中国现当代文学专题（2）
作业
1一、填空题
要求：书写规范，不得有错别字。
1．1943年产生了两位重要作家，一是沦陷区的张爱玲，一是解放区的（赵树理）。
2．在《沙家浜》“智斗”一场中的三个主要人物是阿庆嫂、（胡传奎）、刁德一。
3．在朦胧诗的代表人物中，（顾城）被称为“童话诗人”。
4．1980年，《福建文艺》编辑部曾开设“关于新诗创作问题”专栏，主要围绕着（舒婷）的诗歌进行了长达一年的讨论。
5．样板戏《红灯记》中李玉和“狱警传，似狼嚎”的唱段，（李铁梅）“我家的表叔数不清“的唱段等，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。
6．1962年，（邵荃麟）在大连的“农村题材短篇小说座谈会”上发言时，十分尖锐而沉痛地说：“1960年的情况的天聋地哑”。
7．20世纪40年代，郭沫若、茅盾、周扬等人对赵树理的赞扬都集中在《小二黑结婚》、《李有才板化》和（《李家庄的变迁》）这三篇小说上。
8．京剧“样板戏”出来《海港》和（《龙江颂》）两部作品外，均取材于革命历史斗争。
9．“朦胧诗”一词最初带有贬义，后来却作为一个下面概念得到广泛认同。这个词得名于1980年（章明）的文章《令人气闷的“朦胧”》。
10．1958年创作的（《锻炼锻炼》）是赵树理最具“问题小说”特征的作品。
11．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而（阿庆嫂）的丈夫则被赶到上海路单帮去了。
12．“像这样从群众调查研究中写出来的通俗故事不多见。”是八路军总司令（彭德怀）为《小二黑结婚》写的“题词”。
13．《太阳和他的反光》是（江河）“史诗”创作的代表作。
14．（《智取威虎山》）第五场“打虎上山”中扬子荣的“马舞”在整体的写实风格的基础上，也发挥了传统京剧的虚拟特长。
15．《回答》是（北岛 ） 最著名的诗作之一。
16．赵树理曾说：“《小二黑结婚》中的（二诸葛 ）就是我父亲的缩影，兴旺和金旺就是我工作地区的六渣滓。”
17．一般认为，“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于20世纪的 （1958 ） 年。
18．（于坚 ） 的《尚义街六号》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语溢的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。
19．1950年，赵树理担任通俗刊物《说说唱唱》的执行主编时，因发表一个描写落后农民的故事（ 金锁 ），引起不大不小的**。
20．第一批的八人“样板戏”是京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、（ 《海港》）、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》。
二、单项选择题
要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1.样板戏《沙家浜》中，当地主的儿子是（ B ）.
A.胡传奎B.刁德一C.刘副官D.刁小三
2.在赵树理的创作中,第一篇受到批评的作品是( D )
A．《三里湾》B.《“锻炼锻炼”》C.《登记》D.《邪不压正》
3．出版朦胧诗最有代表的诗集《五人诗选》的出版社是（ D ）
A．中国社会科学出版社B.人民文学出版社C.北京十月文艺出版社
D.作家出版社
4.“太阳是我的纤夫。/它拉者我，/用强光的绳索/一步步，走完十二小时的路途。”此诗句
出自作品（ A ）。
A．《生命幻想曲》B。《射日》C.《太阳和他的反光》D.《一
切》
5．京剧“样板戏”布景拟实，道具丰富，时空状态给人以身临其境之感，这主要是吸收了
其他剧种的写实手法，其中，最终要的是（ C ）
A．歌剧B.沪剧C.话剧D.川剧
6.最先在文学史问朦胧诗开设“专章”是文学史著作，是1985年出版的《新时期文学六年》。
出版这部著作的出版社是（ A ）。
A．中国社会出版社B.作家出版社C.北京十月文艺出版社
D.人民文学出版社
7.延安文艺座谈会召开于( B ).
A.1937年B.1942年C.1945年D.1949年
8.扬子荣在《百鸡宴》上突遇意外，沉着镇定，利用矛盾，出奇制胜。这个精彩场面出自（ A ）。
A．“舌战栾平”B.“智斗”C.“打虎上山”D.“赴
宴斗鸡”
9.朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发
表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（ A ）。
A．《诗刊》B.《诗歌报》C .《星星》D.《诗
歌索》
10．以张家庄张木匠的老婆小飞蛾为主线，描写她于婆婆和女儿艾艾三代女性婚恋故事的作
品是（ D ）。
A．《三湾里》B.《结婚》C.《罗汉钱》D《登记》
三．多项选择题
要求：将正确答案的序号填在括号内。
1． 在赵树理创作的影响下，50年代曾形成了一个颇具规模的小说流派“山药蛋派”，这个
流派的主要人物有（ A D ）
A．马烽B.孔厥C.孙谦D.束为
2．样板戏《红灯记》中鸠山逼李玉自己身份的“王牌”是（ B C ）。
A．以金钱作诱饵B.让王连举出场C.以酷刑相威胁D.逼李奶奶招供
3.在朦胧诗运动中出现的有名的”三个崛起”是指( A B C ).
A.《在新的崛起面前》B.《崛起的诗群》C.《新的美学原则在崛起》D.《崛起的诗潮》
4.赵树理在新中国成立前,发表的作品除了《小二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》外,主要还有( A B C D ).
A.《孟祥英翻身》B.《地板》C.《田寡妇看瓜》D.《福贵》
5.。样板戏中取材于革命历史题材的作品主要有（ B C D ）。
A．《龙江颂》B.《沙家浜》C.《红灯记》D.《杜鹃山》
四．简答题
要求：内容切题，文字通顺，预期流畅，逻辑清晰。
1． 在40年代，赵树理曾被树为解放区文艺的旗帜，而新中国文学是解放区文学的继续和
发展，但为什么在50年代赵树理却再三受到批评？请联系具体作品简要说明。
50年代赵树理的创作与当时文艺思潮及新中国成立之后的文学规矩存在差距。
1950年担任《说说唱唱》主编，发表了一个描写落后农民的故事，有人批评他“侮辱了劳动人民”
1955年《三里湾》受到批评的原因。P 21
42．《沙家浜》在“样板化”的过程中，江青为什么要将主要人物有阿庆嫂改为郭建光？但在观众心目中，郭建光为什么不能取代阿庆嫂中心地位？
改为郭建光为主要人物的目的在于突出武装斗争，阿庆嫂属于“白党区”，即活动在国民党统治区的地下共产党，属于刘少奇路线，因此这关系到突出哪条路
线的大问题。
从剧场效果看，郭建光不能取代阿庆嫂的原因，在于郭建光不及阿庆嫂有戏。为郭建光设计的唱腔，不可谓不美，舞蹈、武打不可谓不漂亮，但他们始终不能引起观众的欣赏兴趣，而戏中阿庆嫂如何与胡传奎、刁德一周旋，如何化解危局，却成为观众的欣赏兴趣所在。
3以《一切》和《这也是一切》为例，简要说明北岛诗歌与舒婷诗歌的主要异同。
P 252-253
五．分析题
要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。
1． 什么是“文化语境”？京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的是什么内容？
“文化语境”体现的是文化行为的“上下文”关系，指语言形式赖以生存的社会文化形态。
内容：1）从1958年到1964年，激进主义思潮逐渐成为了当时的统治力量，人为的阶级斗争愈演愈烈，文艺问题也愈抓愈紧。
2）*创作方法的提出，为从观念出发，从政治愿望出发构想现实提供了理论依据。
3）从创作无产阶级文学艺术出发拥有广大观众和更便于普及化的戏剧受到了更多的注意，甚至受到基本否定。
4）政治性——艺术性结构取代了原来的政治性——真实性——艺术性结
2．“样板戏”在“*”后受到了严厉的批判和彻底的否定，20世纪80年代后期重新与观众见面时，却受到许多人的喜爱。对于这样一个奇特的文化现象，你是怎样看的？请举例说明。
样板戏是一个特定时代艺术发展的结果，人们对它的肯定与否定，除了政治因素之外，还有着个人情感等其他较为复杂的因素。
1） 江青介入改编后的样板戏，成为中国共产党高层政治斗争的艺术工具，“政治极端
化”。
江青始终坚持样板戏中反映民主革命时期斗争生活的作品必须突出毛泽东以武装斗争为主线的军事路线。例如将《芦荡火种》改编为《沙家浜》，让第一
主角阿庆嫂退居二号人物，而将新四军指导员郭建光升为一号人物，突出他的武装斗争。样板戏中反映社会主义时期生活的戏剧作品，必须以阶级斗争为核心，样板戏贯彻“主题先行论”，依据“三突出”原则安排人物关系，束缚了创作者的思维。
*给我们民族和国家带来了深重灾难，*结束后，经过一个时期的拨乱反正，*中盛行的极左思潮得以压制，在文学艺术领域也如此，作为*时期主流意识形态中核心部分的极左艺术观念及其创作，也基本上被理论界与公众唾弃。样板戏一直被视为*在文学艺术领域的象征。理所当然的受到了批评和否定，人们只能看到它消极的诸多方面。
2）80年代又重新受欢迎。一方面是时过境迁，人们把重心放在对样板戏艺术的欣赏上；另一方面，样板戏完全脱去了原有的政治外壳，人们在欣赏的同时，还能从中吸取*时期的教训。
样板戏的艺术成就P 235
总之，当代的人面临的语境与*时代已截然不同，因而即使样板戏确实曾经被用以构筑某种意识形态，它们作为工具的作用已不复存在，人们反而会更宽容更坦然地去接受它的艺术性，并从中吸取*教训。
