电视栏目分析范文（精选多篇）

发布时间：2022-07-10 18:06:01 来源：其他范文收藏本文下载本文手机版

推荐第1篇：《百家讲坛》电视栏目分析

《百家讲坛》电视栏目分析

从2001年成立之初的收视率几近为零，到现今央视科教频道有口皆碑的品牌栏目，《百家讲坛》走过了一个优秀电视栏目所必须经历的生长、挣扎、成熟、壮大的阶段，它的发展道路和生存策略，不仅为其它精品栏目提供了可参照的路径，也是对电视“泛娱乐化”倾向的有力驳斥。

成立之初的“寂寂无名”

2001年7月9日，《百家讲坛》与科教频道CCTV-10同时诞生了，制作者创办这个栏目的初衷，是希望能够办一所“开放的大学”，来弥补许多观众未能接受完整学校教育的遗憾。节目的出发点很好，但观众却并不买账，开播了两年多，这档节目仍然是“养在深闺无人识”。

市场环境下的主动转型

2003年开始，央视引入代表市场竞争机制的“末位淘汰法”，紧接着是2004年9月，存在了8年之久的《读书时间》在历次改版后终难逃脱谢幕的命运，这一事件对开播以来缓步发展的《百家讲坛》栏目组形成了极大的冲击，在迎面而来的市场收视率和生存压力下，《百家讲坛》开始认真研究观众和市场的需求，进行了一系列有针对性的改革：

一、叙述模式的转变。首先是观点加细节的讲述方式。在《百家讲坛》开始改革之后，制作者开始有意识的培养专家“讲故事”的能力，这也是一个痛苦的由“研究文本”转向“电视话语”的过程。山东大学的马瑞芳教授在课堂上是主讲《聊斋》多年的知名学者，来到《百家讲坛》之后，制片人却对其既有语言模式进行了全方位改造，在“惊世骇俗说细候”这档节目中，马教授采取先讲故事后分析的讲述方式，制片人却要求她在故事中糅入分析，不断穿插人物命运的悬念牌，直到演讲的最关键时刻才翻出底牌。类似的改造事例还有很多，在不断的摸索和磨合中，制作者逐渐找到符合电视传播规律和受众心理的表达方式，并创新地将戏剧、文学、电影、评书等众多艺术门类的结构形式借鉴到演讲中来，极大地丰富了既有的演讲风格和技巧，使得演讲成为视觉和听觉的双重享受。

其次是时尚、轻松而贴近当下的口语化表达。改版后的《百家讲坛》最大的亮点就在于语言上的突破，从“百家”走近“百姓”，用平民化的语言化解艰涩难懂的学术观点，独特的语言风格和个人魅力也使一批学者从狭小的学术圈跃入公众的视野，成为公众耳熟能详的“学术演讲明星”。时尚语言的运用也很好赢得了许多在校学生的心理认同，逐渐培养起一批更年轻更有潜力的受众群体。

二、“借势造势”的生存策略。2004年5月，由著名清史专家阎崇年主讲的《清十二帝疑案》的热播，成为《百家讲坛》发展历程上的重要拐点，在此之前节目的收视率能达到0.1％就已经相当不错了，而《清十二帝疑案》的火爆使得栏目的收视率一路飙升，最高时竟达到0.57％。①系列节目的成功策划使编导们获益良多，这种借助外在品牌和资源来推动节目自身发展的思路使栏目的发展道路豁然开阔起来：

1、借助当下热播的影视剧。

2、借助当下焦点问题及有争议的文化现象。这方面最为典型的事例就是刘心武关于《红楼梦》的系列讲座。

3、借助人们对历史事件和经典名著的热衷。这些讲座很好的切合了他们希望系统了解的心理需求，消除了种种疑惑，真正变经典为当下所用。

三、传播内容从“宽泛”走向“窄小”。从2004年10月起，《百家讲坛》的节目内容开始日益呈现出纵深化、专业化、系列化的特征，笔者根据央视《百家讲坛》网站上往期节目做了一下统计，2005年1～10月，有关历史探秘和文学经典类节目占到总节目量的84.6％。最大比重的节目是有关历史事件及人物的，共105期，占总节目数量的83％；其次是涉及文学经典的节目，共21期，占总比重的16.7％；关注哲学心理的共9期，占7.1％；其它有关礼仪习俗的节目共6期，节目内容的转变反映出对受众和市场需要的主动贴近，相对于自然科学节目，人文科学类节目由于门槛较低，较少构成传受障碍，其自身题材的丰富性也使其更易具备趣味性、故事性和贴近性，达到理想的传播效果。

值得思考的几个问题

《百家讲坛》的成功转型，为众多精品栏目的发展提供了可供参考的路径，也积累了相当宝贵的经验：

1、永远以“受众需要”为先。《百家讲坛》成长的曲折路径再一次证明，无论精品文化栏目本身的内容有多么优秀，脱离市场和受众而独立存在都是没有出路的。

2、欠缺的不是资源本身，而是如何利用资源为当下所用。在完成与市场接轨的过程中，《百家讲坛》主要进行了三个方面的工作：一是周密系统的市场调查，了解观众真正需要什么；二是给制作人员和专家学者“洗脑”，改造固有的表达方式，制作符合大众欣赏趣味的节目样式；三是时刻保持对现实生活的敏锐观察和主动贴近，虽然节目内容主要集中在历史事件和文学经典，但编导们时时不忘了解当前的热点和“兴奋点”，让经典植根和服务于普通观众。

3、提高节目的“相对收视率”。喻国明提出“相对收视率”的评价体系，“比如一个通俗类的节目，如果社会平均收视率是20％，它只做到8％那就是垃圾节目，但是如果社会的平均收视率是0.1％，你即使做到0.15％也是一个非常优秀的节目。”②相对于娱乐类、新闻类节目收视率的及时反应，精品文化的吸收是一个“慢热”的过程，其栏目的收视率是渐进、相对而需要假以时日的，这就需要我们摆脱狭隘和急功近利的想法，为精品栏目的生存提供一个比较温和的成长环境，摆脱那种通行的、广义的收视率“量”的概念，更为注重其在目标受众群体中的“质”的反应。

4、维护并充分利用已有的品牌，打通精品文化栏目的价值链。

注释：

推荐第2篇：如何分析电视栏目

栏目分析考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》《新闻调查》，，或者一段电视散文，记录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写：第一部分：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档栏目的整体看法和认识，包括栏目的层次定位、受众定位，栏目的整体特点等等。大约写 200 字左右。第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求，又是否有价值。第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。（具体的方向选择，可以参考专帖《电视栏目分析》）！ 1·节目内容。 2·节目的编导策划的结构。 3·节目的主持人的表现。 4·节目的制作，就是技术特点。从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。

1、电视栏目的性质、电视节目之所以能吸引人，其中重要的一个原因是电视栏目的丰富多彩。打个比方，电视栏目化将电视变成了一本流动的书，栏目就是书的目录。电视栏目是电视节目编排、播出的一种方式，即将反映同一内容或同一类型的节目归为一栏，使其有固定的栏目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。电视栏目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视走向成熟的标志。电视发展的初期，无论在我国还是国外，播出的电视节目都只是一些简短的新闻、零碎的文艺节目和大量的电影等。电视台被称为“空中影院” 。到了 40 年代末，世界上最早的专栏节目，像《骆驼新闻大篷车》等新闻栏目的出现，才打破了电视播出的原始格局。到了 80 年代初，栏目化播出已经进入了发达时期，如日本 NHK 电视台，1981 年有 21 个专栏，1982 年就增加到 66 个专栏。我国电视真正进入化阶段，是 80 年代以后的事。现在，中央电视台的《新闻联播》《东方时空》《焦点访谈》《正大综艺》《综艺大观》《实话实说》《夕阳红》已成为、、、、、、王牌栏目，在全国观众中产生了很大影响。

2、电视栏目的特征、固定化是电视栏目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的栏目名称、固定固定化的播出时间、固定

的片头、固定的节目长度，固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。综合性是电视栏目的另一个显著特征，这种综合性体现在栏目中揭幕礼具体内容与表现综合性的形式上。观众高度参与性试点栏目的第三个特征，与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观观众高度参与性众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。

3、电视栏目的分类、关于电视栏目的分类标准较多，又一栏目内容划分的，又一栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类里又可以细分为几小类。（1）新闻类栏目。包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。（2）教育类栏目。包括文化教育类、社会教育类等小栏目。（3）文艺类栏目。包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。（4）体育类栏目。包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等。（5）服务类栏目。包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。在了解了电视栏目一般知识的基础上，在了解了电视栏目一般知识的基础上，评析电视栏目主要可从以下几个方面去评析：评析：

1、评栏目内容评栏目内容。主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否自身的特点。例如《东方时空》的栏目定位是鲜明的，各小栏目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道” 。栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。评析时可就其中一个侧面着重加以论述。

2、评栏目结构。主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。栏目的起承转评栏目结构合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。

3、评栏目主持人评栏目主持人。主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。有些电视栏目以某一位名主持人为标志而设置，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给栏目命名。这就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何特色等内容。

4、评栏目制作评栏目制作。主要看栏目制作是否大气精致。具体而言，可评析下列几方面的制作艺术。（1）摄像。看摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材。（2）照明。看照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要

推荐第3篇：如何分析电视栏目

栏目分析

考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文，记录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写：

第一部分：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档栏目的整体看法和认识，包括栏目的层次定位、受众定位，栏目的整体特点等等。大约写200字左右。

第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求，又是否有价值。

第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。（具体的方向选择，可以参考专帖《电视栏目分析》！）

1·节目内容。

2·节目的编导策划的结构。

3·节目的主持人的表现。

4·节目的制作，就是技术特点。

从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。

1、电视栏目的性质

电视节目之所以能吸引人，其中重要的一个原因是电视栏目的丰富多彩。打个比方，电视栏目化将电视变成了一本流动的书，栏目就是书的目录。电视栏目是电视节目编排、播出的一种方式，即将反映同一内容或同一类型的节目归为一栏，使其有固定的栏目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。

电视栏目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视走向成熟的标志。电视发展的初期，无论在我国还是国外，播出的电视节目都只是一些简短的新闻、零碎的文艺节目和大量的电影等。电视台被称为“空中影院”。到了40年代末，世界上最早的专栏节目，像《骆驼新闻大篷车》等新闻栏目的出现，才打破了电视播出的原始格局。到了80年代初，栏目化播出已经进入了发达时期，如日本NHK电视台，1981年有21个专栏，1982年就增加到66个专栏。我国电视真正进入化阶段，是80年代以后的事。现在，中央电视台的《新闻联播》、《东方时空》、《焦点访谈》、《正大综艺》、《综艺大观》、《实话实说》、《夕阳红》已成为王牌栏目，在全国观众中产生了很大影响。

2、电视栏目的特征

固定化是电视栏目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的栏目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度，固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。

综合性是电视栏目的另一个显著特征，这种综合性体现在栏目中揭幕礼具体内容与表现的形式上。

观众高度参与性试点栏目的第三个特征，与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。

3、电视栏目的分类

关于电视栏目的分类标准较多，又一栏目内容划分的，又一栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类

里又可以细分为几小类。

（1）新闻类栏目。包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。

（2）教育类栏目。包括文化教育类、社会教育类等小栏目。

（3）文艺类栏目。包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。

（4）体育类栏目。包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等。

（5）服务类栏目。包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。

在了解了电视栏目一般知识的基础上，评析电视栏目主要可从以下几个方面去评析：

1、评栏目内容。主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否自身的特点。例如《东方时空》的栏目定位是鲜明的，各小栏目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。评析时可就其中一个侧面着重加以论述。

2、评栏目结构。主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。栏目的起承转合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。

3、评栏目主持人。主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。有些电视栏目以某一位名主持人为标志而设置，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给栏目命名。这就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何特色等内容。

4、评栏目制作。主要看栏目制作是否大气精致。具体而言，可评析下列几方面的制作艺术。

（1）摄像。看摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材。

（2）照明。看照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图布光，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。

（3）录音。看录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。

（4）剪辑。看剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面是否到位。

（5）合成。看图像、语言、美术、音响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。以上所列的电视元素哪些该强化，哪些要淡化，何时此显彼隐，何时此强彼弱，都要经过合成才能把各种表现要素的作用组织起来，产生整体效应。所以，合成是节目制作的终端，带有定型作用，是最终体现栏目思想性和艺术性的重要工序。评合成最能评析出栏目的制作技艺。

在评栏目制作时，要特别关注片头片尾部分。看片头是怎样出现的，片尾是怎样结束的。两者的画面构图有何寓意，色调如何，节奏感如何?

推荐第4篇：怎样写电视栏目分析

目前我这里的片源有历年考试所有电视片，包括央视和地方台的一些专题片和纪录片还有宣传片。今年湖南年考竟然考到的《幼童》这样比较冷门的片子，让我知道自己还有很长的路要走。我不怕，没有什么找不到的，只要有这个东西。从上初中开始，我就喜欢买碟。我发现我有点像《刺激1995》里那个瑞德，虽然干不成什么大事，但是这些小事却总有门路。

考试内容：试卷中给出命题，要求考生评析中央电视台或考生所在地区省级电视台的某个栏目。评析可以是综合性的，也可以是单项性的。

考试目的：主要是考察考生对栏目编排、栏目设计方法了解把握的能力。

应试指导：对栏目编排、栏目设计的知识和能力的掌握，是电视节目制作人员的基本功，对，影视素材如何处理，如何将散乱的影视素材组合成一个雅俗共赏的栏目，这是颇见制作人员功力的。这一考试科目，也会让考生自己设计一个栏目，与考生对一些经典栏目评析一起，考察考生对栏目编排、栏目设计的感悟把握能力。

电视栏目评析要到位，首先要了解电视栏目的一般知识。

1、电视栏目的性质

2、电视栏目的特征

综合性是电视栏目的另一个显著特征，这种综合性体现在栏目中揭幕礼具体内容与表现的形式上。

3、电视栏目的分类

关于电视栏目的分类标准较多，又一栏目内容划分的，又一栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类里又可以细分为几小类。

（1）新闻类栏目。大体包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。

（2）教育类栏目。大体包括文化教育类、社会教育类等小栏目。

（3）文艺类栏目。大体包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。

（4）体育类栏目。大体包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等小栏目。

（5）服务类栏目。大体包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。

在了解了电视栏目一般知识的基础上，评析电视栏目主要可从以下几个方面去评析：

2、评栏目结构。主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。栏目的起承转合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。

4、评栏目制作。主要看栏目制作是否大气精致。具体而言，可评析下列几方面的制作艺术。

（1）摄像。看摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材。

（2）照明。看照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图布光，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。

（3）录音。看录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。

（4）剪辑。看剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面是否到位。

在评栏目制作时，要特别关注片头片尾部分。看片头是怎样出现的，片尾是怎样结束的。两者的画面构图有何寓意，色调如何，节奏感如何，音乐与主题关系如何，其创作手段怎样。

失误评析：在这一考试科目的应试中，考生常见的毛病主要是评析不到位。有些考生学了一些有关制作的知识，但尚未理解透彻，因此在评析时运用这些知识不是很准确，专门术语使用有些夹生，因而评析不到位。根据这种情况，考生除了在平时多学习多试评以外，在实际应试时评析要集中到栏目创作的某一个侧面，或镜头，或音响，或主持人等，选择自己比较熟悉的元素来评析，评析时要集中力量，不要面面俱到。

推荐第5篇：电视栏目策划背景分析

电视栏目策划背景分析

第一、栏目策划阐述依据：栏目所处的频道覆盖范围以及你的服务群体市级台，要做旅游类栏目，属于私营运作第二：栏目背景分析：

1、现状分析：本市现有旅游状况，其中要有资源状况、旅客分析、市场现状、可借用资源；频道分析、受众分析、优劣势的互补与整合；效益分析。

要求分析全面有理有据、数据翔实可靠、严谨的逻辑思维引导他的思想、前后阐述避免矛盾、援引有主有次，有繁有简。一切以配合自己目标为主。

2、城市分析：百度百科一下找到该城市的相关资料，从历史的、人文的、自然资源的、经济的等多角度先对其做一个系统而全面的认识。

3、频道分析:引用了第一章的数据分析中的收视率分析，未必都懂电视可以根据他们所关注的几个点进行重点分析例如收视率、收视人口基数、相关效应。对待某些政府部门还要引用一些已经合作过栏目的部门进行辅助分析。

4、栏目分析：开始分析栏目切入点的，就是目前现状中存在的不足以及需要改进的。例如市场宣传不足、宣传手法不吸引人、政府与公众有距离等理由使其意识到某些问题，并且是实际存在与其定位是相符合的。

5、实际情况分析：开始做一个问卷做一个数据补充，也就是眼前的实际情况分析。说了半天我有数据调查，有市场最新的第一手资料。

记住策划不是光说难题的，必须在提出问题后给出实际解决方案。这样也就是说服了他消除了他的后顾之忧，继续能够落入你的说服逻辑中，按照你指引的放向去阅读分析你的栏目设置以及安排。信任之后，栏目相关只是交流沟通以及修改的事情了。水到渠成引入你的栏目部分。

注意事项：不要在你的文案电子稿中出现超链接以及向下的箭头，错别字，不正确的标点，适宜的排版、字号、行距、段落、小标题等细节往往会决定你这份文案的成败。建议做一下几个步骤：将你从网页中摘选的资料先在txt文本文档中粘贴一下，这样所有的格式就统一了避免超链接以及向下的格式箭头等相关格式设置，每次完稿之后先用校字软件校队一下，黑马校队可以解决一部分。拍完版之后自己重新阅读一遍，页眉页脚、页码插入、落款、等整体检查一遍。

数据计算必须准确。

推荐第6篇：电视栏目受众心理分析

电视节目受众研究比较分析

——为什么爱看《非你莫属》

天津卫视《非你莫属》栏目从开播以来一路高歌猛进，杀入全国收视率前三，更是在年初获得2010年度最佳综艺节目大奖。

“海归晕倒门”“狂浪的笑”“撕证哥”和“成功学信徒”求职„„一档求职真人秀节目接连引发口水之争，继而引起抵制活动。但实际上公众所焦虑、不满甚至愤怒的目标可能是求职节目背后折射出的真实职场文化。

不可否认，当下的中国职场仍在片面强调竞争的必要，强压之下产生的“狼性文化”被众多企业奉为图腾。压力面试、严苛的考核和短期压榨性的用工方式都使得劳资双方中间的鸿沟日益加深。而在此次抵制活动的发起者、被称为“青年导师”的李开复心中，健康的职场应该合理竞争，劳资公平，企业虽有层级但雇主与职员之间人格平等，相互尊重。在当下的中国现实中，这些想法虽更像理想主义者的宣言，但理应成为努力的方向。

一档节目只是社会现实的镜子。我们也许可以用更宽容和多元的心态对待各种节目。而真正重要的是，如何致力于让现实的职场变得公平、开放、透明和让人们发自内心相互尊重

在相亲类节目在各电视台满天飞的时候，为什么《非你莫属》能吸引观众的眼球，让各年龄段的收视群体都拜倒在他的石榴裙下，我也特爱看这个节目，我代表即将毕业的大学生说说我们热衷于看《非你莫属》的原因。

（一）我们先从不同年龄段的收视群体进行分析。

《非你莫属》为受众树立健康积极的求职观，引导正确价值观，并在节目中制造最大限度的良性精彩冲突！每期12名一流企业高管组成波士团现场招聘，具有不凡身世背景及奋斗经历的他们，将对应聘者进行最犀利的评判和最严格的挑选！每期5位真实应聘者来自全国各地，他们敢于挑战，敢于展示，拥有难以想象的特长，同时每个人都希望能从事自己喜欢的工作。节目中的2名国内资深职场人士及心理专家，将用专业知识给应聘者真实的就业指导意见、心理把握和职场忠告。这对我们毕业找工作的大学生是特别有用的，特别是可以借鉴在现场找工作的选手的经验，而且bo团的忠告让我们在找工作中需要注意的禁忌是非常有用的。

而且在家待业的啃老族的父母在这时候看《非你莫属》也能寻求一些心理慰

藉。这就让《非你莫属》老少皆宜，阖家共赏。

（二）从节目对受众的吸引点分析，也就是节目的看点分析。

1.它是全国首档真人秀求职招聘类节目

它分“自我介绍”、“天生我有才”、“别对我说谎”、“谈钱不伤感情”等环节进行，有一定的娱乐性但又兼顾了职场人生、职场话题与争议等一系列‘冲突’元素，直指全球的热点和难题、中国社会婚恋之外的热点——就业问题！

2.各大公司老大坐镇现场，亲自现场招聘。

每期12名一流企业高管组成波士团现场招聘，有世纪佳缘的CEO、六间房CEO、郭德纲、吕良伟等，具有不凡身世背景及奋斗经历的他们，对应聘者进行最犀利的评判和最严格的挑选，高管们会提出什么问题，对应聘者感兴趣的是什么？在这里都可以看到。

3.不同类型的求职者，五花八门，笑料不断。

不同类型的求职者，你可以对号入座，可以学习优秀的求职者，也可以避免出现现场失败的求职者的错误。有着多年海外求学经历且踌躇满志却一直苦于找不到工作的“海待”；有因学历问题一直被各单位拒之门外至今还在依靠父母的“啃老族”；曾因“护士门”事件饱受争议的网络红人“仙女艳艳”等。为了工作，应聘者在现场使尽浑身解数。

（三）从节目设置的环节亮点分析

《非你莫属》分“自我介绍”、“天生我有才”、“别对我说谎”、“谈钱不伤感情”等环节进行。

“自我介绍”通过 VCR展示应聘者基本资料，包括工作内容、背景故事及家人朋友领导推荐等等。

“天生我有才”应聘者展示与就业相关的才艺及特长表演。

“别对我说谎” 源自职场黄金标准——真诚度！通过对童年往事、同事关系、职场观念、财务问题等一系列尖锐精彩的直面提问，考验应聘者的人性最真实一面。

最具关注度的要数“谈钱不伤感情”环节，因为在目前的求职压力下，许多求职者在应聘的过程中为增加成功度对待遇问题都采取了模糊态度，这也使得用人单位得以利用这种模糊以最小的工资成本获得最优秀的人才，所以《非你莫属》为保证应聘者和公司代表各自的利益与权力，将要求双方在节目现场直白进行工资待遇谈判：底薪、奖金、加班费、交通费、通讯费、餐费、五险一金„„求职者的能力在这些一流企业的高管中究竟价值几何？全国观众将共同见证求职者的待遇问题！

我觉得最爽的是看选手走上前去，按灭bo的灯，这充分满足了中国观众强大的心理，看bo团为人才赤急白脸，头破血流，你就觉得人才真的很紧缺啊，21世纪真缺人才啊。这也刺激了我成为人才的信念。

推荐第7篇：电视栏目受众心理分析

电视栏目受众心理分析

——我为什么爱看《非你莫属》

绪论

天津卫视《非你莫属》栏目从开播以来一路高歌猛进，杀入全国收视率前三，更是在年初获得2010年度最佳综艺节目大奖。

正文

（一）我们先从不同年龄段的收视群体进行分析。

而且在家待业的啃老族的父母在这时候看《非你莫属》也能寻求一些心理慰藉。这就让《非你莫属》老少皆宜，阖家共赏。

（二）从节目对受众的吸引点分析，也就是节目的看点分析。

1.它是全国首档真人秀求职招聘类节目

2.各大公司老大坐镇现场，亲自现场招聘。

3.不同类型的求职者，五花八门，笑料不断。

（三）从节目设置的环节亮点分析

《非你莫属》分“自我介绍”、“天生我有才”、“别对我说谎”、“谈钱不伤感情”等环节进行。

“自我介绍”通过 VCR展示应聘者基本资料，包括工作内容、背景故事及家人朋友领导推荐等等。

“天生我有才”应聘者展示与就业相关的才艺及特长表演。

结论

我觉得一个栏目的成败的关键点，就是受众的心理分析，只有在栏目播出前把握了受众心理，充分的对各阶层各年龄段的受众心理进行分析，才能保证节目播出后的收视率和节目的长久性和稳定性。所以我们学习心理学对于以后的节目策划是很有用的。

推荐第8篇：电视栏目与纪录片分析

电视栏目与纪录片分析

第一节

电视栏目

电视文艺片的类型：

1、电视风光风情艺术片：是指以电视的技术与艺术手段，展现美丽的自然风光、社会风情，并进而抒发创作者浓烈的情感体验，表达创作者独特的哲理思考的一种电视艺术片种。拍摄对象是自然风光和社会风情；应该注意创作者的主体意识的渗透；在注重审美价值的同时要具有一定的思想性。

2、电视音乐歌舞艺术片：是指以音乐、歌舞为素材，运用电视技术和艺术手段，按照创作者的构想，进行有机组织和配合，形成具有完整的艺术构思、统一的主题内涵与情调的电视艺术片种。拍摄对象是音乐、歌舞。音乐和歌舞是围绕着统一的主题有机地结合并展开的，在特殊的背景和主题下，进行精致的电视化处理。

3、电视文献专题艺术片：是运用电视的技术与艺术手段，对历史文献资料或某一专门话题进行艺术处理，进而表达创作者思想情感的一个电视艺术片种。拍摄对象为历史文献和某一方面的专门素材；强调“情理交融”；创造典型的意象。

四、电视综艺节目

电视综艺节目是指在电视制作中运用多种艺术手段而完成的节目，具有多种文艺样式，是将歌舞、音乐、小品、相声、杂技、戏曲、故事、曲艺、新闻人物或事件等综合编排在一起的文艺节目，是综合性最强的一种节目类型。

★新颖的策划、独到的创意是综艺晚会类节目成功与否的关键。导演的艺术创造能力、编导水平和组织调度能力，决定一台综艺晚会的整体水平。

★串联词、主持词等文学台本，体现着综艺节目的文化品位；主持人应是综艺晚会备受关注的主角，他们的临场表现和驾驭能力至关重要。

★电视综艺节目是文艺中综合性最强的艺术样式，融声、光、画为一体，从而构成立体的艺术效果，给观众以多方面的审美感受。

第二节纪录片

一、纪录片界说

1、纪录片

是对社会领域的事件或人物及自然界的各种事物进行纪录报道的非虚构的录像节目。纪录片直接拍摄真人真事，不允许虚构事件，基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄影方法，纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事。

2、纪录片的特征

（1）真实性：真实是纪录片的生命和魅力所在，真实性是纪录片具有竟争力和存在的基础。

原生态的场景和真实世界中正在发生的事情，比任何搬演更有力量、更丰富和更令人惊讶。用影像纪录真实世界中鲜为人知的事情或重大或罕见的事情，具有一种令人振奋的特殊的效果。

（2）创造性：纪录片是“对现实生活的创造性处理”（约翰·格里尔逊《多元文化视域中的纪实影片》） “纪录电影就其所触及的、所观察的以及选自生活自身的容量，足以开发成一种新的和极端重要的形式。”对现实的创造性处理并不意味着纪录片允许虚构，而是创作主体对所表现的现实生活或者现实事件本身的价值选择和审美取向。荷兰的纪录片先锋伊文斯：“纪录片不能虚构，但要想象”。纪录片也存在对生活素材的选择，现实生活需要经过剪辑、提炼才能成为一部具有影响力的作品。

（3）主观性：纪录片的价值在于真实，但是超市的监控摄像头、交通监视器和科学监测器拍下的大量影像，尽管真实但不是纪录片；只有在人们有意识、有目的的控制之下制作出来的这一类型的节目才能称为纪录片。因此，纪录片的真实不是无选择的真实，而是具有选择的、对生活有所发现的、有主观因素介入的真实。但纪录片能不能虚构、还是必须以真实性为唯一尺度，学界业界仍有争论。有人认为真实已经过时，允许虚构。美国纪录片史学家巴尔诺在《纪录片非虚构电影史》中认为，这些人转向纪录片是因为这样可以使他们的欺骗更可信，“真实感和权威性，是纪录片的特性——正是这吸引了需要它们的人，不管他们是出于什么样的动机，——这个动机正是启蒙和欺骗的力量源泉。”

二、记录片在取材立意上的三大传统

1、以鲜为人知的异域生活为题材，诉诸人类了解自身的愿望和猎奇心理。美国制片人罗伯特.费莱哈迪在纪录片发展史上占有重要地位，被誉为纪录片之父。1922年他拍摄制作了第一部纪录电影《北方纳努克》，成为纪录电影创作的一个样板。这部影片用纪实的手法将生活在北极的爱斯基摩人的生活方式、生活情趣进行了生动而真实的介绍，堪称纪录电影史上的经典之作。

2、以生态平衡、环保以及人类和平等社会公益问题为题材，以揭示影响社会发展和破坏生态的公害问题为题材，诉诸人们对公益事业的关心，对家园的热爱，唤起人们的环保意识和对自然的尊重。其创始人为佩尔.洛伦茨，他是美国纪录电影制作家，1935年开始关注生态问题，关注自然资源的流失和破坏问题。1936年拍摄了《破坏平原的耕犁》，反映和列举了密西西比河以西大平原由于滥加开发，破环了生态平衡，导致了沙尘暴的肆虐，并引起了一系列的危害。这部影片以富有诗意的画面和娓娓动听的音乐，以及富有征服力的解说和谐交织在一起，其制作的方法和主题至今被人们一直运用。

3、以普通人日常生活中鲜为人知的一面为题材，纪录和表现那些发生在人们身边、但又常被淹没在人群中或被漠视的事件为主要内容。创始人是约翰.格里尔森，他是英国纪录片的创始人。1939年他创作的《夜间邮车》开创了纪录和反映普遍人日常生活的先河。这部纪录片表现了伦敦―爱丁堡一线夜间邮递员的工作情景，格里尔森首次把镜头对准了发生在身边但又被人们漠视的事物。中央电视台的《生活空间》——讲述老百姓自己的故事，也属于此类型。

四、纪录片分类

1、时事报道片

指报道新近发生的新闻事件的纪录片，它的性质与新闻片相同。但报导的范围不限于一时一事，结构也比较完整。如报导辛亥革命70周年纪念活动的《历史的纪念》、报导女排比赛的《拼搏》等。

2、历史纪录片

指再现过去时代的历史事件的纪录片。它所表现的人物和事件须准确反映历史的本来面目，不能违反历史的真实，不能用演员扮演。可以运用历史影片数据、历史照片、文物、遗迹或美术作品进行拍摄。影片应具有文献价值。如《辛亥风云》、《两种命运的决战》、《淮海千秋》等。

3、传记纪录片

指纪录人物生平或某一时期经历的纪录片。它与一般时事报导片或历史纪录片的区别在于，以特定的人物为中心，不允许用演员扮演，也不可有虚构的情节和人物。如《诗人杜甫》、《伟大的孙中山》、《革命老人何香凝》、《毛泽东》、《叶剑英》等。仅表现某一人物的某一侧面的人物肖像片、人物速写片等也属于此类。

4、人文地理片

指探索一定地区的自然状况，或介绍社会风习、城乡风貌的纪录片。如《黄山奇观》、《漫游柴达木》、《土林探奇》等。

5、舞台纪录片指纪录舞台演出实况的纪录片。对舞台演出的歌舞、戏剧、曲艺等进行现场拍摄，可以根据需要对演出节目进行剪裁、删节，但对演出内容不能改编、增添，以区别于根据舞台节目改编的舞台艺术片。如《民间歌舞》、《友谊舞台》等。

6、专题系列纪录片

指在统一的总题下分别出片或连续出片的纪录像片。其中各部影片都可以连续放映，也可以各自独立，如《漫游世界》、《紫禁城》，《近代春秋》等。

五、纪录片的主要社会功能定位

知识功能、审美功能、娱乐功能

六、纪录片和故事化的关系

在真实纪录的前提下，借用电影故事化、电视剧创作中的一些故事化、娱乐化艺术元素，使我们讲述的真实的故事对娱乐和资讯丰富的当今观众更具吸引力和影响力。纪录片与故事片的根本区别，不在于故事性，而是故事本身的“虚构还是非虚构”。如果因为保持与故事片的距离而丢弃故事性，无疑是为了泼洗澡水，连孩子一起倒掉了。

“纪录片故事化”是当今国际、国内纪录片界艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中，普遍采用的艺术表现手法。在社会类纪录片中，我们常常可以看到，创作者将人们生活中的故事用影视艺术的手法真实再现，使故事更生动、更感动、更打动人心、更具说服力和影响力；在历史人文类纪录片中，由于使用了“故事化”表述手法，使原本过去了的历史故事、历史知识、历史文献变得不再乏味而生动有趣，使消逝了的文明重新再现耀眼的光芒；使自然类纪录片所反映的各种动植物生灵的神秘面纱得以揭开；使各种深奥而枯燥的自然科学知识变得形象、通俗、易懂，满足了人们渴望亲近大自然和探索发现的心理需求和求知欲望。总之，纪录片的故事化使原本真实的故事更生动、更典型、更打动人心、更具说服力和影响力，这种创作倾向将纪录片的知识、资讯、教育、传播等功能与大众娱乐功能相结合，从而真正达到“寓教于乐”和提高纪录片观众收视率的效果，这也是解决纪录片生存与发展的有效方式。

第三节电视片与纪录片分析

一、考试概说

在有关电视的各艺术类专业考试中，有一项是观看电视片，写一篇分析评论文章。这项考试主要考查学生对于电视片的综合认识能力，也同时考查考生的分析与写作能力。

电视片的时间为20分钟，或者更长一些，写作的时间为一个小时左右。

写作要有材料，而材料只能是当时看片获得的。应该在看过电视片之后，立即有写作的纲要。如果要等到看完片之后再靠回忆写作，就可能丢掉某些有价值的内容。所以，要在看片的同时用笔记录一些心得要点。

当电视片播放结束时，已经有了写作的材料。可以根据记录的材料进行分析提炼，确立写作的主旨和文章的标题。然后对记录的材料进行筛选，选择最有说服力、最能靠拢主体的材料进行写作。这里是一个写作范围提纲，即结构方式表，可以参照。你在观看电视片的时候，一边看一边围绕这个提纲找材料，这样写起来不会跑题，而且方便快捷：

电视片分析提纲

1、电视片内容概括

占总分

10%

2、该片的思想教育意义

占总分

10%

3、艺术特色总说

（总体手法、总体艺术特征等）

占总分

20%

4、艺术特色举例

（选择一到两个艺术独到之处）

占总分

25%

5、艺术特色细节

（两、三点精彩细节）

占总分

20%

6、缺点与不足

占总分

10%

7、结束语

占总分

二、应试技巧

在看完一部电视片之后，考生应该立即感受到，这部电视片重点表现的是什么？这对于任何题型都是重要的。一部专题片或纪录片，它所主要表现的无非是人，或者是事，或者是物，或者是感受。当然这其中并没有一个严格的界限。有时当考生沉浸在一个兴趣点当中不能自拔时，千万不要忘记拔出思维来，审视一下，这精彩的兴趣点背后，蕴藏的真正目的是表现人物的某种品格特征，或者是事物的某种特色。

也许有时会有大量的篇幅集中在某个人物的身上，然而，他其实需要展示的还是是事件本身。有的电视片把笔墨集中在物上，比如一些风光片等。但是，电视片的表现对象其实常常是一个一目了然的问题，是一个思考层面，紧接着需要花费大量功夫的，还是对于这部电视片的特征和表现手法的思考。

有时考官会选择一部富于文化色彩的电视片作为题目，这时考生需要考虑的问题，就应当集中到电视片所反映的文化内涵上。比如，分析电视片《江南---绍兴黄酒》

这是一部展现酒文化的专题，重点考查其实在于考生对于片中文化内涵的感悟，而不是片中所出现的人物。如果你的文学感觉、艺术感觉较好，你会喜欢那种抒情写意色彩浓厚的电视片，因为这个时候，抒发情感的意趣，将使你的评述与电视片的意味融为一个整体。（抒情写意的电视片）

然而，感性的认识对于一个即将跨入大学门槛的年轻人来说不是全部，因此在你沾沾自喜于发挥完一篇情采并茂的伤春文字后，别忘了凝聚已经过于分散的思维。因为，也许有这样一个题目将把你掷往一个分外庄严的场合，闲散的品茶人生背后，还聚集着一些更为深刻的思考，那就是表述哲理的电视片所要展现的内涵。

一切理性评述的背后，总会有所谓结论的东西。在电视片的评述中，有时需要达到的是同样的效果。那么，有这种情况，他要你回答一部电视片想要说的是什么？它揭示的是什么问题？你的体会是否能够挖掘到在表面的镜头语言下面蕴藏的意义呢？

【提醒】

大致要把握以下几个方面来分析一部电视片：

1、作品主要表现了什么？其主题以及主题的现实意义给我们的启示。这个方面的分析，多数考生都能考虑到。比如，在评卷中发现大多数考生都具备严谨的主体意识，并都能自然地结合到当今现实，对主人公的形象作出正面的评判。但是，许多考生就此打住了，通篇的评述都跳不出对主人公的赞叹和相应的对一些现实现象的对比抨击的圈子。

2、电视片是如何表现主题的？具体来说包括叙述方式、结构、表现手法、声画语言的特性等等。这才是对于一部电视作品的评述不同于对于其他类型文艺作品的评述之处。

对于电视这样的综合性艺术而言，它表现主题的方式往往是一种艺术与技术的结合。在这样的结合处寻找亮点，才是出题老师希望看到的精彩答案。当然，并非要你对所有方面都要一一作答。你可以挑出其中一两个有特点的方面来进行分析。

3、在你准备结束之前，如果你在整个篇幅中始终都还没有提到这部片子最富特色的成功之处和不足之处，那么，你在文章的结尾还有一个机会。其实，专门开辟一个角落给予这个内容，反而能够引起评卷老师的足够注意。

4、由于考试时电视片只有一次放映机会，所以，大家一定要集中注意力看片子，同时在看片过程中，应该根据题目的要求做一些笔记，“好记性不如烂笔头”。

三、考试技巧及范文常见的分析文章写法

第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。

1、

评栏目内容。主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否自身的特点。例如《东方时空》的栏目定位是鲜明的，各小栏目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。评析时可就其中一个侧面着重加以论述。

2、

评栏目结构。主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。栏目的起承转合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。

3、

评栏目主持人。主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。有些电视栏目以某一位名主持人为标志而设臵，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给栏目命名。这就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何特色等内容。

4、

评栏目制作。主要看栏目制作是否大气精致。具体而言，可评析下列几方面的制作艺术。

（1）

摄像。看摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材。

（2）

照明。看照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图布光，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。

（3）

录音。看录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。

（4）

剪辑。看剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面是否到位。

（5）

合成。看图像、语言、美术、音响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。以上所列的电视元素哪些该强化，哪些要淡化，何时此显彼隐，何时此强彼弱，都要经过合成才能把各种表现要素的作用组织起来，产生整体效应。所以，合成是节目制作的终端，带有定型作用，是最终体现栏目思想性和艺术性的重要工序。评合成最能评析出栏目的制作技艺。

在评栏目制作时，要特别关注片头片尾部分。看片头是怎样出现的，片尾是怎样结束的。两者的画面构图有何寓意，色调如何，节奏感如何？

第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。

范文：

题目：观看专题片《千年沧桑》第二集，并对此片作出分析，1000字左右。

跨越十一世纪

——浅评电视专题片《千年沧桑》

电视专题片《千年沧桑》的第二集把十一世纪时世界的样子缓缓的呈现在我们面前，这部反映人类文明进步的专题片以深邃的主题、精美的镜头，一下子吸引了我们的目光。远古的时代是古雅的，又是沉重的。而人类的先进文明，也就在这样的历史传承中慢慢堆积呈现了。所以在这期节目里，我们看到听到的历史面貌，既是厚重的，又是灿烂多姿的。本片的编导作者自然贴切的调动多种电视表现手段，让这个主题的表达更加充分和出色。

一、表现手法的多样性

本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题，为了使观众理解的更加清晰明白，全片重点采用了解说词加画面的表现手法。全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明，时间跨度大，于是又细分为分为：文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述，每一个素材的指向性都很强，如经济方面的中国的四大发明，欧洲基督教的兴起等。

同时为了增加叙事的真实性，本片采用了多种手法：

1、人物扮演：找一个人来扮演孔子，给观众更直观的感受。为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法，增强视觉的震撼力。

2、图配乐：在介绍《清明上河图》的时候，单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感，为此给它配上舒缓的乐曲，琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。

3、权威人士说明：为了更好介绍北宋的文化，请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化，增强了认同感、权威性。

4、脸谱化：选取有标志性的道具去表现，如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。

5、动画制作：为了使画面更形象生动，在介绍伊斯兰教、基督教等这些相对比较抽象的文化的时候还采用了动画制作来表现。

所有这一切都是为了表现人类文明进步这一主题，以上这些叙事手法使相对来说比较枯燥的文化历史类专题片也变得丰富好看，富于变化，这不得不说是《千年沧桑》这个专题片最为成功的部分。

二、镜头语言生动丰富。

本片在表现手法的成功之外，还充分发挥调动了多种镜头语言，视觉听觉效果丰富。全片以全、远景居多，使内涵更丰富，同时注意光效的变化，选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。拍摄角度也非常丰富，如拍摄大运河时的空中拍摄，让人们更直观的看到了大运河的全貌，理解起来更容易。色彩上根据地域来变化，如北宋的黄、伊斯兰的篮。声音上以模拟为主，解说词在其中起着推动全片发展的作用，担纲全片。

通过编导的以上努力使这个文化历史类专题片变得生动好看，不枯燥，似流水般涓涓而来，让我们在不知不觉中跨越十一世纪，领略到古老文明的魅力。

浅谈《艺术人生》栏目的细节创作

《艺术人生》自开播以来，在诸多的访谈节目中以其“真、善、诚”的风格引起了广泛的关注。所谓“真”，即真实地记录明星的心路历程； “善”即弘扬人间的人文关怀； “诚”即真诚地对待每一位嘉宾和观众。

作为明星访谈节目，为了避免贵族化、程式化，虚情假意地作秀，哗众取宠地卖弄等毛病的出现，真实地将明星还原成本色的普通人，使这种只通过嘉宾和主持人的交谈来表现明星人生的节目，在演播室里产生一些美丽和动人的情景。我们在每期节目的创作中都倾心地创造《艺术人生》节目出奇制胜的“亮点”，也就是《艺术人生》节目的“细节”。细节对《艺术人生》栏目起到了点题、深化、渲染、刻画的作用。电视的传播特性决定了它画面的第一性，而画面从来就是具体、逼真、生动、感性的，而细节正是这一要求的最好体现。从节目播出后的观众反馈意见里也能深深体会到细节的具体性、逼真性，使它在表现主题、揭示人物性格和情感、传播栏目的人文关怀等方面具有了不可替代的作用。

一、栏目创作的出发点：“小细节大人文”

人文关怀是《艺术人生》中一个重要的宗旨，通过它又能进一步彰显节目的风格。但是，这种在演播室里制作的节目容易受到嘉宾的人生经历、语言表达水平、现场心理状态、主持人的临场发挥等众多因素影响或干扰，怎样才能把这个宽泛的、概念化的人文关怀的理念，物化到具体的人和物上，使之变得有灵魂呢？为此《艺术人生》栏目独辟蹊径，强调“小细节大人文”的节目创作思路。例如在《王晓棠专辑》中，对她穿着不同颜色的发卡这个细节的运用，表现出一位女将军对美的追求。在《张海迪专辑》中，对她家中二十几个钟表的展示，烘托出她对时间的珍惜。在《宋丹丹专辑》中，通过她在1975年写给父亲的一张留言条，展现了一个女儿对父亲真挚的爱。

如果说结构是一台电脑的硬件的话，那么，细节便是让它运行的软件，没有精彩的软件程序，再好的硬件也只是个摆设。结构与细节就像硬件与软件一样是相辅相成的，只有珠联璧合，穿丝连线才能创作出一件件观众难忘的作品。细节恰恰是《艺术人生》栏目每期节目所重点突出的主要内容。我们发现，观众往往因一个动情的细节而潸然泪下，或会因一个滑稽的细节而捧腹大笑，每期节目播出后在观众的听评会上我们都能够强烈地感受到细节对他们产生的极强的感染力。观众谈起《艺术人生》节目说得最多的也是给他们留下深刻印象的动人细节。

二、栏目细节创作的模块化

在《艺术人生》栏目里，从制片人到编导、助理编导，每个人都在为节目制造“亮点”，而且在挖掘每期的细节上达成共识。我们总是边创作边总结，不停地探索符合《艺术人生》栏目发展规律细节创意的可操作性、科学性及流程化的运作模式。

1、“道具细节”的构思和创意在准备《德德玛专辑》时，《艺术人生》为了制造节目亮点构思了两件道具，其一是编导根据她与爱人之间相互亲切关怀的动人故事谱写了一首叫《红雨伞》的歌曲；其二是出其不意地拿出了她几十年前在中国音乐学院学习时的学籍资料。这两个道具细节的出现使德德玛本人及广大的电视观众非常意外，也正是这两个道具细节的流畅运用使该期节目的传播功能进一步强化了，《细雨伞》成了《德德玛专辑》、《王晓棠专辑》、《葛存壮专辑》里，我们也较为导演的质朴的爱；王晓棠将军生病时练声的“音笛”，流露出她担任小角色时的艰辛及其甘当配角的经历。这些画面都是令嘉宾和观众十分难忘的道具细节。

2、“动作细节”、“神态细节”的捕捉和挖掘

“动作细节”主要是指嘉宾肢体特别是四肢所表现出来的细节。在《赵本山专辑》里，我们抓到一个他在现场模仿盲人的动作细节，运用特写和长镜将该动作细节进一步强化和放大后给观众留下了深刻的印象，进而表现了赵本山这位从农村走出来的优秀演员功底扎实的表演及他那丰厚的生活积累。在《德德玛专辑》里，我们捕捉了她大运动量爬楼梯时艰难迈步的双脚、用不听使唤的手执著练习捡豆子的动作细节，给观众以强烈的震撼，让观众看到一位性格坚毅、努力抗争、立志重返舞台的民族歌唱家本真的一面。

考点提示：近几年的编导考试，尤其是省统考，所考影片以纪录片和专题片为主

【练习】

从电视上有意识地看一些电视片（专题片、纪录片、短剧、小品等），并练习分析。阅读一些有关电视片创作的参考书，以便增加理性认识；

练笔，看电视时写一些随感、札记，一方面练笔，另一方面也可提高自己对电视语言（视听语言）的解读能力。

推荐第9篇：电视栏目

广播电台>栏目策划

一、栏目概况:

1、栏目名称：《９０１生活总动员》

2、栏目板块：《家住泰安》《食全食美》《时尚新主张》《就业立交桥》《购物导航》《健康、保险》

3、栏目时长：（待定）

4、拨出平台：泰安经济广播电台FM90、１兆赫

5、播出时间：（待定）

二、栏目宗旨：

关注百姓衣食住行、油盐酱醋茶、芝麻绿豆小事。力求快速响应听众的需求，打探最新的生活情报，做老百姓的生活妙管家。

三、栏目定位：贴近百姓生活的一档综合服务性栏目。涵盖生活的方方面面，以节目为载体用多种多样的形式展现广播服务的理念。“生活资讯一网打尽”尽在生活总动员。以实用、时尚、权威、快捷、的特点引领消费，打造成为泰城最受大众欢迎的服务型商业电台栏目。

四、栏目风格：轻松自然、平实亲切。

主持人与听众展开交流要求有较强的语言驾驭能力，有较高的修养和丰富的知识水平，体现与听众的互动感和亲切感。

六、栏目特征：根据内容划分板块，每个板块看是独立，却和整个栏目形成统一的整体感。

七、内容设置：《家住泰安》内容略，

《食全食美》内容略

《时尚新主张》追逐时尚、把握流行、爱美之心人皆有之。介绍时装、（名牌服饰）化妆、美容美发、婚纱摄影、珠宝玉佩、手机、旅游休闲、工艺品的鉴赏与制作等等，为爱美的你提供时尚资讯、撒播美丽阳光。时尚新主张追求快节奏、引领时尚潮流。让听众足不出户却心驰千里。培养生活情趣。此板块突出引导性、服务，满足不同季节、不同年龄、不同层次的不同追求。

《就业立交桥》分析传播泰城的就业信息。走访各各个大、中专院校，（含各种职业技校）招聘中心、企事业及各种用人单位请有关专家或有关部门的权威人士分析就业行情。发布就业信息，希望需要就业或准备创业的朋友通过这个板块得到相应的学习和就业指导。要求信息的准、新、实，有权威性。

《购物导航》分析商业资讯，介绍商业动态。与各商家强强联合播报购物信息，为听众推荐每天新推出的特色商品。“我要采购，我要销售-----尽在购物导航”。

为百姓服务------提供大量的购物消费信息，让您足不出户的了解最新的商业资讯。可根据您的需要为您连线各大商场。

为商家服务------为您创造财富，让生意找上门儿来。

《健康与保险》此板块分两大内容，

一、传播健康理念创造生活意境。普及健康和防治病为主要内容。融知识性和科学性于一体。内容涉及医药、卫生保健等。

二、保险是生活中不可缺少的无形商品之一，消费者应该知道如何选择自己的保险商品，了解自己的保单权益，清楚保险的理赔流程。此板块关注保险时迅、适时请专家解疑答惑，连线律师做理赔案例分析。推出医疗健康保险知识讲座，讲解保险知识。邀请保险公司代表到直播间与听众交流，请保险业务员介绍他的工作经历及感受。节目内容要注重百姓需要，增强通俗性和可听性。能真正的为听众服务。

推荐第10篇：我最喜欢的电视栏目分析

我最喜欢的电视栏目分析

2012711026 上海视觉艺术学院刘逸雄

以“走近科学”为例，这个栏目早期是由科学人物、科学关注、科学生活三个板块构成的杂志式电视科普栏目，现在逐渐演变成一个以戏剧化故事为载体的栏目。2004年改版之后，栏目收视率节节攀升，社会影响力越来越大。几年前，当人们谈到科教类节目如何创新时，就会说到美国的发现频道，它用一种全新角度和方式去解读科学事物，引发了人们的广泛讨论。但是它的高成本与大制作也成为横亘在科教类电视节目制作者面前的一座大山。2003年前后，科教类节目曾经出现低谷时期，而这当中最具有代表性的例子就是科教类名牌电视栏目“走近科学”，由于收视率长期低靡，在2003年成为央视被警示的栏目之一。为了从困境中走出，“走近科学”不断探索。2004年，人们在屏幕上看到了一个风格迥异的“走近科学”，它不再讲述晦涩难懂的科学知识，不再报道日新月异的科研成果，新版“走近科学”呈现出一种充满悬疑，充满戏剧张力的讲故事的节目形态。“走近科学”改版的结果是收视率有了很大提升，甚至不断改写着央视科教频道节目的最高收视率。从这种改变中我们看到“走近科学”栏目的出发点发生了重大转移，从知识转向了疑问和兴趣。

当然“走近科学”的改版也引发一些批评，有人认为有的节目故弄玄虚，有些选题科学性不强。而出现这类问题主要还是由于创作者背离了初衷，一味制造悬念导致的。从“走近科学”十年来走过的道路来看，中国科教类电视节目为实现科技传播一直在不停探索，这种以激发观众兴趣为出发点的创作理念开始并且已经产生重大影响。这种对科学的愉悦和兴趣可引发公众更加积极的感受和态度，它可以带来随后更为深刻的科学经历。

通常只有新闻性强或者娱乐性强的电视节目才会引起普遍关注。而科教类节目似乎总是由于其承担科学传播的功能而受到限制。但其实这也许是表面现象。

首先，科学传播的内容本身是否先天不足？科技信息满足的是人们对于未知世界强烈的好奇心。随着科学技术的发展和文化的进步，人类从诞生之日起就具备的这种欲望也越来越强烈。因此科学传播的内容本身非但没有劣势，还具有很大发展空间。

第11篇：艺术类专业课考试电视栏目分析焦点访谈

1994年焦点访谈《焦点访谈》栏目，创办于1994年4月1日。开办后，它迅速成长为一个在中国家喻户晓的电视栏目，也是中央电视台收视率最高的栏目之一。焦点访谈节目开播以来，受到了党和国家领导人以及老百姓们的广泛关注和重视。平均每天栏目能收到2300条来自观众通过电话、写信、传真、电子邮件、手机短信、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。节目汉语名称焦点访谈

节目英语名称 Topics In Focus

节目类型新闻评论类

制作单位中国中央电视台

播出频道中国中央电视台综合频道（CCTV-1）、中国中央电视台新闻频道（CCTV-新闻）播出方式直播

播出时间（首播）每天19:38－19:51在综合频道和新闻频道并机播出，（重播）次日3:30－3:

43、5:45－5:58在新闻频道播出

《焦点访谈》所进行的舆论监督推动了中国的改革开放和民主法治的进程。在节目形态上，《焦点访谈》采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式，使报道有着落、评论有依据，述与评相互支持、相得益彰。

作为一个电视栏目，《焦点访谈》曾得到共和国三任总理的题辞和赠言。

2010年6月11日，《焦点访谈》痛批婚恋节目造假，江苏广播电视台卫星频道《非诚勿扰》节目被列为反例。

节目改版

1993年底，电视台对《东方时空》栏目开始了实质性的改革――成立新闻评论部，同时筹备在晚间黄金时段创办一个新闻深度评论的日播节目

2013年《焦点访谈》迎来开播以来首次大改版，时长增至17分钟，每期不再只关注一个焦点，而是关注两个乃至多个热点，并增加了新主持人劳春燕。此外，改版后的节目坚持舆论监督特色，更贴近民生，并会强化“有深度、有锐度”的评论功能。在看完首期改版的节目后，许多观众都觉得新版《焦点访谈》亲民时尚，甚至连郭德纲的相声也上了《焦点访谈》。

新年改版

让普通人自拍说心声

新主持站着主持

电视新闻改革的信号

《焦点访谈》的改版其实是央视新闻转变语态和文风“大工程”的一个组成部分，与《新闻联播》的改版其实是不可分割的整体，不可孤立看待，这一变化释放出电视新闻改革的信号。

现任主持人侯丰、敬一丹、劳春燕、李小萌、张泉灵、张羽

曾任主持人白岩松、方宏进、方静、水均益、王志、翟树杰

栏目分析

看定位它所要作到的就是“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”这四句我们每天都会看到的广告宣传语。《焦点访谈》第一任责任人孙玉胜曾在内刊中写道：“根据栏目定位，„焦点\'节目不可能回避问题，而同时又要坚持正面报道为主。所以我们在新闻部全体工作人员中灌输一种指导思想，即不要以在野党、反对派，甚至持不同政见者的角度观察社会，分析问题，选择题目。在这里，不允许渲染个人好恶，一切报道要有利于团结、稳定、鼓劲。”看选题原则就是体现了创办者所要求的“领导重视，群众关心，普遍存在”。“领导重视”和“群众关心”是分别着眼于社会的管理决策层和普通行为层说的，它们反映出了不同社会群体在某个社会事件和社会问题上的意见的交汇，体现着不同的社会群体的共同利益和价值观。此外，从大的宏观角度来看，国债的发行与运作也从本质上反映出中国的经济模式向市场转型的趋向和力度。看报道原则正面报道的分寸把握突出地表现在角度的选择上，聚焦不准，正面报道也会有负面效应。选题者构思精巧地将焦点对准为高校为何要实行收费这样一个沟通讲理的角度，并引鉴了国际惯例上大学都是自费的相关背景，并补充说明了学生如果用功学习，得到的奖学金要比付的费用还多，而那些有困难的学生还可以申请贷学金等等一系列大家关心的问题，起到了为政府与民众进行沟通，评说时事、解释背景、缓解矛盾的作用。由此可见在报道原则上选择角度的重要。在负面报道方面，“硬焦点、软着陆”是《焦点访谈》一贯坚持的策略，也就是不管批评什么，批评谁，有一点是必须明确的，就是“不能把矛头指向党和政府，不能以偏概全，影射攻击，挑动矛盾，渲染情绪”。作这类节目时要把握住分寸，出发点应是积极的、善意的，批评性报道要争取起到正面效应。

报道原则正是基于这样的出发点，《焦点访谈》提出了自己的报道原则：

第一，要力求事实准确，记者不能先入为主，更不能偏听偏信。记者要作到冷静的观察，不能感情用事，主观意识太强。在对有争议的的问题采访时，要听取多方的意见，不要轻易下结论。

第二，在评点时要就事论事，不要引申发挥，扩大批评面。

第三，要最大限度地去争取得到主管部门和权威部门人士的表态或得到他们的更深一步的合作。

第四，问题要有普遍性，做到选题为受众所关心，有典型性。

第五，要选择好时机，把握好时事的动态走向。

第六，要有结果，给自己和受众一个可回味的空间。

补充

八、成功的原因：

1、客观的外部原因：

（1）电视媒介广泛的传播能量

这是和其他类型的媒体上的舆论监督类栏目相比较而言的。电视媒体具有声画一致的特点，无论是对事件过程的真实记录、还是对事件现场的真实再现，或者是被访者的言行的客观展示，都是实现“用事实说话” 的有力工具。也就是说，受众对电视画面容易产生一种崇拜感。这种崇拜使得电视媒体的舆论监督节目明显地具有更高的实证性。

（2）背靠中央电视台的独特优势

梁建增曾经说过，“《焦点访谈》之所以成为中国电视的常青树，是因为它背靠中央电视台这棵大树，依赖于中央电视台强势媒体的强大影响力。”《焦点访谈》由此而获得的一些得天独厚的条件，是其他同类媒介上的同样内容的专题节目所无法与之竞争的，这是体制上的事情。就这一点而言，除了省级电视台在本省范围内的模仿外，多数其他媒介是无法仿效。

（3）党中央和政府的支持

《焦点访谈》的节目，有相当部分是正面宣传党的精神和一些典型。它的揭露性报道的威力，

也主要在于以揭露问题的形式告之社会，党中央当前正在着力解决哪方面的问题，具有明显的政策导向作用，从而得到党中央的支持。这个节目的实际意义已经超出了监督者和具体监督对象，而是党和中央政府通过这个惟一的全国性电视媒介，以这种反面揭露的形式晓喻社会以正确的政策，明确规范，协调当前全国工作的布局。曾得到共和国三任总理的题词和赠言就体现了这一点。

（4）顺应了时代发展的需要

长期以来，国内电视台的主要新闻栏目中没有固定的舆论监督阵地。《焦点访谈》的出现，恰巧是填补了这一空缺。

（5）节目播放时间处于黄金时段。

（6）大量的群众来信，构成了其独特的资源优势。

2、主观的内部原因

（1）栏目编采人员自身的能力

具有较高的社会责任意识、把握政策的能力以及节目制作技巧。

（2）用事实说话

梁建曾就把《焦点访谈》的成功归功于“体现了用事实说话的要求”。虽然2000年《焦点访谈》的定位语才从“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说”改为“用事实说话”，但《焦点访谈》在“实际操作中一直是按这个要求来做的”。

（3）舆论监督的建设性立场

从选题到具体操作，《焦点访谈》都最大限度地考虑到中国的现实国情和现阶段问题的可解决性，“帮忙”而不“添乱”，以理智和成熟的心态抨击时弊、揭露黑暗。

（4）平民视角，注重策划

（5）用人制度的改革

九、存在的问题：

居安思危，《焦点访谈》也存在一些影响其更好的发展的一些问题。值得关注的是，《焦点访谈》在保持了相对收视率高排名的同时，近年来的绝对收视率却有了较明显的下降。在能找到的《焦点访谈》从１９９８年１月份至２０００年１２月份的收视率，计算出１９９８年到２０００年每年的平均收视率分别为２９．５７％、２７．００％、２３．８６％，１９９６年《焦点访谈》的收视率就比１９９５年下降了５个百分点。

1、节目的自身超越问题

《焦点访谈》节目到今年的4月1日就已经19年了，作为一个开播19年的节目，在操作中如何，如何克服或者说尽量减少自我复制，做到不断的自我超越和创新，是一个关键的问题。

《焦点访谈》的制片人梁建曾对此深有体会：“一方面栏目做得久了，主题不可避免地有重复性，手法也容易重复。成熟是一件好事，也是一件坏事。成熟往往意味着固步自封，难以突破。”而观众则往往都是有一种求新求变的心理，一成不变的节目形态，就有被观众遗忘的危险。

栏目的受众群也是在不断的成长和变化的，一方面，原先的受众经过19年的洗礼，收视习惯、欣赏口味等都会发生一些变化；另外一方面，主要受众群也在发生着变化，原先的边缘受众群随着年龄的增长而进入主要受众群，他们的特征要求等会带有自身的时代的特点。只有根据受众不断变化着的需求不断调整栏目的形态，不断创新，才能使《焦点访谈》具有长久的生命力。

2、追踪报道的质量问题

追踪报道是《焦点访谈》节目反馈中的一种重要的处理方式，是表明其舆论监督的建设性立场的重要途径。但在操作过程中，仍存在一些值得注意和改正的地方。这主要有以下几方面：

有一些报道缺乏应有的广度和深度；一些报道信息少，时效性差；有一些报道对“度”把握不准，有变相的表扬稿之嫌。这样做的后果，就是在观众中产生一些看法，认为追踪报道就是为被批评的单位讲好话，“打一巴掌揉三揉”，这显然对《焦点访谈》要实现的舆论监督的任务是不相符的，也在一定程度上影响了《焦点访谈》的声誉；此外，便是导致新闻单位在解决问题中的作用被夸大了，群众有问题找《焦点访谈》、找新闻媒体，这可以理解为是对新闻单位的信任，但从另一个角度讲，新闻媒体并不是政府机关，不具有解决问题的法定权利，这在一定程度上是不利于培养人们的正常解决问题的程序的。

3、《焦点访谈》面临的竞争环境在加剧

首先，是中央电视台各频道开办的一些同等类型的深度报道类的栏目，如《新闻调查》，还有许多栏目正逐渐加大监督力度，如《新闻３０分》、《现在播报》、《晚间新闻报道》以及《今日说法》等。而且，这些栏目的制作周期比《焦点访谈》相对要短，时效性较强，因而在一些大的事件报道中会占有“先机”，“抢”走部分观众。

其次，《焦点访谈》播出后，我国各地的省、市（地区）乃至县电视台纷纷推出了自己的“小焦点访谈”。这些栏目虽然没有《焦点访谈》依托中央级大台优越的资源，但无论在内容、形式还是手法上，和《焦点访谈》的“同质度”都很高。加上报道的新闻事件在地域上更贴近当地百姓，这些栏目也会分流《焦点访谈》的一些观众。

九、改版：

1、让普通人自拍说心声

央视的王牌新闻栏目《焦点访谈》创建于1994年，可以说是伴随了一代人的成长。这一对中国社会有重要

影响的舆论监督节目，长期以来只是对节目进行了些小的调整。2012年9月开始，央视大规模预告这个老牌新闻节目要进行大改版，改版方向就是加强突发性新闻的深度报道，加大社会民生类节目的比例，并在主持人播报方式、演播室包装等多个方面进行调整。

2013年第一天，《焦点访谈》正式改版了，时长由原先的13分钟增加到了17分钟，之前每期节目只是一个话题，从昨晚开始就增加到两个话题，未来还将可能会出现3个话题以上。昨晚播出的两个话题都与民生相关，首先是梳理2013年开始实施的新规新法，特别聚焦了新的交通法规。第二个是开设了一个小板块——百姓“连连拍”，采用普通人采访普通人的方式，回顾2012年，展望2013年。此外，还增加了白岩松、杨禹两位评论员。

从首期改版节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是央视记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。昨晚一个小男孩面对镜头说：“2012年我上学了，太累了，每天要早起，还要写作业，那么难的题……干嘛啊，我才6岁。”这个采访，许多观众大赞很真实，说出了很多小孩的心声。

2、新主持站着主持

除了内容和话题选角上的变化以外，这次《焦点访谈》的包装和主持人的变化也很大。2013年的第一天早上，《焦点访谈》节目组就在网上曝光了节目的新片头，新片头显得很时尚，吸引了许多网友的目光，在微博上短短半天就有几千条的转发。晚上开播后，新加入的主持人劳春燕更是改变了以往坐着主持的方式，首次站立主持，播报时还用了触屏导播。劳春燕早前主持中央电视台12频道《中国法制报道》和《大家看法周末版》栏目。

此外，节目内容的包装也很轻松、很亲民。节目内容加入了flash动画，还有郭德纲的相声出现在节目中，这是以往《焦点访谈》从来没有过的。有观众调侃：“《焦点访谈》是和春晚抢郭德纲亮相央视首秀吗？”不仅如此，在讨论交通新规时，居然举例有人遮挡车牌，车牌号是“亲O 594SB”。节目播出后，许多观众表示当场笑喷了，严肃的节目变得轻松自在了，看起来也更津津有味。

3、电视新闻改革的信号

针对《焦点访谈》改版，中国人民大学新闻学院常江博士表示，《焦点访谈》的改版其实是央视新闻转变语态和文风“大工程”的一个组成部分，与《新闻联播》的改版其实是不可分割的整体，不可孤立看待，这一变化释放出电视新闻改革的信号。

常江表示，其实电视新闻节目的改革通常要沿着一个循序渐进的过程进行：先是观念的松动，然后是形态的调整，最后才能冲破重重阻力，进入到内容层面的变化。观念的变化，是从1993年5月1日《东方时空》逐渐积累下来的，到了“质变”的程度。因此，到了2013年，电视新闻节目的变化应该可以全面进入形态调整的阶段。常江指出，按照国际惯例和趋势来看，下一步形态上的变革应该是将播报类新闻节目(如《新闻联播》)和新闻评论节目(如《焦点访谈》)整合为一体，成为真正意义上的电视新闻杂志。这一思路，其实在观念上并不存在什么障碍了，但央视内部的权责划分和部门设置等因素，也许会形成阻碍。

4、反应观众反应两极分化专家：形式改变不能削弱内容深度

从改版后的节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。但也有不少网友表示不看好这样的改变。也有部分观众对节目内容的深度性表示出担忧，网友张硕洋称，改版后的节目背离了“焦点”与“访谈”的真理，没有深度，“风格清新淡雅，何必占用黄金时间”。

昨日，记者就《焦点访谈》改版一事采访了西北大学新闻传播学院副院长、教授韩隽，韩教授说：“1日到3日的三期节目我都看了，第一期看完整体感觉确实让人耳目一新，新主持加新包装，主题从以前的一期一个变成两到三个，很明显语言形态也发生了变化，更符合年轻人的语言特性，这都是想增强节目的传播力。看到第二期会感觉选题内容上稍微削弱了一点，但第三期又回归到批评报道。我觉得作为一档央视黄金时段播出的老牌新闻评论节目，《焦点访谈》进行改版，寻求创新这种态度是值得肯定的，但是形式上的改变一定不能削弱内容上的深度。一定要加强舆论监督，做批评报道。”在谈到改版后的栏目发展趋势，韩隽说：“关键是一定要坚持这档节目监督社会、正确引导舆论的功能和职责。”

第12篇：电视栏目策划书

《体育人生》

--文体娱乐类节目策划书

一、创办宗旨

自北京奥运之后，国人对于体育越来越重视，体育从赛场到区发现它的本质的美，给人们无尽的探索空间。体育不仅是国家、民族、团队、荣誉的体现，更是人们休闲娱乐的重要方式。体育节目中包含的诸多要素，如竞赛过程中的刺激性、体育运动的观赏性、结果的未知悬念以及奖励带给人们的满足、失望、惊喜、沮丧等，更充满了娱乐性。让体育明星走进我们的生活，把光鲜拉近百姓，让百姓零距离接触体育明星。精彩的互动节目让我们看到明星生活中真实的一面，满足观众的求知欲、探索欲。在轻松活跃的气氛中去了解明星背后的故事，对于我们成长的体会，从他们身上学习一些宝贵的成长经验。我们希望我们的节目能展现运动之美，能够使观众们的生活得到愉悦，能够制造更多的体育明星，更好的认识和表现明星，发掘体育的人文内涵，贴近生活、贴近百姓，全民参与。宗旨：体育娱乐化、娱乐明星化、体育故事化

二、项目定位

1、市场需求分析：2002年央视-索芙瑞进行的一项调查显示，中国电视观众的平均总收视时间为56140分钟，其中收看体育节目的时间为3159分钟，排在电视剧、新闻、专题、电影后列第五位，可见观众对体育节目的需求量。随着我国体育产

业的发展，电视体育作为体育产业和体育传媒业的一部分，拥有广大的空间去发展。1995年，中央电视台五套作为体育专业频道开播，节目紧紧围绕体育主题进行编排，体育节目的形式也越来越多样化。当人们已经看惯了影视娱乐明星时，体育明星更为接近百姓的生活，体育娱乐节目也将会成为人们心灵的别样的归宿。目前文体娱乐类的节目大多为影视明星、歌星的的娱乐节目，体育明星出现在屏幕上的机会并不多，他们的出现绝大多数都是跟他们的比赛有关，一般体育频道出现的比较多。捧红了这么多的影星歌星，现在也要来捧一捧体育明星拉！

2、受众分析：当然男性更喜欢这方面的节目，也许有人会担心收视率，但是目前的调查显示，男性看电视比女性多。女性喜欢时尚，喜欢衣着生活用品，男性喜欢运动类的，有激情的节目，喜欢挑战性的，思想性的。年轻人比较喜欢看体育赛事，当然中年男子也居多，上班族对此也乐此不疲。年龄在18—55之间。

3、项目环境分析：现在很多人喜欢《快乐大本营》那样的娱乐节目，因为它轻松活泼、贴近群众，周末播出成为很多人休闲娱乐的必备。因此休闲娱乐的节目形式为现今所需。现在很多人关心体育赛事，把体育明星从竞技场上拉到屏幕中，与全民互动，调动了人们的积极性，这成为今后发展的趋势。现在有《全明星猜想》，利用竞猜的方式，从生活细节入手，调动了

观众的积极性。从轻松的节目中走出体育竞技赛事的劳累，了解明星趣事，感受体育精神。文艺频道的《艺术人生》是很成功的电视节目，我们可以从它入手，制作体育明星，让我们去倾听体育明星的精彩人生。

三、项目设计

1、时长：40分钟

2、播出频率：每周六晚8：30—9：30

3、栏目性质：文体娱乐类

4、制播方式：录播

5、内容、特色及卖点：体育无疑是一项造星运动，像贝克汉姆、乔丹、刘翔、郭晶晶、李宁等，这样的名字光鲜动人，背后的市场影响与商业价值更是不可小觑。利用我们的节目来讲述运动员、体育明星背后的故事。请影视歌星加盟，一起做游戏，加入观众的互动参与。配以专业的乐队随时配合现场的气氛。在了解体育明星所取得成就的同时了解他们在生活中的表现，在时代背景下与老百姓遇到的相似的问题，听听他们是如何面对人生困境的。在互动游戏中考验他们的现场反应能力，让我们更清晰的看到运动本质，让观众与他们“比赛”，观众也可以战胜体育明星，甚至是奥运冠军，给观众满足感。节目分为三个板块。第一块“英姿在线”；播放一段VCR，每期介绍一位体育明星，展现他们在运动场上的风采（5分钟）；第二块是“看你行不行”，给体育明星布置一个任务，是我们生活中经常

碰到的，但作为明星可能比较少遇到的，看看他们是否能够顺利完成任务，解决生活中的难题，观众和明星一起完成，可以在其中提供一些帮助，甚至是场外救助（25分钟）。第三块是“魅力体育”，为体育明星与影视娱乐明星同台演出，表演以体育运动为基础的节目，如篮球秀、跆拳舞，或是模仿电影电视中描写体育精神的片断。时间安排在一般黄金时间的电视剧之后，不影响大家看喜欢的电视剧的时间。之间插入短暂的商业广告，提高节目的知名度。主持人要具备足够的体育知识，能够调动现场的气氛，又亲合力，言谈举止要幽默风趣。

四、风格：

生活化、娱乐化、品味化、通俗化

五、项目制作方式：

栏目以主播室为主，外景为辅，外景为公园、健身中心、体育馆等，或是生活的街巷。

六、广告补偿方式：

节目冠名播出，可以招商引资，选择运动类的服饰、体育用品，也可以找时尚创意的产品等

策划版权由南京艺术学院文化产业学院所有

第13篇：电视栏目策划书

《淘房》电视栏目策划书电编1001班李智彬

栏目背景：

随着住房制度改革不断深化的同时，房地产市场也正走向成熟。油城人对住房的要求已不仅仅只满足于居住，而是朝着更高层次的要求迈进。

电视媒体由于具有形象生动的直观功能已成为越来越多购房者直接了解楼盘及周边环境的一个重要途径之一。特别是一些现房销售、异地置业和家居装饰等情况，电视的优势就特别明显。通过具体形象的电视画面为更多的油城市民提供多视角、多层次的个性化购房和家居服务，为相关商家提供展示的舞台。栏目目标：

打造杭城房产超级航母，汇聚英才成就强势媒体。栏目定位：

是一档贴近油城百姓生活的房产综合栏目，为其售、购房和家居装饰提供指南和帮助，成为消费者手中的房产手册。

栏目坚持“三贴近”原则，贴近生活、贴近消费者，贴近房地产前沿，一切为了消费者，在求新、求变、求实用的基础上注重节目的指导性和趣味性，了解百姓在想什么，需要什么，渴望什么。栏目宗旨：

是一档具有较专业的房产生活类电视杂志，以轻松明快的风格亲和受众，以通俗风趣的语言增强亲和力，以真挚纯朴的情感贴近百姓，生活气息浓郁，使之成为百姓经济生活中的好参谋。栏目受众：

具有雄厚资金的房地产开发商，以及油城地区所有买房、售房和家居装饰的百姓。栏目名称定夺

名称要响亮，有新鲜感，不落俗套，要有把栏目名称做成著名品牌的意识。拟：《房产风向标》，该名称上口，有蕴义，新鲜有动感和行业指向性。而且，在制作上易形象化，可采用三维动画技术，配上优美动听的音乐，播出后能给人耳目一新之感。广告语：

1、更权威的资讯，更贴心的服务，更全面的资源向您保证：我们能让您居住的更美好！胜利电视台三频道《房产风向标》栏目，即将开播。

2、展现油城楼市风采，报道居家生活艺术；房产风向标，我的地盘我说话。

3、锁定房产风向，关注精彩家园。

4、房产风向标，为您打开了解房产市场的窗口，为您提供展示企业形象的舞台。

5、30分钟，准确迅捷的房产资讯，油城百姓的家居故事，让您心有所得，心有所动。

6、小栏目，大窗口；小家居，大舞台。节目形式创新：

国内众多电视节目的特点是图像加解说，缺乏亲和力和生动性。新的栏目《房产风向标》要以“说”代替“播”，以“故事”代替“说教”，以“实用”取代“概括”。

另外，可借鉴短信互动方式，通过主持人与观众之间短信话题的交流，吸引观众的参与，来扩大节目的收视率和在油城地区的影响，也可设立奖品。栏目总体框架：4板块

（一）房产前沿或QQ说房新闻板块报道内容：播报房地产相关政策法规和国内房地产界的最新动态；重点对东营地区房地产新闻时讯进行全面报道。

采取形式：

1、读报

2、播发图片

3、网络摘要

4、新闻录像

5、深度报道（对房产范畴内新近发生的重要事件进行评述。）

（二）兄弟视点对话板块

对话房地产界的成功人士和知名开发商，讲述其创业和公司发展过程中的经历；对话油城普通购房百姓，讲述他们购房背后的故事；搭建房地产开发商与消费者之间沟通的平台；关注房地产发生的纠纷和案件，给百姓提供正确的法律依据。“兄弟视点”也符合公司的名称，有助于打造品牌连锁优势。

（三）我爱我家服务板块

形式：实房、真实、全程式DV拍摄，或消费者自己动手拍摄或栏目组记者拍摄家居的装修，讲述装饰的乐趣和不易，提供装修的小常识。

（四）楼市快递或楼市气象站信息板块

总之，各个小栏目之间要保持整个栏目的个性优势，要以独具匠心的预告、赏心悦目的主持方式、形象生动的字幕、图表以及新颖活泼的文稿、不拘一格的拍摄手法等形式来表现。栏目制作播出周期

栏目长度为30分钟每周2期周

一、周五19：50首播周

二、周六19：50重播机制的建立和资源的配置：

栏目运行机制是栏目运行的灵魂。《房产风向标》的运行制度应实行制片人制，这样有利于在人、财、物资源的属性和利用权限上的界定。

按照目前栏目的播出频率和工作量来看，在人员的组合上需要编导策划3人，摄像3人，后期制作2人，主持人1人（女）。

实行制片人制后，依靠栏目创收来养活整组采编人员以及日常设备、车辆的使用费用。人员的岗位工资、奖金和栏目创收挂钩后将大大地促进了全体人员创精品意识和创收意识。这样，才能形成良性循环，使栏目社会效益和经济效益双丰收。主持人风格：

主持人为清新、自然、流畅的风格定位，为栏目营造一种亲切、随和、贴近百姓生活的氛围。同时，主持人要能参与到节目的创作中去，这样才能充分领会编导的意图，才能实施名主持带出名牌栏目工程。栏目需求分析：

一、前言——各种媒体对比

纸质媒体：内容的平面性，没有声像的传播，不易让受众印象深刻。

电视媒体：具有现场真实性，运用各种艺术手段，将语言音响色彩画面等结合起来，冲击力强、感染力强。

网络媒体：虽然对传统媒介是一个冲击，但也存在多种缺陷，例如新闻缺乏严谨性，新闻专题或者页面制作存在混乱等，与传统媒体版面的制作严谨、大方、讲究美观存在相当大的差异。

传播学研究的成果：阅读文字能够记住10%，收听语言能够记住20%，观看图像能够记住30%，边听边看能够记住50%。电视传播的易受性主要体现在看（画面）、听（解说）和读（文字）多通道同时感知的综合效应之中。

二、东营房产业资讯的现状

目前，真正以房产业资讯和房产咨询的专业媒体频道还没有，只是将相关讯息插播进新闻栏目、服务栏目中。

东营涉及房产讯息较多的媒体有东营和油田两大电视周刊、城市信报和装饰网、房产网等，而真正能为客户进行家居打算出谋划策或者能够给他们进行一站式完成家居构想的媒体还没有。另外，作为商家，惯用的广告模式，是在报刊杂志、广播、电视、网络上用些简单的版面语言“拉”客户，很少有能够融入消费者生活中的广告模式，而作为东营第一家房产生活类电视杂志就可以“润物细无声”地自然切入市民生活。胜利电视台的优势

因此，胜利电视台将是《房产风向标》成长的坚实基石。栏目包装：

要想把一个栏目打造成有鲜明独特的品牌形象，除了节目本身所具有的品质，包装同样至关重要。

栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统。视觉识别是栏目的名称标准、标识、话筒标志、主持人背景、记者采访服及其它识别元素。视觉包装是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等。音频包装是指栏目主题歌、主题曲、片头曲、片尾曲、标识音符等。栏目的形象提升，被社会和观众认同的速度和程度，在相当程度上取决于栏目的整体包装。栏目的经营创收：

1、栏目设立初期可由广告公司代理本栏目广告，等到栏目具有一定实力（经济效益和社会效益）以后，栏目可以对栏目内广告时段根据实际情况在市场上进行投标。

2、继续通过社会力量，走联办节目的路子，使栏目在扩大影响的同时增加收入。

3、实施“栏目个性化、节目精品化”战略，不仅要把节目做好，而且要调整栏目的结构、整合节目资源，让有限的节目时段获取尽可能多的创收资源，吸引广告客户的广告投入。如栏目的特约播映，赞助播映，冠名栏目和时段广告等。通过频道和栏目的品牌形象来提高广告创收。栏目的品牌经营要有较强版权所有：自由的颜色 6 的创新能力。创新的目标是形成自己风格，强化品牌形象。要在内容上下功夫，新的栏目只有不断提高内容质量才有可能成为新的品牌。栏目的推广：

栏目的推广即通过栏目主体和客体的全面炒作，尽可能快且深刻地被观众接受。这主要包括主体推广和客体推广两方面。

主体推广。要有意识地培养和炒作主持人、记者、编导和栏目本身。通过影视和平面媒体的宣传，加大栏目知名度的提高和满意平台的建立。也可以以栏目名义做公益活动，观众互动活动。

客体推广。在于生动、形象地反映节目主题。有意识地提炼节目内容的可炒作信息，以致节目内容形成社会热点、热门话题。如果有多家媒体、合作单位加盟炒作的话，其效果将更加明显和直接。

第14篇：电视栏目推荐

2012电视栏目推荐

【非常档案】法制、情感、故事、整合类15’（1460期）

纯案件和事件现场实录，首次披露国内大案要案、社会传奇、情感故事等，其内涵深外延广。节目贴近百姓生活,紧跟时代脉搏，展现人生百态，透视社会万象。百姓关心、关注的热点刑事、民事、经济等各类案件和社会情感传奇故事是节目选题的目光所指向。（现场纪实揭秘）另有10分钟、30分钟时长版本。

【车王争霸】汽车20\'（52期）

全球限量版的顶级豪车，震撼视觉的颠峰动力，真枪实弹的比拼，好莱坞级的大制作。节目专业而又创意十足，精美而又充满刺激，只有想不到的，没有做不到的。它的确是一档独一无二的汽车娱乐节目。

【环球旅行家】世界旅行20’ （182期）

还在烦恼难得的假期该到哪儿去玩吗？想知道世界上最酷、最性感、最火热、最恐怖、最棒的度假胜地有哪些吗？《环球旅行家》将带您遨游环宇，分门别类介绍世界各大旅游景点。

【奥秘】环球传奇探索20’ （730期）

融合了国外最新传奇探索节目和国内栏目形式，以前所未有的视觉冲击力和“新奇特”角度探索世界。节目囊括世界十大未解之迷、七大奇观、七大工程奇迹等自然、人文传奇探索全新内容。

【娱乐流行风】娱乐综艺60\' （180期）

一档让您从头笑到尾的节目。

一档美女如云，帅哥成群的节目。

一档最具颠覆性的娱乐形态的节目。活色生香的明星，幽默搞笑的主持，带您进入啼笑皆非的玫瑰战争。

【滑稽录像】幽默短片5’ （365期）

内容包括：通过工作人员在公共场所的一些恶作剧行为隐蔽拍摄大家千奇百怪反应的《开心一笑》、《国外家庭滑稽录像》和《憨豆》三个系列。节目极尽搞笑之能事。

【看电影】港片影评52’（260期）

每天介绍一部经典影视大片（以港台电影为主），时长52分钟，前后有主持串词和中文字幕。节目在介绍电影的同时，观众还会了解到与电影相关的演员、导演及各类影视资讯，既有观赏性，又有知识性。

【动物奥秘】动物传奇20’ （600期）

动物传奇探索栏目，前所未有的视觉冲击力,强大的后期制作，以最“新奇特”角度探索动物世界,是一部融知识性、趣味性于一体全面了解动物世界的百科全书！

TEL：1367901264918980016058网址：

【环球动画】动画25’ （480期）

精选介绍日本、韩国、欧美等优秀的动画单本剧作品。每天一集，有中文字幕和配音，是全球优秀动画的精品和浓缩。（可当首轮动画片播出）

【非常故事】栏目剧20\' （160期）

“故事来自生活，演绎非常人生！” 节目题材主要以社会传奇、生活百态、情感纠葛（亲情、友情、爱情）和警世奇案为主；以生活中的真人真事为原型，经过改编，通过演员的表演把它再现出来。跌宕起伏的故事情节、引人入胜的精彩剧情迸发无穷魅力，给您带来全新的视听感觉。

【新视界】新片影评（日播）

每天介绍一部欧美、港台、韩日最新最火的影视大片，让您可以完整的欣赏整部电影作品（每部由上、下集组成，每集45分钟）。新视界用电视来讲述电影的故事和理念，节目有普通话配音和中文字幕，现有90分钟、45分钟和25分钟三个时间长度版本。（可当电视剧播出）

【经典电影回顾】（日播）

汇聚港台、欧美和日韩等国内外经典影视大片，是一档时长90分钟的影评欣赏类节目。每天介绍一部经典影视大片（如李小龙电影，周星弛、成龙、007系列等电影）。

【军事全记录】环球军事20’ （104期）

聚焦国际军事与战争的大型栏目。采用纪实形式，真实反映世界军事、战争和历史。集专业性、客观性、解密性和观赏性于一体。内容包括：战争纪实、武器攻略、军事实力大揭密、军事理论等。

【陈岳叔叔讲故事】少儿15\'（365期）获2008 “金话筒奖”

定位于三岁到十二岁儿童，宗旨“寓教于乐”，轻松、幽默、亲切、健康。由笑话加油站和HAPPY故事屋组成，社会反响好、收视率高又不乏原创创新的节目，是目前国内不多的、能盈利的王牌少儿节目。

【吃得好长得好】少儿科学营养饮食指南10\'(52期)

由中国疾病预防控制中心达能营养中心和我公司联办的一档有关少儿饮食健康的节目，由饮食误区、厨中论健、饮食真经、饮食宝典四个版块组成。

【电视栏目包装片头模板2011版】电视栏目包装解决方案（33DVD）

模板荟粹了国内栏目包装片头设计最新成果，融合了众多高手多年的设计与制作经验，是目前栏目包装片头设计最方便最快捷最为经典的解决方案（提供全部创意设计和工程源文件，只要max和ae文件简单修改就可轻松得到所需要的片头）。

【公益广告】30—60秒/每条（80条）

动画幽默和flash公益广告（内容包括环保、廉政、戒毒、维权等）共80条，每条广告30—60秒。

发行：13679012649

TEL：1367901264918980016058网址：

第15篇：电视栏目策划

电视栏目策划

电视栏目策划的定义: 电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的或形态相近的小节目纳入一个定期、定时长的时段中播出，并借这一定期、定时长播出的时段冠以名称，这一冠名播出时段的节目我们习惯称之为栏目。

栏目体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。从宏观上说，电视栏目是电视内容产业的重要组成部分，从微观上看，电视栏目是电视频道编排的基本单元。

从本质上讲，电视栏目是一种电视节目的编辑形式或称为电视节目的包装形式，是一种编辑排版的形式。

电视栏目之所以成为目前电视播出最主要的内容单元，其成因是电视媒介为了“锁定”观众而采取的市场策略，是受众需求和媒介竞争的结果。在当前电视行业的节目生产、市场运营和教学科研中，“电视节目”、“电视栏目”在概念和现实应用上既有密切联系又有一定区别，很多时候又难分彼此。

电视栏目策划：个性化概念

电视栏目个性化概念的界定和由来

进入1990年代中期，电视栏目大批量的出现，栏目之间的竞争日趋激烈，电视栏目的个性化问题得到重视。

所谓栏目的个性化，就是指栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。

随着人们对于栏目“个性化”认识的深入，一些富有个性化的电视栏目开始在中国电视界崭露头角。如《东方时空》、《焦点访谈》《幸运52》《非常6＋1》、《快乐大本营》、《生活》等。

考点解析

电视栏目策划与创意的考察方式为笔试写作，其方法为：给定一个电视栏目策划与创意的题目，要求考生在60~120分钟不等的时间里写出一篇800~1500字的电视节目策划与创意书。此科目在影视编导专业中极易出现，要求也比较严格和专业，所以，考生应掌握此种文体的写作方法和技巧。

电视栏目策划大体内容：

一、.栏目构思:就是指对策划的一档栏目总的概述和想法.写作的时候注意以给定的话题为切入点, 然后与本栏目想联系.做到理论与具体栏目相结合.

二、.栏目名称:名称要响亮，简单易记，对栏目内容或形式有概括性。小于等于7个字,最后一个字最好为开口音.

三、栏目宗旨：

策划该电视栏目的目的意义等 .

如:《百家讲坛》的栏目宗旨是:让专家、学者为百姓服务.《东方时空》

《东方之子》——人物采访——浓缩人生精华 《焦点时刻》——揭示新闻背景和内涵 《生活空间》——讲述老百姓自己的故事

四、栏目的定位



1、内容定位：做什么，是什么类型的节目



2、受众定位：给谁看，职业、年龄、性别文化程度等等进行定位



3、风格定位：严肃认真型还是轻松随意型，通俗明快型还是哲理风趣型，知识问答型还是游戏健身型，单项传播型还是互动参与型。

《艺术人生》和台湾的《康熙来了》比较。 

4、形式定位：比如《快乐驿站》

简单来说：

栏目定位包括介绍此栏目是一档什么类型的电视栏目，有什么特殊的要求与属性。栏目定位一般与名称相呼应，即从节目名称可以体现其具体定位，如《法制在线》、《焦点访谈》等。

五、播出内容：

本栏目包括的各个节目或者环节的详细内容，即栏目的结构安排。例如，主持人的选择以及节目主持，请什么类型的嘉宾，有什么表现形式等。

电视栏目策划主持人的选择应该综合考虑本栏目的样式,风格;主持人的年龄;主持人的形象气质;主持人的性别;主持人的文化素质；需要几名，怎样出场，怎样搭配等。主持人的性格是节目的核心，主持人对栏目的引导决定了节目的走向，观众对节目的认可首先是从对主持人的表现开始的。

主持人的性格有以下几种类型：一是热情型；二是独立型，对节目内容和节目形式有自己独特的见解和判断能力；三是智慧型，善于引导节目，善于树立自己形象；四是浪漫型，适当地被节目的内容所感染。

电视栏目策划嘉宾的选择一定要与本栏目相关的一些人(包括专家学者,当事人等.)而且,受邀的嘉宾一定要有”谈资”,有”谈技”，“谈品”。



六、播出方式：可以全部采用直播,也可以全部采用录播,也可以采用录播与直播相结合的播出方式。

比如:故事的讲述可以采用录播，听众的参与采用直播。



七、人员配置

主要包括制片人、编导、编导助理、摄像、录音、外联等人员的配备与分工配合



八、栏目制作：

电视的栏目制作包括前期策划文案来源;比如面向观众有奖征集等等。 电视栏目制作过程当中需要注意的问题等.比如说摄像机等技术的问题



九、栏目时间安排： 播出：节目内容充足的话，可安排在每周一/周五的晚上，节目内容不够充足的话，可安排在每周

六、日晚上。具体时间安排尽量避开黄金时间(晚上7点到晚上9点 ),要写出具体的时间 时长:综艺节目的时间长度为30~60分钟。 

十、栏目宣传口号：一定要响亮,言简意赅.

十

一、栏目宣传推广:节目宣传片等形式

十

二、广告时间：插什么类型的广告；插几次；每次多长时间；什么时候插

十

三、栏目的受众收视率分析:要写出受众人群是那些人,最好写出一个年龄段,分析出为什么.写出收视率预测,一般在1%至/3%.附：电视节目策划与创意的要求 把握大局、摸清情况 提炼主题、力求突破 周密布置、稳步推进 以情动人、打感情牌

电视栏目策划写作举例

电视栏目《我家故事》策划方案 

一、栏目构思：

家庭是社会的细胞，是一个人安身立命的地方，所以家庭是重要的。当前，我们要深入贯彻《公民道德实施纲要》，要从家庭入手，才能达到事半功倍的效果。每一个家庭都有许许多多的故事，特别是在社会转型中，不同家庭的生活经历，家庭中不同的思想碰撞，衍生了许多悲欢离合的故事。

这些故事既有个别性，又有共同性，讲述出来，会给听众一定的启迪。由此创办《我家故事》这样的一个节目，通过溯寻快乐的源泉，剖析不幸的症结，引导听众更好地反思家庭生活，反思自己。也许还可以使出现家庭危机（矛盾）的听众通过直抒胸臆，获取他人的意见，达到缓解家庭矛盾，维护家庭的幸福。

二.栏目名称：我家故事。 

三、栏目宗旨：

全面展现现代家庭生活，贯彻《公民道德实施纲要》，建设社会主义家庭伦理道德



四、栏目定位：电视谈话节目，受众主要是30岁左右的女性，温馨稍带严肃的演播室谈话



五、栏目播出内容：

（1）先讲述一个家庭故事，然后由主持人提出一两个问题，引导听众讨论，听众可以拨打热线电话讲述自己的故事或发表自己的观点，最后由主持人作小结。节目可邀请专家或听众作嘉宾。

节目进行中，可穿插宣传口号及弘扬家庭美德的公益广告（2）栏目要求



1、主持人:可由一位女主持人独立担纲，也可男女两位主持人轮流担纲（每期一位），主持人年龄应在30/40岁之间，有一定的生活体验，素质、学历要求较高。



2、嘉宾：可邀请市妇联等单位的专家、专职工作者，也可邀请某一个典型事例的主人公。具体要求是有一定的理论基础或生活感悟，口才好。



六、播出方式：

录播与直播相结合。故事的讲述可以采用录播，听众的参与采用直播。



七、人员配置

制片、编导、摄像3名、录音、现场音响师1名、观众热线导播人员、现场制作人员



八、栏目制作：

节目的前期内容可以选用报刊上发表的具有典型性的真实事例，也可以请知名人士撰写。以后的稿件可逐步采用听众来稿或本台记者采写的稿件

节目可争取市工会、市妇联、市关委等有关单位的支持，他们会提供家庭问题的典型事例，甚至可提供家庭问题方面的专家。

处理好主持人与现场制作人员以及音响师等的配合问题



九、时间安排：

每周六晚上9点20分首播，次日上午10点重播 长度为30分钟



十、栏目宣传口号：

（1）张家李家欧阳家家家有本经

喜事趣事烦恼事事事贴人心

（2）讲述家庭故事

交流生活感受

（3）说生活喜忧哀愁事

品世间酸甜苦辣味

十

一、栏目宣传推广



1、应事先在本台、电视台及广电报等媒体作前期宣传；



2、条件成熟时，搞一次以《我家故事》为主题的征文，鼓励听众参与，获取节目源，扩大节目知名度。



3、适时举行听众联谊会，加强与听众的联系和沟通。

十

二、广告时间

节目中间15分钟左右插播一次家庭公益广告，时间为1分钟

十

三、栏目的受众收视率分析: 栏目的受众人群主要为女性观众,年龄一般在30岁左右,因为这些女性大部分都已经结婚有了家庭,需要面对家庭里面的各种问题,而且她们有很好的观影习惯.预测收视率在3%左右.探讨：策划一期电视节目



一、节目的名称（包括本期的具体名称标题） 

二、本期节目的具体构思



三、节目的宗旨（本期的主题具体实现） 

四、节目的具体定位（比如特辑）



五、节目内容

要具体说明，例如主持人是谁，主持词是什么，具体的环节内容是什么，以及嘉宾是谁等等



六、播出方式（具体说明）



七、人员配置：具体说明，比如摄像的具体分工，现场音响需要什么音乐等等 

八、节目制作

本期节目具体从哪来？本期节目制作过程中具体的问题解决措施



九、时间安排

没有特殊情况严格按照栏目策划进行 

十、本期具体的宣传口号

十

一、本期节目的具体宣传方式或者途径是什么，比如节目的预告等

十

二、广告时间

具体是什么广告，哪个广告 十

三、具体收视率预测

十

四、本期节目具体的后期制作人员及时间，以及节目播出后收集信息反馈，为下一期做准备

第16篇：电视栏目策划书

一、栏目宗旨与定位

1、栏目宗旨：敏锐触觉感知大学，犀利角度分析大学，幽默语言解读大学，星座策略玩转大学。

2、栏目定位：针对90后大学生的新锐娱乐成长互动脱口秀式谈话节目。本栏目致力打造一个供大学生畅谈热点话题，提供科学攻略分析解决问题的互动交流平台。聚集校园风云人物、人气主播、情感菜鸟、校花学霸，星座男神为观众支招揭秘，以同龄人的新鲜视角切入大学那些事，揭露和解读大学生活的方方面面，畅谈大学生的爆点话题，用幽默语言化解生活矛盾，在笑中思考，在捧腹中学会真攻略，在幽默吐槽间让大学生能够真正做到了解生活，接受生活，精彩生活。

3、市场环境分析：

① 选择在网络平台播出原因：当前作为曾经的新兴媒体电视也开始从盛世至极的黄金发展时代开始出现回落趋势。原因有二，一是为吸引更多的受众超前买入国外经过数年摸索的成熟节目模式使得观众的电视审美能力的提升，而与此同时，本国的电视栏目发展却缺乏创新思维和创新胆识，为获得快速收益和稳妥发展导致节目形式的单一化发展，即观众水平的超前发展；其二则是电视栏目的制作模式较为复杂，受限较多导致创新性不足。而大学生作为电视受众的一个重要团体，其接受信息的能力的提高和对于新鲜事物的追求使得更多的将目光放在了视频网站上。视频网站相较于传统电视台的制播模式来说创作环境相对自由，话题选择也更为随性，这符合大学生追新猎奇的心态。 ② 大学生为主要受众的考虑：目前，电视节目受众的细分化不断加强，栏目有一个精准的受众十分重要，现阶段国内以大学生为指向受众的电视节目十分短缺，且形式较为单一，多以情感励志、求职竞猜、话题辩论为主。如《超级演说家》、《职来职往》、《一站到底》、《奇葩说》、《大学生了没》（台湾）等。而真正立足于大学生活的电视节目是市场的一大缺失。（附以上电视节目的节目宗旨）

③ 大学生的收视需求：在多份针对大学生的收视调查报告中显示，大学生作为曾经的主要电视收视群体已开始逐步呈现流失趋势。主要原因就是电视节目无法满足其在生活及情感等多方面的需要。作为在新时代成长起来的90后大学生已慢慢开始步入社会，从学生到社会人士的转变这一跨度十分之大，这使他们对于电视的需求已不再单纯的娱乐和消遣而更多的是获取与自己相关的讯息，而传统的新闻节目或严肃的谈话节目则是新新人群最为无感的形式，故一种全新的脱口秀式的活动谈话节目是最好的模式选择。

二、栏目内容设计

1、结构设计

板块式的呈现方式。每期围绕一个话题，进行不同方式、不同角度上的呈现和解析。栏目结构设计：

环节设计：

1、看；情景短片：对于本期热点话题的戏剧还原

2、侃；嘉宾交谈（主题环节）：邀请两到三名嘉宾对本期话题进行探讨，多在演播厅进行。

3、瞰；校园采访（视节目需求而定）：全面关注大学生的思想动态及情感取向，将大学生情感态度最为真实的还原（穿插于谈话之中）

4、偘；星座解读：从大学生关注的星座方面对各个星座性格进行全面解读，了解其行为动态并针对不同星座人群进行逐个侦破；

人物设计：

1、短片拍摄上在完整呈现事件的基础上做到人物关系简单化，人物性格鲜明化，人物行为戏剧化以及人物语言通俗化；

2、嘉宾访谈上弱化主持人的功能设置，采用两人或三人的漫谈形式作为节目主体部分，以亲历者的角度、通俗接地气的语言对话题进行探讨分析。充分调动语言表达色彩。犀利吐槽，幽默风趣，态度鲜明，营造出随性娱乐的节目风格。主持人及嘉宾定位：

1、多选用在校大学生

2、形象富有亲和力

3、语言独特且幽默风趣

4、有良好的现场掌控能力

5、反应敏捷，能够巧妙各种突发状况

3、校园采访要做到主题指向明确，对象选择全面，采访内容真实，最大程度的展现大学生的真实情感态度

4、星座解读环节则以校园男神作为分析者进行（基于女生群体对于星座的关注程度更高），要求内容贴切主题，语言通俗易懂，攻略粗暴有效。

星座男神特点：

1、对星座有很深入的研究

2、外形亮眼，潇洒帅气

3、语言幽默，视角独到

2、播出方式

1、播出平台

视频网站，微信公众号、手机APP等

2、播出周期

每周一期，周播栏目。

3、播出时长

10~15分钟，短时间内的快速点播。

3、风格特色

内容上：

立足大学生的身份立场和生活环境、情感倾向，用年轻人视角选取与众不同的事件切入点，以娱乐化的方式，对事件进行全方位呈现和分析的新锐娱乐成长互动脱口秀。形式上：

采用聊天对话脱口秀的方式，打破传统的交谈模式和团队辩论模式，嘉宾情感色彩分明，性格迥异，亲切接地气。风格上：

语言轻松诙谐，娱乐性突出，爆笑情景短片为您呈现真生活，博您一笑同时告知本期主题；实地校园采访带您了解真态度，星座男神分析为您提供真攻略。

4、节目包装

整体色调以暖色系为主，主打青春活力的栏目风格。（自己添吧编不出来了。。。）

5、栏目前景预测

大学生团体的持久性和永恒性保证受众

话题选择的广泛性，节目内容资源充足

同类节目短缺，抢占市场先机

三、栏目推广与营销

以新兴媒体为主要推广平台，线上线下双向共行，如微信公众号、校园团体合作等多种方式的共同作用进行节目的推广和宣传；在话题选择上增加与观众的互动，发起投票，我们的选题由你定，真正做到以受众为中心，解你所惑，为你服务，打造全新的栏目呈现形式，以此吸引更多的流量及关注，以人带人进行最为传统且有效的口碑式宣传。

第17篇：电视栏目策划

电视栏目策划

电视策划

一、电视策划的意义：（1）是竞争的需要。

电视策划的需求是建立在电视媒体竞争日趋激烈、各级各类媒体寻求新的生存和发展空间的媒介大环境基础之上的。

（2）是建立在科学的、有依据的判断基础之上的。

正确的、科学的、有序的电视策划是一种专门的工种与行为，它意味着电视媒体无形资产和有形资产的增长，社会效益和经济效益的提升，媒体本身地位的巩固与可持续性发展的潜力等。

二、电视策划的方法：

（1）分析电视媒体的生存环境（2）确立电视媒体的整体定位

（3）制定符合实际的战略化对策

三、电视策划的原则

（1）双效益原则

社会效益+经济效益（2）双力原则

注意力+影响力（3）动态性原则

时效性+权变性

（4）球土化原则

国际标准化+本土差异化

电视新闻节目策划

一、电视新闻：以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。

二、电视新闻节目的分类

1、消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。

其特点：消息类新闻节目不仅能够迅速、简要、客观、广泛地传播，它还充分体现了电视新闻的时效性、真实性的特点。

2、专题类新闻节目：是对新闻事实作相近的有深度的报道。

其特点：节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。选题往往是反映社会上人们关注的、议论纷纷的热点、难点、焦点问题。要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层的思考。

3、言论类新闻节目：主要是通过对新闻事实的分析发表议论，阐述道理，鲜明地提出电视台或评论者对当前具有普遍意义的事实看法，从而宣传党的路线、方针、政策，它是电视新闻的旗帜、灵魂。

其特点：它在形式上通常表现为谈话类新闻节目。

4、电视新闻杂志类节目

其编排方式，借鉴报纸平面媒体杂志的专题或者专栏设计的特点，把电视新闻消息类节目、专题类节目或者言论类节目等整合到一个大的新闻板块中，打包播出。中央电视台《东方时空》的开播标志着电视新闻杂志类型节目的出现

5、电视新闻现场直播

是指利用微波与卫星信号传输系统，将设在新闻现场的多个拍摄机位摄录的画面、音响，综合背景资料，通过现场记者与演播室主持人的采访、串联的评述，现场切换、编辑，实时的播出，传达给观众的一种新闻报道形式。特点：由于电视新闻现场直播与正在发生的新闻事件的时空基本平行，因此它能够以信息衰减最小的方式，将正在发生的新闻事件予以全方位、多角度、立体化地即时呈现，最大限度地保证新闻事件的真实、客观与完整。

三、电视新闻节目策划要素

1、电视新闻节目策划要素

A、选题策划：新鲜性、时效性、典型性、独家性、不操作性

B、新闻消息类节目选题策划节目形态系列报道：即对重大新闻事件或者现象的立体化、全方位报道，具有大规模、成系列的特点。连续报道：几对具有相关性的新闻在一定时间段内的追踪报道。

2、不同类型新闻节目的选题策划侧重点 ⑴新闻消息类：连续报道及系列报道 ⑵新闻专题类：有深度、值得挖掘

⑶现场直播类：对计划的重大新闻事件的报道，对突发性新闻事件的报道

四、四种意识——换位、无知、怀疑、现场意识

五、编排与播出策划

1、重要性原则：根据新闻事件的重要性与新闻价值安排播出事件和次序

2、贴近性原则：央视：先中央后地方地方则是相反

3、同类原则：集中同一类的报道

4、间隔原则：在两个或三个重要新闻之间，安排一些相对次要的新闻

5、适时原则：掌握播出时机

六、电视新闻现场直播的含义及分类

1、直播的三层含义

第一层含义：是相对于“录播”而言的一种播出方式。即，节目的后期合成与播出同时进行。具体可分为 ①演播室直播：被演播室串联起来的一个个新闻报道与采访是事先摄录好的，只是在播出时与演播室串联部分作为一个新闻栏目的整体播出。这种播出方式在新闻节目中已被普遍使用。例如《新闻联播》 ②现场直播

第二层含义：现场的声音、图像与事件或活动的进程同步播出的形式。这种直播旨在对事件全部流程一丝不苟地忠实记录，也被称为“现场实况转播”。例：记者招待会。第三层含义：将新闻现场发生的新闻事件转化为电视信号，直接发射即时播出的一种报道和播出同步进行的方式。这类直播强调记者对现场的采访报道与发现，所以又有人称之为“现场直播报道”。例如“北京申奥”直播。

2、具体分析两类直播题材的区别：

1) 直播原因不同：体现在具体报道中，仪式性重大新闻现场直播的程序是由某组织机构单位组织或者直播媒介单位参与发起的；而事件性新闻直播的原因则可能有千百种假设。仪式性直播中的策划必然收到来自权利机构的干预；事件性新闻直播中，策划行为相对自主。 2) 直播流程不同：仪式性重大新闻直播总的流程是预先设计好的，每一个中心点的事件性信息包括出席人物、出场时间、行走路线等基本是固定的。事件性新闻直播从一开始就无法预知。

3) 直播功能不同：仪式性电视新闻周波更多的是一种人为策划组织的重大新闻活动，带有比较明显的主流意识形态印记，在策划中，新闻事件往往承载某种象征意义。而重大事件性新闻直播往往以传递最新、最近注目的信息为重心，策划者力图使信息传播更丰富、更有序，让受众对新闻信息的解读更充分、更有效。它更接近于新闻传播的最基本功能，而象征的意义并不明显。

4) 直播表达方式不同：仪式性新闻现场直播报道更多的是用一种近似史诗朗诵式的激情，张扬地表现出对一种主流价值观的维护；而事件性新闻现场直播则在新闻事件重重矛盾与悬念中展开叙述，哪里有矛盾，哪里有对立，哪里就有镜头。

七、电视新闻现场直播的策划要点

电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面内容：

1、现场感的充分再现。

2、为动态信息预留空间。

3、电视纪实手段的充分运用。

4、重视对现场细节捕捉。

5、直播内容的主题设计。

6、多种手段组合报道形式。

7、直播过程中悬念设置。

8多媒体融合视野中的直播探索

综艺娱乐节目策划

一、界定：

1、《广播电视辞典》对综艺节目的界定：

集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点

2、《电视艺术学》对综艺节目的界定：

充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，即保留原有的文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态。

二、界定中所包括的内涵

1、节目宗旨：电视综艺娱乐节目的宗旨是提供娱乐。

2、节目对象：电视综艺娱乐节目的传播对象是大众，必须选择适合大众传播的娱乐内容。

3、节目手段：所有的电视化手段，这些手段的目的使节目内容更适宜电视表现。

4、节目内容：主要包括一是各种文艺样式的二度创作；二是能够提供娱乐的非文艺性内容。

5、节目样式：栏目、晚会或活动。

三、电视综艺娱乐节目的分类

（一）按播出样式分

1、电视综艺娱乐栏目

（1）特别节目

（2）系列节目

（3）电视活动

2、电视综艺晚会

（二）按节目要素划分

1、娱乐资讯类

2、娱乐谈话类

3、综艺表演类

4、游戏娱乐类

5、益智竞技类

6、“真人秀”娱乐节目

7、泛娱乐类节目

四、泛娱乐类的由来：娱乐从节目的一种功能逐渐变为节目的一种本体，娱乐化成为许多节目类型的共同的选择。只要表现在那些不宜、不便、不利于电视表现的内容提供了一个电视化表现的途径，另外，多种娱乐元素之间的沟通与融合也正成为当前综艺娱乐节目的一种发展趋势。目前从益智、竞猜、竞技、真人秀、表演、谈话等形态中择其二三融为一体的娱乐局面。由于内容涉及广泛所以称之为“泛娱乐类节目”。

补：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。

“本土化”的社会价值观 “本土化”的审美习惯

本土化的创新规则（外来真人秀节目注意）

电视剧策划的界定

电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。

电视剧策划为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧生产与传播进行的创造性的定位和预设性的筹划。

电视剧策划的目的：实现理想的艺术效果和商业目标。

电视剧的策划主体：投资人、制片人、发行人、导演，电视剧项目的运作者。电视剧策划的对象：生产和流通（电视剧的生产包括：选题、剧本、投资等）电视剧策划的手段：是定位和筹划。

电视剧策划的特点：前瞻性和可操作性。

一、电视剧策划的流程：剧本策划市场策划制作策划营销策划

创意调研创作剧本——立项——筹措资金制定预算 ——成立剧组

拍摄制作 —— 审查 ——营销宣传

发行销售—— 播出

二、电视剧策划的运作机制导演中心制

制片人中心制总制片人执行制片人

委托制片人

独立制片人策划人中心制

三、影响电视剧策划的若干因素有：电视剧市场状况资质与资金

主创人员与社会资源制片人的素质与观念电视剧项目本身

（民营制作机构的负责人多属独立制片人，当前电视剧创作中出现了类型化创作和反类型化创作两种趋势。）

四、剧本策划

一、剧本的来源

1、投稿

2、改编

3、策划

二、电视剧剧本策划的步骤有

1、市场调研。

2、创意策划。

3、二次调研。

4、修改并完善创意。

5、写作与修改剧本。

三、题材选择策略

1、求同策略

2、求异策略

四、电视剧剧本价值的判断标准：剧本的可操作性

1、剧本的可行性

2、剧本的投资价值

3、电视剧的长度以20～40集为宜。

（一个完整的电视剧剧本通常包括故事梗概、分集梗概、文学剧本三个部分。）市场策划

一、投资模式与融资渠道

按照投资商在一部电视剧中的投资比例，投资模式可以分为：（1）全额投资（2）联合投资（3）抵押性投资。

电视剧全额投资在具体操作上有委托制作和间接委托制作两种方式。

节目主持人

一、节目主持人的产生：电视节目主持人1952年发源于美国。

二、电视节目主持人策划：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。

三、电视节目主持人策划的基本原则：

统一性原则

契合性原则

协调性原则

有效性原则

贴近性原则

四、电视节目主持人策划的目标：

一个电视媒体地位和影响力归根结底取决于它有几个品牌频道，频道下有几个品牌栏目做支撑，这几个品牌栏目有没有具有品牌意义的电视节目主持人作为形象代表。

五、主持人分类(根据综合素质)：

第一类记者评论员型：即新闻节目主持人。这类主持人善于采访和评论，有着非常强的新闻敏感，最好做过多年记者，这个类型的主持人与美国的新闻主播相似。第二类是专家型主持人。这类主持人应该是所主主持栏目的行家里手，懂得这个领域的专业。第三类是演艺型的主持人。这类主持人应该具有一定的表演功力，最好有过表演经历，并且积累了一定的表演经验。

六、主持人选拔途径从大学毕业生中选拔从编辑记者中选拔

从社会公开招聘选中选拔从主持人大赛中选拔从相关行业中选拔

七、形象定位

形象定位所要解决的问题是如何使主持人真正称职的问题。

主持人形象的准确定位关系到一个城市甚至是一个国家形象的代表与象征。称职的主持人是一个频道一个栏目吸引观众的关键因素之一。形象定位的运作原则:

１）主持人外在形象与栏目的契合。

２）主持人言语表达方式与栏目的契合。３）主持人个性气质与栏目的契合。４）主持人文化内涵与栏目的契合。主持人形象定位的目的：

培养观众的“约会意识”，产生“收视惯性” 两种定位方式：

1、先有节目，后定位主持人

如：《新闻联播》中的罗京、《大风车》中的“金龟子”刘纯燕

2、为主持人量身打造节目

八、管理与制约: 建立管理与制约机制的必要性：媒体走向市场化，节目走向专业化，电视节目主持人的管理机制也必须走科学化、产业化的模式。主持人队伍是品牌的代言人，是构成品牌的人格化符号，需要把其当作无形资产进行培育和保护，而这离不开管理与制约。

九、营销与推广的效应: 电视节目主持人因为频频在荧幕上出现，更因为电视的传播效力和感染力，所以似乎顺理成章地跻身于名人的行列。他们的头像刊登在杂志的封面山，他们在荧幕上的形象以及他们所赚的薪水成为人们不断议论和猜测的话题。他们的私生活、他们的衣着、他们的所作所为以及他们的说话内容，都会受到新闻界和公众的关注名人效应

打出名人效应这张牌，对于提升频道形象、主持人形象，并以此增强竞争力无疑都是大有裨益的。名人效应体现在：对节目主持人形象品牌的提升；对媒体自身形象品牌的提升；引发广众好感以及跟踪栏目变化；对目标观众群落产生积极影响。

浅谈出镜记者如何做好现场报道

摘要：现场报道反映的是正在停止的新闻事情，它把信息同步播放给听众，让信息可以最直接、最有效的传送。由于现场报道是记者在新闻事情现场边察看、边采录、边听、边口述，因而具有更强的时效性、真实感、现场感，可以表现播送特征，深受听众喜欢。

那么如何做好电视新闻现场报道？

一、记者要在现场报道之前做好充沛准备，把握好选材关。

（1）新闻事情的选择。其一，必需是新闻价值大，是人们关怀的热点、焦点问题。其二，应该契合现场报道采、录、播同时停止的特性，即新闻事实的开展过程主线单

一、层次清楚，所展开的画面集中、明晰，便于记者察看、采访和录音。（2）面对“突如其来”的新闻事情的心理准备。

（3）访谈对象的准备。由于播送新闻现场报道采访是不加剪裁而与新闻事情的发作同步报道进来的，所以要选择有典型性的访谈对象。

（4）新闻传播工具的准备。必需充沛应用现代化通讯手腕，让现场报道和事情现场停顿同步，从而加强可听性和鲜活感。

二、记者要有较强的语言组织和表达能力

记者通过短时间调查告诉观众事件发生的整个情况，这样的现场报道使新闻报道变成了直接的人际化交流。“说什么”是记者必须解决的问题。记者要对事件发生的背景、过程、新闻现场及结果进行概括描述，甚至要展开即时的评述，不仅要说出来，而且要说得明白，说得流畅，同时引导观众去看最重要、最有价值的东西，其内容不能脱离现场和事件本身。这就要求出镜记者必须具备发现报道线索的新闻捕捉能力、快速整合新闻信息的能力、积极洽当的镜头前表现力和流畅、准确的语言表达能力。

要想实现报道的流畅，记者在平时报道中应尽量采用提纲+腹稿的形式，抓要点，然后口头复述几次，加深记忆。不要背诵稿件，因为记者在写稿时容易使用复句，而口语表达多用单句。平时多做“说”的练习和丰富词汇的练习以加快语言编码的迅捷性。

三、现场报道中提高提问技巧

作为一名记者，工作任务就是采访。出镜记者在采访当中的角色就是一个问询者、探询者，提问几乎就是采访的实质。因此，可以从这个意义上去定义：一个会提问的记者就是一个好记者。

面对复杂的新闻事件，需要记者提前做好准备。首先记者要把新闻事件做一番了解，翻阅大量文字资料，向知情人了解被采访对象的背景情况，其次做设计好采访提纲，根据新闻事件，动笔把要提问的内容事先写下来，在采访现场，根据现场事件变化和采访对象的回答随时增减、改动所提问题，向更深层次挖掘，从而得到有价值的回答。

总之，电视记者出镜对记者提出了更高的要求，好的新闻节目需要优秀的出镜记者，好的新闻节目造就优秀的出镜记者。记者作为媒体的主力军，他们体现“我在现场”能力的强弱，被看作是衡量媒体综合实力的重要标志之一。

电视综艺节目引进的看法

从《中国好声音》到《我是歌手》，从《我们约会吧》到《非诚勿扰》，再到如今收视率很高的《爸爸去哪儿》，各地卫视的综艺节目“你方唱罢我登场”，然而，中国综艺节目“只见引进不见输出”“同质化”“拿来主义”却是人尽皆知。为何各卫视对引进版权节目乐此不疲？本土原创节目难度在哪儿？眼下，中国电视综艺节目喧闹未止，但原创不足的问题一直存在。

“走捷径”是为降低风险

“在我们购买国外版权节目时，其包含的节目‘宝典’会告诉你很多细节，比如第几分钟有悬念，嘉宾在什么时间讲什么话、做什么事情，都是设计好的。”一位曾在央视《幸运52》栏目组工作的人士告诉记者，反观中国的电视综艺节目制作，由于种种因素的限制，没有形成国外团队那样的精细分工，电视人既要不断出创意、想选题，又要保证节目的正常录制，这种“小作坊”式的创作模式很难将中国电视节目的创意执行到位，于是引进节目之风悄然兴起。

大量综艺节目的版权引进是一把‘双刃剑’。理论上讲，电视节目的收视和效益应该并重，但是在实际操作中，收视率往往会成为唯一指标。创新是有风险的，需要有一个试错的过程；而引进一个在市场上已经成功的产品，风险就会降低，尤其是在风险度极大的大型活动中，策划人更不敢轻易选择原创，这可能是大家一窝蜂走捷径的重要原因。”同时，也是抄袭的根本原因。

原创综艺节目正在突围？

不能否认，在众多电视台购买国外节目版权照搬某些节目模式进行制作播出时，一些卫视也根据市场需求在原创领域取得了突破。今年7月，河南卫视推出了以汉字文化为主题的原创综艺节目《汉字英雄》，该节目以“寻找键盘里失落的汉字”为主张，以年轻人比赛书写汉字的方式，通过趣味性和知识性节目环节选拔优秀选手。此外，《梦想星搭档》是由央视综合频道推出的一档颇受好评的原创节目。该节目继承了《梦想合唱团》的音乐和公益属性，通过相互合作来完成公益梦想。 “我们应该在引进的过程中更多学习，提升中国电视节目的制作水准。”

从引进到原创的过渡

据了解，目前引进综艺节目的成活率不到1/10。在马东看来，引进也许是一个不可逾越的阶段，但只靠引进模式的综艺节目，找不到与观众内心有真正共鸣的语言和表达方式；不能重引进而忽略原创性，否则会导致节目内涵和价值观的单一化。

针对当前电视节目同质化现象严重、原创能力不足等问题，有关部门一直在想办法推动节目类型多样化、差异化和鼓励原创。国家新闻出版广电总局将对国内电视台各频道原创节目在节目备案、进入黄金时段、评优评奖等方面给予优先考虑，以鼓励各台增强原始创新能力开发新节目。

在政策的引导鼓励下，一些有实力的电视台纷纷开始推动原创节目的研发生产。

论述感兴趣的主持人的风格特色。

我个人非常喜欢湖南卫视天天向上节目主持人汪涵。

汪涵主持节目很有特点，有着他自己独有的招数，发挥得淋漓尽致。

1、夸张形容，不论是同台的节目主持人还是请来的嘉宾，在做出不到位的动作或声音时，就会说出一种近似或相关联的夸张词语来调侃。比如上期《天天向上》中那位医生在表演学张学友时，手的动作不到位时，他就形容“你在画心电图吧”

3、会造气氛，不管嘉宾来的是哪个职业领域的人，除了各式各样的问答外，他还会邀你去表演，并会连声赞好，营造一种欢乐的氛围。

4、模仿，模仿嘉宾除了达到搞笑的效果外，还能以圈外人笨拙的表演了解嘉宾“台上一分钟台下十年功”的艰辛，

5、睿智，是一个学贯中西的人，言谈举止，文化气质十足，能在其身上学到很多东西。

6、会选搭档，这一点不知是台里故意安排还是他自己选，反正是出奇的默契和成功的，不论是曾经的《越策越开心》中的马可，还是当今《天天向上》中的欧弟，钱枫，田源，一唱一和使节目增彩不少。

7、会找笑料，一个好笑的笑料可是一个节目的看点，上期《天天向上》中，汪涵很有创意的“医生给自己做手术”说法可是太搞笑了，不仅台上的欧弟在台上笑得前仰后合，不能自己，连在电视机前的我也把肚子笑痛了，而他在搞笑别人的同时还能镇定自若，功底不浅呐。

8、随机应变，能及时把握节目的方向，使节目朝着理性，极积向上的方向发展，绝不低俗。比如去年的《快乐男声》比赛，杨二与包小柏眼看要因观点不合而舌战，汪涵马上就说“此观点非电视台观点”从而转移话题，避免了节目走向低级。

9、擅长方言，在电视界主持人中，像汪涵这样会懂多个地方方言的大概没有几个，这点似乎是其独有绝招。在节目中使用各种方言与嘉宾谈上一两句，不仅能拉近距离，放松心情，还能使观众看来也耳目一新。

10、说话风趣，不管要谈什么内容，他总能往幽默，轻松，搞笑上带，这除了要懂得丰富的词汇并合理的运用的话，还要形成一种习惯，一种风格。论述你感兴趣的一档栏目的特色。

《天天向上》一个以礼仪公德为主题的娱乐性脱口秀节目，其节目定位已经达到了一个全新的高度-------娱乐中传播现代文化和传统文化。

一，节目定位：

《天天向上》节目创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而今天, 中华民族的传统美德逐渐沦丧, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远, 随着2008 年北京奥运会的临近, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位之深度体现。一个娱乐节目, 有如此的深远立意, 需要对节目和对时代脉搏和观众需求的敏锐度的深度把握。二，节目内容：

在“节目内容”是采用整合资源的手段将“‘传统’和‘现代’”生活特点以文化的风格来传达并呈现之观众面前。细析现阶段的节目内容组成涵括的方面有：高校风云（各大高等院校，包括传统理工院校，也包括一些艺术院校）+ 职业探秘（模特、空姐、配音等）+文化讲堂（传统礼仪文化）+人物访谈（略区别于职业探秘，可以是明星，也可以是具有特定身份人物），这样的内容构成可以跨越“时间和地域”界限，与节目的战略定位基本一致。三，风格特点：

《天天向上》这个节目既不是单纯表演型的，也不是纯粹访谈型的，基本上每期节目都是表演、访谈互相穿插，给人的感觉很轻松，很随性。而且节目中还带有礼仪性、公益性的内容，很有积极意义。很多人看娱乐节目不外乎是“为了释放压力，给自己一份轻松愉悦心情”及“满足个人的探秘心理”。四，主持人阵容

其主持人一直处于一些小调整的状态。从地域上看主持人包括“国内（湖南、广东、台湾、河南、河北、上海等）+国外（日本、韩国等）”，从品行类型上讲其主持风格也涵括了“地方特色（方言、习俗差异等）+性格差异（稳重、腼腆、活跃等）”。主持人阵容的差异化选择，个人觉得其主要目的是“全面拓宽收视群体乃至进行节目国际化的一种前期尝试”，另外差异化的组合也是让节目不冷场更加好看的一个秘诀。五，节目优点

1、包罗万象，什么类型的主题都有：杂耍的，时装模特、体育明星、疯狂英语；

2、节目嘉宾邀请的范围广：有国内外知名影星歌星、职业人士、某领域专家、大学老师教授。各种行业涉及到我们生活学习的方方面面，让我们能够接触。

3、很强的互动参与：主持人及节目观众有很多互动。

4、优秀的主持团体：以汪涵为主的主持团体，各个主持人，都有自己的拿手绝活，大家都能够在众多主持人里表现自己的风格。

七，从《天天向上》节目主持人看娱乐节目主持人应有的素质

《天天向上》主持人的妙语连珠、幽默诙谐是这个节目最大的特点。汪涵：“大哥”，节目的主心骨。他具备作为一个“大哥”的一切美德，辛苦，领导力，协调力，魅力，重要性，性感的胡子和无可超越的年龄。在多数的时候，他带动主持的话题，引导谈话的发展，把握节目的整体节奏，自如，轻松，专业，投入。

1，驾驭现场的能力

主持人要注意沟通节目与观众的联系，善于引导和控制场上的气氛，而不能被节目牵着走，让观众的不和谐情绪失控，不管现场出现任何失误，要处惊不变，保持清醒头脑，急中生智来补救现场，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。 2，现场中的即兴发挥

主持人要依据现场动态，做出生动得体的即兴发挥，其作用是强化主题、烘托气氛、沟通交流、引发共鸣。主持人是否善于这种即兴语言创作，对于综艺节目的成败优劣，显得十分重要。

3，主持人的个性（个人魅力）

个人魅力是建立在个人学识和修养的基础上，只有有个性的主持人，他才有闪光点，才能吸引观众。

4，平民化的主持风格

娱乐节目作为大众的一种休闲娱乐方式，其受众定位决定了主持人应该具有的风格-----“平民化”。

杜征整理编导 13班

第18篇：电视栏目策划

1.举例说明电视栏目如何进行策划与设计。

（1）栏目的宗旨。

栏目的宗旨，是一个栏目的灵魂，是一个栏目核心价值的集中体现，栏目宗旨也是也是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。

《艺术人生》用艺术点亮生命，用情感温暖人间，探讨人生真谛，感悟艺术精神。作为一档谈话节目，他的成功之道，不仅从宏观上追求的社会效益和社会效果，而目标则是从微观上对目的的具体落实和实施。《艺术人生》不仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事，还在于善于调动其他艺术手段，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突。《艺术人生》以人文关怀的视角，与演艺明星共同分享人生故事和心路历程。以“正直品质，极端制作”为核心理念，关注中国文化艺术界的重大事件。由于栏目宗旨的把握精确，《艺术人生》稳居央视综艺频道前三名。（2）栏目的定位。

栏目的宗旨确定后，要根据栏目的宗旨确定栏目的定位。而定位包括内容定位和对象定位。即做什么和给谁看。

CCTV国际频道的《中华情》，栏目的定位是中国唯一覆盖全球海内外，最具推广价值和国际影响的文艺平台，构建起全球华人的情感桥梁，传播民族文化，树立中国品牌，引起全球华人的高度关注。由于《中华情》的演艺阵容是两岸三地的空前合作，先锋时尚的视听震撼，星光无限的豪华阵容，华语音乐的国际品牌，全球华人的情感家园。所以《中华情》内容定位是面向国内及海外观众隆重推出的最具权威的一档大型音乐品牌栏目。《中华情》突破以往歌舞晚会演出形式，融入情感故事与中华民族文化内容，引发全球华人的关注。《中华情》跟帖近当代观众欣赏水平，引入国际综艺元素，覆盖数亿高端人群，体现其品牌价值。加之国际频道是以中国，海外华侨华人和港澳台同胞为主要服务对象，是中央电视台唯一一个能够在海内外接收到的中文电视频道。《中华情》播出覆盖了全球98%的国家和地区，拥有数以亿计的电视观众。总之，栏目必须要有内容与对象的针对性们要做到比较准确的定位。

《文明之旅》是一档根据中文国际频道内容定位和目标观众而打造的，立意国际化特色的，人文类高端访谈专题节目，每周45分钟。栏目通过演播室访谈+场内外观众互动+表演展示+背景纪录片等多个环节，以中华文明与世界各国、各地区文明交流沟通为主要内容，搭建中外文明对话的平台。栏目力求以国际化视野、体现人文特色、展示多元观点，做到“高关注度的内容、高端的嘉宾、高雅的风格”。（3）栏目的策划（人）

栏目策划人应由两部分，一是跟栏目内容有关的专家，二是电视方面的专家。这两方面的专家构成栏目策划核心。

《星光大道》是：做百姓的艺术人生，目的在于把每个选手的方方面面表现出来，所以栏目的策划人在主持人的风格方面，诙谐幽默，平易近人。而毕福剑就有这些特点。栏目的策划明确：这一类节目首先是一种节目姿态的变化，深受观众的欢迎，。其次，继母的包装能让普通观众在包装后的节目中看到普通人梦想成真。这是非常激动人心的。策划人从次出发，节目受到观众。即使现在这一类积木确实比较多，有的还比较雷同，但不同形态下的这种节目，扎住自身特点，还是会抓住观众的眼球。策划人从中国的心理习惯出发，由于中国人喜欢大团圆的结局，喜欢戏剧性的结局，，所以《星光大道》以鼓励为主，虽然比赛就是比赛，竞技还是要淘汰，但积木的母的就是要让你在这样的参与中，伴随他的完成，节目也就成功了。节目定位的普通大众是他的主角，由于我们传统节目都是由演员来表演，普通观众在他们专业水平较高的节目中，享受他们带来的艺术。我们得到的是一种审美的愉悦，但自从星光大道的一批节目出现，我们发现表演者变了，就是你说的平民参与，进了节目。（4）栏目的选题

有主题，成系列，是电视栏目常规节目生产，节目选题的行之有效的思路和方法。另外栏目选题还要考虑季节性。

《今日说法》2002年4月，为配合新《婚姻法》颁布一周年，《今日说法》制作的《婚姻法一周年特别节目》，通过对一系列社会关注的热点问题来诠释婚姻家庭生活中的法律问题，引起多方关注，获得较高收视率。2002年10月，位迎接党的十六大召开，《今日说法》推出三级系列节目《创举》该片回顾了普法工作经历的艰辛岁月，也对当前普法过程中遇到的问题进行了深入的思考，这也是第一部全面反映和总结普法工作成就的片子。2002年12月4日是我国第二个普法宣传日，也是现行宪法颁布20周年的日子。为此，《今日说法》全力打造“12·4”系列活动。活动包括“2002年度百姓关注的十大法治说法评选”、10期特别节目报道、于12月4日一套播出的一台90分钟的晚会《法制的力量——2002》和十套播出的一期60分钟的专题片《追忆似水流年》。

《中华情》高考临近，央视大型现场节目《中华情》特别推出校园歌曲专题《毕业歌》。届时，周治平、吴涤清、陈明、张萌萌、水木年华等群星将联手奉上一台兼具青春激情与怀旧色彩的节目，从台湾早期校园民谣到内地经典校园民谣，再到新进走红的校园歌曲应有尽有，为莘莘学子带来一台别开生面的视听盛宴。据了解，近期走红的歌曲《李雷与韩梅梅》将以音乐剧的形式与大家见面，原唱者徐誉滕将与音乐剧主演伊扬等进行精彩互动，而歌坛常青树吴涤清将唱着经典老歌再度复出，为即将推出的新专辑做准备，这场“毕业歌”不仅仅是献给新一代的毕业生，更是献给70、80年代那些老毕业生们，希望大家在歌声中找到共同的回忆。

（5）栏目的版式

栏目的版式活板块设计目前主要有三类：通版型，杂志型，大时段型。《子午书简》《走进科学》属于通版型，每期栏目为一个相对完整的节目。杂志型指的是栏目内容按照节目内容，性质分割为几个板块，共同构成栏目，《华人世界》，早期的《大风车》，早期的《东方时空》则属于这类栏目。大时段型版式则是将性质相似相近的栏目何为一个较大时段，个小栏目有相互独立。如央视《朝闻天下》《新闻30分》中文国际频道的《中国新闻》。

（6）栏目的运作方式

栏目的运作方式分为：编导核心制，制片人核心制，主持人核心制。国内第一种最为普遍。

制片人核心制，及制片人控制人，财，物的权利，而且应控制整个栏目的版式，节目形态。如《实话实说》《乡村大世界》《艺术人生》《星光大道》等。主持人核心制目前在国内并没有真正意义上栏目。 (7)栏目的风格与样式

（a）从内容上体现风格与样式。《乡村大世界》栏目是中央电视台第七套农业节目惟一的大型综艺节目，可收视人口超过8亿。扩版开播6周年以来，栏目以“让全国农民乐起来，让一方水土富起来”为宗旨，以“全景式综艺手法每期展现一个地方的综合面貌”、“让全国了解一个地方，让一个地方走向全国”的独特形式，受到全国电视观众好评，平均收视率从2001年—2006年连续六年一直名列七套第一，在广大农村、乡镇享有很高知名度、美誉度和影响力。《乡村大世界》以弘扬中国乡土民俗文化、传播非物质文化遗产、推动地方经济发展、促进新农村建设为己任，在节目形式上不断创新、不断开拓，先后与数百个地方政府、涉农企业进行了深入合作。栏目还大胆探索媒体服务新农村的新形式新思路，先后推出了“手挽手”行动、“情系农民工”活动，以及全国扶贫开发重点县免费广告、农产品应急销售免费广告、全国农产品深加工免费广告等大型公益活动，帮助全国一百多个县市销售了200多亿公斤粮食，产生了极大的影响，得到了广泛的赞誉。

(b)从包装上体现风格样式《快乐大本营》的风格就是年轻，活力，快乐，所以它的包装延承了快乐，快乐家族的漫画，轻快的音乐，夸张的服装，形成了独具一格的大本营风格。《今日亚洲》该栏目包括亚洲国家各地热点，用亚洲国家电视台的电视新闻节目来报道当天亚洲国家发生的重大事件；亚洲资讯速览；“当日焦点”选取亚洲国家共同关注的热点话题，梳理事件的来龙去脉，考察其对亚洲其他国家的影响以及这些国家的反应；“精彩亚洲”则介绍亚洲各国人民的文化生活及风土人情等内容。

（c）主持人的风格样式白岩松的睿智《新闻1+1》，李咏的诙谐幽默《非常6+1》，窦文涛的《文涛拍案》《铿锵三人行》主持人与栏目硬水乳交融。主持人就是栏目，栏目就是主持人。

（d）从拍摄制作方面体现风格样式。在1998年至2002年，《中华医药》团队对栏目内在功能认识的深化和外在栏目形象的改进方面进行了许多有益的探索，经历了从提供实用性服务到提供文化性服务的观念转变，形成了《中华医药》独特的栏目风格和权威的栏目公信力。

2003年4月初，“非典”肆虐，《中华医药》派出特别摄制组到达广州，采访了近距离采访了多名被感染治愈的医护人员，采访拍摄了广州地区第一位发病的患者黄发胜先生的并拍摄了他和家人的生活，陆续推出了《探究“非典”之源》、《应对“非典”之法》、《亲历“非典”一线》、《预防“非典”之方》、《阻断“非典”之途》等系列节目。节目在黄金时间播出后，在国际频创下了很高的收视率。

做孤独症节目时，写了一纸卡片，鼓励孩子的父母坚持下去，不能放弃。栏目组自己也设计了一个图案，在体恤衫上，去孤独症学校，和孩子们的父母做了活动。曾经拍摄一个很年轻的20多岁的女孩儿获得了乳腺癌，最后到了脑转移，因为有一个男孩儿一直守在她的身边，六年的爱情，这个女孩儿最后还是走了。在拍摄的过程中，栏目组及病房的病人都在掉泪。采访完了以后，就在那个地方捐了款。还拍过一对双胞胎，也是得了肌肉萎缩症，专家给的期限是18岁会死亡，但是母亲却把他们抚养到了20岁，当时记者去现场拍的时候，也进行了捐款。

（8）栏目的活动与宣传

央视综艺频道为纪念改革开放30年半的《歌声飘过30年》通过歌声展现改革开放的30年巨变，即借助社会的特定纪念日推出活动。央视的《江门月中华情》湖南的《让月儿飞》中秋晚会。有的栏目为纪念开播周年而特制的片子，如《艺术人生》为纪念开播2周年回放的100个感人瞬间。江西的《红歌会》通过自己组织的活动特色来展开活动和宣传。

2.以 CCTV9为例，分析该频道所属栏目是如何体现其频道定位的。

国家级纪录片频道，也是中国第一个全球覆盖的中英文双语纪录片频道。该频道于2011年1月1日早上8点中央电视台纪录频道（CCTV-9纪录频道）是中央电视台旗下以播出各类纪录片为主，双语、全球覆盖的24小时全天候排播免费专业的纪录片频道。这是中国第一个全国播出的中英开播。以青花瓷的青色作为频道主色调，以“全球眼光、世界价值、国际表达”为定位，对内推动中国纪录片产业发展，对外多面呈现，更加真实反映中国现实。

频道理念：全球视野，世界眼光、国际表达，本土价值

主体内容：自然探索、历史人文、社会纪录、文献档案四大类频道编排：淡化栏目概念，强化大时段编排。每个时段针对不同观众设置节目内容，节目以主题化、系列化和播出季的方式，呈现规模化效应。

CCTV-9（纪录频道）宣传语

历史每天都在发生。

记录是一种精神，纪录是一面镜子，纪录是一个生命对另一个生命的启示。

留住今天，留住明天的历史。

——历史篇

路为纸，地成册。行作笔，心当墨。

纪录无限，丈量天下。

——人文地理篇

地球上每一个地方都有故事，这些故事关乎每一个生命。

天地广阔，万物自在。生命之旅，即将启程。

——自然篇

把丰收刻在石板上；把生活流传在纸上；把故事讲述在洞窟中；把时代描绘在色彩间；把奔跑的姿态钉在画格里；把微笑投射在光影下……

记录无疆，瞬间永恒。

频道栏目 1《人文地理》自然地理类纪录片

2《时代写真》社会纪实类纪录片

3《寰宇视野》国外引进精品纪录片

4《特别呈现》国产精品纪录片

5《发现之路》考古探索类纪录片

6《历史传奇》历史档案类纪录片

1、《人文地理》时段：以“地理”为坐标，以“人文”为关键词，以一方水土一方人的视角，揭示地域空间带来的民俗风物和生活方式的差异性，关注自然、人文和社会的多样性，揭示天人合

一、和谐相生的理念。

2、《时代写真》时段：以“时代”为坐标，以“写真”为关键词，关注中国现代化的发展进程，以强烈的时代感、贴近性和亲和力，讲述变化中的中国生生不息的故事。

3、《寰宇视野》时段：海外引进纪录片时段。

该时段将结合中国受众的需求，选取世界高水平的纪录片，9亿观众将同步分享国际纪录大片带来的视觉心动。

4、《特别呈现》时段：国产精品纪录片时段。

该时段将精选高端专业品质和文化价值的国产纪录大片，以国际话语方式表达本土价值诉求，彰显中国纪录片的原创性和影响力。

5、《发现之路》时段：以“探索”为动因，以“新知”为关键词，故事化的叙述将让您跟随发现的过程，趣味化的细节将使您收获探索的启迪。

6、《历史传奇》时段：以“历史”为背景，以“传奇”为关键词，用大历史观重新观察具象的历史事件，以戏剧化的叙事结构为观众展现历史进程的传奇时刻。

该频道的栏目有国外的，由国内的，有社会地理，有风土人情，囊括方方面面。

符合“全球眼光、世界价值、国际表达”为定位，对内推动中国纪录片产业发展，对外多面呈现，更加真实反映中国现实。

符合频道理念：全球视野，世界眼光、国际表达，本土价值

符合主体内容：自然探索、历史人文、社会纪录、文献档案四大类

符合频道编排：淡化栏目概念，强化大时段编排。每个时段针对不同观众设置节目内容，节目以主题化、系列化和播出季的方式，呈现规模化效应。该频道的记录二战的《天启》，站在世界的视角，纵观历史，还有《敦煌》记录中国灿烂的古老文化。古今中外，全球眼观，世界价值，国际表达。

3、新闻策划与新闻炒作的异同

异：（1）新闻策划是新闻报道的主体遵循新闻规律，围绕一定的目标，对已占有的信息进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的分析和研究，发掘已知，预测未来，着眼现实，制定和实施相应的策略，以求最佳传播效果的创造性的策划活动，包括构思、设计和开发等系列步骤。现代报业中，策划是最能体现编辑业务水平、最富有挑战性的工作。一次成功的新闻策划，不仅可以催生出一组高质量的稿件、几块别出心裁的版面、吸引一批新的读者，而且还可以发挥新闻媒体的社会功能，提高自身的知名度。

新闻炒作是在新闻发生和传播过程中，新闻提供者或新闻传播者有意识地介入其中，引导、强化部分新闻要素，以达到吸引受众注意、获取直接或间接商业利益的一种新闻运作手段，具有预谋性、轰动性和商业化的特点。新闻炒作通常以增强所谓的“卖点”为目的，从而扩大自身的影响，提高经济效益。但是，这会损害社会效益，其副作用可概括为：误导舆论；浪费版面、栏目、时间等资源；给当事人带来伤害，甚至恶化矛盾，影响稳定；因夸大而带出新的社会不公等。

新闻策划和新闻炒作是完全不同的两个概念，新闻策划涉及到新闻领域的方方面面，大到一个新闻集团的发展，小到一个媒体中某篇新闻报道。而新闻炒作只使用于某个具体活动的执行，涉及的是单个案例。新闻策划遵循新闻规律、注重舆论导向，研究受众心理，把握道德底线，社会效益和经济效益并重；新闻炒作则只顾及经济效益或者其他单个目的，违背新闻规律，突破道德底线，不管受众的接受能力。

（2）遵循规律不同新闻策划以客观新闻是否存在为策划的前提条件，虽然在具体报道中可以发挥主观能动性，但总体上是一种客观的、被动的，是新近发生的事实的报道，符合新闻的本质意义。新闻炒作则既可以借客观存在的新闻为由头，也经常主动地“做出”新闻，如发起活动实施预设选题；幕后指使人做“有新闻价值”的事，然后报道。这样的新闻，当然不符合新闻的本质意义。

（3）新闻策划不论报道规模是大是小，都遵循新闻规律，依照事件的进展报道，更不会反复；新闻炒作却是按照商业的需要，今天来一点，明天再来一点；或者任意编排事实，前面说了的又拿出来弄一通。

（4）新闻策划就是新闻媒介在遵循新闻规律的前提下，根据受众的需求，有计划、有组织地规划媒体发展战略，谋划新闻报道的内容与方式的过程。比如，在上世纪90年代中期发展起来的都市报，就是在一种全新的办报理念下，经过全新的办报定位，报道方式定位，记者采写新闻的姿态转变，由被动变主动出击，新闻报道的选题上随时与受众的需求紧密结合，这就是基于遵循新闻规律的前提下进行的全方位新闻策划活动。再来，我曾经策划的“雄霸天下----悉尼奥运会报道”；“‘东方新报杯’首届环湘自行车大赛”等等，都是建立在新闻规律的前提下来策划和执行的，没有违背新闻规律。

新闻炒作从词面上去理解，炒作是个带有贬义的词汇，为了达到自己的某种利益和目的，不惜一切代价去进行宣传、推广，从而实现自己事前的种种设想和预料。新闻炒作，就是新闻领域的某些媒体为了发展，而进行的近似于新闻策划的只顾及自己的预想性活动，违背新闻规律，突破道德底线的主动性活动。比如，时下最容易找到的新闻炒作那就是娱乐圈，木子美为了出名，以裸露身体来吸引眼球；芙蓉姐姐考不上研究生就在北大BBS上发布自己的照片，骚首弄姿，做出一些一般人不敢突破的道德线，成就网络名人等等，不胜枚举。

同：（1）首先，两者都是新近发生的事件，具有新闻性。

（2）其次，两者都具有主动性，都是主动进行思考，研究受众心理。

（3）第三，两者有包容关系，新闻策划当中有新闻炒作，新闻炒作的谋划阶段就是新闻策划。例如，我曾经策划的“支持北京奥运——环游中国行”活动，在新闻策划确定以后，前期有一段发动宣传推广期，目的就是要全国都要知晓我们在做这件事情，调动大家都来参与其中，让民众的热情更加激昂起来。我立即组织人马，在北京奥申委、共青团中央等国家多个部门的领导下，通过行政发文，全国各省市区省会城市电视台发布广告，在城市的的士车上粘贴广告等等一些列的推广活动都可以成为新闻炒作，但是这个炒作是合理合法的，没有突破新闻策划的介定，一切都是为了国家利益出发。新闻炒作的案例中，许多娱乐明星首先推出一个什么事件，让媒体引起兴趣，最后才显露出他真正的目的，这个事先谋划的阶段就是新闻策划。

（4）第四，两者都是为了达到某种目的进行事先谋划，具有创新性。新闻策划是在新闻舆论导向下，注重社会效益和经济效益的双重创新；而新闻炒作则是单一为了某个单位或个人的利益，事先都要进行计划，如何找准卖点。

第19篇：电视栏目策划

电视栏目策划方案

《聊盆》话题型方言类专题节目

《聊盆》是一档方言类话题型脱口秀节目，基于美男子传媒有限公司，立于柳州新闻网，网站视频窗口，每周更新一期，录播形式外拍，情景拍摄、大型活动实况直播。

第一章

背景与宗旨

本地方言话题节目，靠近民生，驻扎民心。网友可以通过网络电视台每周更新的节目，得到新的资讯和优质的冷笑话，通过网络录播的形式开设人物访谈、幽默情景、吃游遍天下、时尚速递、街口是非。第二章

本地观众分析

本地关注度颇高的谈话式方言专题栏目《摆古》，由于内容幽默风趣贴近民生，播出时间刚好是吃晚饭的时间，所以受到很多本土观众的支持和厚爱，对于电视节目，网络电视节目比较特色的位置在于重播时间可自选，内容广，表现形式吸引，可以发友情链接，后期还会开通网络广播，有独特的网络广播节目！第三章

操作要点

节目形式可以灵活多样，人物访谈、街口是非、幽默情景故事演绎甚至讲笑话，不必拘泥于形势，越简单的东西反而越容易引发网友的兴趣。

第四章

形式与内容

一、形式

1、《聊盆》采用录制转播，每周更新1期，每期20分钟（含广告3分钟左右），拟在每周5晚上8:00左右首播。

2、设主持人2名，建议男女各一名。女性，年龄在25岁以下。男性年龄在30岁左右

3、节目气氛的营造是非常重要的，要有一些冲击力强，节奏明快且具有活力的内容。

二、内容

为了使节目内容丰富多彩，同时全面体现节目的特色，我们建议的板块有：

1、人物访谈（广西知名人物，有品位，会生活的杰出代表）

2、幽默情景（各地方言荟萃，经典笑话集锦，目的只有一个，让我们的观众——笑！）

3、吃游遍天下（特色小吃与旅游息息相关的……）

4、时尚速递（当下时尚生活参考）

5、街口是非（最新大街小巷是非资讯、精彩瞬间……）

第五章

人员安排及分工

节目统筹

统筹整体节目，协调人员分工，落实节目进度

导演

负责每期节目的策划导演和节目切换、分镜头等工作，把握整个直播节目。组织选手排练、培训和走台，制定节目流程单等相关事宜。同时，介入前期业务的组织工作，现场音乐处理。

责任编辑

负责与各路人员联系，组织节目解说稿，准备好每期节目所需的全部内容，落实所有字幕的制作进度及节目资料图像制作。

节目主持

节目主持，对每期的文稿作前期的处理，汇总各种资料，协助责编。

视频音频

字幕制作，相关电子设备。

场务

负责置景及场内外的管理，负责道具的选用和传递

剧务

负责后勤保障工作，包括外联、经费管理等内容。

制片主任

负责栏目组的日常管理，安排生产进度，协调组内各部门有序工作。

制片人

对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。

总监制

对栏目运行的全过程进行总监督、总审片。

第20篇：电视栏目策划

《背后》栏目策划

栏目名称：《背后》

栏目宗旨：《背后》主要向观众讲述从选秀综艺等节目中走出来的草根明星背后的故事，向大家展示他们所付出的努力，使观众更加了解他们，同时也更好的阐释“台上一分钟，台下十年功”这句话，让大家明白“付出才会有回报”这个道理。

宣传语：带你观看“一分钟”，带你了解“十年功。”《背后》告诉你他们身后的故事。受众定位：《背后》栏目的受众主要针对于爱看选秀综艺节目的观众。此节目的受众面比较广泛，但其实大部分还是针对相对空闲的中年人。她们的时间比较多，而且她们相对来说比较喜欢苦情剧，所以她们对于草根明星背后的故事有一定的兴趣，对于草根明星所经历的困难也比较有同情心。

栏目内容：《背后》栏目邀请的是从综艺选秀节目中走出来的草根明星，这些草根明星往往都是经历了很多困难才有今日的成功。其谈话的切入点是讲述草根明星背后的努力，讲述他们所经历过的困难，展示成功背后的汗水。栏目结合一定影像资料和才艺展示，寓教于乐，让节目不仅充满乐趣也对观众产生一定启示。

板块设置：（1）介绍嘉宾。这一板块主要是介绍到场的嘉宾，让观众对于嘉宾有一定的认识。这一板块大概需要3—5分钟。

（2）与嘉宾谈话。这一板块主要是了解嘉宾的一些历程，重点了解嘉宾在没出名之前为自己的表演所付出的努力以及所经历的困难，深入了解嘉宾内心的一些想法。在这一板块中，可以结合一些影像材料或者是邀请嘉宾的亲人朋友来侧面讲述嘉宾背后的故事。这一板块大概需要15-20分钟。

（3）嘉宾与观众的互动。这一板块主要是可以邀请一些观众向嘉宾提问一些问题，主要是为了增近与观众的距离，增加节目的真实性。这一板块大概需要8-10分钟。

（4）才艺展示。这一板块主要是展示嘉宾在综艺选秀节目中所表演的才艺，也尽量让嘉宾展示一些还未公众表演，新练成的才艺，用来吸引观众的注意力。这一板块大概需要3-5分钟。

创意亮点：《背后》讲述草根明星背后的故事，让观众了解“明星”不一样的故事。节目中加一些才艺展示，增加节目的乐趣，吸引观众的注意力。

栏目形式：《背后》是谈话类节目。访谈为主，与影像资料相结合，现场观众也参与到其中，可以对于人产生一定教育作用。

播出时间：《背后》播出时间为每周六19:20—20：00。复播时间为周日9:20—10:00

播出方式：《背后》播出方式为录播，节目现场有一些现场观众。要求在节目录制中间穿插一定的影像资料以及与观众的互动行为，更好的为节目服务，使节目更有说服力。

节目嘉宾：《背后》的嘉宾主要是在综艺选秀节目中走出的草根明星，他们一般都在选秀节目中有非凡的技艺从而脱颖而出，他们所付出的努力是旁人难以想象出来的，他们为成功付出了很多汗水。

主持人：《背后》要求主持人有一定的亲和力，并且有相当的生活经验，反应敏捷，迅速的应对嘉宾的问题。再者，对于主持人的定位更倾向于可以“话家常”的朋友，可以引导嘉宾更舒畅的表达自己背心的想法，从而更深层次的挖掘嘉宾内心的感触，了解背后的故事。

节目观众：《背后》的观众一般都是爱看综艺选秀节目，对于嘉宾也有一定了解的人。投放平台：《背后》首播在电视频道，节目播出后也可以在网上上传节目视频。

演绎主持13级1班

1304040108白雄文

《电视栏目分析范文.doc》

将本文的Word文档下载到电脑，方便编辑。

推荐度：

点击下载文档