岁月章回《苏园六纪》之五
苏州园林作为私家园林，它的荣衰又总与主人的家世景况分不开，建造园林之处，规规划划、苦心经营，费尽了主人的精力与资财。但中国有句谚语叫“富不过三代”，有些园子，因为它的主人撒手人寰，那园林也便一朝势去，遇上不肖子孙，那园子被变卖他人而转瞬易主，这在园林史上也屡见不鲜。拙政园就是主人的后人因赌博告输而转给他人的。不少因家败而园败的苏州园林久而久之，也就渐渐地只留些颓垣断井，剩水残山了。其实园林的枯荣更连接着吴中的兴衰，而吴中的兴衰又维系着国家的命运。
抗日战争时期，在山河破碎的时候，那些深院幽庭，竟变成了瓦砾；那些云墙粉壁，竟化作了焦土，绵绵吴门烟水，也凝成了姑苏古城的悲怆之泪，滴作了苏州园林的伤心史。至苏州解放前夕，除狮子林等少数园林稍称完整外，大部分都处于庭院荒芜的状态。建国之处，在百废具兴的日子里，政府部门及时组织力量，着手对苏州园林进行调查保护。1952年苏州市设立园林管理处。1953年，开始了对苏州园林地大规模修复，同样是因为国运的变迁，历史悠远的苏州园林才得以古墓逢春。
老苏州们至今难忘那时的修复园林的热情，更难忘修复后的园林给人们带来的喜悦，当年园林里游人也少，充满了宁静、恬适，恰似那水陆相邻、河街并列的姑苏情调的生活。是啊，一座座江南名园，到这时才完全告别了秋坟鬼唱的凄凉，而显现了城市山林的优雅，一条条小巷的深处到这时才洗去了历史劫尘，而展现出柳暗花明的清晰。
在旧千年与新千年的世纪之交，一批熟知苏州历史的文化人士曾编辑过一部反映一百年吴门旧影的画册《老苏州》，汇集了精心遴选的照片三百余幅。自然画册中也包括许多苏州园林的旧照，他们保留了一些姑苏的名园，颇有些荒残之美的昨日光景，也记录了一些显为人知的小品园林的旧时风貌，尤其是后者，因为它们多是平民式的宅院，离普通老苏州的现实生活更为切近，所以人们对它有一种更为特别的怀旧之情。
说起民居式的小巧园林，不能不说到北寺塔附近的残粒园，残粒园始监建于清代光绪年间，后归著名画家吴待秋所有，现在吴待秋的长子、画家吴亚木仍然居住在这一方小园之中。据伍亚木先生回忆，当年吴待秋是准备购置环秀山庄的，考虑到环秀山庄景色虽佳，但只有一廊二厅，缺少住室，最后还是选择了这里。残粒园的一部份，后来已散落为民居，但它作为园的主体内容，因为丹青世家的悉心养护，仍然保留着旧时的风貌，至清朝末期，苏州城内的私家庭院有300多处，其中大多数当是这种与平民生活融为一体的小巧园林，它们的存在形成了苏州成为园林之城的文化基础，应当说，它们之所以能够保存下来，这是苏州的幸运！
这是又一座小型的宅院园林，名叫紫兰小筑，它的主人是周瘦鹃，周瘦鹃，1895年生于上海祖籍苏州，是一二十年代都市小说作家，曾被划入当时的一个文学流派——鸳鸯蝴蝶派，周瘦鹃酷爱花木，穷一生财力构建了这所宅院，因为他编过一种文艺刊物《紫罗兰》，所以就将这座花园起名为紫兰小筑。解放以后，周瘦鹃写作了一大批闲适幽雅的文章，并为苏州的建筑作出了很大的贡献，作为一个旧派文人，他还受到了很高的礼遇，毛泽东主席曾经单独接见他。周瘦鹃写作之余还制作盆景，被被称为盆景名家。盆景，是对树木花草经过艺术加工的盆栽艺术，它将自然界的山林佳境缩制成一种富有情趣的庭院清供，苏派盆景之所以盛行也是和苏州的园林之盛分不开的。
文化大革命期间，园林艺术被斥为集封资修大成的产物而遭到严重的破坏。周瘦鹃的紫兰小筑也必然地遭受了风雨的摧残。
在今天看来，那些各种各样的昨天的园林故事已经有点褪色，有点发黄，就像是一张张珍贵的老照片，这些年来，老照片之所以越来越被人们看重，是什么使这些老照片显出如此巨大的魅力呢？是时间、是年轮。作为比老照片更为生动的历史影片资料，这些记录二三十年代老苏州的画面，。是什么可能使苏州人感到既陌生又熟悉，既亲切又遥远。是什么使老
影片具有这样珍贵的价值呢？是光阴、是岁月。
我们的苏州园林与旧城的庙观和古老街市一样，经过了岁月的风雨，经过了历史的巨变，也可以说，除了与苏州古城一起经历过共同的命运之外，那一山一水，一草一木，一窗一门，一廊一柱，还凝聚着独属于园林的荣衰与代谢。将一段段苏州园林的兴衰历史连缀起来，便是镌刻在吴中大地上的岁月章回
