《不能没有你》是一部打动人的电影，它让人喜爱的地方在于，除去导演戴立忍赋予影片深厚的悲悯气质外，电影中始终存在着一种微妙的对峙，使得影片呈现出一种混合了现实与梦，陈述与叙述，冷漠与温暖的复杂的基调。
影片的对峙首先存在于电影的内容层面。武雄带着小女儿妹仔生活在高雄靠海边的一座仓库里，他们是被夹杂进时代洪流中可有可无的底层人物，日子清苦而艰辛。但由于平静与与世无争，甚至给清苦添上了一些温暖的调子。
冲突从妹仔要读书开始，武雄带妹仔去社会局报名，却被告知，妹仔的户口在他曾经同居过后来又不知所踪的妹仔妈妈的名下，而他们并没有婚姻关系，因此，他并没有资格替妹仔报名。于是，连他父亲的身份都显得可疑。人和制度的对峙骤然开始，法律不仅拒绝提供给他作为公民应该享有东西，甚至连他基本的作为人的权利都要剥夺——他甚至不能拥有做父亲的资格。武雄开始了他漫长的求助史。
生活中的温暖被完全的打翻，于是我们知道，先前的温暖不过是一种脆弱的假象，它几乎只是观众或者武雄父女的一种想象，身在底层的可有可无的小人物，生存成为至关重要的事情，是不是，便可以被忽略其作为人的权利。法律在这里成为一种巨大的形式，当法律否认了血缘天伦后或者是一部分无足轻重的小人物的血缘天伦后，法律的初衷，是否还值得信赖？
如果制度的冰冷已经是一种精疲力尽的折磨的话，人与人之间的冷漠则彻底践踏了人的尊严。在无路可走的武雄抱着一箱水果徘徊在行政总署门前想要再次恳求昔日的小学同学林委员的时候，戴立忍通过一扇窗框拍摄了一个远景，不知何去何从去何从的武雄落魄的徘徊在森严的大门前，就像一头被困在笼子里的动物，他（它）被同胞所遗弃了。
于是冲突陡然升级，人与人的对峙换为人与社会的对峙，武雄抱着妹仔跑上了天桥，准备跳桥自尽。他大喊，社会不公平，面对所有的询问的媒体，他只会疯狂的哭喊：社会不公平……武雄的悲剧变成了社会大手操纵下的悲剧。
整部电影除了武雄抱着妹仔想要跳下天桥外并没有激烈的场面。影片中的所有情节，都以一种平静的态度呈现，无论是武雄一再的请求遭拒还是最后被警察带走，父女分离，全是轻轻带过。本来生活也就是这样，给不了太多时间让人悲欢离合，消化情绪。
武雄第一次带着妹仔请求林立委回来，他们以为户口马上可以办好。因此格外开心，在路边武雄抱着妹仔颠着脚投摘芒果吃。武雄把自己的递给妹仔，说这个要甜一点，妹仔却还是被酸的呲牙咧嘴。他们跑到一个小学教室里借宿，被一个上早读的小学生发现了，两人惊慌失措的跑掉，惊慌又快乐。在他们回去的路上，平展的马路旁边矗立着一群白色的风车，这几乎是一个充满着梦幻色彩的段落了。在阿财哥的维修店里，电视机里曾经播放过好莱坞经典时期的充满童话色彩的《绿野仙踪》，风车和那个美好的以归家为意向的电影遥相呼应。成为电影中难得温暖人心的段落。
但是绿野仙踪的尽头不是桃乐丝的堪萨斯城，而是充满了的惊险与危险的冷酷仙境。林立委，王专员的承诺都遥遥无期，调查户口的警察再次敲开了仓库的门，因为担心妹仔被带走，武雄潜进了水里。他抱着一大堆缆绳，晃晃悠悠的荡在半空，大全景下像一个巨大的（！）。也因为梦想的温暖，现实才格外的残酷，格外的触目惊心。
影片的结局，社会局将再也不肯说话的妹仔还回了武雄的身边。电影用这个最后的结尾来实践不能没有你的诺言。现实未必肯赐予他的子民以如此美满的结局，但是，也正是由于永远都怀着对绿野仙踪的渴望，所以在冷酷的现实中，才会拥有一丝活下去的勇气。
