安放孤寂的浮城
音乐是他的生命，他的世界除了音乐就只有孤独。大海上这座一直漂流着的音乐浮城，就是他一生最大的乌托邦王国。
被遗弃在弗吉尼亚号上的1900，从出生开始就注定了一生的悲伤。他被好心的水手收养，但是他从未想过父母，甚至不知道“妈妈”这个词的意思。在八年后水手意外离世了，孤儿1900又一次成为了孤儿。但从此开始，1900的世界里多了音乐，多了一架钢琴。仿似他的降生就是为了用钢琴带给人们带来欢乐，但是在浮华的欢乐背后，又有几个人知道他的孤独。
1900的存在很特别，他一生从未下过船，从出生到死去，一直呆在弗吉尼亚号上，在海上漂浮着。但他的生命也因为没有踏足过真正的世界而保持纯净。1900把自己禁锢在这座小小的音乐浮城中，把自己的生命融入到88个键盘中，因为这能让他感受到世界的尽头，生命的尽头，从始至终只有88个键。庞大的世界让他害怕，喧嚣的城市让他无力，成千上万条街道就是成千上万个琴键，即使倾其一生也无法演奏，这让1900感受到无边的恐惧。因为这个世界让他看不见尽头。而我们，存在于这些个繁杂的城市中，即使看不见天的边缘，即使看不见生命的尽头，却只会想这是理所当然，因为我们早已迷失在其中。
由于没有出生证明，1900自小就习惯一个人躲在底舱看着外面的世界，他习惯于一个人的世界，习惯于孤独的自我。但是他敢于蔑视所谓的爵士乐创始人，敢于蔑视浮华的尘世。在舞会上，他从来不会按部就班的演奏，一到兴起，就会用灵巧的双手在琴键上演奏属于自己的音乐，燃烧自己的生命，仿佛在那一刻的他，就是这个世界上唯一的精灵，圣洁、优雅而且狂热。
这是一部浪漫的电影，他是一个浪漫的人。他面对钢琴，无师自通，是真正的天才，受到无数人的追捧和掌声。他开始爱，爱一个女孩，静默且深情，然而他的爱情却是瞬息而逝的，如璀璨的烟花，爱情赐给他的是一个吻，但是他还给爱情的却是一辈子的思念。他也想过下船去找寻那段属于他，却又放不下的爱情，只是他对爱情的执着、对爱情的依赖。对于一个一生尽是孤独的人来说，爱情是他能抓住的唯一依靠。
当他沿着舷梯缓缓往下走的时候，镜头被拉到了侧边，将他置身于弗吉尼亚号和陆地之间，脚下就是那湛蓝而又平静的大海。他的身影在镜头的拉伸下，越变越小，直至最后画面定格。转而我们可以看到从舷梯缝隙中透露出来的纷繁而又混乱的城市。看着静止在那的1900，谁又知道此刻他的脑海里有什么飞过，谁又知道他的思绪飘向了何方。通过他的眼睛里，我们看到了别样的城市，张牙舞爪的炫耀和叫嚣着自己的浮躁，扬扬自得的伸展着栉比的高楼和烟囱。一切都离他那么的遥远，狰狞的城市好像要把他一口吞没。最后，他伸手摘掉帽子，甩到海里，转身迈着坚定、沉稳的步伐回到了船上。
我一直觉得1900的一生是存在主义思想的体现，他藐视规则，藐视这个社会认可的规则，他害怕上岸其实是拒绝上岸，藐视上岸。他可以靠他的才华赚取无数的名利但是他拒绝音乐与自身的分离，他可以用音乐去探究所有人的心灵，可以在音乐里去旅行，可以寻觅到自己的爱情，但是他没有常人那样去要去追，他轻轻地将这些丢到了属于他的浮城外面，而在这座浮城中，存放的只有他的孤独和音乐。
我喜欢翻来覆去的倾听1900帮助好友客服晕船时弹奏的曲子，那个时候的曲子能够吞噬一切，能够让你忘记烦恼，忘却孤独，它能够让你在喧嚣的尘世中感受到平静，感受到生命。
懂我的人都知道，我害怕黄昏的降临，害怕黑暗中一个人，因为那个时候到处充斥着孤寂，弥漫着悲伤。很多时候，这个世界再繁华再喧闹，我都只是一个人仿佛置身孤岛，这时我那么孤独但却没有一座安放它的城市。其实我们每个人在生活中都存在着孤独，但是我
们不得不试着去习惯它。1900不肯上岸，是因为他拥有安放自己孤寂的浮城，但是我们呢，我们的心中有没有存在这样一个地方，能够让我们无尽的享受着一个人的变态快感，一个能够让我们用来安放自己孤独的浮城。
1900拒绝融入这个繁杂的世界，因此他选择和弗吉尼亚号共生死。就像他在最后对好友说的一样，圣彼得在名单中将找不到他这个出生在船上的人的名字，因为他早已被世界遗弃。但是，如果我们不选择融入这个世界，我们将会被鄙弃，将会被遗忘。而融入，那是一辈子都不会快乐的旅程，你踏着陆地是那样的轻飘飘，你感受不到你的存在，你还是孤独，无处安放的孤独
影片的最后有一个镜头，在弗吉尼亚将被炸毁的前一刻，忽然一双手，干枯的手，轻轻的摆放在观众眼前，然后这双手开始在空气中弹奏，温柔而又坚定，背景音乐则是他为了自己所爱的女孩即兴弹奏的钢琴曲。以单音为主的简单旋律，总是显得特别的干净和轻灵，仿佛是1900那颗安定的心一般，平缓的旋律倾泻着柔情„„
如果我们都有安放孤独的浮城„„
