纪实特稿的写作
主讲：覃炳陆
覃炳陆 20:25:13
当年我在南宁的时候，是个默默无闻的小记者，知音一位编辑到南宁出差，见了一面。我第一次听说有千字千元的稿费。一听一个稿子可以有6000至上万元的收入，强吞口水。于是写，于是后来成为知音编辑。今天我就自己写稿的经验，讲一讲纪实特稿写作的要求，以及特点，什么样的稿子最受欢迎，等等。好，先讲一讲准备工作吧。
20:31:29准备工作主要是：
一、要时刻留意最近发生的事，只要别人议论纷纷的事，都有可能是我们需要的题材；
二、有发现及时跟编辑沟通，得到认可后及时采访，根据采访到的情况及时反馈，跟编辑再沟通，写起来就顺畅。
三、要建立广泛的线索来源，多方留意。但前提是要经常性地看《知音》杂志，了解其用稿风格及动态。
要给知音写稿，基本上就这些了。总之，多沟通是最主要的。以下，将讲一讲写作上的具体意见。
有人认为，《知音》是全国最难上的杂志。其实不然，《知音》选稿，一切看题材本身，不管新老作者，也不管新老编辑，只要稿子好，发稿就容易。但什么样的稿子是好稿呢？
有人认为，《知音》刊发的稿子，千篇1律，来来去去就那些事儿。殊不知，外行看热闹，内行看门道。《知音》用稿常变常新，选题要求精益求精，不熟悉的人是不了解的。知音的稿子，总的来说，故事性要强，要有鲜明的时代特点，当然也要有好的文笔。对，题材是最主要的。
不断推陈出新，是知音能常胜不败的决定性因素。题材本身很新鲜、很吸引人，一个杂志才有生命力。好像扯远了。好题材要具备以下因素：人物身份要高，故事要传奇、生猛，让人读起来有很多感慨，这就差不多了。人物身份高，主要有几方面：或是社会地位高、或是知名度高、或是文化程度高，总之，不是一般的民工、农民等。不是鄙视这些底层的人，但是一个杂志老写这类人，那就没有鲜活的气息。这是可以想象得到的。但是，底层的也有可以发的，那就是他们有着非凡的人生传奇，他们的成就，或者情感上有震撼人心的力量，那也可以。比如说，一个打工父亲如何教育孩子成为全国闻名或者世界闻名的人物；发生在农民身上的震撼人心的情感传奇、生命传奇。这是可以的。如果写案件稿，最好是人物身份高些才好看。因为一个民工杀另外一个民工，没有多大意思。但是一个博士杀另外一个博士，那给读者感觉的人生况味毕竟不一样。主题也许可以雷同，但是情节毕竟不一样。
中国那么多人，每天发生形形色色的人生故事。为什么知音能找到这么多的题材，而别的杂志不能？因为知音的编辑是最敬业的。每个月每个人都要出差组稿。暂且打住。讲文章本身。引用一位特稿前辈对特稿的界定，让一些新作者先明白特稿是怎么一回事——新闻评奖时，有消息，有通讯，有摄影，有言论，有专栏，有连续报道，甚至于还有读者来信，但就是没有特稿的份；文学圈里，除了传统的小说、散文、诗歌、报告文学，现在连杂文都有了专门的创作委员会，特稿又没挨上边。特稿究竟算什么？它脱胎于新闻，强调真实；而它的眉眼身段又与文学有几分相似，生动而又灵性。不过，由于吸取的是两者的长处，所以它漂亮，逗人疼爱，不是么？
写纪实特稿有几个必不可少的要素，也就是我们所说的纪实元素：时间、地点、人物、事件、经过、结果，都要齐备。这是“软纪实”所不能具备的，所以“软纪实”的影响力以及稿费根本不可以相比。如果一个稿子，你写过来，自称是纪实稿，写的又很像一回事，但是你的文章时间不明确，概以“那年”“那月”之类的概念来表述；没有具体真实的地点，只是讲到一个村子、某市之类的，也没有具体的单位，人物是个虚虚的名字等等，反正这个稿子无法让人查实是哪里发生的，能不能联系得上当事人，那么这个稿写得再漂亮，也不能称之为纪实特稿。比如，你只写“法院判决”，而不是“南宁市中级人民法院判决”，那么你这个稿子便不具备纪实元素。这是写纪实稿基本要求。如果涉及当事人隐私，需要化名和虚化当事人所在单位，那也得有一些让人看得到的纪实元素。比如“南宁市青秀区法院”依法判决，这就是纪实。这时候当事人的单位和姓名是可以化掉的。有人觉得纪实稿无非就是讲一些事，文笔美不美不重要。殊不知，同样的题材，不同的作者，写出来的效果是不一样的。两个相近的题材，老总取舍之间，有时候文笔好不好也是关键。
这里讲一讲纪实特稿的几种写法和特点。《知音》老总经常讲细节要“原生态”，这个原生态，就是用精美、准确的文笔把生活中最原始的东西写出来，把人和事写活了。这个写活，跟我们经常写的文学作品不太一样。有的作者给我们写稿，爱一大段一大段地描写环境、心理描写。然后讲事情。这个时候，环境和情节似有脱节之感。这就显得文学味儿很浓，没有生活气息，不那么原生态。原生态写法，你既能写出一根针落地的声音，但你的文笔一直没有离开过你正在讲述的细节。以下举一些鲜活的例子，这是一篇非常优美的纪实稿的开头：
张莹死的时候正是黄昏，窗外夕阳如血，遍地铺满凄美的胭脂红。临死前，这位26岁的姑娘，用尽生命的最后一点力气冲着丈夫微笑了一下，尽管她很想说声谢谢，但实在没有力气了，一滴晶莹的泪珠涌了出来。在与绝症顽强抗争了大半年之后，2003年2月10日，她靠在爱人温暖的怀抱里安详离世、羽化升天。这优美的文字里，情景交融，让人一下子读懂了内容，但是景物描写、人物心理描写都没有专门分开来写，它已经融合在里面了。这个跟文学常见的表现手法不一样。以下是我自己写的一篇《知音》头条稿的开头——山上的石丁香花开了。2002年的春天来临的时候，贵州省遵义市桐梓县官仓镇公平村水库组的刘家在短短三天时间内，经历了人间的大喜和大悲-——短短几十个字，一下子把时间、地点、人物和事件以极具悬念的文笔都给提出来了。以前有一种传统的写法——而且现在也有人常用，就是某年某月某日，某某出生在某地，然后介绍一下当事人的成长什么的，再介入故事。我很少用这个东西了。今天我刚刚签发的一篇稿子，作者写来初稿，开头也是以当事人出生地、考上什么大学、然后谁暗恋了她、后来两人分开……我一看，这不行，开头没有吸引人，读者也许就不读下去了。于是我从文章中间截取了一段，提到文章的开头。
2006年春天，就读于华中科技大学计算机系硕士的刘琴骤然面临生死考验：四年前，她被确诊罹患鼻嗯癌，经治疗病情得到控制；四年后的今天，病情复发，病魔来势汹汹，随时可能吞噬她的生命！
这年春节过后的一天，刘琴接到一个陌生男子的电话，对方关切地说：“听说你病了，我想来看看你！”刘琴惊奇地问：“你是谁？”男子说：“我是李操呀。”刘琴觉得这个名字似曾相识，又想不起在哪里听过。对方显然感觉到了她的疑惑，说：“你可能想不起我是谁了，我马上来武汉，见面你就清楚了。”刘琴急忙说：“你别来，我过得很好……”电话里，听李操说了一些往事，刘琴才依稀记起有这么一个人。这个是现在用的开头。截取就是调整文章结构，运用倒述的手法，把其人生经历放在合适的地方进行介绍。这样读者就不会别扭了。有的稿子作者只写了原始的材料过来，做编辑的要列提纲，让他们反复改，实在不行，编辑还得在文字上进行精雕细琢。
纪实特稿的语言要平实而不失优美。平实，就是要每一个句子，都紧密地为故事本身服务，不要那些空泛的环境描写、抒情和议论；优美就是语言不能干涩，读起来别扭，如果能进行修辞上的处理，以使读起来很舒服，那就更好了。关于纪实能不能写，当事人告不告之类的，这个不用担心。能发的稿子，都是有能发的理由——个别造假的除外。如果是案件题材，我们就事论事地写这个事情发生的原因、经过、结果，而不对其人的人品进行评价，这就没问题。如果是人物稿，你要写这个人的人生传奇，他不同意写的话，那就不写。这没什么奇怪的。有人同意写，多了。我刚刚采访了一位央视主持人的爱情，当事人很愉快地给我签字同意发表。这有什么侵权可言？
刚才讲到原生态的写法，现在讲原生态的细节。哪些细节，怎么描写就是原生态的呢？所谓原生态细节，就是把事情还原到当时当事人的一举一动，而不是一笔带过的泛泛而谈。以下举例说明——比如，你想写一个丈夫对妻子的照顾，你这样写：那段时间，他一面上班，一面天天到医院照顾妻子，一段时间以后，他自己也病倒了。——这就不够原生态。那么，怎么做到原生态呢？作为编辑，我会告诉你，这个人照顾妻子的过程中，肯定有很多动人的细节，你要把其中一些动人的细节提出来，让人一看，这个人是这样照顾妻子的，比如擦身很细心，还有一些对话、神态、甚至测试水温以使妻子不至于烫着了，等等。把这些细节还原出来，别人一看，脑海里就有这个人照顾妻子的活生生和画面。这就是原生态。而前面的不原生态描写，只是虚泛的概括。这些，如果当时你采访不细致，写不出来，我会让你打电话重新问当事人。要更动人的效果，你还要写这个丈夫病倒的情景。前面不原生态的写法，你只是一句“他也病倒了”，这是不够的。他病的时候，是怎样的一种情景？如果他自己在给妻子擦身的时候，突然眼冒金星，头一歪就倒下来了。或者有一些对话，表现他的坚强，想强撑着不倒下，最终还是倒下。那么，是不是更感人呢？只要有这些事实，就会有这些细节。你问问就有了。这些细节很感人，但很平实，并不虚假。不可以虚构事实，但是语言上的渲染，你可以用文笔处理得更优美一些。所谓渲染，不是对事实本身进行改动。
其实，真实的东西，用不同的文字写出来，是很动人的。我举一些片段，大家看一下，没必要虚构细节，但可以让人读起来十分舒服——1995年12月20日——这是一个刻骨铭心的日子。成都诞生了一个童话般的爱情，成都很少下雪，纷纷扬扬的雪花让这个城市变得灵性又诗意。一切都是在不经意中，21岁的张佐熙与一个叫张莹的女孩相恋了。这是讲一个人和另一个人相爱了。这是很正常的事。如果你写成：1995年12月20日，张佐熙和张莹相爱了。这是原始的事实，是真实的细节。但是前面那个写法，就有味道。这就是不需要虚构细节但又能写得好看。
这是另一篇总共获30000元大奖的稿子的开头：孙佟走了，这位24岁的小伙子去了天堂。他还没为爱人晓萌披上圣洁的婚纱，甚至还没来得及说一句惜别的话，就匆匆走了。在2007年夏天济南百年不遇的大暴雨里，在面包车即将被淹没的一瞬间，他用尽生命的最后一点力气把晓萌托出车外，自己毅然选择了死亡。
这桩生死爱情感动了济南，无数市民唏嘘不已，在孙佟出事的山水沟旁，市民们献上的几百束菊花静静地躺在路边——菊花残，满城伤……
碾落成泥的花瓣在哭泣，感念这段惊天动地的爱情，感念孙佟最后大义的爱……
稿费+奖金共40000元。这样的细节，这样的描写，用得着虚构吗？
刚才讲了平实而不失优美、原生态的细节等描写。以下要讲特稿里的人生况味。所谓人生况味，请看以下介绍——纪实稿如果写不出丰富的人生况味，这个稿子就显得单薄了。有人生况味，就是这个文章读起来，会带给人一种荡气回肠的感觉，你会想到人生里面很多东西，会有很多的感慨，这种感慨不是单纯的情感上的感叹，而是对人生、对世事、对人际关系引发发自内心的感想。只要你的文章达到这个要求，你就明白这个所谓的人生况味是怎么回事。如果你是个有心人，如果你经常读知音的文章，你会读到我说的人生况味。特别是案件稿，你会设身处地地想，如果我是里面的当事人，或者说，里面的当事人如果这样做，人生会不会是另外一种结果呢？或者你会想，他真不应该这样呀！这都是人生况味。人生况味它不是一种概念，而是它带给人的一种感觉。以下举例说明——如果你写一篇稿子，讲的是婚外情。另外一篇稿，也讲的是婚外情。我讲一讲有无人生况味的区别。
第一个题材：
一个男的和女的发展成婚外情，男的是老板，女的是秘书，然后女秘书想转正，男的一直拖着不离婚。纠纷渐渐多了起来，女的以举报男的违法问题相要挟。男的一怒之下，杀了女的。
第二个婚外情：
一男子有了婚外情，男的妻子发现后，闹离婚。两人打离婚官司。期间，妻子对丈夫不依不饶，让弟弟来跟踪丈夫，不让丈夫过正常人的生活。丈夫找人杀了妻子的弟弟。
第一个题材，显然人生况味没那么浓厚。第二个题材要好得多。道理如下：第一个题材是我们最常见的婚外情模式，两个各有所需的人在一起，走不到一块儿，一方怒而杀人。这看起来是一种比较“合理”的结果，没有让人感慨万千的效果。第二个题材，丈夫婚外情，妻子闹离婚，是很正常的。离婚官司正在打，本来用法律手段可以解决的问题，但妻子还是让弟弟掺合到这当中，牵涉到了弟弟，结果弟弟被杀。普通的离婚官司，让亲弟弟丢了性命。这个女的内心估计一辈子也难以平静了。有人生况味与没人生况味的区别：
有人生况味的稿子，读起来有大气的感觉，甚至是大气磅礴的感觉；
没人生况味的稿子，情节单一，人物关系单一，线条简单，引发思索的余地不多。
有的稿子浑厚大气；有的稿子有韵味但气势不足。如果拿知音的稿子跟一般的纪实刊物的稿子相比较，当然个别的稿子可能不如那些刊物的稿子，但是总的来说，知音刊发的题材，大气得多。关于纪实稿的写作，一时也说不完。今晚暂且说这些吧。因为有时候，具体的稿子，要具体地指导，才有意义。欢迎大家踊跃报选题，具体就具体的题材进行沟通。只要是合适的题材，定当争取把稿子发表出来。
谢谢大家！2009-8-29星期六22：36
