推荐第1篇：制片人岗位职责书
北京尚泉文化传播有限公司人力资源部
制片人岗位职责书
一、岗位基本职责
根据市场走势情况和数据分析，协助公司领导层制定年度总体电影、电视剧投资方向。
根据文学统筹提交的梗概，大纲或未发表的小说题材，进行选定，协助公司领导层具体定夺剧本。 策划剧本修改方向并同其他相关人一起完成基本剧本定稿。
立项后，纳入本公司生产拍摄计划，获得拍摄制作资金，或者代表本公司对外筹集资金
办理有关定影、电视剧拍摄许可手续
协助公司聘任导演、摄影、美术、录音、制片主任等主要部门的负责人，签约重要演员
监督电影电视剧拍摄的艺术质量、生产进度、资金流向
及时处理行政管理和艺术创作之间或创作部门之间的矛盾
制定宣传、推广计划并同时实施，为影视作品的发行做准备
审看已完成的影视作品，准备审查材料，包主管部门审查，获得发行放映许可证
出售发行影视作品，负责资金回笼
二、单版块基本要求
剧本：寻找、研发、编写优秀的剧本和有价值的资源 目标观众：每个剧本都会有自己特殊的目标观众群。应了解他们是谁，他们在哪，他们的人数是多少，他
们的娱乐消费习惯怎样，他们的喜好是什么，哪些因素能引起他们看电影、电视剧的热情
开发：仔细制定电影的开发方案和开发融资方案，并认真执行 融资：寻找并拓展融资渠道，并完成除公司投资主控外的资金引入平衡：保持每部影视剧的剧本、目标观众、潜在利润间的平衡，保证每部影视剧的开发、制作和发行 剧组：制片人和剧组要对剧本充满热情，他们之间要制定协议。团队是制片人成功的最大保证。团队成员应
该是技术熟练、热情专注且能自我管理，并要具有团队精神
发行：发行商能让一部无人知晓的影视剧变得家喻户晓，他们为每部电影、电视剧在各自区域内开拓市场，
他们能让看似不肯能的变成可能。他们是制片人不可或缺的合作伙伴
推荐第2篇：剧組制片人岗位职责
1.负责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动剧本情节，决定导演和主要演员的人选等。2.懂得电影艺术创作，了解观众心理和市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管理。
推荐第3篇：制片人发言稿
制片人发言稿
尊敬的某某市长，尊敬的各位领导， 各位来宾，女士们，先生们：大家上午好 ！ 我是赵万龙！
今天，我们在这里隆重举行功夫题材电影《功夫营救》的启动仪式，在此，我谨代表电影《功夫营救》的制作方德缘信影视文化传媒有限公司，向莅临的各位领导和朋友表示热烈的欢迎！向对电影《功夫营救》大力支持的各位领导和有关部门表示衷心的感谢！向新闻媒体对电影《功夫营救》的关注表示诚挚的谢意。
这部影片从多个角度完美的诠释了一个有为的热血青年担当责任、维护中国武术的尊严，表达了当代热血青年传承中华武术弘扬正能量的精神。这是一场智谋与力量的对抗、权利与爱情的权衡、激情与危险的转折。在这激荡人心的剧情里，我心中那颗冉冉跳动的赤子之心也被点燃。
国民蔫则国蔫，国民强则国强。人的向上精神及本源冲动依赖于强健的体魄和内在精神；武术是中华民族在长期历史演化过程中不断创新、改变，逐渐形成的中国传统文化，是我国的国之瑰宝，是我们祖宗留下来的可使中华民族鹤立于世界民族之林的文化精髓。作为中华子女我们更是应该传承！如何将传统的东方文化以及东方价值观念向世界传输，把“把武术推向世界”，是全新而艰巨的挑战。但我们不惧挑战！、中华民族五千年文化中，随岁月流逝，多少艺术被
人淡忘，化蝶向人们遗忘的地方，可千百年的风吹雨打并没洗刷一种艺术，那便是武术。因此我们要把这部片设计好！演好！导好！让武术，这颗华夏儿女值得自豪的东方明珠，国之瑰宝，也已踏出国门，走向世界。
推荐第4篇：制片人发言稿
加强媒体资源功能 拓展外延市场资源
——海南广播电视台制片人业务研讨之思考
各位好，或许大家对我比较陌生，那么我就先做个自我介绍吧。我名叫高峰，性别大家应该分别的出来吧？从年龄上来说，在座的绝大多数都是我的师长，也就是我还比较年轻，1975年出生，今年刚好30岁。从1996年7月参加工作至今，也称得上丰富。特别是2000年
3、城运会赛事直播、制订等多项工作。5月份正式加盟咱们海南《直播海南》“百姓开于今年9月份策划并筹备《早
制片人在栏目中的定位
关于制片人定位这个问题，已经不是第一次提出了，要弄清楚这个问题就要首先从制片人制度说起。就单纯的节目来说，制片人应该是电视节目的主导力量，负责的工作除了栏目的日常运作外还包括栏
目的经营、节目构成、组织结构、拓展等等。对于节目的生产，制片人是把握导向、确定思路、设计框架以及节目第一级审核的操作者，并需要通过不断的策划快速提升节目的影响力、拉动节目的收视和拓宽节目的外部空间。在栏目内部，制片人不仅是决策者，更是栏目发展的带头人。所以，制片人在栏目中的定位应该是传媒业务经理人。
传媒业务经理人与职能人员、
环境下，传播产品要想为社会大众所认知和承认，就不能离开对传媒市场的有效策划和宣传包装，不能离开对传播过程中资金运做和渠道选择。只有这样才能实现传媒产品的社会价值，并且在经营过程中为传媒产品增值。
创建电视节目品牌的首要工作就是定位，栏目的定位过程就是品牌的建立过程。从电视媒体的角度来说，品牌个性是媒体的频道品质与感性特点相联结所形成的一个或一组整体的显眼有力的识别标示，是一个媒体区别于另一媒体的重要标志，也是媒体的外在表征。对节目进行个性化的节目定位就是要寻找品牌在电视市场中，观众心目中并牢牢占领观众的心。
建立与观众保持联系的互动机制，长期与观众保持交流，给观众一个或数个交流的途径。
五、依托栏目开展活动，部分活动将放在栏目日常时段之外播出。以栏目创办活动，以活动拉升栏目。
此外，打造品牌栏目需要做的不仅仅是节目本身，包括平台资源、
网络资源、外延资源等方面都要能尽量的为其所用。并且这不是单纯的，而是和整个播出平台相关联。养100只麻雀也不如养一只天鹅，也就是说，打造品牌栏目首先要打造品牌频道。而打造品牌频道需要的是增强核心竞争力，资源是产业的核心，但如配臵不当，就无法产生核心竞争力。节目不是核心竞争力，别人可以学走、偷走，节目的
如何有效提高栏目的收视率
持。在此，市场竞争策略、“乘是要扬长避短！强化自己长处打击对手的短处是市场竞争的核心策略。要注意的是必须要根据栏目的定位来实施竞争策略，不要面面俱到，而是要“聚小众为大众”。“乘积效用”策略就是通过分析与调查，了解各形式、内容、类型节目的受众比例，确立市场增长比例。然后将
营销重点按“乘积效用”比例重新划分。插一句题外话，这需要拿到详细而准确的数据，目前所能掌握的数据只是最终的一个数字，比较笼统，很难进行分析。“浪潮攻式”策略就是以周期性推广活动而达到攻击效果的，而且要确保其连贯性与连续性。在实施此策略时，要将推广与创新相结合，不断变化形式与手段，不断调整营销策略，从而提高节目内在质量。
栏目的市场需求分析与经营对策
对于广告投放者来说，点，栏目对广告商的吸引主要集中在小众服务上，而在广告策略上，诱导广告客户以突变式媒介战略进入栏目是营销的主要手段。采用突变式媒介战略的商家往往希望利用人气效应在短时间内大量传播品牌或产品概念。针对这一特点，我们会根据栏目受众的情况，针篇二：朱久文：海南广播电视台制片人业务研讨会发言稿
加强媒体资源功能 拓展外延市场资源
——海南广播电视台制片人业务研讨之思考
各位好，或许大家对我比较陌生，那么我就先做个自我介绍吧。我名叫高峰，性别大家应该分别的出来吧？从年龄上来说，在座的绝大多数都是我的师长，也就是我还比较年轻，1975年出生，今年刚好30岁。从1996年7月参加工作至今，也称得上丰富。特别是2000年
3、城运会赛事直播、制订等多项工作。5月份正式加盟咱们海南《直播海南》“百姓开于今年9月份策划并筹备《早
制片人在栏目中的定位
关于制片人定位这个问题，已经不是第一次提出了，要弄清楚这个问题就要首先从制片人制度说起。就单纯的节目来说，制片人应该是电视节目的主导力量，负责的工作除了栏目的日常运作外还包括栏
目的经营、节目构成、组织结构、拓展等等。对于节目的生产，制片人是把握导向、确定思路、设计框架以及节目第一级审核的操作者，并需要通过不断的策划快速提升节目的影响力、拉动节目的收视和拓宽节目的外部空间。在栏目内部，制片人不仅是决策者，更是栏目发展的带头人。所以，制片人在栏目中的定位应该是传媒业务经理人。 传媒业务经理人与职能人员、
环境下，传播产品要想为社会大众所认知和承认，就不能离开对传媒市场的有效策划和宣传包装，不能离开对传播过程中资金运做和渠道选择。只有这样才能实现传媒产品的社会价值，并且在经营过程中为传媒产品增值。
创建电视节目品牌的首要工作就是定位，栏目的定位过程就是品牌的建立过程。从电视媒体的角度来说，品牌个性是媒体的频道品质与感性特点相联结所形成的一个或一组整体的显眼有力的识别标示，是一个媒体区别于另一媒体的重要标志，也是媒体的外在表征。对节目进行个性化的节目定位就是要寻找品牌在电视市场中，观众心目中并牢牢占领观众的心。
建立与观众保持联系的互动机制，长期与观众保持交流，给观众一个或数个交流的途径。
五、依托栏目开展活动，部分活动将放在栏目日常时段之外播出。以栏目创办活动，以活动拉升栏目。
此外，打造品牌栏目需要做的不仅仅是节目本身，包括平台资源、
网络资源、外延资源等方面都要能尽量的为其所用。并且这不是单纯的，而是和整个播出平台相关联。养100只麻雀也不如养一只天鹅，也就是说，打造品牌栏目首先要打造品牌频道。而打造品牌频道需要的是增强核心竞争力，资源是产业的核心，但如配臵不当，就无法产生核心竞争力。节目不是核心竞争力，别人可以学走、偷走，节目的 如何有效提高栏目的收视率
持。在此，市场竞争策略、“乘是要扬长避短！强化自己长处打击对手的短处是市场竞争的核心策略。要注意的是必须要根据栏目的定位来实施竞争策略，不要面面俱到，而是要“聚小众为大众”。“乘积效用”策略就是通过分析与调查，了解各形式、内容、类型节目的受众比例，确立市场增长比例。然后将
营销重点按“乘积效用”比例重新划分。插一句题外话，这需要拿到详细而准确的数据，目前所能掌握的数据只是最终的一个数字，比较笼统，很难进行分析。“浪潮攻式”策略就是以周期性推广活动而达到攻击效果的，而且要确保其连贯性与连续性。在实施此策略时，要将推广与创新相结合，不断变化形式与手段，不断调整营销策略，从而提高节目内在质量。
栏目的市场需求分析与经营对策
对于广告投放者来说，点，栏目对广告商的吸引主要集中在小众服务上，而在广告策略上，诱导广告客户以突变式媒介战略进入栏目是营销的主要手段。采用突变式媒介战略的商家往往希望利用人气效应在短时间内大量传播品牌或产品概念。针对这一特点，我们会根据栏目受众的情况，针篇三：2012青少年特训营 主持人发言稿(最新) 尊敬的各位家长、来宾、同学们：
大家早上好！我是广电集团《第一现场》记者张臻，非常感谢大家在百忙之中抽出时间来参加我们的开营仪式。对于每一个家庭而言，最宝贵的是我们的孩子。对于每个家长而言，最头疼是如何给孩子安排好暑期生活，既要让孩子有所学，还要有所为。今年，我们主办此次活动也是采纳了很多家长的意见，决定在这个暑期带队去黄埔军校。同时，为确保夏令营安全，已经额外安排6名《赢视学府》编辑、记者陪同孩子们一起参与。在此，由衷的感谢每一位家长对我们的信任，我们深信让孩子在这个假期有所收获、有所进步。
下面，有请本届青少年特训营总教官王忠为活动致词。
感谢王教官的发言。。。。
下面，有请本届青少年特训营学生代表 刘毅发言 感谢，刘毅同学的发言。。。。
下面，有请广东人民广播电台南粤之声主持人微子作为本届活动家长代表发言。 接下来，我们一起来观看一则短片，让家长们更多的了解《赢视学府》。
下面，我们有请本届活动主办方深圳广电集团《赢视学府》教育栏目制片人杨洋为活动开幕致词。
杨洋发言（感谢所有支持单位的发言）
主持人：我宣布，2012青少年特训营正式启动（音乐响起）感谢所有与会嘉宾、各位家长以及可爱的小朋友们，请大家根据工作人员引导，分组列队，稍后我们将乘坐专车开赴黄埔军校，预祝本届活动圆满成功！篇四：电视剧界学习贯彻习近平总书记重要讲话发言
在电视剧界学习贯彻习近平总书记
文艺工作座谈会上重要讲话精神会议上的发言
【发布时间】：2014-10-24 12:05 （2014年10月22日）
田 进
今天的会议很重要，开得很好。刚才，李准同志、周振天同志、唐国强同志等共17位同志作了很好的发言，讲得都很实在、很深刻，听了很受启发。学习习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话，我与同志们有相同的感受，既感到振奋和鼓舞，也深感责任之重、担子之重。
学习贯彻总书记的重要讲话精神，是一项长期而紧迫的重要政治任务。这里，结合个人初步的学习体会，谈两点意见：
一、深刻领会总书记重要讲话精神实质，切实增强贯彻落实的自觉性坚定性
我们党在七十二年前召开的延安文艺座谈会，是中国新文艺发展史上的一座里程碑。七十二年后，习近平总书记亲自主持召开的这次文艺工作座谈会，可以说，同样具有里程碑意义，吹响了新的历史时期进一步繁荣社会主义文艺的时代号角。
总书记在会上发表的重要讲话，继承了毛主席在延安文
艺座谈会讲话的精髓，紧密结合当下文艺实践，围绕文艺与时代、文艺与人民、文艺与生活、文艺与价值观以及继承与创新、吸收与借鉴等带有根本性的问题，提出了一系列富有创见的新思想、新观点、新论断、新要求，丰富和发展了马克思主义文艺观和社会主义文艺理论。总书记的重要讲话是指导当前和今后一个时期党的文艺工作和文化建设的纲领性文献，是推动文艺繁荣发展、开创文化建设新局面的行动指南。
学习贯彻总书记重要讲话精神，既要全面理解丰富的思想内涵，更要准确把握精神实质和精髓。我体会，最重要、最核心的是要深刻把握这样三个方面：一是要绝对忠诚。文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线，必须坚持讲政治、顾大局，做到忠诚于党、忠诚于人民、忠诚于党的宣传文化事业，始终坚持在党的领导下不断向前。二是要敢于担当。文艺是铸造灵魂的工程，始终承担着举精神旗帜、立精神支柱、建精神家园的重要职责，必须始终牢记社会责任，着力唱响主旋律、传播正能量，引领社会风气、鼓舞人民前进、推动社会进步。三是要奋发有为。繁荣创作是中心任务，多出优秀作品是根本要求，必须顺应文艺发展的新特点和人民群众的新期待，努力创作生产出更好更多无愧于民族和时代的优秀作品。总之，我们必须充分认识文艺的重要地位和作用，以高度的自觉自信和强烈的责
任感使命感，切实履行好党和人民赋予我们的任务，为实现“两个一百年”奋斗目标和中华民族伟大复兴中国梦作出应有贡献。
二、坚持以总书记重要讲话精神为指导，推动电视剧创作再上新台阶
习总书记的重要讲话充分肯定了文艺战线和文艺工作取得的显著成绩、作出的重要贡献。这也是对我们电视剧创作的极大激励和鼓舞。近年来，在党的文艺方针正确指引下，在党中央、国务院和中宣部的正确领导下，在中央领导同志的高度重视和关心下，在广大电视剧工作者的勤奋努力下，我国电视剧发展生机勃勃、硕果累累。2000年电视剧产量突破万集大关，此后稳步增长，近五年来，电视剧年产量基本保持在14000集到15000集之间，平均每天生产电视剧45集左右，涌现出了一大批人们耳熟能详的优秀作品。我国已成为第一大电视剧生产国、第一大电视剧播出国，国产电视剧成为人民群众日常文化生活不可缺少的“主餐”。 在肯定成绩的同时，我们必须时刻保持清醒，增强问题意识，实事求是地查找电视剧创作中存在的问题。刚才各位的发言也都谈到了这个方面。我认为，总书记在讲话中提到的文艺创作方面存在的有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象，存在的抄袭模仿、千篇一律的问题，存在的机械化生产、快餐式消费的问题，在电视剧领域也都不同程度地存 在。比如，整体上看，电视剧都有一个提高质量的问题。再比如，创作态度方面，个别存在着不严肃、不端正的现象，刻意追求低俗化和过度娱乐化；创作思想方面，个别存在立场含糊、放大支流、不加分析地展示矛盾和过多表现生活消极面、价值导向出现偏差等问题；创作题材方面，部分存在题材重复撞车、一窝蜂的现象；创作表现方面，个别存在脱离历史真实、脱离生活真实、违背基本逻辑和常识的问题，热衷于夸张、离奇、恶搞、使用粗俗语言等。对于这些问题，我们要高度重视，并在今后的实践中切实加以纠正。
学习贯彻总书记重要讲话精神，必须正确认识电视剧发展的形势，准确把握阶段性特征，找准问题和症结，明确工作着力点和努力方向，加快推动电视剧创作再上新台阶，实现新的更大的繁荣。为此，我认为，要切实做到以下四个“真正”：
第一，要真正把人民放在心上。总书记的讲话明确强调社会主义文艺从本质上讲就是人民的文艺，文艺要反映好人民心声，就要坚持以人民为中心的创作导向，坚持为人民服务、为社会主义服务。这也是我国文艺事业向前发展的根本方向。总书记的讲话通篇贯穿了“文艺与人民”这根主线，字里行间映现的是人民情怀和群众观点。结合电视剧工作来体会总书记的讲话，我们深深感到，人民群众始终是电视剧繁荣发展的决定力量。一些电视剧之所以能久演不衰、百看
不厌，成为脍炙人口的佳作精品，就在于其源于人民、表现人民、服务人民，很好地回答了文艺为什么人的问题，回答了文艺工作者“为了谁、依靠谁、我是谁”的问题。当前尤其需要我们警惕的是，面对市场经济的大潮，电视剧创作不能迷失方向，不能在为什么人的问题上发生偏差。失去了人民群众的支持，电视剧就没有了生命力。我们必须始终把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点，把人民作为表现的主体，把人民作为鉴赏家和评判家，在人民的支持推动下、在促进人的全面发展中不断实现电视剧的发展进步。
第二，要真正把社会效益放在首位。总书记强调，一部好的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。对此，我们认识上要到位，实践上更要到位。一方面，要大力弘扬主旋律、传播正能量。要始终牢记，中国精神是社会主义文艺的灵魂。电视剧创作就是要熔铸这一灵魂，丰富思想内涵。要坚持以社会主义核心价值观为引领，推出更多有筋骨、有道德、有温度的作品，大力弘扬中国精神，凝聚中国力量。要把爱国主义作为主旋律，引导人民树立和坚持正确的历史观、民族观、国家观、文化观，增强做中国人的骨气和底气。要传承弘扬中华优秀传统文化，以史为鉴、传承文明，激励中华儿女自尊、自信、自强。要传递真善美，用光明驱散黑暗，用美善战胜丑恶，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方。另一方面，篇五：开讲啦各名家演讲稿(很全) 同学们好， 上台之前我非常地紧张，特别地紧张，我一直跟周边的朋友说，你别跟我说话，我紧张。他们没有一个人相信，他们觉得我演了很多的戏了，见到每个场合的时候，应该是很淡然的，实际上我真的紧张。我一紧张的时候，就不怎么能控制住我的脸，大家都爱问我的眉毛为什么是这样子的，我的左眉毛跟右眉毛，，我睡觉的时候就不见了，早上才回来，我经常问它们：“你们去干嘛去了”它们说：“去表现去了”。我的幽默冷到大家都没有反应。但是我上场之前，听到撒贝宁的笑话这么冷，我突然觉得我充满了信心。大家给我的掌声，我就会觉得很开心.同样我也会在某一个角落里面，我的细腻和敏感，也会看到某一个人没有给我鼓掌的时候，我心里难过。 上场之前，制片人跟我说，前面会有十位非常优秀的朋友坐在前面，我当时觉得我是在做一个电影学院的第一次考试，我从小长到大，最害怕的莫过于竞赛型的，或者是表现类的东西，因为我小时候一直是一个比较自卑的人。在2008年之前，我都不是特别爱说话，但是没想到从2008年之后，我变成了一个话痨。那这个变化来自于什么地方呢？来自于我心理力量的转变，每个人都看到了陈坤以前忧郁的样子，“忧郁”这两个字，已经好像是他身上扔不掉的一个后缀词，但是在我身上，在我的内心深处，我要告诉大家，我是多种颜色的。
我是看《封神榜》长大的小孩，所有同学他们都在看《红楼梦》、《水浒》、《三国》，或者是名著，而我呢，从小到大都喜欢看的是《封神榜》。我是75后的人，水瓶座，b型血，非常地自恋，非常地骄傲，也非常地脆弱，非常地自卑，到现在还是这样。我小时候跟外婆长大，我在下面有两个弟弟，在我的家乡，我们那个小城是少有的单亲家庭的孩子，我不怎么说话，不知道那个自卑来自于哪里。可能是来自于家里没有父亲；或者因为我母亲工作也不容易，我跟着外婆长大的时候，我比较软弱；或者是因为在春游的时候，小朋友分组，没有人愿意跟我一组。我的外婆比较节约，家里也比较穷，所以呢，我带不了什么东西可以跟大家分享，稍微有一点被孤立的感觉，其实在那个时候，在我柔软的外表下面，已经孕育着非常强烈的，属于自我的一个世界出现了，在那个过程里面，还有一个小说对我非常地有吸引力，那就是《基督山伯爵》。《基督山伯爵》里面，他去找到一个宝藏了之后，他的手上捧了一大把钻石宝石的时候，我每次都停在那一页上看。因为我小时候家里比较穷，我就一直看那一页，我一直梦想着，有一天我会非常的富有。
在大学的时候，我依然也是一个比较闷的人，但那个时候的闷，跟小学时候的闷很不一样，大学时候的闷是带着一个小小的优越感的。这个优越感来自于什么呢？我观察过我自己，因为自卑。人是这样的，你会在身边看到很多骄傲的人，你跟他说一个什么呢，或者他得到一个好的职位的时候，他会莫名其妙的骄傲。比如说一个高管，跟你说话的时候，你会说：“陈总，你怎么样？”“不错啊”。这种傲慢和骄傲，很大一部分来自于他内心的自卑。
我在上电影学院的时候，就有一种很自卑的骄傲，跟同学不怎么交流，经常看到一个同学家里条件比较好的时候，就想，有什么了不起，不就是家里条件好吗？非常的自卑。并且在这个同学面前，还会表现出来，idon?t care。当然，这个骄傲到今天还会存在。就好像一个好朋友，他开了一辆很棒的车到我面前的时候：“哎呀，我这个车很棒！”“不就是一辆车吗？~~~”虽然我心里很想要，但是我看见了我的心态，有一种很奇怪的，莫名的骄傲。 我为什么讲了这么一堆给大家听呢？是说我们每个人在面对任何一个人的时候，你可以静下心来，听听你内心的声音，为什么你这么做？
我们就来追溯这个思维方式，好吗？为什么我上场的时候，非常紧张，害怕没有掌声。我在上面说的时候，面对一个很严肃的团体，我突然觉得我紧张了，我的紧张来自于这个。我有一个想要被回馈的诉求，所以我才紧张，是不是？但是没想到，我上来之后，大家给了我很多掌声，我瞬间开始顺畅和放松了。为什么呢？那我想问一个问题，我自己陈坤的紧张跟放松，这两点都来自于你们的回馈，但是我自己是什么样呢？你们想过这个吗？有人说，如果你的上司对你说，你非常棒，你很高兴；那如果骂你呢？你就很沮丧，那你还不是被所有人被带走吗？在电影学院的时候，我被所有的一切带走，我被同学的好成绩带走，完了我故意装作不在乎。从长大到现在，我们所有人都永远是，别人扔球，我们在接球，但实际上，如果你心里定下来的时候，有很多球扔过来，你可以是不接的。是吗？ 我特别想要做一个很棒的人，不是来自于你们要认可的，不是因为我做了一个“行走的力量”。我演戏演得好，大家会鼓励我，我现在比以前好，大家给我掌声，而我其实特别想做一个，我心里认为，我自己是一个很好的人。每个人都可能做过一个练习，在学校的时候，老师会说，你们问过自己吗？你是谁？好像我们貌似都问过，都是大概提问了一下，但我还是很希望大家很认真的问一下，你心里，你是谁？你想成为一个什么样的人？
长大了之后，我遇见最麻烦的事情，莫过于2010年，我离开我自己的经纪公司，我在以前的公司待了十年，但是2010年的时候，我满了十年的约，完了之后，我要离开那个公司了，我跟你们面对一样的考试。在2010年，我要做自己的团队呢？还是我要加入另外一个，可以给我更多酬劳的，或者另外一个可以给我更多表演机会的公司？这成了我当时连续十五天没有睡觉，或者没有睡好觉的一个很大的难题。那个时候，我完全迷失了，完全迷失，为什么？因为我被我的贪欲，被我的欲望，被我的所有你们想象不到的一些诱惑，包括我自己心里造出来的一些东西，完全的带走了。
举个例子吧，那时我离开我的公司的时候，有一个电影圈的朋友给我打电话说，我给你一点股票吧，你加入我的公司。还有另外一个人说，你到我的公司来吧，我三年保证你多少戏，对我很有诱惑。因为我不知道我踏出那一步，对于我意味着什么。有一天晚上，我就
起来了，可能两三点钟，我就在窗台，把那个窗户打开，完了我站在那里就看，看外面，整个城市很安静。我问我自己一个问题：陈坤，你想做什么？没有答案，完全没有答案。我再问我自己，陈坤你心里到底想要什么？我突然开始回答我自己了，我的自我对话功能完全启动了。我说：“你想要钱吗？”，我回答“我想”，“要多少钱你才开心？”，我说“要更多的钱”，完了我又问我自己：“你要更多的钱是为什么呢？”，“我要买更多房子，这样会让我安全”，“那安全带给你的是什么？”，“安全带给我的是心里的平静”，“那平静带给我是什么？”“平静是让我知道，我真的想要什么”。其实从我来北京开始，到现在为止，我每一次面对一个邀请的时候，我都会问我自己一点点问题，2010年这一次问题，问得最彻底，我知道了，我说我要保持一颗清贫的心。其实这个清贫的心说起来非常地虚荣，为什么呢？今天我回过头去看这段话的时候，我依然在表演，为什么在表演？是因为面对太多的诱惑的时候，我不知道怎么办的时候，我只是找另外一个借口，来面对了上一个借口而已，只不过这个借口还比较漂亮。
但是我想要的是什么呢？我想让我自己找到我的心，让我的心理力量越来越自然，越来越柔软，越来越强大的时候，我要改变环境对于我的影响。我希望我自己能够静随心变，有可能很多时候，我的暴脾气，我的计较的内心，我敏感的尖锐，依然在我身体里面时涌时现，只不过呢，我要跟大家分享是说，人生路还很很长，我才三十多岁，我们差不多吧？是吧？在我们差不多这个年龄，还有未来很长的路。
我非常想要提倡一个新的方式，叫往回走。什么叫往回走？我们的眼睛永远看外面，看到所有人邀请我们，如果这个人邀请了，给了我一份工作，我非常地高兴，如果这个人没有给我一份工作机会，我去面试了之后，我会非常沮丧。所以我希望大家把眼光朝外看，从外面的所有人给我们的反馈，带来喜悦，找到新的一条路是，我们眼睛往里面看，看我们的心。怎么看我们的心？我提出了一个新的方法，也就是2010年，我们公司“东申童画”创造了一个关于心灵的，所有的人都认为不应该做的一个项目，叫“行走的力量”。“行走的力量”是通过行走的时候，把你的注意力，放在你的呼吸跟你的脚板心上面，不要看很远，只看着前面两步路。简单的行走，就这么简单。我提供的是一个关于心灵的方法。希望大家把掌声送给“行走的力量”。
我希望大家在未来的时间里面，因为我们今天的交流，因为我今天给你的分享，我们选择做最笨的方式，能够找到，或者听到自己内心的声音。为什么？因为在我身边，永远充满着非常多的聪明人，其实我在十多年的时间里面，特别想成为聪明人，我想成为一个了不起的人，被所有人赞扬的人。我希望自己更有名，更有钱，因为这样可以得到更多的奖赏。但是我告诉你，你们安静下来的时候，会发现你尊不尊重你自己，是最重要的。也就是说，当有一天，我做了一个很大的明星的时候，其实我心里一点快乐都没有的时候，是没有人知道的，只有我自己知道。
我希望，在我们如此快节奏的生活和城市里面，在我们无数的诱惑和欲望面前，学会笨一点、慢一点、二一点、傻一点，因为整个社会的主流，随大流都是往前面走，快。马上，今天我投了五十块钱，明天拿到两百，逐利如此的快。很多人说，我们先把财富跟生活工作安排好了之后，等我有空闲时间的时候，再听我内心的声音不好吗？而我提供的方法是说，
可不可以，大家现在就开始，先把你的心定下来，当你很清晰的看见，所有的诱惑和前进方向的时候，你选择想前进，还是想退回来？这个顺序我说清楚了吗？
我不是一个可以跟大家分享我成绩的人，我没有任何东西值得你们觉得我了不起，或者我认为我自己了不起，我只是跟你们一样的，在我们每个人个体的人生道路上，想成为自己心灵国王的人。我把这个方法，用我自己这个案例，放到你们的面前。你们能看到前几年的“忧郁小生”今天变成一个“话痨”的样子，并且同样的，我很快乐的在做着一些，我认为有意义的，也许别人认为无意义的事情，而我非常享受这种快乐的时候，你们要知道，你们应该为我鼓掌，同样为你们自己鼓掌。因为只要你们一跨步开始，开始找到你们内心的平静开始，未来的道路，绝对是你可以掌握的。我推广的是，我希望有一天，大家知道，在无数的可以让你心安静下来的方法里面，行走是一个很本能、很笨，可以让你觉得毫无作为的，但是可以找到你内心的方法之一。
所以我们又回到今天的课题，叫做“人生路，莫慌张！”(陈坤) 《人生加减法》 演讲者：李少红 同学们好，看到这样子的一个舞台，我就很紧张，因为做导演，永远是在那个摄影机背后的人，在镜头前面你就会紧张，好像突然你的角色不对了，有点语无伦次，请大家原谅。
在我小学四年级的时候，不再有机会上学了。我14岁那年，就自己拎了一个包，当兵去了，这完全是一件不能想象的事情。从14岁到23岁这个年龄段里面，我都是在部队，在锻炼，好像在准备着有一天重新再去上学的这一天。这一天是1978年来到的，而那一年我已经23岁了，那一年不考大学的话，按照规定，就不能再上大学了，所以我就下了一个决心，不管我学什么，我一定要上这个大学。我一开始没有想到去考电影学院，我觉得我可能是去学医比较现实，但是突然有一天，我们一个同事给我拿了一个《人民日报》的报纸，上面有一个广告上写的：北京电影学院招生，有一条它的规定打动我了，它说艺术院线考试是在高考之前，当时给我一感觉是，我可能可以获得两次机会，如果要是艺术院校考不上，我还可以再接着考医学院。这个小小的原因吧，我就先去考了电影学院。 大家当时都在开着一个玩笑，说长得好看的肯定去考表演系，会拍照片的去考摄影系，会画画的人考美术系，拉点小提琴或者弹钢琴的人可以考录音系，前面那几个系我肯定考不了，就问说：“导演系需要什么才能？”他们说只要两片嘴就能考导演系，我就去了。 我们毕业的时候，当时我们班28个人打成了一片，都在争取自己最好的机会，那时候就想怎么能进单位，怎么能进电影制片厂。当时进电影制片厂特别特别的难。北影厂只有两个指标，可能第一是田壮壮，第二就可能是陈凯歌，我觉得再排十个人也轮不着我。当时我
觉得，我要是能分在北京电影制片厂，我觉得我的理想可能就建筑到一半了。通过了两个月的努力，毕业的时候，我真正拿到了北京电影制片厂的报道证，这个报道证我到现在还留在我自己家里面。我觉得那是我走上社会的第一步，非常非常珍贵的第一步 人生的路可能十年是一步，可能在你的有生之年，分成五十年吧，最有效的五十年，实际上我们走五步就把这一生走完了。所以你想想这一生，其实每十年就是你的一个进程。这十年的进程怎么规划它，是非常重要的一件事情。所以我就给自己走出校园的这十年做了一个规划，当时想，我要用三年的时间跟拍四部戏，这四部戏我就当副导演，那么这四部戏的副导演做完了之后，我觉得我还要完成的一件事情，就是第一部作品，我自己的孩子。因为不管怎么样，我是一个女性，我怎么处理好我的感情生活，我的家庭，还有我做女人的责任，做导演之前是要做出一个选择。所以我自己定了一个计划，就是前三年一定，全部的精力放在我自己的孩子身上，然后等到她上幼儿园以后，我再出来拍戏。
讲这个过程呢，实际上其实告诉每一个我们毕业、走向社会的时候，你的事业和你的生活是要同时考虑的，而在考虑的过程中间，你要有一个规划，你可能会任性，你可能会觉得我不闯一下，我可能就不甘心，你可能会觉得我必须要试一下，我才能够觉得我能不能干。其实我觉得这是一个最好的时机，但是你要把这(转载于:制片人发言稿)个时机放在前十年，你有三次犯错误的机会。犯一次错误，可能你要付出两到三年，你要重新再来整理和规划，再重新往前走，三次机会就是九年的时间，在这个九年的时间，你可以尽情的去闯、去创业、去跟社会碰撞。
其实你碰撞的所有这些东西，实际上是你在认识你自己。这十年可能是最浪漫的十年，这十年是因为你自己要去认识你自己，你要跟你自己谈一次恋爱，然后知道什么是你最爱的东西，什么是你这一生中，你觉得丢掉它，你活不下去，你一说到它你就会很激动，你就会有激情，你就会为它付出所有一切。你要建立你一个梦想，你要触摸到它，有时候你觉得你触摸到它，这个梦就破碎了，那可能就不是你的梦，你触摸到它之后，你非常舍弃不掉，再难你都觉得你放不下它，这个梦可能才是你人生的一个梦。 所以在这十年当中，你们有任何挫折，我都觉得不可怕，都是你人生必要的经历。比方说，我自己真正拍了第一部戏的时候，我才知道我确实是对电影有一种感情，而这种感情已经是别的任何东西取代不了的。你看我1982年进的北影，我到1987年开始才拍第一部戏，你可想而知我当时对那部戏的那个心情，那种渴望的程度。结果刚刚开机第七天，贾宏声刚拍了第一场戏，就把腿给摔断了，然后好不容易把他腿的问题解决了，我没有停拍，我婆婆又突然抢救。所以这部戏对我来讲，真的是一个极大的磨炼。但是这部戏之后，我是觉得我的梦想在电影中，我觉得我会一生为电影来付出我自己最大的努力。
在这十年当中，你们又可能会和我一样经历你们的感情生活、家庭生活，还有你的孩子。其实这些东西我都觉得尽量在前十年解决，为什么说生孩子一定要在这之前？你可以算一个非常简单的帐，你二十五岁生孩子的话，你三十五岁你孩子就十岁了，那时候你的父母实际上还不到六十岁，这样子的话，你生活的负担和你的精力相对都要充沛。所以这个账一算吧，我觉得早生孩子，对于你的事业发展，和你的梦想的实现，可能有时候是一件好事。
推荐第5篇：十佳电视制片人
十佳电视制片人
董俊深圳广电集团深广传媒有限公司副总经理、制片人
董俊负责深圳广电集团深广传媒有限公司的电视剧的策划和生产。她积极与内地及港台著名制作人和制作机构建立合作关系，在实践中虚心向优秀制片人学习，积累制作经验，并从2008年开始担任制片人主持影视剧制作。四年来，董俊主持和参与制作的电视剧有16部、478集。其中《亲兄热弟》获第26届电视剧 “飞天奖”三等奖；《大过年》获广东省五个一工程奖；《马文的战争》获25届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖、东京国际电视节海外电视剧特别奖、广东省五个一工程奖；同时，《和空姐一起的日子》、《命运》、《天地民心》等6部电视剧在中央电视台晚间黄金时间播出。
董俊同志在电视剧制作中，追求真善美的主流价值，以“温暖”作为基调，用微笑面对生活，先后完成两个“都市温暖“三部曲系列的制作，形成了深广传媒公司“都市题材、温暖故事”的风格定位。
晋 亮 山东电影电视剧制作中心
山东影视集团副董事长、山东影视制作有限公司总经理、山东电影电视剧制作中心影视部主任，制片人。
晋亮自1997年从事电视剧电影制片管理工作以来，他以诚待人、身先士卒，联袂影视高手续写鲁剧创作大格局。他锐意进取、抢占商机，拓展影视市场探索制片管理新思路。先后参与40 部600集电视剧、电影的制片管理工作，始终坚持创鲁剧品牌是山东电视剧创作的生命线，做到长、中、短、少儿、戏曲、纪录片、电影、电视电影等门类齐全，题材多样。 作为制片人，始终追求思想性、艺术性、观赏性的三性统一，尊重艺术规律，认真务实，爱岗敬业。近年来，电视剧《兵谣》、《一个人的背影》、《水浒少年》、《同学，你好！》、《大法官》、《誓言无声》、《大染坊》、《21天》、《女子监狱》、《满天星》、《真情年代》、《闯关东》连续占据央视
一、八套及省市台黄金时间，享有较好的社会美誉度和影响力，产生了较好的社会效益和经济效益。2009年以来，先后有《沂蒙》、《北方有佳人》、《情系北大荒》、《生死线》、《南下》、《旱码头》七部大戏占据从央视到省级卫视到各地面台的黄金强档，创造收视和市场全面开花、立体覆盖的新高点，为鲁剧发展输送可靠有效的可持续发展动力。 作为制片人，电视剧《闯关东》、《沂蒙》、《情系北大荒》、《大染坊》、《誓言无声》、《大法官》，电影《上学路上》、《斗牛》，电视电影《狩猎者》，纪录片《为了胜利》等多部作品荣获"五个一工程奖"、"飞天奖"、"金鹰奖"、"华表奖"、"百花奖"、"金鸡奖"、"百合奖"“金马奖”提名等29项国家级以及国际大奖。
作为制片人，他以军人的雷厉风行和商人的敏锐前瞻，正确认识电视剧的创作形势和市场走向，合理配置和搭建创作机制，凝聚全国创作合力，高擎鲁剧风格大旗。2011年将陆续推出电视剧《钢铁年代》、《知青》、《小小飞虎队》、《北上》、《中国故事》、《老农民》、《大金脉》等优秀电视剧作品。
李 京 中视影视制作有限公司
中国国际电视总公司 中视影视制作有限公司
工作室主任、制片人。98年中国传媒大学新闻系制片管理专业研究生班毕业
1993年从事电视制片工作以来，曾在电视栏目创办、专题制作及电视剧制作中担任策划、编辑、制片人，并多次在国家级广播电视刊物中发表学术论文，主攻研究科目节目市场营销、电视剧制片管理等方面。
主要获奖作品有：《缉毒科长》、《新霸王花》、《江岸》、《苍茫天山》、《达玛拉誓言》、《山里世界》、《绝密押运》、《又见阿郎》
其中：《缉毒科长》获全国电视剧“飞天奖”二等奖；西部优秀电视剧“天马奖”；中宣部电视剧“五个一工程”提名奖。
《江岸》获全国电视剧“金鹰奖”一等奖；中宣部电视剧“五个一工程”提名奖。 《绝密押运》获全国电视剧“飞天奖”三等奖；全国法制题材电视剧一等奖；中央电视台优秀节目播出奖。
李 路 江苏天地纵横影视文化投资有限公司
1995年起执导电视剧，凭借《孤星》《小萝卜头》《刘天华》成为中国电视剧最高奖项——“金鹰”“飞天”双料导演。
2003年任南京电影制片厂生产副厂长，主管影视剧投资制作。
2004年组建江苏境内规模最大的天地纵横影视文化投资公司，一举投资、拍摄、监制《29天半》、《青城之恋》等热播剧集。其中《青城之恋》荣获2007年中国电视学院奖“金南方”最佳电视剧奖。
2006年获第四届江苏省“十佳电视艺术家”称号。
2008年制片作品《好想回家》、《仁者无敌》等分别在央视八套黄金档和全国多家卫视黄金档热播，为公司获得“中国电视剧十佳制作机构”殊荣。
2010年，担任总制片人的作品《老大的幸福》《那些迷人的往事》相继在中央电视台一套和八套黄金档播出，创下两年内三部大戏登陆央视的佳绩。身兼导演和总制片人的《老大的幸福》在“两会”期间播出，《新闻联播》《人民日报》等重要媒体集中报道该剧在全国范围里产生的巨大轰动和如潮好评，成为年度话题并荣获2010年中国电视金鹰奖优秀电视剧。 2010年担任电视剧《山楂树之恋》的导演及总制片人，备受业内外关注。
从业21年来，导演、制作、监制影视剧3000余部集，制作作品收视、效益俱佳，同时不断在香港中文大学、美国哥伦比亚大学、长江商学院深造，是身跨投资界、影视界的综合型制作人。
吴 毅 浙江华谊兄弟天意影视有限公司
1995年毕业于北京电影学院管理系制片专业，曾在湖北电影制片厂及湖南电广传媒节目分公司工作，现任华谊兄弟天意影视有限公司总经理。吴毅先生从事电视剧生产制作以来，锐意创新，不断进取，精心挑选优秀剧本，聚集境内外优秀导演，在拍摄、发行等许多方面，开拓创新，向广大观众奉献了多部精品力作，天意影视推出的《士兵突击》、《我的团长我的团》、《故梦》等作品，立意深刻、影响深远，奠定了天意影视的品牌形象和业界的领先地位。吴毅先生积极谋求经营和管理模式的创新发展，在电视剧《我的团长我的团》的营销实践中，他首创了选择优秀卫视台联合竞价购买的新的营销模式，开创了卫视台打破“地面台”先行
购片的“垄断”模式，集中购买，集中播出，覆盖全国，争取最大收视率和影响力的新的营销方式。吴毅先生还敏感地意识到了新媒体（网络、手机等）给电视剧带来的新的商机，在营销上重视和加强了新媒体板块，取得了新的业绩，成为电视剧新媒体营销的领跑者。 代表作品及奖项：第4届金鹰奖优秀长篇电视剧奖（《绝对权力》）。第25届电视剧“飞天奖” 长篇电视剧三等奖（《有泪尽情流》）。第7届金鹰电视节最佳电视剧奖。（《士兵突击》）第14届白玉兰电视剧金奖（《士兵突击》）。第5届“共同的胜利”国际影视节，最佳竞赛电视剧一等奖。（《我的团长我的团》 乌克兰）第27届中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖（《士兵突击》）第12届欧亚电视节（俄罗斯）最佳电视剧大奖。（《我的团长我的团》第八届中国广播电视协会十佳制片人。
陈冬冬 大连五洲影视有限公司
大连五洲影视有限公司董事长、制片人。第四届全国电视“十佳制片人”。
陈冬冬从事电视剧创作25年，自2000年荣获第四届全国电视“十佳制片人”人之后，她以特有的坚韧与智慧、良好政治素质、艺术修养和敏锐的市场洞察力，组织创作了15部、300余集具有较高的思想性、艺术性和观赏性的艺术精品，其中长篇电视连续剧《守望幸福》、电视短片《相依年年》两部作品获七项国际奖，更有多部作品荣获“五个一工程奖”、“飞天奖”、“金鹰奖”等众多国内大奖。同时这些优秀的艺术作品又使她多次站在国际、国内的领奖台上，为我们的国家，我们的城市争得了荣誉，为自己赢得了赞誉，并多次受到国家、省、市领导的高度赞扬及隆重表奖。
2008年，陈冬冬担任由大连市广播电视局等单位联合出品的55集长篇电视连续剧《闯关东》（中篇）的制片人。剧组在各级领导的关怀和帮助下，在制片人陈冬冬的组织带领下，克服了常人难以想象的困难，历经148天，先后9次转场，行程数万公里，终于在2009年春节前于沈阳顺利杀青，并于2009年6月保质保量地完成了全剧的后期制作工作。《闯关东》（中篇）于2009年8月17日在北京卫视、浙江卫视、大连电视台三地同时首播，播出后反响强烈，同时段收视率全国排名第一。
杨晓明 北京东方恒和影视文化有限公司
杨晓明先生，著名影视制片人，中国传媒大学电视制作中心主任，曾担任大型史诗电视剧《三国》、大型历史剧《江山风雨情》、大型古装喜剧《天下第一媒婆》等诸多影视剧总制片人，并成功策划、投资、制作、发行过数十部、上千集优秀影视剧。杨晓明先生从业近20年来，为中国电视剧制作业作出了宝贵的探索，其亲自策划并任总制片人的电视剧《三国》曾创下国内集数最多、制作规模最大、投资额最大、发行海外国家最多、创收外汇最高等多项纪录，为中国电视剧的发展、中国文化的国际推广作出了重要贡献。在多年的学术研究及教学实践中，杨晓明先生还主编了《中国电视剧年度报告》、翻译了《独立制片》等著作，并曾任中国传媒大学媒体管理学院电视制片管理系主任，为中国影视业培养了大批后备人才。
倪祖铭 天津电视艺术发展有限公司
国家一级导演,中国电视艺术家协会电视剧专业委员会副主任,天津电视艺术家协会副主席。曾荣获全国百佳电视艺术工作者、天津市德艺双馨电视艺术工作者称号。现任天津电视艺术发展有限公司总经理。
倪祖铭同志自1982年起从事电视剧创作工作以来，他凭借对电视剧运作、拍摄各个环节的
熟知与掌控，深厚的文学修养和艺术造诣，以及多年来在电视剧市场的探索、打拼和奋斗，积累了丰富的创作和管理经验。更为可贵的是，他具备乐观向上的性格、坚强的意志、平易近人的亲和力和协调能力。他参与创作的电视剧作品有百十余部，千余集，其担任制片人的《解放》、《玉碎》、《父辈的旗帜》等多部作品荣获“五个一工程奖”、“飞天奖”和“金鹰奖”等国家级大奖。
其中，《解放》作为庆祝新中国成立60周年献礼剧目在央视首播后，获得了专家、领导、观众的一致好评。该剧荣列央视2009年热播剧榜首，2010年荣获了全军电视剧“金星奖”特别奖和第25届金鹰奖最佳电视剧奖。
2009年3月，倪祖铭以制片人的身份带领他的创作团队，克服重重困难，以敢为天下先的精神，在全国率先实行转企改制。变化的是机构体制，永远不变的是他坚持正确舆论导向、弘扬主旋律、坚持“三贴近”、实践“三性统一”的创作宗旨，始终在探寻一条符合市场规律的创作之路。坚信“做事先做人，事在人为”，制片人是一个剧组的“魂”，人格的魅力会使得剧组的管理更富于人性化。制片人要用心去迎接你所面对的作品，要对投资方负责、对社会负责，把生活和生命的美和崇高张扬出来，这样的作品才会永恒。
石卫平江苏省广播电视总台
从事广播电视业务十六年,担任过记者、编辑、栏目制片人、频道负责人、节目采购部负责人等职。自2004年以来,在广电工作中边学习边思考边实践，先后参与过《雾非雾》、《寒夜》、《我的丑娘》、《我的丑爹》、《人间正道是沧桑》、《孔子春秋》等十余部电视剧的创作和生产，在上述作品的生产、营销过程中，分别担任过策划、监制、总制片人、总发行人等职,在电视剧的创作实践中积累了一定的业务经验、取得一定的成绩。其中，参与创作、担任总制片人的长篇电视剧《人间正道是沧桑》于2009年6月在中央电视台一套、八套同步播出，取得较好的收视率和较大的社会反响，并于当年荣获中宣部颁发的精神文明“五个一工程奖”；被中国广播电视学会评定为“中国2009年最有影响力的电视剧”；被上海电视电影节评为2010年度“白玉兰”奖电视剧金奖作品；被评为第25届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖。担任总制片人的电视剧《我的丑娘》在全国各地8个卫视频道和83个地面频道播出过，2008年在其中59个频道进入年度电视剧排名的前10名；在21个城市进入年度电视剧排名的前10名，且荣获江苏省精神文明“五个一工程奖”。
罗立平北京华录百纳影视有限公司
罗立平是影视行业资深的制片人、监制，2002年至今担任北京华录百纳影视有限公司副总经理、制片人。
8年期间，他作为监制和制片人的电视剧目多达近20部，主要有《倚天屠龙记》、《汉武大帝》、《贞观之治》、《苦菜花》、《荆轲传奇》、《十八岁的天空》、《局中局》、《盐亨》、《旗舰》、《双面胶》、《王贵与安娜》、《苍穹之昴》、《媳妇的美好时代》、《红楼梦》、《黎明之前》等。其中《媳妇的美好时代》创北京卫视4年来收视率最高记录，《苍穹之昴》创首部华语电视剧进入非华语地区主流媒体黄金档播出的记录。
他担任制片人的电视剧作品也多次获得国家级、省级及行业内奖项。其中《汉武大帝》荣获第二十五届飞天奖长篇电视剧二等奖，《旗舰》获第二十七届电视剧“飞天奖”优秀长篇电视奖。
推荐第6篇：制片人聘用意向书
制片人聘用意向书
尊敬的
先生/女士：
经我公司考察，现拟聘请您为电视剧____________的______________。
一、工作主要内容
1．统筹指挥电视剧的筹备工作；
2．分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算； 3．委托专人进行电视剧文学剧本组稿或推荐，经过研究和策划，由乙方作出采用决定；
4．组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用； 5．审阅通过导演阐述；
6．确定外景地点，审核布景设计等工作，需要在文物、园林部门拍摄的电视剧，应按照国家文物保护法编制拍摄计划并办理有关手续； 7．负责电视剧的拍摄进程和政治思想内容，同时负责电视剧的艺术和技术质量；
8．会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单（特技设计、特技摄影根据规模及摄制组工作需要，由摄制组确定到组工作时间）； 9．摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。 10．对涉及军事预算的电视剧，应在拍摄有关镜头前50天完成军事预算的编制和上报工作，运送和使用武器弹药，应同时到公安部门办理有关手续；
11．根据安全条例制订安全措施，明确安全分工；
12．组织进行电视剧的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；
13．在发行前进行必要的前期目标市场调查，制定并实施电视剧推广发行计划；
14．电视剧行业中通常由制片人完成的其他任务。
二、工作时间：您将与____________到__________参与电视剧____________________制片人工作.
三、工作报酬：
我公司同意以________的价格支付_________作为参与电视剧_____________的制作报酬.
签字
日期
推荐第7篇：执行制片人述职报告
述职报告
大家好！承蒙公司领导和员工同志们的信任，我今年主要担任了执行制片人的职务，负责带领团队工作。在工作中，我按照公司的全面部署，勇挑重担，认真努力完成工作，取得了良好成绩。根据上级领导的安排和要求，我将就自己2017年的工作情况向领导和员工同志们作如下汇报，如有不当，请批评指正：
一、本年度工作任务完成情况（如有具体数据可加进去） 1.常规性工作
作为一名电视工作者，我的工作主要是制作电视播出的节目，2017年带领全组以超强的毅力完成了节目从策化、执行到后期制作播出的所有工作。我们组制作的节目有天津卫视的“实践出真知”，黑龙江卫视的“幸福私房菜”，新时代的“养生学堂”等等，首先，我按照栏目的要求，在规定时间内需要完成栏目布置给我们组的任务，并在制作之前带领团队做好应急方案，全方位确保不会影响到原定的播出计划。其次，在拍摄现场，我会尽量争抢时间和进度，团队在保证质量的同时需要最大限度地做到高水准，工作再苦再累也绝不逃避。
2.团队管理工作
2017年我带领团队所有组员完成了常规性的工作任务，并将自己在节目制作上的经验分享给小组成员，号召组员相互进行学习，培养组员之间的默契程度，提升组员团结协作的能力。同时，我对组员有着严格要求，团队的执行力较强，加班加点也要完成节目制作，绝不推迟播出时间，在我们的努力下，小组成为了公司内容制作方面能力最强的一个组，在节目制作过程中一直将实质内容作为关键点，此举获得了一致认可。
二、本年度的最大收获--最美援外医生颁奖晚会
一直以来，我和我的团队所制作的主要是传统电视节目，并取得了丰富经验，但在今年，我们小组还做了公司的一个活动项目，也是公司重点发展的工作内容--最美援外医生的颁奖晚会。这个活动由全国三大部门联合举办，活动规格也是目前公司最高的一次。我们小组接到这个任务后就开始进行紧锣密鼓的安排。节目内容是我们小组的强项，但活动需要用丰富的形式来进行表现，才能让内容看起来更震撼人心，只有将形式与内容融合到一起，才是能达到最好的效果，活动要做得好看，形式与流程必不可少，因此，我带领团队进行学习，请教其他有经验的前辈，反复确定节目的内容及形式表现。
在晚会筹备的时候，困难接二连三地出现，我和团队需要一一克服：第一个问题在于筹备地点是酒店的宴会厅，而对于一个大型晚会而言，场地受限，难以将大场面该有的气势呈现出来。对此，我们主要在舞美上做足功夫，通过大量的彩屏来展现舞美效果。第二个问题是人物资料过多，我们得到的资料大概有50万字，要把50万字的材料浓缩在短短40分钟的展示里，困难是显而易见的。我们要做的整个内容不同于其他流于形式的晚会，外在的形式我们具备了，更要有打动人心的内容。因此，我带领团队不断进行整理，对每一块需要呈现出来的内容反复敲定，力争将人物介绍做得更加丰满。同时，每一个事迹报告需要在2分钟内说完，我们深入到每位医生的工作和生活中，做了大量的采访工作，使每一位医生的形象都能有血有肉，通过他们的事迹报告能够感染到现场观众，取得更好的节目效果。小组的努力并没有白费，晚会当天，每一位最美外援医生的事迹得到了充分展示，加上我们精心布置了氛围渲染，观众有的流泪哭泣，有的一直鼓掌，还有人久久不愿离开会场，所有的观众情绪都被调动起来。
这是我带领团队第一次尝试着做活动项目，从晚会所取得的效果来看，我相信我们组已经具备做活动项目的能力。在制作传统电视节目的过程中我们组有着自身的优势，在节目内容上有着突出表现，这次的晚会上我们将原有优势与节目形式结合到一起，突出了晚会主题，对于我们组而言，这次成功转变意义非凡。
三、下年度计划
在2018年，除了带领团队继续做好日常工作，做好公司安排的传统电视节目，我和我的团队希望能够在项目活动方面取得更多的成果。从2017年我们做的项目活动来看，我们组已经具备了做活动项目的能力，并形成了独特优势。内容一直是我们组的强项，结合活动外在表现形式，做出来的项目活动有外在也有内涵，而这也是我们组的不可替代性。因此，我和我带领的组希望在2018年能够有更多的转变，将团队的优势发挥到最大，朝着活动项目方向进行拓展，为公司做出更多成果。
四、今后努力方向--项目负责人
于我而言，2017年是极具意义的一年，最美援外医生颁奖晚会是公司提供给我们组的一个重要机会，也是我个人的一次宝贵经历，让我看到了自己在活动项目方面也有着无限可能。节目内容是我的强项，也是团队做得最好的一点，今后我会继续努力，将活动项目的内容与形式融合起来，锤炼成我在活动项目上的优势，成为一名优秀的项目负责人，做出更为精彩的活动项目。
在工作过程中，有时候我难免产生消极情绪，对工作造成影响，同时，我个人的知识储备还不够，容易给工作带来不必要的麻烦。在新的一年里，我将继续奋斗，克服缺点，带领小组做好节目以及活动项目工作，争取实现2018的预期目标，并朝着项目负责人的方向不断努力，谢谢大家！
推荐第8篇：电影制片人聘任合同书
制片人聘任合同书
甲方：
（以下简称甲方） 地址： 电话：
法人代表：
乙方：
（以下简称乙方） 地址： 电话： 身份证: 经甲乙双方友好商议，就甲方聘任乙方担任电影___________（以下简称该影片）制片人事宜达成以下协议：
一、双方权责
（一） 甲方
1.甲方聘任乙方担任该影片的制片人，负责电影片生产、经营活动过程中的组织、管理工作。聘期自本协议签订之日起，至该影片拍摄完成为止。 2.甲方全额投资额为_____万元（不含剧本稿费）。甲方须按照本协议附件投资计划书中的约定按时将资金投入本剧组。 3.甲方享有本剧的全部版权，以本剧投资资金购买或形成的资产亦属甲方所有。
4.甲方须按约定向乙方支付总酬金______元（为税后款），作为乙方担任制片人的报酬，此费用由本剧总投资额中支出。
5.甲方享有对本剧剧组进行质量、财务管理、监督的权利。甲方委派会计直接参与剧组财务管理。
（二） 乙方
1.乙方享有该影片制片人的署名权，享有对本剧剧组进行人员管理、行政管理、生产管理、资金管理等管理权。2.统筹指挥电影片的筹备工作；
3.组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用；
4.审阅通过导演阐述；
5.确定外景地点，审核布景设计等工作；
6.会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单；
7.摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。8.根据安全条例制订安全措施，明确安全分工； 9.组织进行电影片的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；
10.在发行前进行必要的前期目标市场调查，制定并实施电影片推广发行计划；
11.电影行业中通常由制片人完成的其他任务。
12.乙方应当保持和甲方的沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。
13.该影片摄制计划和摄制预算一旦经甲方认可并确定，乙方应严格履行，未经甲方同意，乙方不得擅自更改。
14.从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方应专职为甲方工作，不得受聘于甲方以外的任何第三方。
15.甲方为乙方指派或聘用一名经乙方认可的秘书或助理，费用由甲方承担。该秘书或助理应于_________年_________月_________日到位。 16.乙方须随时向甲方制片汇报该影片的重大情况（包括但不限于：剧本修改、变更主创人员、摄制周期延长、资金追加等），凡重大变更均事先征得甲方认可后可执行。
17.乙方须向甲方提供本剧详细的工作计划书和投资计划书，经甲方批准确认后作为本协议不可缺少的附件，并具体实施，以完成本剧摄制的各项工作。
18.乙方在本协议聘期内不得接受其他剧组的任务或委托。
19.乙方在聘期内，须严格遵守国家有关法律法规及甲方有关管理规定，建立健全摄制组专用图章管理制度，并在本合同限定的管理权范围内签署代表摄制组签署的法律文件。不得以本剧剧组的名义与任何机构签署其他与本剧组业务无关的协议。
20.乙方有权依工作计划书和投资计划书支取和使用本剧投资资金，该资金只用能用于本剧摄制组支出。乙方应严格执行总预算，确保在预算内完成全部制作任务。乙方执行预算如有节余部分的50%（含个人调税）奖励乙方。
21.乙方在签署委托创作配音、歌曲、歌词等具有独立著作权（可与本剧分离而单独使用）的作品的合同时，须征得甲方同意。22.摄制该影片过程中如有现金赞助，原则上纳入投资预算或归剧组统一使用，并视实际情况给予中介人一定比例的奖励。
23.乙方在本剧后期制作完成后，负责将本剧的全部完成片PS母带提交甲方，不得存留。第五条 定金
甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。 第六条 报酬及支付
甲方按下列第_________种方式向乙方支付酬金：
1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税后）酬金￥_________元。
2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税后）酬金￥_________元。
若电影片得以拍摄并成功发行，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电影片纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。
甲方以现金或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。
二、其他内容
1.甲乙双方应严格对本协议内容进行保密，不得向其他方透露任何有关内容。甲乙双方均不应在任何场合、任何媒体上有诋毁本剧或对方及剧本有关人员的言辞和行为。
2.甲乙双方均有义务采取有效措施确保本剧完成片不发生泄漏、非法使用或盗版等不良后果。
3.甲乙双方均应恪守本协议下地各项权利、义务、任何一方如违反本协议书约定致使合作方遭受任何损失，守约方均有终止本合同，并要求违约方赔偿本方因此受到的损失。
4.如果由于不可抗力因素（指：毁灭性地震、战争等）致使本协议不能履行或该影片不能按计划完成，甲乙双方可提前终止本协议。但该影片不能履行或延迟履行不应视为对本协议的违反，不能履行或延迟履行方也无需向对方做出赔偿或为对方遭受的损失承担责任。 5.未经甲乙双方一致书面同意，任何一方不得将自己在本协议项下的任何权利、义务转由其他方行使，否则守约方有权终止合同并要求违约方承担本方因此受到的损失。
6.甲乙双方如产生与本协议有关的争议，应友好协商解决，如协商不成，任何一方均有权将争议提议北京市仲裁委员会并依该会的仲裁规则进行仲裁，仲裁裁决为最终裁决，对甲乙双方均有约束力。
7.本协议的附件（包括但不限于工作计划、投资计划书及以后签署的各项补充合同或者确认函）构成对本协议不可缺少的组成部分，依其规定对甲乙双方具有同等法律效力。8.本协议及其附件构成甲、乙双方之间就本协议所涉及的事项达成的全部协议，并取代此前就本协议事项达成的所有口头及书面合同、意向。 9.对本协议及其附件的修改，须通过经甲方双方授权的代表签署的书面协议进行。
10.本协议正本一式两份，甲乙双方各执一份，具有同等法律效力。11.本协议自甲乙双方盖章签字之日起有效。 甲方：
乙方： 签章：
签章：
_______年____月____日
_______年_____月______日
推荐第9篇：节目制片人辞职申请书
尊敬的领导：
本人与凤凰结缘是在20xx年11月，由于当时凤凰与汇视有一个节目要合作，因此我被派往汇视做该节目的制片人，该节目计划三个月后转入凤凰制作，却不成想，中间计划有变，合作未成，我也不忍抛下手头的节目独自抽身，只好在汇视待了两年后，让手头工作告以段落，才于20xx年初正式来到凤凰。
感谢公司领导给了我一个全新的平台，让我在8年多的时间里，学到了许多宝贵的知识，积累了大量的节目制作经验，形成了全新的节目制作思维模式，完成了从内地电视台向国际知名媒体的华丽转身，更让自己的每根神经、每个细胞都深深刻下了凤凰的烙印，这种烙印让我刻骨铭心，让我受益终生，足以让我在未来的岁月中，有无穷无尽的回味和感动相随相伴，这是何等的幸福和骄傲啊!
感谢凤凰!感谢领导!感谢同事!
由于个人原因，本人不得不做出此生最艰难的选择：离开凤凰。我想知道，抛开凤凰光环的我，是否还能在未来的人生路上，快乐而潇洒地前行?此时，过去的一切如泉水喷涌，让我无法自制……就让这份“辞职报告”作为我凤凰八年多的总结，成为我人生又一个新的起点吧!
申请人：
申请日期：
推荐第10篇：《电视制片人管理学》简答题
简答题
一．什么是双轨制，如何推行双轨制？
1．双轨制：我国电视事业兼具意识形态属性和产业属性，我国电视管理体制实行的是双轨制。即电视“一方面属于党和人民的耳目喉舌，担负着传播信息、引导舆论的重任；一方面又要作为一个经济实体，考虑经济效益，顾及节目的可视性，争取受众和广告收入”。可见，电视台的节目生产不能仅仅以利润最大化的商业原则为唯一导向，还需考虑对节目的控制力。与我国电视管理体制的双轨制相适应，实行“双轨制”是我国电视台推进电视制片人制的较好选择。双轨制存在的问题：传媒自愿配置不科学、政府之于媒体，角色多面化、尚未完全按市场经济规律办事、调控不力，相关法律不健全
5、产业结构不合理
2．如何推行双轨制：应坚持积极、稳妥的原则。首先由各中心根据发展规划和目标，结合栏目实际情况和制片人意愿，界定栏目性质，并提交编委会审议，然后依照栏目性质确定栏目生产形式。商业类栏目实行公司化运作，导向类栏目由台内自制，公益类栏目尽量实行公司化，或给予一定的补贴。台内管理的栏目制片人实行公开竞聘，社会性的栏目制片人采用招标形式产生。
二．以《焦点访谈》为例，选题
1．选题的基本原则：喉舌意识：电视是党、政府和人民的喉舌意识。作为最具普遍性和影响力的文化力量，电视舆论导向正确与否事关重大；观众意识：为人民服务的观念、群众观念、受众本位的传播理念。就是重视反映群众的意见、呼声和要求，注意回答广大人民群众最关心的各种热点、难点和疑点问题，通过电视报道达到保护人民群众切身利益的目的。
2．栏目选题的基本原则：1.定选题要基于对观众收视期待的周密调研和准确判断2.选题必须进行集体性的评估和论证3.选题标准必须与栏目的目标定位、形态定位相适应。
3．《焦点访谈》能够在激烈的竞争中立于不败之地，并且在栏目的个性化方面独领风骚，就与其准确的选题有直接关系。
（1）其选题规律：1.坚持正确的选题原则2.准确把握选题方向3.探寻独特的选题角度。
（2）其选题来源：建立了多渠道、立体化的信息获得系统，由定岗值班的策划和编务人员处理来信，接听电话，记录传呼信息，收载分析各类电子邮件。为了获得独家观点、独家背景和独家分析，《焦点访谈》还建立了自己的专家联系网络，拥有一支各个方面、各个行业的专家学者队伍，并由专人负责和各个部委联系，经常与有关部委进行信息沟通，增进对政策法规知识的了解，为节目的准确性、权威性提供了有力的支持。《焦点访谈》舆论监督类节目的报道选题主要来自观众提供的信息、政府部门的信息以及其他媒体的报道。
（3）建立科学的选题机制：“预警”机制、筛选机制、储备机制、论证机制、优化机制。 其选题流程：1.提供选题的编辑、策划人员要与准备接受选题的记者进行选题论证；2.拿到选题的记者要与本组制片人进行选题论证；3.制片人要与部领导进行选题论证。
4．哪些选题需要特别注意：1.涉及民族、宗教、军事、外交等领域的题材，未征得主管部门的同意，一律不涉及；2.有关部门之争、学术之争的选题，慎重对待，不轻易触及；3.对敏感人物的报道、采访务必谨慎，事先一定要对人物背景有充分、全面的了解；4.慎重对待“翻案”的行为，对于长年的积案或有关部门已经盖棺论定的选题，一般不再报道。
三．电视剧的运作流程：剧本→企划书→融资→写分镜头脚本→制定拍摄计划→组建摄制组→开始拍摄→后期制作→营销（宣传+销售）→播出
1．电视剧选题：很大程度上就是选剧本（政治、商业、艺术价值）
2．电视剧策划分为四个步骤：市场调研（确定调研目标、收集资料、分析资料）创意策划、针对创意的再度调研、对创意的修正。2.剧本定位（运作方式定位、主题定位、类型定位、风格定位）3.电视剧策划书（电视剧定位、人物设置、故事梗概）【企划书的撰写】
1、名称
2、定位
3、剧情简介
4、主要演员意向
5、摄制单位
6、主创人员（制片人、编剧、导演的名字和简介）
7、市场预测
8、发行预测（主要发行对象，每集能卖多少钱，共卖多少钱）
9、概算（预算，每集制作费，共花多少钱）
10、投资及回报
11、故事梗概（分集剧情介绍）
3．筹备阶段：（1）改写分镜头脚本：一个详尽的分镜头脚本，可以为导演和剧组人员提供完成影片所需的技术资料，而且是编制项目预算和摄制计划的依据。（2）制定摄制计划：剧本分解（填写、归纳分场景细目表）、拍摄计划（总、日、应急计划、需注意的问题）。（3）组建摄制组：核心小组成员有导演和两位副导演、总摄影、总美工、录音师、制片主任和一至两名制片或剧务、财务等。
（1）一个完整的摄制组：制片管理组（制片、剧务主任、司机、炊事班、随组医生）；导演组（导演、导演助理、场记、剪辑师、录音师、编剧、作词、作曲、字幕员）；表演组（演员组长、主演、其他演员、替身）；摄影组（摄影师、机械员、灯光师、电工、升降车与移动车操作员、剧照摄影师）；美工组（美术师、服装、化妆、烟火师、特技设计与制作人员、置景组长、木工）
（2）一个摄制组具有的特点：1.活动的社会性2.成员的流动性3.协调的复杂性。
4．生产阶段：开拍前的检查、拍摄过程的管理、后期制作
四．栏目明星制
1．推行明星制：明星制是商业营销屡试不爽的利器。就电视栏目而言，观众通过对偶像的认知，易于达成对栏目品牌的认知。除了靠新闻资源的整合与运用、特色栏目的设置、好的节目样式之外，培养、包装名主持、名记者也是增强栏目竞争力的有效策略。借助名人效应，不但可以有效地降低新节目的风险，而且可以使节目在短时间内迅速成长为名牌栏目。例如陈鲁豫最早因主持《凤凰早班车》而为人所知，凤凰卫视于是及时推出了新栏目《鲁豫有约》，这个栏目借着陈鲁豫的知名度迅速打开市场时，也进一步提升了陈鲁豫的知名度。从宏观的层面上看，推行明星制还可以通过打造“名主持、名记者”的小品牌来树立一家电视媒体的大品牌。微观：当一个栏目由名人和节目内容两部分构成时，很多观众会因为对名人的关注而保持对栏目的忠诚度，制片人利用名主持、名记者为节目贴上个性化标签，即便节目形态被抄袭，但个性化的主持人、记者却是无法克隆的。凤凰卫视的一个重要策略就是大力树立名牌主持人，也是开拓市场的重要策略。其品牌效应，很大程度上得益于“明星效应”。
2．怎样推行“明星制”：（1）量身定制：依据主持人的个人特点设计栏目，充分发挥主持人的特长，使节目和主持人融为一体。（2）包装推介：名主持、名记者也需要制片人有意识地进行全方位的推介包装。（把他们推到电视台的活动前台，把他们作为栏目的门面和招牌，既可能提升他们的知名度，又可以提高栏目的品牌影响力；利用专门的宣传片直接对主持人、评论员、记者进行包装宣传；可以通过发行宣传画册、举办观众见面会等常规方式以及借用其他媒体来进行宣传：建立形象、塑造形象、提升形象）
五．节目营销
1．电视节目的市场运作流程
（一） 剧本—融资—制作—销售—播出。电视制片首先有了节目创意，经过论证以后
再写剧本或拟定详尽的节目策划书，然后融资、制作节目，接下来通过销售获
得商业利润，最后通过播出实现节目的社会效益。
（二） 剧本—融资+销售—制作—播出。为了最大限度地规避风险，很多制片人往往在
融资阶段就把融资和销售绑在一起，在拍摄以前就卖掉片子的版权。能否采取
这样的运作方式，在很大程度上取决于制片人的职业声望，也取决于项目的价
值及整个班底的实力。
（三） 其他节目市场运作方式。
2．一般电视节目的市场运作模式：制片人将对市场环境的判断与分析、电视台的意见、观
众调查、广告客户的反馈作为节目运作的起点，并将其贯穿于节目策划、制作的诸多环节，这是尊重、研究和利用市场的模式，可以将风险降到最低限度。也就是先拿订单，在开始大规模生产。
定期节目检讨——节目市场竞争形势分析、观众调查、电视台意见汇总、广告客户反馈——新想法形成——提交节目审查委员会审查（同意）——获得样带制作费用——观众调查、可能性客户反馈——制作样带提交委员会（样带通过审议）——预算通过、寻找赞助方、预算通过——开始运作
3．电视剧剧本：剧本创意可以由社会影视制作机构的策划部门或某个制片人提出，或者由导演或编剧提出，也可能购买某部小说的影视改编权。
4．电视制片人运作资金的方式：计划拨款（我国各种电视传输网络都是由国家投资、建设、管理，电视制片人的节目制作费用，绝大部分也是由国家承担）、拉赞助（是一种不太规范的广告营销）、融资（筹集节目摄制、发行和销售所需的资金，一般制作公司找电视台合作、向社会公司募集资金、广告公司、政府、海外等）
六．电视台人力资源管理的基本原则
（1）用人力资源管理取代人事管理
1.要确立一个统
一、明确的“识才”标准
2.要建立优胜劣汰的用人机制
3.要建立有效、灵活的激励机制
4.要通过教育、培训提高员工素质
（2）变身份管理为岗位目标管理
1． 按需设岗，因岗选人
2． 必须做好人力资源的数量调节和合理配置
3． 逐步实现岗位绩效与薪酬挂钩的机制
（3）加强栏目文化建设
1.职业精神2.激情3.凝聚力
（4）推行人本管理
1.己所不欲，勿施于人2.尊重3.信任4.人文关怀
2.依法管理：
（一）必须依法调整电视栏目、剧组与其他单位的经济关系
（二）必须依法调整电视栏目、剧组的集体利益与员工的个人利益之间的关系。
基本流程：人事规划（工作分析、描述、要求、量分析、劳动力分析）；招聘；录用；解聘；环境认知、培训和开发；报酬；员工关系
（5）【人力资源管理的重要性】我国电视可持续发展的内在动力取决于高素质的电视人才。重视人力资源管理是市场经济的必然要求。电视是知识、技术、人才密集型行业，电视媒体间的竞争说到底是人才的竞争，只有依赖一个优秀、高效、新锐的智力密集型电视人才队伍，才能制作出一流的电视节目，从而保证电视台的可持续发展。人力资源是电视媒体无可争议的首要战略。电视媒体的人力资源尤其具有很高的增值性，一个具有前卫的电视理念和深刻市场洞察力的制片人，一个优秀的节目主持人、编辑、记者，其价值往往难以估量。
七．【电视台人事管理的现实困境】用人观念保守、人事管理模式落后。
1、机制改革之后，难以实行同工同酬
2、播音员、主持人管理引进存在误区
3、领导干部老龄化，中青年骨干积极性难以发挥
八．【我国电视栏目制片人制改革存在的问题】
1、缺乏科学的任免机制
（一）缺乏公平竞争的制片人准入机制
（二）缺乏科学的制片人退出机制
（三）制片人没有职业化。
2、角色定位模糊
3、人事及财务制度改革不彻底
4、风险机制缺位
5、缺乏有效监督
6、缺乏科学的考评体系
7、缺乏有效地激励机制
8、缺乏系统的培训
9、栏目之间缺乏整合
第11篇：影视剧制片人聘用合同
合同编号：_________
甲方：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
职务：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
电挂：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
乙方：_________
住所地：_________
身份证号码：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
手机：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
鉴于：
1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方计划摄制电影《_________》（下称电影片）；乙方是一位资深的制片，曾在多部影视作品中担任制片人，具有相当丰富的经验；
2．甲方决定聘用乙方担任其计划摄制的电影的制片人，乙方同意接受甲方聘用；
鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 工作岗位
甲方聘用乙方担任电影的制片人，负责电影片生产、经营活动过程中的组织、管理工作。
第二条 工作期限
乙方应于_________年_________月_________日前到达甲方指定地点，向甲方报到。乙方工作正式开始。
乙方工作结束的时间按下列第_________种方式确定：
1．电影片全部拍摄完毕之日；
2．电影片停机之日；
3．电影片后期制作完成之日
4．_________。
第三条 工作内容
乙方工作包括：
1．统筹指挥电影片的筹备工作；
2．分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算；
3．委托专人进行电影片文学剧本组稿或推荐，经过研究和策划，由乙方作出采用决定；
4．组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用；
5．审阅通过导演阐述；
6．确定外景地点，审核布景设计等工作，需要在文物、园林部门拍摄的电影片，应按照国家文物保护法编制拍摄计划并办理有关手续；
7．负责电影片的拍摄进程和政治思想内容，同时负责电影片的艺术和技术质量；
8．会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单（特技设计、特技摄影根据规模及摄制组工作需要，由摄制组确定到组工作时间）；
9．摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。
10．对涉及军事预算的电影片，应在拍摄有关镜头前50天完成军事预算的编制和上报工作，运送和使用武器弹药，应同时到公安部门办理有关手续；
11．根据安全条例制订安全措施，明确安全分工；
12．组织进行电影片的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；
13．在发行前进行必要的前期目标市场调查，制定并实施电影片推广发行计划；
14．电影行业中通常由制片人完成的其他任务。
第四条 工作要求
1．乙方在工作期间内应接受甲方的管理，及时、勤勉、经济、高效地进行电视剧的摄制工作。
2．乙方应当保持和甲方的沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。
3．电视剧摄制计划和摄制预算一旦经甲方认可并确定，乙方应严格履行，未经甲方同意，乙方不得擅自更改。
4．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方应专职为甲方工作，不得受聘于甲方以外的任何第三方。
5．甲方为乙方指派或聘用一名经乙方认可的秘书或助理，费用由甲方承担。该秘书或助理应于_________年_________月_________日到位。
第五条 定金
甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
第六条 报酬及支付
甲方按下列第_________种方式向乙方支付酬金：
1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
若电影片得以拍摄并成功发行，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电影片纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。
第七条 食宿、交通
从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，甲方应负责安排乙方在片场所在地或其他工作地点的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。
第八条 著作权、署名及姓名、肖像
1．甲方依法享有电影片的著作权。
2．若电影片得以拍摄并公开发行且乙方履行了本协议下的全部义务，乙方依法享有在电影片及相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
3．甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影片、电影片的衍生产品、电影片的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电影片推广、宣传之目的。
第九条 参加宣传活动
甲方有权要求乙方参加电影片的开机仪式、首映式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。
甲方要求乙方参加的宣传活动最多不超过_________次；否则，每超过一次应向乙方支付_________（税前／税后）酬金￥_________元，乙方亦有权拒绝甲方要求。
甲方要求乙方参加电影片的宣传活动，应承担乙方的食宿及往返交通费用。
第十条 保险
为确保乙方在制片过程中的人身、财产安全，甲方应为乙方办理商业保险，具体包括：_________。
第十一条 双方保证
甲方：
1．保证其为取得《摄制电影许可证》并经依法注册和合法存续的电影制片单位。
2．保证已就计划拍摄的电影片取得《摄制电影片许可证（单片）》。
3．保证电影片不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。
4．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
5．甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
乙方：
1．乙方有权自行签署本合同并有能力履行本合同下的所有义务。
2．乙方履行本合同下的所有义务，皆不存在任何法律上的障碍。
3．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方不会受聘于除甲方以外的任何第三方。
4．保证在本合同签署之前，不存在任何针对乙方的权利纠纷、索赔或者诉讼。
第十二条 合同的解除
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式解除本合同：
1．乙方因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过_________天；
2．甲乙双方违反其在本合同中所作保证或所作保证不真实；
3．乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
4．甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之_________，经乙方催告后，仍不履行支付义务的；
5．甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；
6．甲方被依法吊销《摄制电影许可证》。
第十三五条 合同的终止
本合同在下列情形下终止：
1．合同期限届满，甲乙双方不再续签本合同；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7．_________。
第十四条 保密
未经甲方同意，乙方不得在电影片公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电影片相关的一切信息。若本协议未生效，乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。
乙方保证对其在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，乙方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。
乙方若违反上述保密义务，乙方应赔偿甲方因此而遭受的经济损失。
第十五条 通知
1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2．各方通讯地址如下：_________。
3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。
第十六条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第十七条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。
第十八条 争议的处理
1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第_________种方式解决：
（1）提交_________仲裁委员会仲裁；
（2）依法向人民法院起诉。
第十九条 不可抗力与意外事件
1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、*、罢工，政府行为或法律规定等。
意外事件：
1．非因双方当事人过错，出现本条第一款规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电影片导演或其他主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使电影片的拍摄迟延，甲方应立即采取补救措施，并将拍摄计划顺延的时间书面通知乙方；因此而未能按原拍摄计划完成电影片的拍摄，乙方无需承担违约责任。
2．若本条规定的情况致使电影片的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第二十一条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十二条 合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________
委托代理人（签字）：_________委托代理人（签字）：_________
签订地点：_________签订地点：_________
_________年____月____日_________年____月____日
第12篇：影视剧制片人聘用合同
影视剧制片人聘用合同
合同编号：_________
甲方：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
职务：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
电挂：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
乙方：_________
住所地：_________
身份证号码：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
手机：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
鉴于：
1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方计划摄制电影《_________》（下称电影片）；乙方是一位资深的制片，曾在多部影视作品中担任制片人，具有相当丰富的经验；
2．甲方决定聘用乙方担任其计划摄制的电影的制片人，乙方同意接受甲方聘用；
鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 工作岗位
甲方聘用乙方担任电影的制片人，负责电影片生产、经营活动过程中的组织、管理工作。
第二条 工作期限
乙方应于_________年_________月_________日前到达甲方指定地点，向甲方报到。乙方工作正式开始。
乙方工作结束的时间按下列第_________种方式确定：
1．电影片全部拍摄完毕之日；
2．电影片停机之日；
3．电影片后期制作完成之日
4．_________。
第三条 工作内容
乙方工作包括：
1．统筹指挥电影片的筹备工作；
2．分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算；
3．委托专人进行电影片文学剧本组稿或推荐，经过研究和策划，由乙方作出采用决定；
4．组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用；
5．审阅通过导演阐述；
6．确定外景地点，审核布景设计等工作，需要在文物、园林部门拍摄的电影片，应按照国家文物保护法编制拍摄计划并办理有关手续；
7．负责电影片的拍摄进程和政治思想内容，同时负责电影片的艺术和技术质量；
8．会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单（特技设计、特技摄影根据规模及摄制组工作需要，由摄制组确定到组工作时间）；
9．摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。
10．对涉及军事预算的电影片，应在拍摄有关镜头前50天完成军事预算的编制和上报工作，运送和使用武器弹药，应同时到公安部门办理有关手续；
11．根据安全条例制订安全措施，明确安全分工；
12．组织进行电影片的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；
13．在发行前进行必要的前期目标市场调查，制定并实施电影片推广发行计划；
14．电影行业中通常由制片人完成的其他任务。
第四条 工作要求
1．乙方在工作期间内应接受甲方的管理，及时、勤勉、经济、高效地进行电视剧的摄制工作。
2．乙方应当保持和甲方的沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。
3．电视剧摄制计划和摄制预算一旦经甲方认可并确定，乙方应严格履行，未经甲方同意，乙方不得擅自更改。
4．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方应专职为甲方工作，不得受聘于甲方以外的任何第三方。
5．甲方为乙方指派或聘用一名经乙方认可的秘书或助理，费用由甲方承担。该秘书或助理应于_________年_________月_________日到位。
第五条 定金
甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
第六条 报酬及支付
甲方按下列第_________种方式向乙方支付酬金：
1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
若电影片得以拍摄并成功发行，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电影片纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。
第七条 食宿、交通
从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，甲方应负责安排乙方在片场所在地或其他工作地点的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。影视剧制片人聘用合同 相关合同范本:电影演员聘用合同聘用合同事业单位聘用合同书事业单位聘用合同教师聘用合同贵州省事业单位人员聘用合同书浙江省聘请常年法律顾问合同四川省事业单位聘用合同书查看更多>>聘用合同
第八条 著作权、署名及姓名、肖像
1．甲方依法享有电影片的著作权。
2．若电影片得以拍摄并公开发行且乙方履行了本协议下的全部义务，乙方依法享有在电影片及相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
3．甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影片、电影片的衍生产品、电影片的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电影片推广、宣传之目的。
第九条 参加宣传活动
甲方有权要求乙方参加电影片的开机仪式、首映式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。
甲方要求乙方参加的宣传活动最多不超过_________次；否则，每超过一次应向乙方支付_________（税前／税后）酬金￥_________元，乙方亦有权拒绝甲方要求。
甲方要求乙方参加电影片的宣传活动，应承担乙方的食宿及往返交通费用。
第十条 保险
为确保乙方在制片过程中的人身、财产安全，甲方应为乙方办理商业保险，具体包括：_________。
第十一条 双方保证
甲方：
1．保证其为取得《摄制电影许可证》并经依法注册和合法存续的电影制片单位。
2．保证已就计划拍摄的电影片取得《摄制电影片许可证（单片）》。
3．保证电影片不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。
4．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
5．甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
乙方：
1．乙方有权自行签署本合同并有能力履行本合同下的所有义务。
2．乙方履行本合同下的所有义务，皆不存在任何法律上的障碍。
3．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方不会受聘于除甲方以外的任何第三方。
4．保证在本合同签署之前，不存在任何针对乙方的权利纠纷、索赔或者诉讼。
第十二条 合同的解除
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式解除本合同：
1．乙方因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过_________天；
2．甲乙双方违反其在本合同中所作保证或所作保证不真实；
3．乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
4．甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之_________，经乙方催告后，仍不履行支付义务的；
5．甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；
6．甲方被依法吊销《摄制电影许可证》。
第十三五条 合同的终止
本合同在下列情形下终止：
1．合同期限届满，甲乙双方不再续签本合同；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7．_________。
第十四条 保密
未经甲方同意，乙方不得在电影片公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电影片相关的一切信息。若本协议未生效，乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。
乙方保证对其在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，乙方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。
乙方若违反上述保密义务，乙方应赔偿甲方因此而遭受的经济损失。
第十五条 通知
1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2．各方通讯地址如下：_________。
3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。
第十六条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第十七条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。影视剧制片人聘用合同 相关合同范本:电影演员聘用合同聘用合同事业单位聘用合同书事业单位聘用合同教师聘用合同贵州省事业单位人员聘用合同书浙江省聘请常年法律顾问合同四川省事业单位聘用合同书查看更多>>聘用合同
第十八条 争议的处理
1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第_________种方式解决：
（1）提交_________仲裁委员会仲裁；
（2）依法向人民法院起诉。
第十九条 不可抗力与意外事件
1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、*、罢工，政府行为或法律规定等。
意外事件：
1．非因双方当事人过错，出现本条第一款规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电影片导演或其他主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使电影片的拍摄迟延，甲方应立即采取补救措施，并将拍摄计划顺延的时间书面通知乙方；因此而未能按原拍摄计划完成电影片的拍摄，乙方无需承担违约责任。
2．若本条规定的情况致使电影片的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第二十一条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十二条 合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：_________ 乙方（盖章）：_________
委托代理人（签字）：_________
委托代理人（签字）：_________
签订地点：_________ 签订地点：_________
_________年____月____日
_________年____月____日
影视剧制片人聘用合同 相关合同范本:电影演员聘用合同聘用合同事业单位聘用合同书事业单位聘用合同教师聘用合同贵州省事业单位人员聘用合同书浙江省聘请常年法律顾问合同四川省事业单位聘用合同书查看更多>>聘用合同
第13篇：电视节目
今天,我从电视上看到了32面金牌得主50位选手,他们分别有:郭晶晶,田亮,吴敏霞,吴佳,刘翔,马琳等等很多位选手.看见他们,我仿佛看见了中国未来的希望,他们一定回再为祖国争光和再添辉煌.
他们之间我最佩服中国女排,刘翔和举重.
女排前两局输了,可是她们没有放弃,最后连追两局,当时我真看的眼红冒汗,为什么呢?因为我在深夜看的所以眼红冒汗,那冒汗呢?就是紧张.可是女排都不负我所望,最后以先失两局再胜三局赢了这个比赛.女排很多年都没有拿过冠军了,一直处于低下,所以这次赢了真直的高兴!
田径短跑的冠军刘翔更是让我佩服不已啊!我们国家自从哪一年拿过短跑冠军后就再也没出现过了,因此欧，美人给亚洲人改了个丑名:东亚病夫,可是刘翔冲破;了这个丑名平了上一界奥运的记录.刘翔真伟大啊!
通过这个电视台我认识了更多世界人物,认识了更多好事!
我要说:”亚洲人不是东亚病夫!”
第14篇：电视台执行制片人年度工作总结
本人从2012年5月加入平潭广播电视台，由台领导安排，到《1800大搜索》、《图文看两岸》栏目工作已有半年多的时间了，回头总结这段时间的工作与生活，让我感受最深的、同时也是我此时此刻最想表达的，那就是--要感谢传媒中心、台里各级领导对我的信任和鼓励、要感谢电视台全体成员对我工作的支持和理解。没有这一切就不会有我在平潭广播电视台半年多来的快乐的工作与生活。下面我对过去半年多来的工作与生活做一个总结汇报。
首先在德的方面。 本人一年以来严格遵守传媒中心和广播电视台的各项制度，以身作则，包括带头遵守新闻纪律，带头遵守台里的各项政策、规章和制度。作为一名党员，我能严格用党员的标准来要求自己。政治上，拥护中国共产党的领导，坚持共产主义信念。政治上保持清醒，中心、台里的文件和例会精神都及时向栏目全体同志进行传达，强调政治意识和大局意识。
在能的方面。作为栏目执行制片人，我始终对工作保持高度的责任心，协助制片人负责栏目节目生产管理协调，负责栏目行政事务的管理协调，负责栏目人员的管理执行，负责栏目与其他部门的沟通与协调。
本人在工作上积极进取，完成中心、台里交办的任务，指导和帮助各创作岗位更好地完成节目创作任务，努力提高节目质量。工作再多再苦再累绝不逃避，并且把我积累的一些创作经验毫无保留地传递给栏目组的所有成员，帮助他们提高独立工作的能力。同时在和其他同志的交流中我也获得了许多有益的知识和启发。
在勤的方面，够按照栏目的要求，在规定时间内完成栏目布置给我的任务，没有影响栏目的播出计划。在拍摄现场，我会尽量抢时间、抢进度，在保证质量的同时最大限度地做到高水准。
在绩的方面， 在栏目全体人员的共同努力下，《1800大搜索》广受各级领导好评，节目稳中求进，配合台领导安排，参与大型活动，顺利圆满完成任务。
在廉的方面， 半年来本人没有收受任何形式的贿赂，始终保持了一名共产党员的廉洁形象。始终能做到把台利益放在第一位，在栏目内部充分考虑广大栏目人员的利益，绝不损公肥私，绝不贪图享受，绝不谋取不应得的利益。过去和今后我都会坚持这条原则。
最后，再一次感谢栏目全体同仁对我工作上的支持、关心和帮助。
希望在新的一年里，我们能够继续加强团结，共同奋斗，以奉献的精神和敬业的态度，做好栏目的各项工作，争取实现栏目2013年的预期目标。
第15篇：影视剧制片人聘用合同（电影）
合同编号：__________________
甲方：_____________________________
法定住址：_________________________
法定代表人：_______________________
职务：_____________________________
委托代理人：_______________________
身份证号码：_______________________
通讯地址：_________________________
邮政编码：_________________________
电话：_____________________________
电挂：_____________________________
传真：_____________________________
帐号：_____________________________
电子信箱：_________________________
乙方：_____________________________
住所地：___________________________
身份证号码：_______________________
委托代理人：_______________________
身份证号码：_______________________
通讯地址：_________________________
邮政编码：_________________________
电话：_____________________________
手机：_____________________________
传真：_____________________________
帐号：_____________________________
电子信箱：_________________________
鉴于：
1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方计划摄制电影《_________》（下称电影片）；乙方是一位资深的制片，曾在多部影视作品中担任制片人，具有相当丰富的经验；
2．甲方决定聘用乙方担任其计划摄制的电影的制片人，乙方同意接受甲方聘用；
鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 工作岗位
甲方聘用乙方担任电影的制片人，负责电影片生产、经营活动过程中的组织、管理工作。
第二条 工作期限
乙方应于_________年_________月_________日前到达甲方指定地点，向甲方报到。乙方工作正式开始。
乙方工作结束的时间按下列第_________种方式确定：
1．电影片全部拍摄完毕之日；
2．电影片停机之日；
3．电影片后期制作完成之日
4．_________。
第三条 工作内容
乙方工作包括：
1．统筹指挥电影片的筹备工作；
2．分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算；
3．委托专人进行电影片文学剧本组稿或推荐，经过研究和策划，由乙方作出采用决定；
4．组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用；
5．审阅通过导演阐述；
6．确定外景地点，审核布景设计等工作，需要在文物、园林部门拍摄的电影片，应按照国家文物保护法编制拍摄计划并办理有关手续；
7．负责电影片的拍摄进程和政治思想内容，同时负责电影片的艺术和技术质量；
8．会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单（特技设计、特技摄影根据规模及摄制组工作需要，由摄制组确定到组工作时间）；
9．摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。
10．对涉及军事预算的电影片，应在拍摄有关镜头前50天完成军事预算的编制和上报工作，运送和使用武器弹药，应同时到公安部门办理有关手续；
11．根据安全条例制订安全措施，明确安全分工；
12．组织进行电影片的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；
13．在发行前进行必要的前期目标市场调查，制定并实施电影片推广发行计划；
14．电影行业中通常由制片人完成的其他任务。
第四条 工作要求
1．乙方在工作期间内应接受甲方的管理，及时、勤勉、经济、高效地进行电视剧的摄制工作。
2．乙方应当保持和甲方的沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。
3．电视剧摄制计划和摄制预算一旦经甲方认可并确定，乙方应严格履行，未经甲方同意，乙方不得擅自更改。
4．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方应专职为甲方工作，不得受聘于甲方以外的任何第三方。
5．甲方为乙方指派或聘用一名经乙方认可的秘书或助理，费用由甲方承担。该秘书或助理应于_______年______月______日到位。
第五条 定金
甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
第六条 报酬及支付
甲方按下列第_________种方式向乙方支付酬金：
1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
若电影片得以拍摄并成功发行，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电影片纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。
第七条 食宿、交通
从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，甲方应负责安排乙方在片场所在地或其他工作地点的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。
第八条 著作权、署名及姓名、肖像
1．甲方依法享有电影片的著作权。
2．若电影片得以拍摄并公开发行且乙方履行了本协议下的全部义务，乙方依法享有在电影片及相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
3．甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影片、电影片的衍生产品、电影片的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电影片推广、宣传之目的。
第九条 参加宣传活动
甲方有权要求乙方参加电影片的开机仪式、首映式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。
2．若本条规定的情况致使电影片的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第二十一条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十二条 合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：_______________委托代理人（签字）：_________
签订地点：___________________
_________年______月________日
乙方（盖章）：_______________委托代理人（签字）：_________
签订地点：___________________
_________年______月________日
第16篇：影视剧制片人聘用合同(电视剧)
合同编号：_________
甲方：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
职务：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
电挂：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
乙方：_________
住所地：_________
身份证号码：_________
委托代理人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
电话：_________
手机：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
鉴于：
1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电视剧制作资格的法人单位，甲方计划摄制电视剧《_________》（下称电视剧）；乙方持有《电视剧制片人上岗证书》并具有电视剧制作的相关经验；
2．甲方决定聘用乙方担任其计划摄制的电视剧的制片人，乙方同意接受甲方聘用。鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 工作岗位
甲方聘用乙方担任电视剧的制片人，负责电视剧生产、经营活动过程中的组织、管理。
第二条 工作期限
乙方应于_________年_________月_________日前到达甲方指定地点，向甲方报到。乙方工作正式开始。
乙方工作结束的时间按下列第_________种方式确定：
1．电视剧全部拍摄完毕之日；
2．电视剧停机之日；
3．电视剧后期制作完成之日
4．_________。
第三条 工作内容
乙方工作包括：
1．统筹指挥电视剧的筹备工作；
2．分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算；
3．委托专人进行电视剧文学剧本组稿或推荐，经过研究和策划，由乙方作出采用决定；
4．组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用；
5．审阅通过导演阐述；
6．确定外景地点，审核布景设计等工作，需要在文物、园林部门拍摄的电视剧，应按照国家文物保护法编制拍摄计划并办理有关手续；
7．负责电视剧的拍摄进程和政治思想内容，同时负责电视剧的艺术和技术质量；
8．会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单（特技设计、特技摄影根据规模及摄制组工作需要，由摄制组确定到组工作时间）；
9．摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。
10．对涉及军事预算的电视剧，应在拍摄有关镜头前50天完成军事预算的编制和上报工作，运送和使用武器弹药，应同时到公安部门办理有关手续；
11．根据安全条例制订安全措施，明确安全分工；
12．组织进行电视剧的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；
13．在发行前进行必要的前期目标市场调查，制定并实施电视剧推广发行计划；
14．电视剧行业中通常由制片人完成的其他任务。
第四条 工作要求
1．乙方在工作期间内应接受甲方的管理，及时、勤勉、经济、高效地进行电视剧的摄制工作。
2．乙方应当保持和甲方的沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。
3．电视剧摄制计划和摄制预算一旦经甲方认可并确定，乙方应严格履行，未经甲方同意，乙方不得擅自更改。
4．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方应专职为甲方工作，不得受聘于甲方以外的任何第三方。
第五条 定金
甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
第六条 报酬及支付
甲方按下列第_________种方式向乙方支付酬金：
1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。
2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税前／税后）酬金￥_________元。若电视剧得以成功拍摄并发行，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电视剧纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。
第七条 食宿、交通
从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，甲方应负责安排乙方在片场所在地或其他工作地点的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。
第八条 著作权归属
电视剧的著作权由甲方依法享有。
第九条 署名权
乙方依法享有在电视剧及相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
第十条 保密
未经甲方同意，乙方不得在电视剧公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电视剧相关的一切信息。若本协议未生效，乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。
乙方保证对其在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经甲方同意，乙方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。
乙方若违反上述保密义务，应赔偿甲方因此而遭受的一切经济损失。
第十一条 姓名、肖像使用权
甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电视剧、电视剧的衍生产品、电视剧的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电视剧推广、宣传之目的。
第十二条 参加宣传活动
甲方有权要求乙方参加电视剧的开机仪式、首映式以及其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。
甲方要求乙方参加的宣传活动最多不超过_________次；否则，每超过一次应向乙方支付_________（税前／税后）酬金￥_________元，乙方亦有权拒绝甲方要求。
甲方要求乙方参加电视剧的宣传活动，应承担乙方的食宿及往返交通费用。
第十三条 双方保证
甲方：
1．保证经依法注册并合法存续的电视剧制片单位；
2．保证已就计划拍摄的电视剧取得《摄制电视剧许可证》
3．保证电视剧不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。
4．在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
5．甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
乙方：
1．保证其具有《电视剧制片人上岗证书》；
2．乙方有权自行签署本合同并有能力履行本合同下的所有义务；
3．乙方履行本合同下的所有义务，皆不存在任何法律上的障碍；
4．从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方不会受聘于除甲方以外的任何第三方。
5．保证在本合同签署之前，不存在任何针对乙方的权利纠纷、索赔或者诉讼。
第十四条 保险
为确保乙方在制片过程中的人身、财产安全，甲方应为乙方办理商业保险，具体包括：_________。
第十五条 合同的解除
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式解除本合同：
1．乙方因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过_________天；
2．甲乙双方违反其在本合同中所作保证或所作保证不真实；
3．乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
4．甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之_________，经乙方催告后，仍不履行支付义务的；
5．甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；
6．甲方被依法吊销《摄制电视剧许可证》。
第十六条 合同的终止
本合同在下列情形下终止：
1．乙方的工作全部结束，双方另有约定的除外；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7．_________。
第十七条 通知
1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2．各方通讯地址如下：_________。
3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。
第十八条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第十九条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。
第二十条 争议的处理
1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第_________种方式解决：
（1）提交_________仲裁委员会仲裁；
（2）依法向人民法院起诉。
第二十一条 不可抗力及意外事件
不可抗力：
1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、*、罢工，政府行为或法律规定等。
意外事件：
1．非因双方当事人过错，出现本条第一款规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电视剧导演或其他主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使电视剧的拍摄迟延，甲方应立即采取补救措施，并将拍摄计划顺延的时间书面通知乙方；因此而未能按原拍摄计划完成电视剧的拍摄，乙方无需承担违约责任。
2．若本条规定的情况致使电视剧的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十二条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第二十三条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十四条 合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________
委托代理人（签字）：_________委托代理人（签字）：_________
签订地点：_________签订地点：_________
_________年____月____日_________年____月____日
第17篇：电视节目策划案
《电竞集合号》
电视节目策划案
一.序文
国家体育总局于2003年11月18日批准电子竞技为我国正式开展的第99个体育项目，电子竞技真正走向了属于自己的发展道路。国家体育总局2013年3月决定,成立一支由17人组成的电子竞技国家队,出战第四届亚洲室内和武道运动会。对于电子竞技算不算体育项目,重庆市体育局方面也表示,电子竞技是国家体育总局确定的体育项目之一,这充分说明了它的确属于体育项目。 这是一个新兴的体育项目，是一个人与人之间的智力对抗运动，越来越多的年轻人关注这一体育项目在我国的发展形势，很多电子竞技爱好者看到了自己喜爱的电竞未来发展的希望，一批批电竞爱好者也从未停止过对电竞发展的关注。
电子竞技就是电子游戏比赛达到“竞技”层面的活动。电子竞技运动就是利用电子设备作为运动器械进行的、人与人之间的智力对抗运动。通过运动，可以锻炼和提高参与者的思维能力、反应能力、心眼四肢协调能力和意志力，培养团队精神。“竞技”则指的是其体育的本质特性，即对抗、比赛。作为一个体育项目，对抗、比赛是最基本的特征，这也是电子竞技运动有别于其他电子竞技特别是网络游戏的主要不同。电子竞技运动有多种分类和项目，但共同的核心一定是对抗、比赛。
二.节目策划
1.节目名称：《电竞集结号》
2.节目类别：体育娱乐资讯
3.节目主持人：（待定）
4.节目主旨：倡导健康电子竞技，让更多人了解，喜欢电子竞技
5.节目定位：节目由主持人在国家制定的电子竞技相关法规限制范围内进行电子竞技最新赛事资讯的播送、及与电竞爱好者进行互动的体育娱乐节目。
6.节目内容：
（1）最新赛事资讯
（2）电竞明星动态
（3）电竞赛事解说
（4）电竞相关视频放送
（5）电竞装备推荐
7.节目目的：
（1）正确引导电子竞技运动在健康发展，树立正确的电子竞技观
（2）为扩大电竞爱好者提供展现自己竞技水平的平台。
（3）活跃高校电子竞技气氛，引导校园文化潮流，丰富课余生活。
（4）增强各队伍之间的合作往来，促进彼此的之间的友谊，互相交流经验心得，一起探讨体育的真谛，共同抵抗网络游戏的侵害。
8.受众群体：广大电竞爱好者
9.节目长度：60分钟（待定）
10.播出时间：
周
一、周
三、周
五、周六
首播时间：中午十二点半到下午一点半
重播时间：晚上九点半到十点半
11.设备和场所：
（1） 演播室
（2） 合成制作机房
（3） 摄像机和拾音话筒2套
12.节目亮点
（1）当前最新赛事的实况以及知名电竞明星动态报道，具有新闻的时效性和新鲜感；
（2）知名解说的游戏讲解以及电竞明星的设备推荐，具有权威性和知识性；
（3）最新火热电竞视频富有娱乐性。
13.注意事项：节目中不得有低俗成分，不得有违反国家、党的利益的言论，不得有不利于民族团结的言论，不得有主持人主观偏激的言论。节目尊重他人的话语权，积极听取受众意见。
三.节目产生和发展的必然性
对电子竞技高度关注的群体来看主要集中于年轻人，因此在节目播出时间安排上也符合年轻人的生活工作学习时间，与此同时此节目也会吸引众多电子产品商（电脑，键盘，鼠标，显卡等等）来赞助节目由此可以得到相关大量的广告赞助增加电视台收入。
很多网络电视都有电子竞技节目，并且吸引了很多电竞爱好者，效果很不错。而电视台关于电子竞技的节目却少之又少，虽然国家广播电视总局曾在2004年4月12日发出过《关于禁止播出电脑网络游戏类节目的通知》。但在2010年12月18日第四届中国电子竞技大会（CIG2005）全国总决赛，于12月18日在上海“兆丰多媒体生活广场”圆满闭幕。其间，中央电视台体育频道CCTV-5派出记者和摄制组到场，摄录了比赛过程，并采访了数位参赛选手。对于全国最强势的体育频道报道电子竞技赛事的事实来看，未来广电总局全面解禁充满希望。并且在数字电视付费频道中也增开了GTV-游戏竞技频道，虽然付费但是收视率却没有因此受到影响，充分表明了电子竞技对于广大的电竞爱好者的吸引力。
第18篇：电视节目策划
一、国庆七天乐第一期：颁奖也快乐
备受观众喜爱的星光大道选手在国庆七天乐的舞台上歌曲联欢，通过“趣味颁奖”的形式展现不一样的自我，给观众带来欢乐。
嘉宾：石头、陆海涛、安与骑兵、好弟、草帽姐、苏比、春天、苏丹、骆驼强子、唐伯虎点秋香、五洲辣妹、刘赛、陶燕青、豪图、张羽、吉米、曹雪、周艳、杨云阁、米粒、王旭、云飞、吴彦凝
二、国庆七天乐第二期：运动也快乐
国庆七天乐，运动也快乐，运动专场，主持人毕福剑召开运动会，聚集广大观众喜爱的相声演员、歌手，明星，分成两队，以运动的方式进行游戏比赛、歌唱比赛、模仿秀，精彩云集。
三、国庆七天乐第三期：拜师也快乐
国庆七天乐，拜师也快乐，外国人在中国专场，来自五大洲的世界各国歌手艺人向老毕拜师，学习中文，分成两个队伍，展示自己对中国的了解和才艺，与老毕一起游戏唱歌进行PK，笑声不断，精彩连连。
嘉宾：大牛、玛利亚、捷盖、如丝、好弟、吉米、唐伯虎、博比肯。
四、国庆七天乐第四期：民歌也快乐
国庆七天乐，民歌也快乐，自称民歌导师的老毕领教了两个钟头的徒弟（陈寒柏、于洋、杨大鹏、王彤、吉米）举办民歌演唱会，引来蒋大为、陈思思、于文华、吕薇、刘和刚五位民歌大师前来观摩。于是，老毕及爱徒们与五位歌唱家上演了一场民歌大战。
嘉宾：蒋大为、陈思思、吕薇、刘和刚、于文华、陈寒柏、于洋、杨大鹏、王彤、吉米。
五、国庆七天乐第五期：主持也快乐
本期国庆七天乐中，“年事已高”的老毕决定寻找一个主持团来做自己的副主持，以此向天下广散英雄帖。以牛群为队长，陈寒柏、付玉龙、王彤为队员的笑星队和以尹相杰为队长，汪正正、陆海涛、周彦宏、王建新为队员的歌星队闻讯赶赴现场，两队各不相让，展开激烈角逐，经过综合艺术能力与团队协作能力等项目的考验，优胜的团体将有幸成为国庆七天乐的副主持，从老毕手中接过“金话筒”。
嘉宾：牛群、陈寒柏、付玉龙、王彤、尹相杰、汪正正、陆海涛、周彦宏、王建新
六、国庆七天乐第六期：经典歌曲也快乐
本期节目中，召集观众最喜欢的流行音乐歌手，演唱自己的经典代表作并合作演唱曾经的经典歌曲，勾起一代人的美好回忆。
嘉宾：尹相杰、于文华、高林生、李建、汪正正、何静、甘萍、江涛、李玲玉。
七、国庆七天乐第七期：影视也快乐
本期国庆七天乐，影视也快乐，主持人老毕宣布准备进军影视界，筹备拍一部国际、言情、悬疑、武侠、古装、迪斯科音乐电影《英雄2》，冲击奥斯卡金像奖，并向社会各界招募主演。闻此消息，主持界、曲艺界、影视界、歌坛等各路明星纷纷奔赴现场。主持人刘刚、相声演员贾承博、歌手陆海涛分别率队，现场以影视人物造型边演边唱，使出浑身解数争取主演荣誉，历经重重考验最终脱颖而出的队将成为老毕执导电影的主演。
嘉宾：贾承博、于文华、朱之文、方清平、陆海涛、关凌、五洲辣妹、王宁、刘刚、好弟、何静、东晓、草帽姐。
第九届全国电视小品大赛
获奖情况：一等奖《闭嘴》（南京军区政治部文工团选送）
二等奖《看电影》（八一电影制片厂选送）
《打虎之后》（深圳市宝安区文体旅游局选送）
第九届全国电视小品大赛决赛每日公示 “小品大赛”收视持续走高 明星熟脸齐登场
中央电视台第九届全国电视小品大赛直播进入第三场，继续保持前两场的高收视率和高涨势头，整场节奏的把握得心应手，演员表演投入动情，主角和配角——主持人也爱角色互换，亮相的六部作品更是极具风格、各有特色。《鸽子》引发年度新流行，演员的“航母脸”成为新标杆，朱军调侃从此以后“鞋拔子脸”、“猪腰子脸”通通过时；《幸福需要拐个弯》是全新类型的音效小品，创意十足地通过一张站立的床和特殊音效表达夫妻间的争吵与默契；《恋爱问题》上演了部队里的情感故事，战友之间的友谊可以治愈失恋带来的伤痛；《盛开的桃花》是本届大赛中唯一的儿童作品，14名小演员平均年龄只有10岁，但表演功力纯熟，赢得了观众的阵阵掌声；“开心麻花”团队的作品《舅舅的考验》化身超级变变变，真人版“海鸥”“大象”“美人鱼”想象力十足；作品《门当户对》聚焦黄昏恋，老戏骨飙戏赚足观众眼泪。 熟脸现身小品大赛 荧幕之外更考演技
本届小品明星云集成为一大看点，“春芽子”“潘冬子”“林老爷”“简溪”“郑耳”等活跃在荧幕上的角色扮演者也纷纷参赛。10月2日登场的李悦铭一登场就给大家带来惊喜，许多观众一眼就认出来：“这不是《小时代》的主演吗？”青年演员徐剑因热播大戏《辣妈正传》而深受大家喜爱，成为演艺圈新一代当红小生。他一出场就引发观众的阵阵尖叫。徐剑坦言，在舞台上演小品完全不同于拍电视剧，需要加强临场反应，与观众的互动也更具挑战；《大染坊》里的林老爷扮演者张先衡是本届大赛年纪最大的参演者，他笑称，虽然已经77岁了，但在“小品大赛”中却是个新人。
开心麻花折戟遭质疑 评委第一时间给出解释
之前备受瞩目的“开心麻花”团队带来的新版《舅舅的考验》意外爆冷，虽然现场演出效果不错，但公布排名时意外位居最后一名，引发了网络的争议。力挺派认为：“终于有一个从头笑到尾的作品了，怎么打分这么低啊”，“为什么评委不买账啊，评委的笑点果然与俺不一样”；而反对派则称：“舅舅的考验笑果好，但立意远不如《落叶归根》啊，加上这是个演太多次的老作品了，得分低也在情理之中了”等等。就此，记者专访小品大赛评委，寻求答案。评委给出结论：虽然作品很有幽默元素，演员表演也比较到位，但从专业评判的角度看，这种类型作品异于传统，没有明确的矛盾冲突和起承转合的结构，搞笑目的大于艺术追求。
幕后“花絮”：小品大赛今日三宗“最”
第一宗“最”：郭冬临的发型“最”爱被拿来做文章 本届大赛，提及率最高的莫过于评委郭冬临的发型，继第一场个人赛被选手调侃很省洗发水之后，本场老梁的点评也没放过他。在看过小品《恋爱问题》后，老梁爆料：郭冬临每失恋一次，就会拔掉一根头发留作纪念，现在就成这样了。
第二宗“最”：年龄最长和最小选手同出现在本场
本届大赛年龄最长的选手——《门当户对》中老教授的扮演者张先衡，今年已经是77岁高龄，而作品《盛开的桃花》中，“桃花们”的平均年龄不过10岁左右，之间整整相差一个甲子还多。
第三宗“最”：角色互换“最”佳整蛊
父母与孩子角色互换很有戏，两位选手另辟蹊径，突发奇想……熊儿子把自己的妈妈介绍给老师，现场惊现史上“最冤爸爸”。角色一互换，两人突然弯腰驼背演绎130岁“老”父亲领着96岁的“老”儿子一起去探望爷爷的故事，让人不禁感叹，他们全家都好长寿！
国庆直播“笑”果好 小品大赛收视创新高
中央电视台第九届全国电视小品大赛首场直播迎来开门红，平均收视达1.2。进入到了第二天更是渐入佳境，节奏更加明快、演员状态更加放松，连主持人的合作都更加默契。六部作品也是精彩升级，有形式新颖的现实题材作品《马路遐想》，反映公安部门工作生活的《在路上》，严冬戍边的军旅题材作品《冰湖冰哨小木屋》，更有荒诞古装喜剧小品《打虎之后》，还有温情感人的家庭伦理作品《抢车位》。 朱军卖萌 老毕撒娇 “珠”联“璧”合组合擦出新火花
今天的“小品大赛”中，出现了三个新称谓，“主角主持”、“配角主持”和“观众主持”。三人渐入佳境，重新分工，明确“任务”。
“珠（朱）联璧（毕）合”变抢戏的桥段为互相吹捧。朱军的配角妙语连珠，不但盛赞老毕智商高，更亲切地称老毕为“亲”，瞬间让“姥爷”难以招架。局促的动作和害羞的表情引得观众和评委捧腹大笑。
方琼在一旁也不忘煽风点火，让本就欢乐的场面又增添了一丝热闹。
老梁一句话激怒朱军 现场传授“标准”韩语
本届大赛新增了观察员点评环节，场内场外互动增多，话里话外都是包袱！
观察员老梁刚一亮相，就用突然眼前一黑，来调侃主持人朱军肤色黑，一句话逗笑全场，为大赛迅速暖场。
老梁的作品点评有特色，抖的包袱各个掷地有声！《保安日记》中女演员的几句经典韩语让大家印象深刻，老梁借机亲授韩语高效学习法：耐克阿迪达……阿玛尼GUCCI……学韩语，只需记住这四大国际品牌（耐克，阿迪达斯，阿玛尼，古驰）。机智的回答，到位的点评让现场观众欢笑连连。
“角色互换”换出好戏 矛盾冲突愈演愈烈
角色互换环节的设置，在考察选手的灵活应变能力的基础上，更加考验他们的综合实力。作品赛过后，90秒的角色互换环节如约而至。今天的小品大赛个人赛精彩升级，三组选手的对抗更加激烈，晋级结果更加扑朔迷离。
直播中，选手表演惊喜不断，让人出乎意料。如“司机vs停车管理员”的互换练习中，当停车管理员遇到酒醉司机，百般劝阻无效之时……管理员急中生智，迅速变身为“醉汉”，以“醉”治“醉”。场上顿时峰回路转，效果大大超出了评委和观众的想象和期待！
小品大赛首战告捷 角色互换成为最大亮点
中央电视台第九届小品大赛于9月30日正式鸣锣开赛，6个形式各异的小品粉墨登场，其中有久违的二人转小品《非诚“误”扰》、木偶川剧变脸小品《霸王别姬》，也有根据真实故事改编的动人故事《排练》，反映军旅生活的《闭嘴》，视障儿童表演的《一米阳光》成为催泪弹，现实版“坑爹”大作《陪着老婆去相亲》。在长达3小时多的直播过程中，现场时不时爆发出笑声与掌声，甚至连评委都笑得东倒西歪，蔡明多次比出大拇指的姿势鼓励选手，导演尚敬更是直言演员的表演功力可以上春晚。 朱军、毕福剑抢戏斗嘴 方琼左右为难忙调和
小品大赛的主持阵容很强大，朱军、毕福剑、方琼成搭档。朱军、毕福剑二人互相调侃、段子横飞，被观众评价、比相声演员还贫嘴。二人配合角色互换的考题，还上演了主角与配角争戏的桥段，方琼使出“美人计”，从中左右调停，真可谓三个名嘴一台戏，现场看点十足。
角色互换有看点 范明、郭冬临成“素材”
本届大赛新增个人赛，第一关就是“角色互换”，要求选手两两一组，90秒塑造一个角色形象，然后双方再对调角色，演绎对方的形象。组委会为追求效果，选择了许多具有戏剧冲突点的考题，如“评委与选手”“推销员与客户”，要求选手们在最短的时间内成功地塑造出人物性格，考验的是演员之间既要相互配合，又互相“拆台”、不停为对方设置难题，最大的看点就是身份对调的前后对比，戏剧冲突效果突出。
比赛中，选手虽然随机配对，但默契十足、反应机智，还直接把现场评委当做表演素材。抽到推销员角色的演员现场推销郭冬临代言的洗发水，被对手调侃真省洗发水啊！郭冬临旁边就坐的范明还配合地抚摸了一下郭的“秀发”，现场观众爆笑。
开赛在即 国庆“黄金两赛”观看攻略
9月26日，央视第九届全国电视小品大赛和第七届全国电视舞蹈大赛新闻发布会在北京梅地亚中心顺利召开。带着众多观众的问题，我们专访了第九届全国电视小品大赛总导演邹为、第七届全国电视舞蹈大赛总导演吕媛，以及优秀演员代表宋阳等人。
第九届小品大赛不一样，今年观看有三点
历经八届的小品大赛，发现和锻炼了很多优秀的小品表演、创作人才，深受广大小品专业人员和电视观众的欢迎和喜爱。第九届全国电视小品大赛将在原有的基础上推陈出新，把比赛分为作品赛、个人赛。为什么要单独进行个人赛呢？用小品大赛总导演邹为的话讲，推新人是今年小品大赛的工作重点，为春晚输入新鲜的血液是首要目标。对于个人赛来说，有三大看点。
第一，“角色互换”，即每位演员在比赛中扮演不同的角色，随后将各自扮演的角色互换。可以想象一下，男演员扮演四爷，女演员扮演嬛嬛，感觉还算正常。但是互换后男演员扮演嬛嬛，女演员扮演四爷，会是怎样的一幅景象呢？
第二，“画面联想练习”，这是考察参赛者的观察力和联想力，加上自己的喜剧天赋，把自己的东西展示出来。任意两个事物，通过四五个事物就可以联系起来。比如房子和茶，房子→（ 房间 ），（ 房间 ）→（ 桌子 ），（ 桌子 ）→（ 茶杯 ），（ 茶杯 ）→茶。届时，根据不同的题目，演员们的表演将突破观众的想象。
第三：“情景练习”，通过给出命题，设计情节，考验参赛者的反应力和机智。比如：“冯小刚”打电话邀你上春晚，你怎么回答？
舞蹈大赛美得不一般，网友看赛把心端
舞蹈是于三度空间中以身体为语言作“心智交流”现象之人体的运动表达艺术，一般有音乐伴奏，以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。舞蹈很美，而今年舞蹈大赛为了突出舞蹈的美，特意将LOGO设计成很美的一个感觉。舞蹈大赛总导演吕媛给我们详细的阐述了设计LOGO的初衷。这个LOGO里面融合了美，融合了柔韧，融合了力量，融合了生长。舞蹈大赛虽然已经到第七届，但是才刚刚进入了一个成熟的年龄，希望她的生命，她的艺术生命，她的赛程生命像一个成长的舞者一样生长。 舞蹈也是一种高雅的艺术，很多非专业的观众很难去理解舞蹈家们舞蹈中所要表现的意思，不能够了解舞蹈表演的精华和舞蹈创意的精髓。节目组有妙招，妙招一：30秒强势推荐片子，把每个舞蹈里面一些需要观众关注的重点。比如说有个舞蹈他的动作自始至终只是一个生长的动作，但是他可能用他的手臂、可能用他的腿，也可能用他的手指尖来表示生长。那么可能在片子里面就会有这么一个关键词：“生长”。妙招二，请专家从观众的角度来给大家解读一下作品，引导观众来了解这个作品更深层次的意义。
演员、嘉宾代表展示有水平，金秋两赛最期待
首先上场接受考验的是《小时代》主演“简溪”的扮演者李悦铭和“开心麻花”演员贾金金，挑战“超级角色互换”环节。在不到三分钟内22次对调身份，成功演绎了“四爷与嬛嬛”“孙悟空与和白骨精”等无厘头角色，笑翻全场。其中“甄嬛体”的运用达到了极致。“若是爷能带嬛嬛出宫，想必是极好的”，答曰：“再不带你出宫，你就该出墙了！”
第二个出场的人是来自“开心麻花”的宋阳，被组委会打扮成了酷似冯小刚导演的样子，造型十分夸张，接受来自嘉宾范明和主持人马跃联手出招。问题一：听说小刚导演打算让小品大赛所有参赛者都上春晚，用一首歌回答。问题二，春晚为啥一定要让“范明”老师上，不准说话回答。均被宋阳一一化解，现场“笑”果十足。不知道比赛现场的题目是否也如此刁钻？
最后一个出场的是第二届舞蹈大赛金奖王亚彬，现场秀了一段唯美的舞蹈。因为没有五彩缤纷的背景，因为没有靓丽的美术灯光，所以我们欣赏到了一幅淡雅的水墨画。而本次大赛在赛程赛制设计、日常工作花销、美术灯光制作等多方面采取措施，削减了浮华、冗余的外化包装，将引导观众进入真正的舞蹈世界，还原舞蹈艺术的纯粹本真。
第19篇：电视节目策划书
《光影旅人》节目策划书
这是一档关于电影品析的休闲节目，倡导“客观＋感性”的评价电影，以观众和专家两种人的视角评价一部电影，旨在让爱电影的影迷加深对电影的理解，迈入光影旅途。
本节目是一档关于电影的轻松休闲的娱乐节目，以《第十放映室》为源泉，却更加贴近观众，以《爱说电影》为蓝本，却远离其商业化。意在打造视觉和听觉上的盛宴。
这是平民和专家联合品电影的尝试。
一、节目立足点及节目受众
１、贴近群众，感性言论
《光影旅人》意在打造更专业的品析电影，但《光影旅人》绝对更加平民化。拒绝难懂的专业术语，从最细节处出发，体味观众的情感变化。节目会邀请具有观影经验的普通影迷朋友讲述自己对电影的看法和感动，这样一是便于观众与观众的交流，二是可以向电影创作者提出建议，便于电影创作者了解受众思想，避免不切实际的电影的产生。 ２、专业讲解，更加客观
本节目随让平民化，但绝对专业。摆脱主观意识较强的电影评析，做到客观化，用客观的眼光看待每一部电影。节目邀请专业影评人为观众讲解电影，从专业的角度出发，让观众加深对电影的了解。
３、拒绝语言商业化 提高收视点
过于商业化的节目反而引起观众的反感，只有主持人和嘉宾的平易近人和随和才能更好地抓住观众眼光，才能提高收视点，创造新的营销模式，达到商业目的。
节目受众：普通影迷 影评人 电影创作者
二、节目构架设想
本节目大约四十分钟左右，为分集节目，每集讲解一部或者一系列电影，电影国籍不限，从温情片到好莱坞爆米花电影，只要是观众热议的都可以。
为突出节目的轻松和休闲，节目以茶座或茶餐厅为场地，减少紧张气氛，让嘉宾畅所欲言。
１、节目开始会放映本集将要品析的电影的精彩片段或预告片，由电影片段将观众带入奇妙的光影之旅。
２、然后由一名主持人讲解电影的基本信息，主持人便装出席，平易近人为好。
３、接着，由影迷嘉宾讲述自己对这部电影的感受和看法，指出拍摄较好的片段以及认为不好的片段。注意不可有过激语言。
４、接下来，由影评人嘉宾从专业的角度品析电影，语言尽量通俗化，以专业人员的角度提出看法。
５、最后，进行现场互动，影迷、影评人与现场观众进行交流探讨。
三、
节目核心元素及节目宗旨
核心元素：为喜欢电影的人与创作者之间建立平台。真实反映观众内心，了解观众对电影的需求。
节目宗旨：加深观众与观众的交流，加深观众与创作者的交流，加深观众对电影的理解，为创作者提供建议和思路。
贾雪原
第20篇：电视节目策划书
电视节目策划书
一、背景分析：
在中国毕业生网最近发布的2009年大学生就业形势分析与预测报告中，使用了“就业寒流”来形容大学生就业形势，而根据今年的大学生就业情况来说我们只能用就业的冬天来描述大学生就业形势。
有关专家统计，09年大学生会有700万人左右。09年工作岗位，保守估计，只有150万。剩下的就是失业人数了。当然，这个数字是比较悲观的，因为从08年经济衰退的趋势来看，前景确实很悲观。但是08年底中国经济又有了复苏的迹象，所以09年6，7月份的时候会怎样还不好说。有可能更糟糕，也有可能会好转。此外，09年大学生的就业形势，还要考虑到08年的失业人数。毕竟08年的金融海啸，已经让很多人失业了，加上08年没找到工作的大学生，这些人都要同09年应届毕业生去抢夺那数量不多的工作岗位。所以简单来说，09年失业的人倒不一定很多，待业的肯定相当多。
一项调查报告指出，在校大学生就业信心不足，大学生就业在就业区域、就业单位性质选择上结构性矛盾突出，而在期望薪酬上还算比较合理。在校大学生更注重知识和能力的提高，却将“道德”抛于脑后，而对用人单位来说，“德才兼备”始终是其招聘人才的重要标准。这些方面，大学生并没有情形地意识到。对于现代大学生来说，既然不能改变既定就业困难的现实，只能首先调整自己就业心态，在选择就业区域、就业单位性质、薪酬期望等方面不要过度集中于一点，最好适当的扩大自己的就业选择。除此，大学生自认为自身的道德素质还好，可却不将其视为企业的招聘要求，其实是一种曲解。并且，对于高校来说，如何正确引导大学生的就业观极为重要。所以，针对这一问题，特别策划了这档电视节目。
二、栏目名称：
基于上述背景分析，我们将策划创办一档由多板块、互动式的电视校园栏目——《明天我就业？！》
三、栏目宗旨：
专业人士指导大学生就业，鼓励大学生自主创业，努力提高大学生的就业率，让大学生在未来的就业道路上多些机遇，少些坎坷，为我国社会主义现代化建设贡献微薄之力。
四、栏目风格 ：
轻松活泼不失严肃，专业互动不失通俗。
五、栏目定位：
1、突出专业性。有效利用电视大众传媒的功能，发掘咨询行业的专业性特点，并努力使之符合在校大学生的观赏需求，满足他们的审美口味。
2、强调知识性、通俗性。在节目进行当中贯穿着对咨询行业的技巧、方法的介绍，同时也通过对咨询知识的传播将观众引入色彩缤纷的生活当中。
3、重视互动性。在节目进行当中要特别注重与在校大学生的互动，让大学生切身了解就业形势的严峻，了解如何能够成功的找到一份适合自己的工作。
六、栏目目标：
针对目前大学生普遍关注的大学生就业难问题，以访谈节目的形式，使在校大学生重新思考自己的大学生活，思考自身存在的不足，明确自己的就业方向，提前做好就业准备，从而可以轻松自如的面临即将到来的严峻的就业大潮。
七、栏目形式：
通过就业短片放映、现场互动访谈、场外随机采访、场外嘉宾访谈的多种形式结合的一款轻松活泼又不失严肃，符合大学生年龄特征的访谈节目。
八、栏目类别：
专业学生就业规划、就业咨询、就业培训电视咨询类栏目
九、栏目的内容：
1、创业咨询。辅导创业者在新办企业时所遇到的各个方面的问题，请专家指导、点评。
2、专题节目。对某个企业进行专项指导和咨询；对某一时期社会重大的事件、人物等
等从咨询的角度点评。
3、咨询业的知识传播。
4.娱乐音乐电影以及图书刊物等最新资讯的介绍。
5.利用课业时间播放一些具有教育意义和厉志题材的电影电视。
十、资金来源：
广告赞助 十
一、栏目的时间：
首播：周六 22：00 重播：周日12：30
电视节目策划书
学院：文学院
专业：编辑出版 班级：0605班 姓名：徐静
学号：0611020218
