影评 《飞越疯人院》
第一次看《飞越疯人院》大概是在大一的时候，偶然发现了这部似乎口碑极佳的电影，在影片中那透着沉闷压抑的氛围中，又笑又哭，满怀着极度纠结复杂的心情看完了全片。结尾长叹一声，心想这电影还真是名副其实，被它的感染力深深打动，却仍有点云里雾里，脑子里有点混乱，再就没有然后了。这就是我对这部电影的初次印象。
时隔一年多，我已不太记得其中的具体情节了。为了写这篇影评，我到豆瓣上搜索了一下。看到网友们写的精彩影评，先是惊讶，后是惭愧。有不少影评的分析之细致深入，是我第一次看的时候万万没想到的。带着这些影评中思想的碎片，我又重新看了一遍，企图能从中验证与发掘更多的内容。
或许这就是一部优秀电影的特点与魅力。具有丰富的层次与含义，能让人从各个不同的切入点去探索时都能有所收获。而且其丰富的内涵，是建立在鲜明的主题与独特的影片风格之上的——压迫与反叛，禁锢与挣脱。
麦克墨菲，一个带着痞子气的小混混，因“五次闹事”而被送到精神病院进行检查。他以一个正常人的视角，因他自身不受束缚的天性，率先对医院里的种种举措提出质疑。影片开始时，轻柔的音乐在大厅里回荡，病人们在病房里进行着各自的活动，似乎一切显得正常美好。可当病人们排队服药时，它们是沉默而呆滞的，没有一个人像麦克一样，拒绝服用不知名的药片。在精神病院这个大环境中，他们只会，也只能默默接受各种安排。
我们的主角麦克或许带着不太讨人喜欢的混混气质，却因其不受束缚，热爱自由的天性打破了医院里表面上看似一切安好的气氛。虽然，想要改变这个医院里的各种不合理的制度，就像麦克企图搬起那个沉重的水泥台砸窗逃跑一样，困难得几乎不可能，但，“At least I tried.”，他说。虽然，最终他因种种出格的行为——翻越铁丝网出逃，带着一群疯子伙伴去海上钓鱼；把女友和酒带进病房里大开party，甚至把自己的女友“借”给口吃羞涩的比利，帮助他成长为成熟的男子汉；因瑞秋间接杀死比利而终于抑制不住愤怒几乎把她掐死„„而被院方视为“危险人物”，被残忍地切除了大脑前额，成了真正的白痴，但，他至少以自身的感染力，一点点感召了他的疯子朋友们，让他们意识到，自己可以提出要求， 1 做出改变，可以要求香烟，可以改变开会时间，可以去打破而不是一味顺从这一切。虽然，在影片最后，病房里的一切似乎又回到了影片开头的那样——音乐依旧大声地播放，病人们自顾自地打牌，偶尔闲谈起麦克：他打倒了两个护卫，他逃走了；他没走，他像羔羊一样乖乖地在楼上„„再也没人想反抗，想出逃，但那个大个子印第安酋长夺窗而去，在清晨的微光里奔跑的背影，却给这悲壮的电影结尾带来了一丝光明与希望，哪怕这希望渺茫，前途难料。
《飞越疯人院》这部电影的精彩之一，就在于其深刻的隐喻和讽刺的味道。豆瓣上有许多精辟的影评，其中解读的最多的方面，便是体制与反体制。结合导演米洛斯·福曼的自身经历：捷克人，因“布拉格之春”而逃往美国定居；结合故事发生的背景和电影发行年代：故事发生在20世纪60年代，并于1975年上映。人们据此有许多思考与判断。有人说这是福曼对苏联社会主义专制的控诉，有人说这恰恰是福曼在揭美国的“家丑”——资本主义制度下对人的压迫与禁锢，等等。大概由于我的才疏学浅，我对于“体制与反体制”这个话题，也只有一个大概的观念，无法就这一角度总结出什么个人看法，甚至都难以完全理解那些影评里的分析。所幸，就像我前文提到的，这部优秀的电影因其丰富的层次，让我也能从中挖掘到一些值得我思考的内容。对这部影片，我产生了一些联想——我联想到了另外两部电影：《肖申克的救赎》和《楚门的世界》。
这三部电影，有着相似的主题——压迫与反叛，禁锢与挣脱，束缚与自由。《飞越疯人院》相比起另外两部电影，显得更加悲壮与沉重。肖申克和楚门最终都挣脱了压迫他们的环境与体制，获得自由。而麦克墨菲却被体制改造成了白痴，他的反抗，最终不是由他自己，而是那个被他感化了的酋长来实现的。
除此以外，它们的差别还在于：相比起《飞越疯人院》，《肖申克的救赎》和《楚门的世界》中塑造的主角形象更加突出（或许是因为这两位主角最后都成功打破禁锢赢取自由，而显得更加光辉积极）。《飞越疯人院》中，主角很少被单独刻画，而是更多地，和他的疯子小伙伴们一起被置于病房里这个场景中。《飞越疯人院》更多地通过对配角的刻画——酋长，比利，马蒂尼„„和反面人物——护士长瑞秋来反映主角麦克给医院带来的影响。
另一方面，《飞越疯人院》和《肖申克的救赎》的背景环境非常相似——精神病院与监狱，护士长与典狱长，病人与囚犯。稍有不同的是，囚犯是被强制送 2 进监狱的，而影片中，病人很多却是自愿来到精神病院的，这就注定了，与监狱这种环境中明显的对立与相互抗争不同，“精神病院”这个环境显得更加奇妙和意味深长。它既可以是医护人员与病人相互关爱，和谐相处的疗养胜地，也可以是医院强势一方以可怕的医疗手段镇压与改造弱势病人的恐怖之地。在《飞越疯人院》中，精神病院成为两者的结合。所以，这种压迫与反抗的意味更加微妙，因而比《肖申克的救赎》更多了一些深刻的隐喻和讽刺。
当然，毫无疑问，《飞越疯人院》和《肖申克的救赎》都是电影史上的经典佳作。《飞越疯人院》以其深邃的思想与丰富的内涵令人折服，而《肖申克的救赎》则因其艺术般的戏剧效果和巨大的感染力给观众带来了震撼。
相比之下，《楚门的世界》的环境设定则与前两者略有不同（因篇幅原因就不再赘述故事情节了„„）。除了主人公楚门以外，其他所有人都清楚地意识到这一切事一场戏，一部融入生活，持续终生的戏。也就是说，其他的人都是参与构筑了这个环境与体制的构筑者，他们是以旁观者的角度，带着抽离感来看待这一切的。而在《飞越疯人院》和《楚门的世界》中，无论是强势或是弱势一方，都是和楚门一样，是这个环境的参与者，是这个大体制中的一环。无论是护士长还是典狱长，他们只是机器上的一颗螺丝钉，执行者自己该完成的任务。即使是作为强势一方的压迫者，本质上却和其他囚犯或病人一样，麻木不知。
最后，让我以鲁迅对于《呐喊》的比喻结束全文：发现自己和其他人被关在一个密不透风的铁屋子中，自己醒了，别人却还睡着，于是大声“呐喊”，企图唤醒沉睡中的人们。麦克墨菲，就是那个发出呐喊的人。
