京胡保养与维修
一、京胡噪音与解决办法
有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题。
现在，主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器，它质地好坏及制作优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为一名高水准的京胡演奏者，更需要重视京胡乐器本身的出音质量。
下面，我们例举京胡易出现噪音的几个原因和应采取的一些措施。 噪音的出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口外，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶按行话说属于大膘，它是产生噪音的一个原因。因此，挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。
减少噪音，还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际调门来进行蒙皮。尤其在筒担材料上要做到因琴而择皮，因调而择皮。因演奏者运弓“功力”而择皮。在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按照京胡所要求的调门进行“上劲”这一关很重要，其次在揉化“皮板儿”时且不可急，“脆板儿”皮、厚皮则需要加倍的时间揉之。这些过程处理好了，噪音就会大大减少。
蒙皮时，京胡调门可按京胡实际调门高半个调或1/4调进行蒙皮，蒙好后自己进行“调整”处理，可安装底盘稍大的琴码，做五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的是给京胡皮面形成较大的压力。这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一静态下的磨合过程。因担子长短不一，筒子大小各异。所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身琴体的“弦长”条件来进行的。经过大约一个多星期的“紧弦处理”自然磨合,蛇皮弹性就会适应了这个自身“弦长”条件的张力和拉力了。经过这样的“松解”处理，蛇皮会降到自己所需要的半个或1/4调，达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音,当调门及音色,音量达到令人满意状态时,就可以不再天天紧压皮子了。条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以1/5或1/6的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释成水状，而后薄薄均匀地涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属干化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时 , 这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。外界气候干燥时, 含纤维一面水分外溢,蛇皮发干产生噪音：气候潮湿时,蛇皮又吸收了水分,使京胡产生闷音。这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜,不仅阻止了水分的施放与吸收,相对保持了蛇皮水份的稳定。笔者用此方法使用了多年，效果很好。它既不影响京胡原有的音色，同时又可延长蛇皮的使用寿命。
琴弦的选择：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例是否合适。里弦细了声音发抖发飘，易出“贼”音,过粗拉的费力易出噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来。
码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度及制作的形态、高矮等均对京胡发音产生一定影响。一般，一把京胡至少配备四至五个型号不同的琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身条件的琴码，在安装琴码时,码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力， 调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡配备琴码时,要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及琴码大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。
千斤钩：本人主张采用不锈钢金属丝弯成形状如同英文字母 S型美观大方的千厅钩，优点使用耐久不易变形。在千斤钩弧型内最好选一小块约 0.6×0.5公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩的直接接触产生出“钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成“琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。
以上所出现的问题，一般都是京胡练习者经常碰到的问题，有些问题有可能同时存在于一把京胡身上，因此调整好京胡的噪音是一个随时摆在京胡演奏者面前的客观现实。我认为，调整京胡乐器的过程，也是一个学习的过程，希望练习者进行此项工作之时，要善动脑巧动手，为使您的琴声悦耳动听，不妨您也尝试一下调琴的乐趣。
二、京胡蒙皮材料探讨
蛇皮是京胡主要的蒙皮材料，其来源、产地主要在湖北、湖南、浙江、江西等省。优质蛇皮主要看其纤维是否粗壮，皮板儿薄厚程度是否均匀。有无沙眼、滑痕。从外观看鳞块应大而整齐且黑白分明，传统叫法“黑如缎、白如线”。蛇皮较好的部位是在尾部三分之一处上中下三块的部位。鳞块不仅大而且纤维粗壮、韧性较强、拉力大等，这些都具备好“皮板儿”的发音条件。
有的蛇皮质量挺好，可京胡就是不出好音，蒙了好几次效果还是不理想，这是为什么，针对这个问题，我来谈一谈自己的看法。
我们常见的京胡蛇皮：黑色皮、褐色皮和绿色皮。它们产在不同的地方，其薄厚、拉力、质地各不相同。因此，每把京胡到底适合蒙什么样的皮，选材很重要。再者，演奏员自身演奏水平的不同，运弓 “功力”的差异，对应该使用什么样的蛇皮也很重要。总之，使用蛇皮不是千篇1律的。应本着有助于京胡演奏发音和技巧的发挥为前提。
一般规律：褐色皮老而厚实，纤维粗壮，拉力强度大，一般不易被拉动，一旦遇上运弓“功力”很强的演奏者，能够控制住这块皮子的话，就如同猛虎添翼,定会出现厚实宽亮,有穿透力的音响效果。这种皮较为结实，使用寿命长，不易落调。
黑色蛇皮最为常见，皮子有厚有薄，有“脆板儿“皮，也有“肉板儿”皮 ，拉京胡的人如何使用它呢？这就取决于乐器制作师在蒙皮时是否能按拉琴人所具备的运弓“功力”来选择蛇皮，这一点极为重要。如处理不当，不是京胡不好拉或拉不动，就是人欺住了“蛇皮 ”，把它拉“背”过劲了。一般情况，厚皮适应“六字”以上调门的京胡用皮，中等“皮板”则适合“爬子”调左右调门的用皮，“肉板儿”皮只适合“小工”以下调门的用皮。
在我们使用的蛇皮中，也经常会遇到颜色发绿的蛇皮，这就是常被人们称作的“绿皮”，这种绿皮“皮板儿”薄，质地嫩，纤维柔和， 极易振动发音，很造合一般运弓“功力”的人演奏。这种绿皮纤维强度拉力差，不适合蒙高调京胡，如用绿皮蒙以高调京胡，皮子没有这么大张力，因此，容易 声生“跳井”的现象，比起其他蛇皮来说寿命相对短一些。选用此种绿皮进行蒙皮时，乐器制作师在捆绑打楔时，如上下左右四周能给予均匀的拉力，一般情况下，蛇皮正常的使用寿命是可以保证的。
以上蛇皮的选择，京胡练习者应结合自己运弓“功力”的大小来选用适合自己演奏的蛇皮，这一环节往往不被人们重视，现应引起注意。
三、现代京胡欣赏
说起京剧，人们自然会想到京胡，有说它是京剧的“顶梁柱”，它是国粹中的瑰宝，回顾京胡走过的历程，这小小的京胡不知培育出了多少知名的京剧艺术家和京胡大师，它为各种流派的形成，建立了功勋功不可没。如今的京胡已不是只在幕后伴奏的传统概念了。现已发展成具有独特的表现力，并能进行大型民族套曲及现代交响乐曲的演奏了。一次次京胡演奏会的成功演出， 一次次展示了京胡的魅力，难怪一把小小的京胡吸引了一批又一批新的京胡爱好者来从事学习和研究。
京胡结构简单，外观朴实，看起来极易演奏，其实要想得心应手地驾驭好京胡还真是要费上一番工夫。它就像中国画泼墨大写意一样，充满了丰富的内涵及性格。爱拉它的拉起来悠悠然，乐在其中，爱听它的飘飘然，津津乐道，拉好了开心过隐，拉不好仍然要再和它较上一番劲儿。这些爱好者的的确确打心眼里喜欢这只有一尺多长的民族弓弦拉奏乐器——京胡。
对喜欢京胡的爱好者来说，如得到一把质地上好的京胡可以说是算不上什么难事。如有幸得到一把工艺精良，声学品质兼优的上档次的最佳“品位”琴，就不是一件容易的事了。随着社会发展，人们欣赏水平的提高，人们对京胡本身也有了新的认识。确切而言，现在人们所要求的京胡既要在音质、音量、频率振动、特色音响效果等方面达到“清脆美”的上乘音响效果，同时使它又能作为一件精美的艺术品来加以收藏。
小小的京胡它到底绝在哪儿，为什么如此令人着迷，它不光在京剧乐队中担任主弦，而且在工艺制作上，材料选配上也有众多的讲究，仅京胡担子（琴杆）一项就有许多的说法。“阴阳脸”担子，一面是深紫色，而另一面又是黄褐色，且界线分明，正反方向观之可产生两把琴的感觉。“鳝鱼黄”担子如同鳝鱼的脊背颜色形象逼真,故而得名。“玉带节”有黑白玉带之分，紫竹担子凸白节，白紫竹担子鼓黑节。如同戏剧舞台中演员身披蟒袍，腰跨玉带中的玉带。“芝麻花”担子全身五节当中均长出芝麻大小一样的小花点，甚是好看。“蛤蟆酥”也许是产地，水土品种之缘故，花纹独特，竖纹大花，类似青蛙背部图案。“龙盘竹”担子在生长期里，恰巧一细竹滕盘绕生长，越盘越紧，经过风吹日晒，阳光照射之后所形成的印迹，仿佛有一条真龙盘于青石大柱之上。除此之外，还有“一线天”、“湘妃竹”、“凤眼竹”、“雷公竹”、“罗汉竹”、“白紫竹 ”、“乌紫竹”等，这些材料尺寸、规格、长短、结构均符合京胡乐器制作标准，其颜色花纹又纯属天然生成，再经过乐器制作大师的精心制作，加工处理，有的花纹“溢于表皮”甚是明显。有的则隐藏于竹身之内，好似“墨里 藏针”有的清晰可见，有的酷似琥珀之美。总之，经过乐器制作过程的再次创造，更显示出平滑、透视、光亮之效果。如同给琴体穿上了漂亮的外衣，极富观赏性，这些上品琴实属难得，难怪现在不少琴师和京胡爱好者都把京胡奉为至宝来收藏呢！
四、京胡上漆的益处
京胡上漆是现代京胡制作工艺的需要，我们回顾一下京胡发展的历史，就会进一步认识到京胡上漆的重要。 早期的京胡是从不上漆的，因为早期京胡制作手段是对琴担及筒子水分施放采取的是“自然风干”干燥法，京胡声音会随着材料的自然干燥而越来越好听。早期的京胡不上漆就是出自这个道理。现代工艺制作于段采取了暖间“烘干”法，经过烘干火烤，使竹子含水成分得到适量的排放，使竹筋孔眼透气畅通，以达到竹体能产生最佳振动状态，这时再涂以可形成固化聚脂的保护漆膜，既保住了竹子内在的水分，又阻止了竹质继续吸收外界水分，使竹子内部含水比例相对稳定。为琴体振动发音奠定了基础，大大提高了现代京胡的出音率。
作为一名京胡演奏者，除了在反复练习与潜心钻研的实践中提高琴技之外，还需要在博大精深的艺术海洋里吸取多方面的知识和感受来丰富自己，从而加强自身的修养和素质。
而京胡制作工艺，装饰与调试应成为一名京胡演奏者最为切身、现实而富有魅力的乐趣了。您不妨在玩琴过程中对自己手中未上漆的京胡进行一番恰到好处的精心装饰。
下面，我介绍一种京胡常用的酒精漆上漆方法，供京胡爱好者们参考。 酒精漆：购置工业酒精一瓶，倒出二分之一，剩下的空间装进漆片，待擦片装满（酒精稍没过漆片）为止，然后进行密封程序，待一个星期左右时间的溶解后，打开瓶盖，这时存放酒精瓶内的漆片因时间过久会凝结沉淀，须用木棍反复搅拌均匀，而后用金属过滤网进行过滤处理，倒置另一瓶中，这时再用木棍浸入酒精漆内，提起时见酒精漆能否从木棍下端自如下流而不间断为标准。如漆过稠可适量倒入酒精进行稀释，待达到上述标准了方可使用。 上这种酒精漆时，不用刷子，而是选用白纱布一类的棉织物包上棉花团儿形成棉球后进行擦漆，这种酒精漆有着色泽鲜艳，易挥发，不怕火烤等优点，但这种漆不易多上，最多不超过三遍，否则，漆皮过厚混浊不亮或薄厚不均匀反而影响了美观。
以上京胡上漆方法，请爱好京胡的朋友们在茶余饭后，闲暇之时，兴致来临之际，不妨亲自试一试，定会收到良好的感观效果。
五、京胡制作的发展
胡琴的发展本可追溯到很远很远，现已无法考证具体出自哪朝哪代。但从胡琴王国中派生出的京胡，其历史可从徽班进京时算起到现在已有二百年的历史。
当时的京剧演员要求演唱调门很高，正宫调以上，大概就是我们现代的美声唱法“咏叹调”吧？如没有这样的好噪子是不能登台演出的，作为伴奏乐器的京胡当然要随之附应其演唱的高度，由于当年不能生产出钢弦一类的京胡用弦，只有丝弦才是唯一可选的京胡用弦，它的弱点拉力强度差，易断弦，但又要给演唱以高调的伴奏，只有缩小京胡的长度，才能达到与高音频率演唱的合谐，实际上小尺寸的京胡规格无形中就这样客观地形成了，这就是当时的京胡比现在京胡尺寸规格要小的原因。它能沿用了这么多年说明它存在的合理性，现在看来它是符合物体振动规律的，一般规律：长者出低音，短者出高音，厚者出高音，簿者出低音，老京胡的尺寸一般担子长度为（鲁班木工尺）1尺5寸左右，担子直径18—19毫米，琴筒直径 3寸2—3寸3，偶尔超出该尺寸的筒子也是有的，不过基本框架就在这个规格上。新京胡尺寸规格已经加大加长了，现在京胡要求担子在1尺5寸3至1尺7寸5之间（公分大约在47.5公分——55公分之间）以上囊括了西皮娃娃调到二黄大拨子之间的尺寸；担子粗细直径在19毫米——21毫米之间属于正常范畴，因人手大小不同，可据个人条件选择担子的粗细。随着时代的变迁，特别近几十年来人们生活水平的提高，要求丰富精神生活的人们比比皆是，各地票房、京胡爱好者更是雨后春笋、蓬勃发展。人们越来越注重琴本身的工艺外观、声频振动、乐器材料的内在质地，在要求精良的艺术外观时又要求具有观赏性及拉奏时“要哪儿有哪儿”的实用性。总之，对京胡制作水平提出了更高的要求，相信，随着社会的文明进步，物质生活水平的提高，人们对美追求的意识增强，京胡将像西洋乐器小提琴一样以它特有的“东方小提琴”之魅力，展现出它的个性，展现出它的美感，展现出它的神韵……
西方小提琴与东方小提琴——京胡同属一个域名，都叫乐器。那为什么京胡就不能有着西方小提琴一样美丽漂亮的外观呢？笔者以为：只有意识新超，勇于学习别人的长处，证明自己的不足 ，人类文明才能有进步，社会才会有发展。京胡才能赋予新的生命力。正辉京胡正沿着这一方向，努力行走，向前、向前……
少臣整理于乙丑年春月
