《唐山大地震》观后感
即便普通观众在急于抹泪时会对故事结构放松标准，仍有人注意到《大地震》让细碎的煽情和主人公的命运激起共鸣之间发生脱节的细节，这些让人不甚满意，或者说不能理解的处理出现在主人公震后余生的32年里，也就是影片的后2/3段落。
如冯小刚导演所说，《唐山大地震》“要让观众感受到地震亲历者内心的创伤”，原著小说《余震》书名影射的也是这种内心的震荡。只是书里集中表现的受创者从女儿变成母亲、女儿、儿子，及其相关的若干人等。一家人因为大地震散落天涯后，故事也演变出两条叙事线。
从呈现创伤来说，徐帆扮演的母亲是最直接明了的，郝建认为这是因为角色伤痛根源从影片最初便出现并贯彻始终，也最容易为人理解；徐帆戏份吃重，也有更多空间与对白使心灵创伤对她正常生活的干预一一具体化，而结尾她跪在女儿面前一场催泪大戏，观影团成员也表示设计合情合理。
与母亲的痛苦相比，儿子和女儿的遭遇则只有各种片段式的事件通过大跨度的时间为线索、松散地组合而被观影团成员指节奏过于缓慢、流于细碎，尤其是张静初饰演的女儿方登，从怨恨到心灵得以释放的过程缺乏有足够说服力的标志性事件作为心态转变的佐证；原著中方登因为被养父性侵犯而受到了二次伤害，她对父母生怨、继而离家出走也在情理之内，但来到扭转了价值取向的电影里，养父成了“恩人”以及“亲人”解放军中的一员，这个完全正面的形象反而使方登在电影里继续扭曲的性格和任性的行为难以赢得同情，唯一能说得通的纠结之处，只有当年亲耳听到母亲放弃自己留下的阴影，但观影团成员认为利用汶川大地震作为她情绪宣泄口的设计过分刻意，一位成员评价道“刘莉莉演的汶川母亲很让人感动，但张静初的心灵转变快得太突兀了。”张小北认为影片后半段节奏失衡、人物感情传达不到位的缺陷并不归咎于编剧：“以苏小卫的能力不可能出现这种失误。据我所知粗剪版有2小时30分钟，剪成现在的长度，原来的节奏和结构都会变样。”
如果说影片的主题是“灾后的心灵重建”，除了方登有明确的重建过程-尽管稍显粗糙，方达和母亲并未表现出重建的必要或可能，母女团聚应是母亲心灵重建的开始，影片却迅速以此作为终结；即便冯小刚曾说过自己“不负责心灵重建”，纯粹地呈现精神上的苦难，观影团成员表示方达莫名发财和方登的莫名叛逆都和这一主题距离太远。再进一步说，这个被灾难分离、又因灾难重聚的苦情家庭背后反映的是什么，影片只提供了结局，没有可供深究的答案，被问及影片除了煽情之外还有什么更多有价值的东西留下，肯定《大地震》商业操作手段和拍摄动机的张小北却有些不客气地回答：“几乎没有！”
而对这个结局为何处理得如此仓促，我们权且相信冯小刚在接受杂志采访时的说法吧：“从文艺批评的角度来说，一个困境被这么轻易地解决，作品会流于浮浅，但是他们承受的苦难太大了，我还是期待他们从困境里走出来，希望大家看完了会哭，但是哭完了，走出电影院的时候，还是对生活抱有一些希望，还是有一点温暖的感觉。”
《唐山大地震》徐帆陈道明演技撑起戏 陈道明饰演的军人慈父颇让人动容。
因为影片获得唐山市政府高达6800万的投资，也得到杭州市政府的鼎力协助，影评人们对《唐山大地震》浓浓的主旋律味道一点也不感到奇怪，也并不反感。张小北评价道：“某种程度上，它是一部政府定制电影”，但“从商业角度来看，拍成这样已经不容易。横向比较同期或同类国产电影也是相当不错”也有影评人认为，冯小刚一向注重好莱坞式商业电影的操作手段，但拍出来的东西依然是中国的，即使拍《唐山大地震》这样的主旋律也是目前拍的最好看，“同样是灾难题材，要比《超强台风》好太多了。”
刨除人物情感过渡处理上的部分缺陷，影片的演员阵容发挥值得鼓掌，尤其以徐帆和陈道明两位老戏骨最亮眼。角色背负着最大的创伤，徐帆堪称全片的泪腺发动机，而在海报上只算是“特别演出”的陈道明着实演得特别，影片把原著里这个角色并不纯洁的内心改写成把养女视为己出的慈父情怀，他对演绎宁静中突然爆发的技巧显然最为纯熟，无论是寻女未果的愤怒、还是盼到女儿回归而老泪纵横，跟他搭戏最多的女二号张静初也不得不一再被抢戏。
影片另一个重量级配角就是只出现了五分钟左右的特效场面，尽管时间短暂，但眼看着整个城市如何瞬间瓦解成灰烬、人群如何在坍塌的房梁间惨叫逃生、被压死或受伤，对地震的惨况只曾耳闻的人也会在这短短的五分钟里陷入如临其境的恐惧。特效的精良水准也最为观影团成员推崇。只是，如冯小刚导演所说，如果抱着看灾难大场面热闹心态的观众，《唐山大地震》可能会让你们失望了：除了上述提及长达十分钟左右的地震现场，大部分场景表现的都是家长里短的平民生活，就算放在IMAX巨幕上看，也不可能看出个《阿凡达》来。
