频声音把声场―拉‖到后面，同时后座听者也感觉到音量足够大。
最后要考虑的就是全车的低频部分。超低音扬声器通常安装在汽车的后备箱中。虽然理论上超低音是没有方向性的，但如果超低音扬声器的频段和后声场扬声器的频段有过多的重叠部分，则会让人感到后声场扬声器的低音部分是超低音扬声器低音的一部分，整个超低音声场被―锁定‖在了后面。所以切记后声场扬声器的高通频率设置不要太低。当前声场扬声器和超低音扬声器的频率衔接得合适时，音乐中的鼓点声的基频由超低音扬声器发出，而鼓点的高次谐波部分（仍然属于低频段声音）则由前声场扬声器发出。这样一来，听起来会让人感觉鼓声是从前声场发出的！ 还有一个重要的问题没有提到。没有一种安装方法是永远正确的定律。因为车型不同、设备性能不同，甚至不同人的欣赏习惯不同，所以一个优秀的声场环境是需要在理论的基础上进行实验，自己的耳朵和感觉才是评判的标准。实践是检验真理的唯一条件，在汽车音响安装过程中也不例外。
低通滤波器和高能滤波器的应用 低通滤波器（LPF）
该功能包括一个打开低通滤波器的开关和一个用于选择频率点的旋钮。如果旋钮调在80Hz处，并把低通功能打开，功放的输出信号中所有高于80Hz的声音都会被切除，只有低于80Hz的声音信号能够传送到扬声器并进行输出。
应用实例：每个扬声器都有自己合适的工作范围。如果把中高频信号输送给10寸的低音，那将会听到非常含混难听的效果。要想让10寸的低音工作得更―专心‖，就应该打开功放上的低通滤波器，并把频率点调在80Hz的位置。这样就只有20Hz——80Hz的低频信号从功放传送到低音扬声器中。 高通滤波器（HPF）：
该功能包括一个打开高通滤波器的开关和一个用于选择频率点的旋钮。如果旋钮调在80Hz处，并把高通功能打开，和低通相反，功放的输出信号中所有低于80Hz的声音都会被切除，只有高于80Hz的声音信号能够传送到扬声器并进行输出。
应用实例：由于车门扬声器尺寸比较小，车门门板薄、密封性差，所以安装在车门上的扬声器的低音效果不好，甚至根本就发不出很低的频率。我们就把播放低音的―工作‖让给10寸的低音扬声器，车门扬声器专职负责除了低音以外的―工作‖。这就应该打开功放上的高通滤波器，并把频率点调在80Hz的位置。这样就只有80Hz——20kHz的信号从功放传送到车门扬声器中。 组合运用―高通‖、―低通‖，实现―带通‖功能。
当一个全频带（20Hz——20kHz）信号经过一个设置频点为80Hz的高通滤波后，能通过的信号就只剩下了80Hz——20kHz了。
如果将这个经过了高通滤波后的信号在经过一个设置频点为400Hz的低通滤波器，将是什么样的结果呢？80Hz——20kHz的信号经过400Hz低通滤波，最后剩下的就只是80Hz——400Hz的信号了。 这样全频带（20Hz——20kHz）信号经过80Hz高通滤波以后又经过一个400Hz低通滤波（先后顺序可颠倒，可以先经过400Hz低通滤波再经过80Hz），就从中保留了一个80Hz——400Hz的频带信号。这种组合使用高通滤波和低通滤波的方法就产生了带通滤波的功能。 应用实例1 富康车一台，前门原扬声器安装尺寸为5英寸。如果直接用阿尔派SPR-136A扬声器替换原车扬声器，由于振膜尺寸较小，中低频段声音和车后安装的超低音扬声器衔接不完美。如果能用一只6.5寸的中低音单元负责中低频的声音，5英寸负责中音部分，超低音扬声器负责超低音部分，就能在频响范围内获得一个流畅的理想曲线。实现方法就需要用到带通滤波功能。
选用设备：阿尔派MRV-F540功放（4声道功放，支持同时使用高通和低通功能），SPR-176A扬声器低音单元，SPR-136A分体式扬声器一套（带分频器）。低音功放MRD-M300，超低音扬声器SWS-1041D 连接方法：SPR-136A一套（带分频器）连接MRV-F540功放的1/2声道；SPR-176A扬声器低音单元连接MRV-F540功放的3/4声道；SWS-1041D连接MRD-M300功放。
调节方法：MRV-F540功放1/2声道高通打开，频点400Hz，低通关闭；MRV-F540公放3/4声道高通打开，频点80Hz，低通打开，频点400Hz。MRD-M300功放低通打开，频点80Hz，超低音滤波打开，频点30Hz。 应用实例2 任何车型，安装有超低音一只，前门一对扬声器，后隔板一对6x9寸扬声器（注意位置：一定是后隔板而不是后门）。由于装在后隔板的6x9寸扬声器发出的高频声音对全车的声场定位有糟糕的影响，特别另后座的听者感到声音几乎完全是从后脑勺的位置发出，听感极度不舒适。
解决原理是杜绝高频声音从6x9寸扬声器发出。可以把这对6x9寸扬声器连接在MRV-F540功放上，高通80Hz，低通800Hz。这样一来6x9寸扬声器就不会在对前声场的定位造成不良的干扰，也不会把低音往后拖后腿。同时又起到了良好的补充声场，增强声音根基的作用。
易犯错误：上面所说的是全频带信号通过80Hz高通滤波和400Hz低通滤波的共同作用，产生80Hz——400Hz的带通滤波。如果分频点设置反了是什么样呢？全频带信号通过400Hz的高通滤波，保留的信号范围是400Hz——20Hz。这个信号在经过80Hz低通滤波，我们发现在80Hz以下根本不存在信号，所以输出结果是——什么信号都没有。 如何让汽车内的音响环境更接近于音乐厅
众所周知，世界上最好的音响环境是位于奥地利维也纳的―金色大厅‖。众多音响专家和学者对金色大厅出色的音响环境进行了研究，发现它的混响时间在2秒左右，这最适合交响乐的现场演奏，因而全世界的音乐盛会——新年音乐会每年都在―金色大厅‖中举行。 混响时间在学术上的定义是―当一个声源发声达到稳定声场后停止发生，声压级下降60分贝所用的时间‖。抛开晦涩的定义，简单解释就是我们通常所说的―余音‖。因为在一个空间内，声音总会因为碰到四周的墙壁或障碍物而反射回来。当一个声音停止后，仍然会有很多声波在这个空间内被反射来反射去，同时能量不断衰减。所以听上去就会存在―余音绕梁‖的感觉。这种余音能够持续时间的长短决定了音乐的浑厚、丰满程度。
2秒左右的混响时间能令现场演奏厅的声音饱满、圆润。由于一般情况下的CD盘片在录制音乐时，已经包括了一部分―余音‖，所以用音响设备欣赏时，音乐厅的听音环境的混响时间在0.3-0.5秒就已经足够了。混响时间是受听音环境的形状、结构等很多因素影响的。经过工程师的实地测量，汽车内的混响时间仅仅连0.1秒都不到。所以在车内欣赏音乐时往往感受不到―音乐厅‖的特殊氛围。
如何让顾客坐在汽车内也能感觉自己坐在音乐厅内欣赏音乐呢？还是要从―混响时间‖入手。有些主机提供―声场模拟‖的功能，可以通过改变音乐信号，―制造‖出不同的―余音‖效果。由于这样的主机需要一块专用的DSP运算芯片，所以往往成本比较高。有些机器由于DSP算法的偏差，会对音质产生非常不利的影响。原本解析力很高的音乐经过声场模拟后，变得含混、不清晰。 其实有一种简单易行、不需要很高成本又能保证纯正音质的解决方法。您只需在后门加装一对扬声器，或者在后挡板加装一对6‖x9‖的扬声器。使用带有―时间校正‖功能的主机，把安装在车内后部的扬声器加一定的延时。具体设定延时的时间可以根据实际听音效果进行确定。这种方法的原理其实是利用加装的扬声器发出类似在音乐厅中出现的―余音‖。所以需要注意装在汽车后部的扬声器在设定延时的同时，还要把功率放大器上连接这对扬声器的增益适当减小。否则余音过强会出现喧宾夺主的效果。经过精心的调整，您也可以把―金色大厅‖搬到车中。尽情享受自然、悠扬、饱满的音乐吧。
如何确定主机参数均衡的分频点
部分中高档主机都具有参数均衡这一功能，但是很多用户对于如何去设置那几个参数均衡点而感到头疼，今天我们来讲一下声音频点的区分。为了让形容的文字更精确，我们将人耳所能听到的20Hz-20kHz这部分频段分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、极高频等7个频段。
一、极低频：20-40Hz这个频段称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、管风琴、钢琴等乐器能够到达那么低的音域。由于这段低频并不是乐器中最能表现音质的音域，因此作曲家们也很少将音域写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器可以安排，否则极低频对于音响迷而言用处不大。所以，我们在调音的时候都会把这一个频段做出相应的衰减。
二、低频：40-80Hz这个频段称为低频。这个频段内有什么乐器呢？有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、法国号等。这个频段对于构成浑厚的低频基础有着举足轻重的作用。一般人会将这个频段误认为是极低频，因为听起来它的频段已经很低了。如果这个频段的量感太少，一定会没有丰润浑厚的感觉，而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不经久耐用。
三、中低频：80-160Hz之间的这个频段称为中低频。这个频段是令音响迷最头疼的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与听音环境的尺寸和共振有关。大部分人为了去处这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段的声波，可惜，当耳朵听起来不致轰轰然时，低频和中频之间的声频谱都随着中低频的被吸收而呈现凹陷的状态，使得声音变瘦，缺乏丰润感。这个频段的乐器包括了刚才在低频段中所提及的乐器。
四、中频：160-1280Hz这个频段之间横跨的幅度是最宽的，几乎把所有的乐器及人声都包含进去了，所以是最重要的频段。很多人对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频谱，但一般人却误认为它的音域很高。另外，不要以为女高音的音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。
五、中高频：1280-2560Hz这个频段称为中高频。这个频段有什么乐器呢？小提琴约有1/4的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的1/2较低音域、钹、三角铁等。其实中高频很容易辨认，弦乐群的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误认为是高频，因此请大家特别留意。
六、高频：2560-5120Hz这个频段，称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉及了，因为除了小提琴音域的上限、钢琴、短笛的高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从扬声器的分频点中，我们可以发现到这段频域全部出现在高音扬声器中。将耳朵靠近高音单元时，所听到的不是乐器的声音，而是一片―嘶嘶‖声。
七、极高频：5120-20000Hz这么宽的频段，称之为极高频。可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是越高处能量越小，换句话说，高音扬声器要制造的很敏锐，能够清楚的再生非常细微的声音。这里就发生了一件困扰扬声器单元的事情，一个高音扬声器为清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成为很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单元所负责的大能量高频时就有可能会时常处于失真的状态，因为高频段的能量要比极高频大多了。这也是目前市场上很多扬声器极高频很清晰，却很容易流于刺耳的原因之一。
以上我们划分频段的数字就是一般在调节参数均衡的时候所经常选取的点，当然这也不是绝对的，调音的时候还是要根据实际情况去选取参数均衡点，但是对于刚刚入门的人来说，利用以上的分频点去调节无疑是一种最简便的方法。
数字时间校正
是否具有数字时间校正功能，可以说，是专业的汽车音响主机和普通主机之间的最大差别！ 什么是数字时间校正？数字时间校正有什么作用？
从下面的图中可以明显地看到，驾驶者位于车辆的左前侧，车门上安装的4个扬声器和驾驶者耳朵之间的距离就会各不相同。如图所示，距离最近的是左前侧的扬声器，距离大约为0.5米（精确数据需要用尺子实地测量耳朵和扬声器的实际距离得出）。最远的扬声器为右后方的那只，距离人耳大约2.25米。除此之外，右前方、左后方的扬声器到人耳的距离也各不相同。这就是汽车环境和家庭听音环境的明显差别。驾驶者不可能坐在车辆正中，和各个扬声器距离相等的那个―黄金听音位‖。
这样的扬声器到人耳距离差会对声音产生影响。打个比方，4个扬声器的音响系统就好像是一个和谐的4人合唱队。大家步调一致地同时演唱才能表现出最强的气势，唱出最优美的乐曲。如果4人合唱的步调无法协调，只能让聆听者感到凌乱，整体感不强。他的影响还不止如此，根据哈斯效应对立体声的定义，人耳有―先入为主‖的现象，所以会感觉声音的声像偏向于先发声的那只扬声器。同时由于右后方扬声器到人耳的距离大约为左前方扬声器到人耳距离的4倍，右后方扬声器发出声音到人耳的声压比左前方的低12dB左右(使用相同扬声器、功放增益相同的条件下)。哈斯效应的第二点，人耳会感觉声像偏向于音量大的扬声器。所以驾驶者通常会感觉到声像定位混乱，好像所有声音都来自于左前方。
数字时间校正就是为解决这样的问题提供的优秀方案。数字时间校正功能可以在主机上对每一个扬声器设定一个延时的数值。就相当于让先发出声音的扬声器等一段时间才开始发声。通过精心计算和调节，可以让车内的扬声器到达人耳的时间保持一致！如下图右侧显示，给那些先发出声音的扬声器设置延时后，等于虚拟地将扬声器退后了一段距离，最终形成了以驾驶位为圆心，扬声器落在了圆圈的边上的虚拟扬声器位置感。 数字时间校正的数值计算方法：
以最远的扬声器为调整的基准，右后扬声器距离最远，则只需要对左前、左后、右前三个扬声器进行分别计算和调整。 计算公式：
1、测量聆听位置(驾驶座等…)与各喇叭之间的距离。
2、计算最远的喇叭距离与各喇叭的距离差值 L=最远喇叭距离–其它喇叭距离
3、将所计算出的各喇叭距离除以声音的速度343m/s(20°C时)，得出的数值就是不同喇叭的时间校正值。
设聆听位在驾驶座位，则左前扬声器，距离人耳0.5米，右后（最远的扬声器）距离人耳2.25米，它们之间的距离差为：2.25-0.5-1.75米。用距离差除以声速，可以得出需要对左前扬声器设置的时间校正数值为：1.75/343=0.0051秒=5.1毫秒（注：常温下声速为343米/秒）
再用同样的方法计算右前、左后扬声器需要调整的时间校正数值（单位为毫秒ms）。
然后就可以在主机上进行操作，对三个扬声器进行调整，用以达到和最远的扬声器同时到达人耳的效果。再通过对左前扬声器进行适量的音量衰减，就能在驾驶者眼前展示出一个真正准确的声像！
第14篇：音响人才网简介
音响行业最好的人力资源招聘网站
音响人才网介绍
网站介绍
音响人才网是唯一面向音响行业的专业人才招聘网站。
音响人才网（http://yx.numberhr.com/）是国内最大、最权威的音响行业专业人才招聘网站；其品牌和专业服务已被音响求职者和音响人力资源认可，并成为音响行业人力资源招聘首选。 人才库分布地区概况
专业人才学历层次分布：硕士学历18%，本科学历35%，大专学历29%，中专学历16%，其他学历2%。
专业人才从业地区分布：江苏省15%，浙江省10% 北京市 9%，广东省13%，上海市7%，四川省8%，其他省市38%。
专业人才从业年限分布：15年以上21%，10-15年23%，6-8年18%，3-6年15%，1-3年18%，在校应届5%。
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第15篇：BIK音响介绍
技术进步带来精品，KTV音箱BIK BS-880热卖受追捧
相信对于BIK品牌大家早已耳熟能详，旗下一系列音响产品有着非常高的性价比以及享誉度，屡获国内外众多消费者的热烈追捧。作为过去为BMB450打造10多年品牌的位于日本琦玉县制造商日本BIK株式会社，2005年正式进入中国市场，以其最被看好的BS-880型号，短短几年时间就受到广大KTV业者的看好，成为高档大型量贩KTV的首选，在最近接连快速发展的量贩KTV行业的今天，BIK BS880音箱成为最紧俏的旺销品。因为销售火爆，经常卖断货,很多地方甚至出现有价无货的局面。从BIK BS880中国区域总代理海媚公司了解到，客户如果没有预先订货，经常发生提不到货的情况。
在市场上音响品牌繁多的情况下，是什么让BIK-BS-880受到如此追捧呢？
一、BS-880音箱系出“名门”。它是由从事音箱设备行业20多年的著名制造商-日本BIK株式会社的顶级设计师井出先生精心设计，BS-880音箱秉承了该公司一贯的设计风格，传统、厚重，却不乏精致、创新。它的低音浑厚有力，给人一种包围感，高音部分表现的更是到位，细致甜美，清脆、干净，延展性极佳，是卡拉OK原创音的代表。该款产品由马来西亚专业工厂生产，完全替代BMB的350V和450VⅡ的市场需求。性价比完全超越卡拉OK一线品牌的同类产品；着重体现人声的还原性、滋润感、修饰性和表现性。箱体上，坚持在世界领域优质选材并确保正规渠道原装进口。BS-880音箱的可靠品质和理想的性价比成为鼎级量贩式KTV、高级俱乐部之首选。
二、精典搭配，如虎添翼。
BIK-BS 880音箱搭配海媚VOD点歌系统+【调音大师】/【音效大师】网络音频调节新技术更是如虎添翼，让音箱的完美效果发挥到极致。海媚VOD点歌系统是海媚总公司的明星产品，采用领先于同业的Linux平台下流媒体点播技术网络调音技术、网络功放等8大新技术，彻底解决了KTV行业从音频信号源到设备终端的完整的信号流程方案。【调音大师】和【音效大师】系统技术不但突破音响人力资源的不足瓶颈，同时能将效果管理与使用管理进行客观评价，纠正普通调音师主观认知的偏差值，使KTV用户能得到长续的优质效果的保持。据观察，正是海媚公司的该技术使得BIK-BS 880音箱如鱼得水，如虎添翼，以致经常卖断货。
精心设计的这套搭配方案注重音响系统整体风格的协调统一。它应用范围广泛，从KTV小包到VIP包厢，通过多箱体的配置方案，均能让用户感到满意，感受到与众不同的效果感染力。因此很多鼎级量贩式KTV、高级俱乐部都采用了这套搭配系统。超经典搭配成为当今全球KTV演唱效果顶尖的样板工程，可谓是风光无限，从而再次带动了BIK BS880型号的热销，成为其销量高居不下的不二理由。
无论音质、理念和外观都非常融洽地结合在一起，BIK BS880音箱都是市面上难得一见的KTV精品之作，所到之处受到明星般追捧便不难理解！
BIK BS-880:
该产品为日本顶级设计师精心设计；马来西亚专业工厂生产；完全替代BMB的350和450；性价比完全超越KTV一线品牌的同类产品；该产品着重体现人声的还原性，修饰性，滋润感和表现性。
BIK BS-880的产品参数：
功能特点：2分频三单元KTV音箱 原声反射型
低音单元：25cm(10\")×1只高音单元：7.7cm(3\")×2只峰值功率：450W
额定功率：150W额定阻抗：8欧尺寸：501×292×277mm
重量：11.7kg/只
制作人：侯昊宇联系电话：13989809622QQ：78689714（浙江总代理）
第16篇：婚礼音响师
婚礼音响师
音响师顾名思义是负责调试音响和播放音乐的，在这个层面上无论酒店和婚礼策划的音响师都是一样的，不同的是婚庆公司的音响师通常是指定配备给某个主持人的，这个人要了解所指定主持人的主持风格、习惯、路数等等，要在婚礼仪式中根据主持人的台词实时的去变换不同的音乐，什么时候是高潮，什么时候是轻音量，这都需要音响师按照主持人的习惯来提前操作。婚礼仪式上的音响师最好是跟主持人有很好的默契度并且具有一定的操控常识，如果没有这种默契那音乐播放出来就会杂乱无章，只有悠扬的乐曲加上音响师完美的配合才能使婚礼成为一场视听盛宴。
第17篇：如何选购音响
如何选购音响
一、是否有良好的试音环境。
音响作为一种个体差异最大的家用电器产品，是需要经过仔细地聆听来比较好坏的，还要考虑自己喜欢怎样的音质特点。但一些音响商仅仅提供了展示的地方却没有给您试听的空间，这同卖百货没什么两样。专用试听室并不能“美化”音质，它仅仅提供了一个中性的、不受干扰的空间让您仔细地比较系统的特点，其平滑的声学特性可充分反映音响器材的优点和缺陷。还有，设计良好的试听室往往体现了商家是否了解声学知识、商家的经营品位和实力。所以，为了您能买到满意的音响，购买时最好选择设有试听室的商家。
二、销售商是否懂行。
如果商家对您提出的关于产品性能和使用的问题感到吃力或者告诉您“就是好”却不知好在哪里时，您就要小心了。因为如果商家自己都不懂，当然也无法推荐好产品给您，甚至可能不懂自己进的产品是不是正货。大路货可以什么销量大卖什么，音响一定要懂行的人才能经营好。合格的音响商人不仅了解自己销售的产品，而且一定了解市场上其他商品的特点，还能较客观地介绍给您不同的音响器材的特点。可以根据您充分的参考意见，给您比较的余地，而不是只会问“要配多少钱的？”那是为钱搭配而不是为您的需要搭配。
三、仅仅货真价实是不够的。
买音响同买其他东西不同，并不是只要真的就一定会好声，音响是有个性的，搭配不好就如同夫妻“性格不合”一样会很别扭的。例如日本的大多数功放的声底比较冷、硬，数码味比较重。只适于用音色软一些、暖一些的音箱来搭配，如果用万元以内的产品，同样比较“冷”的德国音箱和公认很“硬”的ＪＢＬ搭配，声音会很不耐听或者很难听，这样花再多的钱效果都不会好。可是许多商家，包括一些名牌器材的代理商在内却无视这一要素，为了推销自己的产品经常搞一些“乱点鸳鸯谱”的搭配，这是很不负责的。除了要求商家自律以外，消费者也应该了解一下搭配知识，避免盲目跟从广告推荐。另外，同样的价格，由于品牌不同，其音乐素质也不同，经常会发生高价购买的产品表现还不如平价产品的情况，因此了解听音知识是购买音响的必要条件。
四、是否上门安装、调试。
对于许多不懂音响的人来说，把一台台器材般回家后，面对复杂的接线常常不知所措，而且对于摆位和系统调试无从下手。有人因此只好随便买个套机了事，其实有一些真正注重信誉的商家是提供免费上门服务的。商家能为顾客上门安装、调试无疑是非常重要的。他们还常常可以根据您的房间的声学特性，为您提出一些有效改善音质的建议。
五、是否考虑了升级的需要。
有很多人原来盲目赶潮流买的音响很快发现过时和使用起来别扭，但由于当初未考虑升级可能，现在面临继续不满意地使用，或是全部扔掉的两难处境。这时您会发现浪费比使用高级器材更昂贵。有些消费者去年赶潮流买了家庭影院，后来发现音质不好，今年又把器材送人，重新购买高保真音响，而更多的消费者即使发现购买错误也“将就”下去，使自己失去了与美好音乐相处的机会，在资金预算有限的条件下，要买到一套良好的音响系统和很不容易，怎样合理的搭配就显得更为重要。
第18篇：品牌音响 家庭影院
国际品牌音响
MK：顶级家庭影院供应商 其专业类家庭影院堪称经典。
JBL：哈曼卡顿旗下专业级最优秀品牌，主要正对电影院，家庭系统方面也很出色。 HVENSOO：全球顶级平板音响家庭影院提供商，艺术与音质的完美结合；另外HVENSOO的专业影院系列居MK之后排名全球专业影院系统第二品牌！
Klipsch：号角的先驱，在家庭影院系列品牌中，有其独特的优势！
B&W：音响中的“宝华”品牌，综合性能优越！
还有很多其他的............
还有就是你要区分一般的多媒体音箱系统和真正的影视厅影院系统的不同！
其实很多牌子都很不错的他们各有特色
MK是专业系列影院做得非常好，JBL家庭影院效果也不多是老牌子了，HVENSOO是平板音响影院的顶级品牌，BOSE的卫星影院很有特色，Klipsch：号角的先驱，在家庭影院系列品牌中，有其独特的优势！等等如下：
一、美国音箱品牌
1、普乐之声/POLKAUDIO(是世界著名的音频制造公司，世界上最大的音箱制作厂商之一,拥有65项专利以上，美国品牌)
2、博士Bose (美国品牌,创建于1964年,世界最早的扬声器企业之一)
3、JBL (美国品牌,世界著名老牌扬声器品牌)
4、THIEL超奥(美国品牌，世界顶级音箱品牌之一，创建于1977年)
5、Westlake Audio(西湖)（成立于1971年，hifi界著名音响，深得发烧友的喜爱）
6、AR（AR音箱以气垫式扬声器箱而闻名于世，具有50多年的历史，知名度高，口碑好）
二、英国音箱品牌
1．、ATC（皇牌）{设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上, 发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱}
2、Bowers&Wilkins/B&W(世界十大音响品牌，1966年于英国，英国著名的扬声器品牌，行业知名品牌)
3、Tannoy/天朗（成立于1926年，世界十大音响-音箱品牌，世界著名扬声器制造厂）
4、MonitorAudio/猛牌(猛牌音箱的独特之处，在于采用全金属振膜的单元，大名鼎鼎的“金高音”自不必说，高档型号的中音和低音单元，也都采用金属锥盆。)
5、KEF（创办于1961年，以其高性能的创新扬声器在全世界高保真发烧友中间备受推崇）
6、HARBETH/雨后初晴（英国著名音箱品牌）
7、Roger乐爵士（于1947年创办，被称为是经典的创造者，以制造英国BBC广播电台监听扬声器而闻名于世）
8、ProAc贵族（ProAc的传奇起始于1973年，世界知名音箱品牌，定位于高端扬声器市场。）
9、spendor思奔达（著名的英国扬声器制造商，定位高级音箱市场）
10、HVENSOO/天翔（著名音响品牌、养生音箱创始者、世界顶级平板音箱第一品牌）
三、法国音箱品牌
1、JMLab(劲浪)（JM-lab（劲浪）是一个全球知名的高级音箱制造商，它于1979年在法国创立）
2、梦幻之声/VISIONACOUSTIQUE（世界著名音箱品牌）
四、丹麦音箱品牌：
1、AVANCE/皇冠(丹麦品牌,世界著名的扬声器)
2、DYNAUDIO/丹拿(Hi-End级音箱品牌，横跨民用和专业这两大领域)
3、DALI/丹尼（丹麦品牌,世界著名的扬声器）
4、Jamo尊宝(丹麦尊宝成立于1968年,是欧洲最大的音响制造厂)
五、德国音箱品牌:
1、Heco/德高（德国一家老牌具有四十多年历史的扬声器制造厂。其制作素质和产品的表现很高雅）
2、Maagnat/密力（德国品牌，世界著名的扬声器）
3、ELAC意力（德国ELAC 意力成立于1926年，作为音响器材厂商，可以讲是世界上最老资格的厂商之一）
4、威信ALR JORDAN,Wilson Audio（德邦品牌,世界著名的扬声器，定位高端音箱市场）
六、意大利音箱品牌:
1、Sonus Faber世霸（意大利品牌,世界著名的扬声器）
2、Chario卓丽（于1976年在意大利米兰设立，意大利老牌的音箱生产厂商。在音箱的设计方面主要是将科技和美感融为一体，口碑非常好）
3、Opera傲霸（意大利品牌,世界著名的扬声器）
七：加拿大音箱品牌:
1、Energy能量（是加拿大一家历史悠久的扬声器厂商，自1973年创立，有着不可动摇的历史“能量”Energy一直是音箱工程设计和制造、也是音频研发领域的领导者）
2、Mirage米拉奇（成立于1977年，是音响行业中最独特的音箱品牌之一）
3、百里登（加拿大百里登(Paradigm)涉足了多个产品领域的设计与制造，并为市面上各个同级别的产品树立了杰出的音质标准）
4、PSB （是加拿大一家有30多年的历史音频制造公司）
5、Camber琴柏（加拿大经典品牌）
第19篇：舞台音响租赁费
舞台音响租赁合同
甲方：广州统一企业有限公司海口营业所
乙方： 海南基艺音响器材有限公司
双方本着平等互利的原则，经友好协商，依据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国广告法》、《广告管理条例》以及其他法律规定，就如下条款达成一致，以兹共同遵守。
一、项目名称：主题：“ 吃统一老坛赢福气金坛—正宗老坛在统一”
二、合作事宜：甲方租赁乙方的舞台影响，并由乙方负责搭建及维护舞台音响的正常运行。
三、音响租赁的时间、地点
时间：2011 年4月23号
场地位置：海南大学起点草坪；场地面积：150m2
四、合同价款
1、音响舞台租赁费 3500元（以上费用含税金，舞台音响的租赁、安装以及拆卸，专业维护使用人员一名）。
五、付款期限及方式
1、以上所有费用以及税金共计人民币 3500 整（大写： 叁仟伍佰元 整）。
2、付款期限及方式：经双方协定，双方自活动结束之日起14天内以转账形式一次性支付本合同的总金额给乙方制定账户
乙方制定账户：2201022809200015069
开户行：中国工商银行海口滨海新村支行
用户名：海南基艺音响器材有限公司
六、甲方责任
1、负责承担活动租赁及报批等相关的活动费用。
3、负责承担本次活动的执行及费用。
4、不得利用场地从事非法宣传经营活动。
七、乙方责任
1、乙方负责本次活动场地上的舞台音响在合同期限内的使用；
2、甲方租用舞台音响，进行推广活动事宜不受乙方干涉，乙方应提供便利确保活动顺利使用；
八、双方商定的事宜及其他
乙方须严格执行双方协商的活动内容和时间安排，内容需更换和增减经双方协商后方可变动。
1、事前已知或活动刚开始进行如有下雨、大风或其他不可抗拒因素不能在户外活动时，乙方可同甲方
协商后续延或择日举行。
2、若因乙方原因使活动不能如期进行，乙方需第一时间通知甲方，并与甲方协商解决。
3、活动中下雨、大风或其他不可抗拒因素活动不能正常进行，双方应协商提出相关的补偿措施（如：
补偿1天等）。
九、陈述和保证
1、双方都应是其成立地法律设立并有效存续的企业；且乙方对于场地具有确实使用权；
2、本合同正式签署后对双方都有效且具有约束力，可根据本合同行使其权利和利益。
十、违约责任
当任何一方违反其在本协议下所承担的责任和义务时、或在本协议所做声明和保证为不真实或不正确的，违反或责任一方应赔偿另一方由此而蒙受的直接经济损失，包括但不限于合理的律师费用。
十一、双方约定的其他条款
合作对方不能以任何形式对本公司经办人员、主管及相关人员行贿或变相行贿，否则，一经查核
属实，本公司除有权立即解除（中止）合同外，并有权追究对方的违约责任，违约责任为对方须承担合同总金额50%的违约金，承担违约责任仍不足以赔偿本公司因此受到的损失的，对方还应对差额部分作出赔偿。
十二、本协议未尽事宜双方协商做出补充规定，补充规定与本协议具有同等法律效力。
十三、双方在执行协议过程中，若有异议可协商解决，若协商未果，可向广州仲裁委员会申请裁决。十
四、本合同一式贰份，甲乙双方各执壹份，各文本的效力相同，本合同一经双方合法签署，即产生法律
效力。
甲方：广州统一企业有限公司海口营业所乙方：
签约代表：（并盖单位公章）签约代表：（并盖单位公章）
签约日期：年月日签约日期：
第20篇：音响灯光职责
音响师、灯光师职责
音响师、灯光师在艺术总监领导下进行工作。
1.遵守本公司一切规章制度，服从领导，听从指挥，不得擅自离岗。
2.提前一小时上岗播放情调音乐，提前20分钟试检电源、灯光、麦克风等设备，均应处于良好状态。
3.根据演员要求调音乐，根据剧情，配置灯光。
4.排练时准时到位，迟到一次罚款20元。
5.爱护设备，经常维护、保养，随坏随修，保证舞台正常表演。
6.演出前将麦克风交主持人，根据不同规格型号的麦克风，教会演员使用，演出后主动收回麦克风，保证电池质量。
7.营业结束后，关闭电源，检查放火设施。
8．注意安全，以防物品丢失。
咸阳圣凯罗餐饮洗浴娱乐有限公司2004年4月9日
