电视栏目策划
电视策划
一、电视策划的意义： （1）是竞争的需要。
电视策划的需求是建立在电视媒体竞争日趋激烈、各级各类媒体寻求新的生存和发展空间的媒介大环境基础之上的。
（2）是建立在科学的、有依据的判断基础之上的。
正确的、科学的、有序的电视策划是一种专门的工种与行为，它意味着电视媒体无形资产和有形资产的增长，社会效益和经济效益的提升，媒体本身地位的巩固与可持续性发展的潜力等。
二、电视策划的方法：
（1）分析电视媒体的生存环境 （2）确立电视媒体的整体定位
（3）制定符合实际的战略化对策
三、电视策划的原则
（1）双效益原则
社会效益+经济效益 （2）双力原则
注意力+影响力 （3）动态性原则
时效性+权变性
（4）球土化原则
国际标准化+本土差异化
电视新闻节目策划
一、电视新闻：以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
二、电视新闻节目的分类
1、消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。
其特点：消息类新闻节目不仅能够迅速、简要、客观、广泛地传播，它还充分体现了电视新闻的时效性、真实性的特点。
2、专题类新闻节目：是对新闻事实作相近的有深度的报道。
其特点：节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。选题往往是反映社会上人们关注的、议论纷纷的热点、难点、焦点问题。要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层的思考。
3、言论类新闻节目：主要是通过对新闻事实的分析发表议论，阐述道理，鲜明地提出电视台或评论者对当前具有普遍意义的事实看法，从而宣传党的路线、方针、政策，它是电视新闻的旗帜、灵魂。
其特点：它在形式上通常表现为谈话类新闻节目。
4、电视新闻杂志类节目
其编排方式，借鉴报纸平面媒体杂志的专题或者专栏设计的特点，把电视新闻消息类节目、专题类节目或者言论类节目等整合到一个大的新闻板块中，打包播出。中央电视台《东方时空》的开播标志着电视新闻杂志类型节目的出现
5、电视新闻现场直播
是指利用微波与卫星信号传输系统，将设在新闻现场的多个拍摄机位摄录的画面、音响，综合背景资料，通过现场记者与演播室主持人的采访、串联的评述，现场切换、编辑，实时的播出，传达给观众的一种新闻报道形式。 特点：由于电视新闻现场直播与正在发生的新闻事件的时空基本平行，因此它能够以信息衰减最小的方式，将正在发生的新闻事件予以全方位、多角度、立体化地即时呈现，最大限度地保证新闻事件的真实、客观与完整。
三、电视新闻节目策划要素
1、电视新闻节目策划要素
A、选题策划：新鲜性、时效性、典型性、独家性、不操作性
B、新闻消息类节目选题策划节目形态 系列报道：即对重大新闻事件或者现象的立体化、全方位报道，具有大规模、成系列的特点。 连续报道：几对具有相关性的新闻在一定时间段内的追踪报道。
2、不同类型新闻节目的选题策划侧重点 ⑴新闻消息类：连续报道及系列报道 ⑵新闻专题类：有深度、值得挖掘
⑶现场直播类：对计划的重大新闻事件的报道，对突发性新闻事件的报道
四、四种意识——换位、无知、怀疑、现场意识
五、编排与播出策划
1、重要性原则：根据新闻事件的重要性与新闻价值安排播出事件和次序
2、贴近性原则：央视：先中央后地方 地方则是相反
3、同类原则：集中同一类的报道
4、间隔原则：在两个或三个重要新闻之间，安排一些相对次要的新闻
5、适时原则：掌握播出时机
六、电视新闻现场直播的含义及分类
1、直播的三层含义
第一层含义：是相对于“录播”而言的一种播出方式。即，节目的后期合成与播出同时进行。具体可分为 ①演播室直播：被演播室串联起来的一个个新闻报道与采访是事先摄录好的，只是在播出时与演播室串联部分作为一个新闻栏目的整体播出。这种播出方式在新闻节目中已被普遍使用。例如《新闻联播》 ②现场直播
第二层含义：现场的声音、图像与事件或活动的进程同步播出的形式。这种直播旨在对事件全部流程一丝不苟地忠实记录，也被称为“现场实况转播”。例：记者招待会。 第三层含义：将新闻现场发生的新闻事件转化为电视信号，直接发射即时播出的一种报道和播出同步进行的方式。这类直播强调记者对现场的采访报道与发现，所以又有人称之为“现场直播报道”。例如“北京申奥”直播。
2、具体分析两类直播题材的区别：
1) 直播原因不同：体现在具体报道中，仪式性重大新闻现场直播的程序是由某组织机构单位组织或者直播媒介单位参与发起的；而事件性新闻直播的原因则可能有千百种假设。仪式性直播中的策划必然收到来自权利机构的干预；事件性新闻直播中，策划行为相对自主。 2) 直播流程不同：仪式性重大新闻直播总的流程是预先设计好的，每一个中心点的事件性信息包括出席人物、出场时间、行走路线等基本是固定的。事件性新闻直播从一开始就无法预知。
3) 直播功能不同：仪式性电视新闻周波更多的是一种人为策划组织的重大新闻活动，带有比较明显的主流意识形态印记，在策划中，新闻事件往往承载某种象征意义。而重大事件性新闻直播往往以传递最新、最近注目的信息为重心，策划者力图使信息传播更丰富、更有序，让受众对新闻信息的解读更充分、更有效。它更接近于新闻传播的最基本功能，而象征的意义并不明显。
4) 直播表达方式不同：仪式性新闻现场直播报道更多的是用一种近似史诗朗诵式的激情，张扬地表现出对一种主流价值观的维护；而事件性新闻现场直播则在新闻事件重重矛盾与悬念中展开叙述，哪里有矛盾，哪里有对立，哪里就有镜头。
七、电视新闻现场直播的策划要点
电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面内容：
1、现场感的充分再现。
2、为动态信息预留空间。
3、电视纪实手段的充分运用。
4、重视对现场细节捕捉。
5、直播内容的主题设计。
6、多种手段组合报道形式。
7、直播过程中悬念设置。
8多媒体融合视野中的直播探索
综艺娱乐节目策划
一、界定：
1、《广播电视辞典》对综艺节目的界定：
集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点
2、《电视艺术学》对综艺节目的界定：
充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，即保留原有的文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态。
二、界定中所包括的内涵
1、节目宗旨：电视综艺娱乐节目的宗旨是提供娱乐。
2、节目对象：电视综艺娱乐节目的传播对象是大众，必须选择适合大众传播的娱乐内容。
3、节目手段：所有的电视化手段，这些手段的目的使节目内容更适宜电视表现。
4、节目内容：主要包括一是各种文艺样式的二度创作；二是能够提供娱乐的非文艺性内容。
5、节目样式：栏目、晚会或活动。
三、电视综艺娱乐节目的分类
（一）按播出样式分
1、电视综艺娱乐栏目
（1）特别节目
（2）系列节目
（3）电视活动
2、电视综艺晚会
（二）按节目要素划分
1、娱乐资讯类
2、娱乐谈话类
3、综艺表演类
4、游戏娱乐类
5、益智竞技类
6、“真人秀”娱乐节目
7、泛娱乐类节目
四、泛娱乐类的由来：娱乐从节目的一种功能逐渐变为节目的一种本体，娱乐化成为许多节目类型的共同的选择。只要表现在那些不宜、不便、不利于电视表现的内容提供了一个电视化表现的途径，另外，多种娱乐元素之间的沟通与融合也正成为当前综艺娱乐节目的一种发展趋势。目前从益智、竞猜、竞技、真人秀、表演、谈话等形态中择其二三融为一体的娱乐局面。由于内容涉及广泛所以称之为“泛娱乐类节目”。
补：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。
“本土化”的社会价值观 “本土化”的审美习惯
本土化的创新规则（外来真人秀节目 注意）
电视剧策划的界定
电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。 它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
电视剧策划为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧生产与传播进行的创造性的定位和预设性的筹划。
电视剧策划的目的：实现理想的艺术效果和商业目标。
电视剧的策划主体： 投资人、制片人、发行人、导演，电视剧项目的运作者。 电视剧策划的对象：生产和流通（电视剧的生产包括：选题、剧本、投资等） 电视剧策划的手段：是定位和筹划。
电视剧策划的特点：前瞻性和可操作性。
一、电视剧策划的流程： 剧本策划 市场策划 制作策划 营销策划
创意调研创作剧本——立项——筹措资金制定预算 ——成立剧组
拍摄制作 —— 审查 ——营销宣传
发行销售—— 播出
二、电视剧策划的运作机制 导演中心制
制片人中心制 总制片人 执行制片人
委托制片人
独立制片人 策划人中心制
三、影响电视剧策划的若干因素有： 电视剧市场状况 资质与资金
主创人员与社会资源 制片人的素质与观念 电视剧项目本身
（民营制作机构的负责人多属独立制片人，当前电视剧创作中出现了类型化创作和反类型化创作两种趋势。）
四、剧本策划
一、剧本的来源
1、投稿
2、改编
3、策划
二、电视剧剧本策划的步骤有
1、市场调研。
2、创意策划。
3、二次调研。
4、修改并完善创意。
5、写作与修改剧本。
三、题材选择策略
1、求同策略
2、求异策略
四、电视剧剧本价值的判断标准：剧本的可操作性
1、剧本的可行性
2、剧本的投资价值
3、电视剧的长度以20～40集为宜。
（一个完整的电视剧剧本通常包括故事梗概、分集梗概、文学剧本三个部分。） 市场策划
一、投资模式与融资渠道
按照投资商在一部电视剧中的投资比例，投资模式可以分为： （1）全额投资 （2）联合投资 （3）抵押性投资。
电视剧全额投资在具体操作上有委托制作和间接委托制作两种方式。
节目主持人
一、节目主持人的产生：电视节目主持人1952年发源于美国。
二、电视节目主持人策划：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。
三、电视节目主持人策划的基本原则：
统一性原则
契合性原则
协调性原则
有效性原则
贴近性原则
四、电视节目主持人策划的目标：
一个电视媒体地位和影响力归根结底取决于它有几个品牌频道，频道下有几个品牌栏目做支撑，这几个品牌栏目有没有具有品牌意义的电视节目主持人作为形象代表。
五、主持人分类(根据综合素质)：
第一类记者评论员型：即新闻节目主持人。这类主持人善于采访和评论，有着非常强的新闻敏感，最好做过多年记者，这个类型的主持人与美国的新闻主播相似。 第二类是专家型主持人。这类主持人应该是所主主持栏目的行家里手，懂得这个领域的专业。 第三类是演艺型的主持人。这类主持人应该具有一定的表演功力，最好有过表演经历，并且积累了一定的表演经验。
六、主持人选拔途径 从大学毕业生中选拔 从编辑记者中选拔
从社会公开招聘选中选拔 从主持人大赛中选拔 从相关行业中选拔
七、形象定位
形象定位所要解决的问题是如何使主持人真正称职的问题。
主持人形象的准确定位关系到一个城市甚至是一个国家形象的代表与象征。 称职的主持人是一个频道一个栏目吸引观众的关键因素之一。 形象定位的运作原则:
１）主持人外在形象与栏目的契合。
２）主持人言语表达方式与栏目的契合。 ３）主持人个性气质与栏目的契合。 ４）主持人文化内涵与栏目的契合。 主持人形象定位的目的：
培养观众的“约会意识”，产生“收视惯性” 两种定位方式：
1、先有节目，后定位主持人
如：《新闻联播》中的罗京、《大风车》中的“金龟子”刘纯燕
2、为主持人量身打造节目
八、管理与制约: 建立管理与制约机制的必要性：媒体走向市场化，节目走向专业化，电视节目主持人的管理机制也必须走科学化、产业化的模式。主持人队伍是品牌的代言人，是构成品牌的人格化符号，需要把其当作无形资产进行培育和保护，而这离不开管理与制约。
九、营销与推广的效应: 电视节目主持人因为频频在荧幕上出现，更因为电视的传播效力和感染力，所以似乎顺理成章地跻身于名人的行列。他们的头像刊登在杂志的封面山，他们在荧幕上的形象以及他们所赚的薪水成为人们不断议论和猜测的话题。他们的私生活、他们的衣着、他们的所作所为以及他们的说话内容，都会受到新闻界和公众的关注 名人效应
打出名人效应这张牌，对于提升频道形象、主持人形象，并以此增强竞争力无疑都是大有裨益的。名人效应体现在：对节目主持人形象品牌的提升；对媒体自身形象品牌的提升；引发广众好感以及跟踪栏目变化；对目标观众群落产生积极影响。
浅谈出镜记者如何做好现场报道
摘要：现场报道反映的是正在停止的新闻事情，它把信息同步播放给听众，让信息可以最直接、最有效的传送。由于现场报道是记者在新闻事情现场边察看、边采录、边听、边口述，因而具有更强的时效性、真实感、现场感，可以表现播送特征，深受听众喜欢。
那么如何做好电视新闻现场报道？
一、记者要在现场报道之前做好充沛准备，把握好选材关。
（1）新闻事情的选择。其一，必需是新闻价值大，是人们关怀的热点、焦点问题。其二，应该契合现场报道采、录、播同时停止的特性，即新闻事实的开展过程主线单
一、层次清楚，所展开的画面集中、明晰，便于记者察看、采访和录音。 （2）面对“突如其来”的新闻事情的心理准备。
（3）访谈对象的准备。由于播送新闻现场报道采访是不加剪裁而与新闻事情的发作同步报道进来的，所以要选择有典型性的访谈对象。
（4）新闻传播工具的准备。必需充沛应用现代化通讯手腕，让现场报道和事情现场停顿同步，从而加强可听性和鲜活感。
二、记者要有较强的语言组织和表达能力
记者通过短时间调查告诉观众事件发生的整个情况，这样的现场报道使新闻报道变成了直接的人际化交流。“说什么”是记者必须解决的问题。记者要对事件发生的背景、过程、新闻现场及结果进行概括描述，甚至要展开即时的评述，不仅要说出来，而且要说得明白，说得流畅，同时引导观众去看最重要、最有价值的东西，其内容不能脱离现场和事件本身。这就要求出镜记者必须具备发现报道线索的新闻捕捉能力、快速整合新闻信息的能力、积极洽当的镜头前表现力和流畅、准确的语言表达能力。
要想实现报道的流畅，记者在平时报道中应尽量采用提纲+腹稿的形式，抓要点，然后口头复述几次，加深记忆。不要背诵稿件，因为记者在写稿时容易使用复句，而口语表达多用单句。平时多做“说”的练习和丰富词汇的练习以加快语言编码的迅捷性。
三、现场报道中提高提问技巧
作为一名记者，工作任务就是采访。出镜记者在采访当中的角色就是一个问询者、探询者，提问几乎就是采访的实质。 因此，可以从这个意义上去定义：一个会提问的记者就是一个好记者。
面对复杂的新闻事件，需要记者提前做好准备。首先记者要把新闻事件做一番了解，翻阅大量文字资料，向知情人了解被采访对象的背景情况，其次做设计好采访提纲，根据新闻事件，动笔把要提问的内容事先写下来，在采访现场，根据现场事件变化和采访对象的回答随时增减、改动所提问题，向更深层次挖掘，从而得到有价值的回答。
总之，电视记者出镜对记者提出了更高的要求，好的新闻节目需要优秀的出镜记者，好的新闻节目造就优秀的出镜记者。记者作为媒体的主力军，他们体现“我在现场”能力的强弱，被看作是衡量媒体综合实力的重要标志之一。
电视综艺节目引进的看法
从《中国好声音》到《我是歌手》，从《我们约会吧》到《非诚勿扰》，再到如今收视率很高的《爸爸去哪儿》，各地卫视的综艺节目“你方唱罢我登场”，然而，中国综艺节目“只见引进不见输出”“同质化”“拿来主义”却是人尽皆知。为何各卫视对引进版权节目乐此不疲？本土原创节目难度在哪儿？眼下，中国电视综艺节目喧闹未止，但原创不足的问题一直存在。
“走捷径”是为降低风险
“在我们购买国外版权节目时，其包含的节目‘宝典’会告诉你很多细节，比如第几分钟有悬念，嘉宾在什么时间讲什么话、做什么事情，都是设计好的。”一位曾在央视《幸运52》栏目组工作的人士告诉记者，反观中国的电视综艺节目制作，由于种种因素的限制，没有形成国外团队那样的精细分工，电视人既要不断出创意、想选题，又要保证节目的正常录制，这种“小作坊”式的创作模式很难将中国电视节目的创意执行到位，于是引进节目之风悄然兴起。
大量综艺节目的版权引进是一把‘双刃剑’。理论上讲，电视节目的收视和效益应该并重，但是在实际操作中，收视率往往会成为唯一指标。创新是有风险的，需要有一个试错的过程；而引进一个在市场上已经成功的产品，风险就会降低，尤其是在风险度极大的大型活动中，策划人更不敢轻易选择原创，这可能是大家一窝蜂走捷径的重要原因。”同时，也是抄袭的根本原因。
原创综艺节目正在突围？
不能否认，在众多电视台购买国外节目版权照搬某些节目模式进行制作播出时，一些卫视也根据市场需求在原创领域取得了突破。今年7月，河南卫视推出了以汉字文化为主题的原创综艺节目《汉字英雄》，该节目以“寻找键盘里失落的汉字”为主张，以年轻人比赛书写汉字的方式，通过趣味性和知识性节目环节选拔优秀选手。 此外，《梦想星搭档》是由央视综合频道推出的一档颇受好评的原创节目。该节目继承了《梦想合唱团》的音乐和公益属性，通过相互合作来完成公益梦想。 “我们应该在引进的过程中更多学习，提升中国电视节目的制作水准。”
从引进到原创的过渡
据了解，目前引进综艺节目的成活率不到1/10。在马东看来，引进也许是一个不可逾越的阶段，但只靠引进模式的综艺节目，找不到与观众内心有真正共鸣的语言和表达方式；不能重引进而忽略原创性，否则会导致节目内涵和价值观的单一化。
针对当前电视节目同质化现象严重、原创能力不足等问题，有关部门一直在想办法推动节目类型多样化、差异化和鼓励原创。国家新闻出版广电总局将对国内电视台各频道原创节目在节目备案、进入黄金时段、评优评奖等方面给予优先考虑，以鼓励各台增强原始创新能力开发新节目。
在政策的引导鼓励下，一些有实力的电视台纷纷开始推动原创节目的研发生产。
论述感兴趣的主持人的风格特色。
我个人非常喜欢湖南卫视 天天向上节目主持人汪涵。
汪涵主持节目很有特点，有着他自己独有的招数，发挥得淋漓尽致。
1、夸张形容，不论是同台的节目主持人还是请来的嘉宾，在做出不到位的动作或声音时，就会说出一种近似或相关联的夸张词语来调侃。比如上期《天天向上》中那位医生在表演学张学友时，手的动作不到位时，他就形容“你在画心电图吧”
3、会造气氛，不管嘉宾来的是哪个职业领域的人，除了各式各样的问答外，他还会邀你去表演，并会连声赞好，营造一种欢乐的氛围。
4、模仿，模仿嘉宾除了达到搞笑的效果外，还能以圈外人笨拙的表演了解嘉宾“台上一分钟台下十年功”的艰辛，
5、睿智，是一个学贯中西的人，言谈举止，文化气质十足，能在其身上学到很多东西。
6、会选搭档，这一点不知是台里故意安排还是他自己选，反正是出奇的默契和成功的，不论是曾经的《越策越开心》中的马可，还是当今《天天向上》中的欧弟，钱枫，田源，一唱一和使节目增彩不少。
7、会找笑料，一个好笑的笑料可是一个节目的看点，上期《天天向上》中，汪涵很有创意的“医生给自己做手术”说法可是太搞笑了，不仅台上的欧弟在台上笑得前仰后合，不能自己，连在电视机前的我也把肚子笑痛了，而他在搞笑别人的同时还能镇定自若，功底不浅 呐。
8、随机应变，能及时把握节目的方向，使节目朝着理性，极积向上的方向发展，绝不低俗。比如去年的《快乐男声》比赛，杨二与包小柏眼看要因观点不合而舌战，汪涵马上就说“此观点非电视台观点”从而转移话题，避免了节目走向低级。
9、擅长方言，在电视界主持人中，像汪涵这样会懂多个地方方言的大概没有几个，这点似乎是其独有绝招。在节目中使用各种方言与嘉宾谈上一两句，不仅能拉近距离，放松心情，还能使观众看来也耳目一新。
10、说话风趣，不管要谈什么内容，他总能往幽默，轻松，搞笑上带，这除了要懂得丰富的词汇并合理的运用的话，还要形成一种习惯，一种风格。 论述你感兴趣的一档栏目的特色。
《天天向上》一个以礼仪公德为主题的娱乐性脱口秀节目，其节目定位已经达到了一个全新的高度-------娱乐中传播现代文化和传统文化。
一，节目定位：
《天天向上》节目创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而今天, 中华民族的传统美德逐渐沦丧, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远, 随着2008 年北京奥运会的临近, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位之深度体现。一个娱乐节目, 有如此的深远立意, 需要对节目和对时代脉搏和观众需求的敏锐度的深度把握。 二，节目内容：
在“节目内容”是采用整合资源的手段将“‘传统’和‘现代’”生活特点以文化的风格来传达并呈现之观众面前。 细析现阶段的节目内容组成涵括的方面有：高校风云（各大高等院校，包括传统理工院校，也包括一些艺术院校）+ 职业探秘（模特、空姐、配音等）+文化讲堂（传统礼仪文化）+人物访谈（略区别于职业探秘，可以是明星，也可以是具有特定身份人物）， 这样的内容构成可以跨越“时间和地域”界限，与节目的战略定位基本一致。 三，风格特点：
《天天向上》这个节目既不是单纯表演型的，也不是纯粹访谈型的，基本上每期节目都是表演、访谈互相穿插，给人的感觉很轻松，很随性。而且节目中还带有礼仪性、公益性的内容，很有积极意义。很多人看娱乐节目不外乎是“为了释放压力，给自己一份轻松愉悦心情”及“满足个人的探秘心理”。 四，主持人阵容
其主持人一直处于一些小调整的状态。从地域上看主持人包括“国内（湖南、广东、台湾、河南、河北、上海等）+国外（日本、韩国等）”，从品行类型上讲其主持风格也涵括了“地方特色（方言、习俗差异等）+性格差异（稳重、腼腆、活跃等）”。 主持人阵容的差异化选择，个人觉得其主要目的是“全面拓宽收视群体乃至进行节目国际化的一种前期尝试”，另外差异化的组合也是让节目不冷场更加好看的一个秘诀。 五，节目优点
1、包罗万象，什么类型的主题都有：杂耍的，时装模特、体育明星、疯狂英语；
2、节目嘉宾邀请的范围广：有国内外知名影星歌星、职业人士、某领域专家、大学老师教授。各种行业涉及到我们生活学习的方方面面，让我们能够接触。
3、很强的互动参与：主持人及节目观众有很多互动。
4、优秀的主持团体：以汪涵为主的主持团体，各个主持人，都有自己的拿手绝活，大家都能够在众多主持人里表现自己的风格。
七，从《天天向上》节目主持人看娱乐节目主持人应有的素质
《天天向上》主持人的妙语连珠、幽默诙谐是这个节目最大的特点。 汪涵：“大哥”，节目的主心骨。他具备作为一个“大哥”的一切美德，辛苦，领导力，协调力，魅力，重要性，性感的胡子和无可超越的年龄。在多数的时候，他带动主持的话题，引导谈话的发展，把握节目的整体节奏，自如，轻松，专业，投入。
1，驾驭现场的能力
主持人要注意沟通节目与观众的联系，善于引导和控制场上的气氛，而不能被节目牵着走，让观众的不和谐情绪失控，不管现场出现任何失误，要处惊不变，保持清醒头脑，急中生智来补救现场，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。 2，现场中的即兴发挥
主持人要依据现场动态，做出生动得体的即兴发挥，其作用是强化主题、烘托气氛、沟通交流、引发共鸣。主持人是否善于这种即兴语言创作，对于综艺节目的成败优劣，显得十分重要。
3，主持人的个性（个人魅力）
个人魅力是建立在个人学识和修养的基础上，只有有个性的主持人，他才有闪光点，才能吸引观众。
4，平民化的主持风格
娱乐节目作为大众的一种休闲娱乐方式，其受众定位决定了主持人应该具有的风格-----“平民化”。
杜 征 整理 编 导 13班
