中国现代文学学科建构历史
（一）1922年，胡适的《五十年来中国之文学》的最后一节，是“略述文学革命的历史和新文学的大概”，可视为最早的以“史”的角度研究现代文学的尝试。
20年代末期始，少数高校以开设了新文学研究的课程和讲座。陈子展、周作人、朱自清、李何林等都讲授过现代文学的课程，并出版过文学史著作，如周作人的《中国新文学之流源》、李何林的《近二十年来中国文艺思潮论》等。因此，现代文学的早期研究有很强的“当代性”。
现代文学作为一个完整的学科，是1951年王瑶《中国新文学史稿》（上册）的出版和他在北京大学所开的课。王瑶可以说是中国现代文学学科的奠基者。但随即遭到激烈的批评。
（二）1955年，作家出版社出版了丁易的《中国现代文学史略》。这本文学史建构了一种激进的写作框架。在文学运动部分，用革命运动统摄文艺运动和现象；在作家作品部分，简单地使用了阶级划分的方法。
同年10月，作家出版社出版了东北大学张毕来的《新文学史纲》第一卷。作家都被纳入“革命作家”、“进步作家”、“小资产阶级作家”、“右翼作家”等范畴进行评价。
1956年，作家出版社又出版了刘绶松的《中国新文学史初稿》上下卷，作者阐发了研究现代文学的三大目的：第一，叙述“五四”以来先驱者使用文艺武器与统治阶级进行不屈不挠的斗争的实况；第二，把各个历史时期的战斗史实和经验加以正确的叙述和总结；第三，全面深入地考察和研究各个历史时期的重要作家和作品。
文学史的“历史建构”在这样一种政治文化背景下有了“主流”和“非主流”的区别。“非主流”的作家在不断的过滤和批判的过程中被逐渐淘汰。
中国现代文学的含义
所谓“现代文学”，不仅是时间概念上所划定的1917——1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。即是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。“现代”作为时间的标志，表明了中国现代文学与中国传统文学的联系性，说明了中国现代文学是中国 文学发展到20世纪出现的一种形态的文学；“现代”作为性质的标志，则表明了中国现代 文学是与中国传统文学有着本质区别的一种 新型的文学。 左翼作家联盟
一、左联
1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔石、李初梨、蒋光慈等四十余人。会上通过的理论纲领宣告：“我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位的’ 小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。会议选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。
左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。
左联成立后所做的主要工作：对马克思主义文艺理论的译介、传播与运用；自觉地加强与世界文学特别是与世界无产阶级文学的联系；积极推动文艺大众化运动；提倡推行能体现革命的“新现实主义。”
新文学社团代表人物
1、文学研究会 1921年1月在北京成立。发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、孙伏园、叶绍钧等12人。周作人起草了《文学研究会宣言》，把经过革新的《小说月报》作为会刊。文学研究会的宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。注重文学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。
2、创造社 1921年6月在日本东京成立。最初的成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天等人，都是当时在日本留学的学生。初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，比较重视文学的美感作用。作品大都侧重自我表现，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。后期创造社转向革命文学。
3、新月社
是稍后出现的一个影响颇大的文学社团。1923年由胡适、陈源（陈西滢）、徐志摩、闻一多、梁实秋等人在北京发起，他们多系英美留学生。新月社开始以聚餐会的形式活动，后来发展成新月俱乐部 。1928年以前的前期新月诗派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。在诗歌创作上卓有建树的诗人有徐志摩、闻一多、朱湘、饶梦侃、孙大雨。
4、其他文学社团。还有一些比较活跃的文学社团也各有自己的特点与贡献。其中有①与文学研究会倾向相近的语丝社、未名社、莽原社等。②与创造社倾向相近的有南国社、弥洒社、浅草—沉钟社 。③1922年3月成立于杭州的湖畔诗社，以写作爱情诗闻名。成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人，1922年4月出版了他们的诗歌合集《湖畔》。他们被称为“真正专心致志做情诗的人”。
乡土小说代表作家
1、*王鲁彦 乡土写实派中成就最高的作家之一 。代表作品有：短篇小说集《柚子》《黄金》。注重对家乡宁波镇海一带风物、民俗环境和生活方式的真实写照。小说《菊英的出嫁》《黄金》。
2、彭家煌 小说以稳健沉实著称，有相当多的喜剧色彩。《怂恿》是乡土文学创作的一篇力作，写得比较圆熟。被茅盾称为“那时期最好的农民小说之一。” 小说叙述是冷静机智的，具有农民式的风趣，将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩。
3、台静农 1923年开始发表作品，作品少而精。小说作品主要是集子《地之子》 主要以安徽故乡的人事为材料，描写宗法制度对故乡底层的精神统治。最著名的是《拜堂》。
4、许钦文 受鲁迅小说影响较早的语丝社作家。小说集《故乡》。中篇小说《鼻涕阿二》 《疯妇》
5、蹇先艾 文学研究会后期青年作家，代表作《水葬》。
6、许杰 以表现浙东的乡村悲剧见长。 《惨雾》 《赌徒吉顺》
问题小说代表作家
*王统照的创作是社会与思想历程的再现。他的“问题小说”更突出“爱”与“美”的观点，但与冰心不同的是，他的思想是理性形成的是受过教育与训练的。他主张“美育”。短篇小说《沉思》《微笑》是“问题小说”的代表作品。 理想：1919年第一篇小说《微笑》（阿根）是其抽象的朦胧的爱
与美理想的再现。
怀疑：19
22、1《沉思》（琼逸） 设计：19
22、8《湖畔儿语》（陈小顺），作者所设计的不幸。 现实：1923年《生与死的一行列》（老魏） 谴责：1928年《司令》
1922年王统照出版了《一叶》，这是中国现代文学史上最早的长篇之一。他最重要的长篇小说是1933年出版的《山雨》，被认为是描写北方农村的第一部坚实的长篇，有人甚至把它与同年出版的茅盾的《子夜》相提并论。
*冰心的文学创作从1919年9月发表处女作《两个家庭》到1925年，写了二十多篇“问题小说”。其中《斯人独憔悴》《去国》《超人》等作品获得广泛的影响。还有一些诗歌、杂感，是新文学初期最副盛名的女作家。1921年发表的《超人》是冰心心理问题小说的代表作。提出了“人生究竟是什么”的问题，是冰心宣扬“万全之爱”、讴歌伟大的母爱的代表性作品。 爱、童心、自然是冰心“爱的哲学”之鼎的三足初期的问题小说，一方面有着鲜明、强烈的时代气息；另一方面“爱的哲学”的宣扬也在探究社会、家庭、青年问题的小说中留 下了感伤、忧郁的印痕，淡淡的忧愁，温柔的抒情和委婉有致的叙述语气，使冰心区别于同时期的其他问题小说家，显示出独特的格调。
一、冰心小说不以曲折的情节见长，也没有激烈冲突的渲染夸饰，结构单纯，常用对比的方法，耐人咀嚼回味。
二、“冰心体”的文学语言，典雅秀逸、清丽淡远。她以白话为主，杂糅古今中外，努力实践“白话文言化’。“中文西文化”，把率真的自我和童真的个性，自然地渗入流利、凝练的文字之中，呈现出诗情洋溢、含蓄不露的闺秀风范。
冰心的情感表达方式——婉约的倾诉
一、“满蕴着温柔”——爱的主题（母爱、童真、自然）。《超人》《春水105》。
二、“略带着忧愁”——伤感情调（爱在合理的制度下才有效，否则就是一种悲剧）《去国》表现理想不能实现的苦闷。
三、“欲语又停留”——委婉的叙述。受传统诗词的影响。
冰心的小说形成了她独特的个人风格，是现代小说领域里，继鲁迅之后，稍早于郁达夫出现的出色的文体家。
自传抒情小说代表作家
代表作家：
（一）郁达夫 在日本期间写了三篇小说，即《银灰色的死》、《沉沦》和《南迁》，都以留学生活为题材。1921年这三篇小说以《沉沦》为名结集出版。这是中国现代文学第一部短篇小说集。
（二）创造社抒情作家群 倪贻得、陶晶孙、叶灵凤、滕固、王以仁等。
张资平前期创作社小说家，初期的某些短篇小说《梅岭之春》《她怅望着祖国的天野》等有浪漫伤感的气息。长篇小说《冲积期化石》采用自叙传写法，这是新文学史上第一部白话长篇小说。
*郁达夫：一:在五四文坛上，是一位影响巨大的作家。即使在整个20世纪文学中，郁达夫也是一位不能够忽视作家。他是才华横溢、情感恣肆的浪漫感伤型作家。在日本期间写的三篇小说《银灰色的死》《沉沦》《南迁》，都以留学生活为题材。1921年这三篇小说以“创造社丛书”的名义、以《沉沦》为名结集出版，是他的第一个短篇小说集，也是中国现代文学第一部现代白话短篇小说集。
代表性的小说有：《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》等。他是自我抒情小说最重要的开创者之一。
二、他的小说不注重情节故事，而是专注于自我的内心生活。往往有一定的自传性，很多作品都有自己生活的影子。由于以内心生活为表现对象，具有强烈的主观抒情性。
郁达夫作品内容：一类是极端苦闷、欲望的作品；一类是非常纯净、美好的作品。前者可以说是哀情，如《沉沦》 ；后者则是纯情，如《春风沉醉的晚上》《迟桂花》。郁达夫善于写这两种极端的情。
三**郁达夫抒情小说的主要特征：(1)自我的写真。郁达夫作品，往往都带有很强的自传性。这种自传性，决定了郁达夫的基本的叙述内容，就是自我经历以及和自我关系密切的生活。
(2)感伤的抒情。抒情性就是以情感为主要表现对象，在郁达夫小说中，情节居于次要的地位，郁达夫不喜欢叙述外部的事件。郁达夫感兴趣的是内心生活 。
(3)结构的散文化。郁达夫的小说以抒情为中轴而轻视情节的营构，必然造就其小说的散文化倾向。
(4)流丽清新的文笔。
**赏析题：20年代新诗
闻一多：在中国现代文学史上，闻一多的贡献很大，主要表现在他对新格律诗的贡献。著名的《诗的格律》一文中提出系统的新格律诗理论。
1、“理性节制情感”的美学原则；诗的形式格律化
2、提出了“三美”的主张 ：音乐美、绘画美、建筑美（结合诗歌创作的艺术特点分析三美学说）
20年代新诗 （了解）
一、第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等 。1920年胡适出版中国新诗史上第一部白话诗集《尝试集》
二、初期诗歌创作的题材主要有三个方面：
1、反映下层人民的疾苦，关注他们不幸的生活，是关于现实的；
2、反对封建礼教，表现恋爱自由的；
3、抒发小资产阶级自我情怀的。 *胡适《尝试集》
1、胡适《尝试集》的价值不在于它水平多高，而在于它的首创性、尝试性，带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。
2、《尝试集》收录1916—1920年间46首新诗。真正走出半文半白、半新半旧的怪圈，是他翻译了美国意象派诗人莎拉•替斯代尔的《关不住了》以后。 《老鸦》《一颗星儿》《威权》《应该》《希望》《上山》等是理想的白话诗。
3、《尝试集》是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。
4、胡适的诗歌有鲜明的艺术个性：“说话要明白清楚”，“用材料要有剪裁”“要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。——“胡适之体”
*刘半农 ：关注新诗的形式，有诗集《扬鞭集》《瓦釜集》。
《瓦釜集》是他从故乡江阴采风时，用江阴方言写成的“四句 头山歌”，是新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集。著名的《教我如何不想她》。
象征诗派与李金发 在中国现代文学上，象征诗派是指以1925年出版的李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发。
其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意象暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。
李金发于1925年至1927年出版的《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作。
李金发诗歌的艺术价值：李金发的诗歌艺术价值要高于思想价值。
首先，李金发的诗歌大量意象的使用。
其次，李金发的诗歌意象新奇。
第三、李金发的诗歌大量地选用了文言词语
李金发诗歌的主要内容：他的诗歌并不直接反映现实，而是直接表现自己的内心生活，内容往往是悲剧性的人生感受：死亡、悲哀、绝望、孤独。这实际是也是现代诗歌的一个主题，多表现人的“异化” 。代表诗歌《弃妇》就倾诉了人生的悲哀和痛苦，用弃妇的悲惨象征人生的悲惨。
郭沫若——20年代新诗与戏剧
从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》
《星空》是第二部诗文集，初版于1923年，包括诗歌散文和戏曲。技巧上趣于圆熟：结构更严谨，语言更凝练含蓄，感情更深沉。
《瓶》写于1925年，是一部爱情长诗，由《献诗》及连贯的四十二首组成，以浪漫主义方法描写和歌唱一对青年男女大胆、炽热、真挚的爱情，而以悲剧告终，淋漓尽致地展现了热恋情人多情善感的复杂心理。
《前茅》主要作于1923年初到1924年初，标志着郭沫若诗风的转变。表现了尖锐的阶级对立和阶级斗争。
《恢复》出版于1928年，表现出了乐观昂扬的精神气质，歌咏工农大众，充满了无产阶级的战斗激情。
郭沫若早期历史剧的代表作是被合称为“三个叛逆的女性”的《卓文君》、《王昭君》、《聂*》
田汉：
一、早期剧作
田汉是中国现代话剧奠基人之
一、剧作家、诗人 。仅在20年代就创作了20多部话剧。1921年，与郭沬若、成仿吾等组织创造社，倡导文学。与郭沫若、宗白华一起出版三人的通信集《草叶集》。南国戏剧运动的领导者。
二、田汉戏剧的主要内容：
1、对“真艺术”与“真爱情”的追求。提倡“用真艺术来改造人生”的主题。受西方“唯美主义”的影响，将现实的关怀与“人性之真”的关怀融为一体 《梵峨嶙与蔷薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲剧》《古潭的声音》
2、美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲）。更具社会批判性且越来越强烈。《咖啡店之一夜》是激越的控诉。独幕话剧《获虎之夜》是早期最优秀的独幕话剧之一 。
（了解）
三、早期戏剧的特色
1、注重语言的艺术。剧中人物常有长篇的独白，或叙事，或抒情，而且这些语言的风格又是华丽的，无论是排比还是比喻与联想，都写得绚丽多姿。
2、具有一种唯美主义的倾向，对现代戏剧语言的创立具有独特的贡献
20年代的散文
语丝社：其主要特色是文明批评和社会批评。鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家，还有林语堂。他们创造了“语丝文体”，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味。除了议论性的杂感之外，也有抒情的小品佳作。
周作人：他的散文分为“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两体。他最擅长的为“冲淡平和”的闲谈体，意蕴深远、风格独到、造诣极高。
俞平伯：他的散文属周作人的美文一派。20年代的散文辑有《燕知草》和《杂拌儿》。《桨声灯影里的秦淮河》、《陶然亭的雪》、《西湖六月十八夜》是散文中的名篇。他的散文很少触及重大现实问题，而以读书灵性见长。用笔细腻，意境朦胧而灵动、闲适而伤感，语言运用透出深受古代文学的深厚传统的影响，被周作人誉为“近来的第三派新散文的代表”。 朱自清：
1、朱自清的散文首先是美的白话文，在打破“美文不能用白话”的迷信方面，他是贡献最突出的一位。名篇《荷塘月色》《绿》美在意境清幽，意象繁复;《背影》《儿女》《给亡妇》等美在情深意浓，委婉真挚，缠绵悱恻。《浆声灯影里的秦淮河》细腻幽怨的意境。
2、朱自清的散文还是纯粹的白话文。文字几乎全部用口语，清秀、朴素，他的许多语句都像是被活生生地提到纸上去的，富有一种口语所包含的生气。朱自清的散文在当时被人誉为“白话美术文的模范”。
散文特色：他的散文文人气颇重。重情是他散文的最主要的特点。他的散文或描摹世态、怀人抒情，或即景写情，融情于景，或融情入理，无论叙事，记人，写景，说理，都贯注一“情”字；他的散文是文人学者型的。写景散文中有事引用古诗文点明文中警策外，造成一种“诗中有画，画中有诗”的意境。
30年代小说
茅盾：文学创作：
1、1927—1928：处女作《幻灭》。第一次使用“茅盾”作笔名。
2、1928年7月—1930年4月旅日期间：短篇集《野蔷薇》《泥泞》散文《卖豆腐的哨子》《红叶》、论文《从牯岭到东京》等。
3、30年4月到抗战爆发：创作鼎盛期 《子夜》、“农村三部曲”、《林家铺子》。大量中小说短集。散文集。
4、抗战期间：从事抗日文化工作。散文《风景谈》《白杨礼赞》长篇《腐蚀》《霜叶红似二月花》，中短篇集，散文集等。
5、抗战胜利后写剧本《清明前后》。建国后担任文化部长，主要从事文学批评，基本停止文学创作活动。
处女作《蚀》三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》： 作品表现的是“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期：
⑴革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；⑵革命斗争剧烈时的动摇；⑶幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。” 《幻灭》：通过静女士在爱情和革命上的追求与幻灭，表现了小资产阶级走向革命和在革命中的幻灭过程。 《动摇》：展示的是的革命时代革命与反革命势力激烈斗争时期的现实。方罗兰的形象反映了在政治和爱情上动摇、妥协、软弱者的精神特质。《追求》：表现的是一群知识分子的心灵挣扎、精神自我拯救以及掩饰不住的幻灭感。以章秋柳为代表。
李劼人 “大河小说： 从1935年到1937年间，写出了著名的连续性历史长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》。以四川为背景，展现出自甲午战争到辛亥革命前后二十年间的社会图画，是大手笔的鸿篇巨著，被称为“大河小说”。在三部作品中以《死水微澜》最为著名，也最有艺术魅力。
一、《死水微澜》创作于1935年，小说结构宏大，共分六个部分：“序幕”、“天回镇”、“交流”、“兴顺号的故事”、“死水微澜”、“余波”。是四川内地的风俗画，具有浓厚的地方和时代特色。
二、《死水微澜》的特色：
1、小说对罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂（邓幺姑）三个人物的刻画细致入微，尤其是塑造了蔡大嫂的形象 。
2、对四川的风土人情以及各阶层人物心理状态的描摹，展现了一幅四川内地的风俗画，具有浓郁的地方和时代特征。
3、选取充满活力而又生动有趣的四川方言，表达自然、贴切，洋溢着巴蜀文化的气息。
老舍：1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。30年代是老舍创作的高峰。相继创作了《大明湖》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《文博士》《骆驼祥子》等六部长篇小说。中篇小说《我这一辈子》。短篇小说《断魂枪》《月牙》《微神》《柳家大院》等 。40年代完成了著名的 长篇小说《四世同堂》。建国后作品以戏剧为主，代表作《龙须沟》和《茶馆》。
二、老舍主要作品：《离婚》《猫城记》
三、老舍最大的贡献（最大的特色）：
1、塑造了生动的市民形象系列：老派市民、新派市民。
2、伦理本位意识：表达的是一个道德主题
3、京味小说的开拓
*祥子悲剧的根源 社会因素：
（一）、残酷的社会环境。
1、民不聊生；
2、军阀混战。祥子所处的是一个军阀混战的年代，打仗不断的骚扰着人们的生活，威胁着人们的安全。
3、社会腐败。失去了第一辆车后，祥子趁兵乱牵回三匹骆驼，并用骆驼换回了三十五块大洋，没等病好就拉起了洋车，他恨不得马上就能买辆新车，可是积蓄又被孙侦探敲诈一空。
（二）、冷酷的工作环境。
1、商人的奸诈。
2、雇主的刁难。骆驼祥子第一次受雇于杨家，这是市侩小人和奴仆之间的冰冷关系。在杨家，祥子有拉不完的车，干不完的家务。
3、同行的冷漠。
（三）可悲的家庭环境。
1、没有亲人的关怀。祥子失去了爹娘，又没有兄弟姐妹，都不知道自己生日是哪一天。他一直缺乏家庭的温暖与关怀，遇到困难和挫折时只能独自默默承受，在祥子的内心深处是十分渴望亲情的
2、没有爱情的婚姻。祥子与虎妞的结合是不幸的。
3、没有结果的爱情。小福子死了。
祥子个人因素：
（一）、祥子选择的奋斗道路。 祥子从乡间来到城市，对生活满怀热情，他把买上自己的车当成了他奋斗向上的全部动力和生活在世上的唯一目的
（二）、祥子本身的性格缺陷。
1、外刚与内软 。
2、内向与自私。祥子没有亲人，没有朋友，有心事时总是自己憋着，不善于和别人交流，自私的，为了尽快 买车他抢别人的生意；爱着小福子，却怕小福子家的负担。
3、有较强的生活欲望却又不能把握生活的意义。祥子有较强的生活欲望，却缺乏更高的精神追求，他将自己的生命和车连接在一起。
（三）、祥子的小农意识。
1、观念陈旧。一个农民，只要有一块属于自己的土地，他就有了生存的物质和信念，他不关注社会，也没有长远的打算
2、封建迷信。男尊女卑思想在他心中根深蒂固
3、行为保守。他拒绝听从高妈的劝告把钱存入银行，或拿出去放债吃利息，而是像一个守财奴一样放入罐子中藏起来，每天偷偷地拿出来数一数，他非得亲眼看见一块块“白净”“厚实”的洋钱才觉得放心。
巴金主要作品：从1929年到1949年底，巴金一共创作了18部中长篇小说，《灭亡》（1929）、《死去的太阳》（1938）、《家》（1933）、《爱情三部曲》（包括《雾》、《雨》、《电》），（1935），《春》（1933）、《秋》（1940）、《火》的第一（1940）和第二部（1942），还有《憩园》（1944）、《第四病室》（1945）、《寒夜》（1947）等。 沈从文主要作品：1926年出版第一部小说集《鸭子》。三十年代创作最丰盛的时期，也是他的成熟期 30年代后期成为“京派”代表作家。他的创作题材广泛，形式独特。代表作有《八骏图》、《边城》，长篇有《长河》 等。解放后，他在中国历史博物馆工作。专门从事历史文物的研究，曾著有《中国丝绸图案》、《唐宋铜镜》等，以《中国古代服饰研究》在国内外享有盛誉。
主要成集的小说有《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤集》、《八骏图》、《从文小说习作选》、《新与旧》、《主妇集》、《春灯集》、《黑凤集》等，中长篇《阿丽思中国游记》、《边城》、《长河》，散文《从文自传》、《记丁玲》、《湘行散记》、《湘西》。文论《废邮存底》及续集、《烛虚》、《云南看云集》等。
曹禺开创了我国戏剧的悲剧传统
