SILICO
零黛\' VAL
理论
科学
赵本山小品的幽默语言艺术
吴
(长江大学文学院
昊
湖北荆州434023)
〔摘要]赵本山的小品被称为“赵氏小品”，河说是中国喜剧小品的王牌·小Pa是表演的艺术同时也是语言的艺术，赵氏小品在给人们带来欢乐的同时，鲜明
的语言特色也对语言的使用产生了一定的影响。.4r气
[关键词]赵本山小品幽默语言艺术，:、:，.、.·，.--
中图分类号:J8文献标识码:A文章编号:1671-7597 (2008) 0610181-0
1赵本山的小品故事新奇，语言精妙，字字珠矶，句句笙歌，是“警示
语”，也是“开心果”。赵本山的小品被称为“赵氏小品”，可说是中国喜
剧小品的王牌.小品是表演的艺术同时也是语言的艺术，赵氏小品在给人们
带来欢乐的同时，鲜明的语言特色也对语言的使用产生了一定的影响.一、赵本山小品的五大特色
(一)诙谐的生活化语言.小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、
谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式，简洁的语言口语
化、生活化、方言化，其最大的特点在于语气流畅，有排山倒海之势，有
一气呵成之酣畅感。
(二)故事内容有新奇感.人人都有好奇心，人人都有探究心，在这
种猎奇心理支配下，人们往往喜欢听奇闻怪事，喜欢传轶闻趣谈。听了，
传了，就获得了一种心理上的满足，就觅得无比的兴奋。2007“春晚”中
的《策划》，一切入主题便是“公鸡下蛋”，一下子就把观众的好奇心给
激了起来，紧接着是公下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑，以及因
下蛋而夜成名的公鸡身价倍增，一个接一个的故事高潮把观众的奇心也托
上了云天，忽而上浮忽而下沉。《卖车》《牛大提干》《卖拐》《卖轮
椅》等小品，无一不是赢攫了观众好奇心。
(三)故事内容具真实性.小品故事源于生活，又高于生活，是实实
在在的大众化艺术，而不是纯粹的为艺术而艺术，观众觉得亲切无比，就
像发生在自己的身边、自己的身上一样，很多情节是人们生活中切身经历
过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。
(四)蕴含心理暗示作用。赵本山的小品故事中蕴含着丰厚的心理学
知识、兵法知识，以及“激励与赏识”等现代教育理念，如心理暗示、随
机应变、欲擒故纵、激将法等等。在心理暗示的作用下，一个正常的人，
一步一步地变成了瘸子(《卖拐》)，又变成了弱智进而又成了一个只能
躺在担架上生活的人(《卖轮椅》)。由此可见心理暗示的魔法般的力
量，可见赵本山小品中蕴含着丰厚的内涵.(五)具有讽刺警示意义.赵本山的小品故事对现实生活中某些
“点”或“面”的讽刺作用，真是入木兰分，警示有余。如《策划》中，
假如对下蛋公鸡的宣传策划做成的话，那该是何种局面·一，赵本山的小
品对于有不实广告宣传的商家来说，是一副醒脑剂，比如《策划》;对于 赶时髦“追广告族”的消费者来说是一剂清凉药，如《钟点工》:对于社 会中的一些腐败现象来说，是一种讽刺，如《牛大叔提干》:对于百姓中 贪图小利的人来说也是一种讽刺和警告，如“三卖(卖车、卖拐、卖轮 椅)”;告诫人们要时刻保持清醒的头脑，用理智的思维来对待现实生活 中的炒作及行骗现象.
二、赵本山小品的时尚和地域化特色
〔一)杂糕与渗透.土俗与时尚的杂蹂并置是赵氏小品的显著特点。 不论是早期小品，还是近期小品，这一特色都是贯穿始终的。这里所说的 杂揉并置更多的是体现两种文化的交融契合.方言俗语与时尚新语.赵本 山的每一部小品里，都有大量的方言土语与时尚新语并存.尤其是同一个 人说的同一段话里，时而方言，时而新语，着实是当今时代一道新的言语 风景线。如:你让我玩儿鱼塘行，让我玩儿语言好有一比呀(老蔫妻:比啥呀 ?)虾蟆蛛子去南极根本找不着北，脑血栓练下岔根本劈不开腿，大马猴穿 旗袍根本就看不出美，你让潘长江去吻郑海霞根本就够不着嘴。(《拜年》 )从以上例子中，我们可以明显地感受到两种文化、两种言语的密切交融。 时髦词儿与地方土语和平共处，让人充分领略了这个开放时代的多元文化 景观.土俗形象与时尚内质。赵氏小品中主要人物都是土俗之人。他们或 生活于乡村，或离开村但仍是都市中的乡村人。然而他们的言语却并不拒 绝时尚.流行词语从他们嘴里说出来，那么自然，有时让人感觉是他们在 引领时尚。如:你让它挑二百斤哪，拒载。(《三鞭子》)马经理讲话我看到 过。人拿着稿子，那相当有派呀.(《牛大叔提千》)小品中不仅说出了一 些时髦词儿，更主要的是他们的思想也正在时尚化。这些方面，有的是点 点滴滴地融会在小品之中，有的表现得较为强烈，乡土与时尚对比鲜明.虽然也体现了两种文化的冲突和矛盾，但追逐时尚的思想本质是如一的。
(二)错位与对立.作为大众文化的一个有机组成部分，它与时尚的 合拍是必然的.但乡土与都市这两种不同文化之间在渗透、交融时所产生 的碰撞更是在所难免的.赵氏小品立足的根基是乡土地域文化。站在这个 较低的立足点，有利于拉开与时尚的距离，制造可笑的喜剧性冲突。利用 语音构成语义偏离。如:范老师:把模特请上来吧。赵队长:请谁?范老师:模 特。赵队长:摸谁?(《红高梁模特队》)范老师:我在说英文嘛!赵队长:范 师傅，这是一位养鸡专业户，最害怕的就是鹰。(《红高梁模特队》)有的 是对语音的变异处理。如:马丫·一上国贸大厦呀老蔫:上啥大夏大夏的。 (《老蔫完婚》)老蔫:电视都说了深圳是改革的小窗户.马丫:那叫窗口.(《老蔫完婚》)还有的在对语音进行变异之后，又在变异语音上找到了新 的含义。如:儿子:你咋给他了呢，那是皮尔·卡丹的，那是!父亲:可不卡 档咋地。我穿卡档，村长穿了也卡档.(《儿子大了》)其特点是:表面上是 对时尚的无知，实际上是立足土俗审视时尚心理的表征.词语释义的偏 离.这种偏离是赵氏小品中运用较多的一种方法.最常见的是对时尚词语 的释义偏离.如:洗桑拿跟农村评地瓜差不多，连洗带蒸，最后上屉冲嘛.(UL子大了》)夜总会是什么会议?(《年前年后》)范:我现在已经读博士 后了。赵:你得往前撵哪，不能老在后面!(《送水工》)这些时髦词儿经过 土俗的语义曲解，失却了原本的“崇高”感与“优越”感，显得十分滑稽 可笑.除此以外，赵本山喜剧小品中还经常用方言土语对时尚事物或现象
进行描摹。如:范老师:你看过真正的时装表演吗?赵队长:电视常看.„„ 不就是头上包个绸子，露个肩膀头子，一身玻璃球子，走道儿还直晃胯骨 肘子.你穿这些，能劳动吗?(《红高梁模特队》)说时髦事儿不用时髦词 儿，而是站在乡土文化的守旧的立场用土词土语对时尚文化进行嘲弄。
(三)态势语偏离。首先是人物形象、身份与语偏离。如:开
唱.·一首先给大家演唱一首通俗、流行摇滚、迪科斯歌曲。(《小草》 )当时，我用现在话说，小伙长得比较帅呆了追的我。(《昨天、今天、明 天》)这些满嘴时髦词儿的人物与他们的身份、年龄、装扮、体态等有着 巨大反差，因此他们的话一出口，观众就能爆出阵阵大笑.形象与言语的 错位碰撞，产生了强烈的喜剧效果。其次是体态动作与话语或言语行为的 偏离.利用滑稽、夸张的丑角体态动作去表现时尚的言语和行为，是赵氏 小品中重要的也是富有特色的幽默性解构手段之一。如《小草》中的老太 太，弓腿、驼背，一副农村人的装扮，却有着新潮的思想模仿歌星在台上 演唱流行歌曲。
综上所述，赵本山利用赵氏小品言语中这两种文化的关系，既相互依 存又相互对立，既相互渗透又相互碰撞。它们在言语上的错位式偏离构成 了赵本山喜剧小品言语又一显著的幽默特质。
参考文献:
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