人肉搜索国家大剧院安保部岗位职责（精选多篇）

推荐第1篇：人肉搜索

“人肉搜索”：一把锋利的双刃剑

周建成

【概念小释】

什么是人肉搜索？

“人肉搜索”是指利用现代信息科技，变传统的网络信息搜索（机器搜索）为人找人、人问人的网络社区活动。提问者提出问题，其他网民以自己的专业背景、亲身经历、道听途说甚至冷嘲热讽来回答问题。

“人肉搜索”不仅可以在最短时间内揭露“某某门”背后的真相，为某三某七找到大众认可的道德定位，还可以在网络无法触及的地方，探寻并发现最美丽的丛林少女，最感人的高山牧民，最神秘的荒漠洞窟，最浪漫的终极邂逅……“人肉搜索”追求的最高目标是：不求最好，但求最“肉”（注：裸露）。

“人肉搜索”有许多种形式，其中最引争议的是对人的搜索。成百上千人从不同途径对同一个人进行搜索挖掘，很快能够获取关于这个人的一切信息。“人肉引擎”启动之后，被搜索者信息公开的详细程度只能用“震撼”一词来形容。（据新华网等）

链接：人肉搜索的诞生

早期的“人肉搜索”，网友通过悬赏“社区币”公开求助。2001年，有网民在猫扑网贴出一张美女照片，并声称该女子是自己的女朋友。可是，立刻就有明眼人指出，此照片女主人的真实身份是微软公司的女代言人陈自瑶，并贴出了她的大部分个人资料。从此，一个真正意义上的、被人称为“人肉搜索”的互联网搜索行动诞生了。

【著名“人肉搜索”事件】

●女子虐猫事件（写作链接点：外貌美与心灵丑）

2006年2月28日，网民“碎玻璃渣子”在网上公布一组变态虐猫视频截图：一名时髦女子用漂亮高跟鞋踩踏一只小猫，直至将其脑袋踩爆。此图片引起网友们愤怒并迅速启动“人肉搜索”，他们自发地将杀猫者照片制成通缉令，寻找杀猫凶手。搜索后发现虐猫拍摄地点是黑龙江省萝北县名山镇名山岛公园，虐猫女子是该县人民医院的护士王某。当地政府和警方介入调查，王最终被解职。

●撞人者反诬并殴打被撞老人事件（写作链接点：人性之恶更在于错上加错）

2007年4月13日，年过六旬的老人欧阳先生行走在深圳某小区商铺前的人行道上，身后一辆轿车以较快速度倒车将他撞倒在地。驾车人钱某反诬老人是偷车贼，在接下来的近20分钟时间里，不断使劲掌掴伤者脸部、拍打其头部、用脚踢伤者，伤者四处躲闪，即便躲在保安和巡防员身后，也难逃殴打。司机越打越凶，并将满脸是血的伤者摁倒在地上，让其长时间当众跪下。直至晚上10时40分民警赶到现场，才停止施暴。经法医鉴定，欧阳先生因外伤致右耳鼓膜外伤性穿孔，已经构成轻伤；右眼视网膜震荡。监控录像找到后，肇事司机钱某态度立即转变并要求赔钱私了，达成赔偿10万元的和解意见，但一个星期后钱某仍未付钱，欧阳老人又提出要追究钱某的法律责任。这一事件在网上曝光后，引起轩然大波。几个小时之内，殴打老人者及其妻子的电话、身份证、住址和孩子所在学校全部曝光。其妻子收到恐吓短信，声称再不认错就要弄死他们一家。（金羊网-新快报）

●死亡博客事件（写作链接点：维护正义手段也要正当）

2007年12月29日，女白领姜岩因丈夫出轨而跳楼自杀。死前她公开了自己的“死亡博客”，其中有丈夫的姓名（王菲）、单位地址，丈夫与“第三者”的合影照片。该博客被网友转发天涯论坛，姜岩的姐姐姜红于2008年1月10日在天涯论坛上撰文，提及妹妹及其丈夫曾居住小区的名称等。后姜岩的同学、前男友张乐奕1月11日注册了“北飞的候鸟”网站祭奠姜岩。大旗网于1月10日制作《从24楼跳下自杀的MM最后的BLOG日记》的专题，涉及姜岩的照片、王菲与东方（第三者）的照片、网友自发悼念的照片、网友到王家讨伐的照片。大量的网友在3个网站上对王菲进行声讨。不久，王菲和东方从公司辞职。随后王菲在寻找工作中，多家公司均因此事拒绝录用他。最终苦不堪言的王菲以“大旗网”、“天涯社区”和“北飞的候鸟”网站侵犯了自己的名誉权为由将这3家网站告上了北京市朝阳区人民法院，成为全国反“人肉搜索”第一案。

●天价理发事件（写作链接点：法律护道德，良心超天价）

2008年3月29日，两名女大学生在郑州保罗国际店里剪发后，被要价1.2万元。新闻在网络上发布后，网友启动“人肉搜索”，公布保罗国际的注册信息、固定电话和手机号码以及汽车牌照等，进而发展为到店门口聚集并打出标语等。随后，保罗国际被郑州有关部门查处。

●最美“清洁工” （写作链接点：请尊重别人的隐私权）

2008年4月23日，一位在北京车展现场做清洁工的红衣MM被人偷拍，十几张工作照被发布在了网上。结果这个女孩的一切资料被暴露在世人面前，她开始请求人们放过她。

●“搜救军嫂王琢”行动（写作链接点：爱心无疆界）

2008年5月13日晚11时左右，华声论坛有人转贴了一封军人的求救信：“我家在北川附近的江油市，老婆现在有7个月身孕，没有食物和水，上午联系了一次，已饿得不行了，急需救助„„她现正在马路湾中国电信门口公路上的一辆货车上，姓王，是老师，求各位老乡帮忙。一个去汶川救灾的军人的恳求。”帖子立即引来众多网友关注，并被大量转贴，迅速散布于新浪、网易、腾讯、天涯、百度等各大网站论坛。很快，有网友表示已打电话给在江油的朋友、亲人，请他们帮忙寻找；有的发帖安慰军人，表示江油已有救援队发放食物和水。15日11时30分，IP地址为“202.112.87.XXX”的网友发帖称军嫂王琢老师已被送往903医院治疗，有网友打110确认。22时04分，自称“王琢”的网友发出一封感谢信，让关注此事的热心网友放心。“搜救军嫂王琢”是网络在抗震救灾中的首次发力，在接下来的寻亲、辟谣等过程中，网友均扮演了重要角色，每一个问题的解决，几乎都采用了同样的方式——“人肉搜索”。

●“辽宁女”事件（写作链接点：祸从口出，灾由心生）

2008年5月21日上午，一个沈阳女孩辱骂灾区人民的视频瞬间激起网民们的愤怒，成为点击率最高、评论回复最多的事件。此次搜索行动是最典型的“人肉搜索”，即通过人找人，人问人，人碰人，人挤人的网络社区活动寻找，网友通过其上网的IP地址，找到其上网的具体地点，随后，其QQ号和QQ空间被找到，里面存储的相关资料，包括年龄、血型、居住地被公开，随着其QQ密码被网友攻破，其同事的QQ号也被查出，信息被公布到“主战场”天涯后，更大的搜索网铺开，半小时不到，有匿名网友发帖称得知该女子的详细信息：1987年出生，沈阳市苏家屯人，其身份证号码、家庭成员、具体地址、工作地点，甚至其父母和哥哥的电话全被“挖”了出来。“一个人怎么可以无耻无知到这种地步？”“心痛得滴血”等评论开始铺天盖地。

●“人肉搜索”帮助寻找震后失散亲人（写作链接点：提倡“善术善用”）

最感人的“人肉搜索”例子出现在汶川大地震期间。“人肉搜索”不只“除恶”，还可以扬善。“5·12”汶川大地震发生后，由于通信、交通的大面积中断，失散的人们难以知道亲人的生死及下落，灾区犹如一个信息“孤岛”。尽管有关政府部门、医院、报纸、网站都在以不同的形式发布遇难者或幸存者的信息，但这些杂乱的信息即使用常规的搜索引擎也难以有效查询。此时，谷歌的技术人员率先制作出了专门用于寻找亲人的“人肉搜索”引擎。该寻亲搜索平台在短期内收集了大量的急救医院和震区安置点的消息，让急切寻找亲人的网友搜索。因为大部分消息都是热心网友通过手机、相机等工具拍下图片传到网站，再由网站技术人员手工录入的，这凸现了该引擎的“人肉搜索”性质。据悉，截至5月21日，谷歌中国的这个平台已经收录了344个网站的147473个网页，以及80家医院的38284条记录。

“人肉搜索”：一把锋利的双刃剑

（六）

◆思考之二◆“人肉搜索”功过如何？

○概引

关于“人肉搜索”的报道甚嚣尘上，争论不断。有人说，人肉搜索可以约束不道德的行为；有人说，人肉搜索让人不再相信身边的人；还有人说，愈演愈烈的人肉搜索**让原本正义的“道德审判”演变为“网络暴力”。今天你“人肉”了吗？今天你被“人肉”了吗？今天你“人肉”别人了吗？成了网上时髦的绕口令式询问。“人肉搜索”功过参半之评，虽然全面、辩证，却也未免过于简单，过于抽象。我们至少应该稍微具体一点地知道，功在何处，过在何处。

○事件评略

如果作全面衡量，那么，人肉网上“打虎”、天价理发事件、“搜救军嫂王琢”行动、“人肉搜索”帮助寻找震后失散亲人等都是积极的，有益的。这些事件，从动机看，或出于恨假，或出于嫉恶，或出于助弱，或出于同情；从过程看，理性多于感性，分寸把握较好，其中某些事件还在客观上传播了包括辨假识伪在内的相关专业知识；从导向看，引人向善嫉恶，让人看到网络的正面力量。而“范小华”误成“范晓华”则是典型的误伤，是怨愤心理膨胀和网络自由滥用的恶果。撞人者反诬并殴打被撞老人事件、“Die豹事件”、“辽宁女”事件，则是现代传媒手段运用的超限走极，在主持公道、维护正义的同时“进攻过当”，扩大了受惩面，加大了惩罚强度。晒幸福导致家庭裂痕事件、“搜索”爱好者也被“人肉”事件，误将私人情报公众化，是对个人隐私权的侵犯。即使像最美“清洁工”事件这种完全出于善意的“人肉搜索”行为，最终也是以受褒扬者的“哀求式叫停”收场。

○正面效应

“人肉搜索”等网络群动的积极意义不可小视。华南虎照事件中，一张老虎年画照片被“打虎派”视作铁证，而由“打虎网民”层层推进的华南虎事件则被称为是极具中国特色的技术民主实践。这一监督实践以证伪“周正龙野生华南虎照”为内容，指向的却是隐藏在照片背后的政府诚信、官员德行、专家操守以及媒体责任。最终结果是由陕西省公安机关调查结案，周正龙涉嫌诈骗被捕，13个官员因此受到不同程度的惩处。虽然对此结果网上仍是质疑声不断，但毕竟虎照之真假在艰难的社会博奕后有了定论。

“技术民主实践”是以技术（网络技术只是其中之一）为手段在民主方面的自发性实践，其利器是舆论监督和道德威压。包括“人肉搜索”在内的网络群动行为是网络舆论的重要方面军，网络舆论在中国的言论现实中具有非常重要的意义，网民的自由发言汇集成一个沸腾的民声空间。如果网民以维护公民权益的态度严肃认真地使用网络发言机会，那么网络民意就可以成为一个极其贴近现实民意的标本，从而为政府部门提供一个更清晰的参照，也为传统媒体的发言提供了更具现实感的线索和更具合理性的论据。如果以上设想可以成真，那么民众对政府的监督将会更有效、政府服务民众的目标将会更清楚，民众和政府之间的互动便会呈现出一个新局面。这一切最终受益的是网民自身，因为他们的诉求可以得到更清晰的表达和更直接的回馈。回视2007年，网络言论已经表现出理性、严肃、关注现实并与公民权益相连接，史上最牛钉子户、华南虎照和厦门PX事件成为年度标志，网民力量和传统媒体的合作改变了目标事件的进程，让人感到网民值得信任、网络充满希望。

○负面影响

然而，“人肉搜索”的消极面和恶性影响更需要我们冷静分析，认真对待。但是在2008年，由于时事激荡，网络言论如同民众状态一样，情绪在集体的共振中不断加强，在很多时候已经不是理性所能控制的。例如对范晓华的错误攻击就是这样，此前“马云捐一块钱”所造成的**，性质也非常类似。人们以讹传讹，是因为谣言可以加强他们的情绪，强化他们的不良心理——包括“不怕事大、就怕没事”的求闹腾意识。受害者范晓华的遭遇相当可怜，“连手机都不敢接了”，可以看出一些网民的愤怒已经转化成攻击的行动，并且具有暴力色彩。一个值得思考的问题是，如果这个范晓华就是那个肇事的范小华，那么对她施加的网络暴力是否就是正当的？如果网络暴力有善恶对错之分，谁来担当这个仲裁者？

时至今日，诸多对于网络匿名表达的滥用，却使之走向良好愿望的反面。即使一个人“在不对头的时间里，在网上说了不对头的话”，由众多网民组成的人肉搜索引擎是否有权利将其隐私全面摊开？当一个网民表现出不道德的一面时，人肉搜索引擎将其现实中的个人信息全面公开是否是另外一种不道德？这些问题，显然是值得人们深思的。

有人说，“人肉搜索”中涌现出一批人多势众的网络暴民。“铜须门”、“虐猫”等事件以来，网民暴力已经成为一个不可忽视的现象。网络暴力经常是以道德谴责为起点，一些网民用正义感为自己加冕了暴力使用权，肆无忌惮地用语言甚至行动对评判对象实施暴力。网络舆论的双重性格和不稳定表现，既对许多无辜的个体造成伤害，继而也将对自身造成巨

大的伤害。缺乏基本的求证调查，罔顾事实的“水落石出”，打压理性的沟通发言，习惯于起哄、盲动、断章取义、上纲上线、人身攻击乃至通过所谓的“人肉搜索”直接伤害公民个体„„这种种，必须引起我们的重视与反思了。当网络上越来越多地出现信息暴力，理性的声音就会选择退场，积极的网络舆论价值就会被掩盖，整个社会的表达习惯就会遭到歪曲，中国正在通过网络平台蓬勃生长的言论进取就会遭遇挫折。为防止这样的局面，请我们一起珍惜言论权利，杜绝网络暴力。

○公众反应

一项最新调查显示，79.9％的公众认为应该规范“人肉搜索”，其中大多数人认为人肉搜索可能会激发人性的阴暗面、成为泄私愤打击报复的新手段。专家表示，人肉搜索虽然“很强大”，却也是“最恐怖的社会搜索”。网站应该规范参与者，按法律规定管理。

原则上讲，包括“人肉搜索”在内的网络暴力是不合法的；但是在现实中，网络暴力难以约束。一方面，网络暴力和一般的网络舆论压力之间，界限不是很清楚，不容易下判断；另一方面，在网民情绪集体爆发之前，无法预知哪些言论会引起暴力；再有，网民在集体中施暴，具备了网络和集体的双重掩护、双重匿名性，令约束措施难以施行。

我们应该承认，互联网是个好东西，给芸芸众生提供了一个可以自由表达的平台。但互联网发展至今，也给人们带来了诸多困惑。以“剥光”为终极目的的人肉搜索引擎，就是群情激愤下的一把双刃剑，当这把双刃剑被成千上万的网民以道德之名举起，并且频频奏效之时，我们有没有想过，下一个被“剥光”的，可能就是我们自己？

推荐第2篇：人肉搜索 文档

材料五：人肉搜索

如果你爱他，把他放到人肉引擎上去，你很快就会知道他的一切；如果你恨他，把他放到人肉引擎上去，因为那里是地狱„

人肉搜索引擎和百度等搜索引擎不同的是，它是由提问者在一个社区里面提出一个问题，由人工参与解答而非搜索引擎通过机器自动算法获得结果的搜索机制。

进入2008年，人肉搜索已经悄然走过了8个春秋，人肉搜索的发展道路上也涌现出了很多轰轰烈烈的事迹。2001年微软陈自瑶事件开创了人肉搜索的先例，是第一次真正意义的人肉搜索事件。2006年虐猫事件是人肉搜索史上一个里程碑式的事件。至此，人肉搜索迅速转换为以弘扬真善美、贬斥假恶丑的秩序构建为主。此后有铜须门事件、死亡博客事件、王千源事件、谭静坠楼事件、保罗国际天价头事件、华南虎事件、奥运冠军寻父事件等等。

人肉引擎的几次战争：2006年4月的魔兽“铜须门”事件，人肉搜索发动后将这起偷情事件的男女主角包括照片、工作单位、学校、姓名等详细资料公布于众。

2006年4月的 “踩猫事件”，网民们靠视频截图中出现的大桥，迅速挖出了踩猫者，一位离婚的中年护士。尽管并没有触犯法律，该护士仍然被单位解职。

人肉搜索第一次发挥巨大威力是2007年4月“钱军打人”事件，几个小时内，殴打老人者钱军和其妻子的电话号码、家庭住址、工作单位、孩子上学的学校全部曝光。

分析：人肉搜索的力量是强大的，特别是在当前互联网越来越发达的情况下更是如此。

当然，人肉搜索经常和个人隐私相关连，也非常容易涉及到法律和道德问题。如果处理不当，人肉搜索就极易成为网络暴力，给当事人造成精神上的伤害。因此，应加快形成依法监管、行业自律、规范有序的互联网信息传播秩序，网民也应当谨慎对待人肉搜索。

材料六：网络舆论把我们带向何方？

2003年，中国互联网界相继聚焦到几件大事：孙志刚案、刘涌案，然后就是 “宝马撞人案”。在“宝马撞人”案件引发舆论**的全过程中，网络媒体一直起到至关重要的作用。即使到后期传统媒体大规模地介入，也是通过互联网实现着信息的快速交换和放大。中国的网络媒体在过去的宣传，尤其是新闻宣传中，从未占主导地位，这与其自身缺少原创内容、受众的依赖度和信任度低有关系，也受到网络受众相对于传统媒体受众要少的影响。但2003年对中国网络媒体的发展来说是至关重要的一年，历经“非典”、孙志刚案和刘涌案的中国网络媒体和网民都迅速发展。网络媒体、尤其是新闻网站开始反思自身的公信力和社会责任。而孙志刚案和刘涌案则改变了网民的思维方式，人们意识到单向的大众传播时代已经结束，互联网为舆论传播提供了大平台，调动了广大网民的责任意识和参与意识。网民切身感受到自己的参与权和话语权似乎得到直接的实现，通过互联网参与舆论的热情更加高涨。

“宝马撞人”案中，信息不畅导致主流媒体失去舆论引导能力，其中也包括重点新闻网站在内的主流声音的缺失，给网络谣言的滋生和快速传播提供了机会。而谣言的泛滥不仅影响到相关人员的个人形象，势必也会影响到党和政府的形象，“黑省”成为互联网上一些人对黑龙江省的简称，反映出部分网民对黑龙江省司法部门以至整个政府机构公信力的质疑。

分析：建立公开、快速、畅通的信息渠道已成当务之急。因此，政府部门应建立畅通有效的信息沟通渠道，既能及时了解掌握舆情动向，又能对公众质问解疑释惑；应尽快完善新闻发言人制度，推进阳光政府建设，树立政府的公信力；应加强对重点新闻网站的扶持力度，支持重点新闻网站扩大知名度和影响力，建成权威的互联网上宣传渠道，同时，加大资金和技术投入，使新闻网站更有吸引力、更有影响力、可以在关键时候引导网络舆论，发出权威的声音，确立主流媒体在公众心目中的公正性和权威性。

材料七：网络舆论——中共执政的新挑战和新机遇

听汇报、读文件、下基层是几十年来中共官员了解民意的传统方法。如今，面对中国互联网用户激增到2.5亿多、网络舆论蓬勃发展的现实，越来越多的官员开始主动“触网”，增强对互联网相关情况的学习研究和反应能力。

从重庆“钉子户”到山西“黑砖窑”事件，近年来中国大地上发生的很多重要事件和热点话题都离不开网络，并影响着政治议题的设置：知情人在网上首发，网民广泛转载、热议，传统媒体互动报道，相关政府部门介入甚至高层直接关注，最后事件得到回应或者解决。

新一届中央领导集体极为重视互联网的发展。2007年１月，中共中央政治局组织专题学习，内容就是世界网络技术发展和中国网络文化建设与管理。胡锦涛总书记在会上提出，各级领导干部要重视学习互联网知识，提高领导水平和驾驭能力。

互联网在中国的发展仍有待成熟。不少官员和学者担忧网络议题设置的低门槛，以及不规范、甚至虚假的信息会对政府的决策产生负面影响，甚至妨碍正常的社会经济秩序，损害民众的利益。中国政府为此出台了一系列规范管理网络的措施。

官员和网络的互动已经不是新鲜事，2003年初，担任深圳市市长的于幼军曾和《深圳，你被谁抛弃？》的作者“我为伊狂”见面，轰动一时。于幼军改任山西省省长以后，依然经常上网，而“黑砖窑”事件在网络发端之时，由于公务繁忙没能从网上及时了解，他要求山西省各部门要高度重视互联网的民意表达，提高在网络时代快速反应和解决问题的能力。

分析：互联网政治的发展，是信息时代的必然趋势。我们要主动顺应这个历史潮流，掌握主动，要把互联网政治作为社会主义民主政治的新形式，提高领导水平和驾驭能力，掌握网上舆论引导的主动权，使之成为中国特色社会主义民主政治的有机组成部分。

材料八：我们应怎样面对网络舆论

信息时代，网络越来越成为人们日常生活中不可缺少的工具。据统计，截至2008年6月30日，我国网民总数已达2.53亿。以即时、互动为特点的网络传播方式，为公众表达民意、参与经济社会及政治生活，提供了一个方便快捷的舆论平台。中国互联网越来越凸现其表达民意和制造舆论的优势，许多网民通过网络新闻的时评、论坛、社区等方式相互交流观点，在网上形成强有力的舆论空间，受到政府和社会的强烈关注。

党和国家领导人运筹帷幄，在百忙之中经常抽出时间听取网民的意见，2003年，新华社首次披露中央高层领导对网络的重视：胡锦涛总书记在非典时期视察广东时，对一位参与防治非典的一线医生说：“你的建议非常好，我在网上已经看到了。”国务院总理温家宝在今年“两会”答中外记者问时说，他注意到，单就互联网上向总理提的问题已经超过100万条，点击人次超过2600万。如今，面对网络舆论蓬勃发展的现实，越来越多的官员从听汇报、读文件、下基层了解民意的传统方法转向主动“触网”，增强对互联网相关情况的学习研究和反应能力。这说明各级党组织和政府领导层不仅仅从现实社会中，也从网络这一真实快捷的电波中了解民生和民意，使党和国家的政策更符合社会的发展，更深得人心，网络这一平台成为高层联系群众的桥梁和纽带。

分析：互联网政治的发展，是信息时代的必然趋势。网络舆论是我党执政的新挑战和新机遇，我们要主动顺应这个历史潮流，掌握主动，要把互联网政治作为社会主义民主政治的新形式，使之成为中国特色社会主义民主政治的有机组成部分。

材料九：胡锦涛：加强网络文化建设和管理

胡锦涛在中共中央政治局第三十八次集体学习时强调，加强我国网络文化建设和管理，必须从中国特色社会主义事业总体布局和文化发展战略出发，按照发展社会主义先进文化的要求，坚持积极利用、大力发展、科学管理，以先进技术传播先进文化，更好地满足人民群众日益增长的精神文化需要，为全面建设小康社会提供有力的思想保证和舆论支持。

胡锦涛就加强网络文化建设和管理提出五项要求。一是要坚持社会主义先进文化的发展方向，唱响网上思想文化的主旋律，努力传播先进文化、弘扬社会正气。二是要提高网络文化产品和服务的供给能力，把博大精深的中华文化作为网络文化的重要源泉，努力形成一批具有中国气派、体现时代精神、品位高雅的网络文化品牌。三是要加强网上思想舆论阵地建设，掌握网上舆论主导权，形成积极向上的主流舆论。四是要倡导文明办网、文明上网，净化网络环境，努力营造文明健康、积极向上的网络文化氛围。五是要坚持依法管理、科学管理、有效管理，综合运用法律、行政、技术、思想教育、行业自律等手段，加快形成依法监管、行业自律、社会监督、规范有序的互联网信息传播秩序，切实维护国家文化信息安全。

分析：胡锦涛总书记2007年1月23日下午在主持中共中央政治局第三十八次集体学习时强调，我国网络文化的快速发展，为传播信息、学习知识、宣传党的理论和方针政策发挥了积极作用，同时也给我国社会主义文化建设提出了新的课题。能否积极利用和有效管理互联网，关系到社会主义文化事业和文化产业的健康发展，关系到国家文化信息安全和国家长治久安，关系到中国特色社会主义事业的全局。要加快网络文化队伍建设，形成与网络文化建设和管理相适应的管理队伍、舆论引导队伍、技术研发队伍。各级领导干部要重视学习互联网知识，提高领导水平和驾驭能力，努力开创我国网络文化建设的新局面。

材料十：李长春：掌握网上舆论引导的主动权

□ 掌握网上舆论引导的主动权

2007年1月14日，人民网召开创建10周年座谈会。李长春同志在贺信中指出：随着信息技术的飞速发展，互联网对社会生活和人们思想的影响越来越大，成为引导社会舆论、提升国家形象的重要阵地。希望人民日报和人民网继续高举邓小平理论和“三个代表”重要思想的伟大旗帜，全面贯彻落实科学发展观，坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众的方针，坚持权威性、大众化、公信力的办网宗旨，努力掌握网上舆论引导的主动权，努力扩大对外宣传，努力创新技术手段和宣传方式，不断增强在国内外的影响力，为构建社会主义和谐社会，创造有利于我国和平发展的良好国际舆论环境，作出新的更大贡献。

□ 为青少年创造绿色网络空间

2006年10月7日，李长春同志在听取贯彻落实《关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》和《关于进一步加强和改进大学生思想政治教育的意见》的汇报时强调，要强力净化社会文化环境，以网吧、网络、网游的整治为重点，严格执法，标本兼治，提倡连锁，加强监控，继续推进文明办网、文明上网活动，为青少年创造绿色网络空间。

分析：信息时代，媒体格局正在发生深刻变化，互联网对社会舆论的态势和走向产生着不可估量的影响。要从落实科学发展观、构建社会主义和谐社会的高度，从建设社会主义先进文化、占领思想舆论阵地制高点的高度，进一步重视和切实加强新闻网站建设，做好互联网新闻宣传工作。要研究把握规律，积极适应和充分体现网络传播即时、自主、互动的特点，增强新闻宣传的权威性、时效性，不断提高网上舆论引导水平。要始终坚持以人为本，关注民生、贴近网民，善于运用百姓视角，反映百姓情怀，维护百姓利益。要坚持不懈地倡导“文明办网、文明上网”，净化网络环境，推动形成积极健康向上的网络文明新风。

推荐第3篇：人肉搜索事例

进入2008年，人肉搜索已经悄然走过了8个春秋，人肉搜索的发展道路上也涌现出了很多轰轰烈烈的 事迹。让我们一同回顾一下人肉史上这些曾轰动一时的里程碑式事件！

一、奥运冠军寻父事件 在郭文珺获得北京奥运会女子气手枪金牌之后， 一则“郭文珺拿金牌寻父”的消息便迅速走红于媒 体和网络上。24岁的陕西姑娘郭文珺向人们吐露了她的秘密：她要用金牌作为寻人启事，寻找离别9年的 爸爸。 得知这一消息，热心网友决心发动人肉搜索，帮助奥运冠军找爸爸。 其实，这个消息并不是郭文珺提出或授权的，也不是其家庭和家族内部对外宣布的。8月13日在 郭文珺亲属聚会时，其母亲和姑妈告诉记者，希望该话题可以终止。因为误读不但使得郭文珺及其两方长 辈和亲友陷入巨大尴尬，也令家人的那份痛再次加剧昨日，郭文珺的母亲和不少网友都通过各种方式表示， 希望广大网友停止这种“人肉搜索”。

二、微软陈自瑶事件 2001年的某月某日，有一非女性网民在猫扑网贴出一张美女照片，并吹嘘该女子是自己的女朋友云 云。可是出来吹，迟早要破的！立时就有狼友鉴定出，此女的真实身份是微软第一美女，其公司的女代言 人陈自瑶，并贴出了她的大部分个人资料。 微软陈自瑶事件开创了人肉搜索的先例，是第一次真正意义的人肉搜索事件。从此，一个真正意义 上的、被人称为“人肉搜索”的互联网搜索行动诞生了。

三、虐猫事件（踩猫事件、虐猫女、高跟鞋） 2006年2月28日，网民“碎玻璃渣子”在网上公布了一组变态而残忍的虐猫视频截图：一名打扮时髦的 中年妇女用她那双崭新亮丽的高跟鞋跟踏进了小猫的肚子里。小猫张开了嘴巴，似乎在惨叫。但这只是一 个开始，高跟鞋跟接着狠狠地插进小猫的嘴中，又插进小猫的眼睛里。小猫眼珠都被踩出来了，最后脑袋 被踩爆了，“漂亮”的高跟鞋踩在一片血肉模糊之中。 虐猫图片被公布后，网民们愤怒了，开始对图中女子展开人肉搜索！ 不久，有人把有关“踩猫”事件的网址公布出来，指出“踩猫”视频出现在踩踏世界的官方网站上。紧接 着又有网友贴出该女照片，做成一张“宇宙通缉令”，让天下网友举报，不少网友表示愿意悬赏捉拿凶手。 随后有人跟帖说，踩踏世界的官方网站和另一网站是同一 IP。他还贴出具体信息，网站注册者是杭州某公 司的法人代表郭某，男，等真实信息。 3月2日，另一网友突然发帖：“这个女人是在黑龙江的一个小城……”。他的帖子让事件出现关键性 转变。3月4日，有人确认了此信息，还补充了一些资料。 虐猫事件的三个嫌疑人基本确定，距

离“碎玻璃渣子”在网上贴虐猫组图不过6天时间，其效率之高可 能不亚于警方的办案速度。 这是人肉搜索史上一个里程碑式的事件。至此，“人肉搜索”的题材从最初的戏谑、娱乐内容，迅速转 换为弘扬真善美、贬斥假恶丑的秩序维护和构建为主。

四、铜须门事件（网游、第三者） 2006年4月12号深夜，一个网名为“锋刃透骨寒”的网友发帖自曝，其结婚六年的妻子，在玩《魔兽世 界》期间与其公会会长“铜须”（一名在读大学生）在游戏中长期相处产生感情，并发生一夜情的出轨行为。 同时他还贴了一段其妻“幽月儿”与“铜须”的 QQ 聊天纪录，并且公布了铜须的 QQ 号。此帖一出，立即在 网上引起轩然大波。该帖每天点击超过20万次。对铜须的道德义愤成为网络舆论的主流，声讨铜须的帖子 贴满各大论坛。 随着事态不断升级，当事人发表题为《让生活继续》的帖子，希望结束此事。不过，玩家的争论还 在继续，偏激的反对行动仍在进行。先是铜须所在2区麦维影歌服务器上大批的1级小号联盟，以在游戏中 抗议、静坐、游行、裸奔、自杀等行为对“铜须”进行声讨。由于参与人数众多，甚至使服务器瘫痪，游戏 无法正常运行。紧接着，网友们又将铜须的真实姓名、籍贯、出生日期等信息贴了出来。甚至其所在院校 的校长都受到了牵连，一度被质疑参加福布斯网站举办的首届最佳校长100名人榜评选大赛的评选资格。 男主角被逼无奈，发布了视频声明希望事件得到平息，但网友却没买帐。最后在央视的参与下，事件再一 步步得到平息。 本来很普通的一个出轨事件，最后却演变到了一个不可收拾的地步。是对弱者的同情？对婚外情的 不耻？还是无聊的没事找事？我们无从考究！但有一点，这件事的结果绝对是发起者“锋刃透骨寒”不愿意 看到的。对待人肉搜索，一定要慎重、慎重、再慎重！

五、死亡博客事件（女白领自杀、婚外恋、3377事件） 2007年12月29日，31岁的北京女白领姜岩从远洋天地24楼的家中纵身跳下，用生命声讨她的丈夫和 “第三者”。自杀之前，姜岩在网络上写下了自己的“死亡博客”，记录了她生命倒计时前2个月的心路历程， 并在自杀那天开放了博客空间。此事最终成为2008年网络第一大公共事件。在姜岩去逝后，她的博客被网 友转贴了到各大论坛上，引起网友们强烈关注。因为博客中公布有照片和姓名，很快，她丈夫王菲和“第三 者”东方在同一公司工作、电话以及 MSN 等背景，都被网友们“扒”了出来，网友先是留言谴责王先生及“第 三者”，并表示要支持姜家打官司。 随着事件的扩大，更多的信息

息被曝光了出来，甚至包括王菲及东方家人的信息也没有幸免。当事人 的生活也受到了巨大的影响，当事人不但双双丢了工作，甚至还被人在家门口涂写了标语。 从在论坛里漫骂，到专门设立网站群起而“骂”之，再到启动“人肉搜索引擎”揭露隐私，“死亡博客”事 件从网络漫骂转换成现实中的人身攻击和群体围堵，这场“讨伐”终于演变成一起“网络暴力案”。 死者为大，所以这件事到底孰是孰非我们没必要议论。希望这样的结果，姜岩能够满意，希望她在 天堂中一路走好。

六、王千源事件（王千元、留美女生、汉奸） 2008年旧金山奥运圣火传递期间，美国杜克大学（DUKE）留学生举行了一次关于奥运与西藏问题 的集会。集会上，女留学生王千源竟然站到了 XXX 的队伍中，大肆宣扬自己的观点，并与其他反 XXX 的 留学生进行辩论。 当这段视频被上传到 YouTube 上并被国人发现后，正处于愤怒状态的中国网民称其为“汉奸”，并通 过强大的“人肉搜索”找到了关于她的详细资料：姓名、曾用名、履历、身份证号码等等，以及其父母的姓 名、工作单位、身份证号…… 同时网上还流传着据说是王千源同学用文辞华丽的半文言文写成的一篇文章，称自己是以“调停者” 的身份参与这次集会的，并提出了自己的政治观点。此文更是被网民怒斥为“卖国”的佐证。 在十数个小时的时间内，王千源被挂上“汉奸”的头衔遭到全国网民的斥骂，而培养出这位“汉奸”的青 岛二中更是被世人关注。百度“青岛二中”吧内已经闹翻了天，百度百科还出现了“王千源”的词条，甚至据 说连网易奥运首页也曾出现过王千源的相关内容…… 最终这件事也没有一个明确的结果，都是公说公有理，婆说婆有理，但有一点可以明确，在大是大 非面前，中国人强大的凝聚力肯定会以实际行动告诉世界我们的立场的！

七、天价头事件（保罗国际天价头） 2008年3月29日，郑州媒体报道，两名14岁女生在“保罗国际”店里剪发后，被要价1.2万元，两人借 了十几个同学的生活费才交上这笔钱。4月1日，全国各大媒体对此跟进报道。新闻在网络上发布后，网友 启动“人肉搜索”，公布出保罗国际的注册信息，固定电话和手机号码，以及汽车牌照等，进而发展为到店 门口聚集并打出标语等。4月2日中午12时许，郑州市地税局稽查局执法人员来到保罗国际，依法将其经营 账目暂扣。4月3日，保罗国际被郑州有关部门责令停业整顿。 纵观整个事件，网民起了绝对的主导作用，再一次显示了人肉搜索的强大威力。而这起事件也引起 了很多令人深思的思考：如果没有人肉搜索

，这起事件的结果又会怎样？

八、兰董事件（70后老女人、视频） 2008年4月，一个自称70后身家几十亿的上市公司董事长，在网上发布了一个的视频，大骂80后和9 0后，言语极尽侮辱鄙视之词，同时兰董竭尽所能地炫耀自己的富有，再加上夸张的举止动作，不止被80 后、90后狂轰滥炸，同时也遭到一些70后谩骂，兰董就在这一片谩骂声中迅速窜红。 此后，兰董意犹未尽，接二连三的继续推出了一系列视频，针对的对象都是80后和90后，似乎非要 将80后和90后的网友对于自己的愤怒激发到极点不可。 最后，在强大的人肉搜索引擎面前，兰董的真实身份终于浮出水面：原来就一80后的小屁孩，在收 了某急于出名的无良网站几个铜板后，参与出演了这场闹剧！

九、辽宁女事件（高千惠、张雅） 2008年5月21日，国外最大视频网 YouTube 上出现一段长4分40秒的视频，在视频中一名女子身处 网吧，用很轻蔑的口气大谈对四川地震和灾区难民的看法，激烈和肮脏字眼充斥其中。她对地震表示有幸 灾乐祸的感觉。网站没有颜色、电视里全是灾难报道、哀悼日让她玩不成游戏成了她抱怨的理由。 随后该女子成了首页里的新闻人物，并开始在国外网站风传，不到1个小时，该视频被中国网民链接 到了天涯、猫扑等国内大型论坛上，以前所未有的速度开始传播，网民开始震怒，一个“号召13亿人一起动 手把她找出来”的“搜索令”发起， “辽宁女”和“辽宁骂人女”成为该女子的代号， 迅速占据各网站的新闻首页， 成为网友最高点击率、评论回复最多的事件。 网友通过其上网的 IP 地址，找到上网的具体地点，随后，QQ 号和 QQ 空间被找到，里面存储的相 关资料，包括年龄、血型、居住地被公开，随着 QQ 密码被网友攻破，其同事的 QQ 号也被查出，信息被 公布后，更大的搜索网铺开，半小时不到，有匿名网友发帖称得知该女子的详细信息：1987年出生，沈阳 市苏家屯人，她的身份证号、家庭成员、具体地址、工作地点，甚至父母亲和哥哥的电话全被“挖”了出来。 21日下午1时， 沈阳市公安局苏家屯区分局根据网上提供的该女子的信息资料， 在一家网吧将其抓获， 现已拘留。警方称，该女因对网吧停止游戏娱乐活动不满而录制了辱骂视频，目前她已对自己的言论表示 忏悔和道歉。

十、华南虎事件（周老虎、周正龙、正龙拍虎） 2007年10月3日，陕西农民周正龙称在巴山拍到华南虎照片；同月12日，陕西省林业厅召开发布会 展示华南虎照片。数小时后，质疑“虎照”真伪的帖子即出现在色影无忌论坛，此后网民不断从光线、拍摄 角度、现实年画搜索等角度提

推荐第4篇：人肉搜索事例

进入2008年，人肉搜索已经悄然走过了8个春秋，人肉搜索的发展道路上也涌现出了很多轰轰烈烈的事迹。让我们一同回顾一下人肉史上这些曾轰动一时的里程碑式事件！

一、奥运冠军寻父事件

在郭文珺获得北京奥运会女子气手枪金牌之后，一则“郭文珺拿金牌寻父”的消息便迅速走红于媒体和网络上。24岁的陕西姑娘郭文珺向人们吐露了她的秘密：她要用金牌作为寻人启事，寻找离别9年的爸爸。 得知这一消息，热心网友决心发动人肉搜索，帮助奥运冠军找爸爸。

其实，这个消息并不是郭文珺提出或授权的，也不是其家庭和家族内部对外宣布的。8月13日在郭文珺亲属聚会时，其母亲和姑妈告诉记者，希望该话题可以终止。因为误读不但使得郭文珺及其两方长辈和亲友陷入巨大尴尬，也令家人的那份痛再次加剧昨日，郭文珺的母亲和不少网友都通过各种方式表示，希望广大网友停止这种“人肉搜索”。

二、微软陈自瑶事件

2001年的某月某日，有一非女性网民在猫扑网贴出一张美女照片，并吹嘘该女子是自己的女朋友云云。可是出来吹，迟早要破的！立时就有狼友鉴定出，此女的真实身份是微软第一美女，其公司的女代言人陈自瑶，并贴出了她的大部分个人资料。

微软陈自瑶事件开创了人肉搜索的先例，是第一次真正意义的人肉搜索事件。从此，一个真正意义上的、被人称为“人肉搜索”的互联网搜索行动诞生了。

三、虐猫事件（踩猫事件、虐猫女、高跟鞋）

2006年2月28日，网民“碎玻璃渣子”在网上公布了一组变态而残忍的虐猫视频截图：一名打扮时髦的中年妇女用她那双崭新亮丽的高跟鞋跟踏进了小猫的肚子里。小猫张开了嘴巴，似乎在惨叫。但这只是一个开始，高跟鞋跟接着狠狠地插进小猫的嘴中，又插进小猫的眼睛里。小猫眼珠都被踩出来了，最后脑袋被踩爆了，“漂亮”的高跟鞋踩在一片血肉模糊之中。

虐猫图片被公布后，网民们愤怒了，开始对图中女子展开人肉搜索！

不久，有人把有关“踩猫”事件的网址公布出来，指出“踩猫”视频出现在踩踏世界的官方网站上。紧接着又有网友贴出该女照片，做成一张“宇宙通缉令”，让天下网友举报，不少网友表示愿意悬赏捉拿凶手。随后有人跟帖说，踩踏世界的官方网站和另一网站是同一IP。他还贴出具体信息，网站注册者是杭州某公司的法人代表郭某，男，等真实信息。

3月2日，另一网友突然发帖：“这个女人是在黑龙江的一个小城……”。他的帖子让事件出现关键性转变。3月4日，有人确认了此信息，还补充了一些资料。

虐猫事件的三个嫌疑人基本确定，距离“碎玻璃渣子”在网上贴虐猫组图不过6天时间，其效率之高可能不亚于警方的办案速度。 这是人肉搜索史上一个里程碑式的事件。至此，“人肉搜索”的题材从最初的戏谑、娱乐内容，迅速转换为弘扬真善美、贬斥假恶丑的秩序维护和构建为主。

四、铜须门事件（网游、第三者）

2006年4月12号深夜，一个网名为“锋刃透骨寒”的网友发帖自曝，其结婚六年的妻子，在玩《魔兽世界》期间与其公会会长“铜须”（一名在读大学生）在游戏中长期相处产生感情，并发生一夜情的出轨行为。 同时他还贴了一段其妻“幽月儿”与“铜须”的QQ聊天纪录，并且公布了铜须的QQ号。此帖一出，立即在网上引起轩然大波。该帖每天点击超过20万次。对铜须的道德义愤成为网络舆论的主流，声讨铜须的帖子贴满各大论坛。

随着事态不断升级，当事人发表题为《让生活继续》的帖子，希望结束此事。不过，玩家的争论还在继续，偏激的反对行动仍在进行。先是铜须所在2区麦维影歌服务器上大批的1级小号联盟，以在游戏中抗议、静坐、游行、裸奔、自杀等行为对“铜须”进行声讨。由于参与人数众多，甚至使服务器瘫痪，游戏无法正常运行。紧接着，网友们又将铜须的真实姓名、籍贯、出生日期等信息贴了出来。甚至其所在院校的校长都受到了牵连，一度被质疑参加福布斯网站举办的首届最佳校长100名人榜评选大赛的评选资格。男主角被逼无奈，发布了视频声明希望事件得到平息，但网友却没买帐。最后在央视的参与下，事件再一步步得到平息。

本来很普通的一个出轨事件，最后却演变到了一个不可收拾的地步。是对弱者的同情？对婚外情的不耻？还是无聊的没事找事？我们无从考究！但有一点，这件事的结果绝对是发起者“锋刃透骨寒”不愿意看到的。对待人肉搜索，一定要慎重、慎重、再慎重！

五、死亡博客事件（女白领自杀、婚外恋、3377事件）

2007年12月29日，31岁的北京女白领姜岩从远洋天地24楼的家中纵身跳下，用生命声讨她的丈夫和“第三者”。自杀之前，姜岩在网络上写下了自己的“死亡博客”，记录了她生命倒计时前2个月的心路历程，并在自杀那天开放了博客空间。此事最终成为2008年网络第一大公共事件。在姜岩去逝后，她的博客被网友转贴了到各大论坛上，引起网友们强烈关注。因为博客中公布有照片和姓名，很快，她丈夫王菲和“第三者”东方在同一公司工作、电话以及MSN等背景，都被网友们“扒”了出来，网友先是留言谴责王先生及“第三者”，并表示要支持姜家打官司。

随着事件的扩大，更多的信息被曝光了出来，甚至包括王菲及东方家人的信息也没有幸免。当事人的生活也受到了巨大的影响，当事人不但双双丢了工作，甚至还被人在家门口涂写了标语。

从在论坛里漫骂，到专门设立网站群起而“骂”之，再到启动“人肉搜索引擎”揭露隐私，“死亡博客”事件从网络漫骂转换成现实中的人身攻击和群体围堵，这场“讨伐”终于演变成一起“网络暴力案”。 死者为大，所以这件事到底孰是孰非我们没必要议论。希望这样的结果，姜岩能够满意，希望她在天堂中一路走好。

六、王千源事件（王千元、留美女生、汉奸）

2008年旧金山奥运圣火传递期间，美国杜克大学（DUKE）留学生举行了一次关于奥运与西藏问题的集会。集会上，女留学生王千源竟然站到了XXX的队伍中，大肆宣扬自己的观点，并与其他反XXX的留学生进行辩论。

当这段视频被上传到YouTube上并被国人发现后，正处于愤怒状态的中国网民称其为“汉奸”，并通过强大的“人肉搜索”找到了关于她的详细资料：姓名、曾用名、履历、身份证号码等等，以及其父母的姓名、工作单位、身份证号……

同时网上还流传着据说是王千源同学用文辞华丽的半文言文写成的一篇文章，称自己是以“调停者”的身份参与这次集会的，并提出了自己的政治观点。此文更是被网民怒斥为“卖国”的佐证。

在十数个小时的时间内，王千源被挂上“汉奸”的头衔遭到全国网民的斥骂，而培养出这位“汉奸”的青岛二中更是被世人关注。百度“青岛二中”吧内已经闹翻了天，百度百科还出现了“王千源”的词条，甚至据说连网易奥运首页也曾出现过王千源的相关内容……

最终这件事也没有一个明确的结果，都是公说公有理，婆说婆有理，但有一点可以明确，在大是大非面前，中国人强大的凝聚力肯定会以实际行动告诉世界我们的立场的！

七、天价头事件（保罗国际天价头）

2008年3月29日，郑州媒体报道，两名14岁女生在“保罗国际”店里剪发后，被要价1.2万元，两人借了十几个同学的生活费才交上这笔钱。4月1日，全国各大媒体对此跟进报道。新闻在网络上发布后，网友启动“人肉搜索”，公布出保罗国际的注册信息，固定电话和手机号码，以及汽车牌照等，进而发展为到店门口聚集并打出标语等。4月2日中午12时许，郑州市地税局稽查局执法人员来到保罗国际，依法将其经营账目暂扣。4月3日，保罗国际被郑州有关部门责令停业整顿。

纵观整个事件，网民起了绝对的主导作用，再一次显示了人肉搜索的强大威力。而这起事件也引起了很多令人深思的思考：如果没有人肉搜索，这起事件的结果又会怎样？

八、兰董事件（70后老女人、视频）

2008年4月，一个自称70后身家几十亿的上市公司董事长，在网上发布了一个的视频，大骂80后和90后，言语极尽侮辱鄙视之词，同时兰董竭尽所能地炫耀自己的富有，再加上夸张的举止动作，不止被80后、90后狂轰滥炸，同时也遭到一些70后谩骂，兰董就在这一片谩骂声中迅速窜红。

此后，兰董意犹未尽，接二连三的继续推出了一系列视频，针对的对象都是80后和90后，似乎非要将80后和90后的网友对于自己的愤怒激发到极点不可。 最后，在强大的人肉搜索引擎面前，兰董的真实身份终于浮出水面：原来就一80后的小屁孩，在收了某急于出名的无良网站几个铜板后，参与出演了这场闹剧！

九、辽宁女事件（高千惠、张雅）

2008年5月21日，国外最大视频网YouTube上出现一段长4分40秒的视频，在视频中一名女子身处网吧，用很轻蔑的口气大谈对四川地震和灾区难民的看法，激烈和肮脏字眼充斥其中。她对地震表示有幸灾乐祸的感觉。网站没有颜色、电视里全是灾难报道、哀悼日让她玩不成游戏成了她抱怨的理由。

随后该女子成了首页里的新闻人物，并开始在国外网站风传，不到1个小时，该视频被中国网民链接到了天涯、猫扑等国内大型论坛上，以前所未有的速度开始传播，网民开始震怒，一个“号召13亿人一起动手把她找出来”的“搜索令”发起，“辽宁女”和“辽宁骂人女”成为该女子的代号，迅速占据各网站的新闻首页，成为网友最高点击率、评论回复最多的事件。

网友通过其上网的IP地址，找到上网的具体地点，随后，QQ号和QQ空间被找到，里面存储的相关资料，包括年龄、血型、居住地被公开，随着QQ密码被网友攻破，其同事的QQ号也被查出，信息被公布后，更大的搜索网铺开，半小时不到，有匿名网友发帖称得知该女子的详细信息：1987年出生，沈阳市苏家屯人，她的身份证号、家庭成员、具体地址、工作地点，甚至父母亲和哥哥的电话全被“挖”了出来。

21日下午1时，沈阳市公安局苏家屯区分局根据网上提供的该女子的信息资料，在一家网吧将其抓获，现已拘留。警方称，该女因对网吧停止游戏娱乐活动不满而录制了辱骂视频，目前她已对自己的言论表示忏悔和道歉。

十、华南虎事件（周老虎、周正龙、正龙拍虎）

2007年10月3日，陕西农民周正龙称在巴山拍到华南虎照片；同月12日，陕西省林业厅召开发布会展示华南虎照片。数小时后，质疑“虎照”真伪的帖子即出现在色影无忌论坛，此后网民不断从光线、拍摄角度、现实年画搜索等角度提出质疑。

2007年11月15日，网民“攀枝花xydz”称虎照中的虎和自家所挂年画极其相似；此后几天，全国各地网民不断报告发现“年画虎”，遂引发了虎照真假的网上讨论，认为造假的声音逐渐占据了上风。

曾在“虐猫事件”发挥重要作用的“西方不败”，通过百度“华南虎吧”仔细分辨了年画照片左下角的商标，并分辨出一个繁体的“龙”字。西方不败遂用“龙年画”、“龙壁画”、“龙墙画”等关键字在网上搜索。

结果，他竟然找到了有同样商标的浙江义乌威斯特彩印包装公司的“鑫龙墙画”。“去义乌！去义乌！”西方不败激动得在“打虎QQ群”和论坛里高呼。

纸是包不住火的，在2008年6月29日， 所谓“华南虎照片”终于被认定为假照片，“拍照人”周正龙因涉嫌诈骗罪被逮捕。

推荐第5篇：国家大剧院

国家大剧院：外壳，生命，开放

人民网

“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的„蛋壳‟，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生

命和开放。”

从西长安街南望，揭开了神秘面纱的中国国家大剧院盘旋于地平线之上，夕阳中的曲线澄净柔和，这座14。9万㎡的综合性剧院建筑，在中国政治文化中心——**广场西侧的正式亮相，引起了举世瞩目。

9月25日，国家大剧院首次向人们敞开胸怀，首场演出芭蕾舞剧《红色娘子军》吸引着人们的目光。二楼尚未营业的咖啡厅里，大剧院设计师保罗•安德鲁接受了记者的采访。

橙色的暖阳透过钛合金严密的框架结构，筛进国家大剧院巨大的中堂。

年届古稀的保罗•安德鲁有着瘦削的身躯和聪慧的面庞，有着亚洲人一样黑亮的眼睛，与8年前不同的是，褐色的头发已成花白。

1998年4月，安德鲁参加了中国国家大剧院的设计竞赛，经过两轮竞赛三次修改，历时1年4个月，他的“巨蛋”方案在来自10个国家36个设计单位的69个方案中拔得头筹， 1999年7月，获选为国家大剧院的建设方案。

8年时间倏忽即逝，这是“一个十分漫长的过程，很多时刻，我几乎都快要崩溃了，可回过头来，想到的都是欣喜和甜蜜。”他回忆说。

他的草图变为现实，国家大剧院终于成为一个高耸于湖面的半椭圆形球体。南北两个入口包覆钛金属板并配以透明玻璃框架，仿佛向两侧来开的巨大幕布，剧场内的灯光穿窗而过，巨大的半球仿佛一棵生命的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的„蛋壳‟，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。” 安德鲁说。

8年后的今天，这个令人惊叹的方案伫立在**广场西侧：巨大的绿色公园之内，一泓碧水环绕着椭圆型的银色大剧院，钛金属板和玻璃制成的外壳与昼夜的光芒交相辉映，色调变幻莫测。建筑物在水面的倒影构成了大剧院的外部景观，观众将从水下通道进入其中。从远处眺望，水波中的倒影给人以梦幻般的感觉，弧线型的中央玻璃天篷像是打开的幕布，显露出内部金碧辉煌的歌剧厅和色调如古乐器那样深沉的漆木饰空间。

这是一个既简单又复杂，既明晰又隐秘的肌体。它广泛地采用了玻璃制造、面墙装饰、复合结构方面的高新科技。建筑内部，地下设小剧场，地面层坐落着歌剧院、音乐厅、戏剧场，它们由道路区分开，彼此以悬空走道相连。歌剧院的四周是部分透明的金色网状玻璃墙，顶上是从建筑内部能够看到的永恒天空。

其主要设施包括一个拥有2416座的歌剧大厅、一个可容纳2017名观众的音乐厅、一个剧院以及商店、展览馆和餐厅。就各种功能而言，该项目会使人想起巴黎的“蓬皮杜文化艺术中心”，安德鲁说这是在创造大型的丰富多彩的公共场所方面十分成功的一座建筑。

1967年安德鲁29岁的时候，设计了圆形的巴黎查尔斯•戴高乐机场候机楼。第二年他获得法国国家建筑师文凭。从此，作为巴黎机场公司的首席建筑师。

50多年来，保罗•安德鲁设计了今天屹立于世界范围的数不清的机场规划，荣获许多国际建筑大奖，他的作品遍布世界各国：与人合作的法国巴黎“新凯旋门”德方斯的大拱门、日本大阪海洋博物馆、英法海底隧道法方终点站、中国广州新体育馆……当然，最多的还是飞机场：巴黎戴高乐机场、印度尼西亚雅加达机场、埃及开罗机场、坦桑尼亚达累斯萨拉姆机场、日本大阪关西机场、文莱机场、中国三亚机场、以及上海浦东新机场等等。

而在此之前，这些地方许多还是不毛之地，他的精湛地技艺让这些陌生的名字变成了世界性的新地标。安德鲁的许多作品，历经半个世纪的考验，其品质与力量仍然摄人心魄。在他的影响下，巴黎机场公司的活动逐渐向大型标志性建筑设计的方向发展。

作为一位工程师，保罗•安德鲁用不同于“纯”建筑的方式来看待他的建筑，他的方法并不是将美学标准进行简单的复制或者无想象力地应用于基础结构中，而是积极探索并且使其遵循一个严格的规则。

作为一位建筑师，安德鲁在机场建造领域具有很深厚的造诣。他的设计具有渗透性，就像一个美丽的贝壳张开心灵沐浴在阳光里。他的建筑是一个典型的世界，一个理性化的地方，在那里所有的设施功能完整，人们身处其中会感到舒适、惬意。

鉴于日本几个项目的钛表面出现的老化现象，安德鲁决定将国家大剧院结构中的钛保持其未处理的状态，以呈现天空的反射，而且还对钛进行了特殊氧化以经得起将来的清洗。为与闪光的金属外表面形成鲜明对比，安德鲁用暗红色木材衬在屋顶内表面。

在此后的18个月中，安德鲁对他的设计进行了反复的修改。但是，他的基本构思则保持不变：剧院立面没有缺陷、建筑没有背面，并且所有停车场和技术设备用房都设在地下。此外，他坚决要求将该项目的最重要的部分——剧场定位在建筑的中心点，并且此建筑应当与相邻的人民大会堂在同一轴线上。他的未来派风格的设计和外籍身份引起了中国建筑业的诸多震动。

安德鲁的设计创造了一系列的外壳层和活动层面——水池甚至可在冬季兼作溜冰场。游客可从北面经过一个59米长的水下玻璃顶通道入场。“我的设计为**广场添了一些水，可以起到改变人们生活环境和景色的作用。大剧院的水下入口是我的得意之作，也是我设计中的重要部分。我要让人们有这样的感觉：首先，要让人们有进入到这个„壳‟里去发现什么的愿望；而当你从水下进入这一艺术殿堂的时候，你马上就明白了，这与你去购物中心不一样，与你去参观历史古迹也不同，这里全改变了，你的精神要有所变化，你要有一些新鲜的感觉。这是一个有梦幻色彩的地方，你应该为此有所改变。而通过这样一个抽象的、简单的、梦一样的入口，进入到大剧院里面之后，又应该让人感到生命、活力、丰富和魅力无穷。还有，大剧院应该是人们常来常往的地方，不一定每次都是为了来看戏或听音乐会，也应该是一个值得参观的地方。”他说。

在宏伟的中庭内，每一个演出厅都有独特的建筑形式。例如，歌剧大厅覆盖着金色金属网。厅内的座位呈舒缓的曲线形排列，并且室内看不到明显的转角，声学顾问对此颇有微词。为了获得良好的声学效果，安德鲁使用编织的金属网来控制各排弧形的座位，使声音可穿过后墙。金属网和墙壁之间的空隙可以设置彩灯照明。

小剧院具有1040个座位，墙面包覆丝织品，将用于京剧表演，而京剧这一传统的表演形式需要与观众紧密互动。与之相反，方形的白色音乐厅中的一排排座位则能让观众远距离悦目欣赏。对于剧院来说，其储存空间、技术设备甚至货运区都设在地下，因此不会影响上面的各种活动。该工程项目的垂直分层的结构形成了歌剧大厅上部逐层退后的平台，从平台上能够看到紫禁城和**广场周围的人民大会堂等建筑。

作为北京迎接2008年奥运会的第一个“大项目”，国家大剧院已为国际建筑师们开辟了一条新途径。今天的安德鲁，对建筑探索的信心压倒了他在一片质疑声中的惶惑。“100多年前，当建筑师埃菲尔设计的铁塔刚建成时，尤如一个钢铁怪物，沉甸甸地压在法国人的心上。几十年前的蓬皮杜艺术中心剪彩时，被设计师特别设计在建筑外表的横七竖

八、纵横交错的管道让前来参观的人们惊呼„工程还没完工！‟，而一旦知道这就是已建成的艺术中心时，几乎没人敢叫好。，当贝聿铭拿出透明金字塔作为卢浮宫入口改造工程方案时，一片瞠目结舌和反对之声，认为设计完全破坏了法国人为之骄傲的卢浮宫整体风格。时间将证明一切。”正如安德鲁所解释的那样，他的建筑“正在创造连续和分裂，但不会引起冲突。”

安德鲁

安德鲁说：“我对中国国家大剧院的理解主要有4点：第一，地点决定了它的象征意义：旁边的人民大会堂象征国家的最高权力，而大剧院则应该成为文化的代表；第二，它是一个新的、庞大的重要建筑，一个可代表新世纪的建筑，一个倾注了人们强烈愿望的建筑；第三，要有完备的社会功能，就是说，好用，而且人们爱用；第四，外观要吸引人，有文化感、历史感。”

谈到国家大剧院是否与中国传统建筑特色县吻合这个老话题，安德鲁说：“中国建筑的传统是什么？大屋顶？我知道中国建筑界一直存在着„传统‟和„现代‟之争。问题是，如果对要去符合的传统很了解，知道应该要什么；或者，对要去符合的传统一点不了解，可以放开想象，不受限制；最麻烦的是，只知道一点，既不敢想象，缩手缩脚，又没能真正体现传统，效果肯定好不了。”

“建筑师也不可能在对某国的文化真正懂了之后才去那里设计、工作。即使对法国文化，我也不敢说我已经懂了。建筑艺术也像文学、音乐等艺术一样，首先是一种创作、创新，复制、抄袭、模仿都不是建筑师应该做的，那是工匠做的。而艺术创作没有、也不应该有任何国界。”

“一定会使北京更美”

“水晶蛋壳”在艺术上的“多功能”，曾经是中国传统建筑界颇感疑虑的焦点之一。有些人认为，安德鲁的设计是个“花架子”，耗财而不实用。安德鲁对此作了详尽的说明。他认为，现在界定剧院的功能，如果还是仅仅局限在传统的“看戏”这唯一概念之上，就是大大落后于国际潮流了。

“我首先试图把剧院设计成一个戏剧的社区，而不仅仅只是大小3个剧场。它既能对观众开放，又可对所有的公众开放。所以我设计了观众和公众的不同通道。人们从地底走到平面再走到高台，既可尽情观赏周边湖面景观，又能够眺望紫禁城内的无穷秀色。我还设计了能够举办各种艺术展览和文化活动的空间，使这里在白天也有生气。通过这种设计方式，可以吸引更多的人们来感受文化。

“我设计的中国国家大剧院是一个全新的概念，是所有人未见过的方案。这是一个很有雄心、创意的方案。它不仅外表很美，而且内部功能齐全。这是一个很大的建筑，里面像个城市，有许多街区。可以听音乐，可以散步，有展览，还有其他商业、文化设施。就是不听音乐，到这里来散步、参观访问，也是一种美的享受。”

“尽管叫国家大剧院，但它不仅是为爱听歌剧的人设计的，也是为大众设计的，这一点非常重要。大剧院内部设置了歌剧院、音乐厅、戏剧场、小剧场四个部分，但还有第五个部分，就是为人民大众的文化生活而创造的活动空间。”

这个建筑跟周围很多环境能够很好结合。在跟大会堂配合的问题上，大会堂立面非常垂直，大剧院应成为一个对比。你如果把大会堂的美显出来，又不压抑其光辉，就成功了。于是我把大剧院每个角度都看成一个立面，而不是设计成四个立面，与大会堂形成非常强的对比，以显出建筑的美。阳光从天上洒过来，不同的时刻，在大剧院上面显现不同的色调，这又与大会堂形成反比，而成为协调、对话。

“一个时代有一个时代的建筑”，安德鲁说：“我想指出两点：第一，这个设计体现的不是丧失理智、疯狂的想法，它是理性的设计。第二，人们对生活充满信心，就不在乎在生活中冒一点险。但我并没有抹杀中国传统，我希望２０年后，这个剧院会被称为中国的建筑。”

安德鲁接着说：“我的设计非常注重对照与平衡。„蛋壳‟这个简洁的结构，虽然与古典的周边建筑形成强烈对照，但仍然保持着一种对话的呼应效果。”

“一个形式简洁的„蛋壳‟，将所有的生命力笼罩其中；而这个„蛋壳‟又被悬浮在水面上。当人们走进歌剧院的时候，实际上是步入了一个„梦幻世界‟！人们可以抛弃尘世纷乱，进入童话般的世界之中。为了不让观众在进入的时候过于突兀，我又设计了一条长长的通道。观众步行其上，可以有空间和时间隔水远观自己心中的梦幻世界。”

“广场上加了水，出现了一个围绕大剧院的小湖，这对广场的景色是个补充。从空中看北京，紫禁城是被一个护城河围住的，不远处又有北海和中南海，围绕大剧院的小湖正是这片水域的恰当延伸，北京城整体的环境没有改变。”

安德鲁对自己的设计方案非常自信：“也许，在成为一个看得见、进得去的建筑之前，人们很难想象它的美丽。但一旦它建成，人们就会明白为什么要这样设计，而不是那样设计。”

谈到中国人能否接受一个欧洲人的设计时，安德鲁说：“中国国家大剧院将是一个中国的建筑，一个中国人享用的文化设施，这是毫无疑问的。至于它的设计者是哪国人，根本无关紧要。前不久奥运会期间，悉尼歌剧院的画面几乎天天都在电视上出现。有人提到它的设计者是个丹麦人吗？没有。这是悉尼的象征、澳大利亚的标志，有谁在乎它的设计师是谁呢？”

安德鲁激动地表示：“我敢打赌，当中国国家大剧院建成，人们倘佯其间时，多数人都会喜欢我的设计。大剧院是有文化和教育功能的场所，是一个可以充分呼吸和享受的文化空间。这就是我这个设计的目的。”

作为建筑师，我们有幸生长在中国大发展的黄金年代，充满机遇、冒险和挑战。安德鲁说：“至于中国该不该建国家大剧院，我倒想指出一个事实：世界上，几乎没有一个国家的大剧院、大教堂是在这个国家最富有和强盛的时候建的。恰恰相反，很多重要建筑都是一个国家在追求国家强大的时候建成的。”

“对一个古老的城市来说，新的建筑设计更要谨慎，但不是一动不动。如果北京的城墙和城门留到今天更好，但既然已经没了，就得想新的办法。难道就此不再设计新的建筑？”

安德鲁充满激情和自信地表示：“我相信我的设计一定会促使人们思索北京的建筑设计。一句话，它不是使北京变丑，而恰恰是相反！”

面对风格上的质疑，安德鲁表示：“我知道有些中国人认为国家大剧院和周围的环境不相匹配，但我相信它会和周围环境融合得很好。人们说巨蛋和故宫风格不相符，但实际上它离故宫很远。而且，你们真的认为**和故宫的风格就那么相符吗？你们真的认为紫禁城周围的建筑有利于凸显它的固有风格吗？”

按照他的话来说，世界上不会有哪个建筑能够满足所有人的需求。“说实话，我曾经做过一个调查，这个调查很大，但只有16个人支持我的设计。当建筑师在卢浮宫内建造金字塔的时候，在法国引起了巨大的争议，人们指责建筑师说：你对法国文化一点都不了解，你们毁掉了这个宫殿。但当建成以后，事实证明那是一个成功的设计。”

“中国需要世界，世界更需要中国”

为什么来中国？安德鲁用三个理由解释：这里发展迅速，这里的文化和精神吸引着我，这里离法国很远。为什么离法国远也成了理由？安德鲁摇头微笑不语。

“北京的确已经成为了一个国际化的大工地。北京的确已经失去了很多旧有的东西，这很可惜，但许多国家都面临着相同的问题。同时，旧有的建筑形式已经不再适应现代社会的发展了，我们总要找到一定的解决办法。这不仅仅是自身文化的问题，也是吸收外界影响的问题。”

他认为，在全世界的每个地方都应该抱着同样的态度，即文化、建筑等等都需要交换和交流。“你要吸引其他地方的人来，你也要对其他地方的文化发展贡献出自己的东西，在这其中你会有收获也会有牺牲。这很正常。不要相信这种观点：你不需要这个世界，你不需要外国人。你总会是你自己，不要害怕。”

推荐第6篇：国家大剧院

国家大剧院赏析

10级土木二班刘群 201000202078 改革开放以来，随着建筑事业的大发展，不同建筑理论和思想流派大大活跃，同时国外各种建筑理论理念的输入，激发了广大建筑科技工作者的创作热情，形成了一个巨大的建筑创作浪潮，也涌现出了一批具有鲜明时代特征的优秀建筑精品。其中，国家大剧院如一颗闪耀的明珠，璀璨夺目。

一、简介

中国国家大剧院位于北京市中心**广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，是中国政府面向21世纪投资兴建的大型现代文化设施，是中国最高表演艺术中心。结构主体由歌剧院、音乐厅、戏剧院、小剧场、公共大厅、配套用房及外部穹顶等部分组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米。整个外观建筑是指数为2.2的超椭球体，东西长轴212.20米，南北短轴143.64米，高46.68米，地下最深32.50米。

该建筑充分利用了地下空间，顶部壳体为钢结构，椭球壳体直接坐落在基坑支护的地下连续墙和外围护结构上，与其内部主体相互独立。该椭球体外环人工湖，湖面面积35500平方米，各种通道和入口均设在水面以下。整个建筑外观像坐落在水面上的一颗明珠。

二、建筑理念

国家大剧院中心建筑为独特的壳体造型，壳体表面由18398块钛金属板和 1226多块超白玻璃巧妙拼接，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。壳体周围是人工湖及由大片绿植组成的文化休闲广场，不仅美化了大剧院外部景观，也体现了人与自然和谐共融的理念。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。安德鲁这样形容他的作品――巨大的半球，仿佛一颗生命的种子。中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的“鸡蛋壳”，里面孕育着生命。它的设计灵魂是外壳、生命和开放。

三、结构设计

国家大剧院建筑平面和空间组合非常复杂，整个结构方案中综合使用了多种结构形式和建筑新技术，包括有：预应力混凝土、钢管混凝土、空间网壳和结构转换层。其中，外部穹顶为空间网壳结构，主题结构以钢筋混凝土剪力墙为主，局部辅以钢管混凝土柱和钢梁以及预应力梁组成的框架结构。

巨大的壳体是建筑与结构的融合体，墙面与顶面浑然一体没有界限。整个钢壳体由顶环梁、钢架构成骨架，148榀弧形钢架呈放射状分布，钢架之间由连杆、斜撑连接。设计考虑到方便施工及加工周期问题，壳体钢结构构件尽量标准化，并易于装配。

四、内外装修

从满足功能及美观效果方面出发，壳体的不同层次构造都是经过精心设计的，共分六层材料，从外向内分别为钛板（外装饰）、锤纹铝镁合金板（防水）、16kg/m³长玻璃纤维棉（保温）、2mm厚钢板（衬板）、100 kg/m³K13粉末（吸音）和红木吊顶（内装饰）。主要构造为主钢梁上的调节牛腿固定檩条及次檩条，在次檩条上固定2mm钢衬板及T型码，在2mm钢衬板上粘贴固定长玻璃纤维保温层，其上为固定在T型码上的防水板，T型码上再固定三次檩条，最外层的钛板固定在三次檩条上，2mm衬板内层喷K13的吸音材料，在主梁内侧固定钢 龙骨安装红木吊顶。

壳体内层的装饰关系到整体空间的建筑效果，因此对深红色木质表面的选择也经过了仔细推敲。为此，从技术和美学的角度研究了非洲和南美的树种，最终选定非洲巴度红木贴皮并经防火处理的木条，宽120mm，板厚约13mm，木条之间留30mm空隙，用以解决声学和回风的问题。

玻璃幕墙通过铝合金梁（转接件）与主钢架牛腿连接。国家大剧院玻璃幕墙与钢结构的连接与普通幕墙不同，它的转连接是用螺栓连接，转接件本身即为装饰件，无需再单独装饰铝扣板。

建筑师利用金属网的通透性，使简单厚重的建筑结构在视觉上形成多维空间，轻盈简捷又不失空间的纵深感。站在壳体的公共空间内，人们可以看到弧形的金属网从高处垂下，将歌剧院与壳体公共空间分隔开来。透过金属网可以看到歌剧院环廊内人们活动的场景，若隐若现，朦胧而神秘，激发人们的好奇、想象和思索。建筑师充分利用了金属网的特点来提升室内的装饰效果。

GRG是以天然改良石膏为胶凝材料，以玻璃纤维为增强材料加细骨料和水制成的预制新型装饰板材，其特点是可随意造型，可完全发挥建筑师的想象力，满足艺术的追求。他们具备不变形、质量轻、强度高、防火环保、声音效果好、板材表面光洁细腻等特点。建筑师充分利用其特点在大剧院内许多部位应用了这种材料。预制板四周及中间为了加强板的强度及预埋件需要都设置了加劲肋，在四周每边预埋钢板通过转接件与结构墙固定的角钢连接。

国家大剧院室内、外装修使用的石材品种多，全部国产，稀有品种规格偏大。大剧院以兰花草手法处理的建筑符号贯穿于整个装修内，具体做法先将太白青石板磨光后，用1mm钢板做成兰花草图案的模具扑在磨光石材上进行烧毛处理，这样处理后，石材板上未做烧毛处理的是黑亮色兰花草叶，效果颇具艺术感。

五、建筑设备

钢结构网壳表面的钛板，外侧设有清洗轨道，钛板缝中布置了由下部向上引的清洗水管，并在相应位置预留了接管点，可直接用软管清洗。

壳体上均匀设置了92个电动开启的排烟窗，既解决了消防排烟，又能自然通风。 设计根据古城门上的门钉，沿钛板竖向缝隙点缀了上万个装饰蘑菇头，其中506个是有夜间LED照明效果的蘑菇灯，并通过蘑菇灯头做防雷系统与钢构件连接，直到接地。

大剧院几乎囊括了所有种类的消防系统，设有高灵敏度的自动报警、自动喷淋、自动雨淋、气体灭火系统等各种消防设施。具有火焰探测功能的“双波段火焰探测器”，可将采集到的红外彩色视频图像信号传送给信息处理主机。舞台是火灾事故多发地，为此大剧院在舞台和观众厅之间设有防火幕。遇到火灾防火幕会自动下降，将舞台和观众席完全隔离，不让火势蔓延到观众席上。

在壳体内，三个观众厅到达安全区域环廊的距离不等，最长处为150余米，在地下设有20余处观众疏散口，它们从巨型水池地下穿过，直通外部广场。观众通过这些通道，可在4到5分钟之内疏散到安全区，比防火规范中规定的6分钟还要短。此外，在剧院与露天水池之间设计有一条8米的环形消防通道，可容纳两辆消防车并排通行，同时还留有2米宽的人行通道。

六、建筑施工

承担国家大剧院壳体钢结构施工任务的上海建工集团总公司及所属上海市机械施工公司，如此巨大的钢结构网壳不仅是中国国内所仅有，世界上亦屈指可数，施工难度可想而知。为了实现钢结构安装的高精度，他们采取了一系列相应的施工措施。

在详图设计、制作和安装过程中实施空间三维反变形。这是指根据计算机建模后的结构分析结果，要求壳体钢结构的每一节点针对结构在恒载条件下的变形值进行三维反向预变形，以求壳体结构在支撑拆除后，完美地符合设计要求的空间尺寸。

制作阶段壳体钢结构整体预拼装。每榀桁架间连杆的水平夹角均不相同，且用高强螺栓连接，只有经过整体预拼装，才能实现制作阶段的正确定位，从而保证制作和安装精度。整体预拼装方案为顶环梁部分立体预拼装，弧形梁架平面预拼装。这样既保证了制作质量，还大大降低了制作成本，缩短了工期。

计算机控制实时检测的安装测量控制。鉴于该壳体钢结构外形特殊，形体复杂，结构安装控制点众多，而安装精度要求又很高，于是提出了一整套测量控制方案，即在工地四周设置由八至十个测站组成的平面测量控制网，在壳体外表面设置数百个专用测量梭镜，内表面粘贴数以万计的测量反光标志；同时在每一测站上各设一台高精度全站仪，八至十台全站仪与中央计算机联网，进行不间断实时检测；通过实测空间坐标与理论模型对照，从而控制壳体安装的全过程。这一测量方案投入设备数量之多，代价之大是显而易见的。

七、结语

国家大剧院是世界上最大的剧院，拥有世界上最大的穹顶，是世界上最深的建筑，拥有亚洲最大的管风琴。它整体简洁而富有美感，但又不乏活力，仿佛里面有股生命力向外爆发。堪称建筑奇观，同时彰显出北京这座古老城市的现代风貌与活力。

通过以上对国家大剧院的简要分析，我们看到了新的材料、新的技术和新的建筑构造方法在一座典型建筑的建设过程中所发挥的作用。

推荐第7篇：国家大剧院

国家大剧院以及作者简介：

介绍国家大剧院先从简介背景和作者入手。

梦想的追述：建造一个国家级的剧院是中国人民半个世纪以来的梦想。

1959年正值中华人民共和国成立10周年之际，中央政府决定建造10座大型公共建筑作为向十周年国庆的献礼。其中包括一个3000座位的国家大剧院，其中包括一个3000座位的剧院，一个960座位的音乐厅，建筑面积40000平方米，建造地点为人名大会堂西侧，后来出于种种原因此项目未能实现，但是要建造一个国家级的大剧院始终是中国人民魂牵梦引的一个梦想。

1998年初我国成立了国家大剧院工程业主委员会负责筹建此工程，1998年4月开始在国内外征集方案。经过了两轮正式竞赛和修改，产生了3个向中央政府报送的方案。1997年7月中央政府决定采用法国巴黎机场公司和清华大学合作的方案作为正式的实施方案。

经过4年的周密准备，海内外瞩目的国家大剧院已于2001年12月13日举行开工仪式，国家大剧院位于人民大会堂西侧，占地11.89万平方米，国 家大剧院由法国著名建筑师保罗.安德鲁主持设计，位于北京人民大会堂西侧，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6 万平方米。设有歌剧院、音乐厅、戏剧场以及艺术展厅、艺术交流中心、音像商店等配套设施，工程概算总投资26.88亿元，建设工期4年。目前已开挖土方 70万立方米，护坡桩和连续墙等地下工程也在抓紧进行，全部工程计划于2004年9月完工。国家大剧院的建筑设计方案是由法国巴黎机场公司设计，清华大学 配合的，设计师为法国著名建筑师保罗·安德鲁， 施工图的国内设计单位是北京市建筑设计研究院，施工总承包单位为北京城建集团、香港建设有限公司和上海建工集团联合体，工程监理单位为北京双圆工程监理公 司。

国务院于1998年4月正式批准立项建设国家大剧院，1999年7月最终选取了法国著名建筑师保罗·安德鲁的建设方案，其设计方案经过两轮三次修改。

保罗·安德鲁生于1938年，是法国建筑学院和法兰西建筑科学院的院士。安德鲁设计了雅加达机场、开罗机场、大阪关西机场以及我国的上海浦东机场和广州新体育馆。

安德鲁将他的大剧院方案形容为“湖上仙阁”。这是一座坐落在近乎方形的大水池中的椭球体建筑，在冬天水池可作为滑冰场。大剧院的主要入口在北面，与地铁的出站口相连通，通道的玻璃顶则是水池的池底，观众在进入剧场前就能体验一下在水面下行走的奇妙感觉。

它完全由曲线组成，银光闪闪，映照着粼粼波光，宛如湖中明珠。

国家大剧院基地分析：

在简单了解一个公共建筑的设计背景以及设计者之后，进行基地分析，首先分析国家大剧院要结合北京的气候条件，地质地貌以及基地周边的构造条件。 北京气候类型：

温带季风气候 。分布规律： 出现在北纬35°～55°左右的亚欧大陆东岸，包括我国华北和东北、朝鲜的大部、日本的北部以及俄罗斯远东地区的一部分。冬季这里受来自高纬内陆偏北风的影响，盛行极地大陆气团，寒冷干燥；夏季受极地海洋气团或变性热带海洋气团影响，盛行东和东南风，暖热多雨，雨热同季。年降水量1000毫米左右，约有三分之二集中于夏季（夏季炎热多雨，冬季寒冷干燥）。全年四季分明，天气多变，随着纬度的增高，冬、夏气温变幅相应增大，而降水逐渐减少。 季风是一种盛行风向随季节发生明显变化的风。（补充：受热带季风气候的地区叫季风区，反之，不受热带季风气候的地区叫非季风区） 成因： 海陆热力性质差异 气候特征： 冬季这里受来自高纬内陆偏北风的影响，盛行极地大陆气团，寒冷干燥 夏季受极地海洋气团或变性热带海洋气团影响，盛行东和东南风，暖热多雨，雨热同季。年降水量1000毫米左右，约有三分之二集中于夏季（夏季炎热多雨，冬季寒冷干燥）。

北京的地质地貌：

北京地处我国燕山东西向构造带与太行山北东向构造带交汇复合部位，地质构造和岩浆活动十分频繁。千百万年的风化侵蚀作用，更形成了北京千姿百态的峻岭峡谷， 造就了丰富、新颖的地质地貌景观，为北京地区发展旅游提供了丰蕴的地质资源。如石灰岩地区的龙庆峡、十渡、京东大峡谷等景区；花岗岩地无的密云大关桥—黑 龙潭、怀柔河防口—琉璃庙的云蒙山风光区；以中生代火山岩构成的灵山、百花山、妙峰山风景区等。这些具有保存和观赏价值的地质参观景点，不仅具有很高的科学研究价值，也是进行科普观光活动的景观场所。

基地所处为平原地带，土地是在深厚沉积物上发育的土壤，为碱性土，植被多为人工林。 周边地址构造极为复杂，其中北京永定河的古河道就经过这里，所以这一地区存在着大量的地下水。在北京其他地区，地下水线是地下50米，由于古河道的存在，大剧院这一带的地下水位离地表只有23米左右。当施工挖到17米时，就有地下水喷涌而出。这种情况的通常做法是将地下水抽干，但这样做的话，将造成方圆5公里左右的地下空洞，以及**地区的整体下陷。而且北京有较大可能发生地震。因此，这个地基被建筑界成为“史上最危险的大坑”。利用桶形地基解决地面凹陷的问题。原理是地基用水泥桶型围合，再将里面的水抽干，最后在筒底浇注水泥。

随后分析国家大剧院的地理位置，建筑与基地形状，基地的绿化以及基地景观建筑。 之后简单结合交通流线分析主入口与建筑以及景观的联系。

基地地理位置：

中国国家大剧院位于北京 **广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成

基地为四边形，面积大，视野开阔。大剧院所占基地面积并不大，除了椭圆型建筑外还有围绕着建筑的人工湖以及大片绿化。没有延基地边缘建造，留出了绿化用地。 大量的绿化与主体的建筑以及围绕着建筑的湖水形成了一幅美丽的画面。

将一切因素与基地相结合。建筑绿化人脉交通与基地融合。 人民大会堂是中国国家政府机关的重要办公场所，在安全保卫等方面有特殊规定，大剧院东部环境规划必须满足大会堂的统一要求。大剧院主体建筑与人民大会堂西 门中轴对称，二者建设年代相差50年，建筑形式存在巨大反差，可以通过景观绿化来进行过渡、协调。大剧院景观环境建成后，愈加衬托出人民大会堂的庄严、壮 丽。

大剧院种植规划在对**地区现有植物群落进行普查的基础上，经筛选补充确定适宜的乔灌木组合。设计模拟天然复合群落组团式种植，在绿地内形成一个个“绿 岛”。绿岛间隙视线通透， 游客可以从绿地内外多角度全方位观赏水中剧院。同时林木上部交织在一起，形成厚重、浓密的绿墙，将大剧院与喧闹的都市环境隔离开 来，形成独具特色的文化景观氛围。

大剧院西南周边是老北京普通市民生活居住的胡同四合院。南区游客较少，比较安静，傍晚游人较多，主要是住在附近的居民。南区规划以古老的银杏树为中心，适量栽植秋叶树和花灌木，营造一处优雅的休闲花园。

大剧院北广场汇集西长安街多条公交线路和地铁出入口、人行过街通道等，是出入**广场的重要换乘站，逢节假日尤其是五一和国庆节，到处人满为患。北广场设计结合各通道设施的分布情况，采用扩大广场、加宽通道、抬高绿地、支路分流等多项措施来解决人流疏导问题。

之后大家一定会想到人文与建筑的联系。国家大剧院总平的设计与老北京的护城河和建筑相似，通过借鉴的手法将国家大剧院的设计融入中国，并且将北海的水域向南延伸，让京城中心更富有生气。

大剧院内部用了大量的中国红，来彰显红是中国喜爱的颜色，中国的代表色。

国家大剧院在精神上和北京的古老建筑是相通的。它的风格是宁静的。它讲究对称美，它并不炫耀自身的独立，而是融入整体空间里。当然，它在保留传统精神的同时，也是向前看的。它的材料、设计和功能都是现代化。这是一个非常现代化的建筑。 和周围环境的协调并不意味着这个建筑在环境中消失， 它也可能成为标志性的建筑。

建筑以南北为中心轴对称，南北走向是中西建筑传统中共用的手法，对称的样式显得沉稳而具文化气息。

从而将其融入周围许多对称的传统建筑，显得并不突兀而很和谐。

最后介绍国家大剧院的综合规划，包括地形竖向规划，道路铺装，照明设施。

国家大剧院动线分析：

讲了基地，马上结合动线的分析。 基地周边主动线情况。

基地动线情况：

基地周围一圈道路环通。有多个出入口而且相互联通，为交通提供了可选择性，提升了交通的效率，使动线进出通畅，避免了出入的迂回。

基地除了2个主入口以外还设计了许多分入口，方便行人进去游玩欣赏散步，从而解决过度拥挤的情况。

入口动线分析:

大剧院南部入口与北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m之处，观众通过水下长廊进入大剧院。北侧主入口为80米长的水下长廊。南侧入口和其它通道也均设在水下。观众进入大剧院时会发现他们的头顶之上是一片浅浅的水面。

从地铁直接进入大剧院动线分析:

国家大剧院北入口与北京地铁1号线**西站相连， 并有能容纳1000辆机动车和1500辆自行车的地下停车场

停车系统动线分析:

大剧院地下车库南向的两个出入口是南广场的两个坡道，车辆可以通过坡道从环绕大剧院的消防通道盘旋进入地下。

地下三层平面动线分析: 国家大剧院结构由三个功能区组成。北入口、地下车库；功能区包括歌剧院、戏剧院、音乐厅等；南入口、餐厅、机房等服务区。通过设计者设计的交通流线可以很轻易的形成平面上的流动。

一层平面动线分析:

歌剧院戏剧场和音乐厅占去了一层大部分的面积，不过还是有大量的公共空间，流线清晰，十分方便。

内部立面动线分析。

安全疏散消防动线分析:

当国家大剧院三个剧场全部满员的时候，加上工作人员和演职人员大概有7千多人。这些人绝大多数都处于地面以下。所以大剧院设计了科学的捷径的人流疏散路线：环绕三个观众厅有一个8米宽的巨大环廊，三个观众厅到安全区域的环廊的最长距离不超过10米，最短处150余米。环廊设有25处疏散口，根据消防实验显示大剧院一旦出现火警，在6分钟内疏散全部在场人员。

国家大剧院功能分析: 国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、戏剧院、公共大厅及配套用房组成。各功能分区彼此相对独立，并通过一定的交通组织联系到一起。外部结构为独特的超椭球形钢结构壳体。 建筑壳体表面由钛金属板和超白透明玻璃共同组成，两种材质的巧妙拼接呈现出唯美的曲线，营造了舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。

经过分析，我们认为大剧院建筑有以下功能要求：

演出空间、观赏空间、演出辅助空间、办公辅助空间、综合辅助空间、艺术品展示空间、商店空间、休息空间、交通辅助空间等。

而国家大剧院，在能够充分满足以上功能要求的同时，还附加了很多其他的功能分区，具体来讲，国家大剧院功能分区细化包括

演出空间：歌剧院、音乐厅、戏剧场、小剧场。

演出辅助空间：排练厅（包括和声排练、分部排练、舞蹈排练、乐队排练等）、化妆间、指挥休息间、练琴房、演员候场区、换装间、服装整烫间、道具间、演员休息厅、音响控制室、灯光控制室、调光器设备间、音响设备室、摄像机房等。

办公辅助空间：图书资料厅、音像资料厅、音像制作中心、录音棚、同期录音演播室、电视转播机房、音像后期制作室、会议室等。

综合辅助空间：售票处、车库、门房、储藏室、卫生间等。

观赏空间：观众席。

艺术品展示空间：艺术品展览区。

商店空间：小卖部、纪念品商店、艺术品商店等。

休息空间：休息大厅、餐厅、各剧场休息平台等。

交通空间：走廊（包括水下走廊）、楼梯、电梯、排队区、休息大厅局部。

从功能区的位置分布来说， 北侧：主入口，地下车库

西侧：戏剧场

东侧：音乐厅

南侧：辅入口，餐厅、机房等服务区

中部：歌剧院

南门西侧：小剧场

其余演出辅助空间均匀分布于演出空间周围。

大剧院南部入口与北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m之处，观众通过水下长廊进入大剧院。北侧主入口为80米长的水下长廊。南侧入口和其它通道也均设在水下。观众进入大剧院时会发现他们的头顶之上是一片浅浅的水面。在入口处设有售票厅，水下长廊的两边设有艺术展示、艺术品商店等服务场所。

大剧院的主要功能区包括属于演出空间的戏剧场、歌剧院、音乐厅和属于休息空间的休息大厅。其中，戏剧场、歌剧院、音乐厅由道路区彼此分开，再以空中走廊彼此相连。形成相互独立又相互连通的巧妙关系。

具体来讲，国家大剧院音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅，位于歌剧院东侧，以演出大型交响乐、民族乐为主，兼顾其它形式的音乐演出。

戏剧场是国家大剧院最具民族特色的剧场，真丝墙面烘托出亲切、热烈而传统的气氛，营造出颇具中国特色的剧场氛围。

歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华丽辉煌的金色为主色调。主要供大型歌剧、舞剧演出使用。舞台采用“品”字形舞台形式，分别包括主舞台、左、右侧台和后舞台。舞台具备推、拉、升、降、转五大功能，可迅速地切换布景。 休息大厅即为大剧院公共大厅。这里明朗大气，内设有咖啡厅、纪念品商店等经营场所。在三大专业剧场的屋顶平台还设有功能活动区，包括歌剧院屋顶平台的花瓣厅、音乐厅屋顶平台的艺术资料中心及音像视听中心、戏剧场屋顶平台的西餐厅。

由于大剧院的入口处位于地下一层，因此我们从地下一层开始，分析了大剧院内部的动静分区，如图所示，主入口设在北侧，南侧为次入口及服务区入口。由北侧主入口进入大剧院后可直接由楼梯抵达一层公共大厅，由公共大厅可进入任何剧场。其动静分区也由此区分，地下一层主要为办公和演出辅助的静态分区，而进入完全对外开放的一层后则全部为动态分区，再向南方服务区前进后又会进入休息空间的静态分区，形成动静分区彼此交替但却互不干扰的格局。

首层平面的功能分区如图所示，由西向东分别排列着戏剧场、歌剧院、音乐厅。由于成简单的一字形排列，使得功能分区非常简单，但却非常实用，三个剧场以空中走廊和公共大厅相连，建筑格局浑然一体。

剧院建筑的交通流线一般要做到简约，国家大剧院的内部交通流线如图所示，充分做到了这点。

此外，国家大剧院也存在着一定的功能问题，首先，它的外形过于标新立异，巨型壳体覆盖着四座剧场，从演出功能看毫无必要，导致很大的耗费；同时大剧院的整个造型完全打破了北京中心古建筑群的和谐格局。

大面积的水池也是一种不经济的行为。

大剧院最遭人诟病的是其外表看起来像一个“大坟包”，它的地下入口，就像是一条墓道。设计师安德鲁安排了从水底下走入大剧院的通道（100米），所以观众得先钻下去走过一个水下隧道，再走上去。这象是在穿过坟墓的积水。

此外，大剧院面临光污染、维护清洗以及每个月高达400万元的耗电问题等等。而中国现在缺的就是电，有钱也买不到电。国内有140名两院院士及114名知名建筑师、规划师及工程师，曾分别联名上书中央请求撤销法国建筑师安得鲁设计的国家大剧院方案。

中国国家大剧院空间元素：

“通体红色的楼梯、灯的色彩和亮度、墙壁上大块大块的油彩……几乎覆盖到每个角落的红色使戏剧场成为一个独立空间。两侧墙壁暗色底上的红色印迹微微凸起，艺术家亲手在漆布上堆出了油画式的色块，由红向黑缓缓过渡，沿着楼梯下行，体味着掌心触摸墙壁传来的起伏，逐渐将人们的情绪带向另一个故事场景。” 正如国际艺术大师阿兰·博尼对国家大剧院的空间元素的描述那样，中国国家大剧院除了其独特的壳体造型中，其内部的空间元素也体现着设计的独到之处，并且充分发挥了中国元素，也使得这里成了一个渗透着科技与艺术的城市。

大剧院的空间元素主要是分为外部空间元素和内部空间元素两个部分。如果把大剧院的外部空间因素比作是“城市中的剧院”的话，那么剧院的内部空间元素就可以比作是“剧院中的城市”了。

首先是其外部空间元素，大剧院的外部空间元素主要是由一大片草地围绕一个方形湖泊，湖上是一座由玻璃等材料组成的半透明、椭圆型、外壳呈银白色、曲线的构图像是含苞欲放的花朵的建筑物，这个建筑物和地面不相连接，它就像是横空出世、浮出蓝色水面的一颗珍珠。其外部空间元素独特又具有艺术戏剧性，使得大剧院本身就仿佛是一场艺术戏剧。其中具有艺术造型的玻璃幕墙与大面积的钛金属般的巧妙结合，仿佛是在向世人掀起她神秘的面纱，又好似一张被人拉开的帷幕，在吸引着人民走进其神圣的殿堂。

另外就是其内部空间元素，首先人们要走进一条长达80米的水下廊道，将入口设计为水下通道是安德鲁的得意之作，其水下廊道就好似大剧院的序曲，波光荡漾，凭添了几分神秘。水下通道的两侧是各种展览，中国元素极其浓烈。通过长达80米的水下廊道之后，进入到剧院的大厅，大剧院内部空间主要由三大体块构成，分别是歌剧院，音乐厅，戏剧场。而这三大不同功能体块之间又由大的公共交通空间相联系。然而在这里，有着引发所有游客摄影冲动的美的元素，那就是构成大剧院内外空间和视觉美的基本元素－－——线条。

线是内部功能空间的内、外部装饰；线是剧场的入口；线是纵横交织的；线构成了壳体的玻璃幕墙；线是壳体玻璃墙体与钛金属板之间优美流畅的弧形过渡，构成了视觉美感。总之，线成为了大剧院内部一个重要的空间要素。大剧院的外部曲与直的结合同样也被引伸到了大剧院的内部。椭圆是入口大堂颇具特点的设计。建筑的整体造型在这里再次强化。从这个角度看壳体的幕墙部分向室内空间深处延伸，产生一种视觉惊喜。

大面积的钢结构网壳包裹着大剧院，一条条弧线形的网壳丰富了大剧院的空间元素。从大剧院的二层向外望，巨大玻璃幕墙的韵律感很强，幕墙网格倒映在花岗石地面，虚实连贯，更夸大了空间感，让游客享受和谐的钢结构之美 。同时透明与不透明之间构成的也是线条与节奏的美。每当夜幕降临时，室内墙体的金色钢丝织网在灯光映照下金碧辉煌。

主层入口，既是大剧院的交通枢纽，又是巨大的共享空间。主层和地面以上的五层尽在眼里，人穿行其间，也成为风景。同时主层正中通往歌剧院的大门。门钉被变形夸大，既传统又现代。圆弧形的三大功能体块又与整个建筑的形状相吻合。作为国家大剧院的主角，歌剧院、音乐厅和戏剧场三者通过不同的主色调彼此独立。居中的歌剧院是体量最大的，在大剧院现代的外衣下伫立着一座中国茅庐。一道“竹帘”从三层楼的高处直垂而下，隐隐透出淡黄色。古朴的铜门向两侧缓缓打开，恍惚间仿佛置身于三国时期诸葛亮的茅庐前。走近看，“竹帘”竟是极细的金属管编成的，时隐时现的黄色其实是纬线的颜色。而又从一层向里望，是穹顶下的歌剧院和戏剧场，淡黄色的“竹帘”从歌剧院三层楼垂下，是传统的空间分割手段。

每两个功能体块之间用竖向垂直空间相连通，弧形曲线之间利用直线相连接，几何形式丰富多样。两厅相接的过渡空间用了很多装饰元素，比如左侧的弧形，仅仅是悬挂的细钢条编成的帘子隔成，远处透过来的，是不透明穹顶内部满铺装饰的南非红木。一层东侧枢纽，右为歌剧院，左为音乐厅。不同的红色，有差别的协调。从三层望歌剧院上的花瓣厅入口，时尚的现代都市空间。几个层面的结构，高低相间错落有致。红色的背景在金属缝隙间透出来使整个歌剧院都笼罩在一片深橘红色之中，温馨浪漫之感油然而生，并且延伸了空间。

在考虑到舞台空间元素，舞台空间纵向横向交互相错，宏大的空间布局，红色和金色被大面积的应用，营造出了一个日月辉映的殿堂。空间错落有致的舞台设计，这一空间元素无疑增加了空间的多边性，下沉式的入口空间也增加了空间的趣味性。同时电梯也是一个重要的空间组成要素，联系着垂直交通。交错的线条，金属材质，借着光线的变化使电梯间变得具有时代感。

“我们一直未改变过自己最初的设计观点，在北京的中国国家大剧院应位于城市的中心，它应向所有的人开放。”我想这是安德鲁对大剧院内部空间设计的最本质想法。对于大剧院内部的公共空间来说，实际上是一个城市广场，这里布有各种不同的场所:街道、广场、商业区、餐饮、休息及等候的场所。对于大剧院来说，公共广场的最大特点为开放式的及大众化的，各剧场正是在该场所内布置展开的。这是剧院中的城市最完美的解释，即营造剧场外第五空间。

“中国国家大剧院具备了世界顶级剧院的共同点。在此基础上，我们希望在空间布局上，在整体现代风格中体现出它的国籍。我选择了中国传统的红色。红色代表情感的爆发，我想强调的是，通过光线变化和映射等现代的手法，红色被赋予了不同的气质，这也是对中国传统的现代阐释。”

“我们在这里营造了红色的环境，整个氛围就是要渲染京剧喧闹热烈、神秘而富有艺术感的气氛。这是为中国国家大剧院特别设计的。”

正如安德鲁本人所说，国家大剧院是一座艺术的天堂，颜色虽是一种装饰，但对大剧院来说却是一种不可缺少的空间元素。以剧院入口为例，剧院入口并不高，取自于故宫外墙的暗红色涂在简单朴实的材料上，墙壁上雕刻着高低起伏的不规则线条，勾勒出光影的律动。从入口开始，“发现”和“改变”的概念贯穿了整个内部空间设计。红色调变得鲜亮和细腻，一个个不规则的四边形灯座点缀在亚光的红色天花板上，亮丽的红色给天花板平添了几分动感。同色下，亚光和亮光在对比中突出了雍容大方的气质。剧院入口寻求的不是一鸣惊人，而是一个自然而然却不乏热情的过渡。结合中国传统文化元素，传达着一种特定的空间元素，可以说，这是盛典的气质。

中国国家大剧院造型立意：

“对观众来说，印象就是第一眼看到的感觉，所以要一下子让观众有发现和打动他们的地方。我并不是建筑师，我与建筑师的合作是在空间解构和氛围的营造上给予建议并通过色彩和材质的使用增添建筑的艺术感。但我同意在一件作品中要有创新，你能在音乐厅看到雕塑感的内外墙和天花板，这是独一无二的。”

“剧院入口寻求的不是一鸣惊人，而是一个自然而然却不乏热情的过渡，未来，人们将从80米透明的水下廊道“游”进大剧院，仰望上方，徐徐流动的清水将在明暗相间的色彩映衬下更加通透。”

正如世界艺术大师阿兰·博尼在初次看到中国国家大剧院之后，对眼前的这座世界级建筑的无尽赞美那样，中国国家大剧院，毋庸置疑，是一座造型立意独特，完美地结合了环境与文化的巅峰之作。

这座造型独特的世界级建筑是由法国建筑设计师安德鲁设计完成的。安德鲁的设计理念很鲜明，就是要在这块政治与文化高度发达的土地上设计一座集中国传统文化与现代气息于一体的能够反映中国风貌的顶尖建筑。正如安德鲁本人所说“ 我的设计之所以是一个简洁的‘蛋壳’，因为它能够将所有的生命笼罩其中，而这个‘蛋壳’又被悬浮于水面，当人们走进国家大剧院时，实际上是步入了一个梦幻世界！此时的人们可以抛弃尘世纷争，进入童话般的世界中。为了不让观众在进入国家大剧院时过于突兀，我又设计了一处长长的通道。观众步行其上，可以有空间和时间隔着水面，远观自己心中的梦幻世界。”

安德鲁在思考中国国家大剧院的造型立意的时候，首先考虑到了其所处的极为特殊的场地环境，然而这又是极其重要的一个环节，一个亟待解决的问题，那就是如何让大剧院的风格既要非常的现代，又不能侵犯和压倒周边建筑。安德鲁告诉我们“几年前我在巴黎告诉过您，当初我在设计这座建筑时，时时都在提醒自己：它紧邻着世界上最具传统文化象征的**城楼，以及最能体现中国至高无上权力尊严的人民大会堂。历史、文化、政治、权力等诸多意义浓缩于此，国家大剧院的意义非同一般。它的风格既要非常的现代，又不能侵犯和压倒周边建筑，而是要和周边建筑保持交流与对话。”

首先安德鲁考虑到大剧院的西侧坐落着人民大会堂，是中国极其庄严的政治中心。与周边方方正正的中国上个世纪传统建筑相比，安德鲁尝试着用一种椭圆形的空间造型来平衡周边的环境，现在看来，这一点他做得很成功。然而自古以来中华民族总是喜欢用几何元素来解释自然物质，来表达自己的精神世界。“无规矩，不成方圆”，“天圆地方”。安德鲁的这一创作也完全符合中国人的思维方式。从形状的思考上，安德鲁不但考虑到与周边环境的融合，同时又考虑到了中国人的传统思维方式，因此安德鲁在这一点上考虑得很充分。 在形状得到了充分的思考以后，安德鲁接下来又在思量风格的转变。考虑到周边的庄严的政治氛围，考虑到中国20多年来突飞猛进的改革开放成果，考虑到“中国走向世界”“让世界认识到一个全新的现代化的中国”的口号，安德鲁认为应当用一种有别于传统风格的空间造型符号来向世人展示中国人崭新的的时代风貌，来向世界展示中国现代化的决心。而椭圆形恰恰是一个很好的选择。

接下来就是对文化的揣摩，然而这正是国家大剧院的方案浮出水面之后最受人们质疑的地方。如何从这一造型奇特的建筑物中找到中国文化的要素，找到中国哲学的影子？面对普遍的质疑声，安德鲁给出的解释是，选择这一浪漫的奇特造型其实正是对中国传统文化的思考，中国传统建筑的精华就在于时刻保持开放的姿态，海纳百川，并善于吸收外来文化，这正是中国文化的威力所在！我想安德鲁的解释完全可以从国家大剧院这个水晶蛋壳中得到验证。因此看来对文化与哲学的思考，安德鲁的想法也是成功的。

从形状的思考到风格的思量，再到对文化的揣摩，对哲学的解读，曲与直的结合，圆与方的结合，动与静的结合，现代与传统的结合，浪漫与现实的结合，这是安德鲁对大剧院的理解，总结起来就是：第一，地点决定了它的象征意义：旁边的人民大会堂象征国家的最高权力，而大剧院则应该成为文化的代表；第二，它是一个新的、庞大的重要建筑，一个可代表新世纪的建筑，一个倾注了人们强烈愿望的建筑；第叁，要有完备的社会功能，就是说，好用，而且人们爱用；第四，外观要吸引人，有文化感、历史感。

然而在设计过程中，安德鲁不断地倾注着他全部的热情和对哲学的不断思考。当有记者问他如何看待“中国国家大剧院的建筑应符合中国建筑传统”这一问题时，他说中国建筑的传统是什么？大屋顶？我知道中国建筑界一直存在着‘传统’和‘现代’之争。问题是，如果对要去符合的传统很了解，知道应该要什么；或者，对要去符合的传统一点不了解，可以放开想象，不受限制；最麻烦的是，只知道一点，既不敢想象，缩手缩脚，又没能真正体现传统，效果肯定好不了。”

国家大剧院是一个艺术天堂，而建筑也是一门艺术。安德鲁提出“建筑艺术与其他艺术一样，有许多是跨越国界的、全人类的东西。每个国家的建筑都要从其他国家的建筑艺术中学习、借鉴，自己的艺术也会为别的国家所借鉴。对业主的意见，不能简单、机械地迎合，而要抓住其精髓，提出自己的见解。”安德鲁打了个比方“这样，你的方案出来之后，才会令对方恍然大悟似地回答‘我们想要的就是这个！’就像是一个小伙子对别人描绘他未来妻子的模样：棕色头发、蓝眼睛、小巧玲珑，而最后他却与一个金黄头发、黑眼睛、身材健美的女孩结了婚。为什么？因为爱情。原来的想象没有爱情，只是一种憧憬、愿望而已。” 当被问到什么是“抓住其精髓，提出自己的见解”时，安德鲁解释到“简朴的外形孕育包容着生命的复杂形式 ”

安德鲁在谈到灵感的来源时，说到了一个从书中看到的令他印象深刻的情景。“我对中国文化恐怕永远也不敢说懂了。我曾读过有关老舍的一本书，讲他在英国伦敦和在北京的生活。我头脑中一直留下了书中描绘的一幅北京人的生活场景：人们安逸地生活着，天上鸟儿在飞，在空中划出一条弧线。这场景很传统，但其实也非常现代。”

与**、故宫遥相呼应。国家大剧院的外观呈现为水滴性几何体，在考虑到区位、日照、文化以及与周边建筑物的协调等因素之后，建筑物的外形和表现方式随之而定。在人民大会堂西侧，一大片草地围绕一个方形湖泊，湖上是一座由玻璃等材料组成的半透明、椭圆型、外壳呈银白色、曲线的构图则像是含苞欲放的花朵的建筑物，这个建筑物和地面不相连接，它就像是横空出世、浮出蓝色水面的一颗珍珠，来剧院的人由长60米的透明水下长廊进入大剧院，通道上方则是湖水，在冬季，北京人可在上面滑冰。其东西长轴为212.20米，南北短轴为143.64米，建筑总高度为46.285米，地下最深处为32.50米。

人民大会堂西侧的天空因国家大剧院划过的圆弧而更加富有意味。夜幕下，大剧院与不远处的人民大会堂交相辉映在空间布局和造型立意上展现传统与现代的完美结合。这座大剧院的造型，开启了中国建筑史上一扇新时代的大门。它意味着自由和创新，是新的生命的律动，也是中国当局赋予一种生机勃勃的文化以卓越地位的体现。因此，它具有更加深刻的象征意义。

中国大剧院的造型完全由曲线组成，宛若水中仙阁。灰色的钛金属板和玻璃组成的立面与昼夜的光芒交相辉映。这两种材料的颜色在不同的时间里变幻莫测。玻璃幕墙如同拉开的帏幕，使建筑物内部的剧场、通道和展厅依稀可见。同时，部分区域在钛板的覆盖保护下又显得更为隐秘。在国家大剧院壳体结构上，安装有506盏“蘑菇灯”散发的是不同的光芒，如同夜空中闪烁的繁星。

“我的设计为**广场添了一些水，可以起到改变人们生活环境和景色的作用。大剧院的水下入口是我的得意之作，也是我设计中的重要部分。我要让人们有这样的感觉：首先，要让人们有进入到这个‘壳’里去发现什么的愿望；而当你从水下进入这一艺术殿堂的时候，你马上就明白了，这与你去购物中心不一样，与你去参观历史古迹也不同，这里全改变了，你的精神要有所变化，你要有一些新鲜的感觉。这是一个有梦幻色彩的地方，你应该为此有所改变。而通过这样一个抽象的、简单的、梦一样的入口，进入到大剧院里面之后，又应该让人感到生命、活力、丰富和魅力无穷。还有，大剧院应该是人们常来常往的地方，不一定每次都是为了来看戏或听音乐会，也应该是一个值得参观的地方。” 水下廊道的上方的湖水波光粼粼，层层涟漪可以投影在地板和墙壁上，同时与墙上疏密有致的气泡形装饰相映成趣，让徜徉其中的人们仿佛步入到一个亦真亦幻的“未来水世界”。等到了晚上，廊道两侧的玻璃灯柱就会全部点亮，不但将水下廊道照射得通透、明亮，而且，还会透过顶部的玻璃窗，照亮廊道上方的水面，在外观上呈现出一条通向剧院帷幕内的水下光明大道。

分工情况：

马凯毅

3009206120

国家大剧院简介

基地分析

动线分析

谢怡明

3009206122

功能分析

乐桐

3009208216

造型立意

空间元素

以上便是我们小组对公共建筑国家大剧院的文字解读，不足之处希望老师指点。 万分感谢。

推荐第8篇：国家大剧院

中国国家大剧院位于中国北京人民大会堂西侧，总投资26.8838亿元人民币，设计师为法国建筑师保罗·安德鲁。工程于2001年12月13日开工，立项及建设过程中曾因其投资巨大和设计方案合理性纷争而引起过巨大争议，并一度搁置。剧院最终于2007年9月建成，并于9月25日进行试演、投入使用。

对于国家大剧院的建成，民众的看法有两种主要的观点：一种认为大剧院雄伟壮观，是一项成功的建筑工程，也丰富了市民日常娱乐；另一种则认为大剧院花费过大，是一种形象工程。

国家大剧院中心建筑为独特的壳体造型，高46.68米，地下最深32.50米，周长达600余米。壳体表面由18398块钛金属板和1226多块超白玻璃巧妙拼接，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。壳体周围是面积达3.55万平方米的人工湖及由大片绿植组成的文化休闲广场，不仅美化了大剧院外部景观，也体现了人与自然和谐共融的理念。

国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。

国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、剧场和公共大厅及配套用房组成。在地面层坐落着三幢建筑：歌剧院、音乐厅和剧场，它们由道路区分开，彼此以悬空走道相连，恍若在水面上的地面建筑是一个巨型壳体，覆盖、庇护、包围和照亮着所有的大厅和通道。建筑物在水面中的倒影构成了大剧院的外部景观。国家大剧院主体建筑外环绕人工湖，人工湖四周为大片绿地组成的文化休闲广场。人工湖面积达35500平方米，人工湖水深为40厘米，3.5万平方米整个水池分为22格，分格设计既便于检修，又能够节约用水，还有利于安全。每一格相对独立，但外观上保持了整体一致性。为了保证水池里的水“冬天不结冰，夏天不长藻”采用了一套称作“中央液态冷热源环境系统控制”的水循环系统。国家大剧院结构由三个功能区组成。北入口、地下车库；功能区包括歌剧院、戏剧院、音乐厅等；南入口、餐厅、机房等服务区。 世界最大穹顶

国家大剧院整个壳体钢结构重达6475吨，东西向长轴跨度212.2米，是目前世界上最大的穹顶。

北京最深建筑

国家大剧院地下最深处为-32.5米，相当于往地下挖了10层楼的深度，成为北京最深的建筑。

亚洲最大管风琴

音乐厅内的管风琴共有6500根发音管，是亚洲最大的管风琴，造价达3000万元。 安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去剧院，你就是想进入一块梦想之地”。安德鲁这样形容他的作品――巨大的半球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。” 自从竞标中把得头筹那一天起设计方案就没停止过争议。在造价、环保、环境的关系都曾是争议的焦点。国家大剧院的建设方案曾遭部分院士、建筑学家、建筑师的批评性意见。耗资巨大以及建筑设计的艺术形式存在着令人担忧的问题。巨型壳体覆盖着四座剧场，从演出功能看毫无必要，导致很大的耗费；大面积的水池也是一种不经济的行为。国家大剧院被北京居民昵称为“蛋壳”。国家大剧院这个方案可以说是最令人惊愕的作品之一。评委会在招标前提出三个原则：一看就是一个剧院，一看就是中国的大剧院，一看就是**附近的大剧院，它这三个方面都不符合。据清华大学建筑设计院的胡绍学介绍，之所以选择现在的方案“求新的心态肯定是有的”“......从当时搜集上来的所有方案来看实际上还是追求新颖”。其外表形状与附近的故宫以及毗邻的人民大会堂建筑风格‘不协调’也是人们争论、批评的焦点，被认为舍“传统”而取“现代”之争。另外北京风沙尘土大，大圆弧建筑又难于清扫。

多名学者反对兴建国家大剧院

何祚庥、吴良镛等四十九名大陆著名两院院士日前联名反对目前正在北京兴建、耗资庞大的中国国家大剧院，认为这项工程存在许多严重不科学、不合理的设计。

据《中国时报》报导，许多西方观察家认为，在毛泽东死后，政府在**广场中间兴建”毛主席纪念堂“，当时虽然很多人认为这项工程会破坏**广场的完整性，但并未有人公开敢提出反对意见。此次，这些大陆优秀学者公开反对，显示大陆社会较以前进步，也可以看出该项工程有许多严重弊端。

这项位于北京人民大会堂西边的巨大工程，今年四月一日已经开始动工，由法国建筑师保罗．安德鲁设计。他曾经设计过上海浦东、开罗等机场，原先设计占地十七万平方米，后扩充为二十六万平方米，耗资四十五亿人民币。

据这批科学家、工程家所撰写的联名意见指出，该剧院比原先超出一倍半以上，造价高昂，座位反而减少三百座。

这些大陆专家认为，安德鲁方案在功能上是

二、三流，尚不如上海大剧院好用，而造价却是「超一流」的，花费钜资建造，且又不符合实际，是典型的形式主义，即只管外形不管功能和经济。

由于安德鲁设计的剧院十分现代化，但却坐落在故宫、中南海等中国文明古都的中心，北京许多专家都认为，这会破坏了北京古都的丰采和整体感觉。

北京一些著名工程专家多认为，由于造价过高，将来票价一定很高，无法造福一般民众，而且北京剧院已经够多了，这项工程并不符合成本效益。

 其实，追根溯源，从梁思成时代开始，清华的学者们就不希望在老北京的城墙里修任何“现代”的建筑，可结果呢？所以，既然城墙早都拆光了，而且中南海、东单、西单、王府井都已被现代文明所蚕食，整体感早就不复存在了，我们的院士们又何必在意区区一个国家剧院？如果是舍不得那四十五亿元人民币，那好，可省下这钱又会被填进谁的腰包呢？  我们的院士们，你们实在是太善良了，还是踏下心来好好地搞你们的科学研究吧！

我个人倒是觉得，新的国家剧院，声音一定要好，那怕是少几百个座位。如果要座位多，东边的人民大会堂可以满足他们的要求。

 论梁思成对建筑问题的若干错误见解(文／何祚庥) 粱思成先生是我国著名的建筑学家，在中国建筑史的研究上有一定成绩。然而，他近年来所鼓吹的中国建筑的方向却有着严重的错误。

梁思成颠倒了建筑学中“适用、经济、和在可能条件下讲求美观”的原则。粱思成的第一个错误是不适当地、片面地强调了建筑的艺术性，颠倒了建筑学中美观和适用、经济的正确关系。 粱思成第二方面的错误，是在建筑形式上的复古主义，近年来，梁思成曾经积极提倡“民族形式”。可惜的是。在粱思成的理解中，竟把“民族形式”看成是和现实生活内容无关、不随生活发展的一成不变的范畴，把合乎今天中国人民需要的民族形式和中国古代的宫殿、庙宇等建筑形式等量齐观起来。

在谈到粱思成的复古主义主张时，还必须提出他对待古代建筑的态度。而在这个问题上，他更是站在一种保守的立场。当然，我们对待古代建筑，不应采取粗暴的态度，而是应当采取保护的方针的。这是因为古代建筑都是出自古代劳动人民的创造，我们保护古代建筑，是为了尊重古代人民的智慧，尊重历史的发展，并且作为后人的一种研究和学习的资料。然而，我们不是为保护而保护，不是把古代的落后而腐朽的东西，都要当作民族珍宝来看待；也不是对于所有的古代建筑，不论其历史价值如何，不论其今天是否妨碍了人民生活，都要一律加以保护。可是梁思成在对待古代建筑的问题上，却采取了一种无原则、无批判的歌颂的态度。并且主张实行一律加以保护的方针。即以北京城来说，北京城当然是我国古代都市的“无比杰作”，由南而北，一根中轴线，长达八公里，贯穿全城。这些都是我国古代劳动人民的智慧的创造。然而，旧北京城的都市建设亦何至于连一点缺点也没有呢？譬如说，北京市的城墙就相当地阻碍了北京市城郊和城内的交通，以致我们不得不在城墙上打通许许多多的缺口；又如北京市当中放上一个大故宫，以致行人都要绕道而行，交通十分不便。可是，粱思成却看不到这些缺点。当然，我门不能用现代的眼光去要求古人，不能过分地去苛责那些由于受到历史条件限制所造成的古代都市中的一些缺点，但是我们也不能同意粱思成的这种论断，所谓北京过去“曾很好的为封建时代服务，今天它仍然能很好的为新民主主义时代的生活服务，并还可以再作社会主义时代的都城，毫不阻碍一切有利的发展”（《新观察》第＝卷第

七、八期）。梁思成的错误思想根源——资产阶级唯心主义梁思成的建筑理论是直接违反总路线的错误理论（原载《学习》杂志一九五五年第十期）。

看来，年轻时都反叛，到老了都尊重传统？何院士现在的呼吁我是支持的。中国就是容易这样，宝贵的东西不再，才开始惋惜。

关于国家大剧院的话题，让我想起了现在正在喊起来的“南水北调”。还想起了开掘武则天墓，以及曾一度轰轰烈烈的三峡工程。中国从来就不缺所谓勇气与斗志，缺的是科学与审慎。贝聿名在罗浮宫内充满现代感的金字塔设计， 之前也倍受争议，但事实上的效果证实了这是一个非凡的构思。悉尼歌剧院在建筑专业领域里没有几个叫好的，印象里清华的建筑学老师谁提到它都要“骂”上几句。就使用功能和造价而言，悉尼歌剧院可说是近代最失败的建筑，然而它现在却是这个星球上最著名的建筑！

 贝聿名设计的在罗浮宫内充满现代感的金字塔也罢，悉尼歌剧院也罢，我们是不是都可以把它们称为特例？是不是每一个在设计建造过程中遭受争议的建筑作品后来都成了传世佳作？我看不但未必，而且比例还很小。那么我们在冒这个险之前是不是应该更加慎重一点？我个人也不是说就完全赞同那些院士们的批评意见，而是说在开土动工之前多听一点各方面的意见，综合以下，最主要的是要论证一下各种意见的合理性。你说它造价高昂，那么衡量的标准是什么？国际上最优秀的大剧院它们的功能造价比是个什么水平？国家大剧院是什么水平？你说它少了三百个座，那么它少这三百个座的原因是什么？有与没有这三百个座分别会造成功能或者外观上的什么影响？权衡起来哪个更合理一些？

最起码我个人关于国家大剧院的信息都是二手的，从媒体上得到的。但是无论如何，科学的论证是需要的，相关的科学家，他们应该掌握一手的信息来做论证。有人提意见，我看总是好事，无论最后成功与否罢。在中国不缺乏这样的例子。当时三峡工程有多少专家反对啊，最后还不是说上就上了，结果呢？我们应该吸取教训。几十个亿落在贪官的腰包当然不好，可是并不是说花这几十个亿随便造一座大剧院就行了。我们希望的是，在花这几十个亿的前提下，造出尽量好的大剧院，尽量取其最优化结果，难道不需要吗？

 在中国，重要的是究竟谁说了算。北京设计院专家多吧，但陈稀同让他们加帽子，他们就乖乖地加帽子，又有谁公开站出来说不了？（据说那时北京院做方案从来不带屋顶，只是最后报批时临时抓一个现成的大屋顶套上去就成了。）

我为当代中国的建筑师们彻底感到悲哀。制度的缺陷彻底扼杀了他们艺术创造力的发挥，虽然改革开放给了他们无数施展才华的机会，但我们究竟看到了几个在艺术成就上超越北京火车站、中央美术馆等体验民族特色的建筑？甭说领导决策者，就是一个小小的不懂建筑学的甲方都可以随意左右他们的设计意图。 恶性循环的结果，造就出建筑设计领域的一个怪现象，那就是“外来的和尚会念经”，举几个简单的例子：深圳的帝王大厦是日本清水设计、施工的，北京西单的中国银行总部是请一个新加波建筑事物所（贝聿名儿子开的）设计的，上海大剧院、国家剧院都是法国人设计的。让外国人设计我们的建筑，有一个最大的好处，就是可以保证建筑物百分百体现出设计人的艺术创作意图，因为我们的决策者们目前似乎还不敢对外国佬的方案横加指责。 如果国家剧院真的让国人自己来设计，其最终结果肯定是一个四不象的东东。

我不是学建筑的，也不懂悉尼歌剧院有什么好看。虽然悉尼歌剧院是非常有名的建筑，但似乎它并不是著名的歌剧院，在歌剧艺术方面也未必有什么崇高的地位。我们国家似乎更需要一个功能卓越的音乐厅而不是一个外观华丽的建筑物。象上海大剧院那样参观一下就要50元，音乐会票宁愿送给附庸风雅之徒也不肯降低票价，这样的东西对普及音乐艺术，提高人文水准真不知会有多少好处。如果花了几十亿都是请一些

三、四流的乐团唱主角，真是很不值，我感觉上海大剧院也是面子工程的成份居多。在文化建设方面往往更加突出了我们政府部门的无知和无能。北京在古典音乐方面应该比上海好许多，上海的什么海派文化就和城隍庙的小商品一样廉价。

作为工程师和建筑师，保罗安德鲁是巴黎机场事务所的主持人，自从发明了巴黎戴高乐机场的模式以后，他使这个著名的事务所在国际上获得了很大的成功。在法国国内，这位毕业于公路与桥梁工程学院的工程师也使自己赢得了圈内人的赞赏：先是被选入了法国建筑学会，然后又参加了1997年国家建筑大奖的评委，直到1996年成为法兰西研究院的院士。他拿下了一个又一个机场，虽给自己造就一个专长，但却是很狭隘的专长。除此，在德芳斯拱门的丹麦设计师奥托斯佩克森去世之后，是他接下来正在施工的工程，直至完工。

他同时也认为自己是平衡稳重和有文化的人，在1994年，他曾经说过这么一段话：＂我不是那种喜欢炫耀的人，我觉得语言、形式和材料应简练及节约，这本身就是一件好事。我也相信空间和思想和道德之间的关系，这些关系可以反映出深沉和高尚，也可以反映出低下、卑微和肤浅＂(《世界报》94年1月11日)。他有时也显得很有激情：＂我认为保护一种文化的唯一办法，就是要把它置于危险境地。＂这是他在第二十届世界建筑师大会期间放出的话(《世界报》7月13日)。这话说出来可以有截然不同的结果，也似乎在预示着什么--他赢了。他终于在北京国家大剧院这场匪夷所思的竞赛中取胜了(《世界报》8月17日)。然而法国是不是因此就可以为输出他的学问而感到高兴呢？如果这个方案确实表现了现代化建筑的优点又同时能促进中法文化及贸易沟通的话。那就当然了。有些人在方案通过后还正式表示了庆贺。 生意场上的交易 然而事实却远非如此。首先，安德鲁的方案是在一种完全不透明的情况下选出的，早已谈不上什么竞标，纯粹成了某种交易的结果。其实，把近五十年当中世界各国各种类型的建筑都算在一起，这个方案可以说是最令人惊愕的作品之一，就像彼尔法库利在象牙海岸盖的亚蒙索克大教堂，就像被称作＂排污站＂的巴黎郊区布衣格总部大楼。后者是由美国人凯文罗斯和约翰克郎设计的一头巨型多脚机械动物。他们俩本是非常优秀的，在六三年设计过壮丽的纽约福特基金会大楼。这也是一个例子，说明曾经辉煌的人也有可能蜕变，沾染上铜臭。

保罗安德鲁如今是否也中了同一个邪了呢？他是不是拼命想从他那飞机场的过道里走出来，给自己添加一个纯文化的标签呢？是的，就是这样。从方案那可怜的灵感就可以看得出来。想法是很简单的：一个覆盖着钛的巨型斜圆透镜。(自毕尔巴鄂的古根海姆艺术博物馆开始的一种时髦)，四周环绕着水，与戴高乐1号机场大楼被一圈降落跑道围在中央同出一辙，然后通过底下走廊与城市连接，仍像戴高乐机场一样。

为什么偏要做这么一个容纳四个剧场外加杂七杂八功能，建设面积达十多万平方米的巨型海蜇？是出于建筑和功能上的考虑吗？不是，这是一座独立的外壳，与里面要建的厅堂没有结构上的关系，也没有造型上的关系，人们尽可以在当中任意地盖一堆房间？况且，要把它们做成什么样，图纸在哪里等等至今还是一个谜。要一定说这层钛制硬壳下面会奇迹般地出现某一种美德，也有可能，否则为什么要准备破开一个有＂阴＂无＂阳＂的巨大缺口，让过路人可以大概地瞅一眼内部的风光呢？

安德鲁的笔就这样从天空走向了奶酪，之后呢？之后什么都没有了。至少从建筑角度再没的可说了。剩下就是工程师的事情了，还得是那些闭着眼干活不爱管闲事的工程师。再就是有关的企业，为了实现法国人的大面包，不知要为自己的技术捏多少把汗。难道还非得需要了解北京或者上过巴黎美术学院以后才能意识到这是一个毫无价值的大废物吗？

九月七日是星期二，前来巴黎参加联合国教科文组织主办的：＂中国文化周＂的清华大学建筑与城市研究所的吴良镛主任把两个模型赠送给了法国：一个是中央美术学院，一个是孔子研究院，保罗安德鲁需要花时间去认真思考一下其中的含义了。

6月上旬，两院院士及108名知名建筑师、规划师及工程师(以下简称建筑界专家)，分别联名上书中央请求撤消法国建筑师安得鲁设计的国家大剧院方案。此后近一个月，两份上书都没任何批示，有些信息也逐渐地被新闻媒体知道。法国新闻社(AFP)华盛顿邮报，还有几乎所有的海外华人报导、港澳台的报纸都有报导，国内的媒体及网上也成为焦点新闻。批评最尖锐的是法国世界报。

这是建国以来，第一次为了一个国家级建筑设计方案，有这样多专家的联名建议书。我是114位建筑界专家中的积极响应人之一。今天我要把它综合报告一下，我们为什么要这样强烈反对安得鲁的方案:

1、从大的空间组合功能上，安得鲁的设计是绝对的形式主义。

加拿大第一建筑大师Arthur ERICKSON大剧院评委及有三个院士头衔的加拿大大师Michael KIRKLAND还有国际权威性专业杂志《ARCHITECTURE REVIEW》的社论＂无法无天＂(OUTRAGE)都很尖锐地、正中要害地批评了安得鲁的设计。在前述两份上书中也都提到了。我不再多作重复。只写几句综合他们意见的评论：

(A)安得鲁本身是桥樑工程师，毕业于公路与桥樑工程学院的，以设计机场航站楼起家，从来没做过歌剧院。他自吹法国大革命200年的德方斯(大拱门式的)联邦大厦是他设计的。其实是丹麦建筑师奥托-斯佩克森竞赛中标后，大厦建造中不幸去世，由安得鲁的事务所接着画完施工图而已。所以，他将这四个剧院用一个大圆穹顶罩起来，这是所有错误的起源，一步错，步步错。房子里套房子，西方人叫＂屋中打伞＂，中国人＂叫作茧自缚＂(张开济大师说最形象的形容应是＂脱了裤子放屁＂)。

(B)由于上面这个毫无意义的形式主义的圆穹顶，给自己限了高度所以只能向下挖掘-24m到-34m，因此，KIRKLAND说＂这种形式主义的设计在西方无论是政府或私营的业主都不会允许它实施。如果在中国钻了空子，万一不幸实现了，将是近代建筑史上最荒谬的大笑话，我们也可以烧掉所有的建筑系教科书了＂我的师傅、台湾第一大师王大闳(贝聿铭的同班同学)也来信评论说：＂„„这是一个极少见到违反常规功能的设计„„北京人或许会欢迎一些新颖的设计，但相信他们绝不会接受一个粗野和拙劣的作品。＂

2、从建筑师的基本教育上，安得鲁没有资格来设计如此宠大和复杂的国家大剧院： 安得鲁的大学基本教育是公路桥梁工程学院，西方建筑系教育、以及我在台湾上大学还有给王大闳先生当学徒时，都很重视一门学科《建筑环境心理学》，有几家大学是必修课(也有用《人类行为学》)我在加拿大WATERLOO大学教书时，也在设计课中指导学生研习此学科。安得鲁没有学过建筑师必备的一些基本功学科，如何能够HANDLE这么SOPHISTICATED多元并加文化功能，还有动线和活动变革的巨大建筑组群(BUILDING COMPLEX)。王大闳先生要我精读的一本英文论文是James FITCH《THE AESTHETICS OF FUNCTION》(美在于功能)。这本书对我一生建筑工作是重要的基础之一。此书的精华有三点：

(1)对生存环境的感官知觉为美学基础，因此，要将建筑的物质基础加上社会经验，还有生物学和生理学的综合研究。

(2)最美的建筑艺术的三项先决条件是：(A)功能实际、紧凑和好用。(B)交通动线分功明确流畅。(C)基本结构和装饰的建筑造价符合项目的身份而得体。其实，这和周恩来总理说过的＂实用、经济、在可能的情况下要美观＂的精神是相通的。 (3)行为记忆是从视觉判断建筑美的重要基础之一。

因此，如果我们用以上三个条件来检验安得鲁的设计方案。那就一条都不合格。 这个方案对于它本身生存环境就没弄清楚，因此，才像王大闳先生说的＂极其反常规与周围环境不协调＂，有了一个毫无用的大圆穹，浪费了那么多建材和空间，交通动线更是糟透了。只举两个例子：(A)在我们的行为记忆中。进入一个大型公共建筑物马上向下走只有四种情况：第一是到地铁站；第二是去人防；第三是陵墓；第四是去夜总会酒吧。而且从水中的玻璃的通道进一个建筑物只有水族馆的记忆。所以安得鲁最得意的入口，从行为学的逻辑看没有一条和歌剧院的功能或行为记忆相称。 (B)在行为记忆中、周围都是水的建筑物是中古世纪的欧洲古城堡，它象征了与城市和群众的隔离和弧立。而且在观众厅在地下-7-10m，相当于3-4层楼公寓。有紧急情况时尽管也有逃生之路，但要比一从地面直接逃生要慢好几倍的时间，紧急情况分秒必争。有时就差一分钟就得要人的命。

2、安得鲁对中国驻法大使狂妄无礼，就是污辱了中国人民：中国驻法国大使有一次接见安得鲁时对他说要注意中国文化传统的协调时，他却说：＂我就是要切断历史＂。这位无知的＂大师＂啊！历史是时间像水一样是切不断的！大使是一个国家的代表，如此狂妄的殖民主义文化侵略的态度，就是污辱了全体中国人民。

安得鲁1999年在北京学术报告会上还说＂要保护一个古老文化，最好的办法是把它逼到危机的边沿＂这完全是帝国主义和殖民主义的先职无理的语言。就凭这两条，我们的国家领导人就可以抄他鱿鱼。

3、方案的选择是中西文化冲突吗？

操作单位有一位重要人物，是安得鲁的忠实信徒、他写了一篇文章认为这许多人反对是因为中西文化的冲突。我看这位先生既没有领悟中国文化的精华之处，更不了解什么是真正西方文化的优美的地方。这位先生只是想转个弯子说反对安的方案的人，都是保守的中国老古板而已。其实，中西文化最高之处都是相通相融的，两者的互补性远远大于冲突性。只有西方文化中

二、三流、不上正道的东西才会与中国科学界及建筑界的正统主流发生冲突。浦东的金茂大厦就是一个绝好的例子，美国SOM事务所Adrian SMITH设计的，它完美地结合了中国的塔和竹节美的神韵和现代高科技。为21世纪贡献了中西文化结合的新生文化。中国人的心胸是豁达的，眼光是锐利的，只要是新的、但是一定要真正是好的建筑都会受到赞扬。金茂大厦获得建国五十周年、上海十大优秀建筑(绝大多数评委都是不记名的中国人)。

3.1迷信西方＂未来派＂是对中国文化和中国人自己的认识和信心不够，如果我们一万个中国人有一个人了解以下两件事，就绝对不会像业主委员会那样绝对欣赏和推崇一个在西方已是人家不要的过时的＂新颖天才作品＂：

(1)1840年英国国会为了决定要不要为鸦片和中国打杖，在辩论记录上有议员说到：＂中国的人口是世界的1／4，但国家综合生产力是世界的1／3，＂这就是现代经济中的GDP。世界的1／3的相当于今天美国的综合国力。另外又有几个中国人知道我们国家的GDP在1978年只有世界的2.5%，现在已达8%左右，而到了2010年中国的人口和GDP都会巧合地、同时是世界的16%，也就是日本今天的GDP。但是，我们目前只有世界8%的GDP，是美国的1/4。如果要建一个比美国林肯中心还要贵4倍的，世界最贵的大剧院，就等于让国民负担了所能承受的16倍的费用。

(2)三个月前是大思想家朱熹逝世800年，辛弃疾曾说过在周文王之后，最伟大的两个人物就是孔子和朱熹。中国科举制度有700多年，一直到光绪30年(1904年)都要考朱熹的＂朱子集注四书＂和(宋明理学的)＂近思录＂等书。

3.2日本和韩国的立国和教育根本哲学就是朱熹的白鹿洞书院院规，即＂博学之；审问之；慎思之；明辨之；笃行之。＂五句名言。 日本明治维新学习欧美科技和工业，而他们的立国和教育根本哲学就是朱熹的这几句名言，韩国也是一样。中国人自己的国宝在其它国家或区域宏扬发展很好，在大陆却没有好好地用来做教育的基本。因此，普遍影响了一代人的思想和信仰的空虚和对中国自己的信心。

4、安得鲁最得意的也是最牵强的比喻。

安得鲁及他的拥护者最常用的几点理由就是：创新的设计在开始的时候大家都反对，建成之后就会成为传世之宝。例如，艾菲尔铁塔，悉尼歌剧院，蓬皮杜文化中心及贝聿铭的玻璃金字塔。现分析如下：

4.1(A)艾菲尔铁塔是建筑材料及体系的革命；才会有那种划时代的建筑物，在建筑形式或风格来说意义并不大。如果硬要扯上和安设计的国家大剧院方案的关系，那就太无稽了。安的大剧院方案没有任何创新建材、都是已用了几十年的老材料。形式也不新，国外早已过时，1996年哈尔滨太阳岛上的一个嬉水乐园方案竞赛中，已有了类似这种形式的设计作品。

(B)悉尼歌剧院面对海阔天空，没有历史文化名域或古迹的环境，所以很适合做一个大型雕塑式的建筑。相反地，大剧院的周围的环境就是中国的历史。安得鲁＂我就是要切断历史＂，因此，这个外星式的大扁圆球，因尺度太大和太具侵略性(AGRESSIVE)使得人大会堂北、西、南三侧原是很雄伟壮观的柱(廊)子，显得都像牙签了。何况悉尼歌剧院是澳大利亚国会听了两方专家报告后，才投票通过的。中国有可能这样做吗？ (C)蓬皮杜中心当年是高技派(High-tech)的代表。但原来因为它的结构、楼梯所有管道都放在室外。虽然室内空间自由，但原该在室内的肠、肚都在室外，维护费太贵。而且它们遮挡了自然光，使得室内没有足够的日光。所以实践证明尽管它是＂未来派＂但并非是一个成功的建筑。

(D)贝先生的芦浮宫玻璃金字塔，至今法国文化界和建筑界的反对意见并未减少。尽管如此，这个金字塔只是走向地下博物展馆入口的雨篷，它的尺度很少和大剧院的庞然巨物完全是两回事。何况协和广场原来就有不少的埃及建筑构件。与现有环境还算协调。它是成功的但不能做安得鲁的例子。

5、欧洲的城市文脉强而美，北京的城市文脉在淡化消失中。

5.1欧洲从康德后的启蒙运动和工业革命后，使得经济、文化乃至城市文化和城市文脉长，都已像发育成熟的俊男美女。它们可以承受一些＂幽默小品＂、＂变调音乐＂、甚至一个＂粪团＂(建筑专业杂志《ARCHITECTURE REVIEW》用＂BLOB＂来形容安得鲁设计的大剧院)。

5.2相反地，在北京50年代老城墙被彭真拆掉之后，加上改革开放之后，缺乏章法地建设了20年，使得北京原有城市的棋盘式城市文脉(GRID SYSTEM)已消失淡化(FADDING OUT)所剩无几。如果在古城中心再来一个＂未来派＂的外星＂粪团＂。那就真是雪上再加严霜，从我们建筑师的职业道德来讲，这是犯罪行为。尤其是北京市领导两年来正在史无前例地大力恢复这种文脉和历史文物建筑中，我们应该全面配合，逐步恢复北京原有的引以自豪的特色才对。

5.3安得鲁先生应该推荐给中国的、是巴黎如何保护整个有2000年历史的古城的一系列理念和法规，而在德方斯(La’Defence)兴建最现代和＂未来派＂的建筑。我想安得鲁不可能在香榭丽舍大道的两侧，设计任何比八层楼更高或六层楼更矮的筑物，当然也不可能允许他在协和(CONCORD)广场的附近，建一个已经过时的假＂未来派＂建筑。国际建协(UIA)过去十几年几次大会宣言都呼吁发展中国家要注意＂区域性文化特色＂(Regional Culture Identity)就是因为极度担心，这些国家大量地抄袭西方三四流的(像抄时装一样)建筑，失去自己国家的自我城市风貌，于是走到哪个城市都是＂哪里有路，哪里就有丰田车＂的灵魂枯竭的城市风貌。

6、违反法定决策程序，即违反了中共所定党内民主(或一般政府行政)的决策程序在院士的上书中写到是＂操办单位违反程序，误导了中央领导人的决策＂。说得具体一点就是由于在操办单位层次的负责人偏爱上了这个方案，于是不进行评委会的神圣投票，跳过了规划局、首规委和首都建筑艺术委员会(世界各大城市都有这样一个超然的专家机构，北京成立了十五年今年被撤消了？？？)，没有相应的可行性研究和概预算就用直升机送中央政治局。这实际和东方广场的跳过一系列法定程序几乎一模一样(并非指操办单位有人受贿或者去了巴黎多少趟)。

7、应像培养中国自己的飞弹和人造卫星科学家一样重用和培养自己的建筑师1998年汉城奥林匹克运动会，韩国人重用了他们自己的建筑大师，38岁的柳春秀、设计了世界上第一个钢缆悬挂玻璃纤维顶的室内体育馆。美国结构工程师只是和他配合。因此，他得了一系列国际大奖，两月前获得英国剑桥大学的(第一位韩国人)院士。这就是因为韩国人像捧他们的国产汽车一样来捧他们自己的建筑师，所以才有这种结果。中国政府也全力培养自己在卫星和飞弹上的科学家，使得中国在国际上可以昂首自豪地和任何国家平起平坐。为什么在建筑设计上就要迷信个别的外国建筑师？

花了大量的钱，得到的没有中国立国根本精神的＂中国特色的社会主义＂。还要一中国有了三四十年的经验和做过无数次歌剧院和音乐厅方案的建筑大师。去替从来没有做过歌剧院设计的桥梁工程师来当下手。这就好比少林来的武林高手来替西方拳击师来当跟班的一样，本末倒置，丢尽民族尊严。

8、总结和建议：中国的资深的科学家知识分子都是经历了多次政治运动和*之苦。人人都知明哲保身之道。他们如此反对这个方案是出于爱国爱历史文化名城之心，还有职业道德的良心。这位狂妄的安得鲁却在南华早报上说＂他们都是出于嫉妒之心＂。 吴良镛教授＂王大闳大师还有贝聿铭大师都是八十多岁的人了，他们早已看开了，他们会嫉妒吗？尤其是吴良镛教授荣获法国政府的勋章以及法国建筑科学院院士头衔，但他还是中国读书人的本份，对事不对人，凭良知该说什么就说什么。相反地，另外一位向来以民族风格神韵称著的大师也被封为法国建科院院士。他就一反自己的风格坚决支持安得鲁、自己还带了他事务所的人去巴黎和安＂合作＂。真是令人感慨万千啊！这些院士和专家们，他们对新的一代领导人开明和爱民作风有信心，何况这和三峡项目也大大地不同，当时，反对三峡大坝的主要专家如周培源和钱伟长，他们都不是水利专家，而这一次绝大多数的上书者都是建筑行业的专家或科学家，而吴教授更是评委会的主席。 8.1建议：(A)沈勃老总说其它一切都可以不说，但一定要严格反复審查这个设计的安全性，万一来一个三四级地震将水下的玻璃通道震裂，地下的

六、七千人观众都要从水里钻出来才能逃生，万一有失误、没有任何人能负得起责任。所以我建议由国家计委、聘请公安部的反恐布专家及消防专家，配合一家美国或其它法国以外的国家安全公司做一个紧急灾难或事故的安全疏散可行性分析报告。加上电脑模拟逃生动画片。因为院士们和建筑界专家的两份上书中已清楚地说明＂不是学派之争＂，主要是致命的危险性和不合理的功能。

(B)操办单位一直在用一年前或大半年前的一些对民意代表的或专家们的意见调查记录来说明问题：第一，那些调查时空环境和今天截然不同。第二，那个调查的可靠性和科学性有多少。所以建议由中宣部指定几家学术及新闻机构(如社科院光明日报、人民大学或北大等)召开一个大型论证会之后，展开对民意代表专家及群众的调查，这样才能对历史负责地真正证实是否做到了江泽民主席说的＂代表多数人民群众的益＂。 8.2上书的院士们正在议论这件事的日子正好是纪念屈原的端午节前后，它有一定的巧合意义，我从82年回到祖国工作，就是为了这片黄土地和自己的同胞。所以我希望不要再像50年代拆除北京城墙一样，重复无可弥补的历史错误。 以上意见，请大家参考指正。

(作者：清华大学教授优秀外国专家 彭培根 ) (00-08-11 18:12:33) 如果原方案被否决，后来者的心理压力可想而知了。现在最担心折腾到了，再弄个飞檐斗拱的大屋顶出来，以体现我们的“文化传统”和与**广场的协调，北京已经被这些半新不古的东西搞得惨不忍睹。“肉食者谋”的事情最说不清楚。

推荐第9篇：国家大剧院

建筑文化结业论文

浅析中国国家大剧院

学 院 历史文化学院 班 级 文化产业管理二班 学 号 20105162258 姓 名 刘月

成 绩

浅析中国国家大剧院

摘要：建筑在人类发展史上一直占据着重要的地位，其作为一种文化载体，为研究人类历史发展进程提供了重要的依据。建筑所体现的不仅仅是建筑师的精神世界，更是一个时代的文化追求。本文以中国国家大剧院为例，对其建筑文化进行浅析，探讨其独特之处。

关键词：建筑文化；中国国家大剧院；交融

一、建筑与文化

建筑，作为人类劳动最主要的创造物之一，是人类文化的一个重要部分。建筑的价值，并不仅指它的功能，经过岁月磨砺的建筑，其价值更多的是其所展现的格调和责任，是一个社会的生活模式、生活水平和生活情趣。建筑作为文化类型的代表，它沉淀着人类文明发展的步伐，是人类文明的一部“石头史书”。

当代中国建筑中.传统文化正面临着现代化设计的全方位挑战。如何在现代建筑中溶人传统文化理念、既满足人们对民族传统文化的向往、又体现时代的发展趋势是中国现代建筑不可避免的首要问题。而国家大剧院便是二者完美结合的实例，作为首都的标志性建筑，国家大剧院不仅是一个表演艺术中心也是北京市民的一个精神生活场所,它直接体现着当代中国人对文化生活的渴求与向往,同时也表现了传统文化理念对现代建筑设计的深刻影响。

二、中国国家大剧院

（一）基本概况

中国国家大剧院位于北京市中心**广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米。

国家大剧院工程于2001年12月13日开工，于2007年9月建成。国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。

（二）建筑功能

1 国家大剧院内有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华丽辉煌的金色为主色调，主要上演歌剧、舞剧、芭蕾舞及大型文艺演出。音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅，以演出大型交响乐、民族乐为主，兼顾其它形式的音乐演出。戏剧场是国家大剧院最具民族特色的剧场，以中国红为主色调，真丝墙面烘托出传统热烈的气氛，主要上演话剧、京剧、地方戏曲等演出。小剧场是国家大剧院最具多样性可能的多功能剧场，整体色调清新、风格典雅，可以适应室内乐、小型独奏独唱、小剧场话剧、小剧场歌剧、现代舞等多种艺术门类的演出。

另外国家大剧院内常年举办各种丰富多彩的艺术展览、公共空间演出、主题表演等，为人们提供了更多机会获得艺术的熏陶；大剧院内还有高雅舒适，充满艺术和浪漫氛围的用餐和品茗环境，观众可以在剧院恢宏的穹顶下聆听曼妙的乐音；大剧院内设有艺术精品长廊，并提供大剧院定制专供的艺术纪念商品；大剧院还有专设CD店，销售顶级的高雅音乐唱片。

（三）建筑形态

大剧院犹如一颗巨蛋屹立在波光粼粼的水面上，没有绚烂的灯光和彩色的喷泉，在**、人民大会堂旁略显黯淡，却自有创意无限的大气蕴含其间。它的建筑屋面成半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属壳体覆盖，南北两侧各有一个三角弧面的玻璃幕墙切面。弧线型的中央玻璃天篷像是打开的幕布，显露出内部金碧辉煌的歌剧厅和色调如古乐器那样深沉的漆木饰空间。壳体外围被水色荡漾的人工湖环绕，湖水如同一面清澈见底的镜子，建筑物在水面的倒影构成了大剧院的外部景观，波光与倒影交相辉映，共同托起这个巨大而晶莹的建筑，而整个建筑仿佛漂浮于人造水面之上。

与长安街上其他建筑物在夜晚灯火通明的景象不同，每当夜幕降临，透过渐开的“帷幕”，金碧辉煌的歌剧院尽收眼底，而壳体表面上星星点点、错落有致的“蘑菇灯”，如同扑朔迷离的点点繁星，与远处的夜空遥相呼应，使大剧院别有一种含蓄而别致的韵味与美感。

（四）建筑技术分析 1.主体结构

国家大剧院主体建筑钢结构超椭球体壳为一个超大空间壳体，壳体是经过精确数字计算得出的系数为2.24的超级椭球，它集建筑、材料、设备等高科技于一身，其外围护装饰板面积约36000平方米。巨大的壳体是建筑与结构的融合体，墙面与顶面浑然一体没有界限。整个钢壳体由顶环梁、钢架构成骨架，弧形钢架

2 呈放射状分布，钢架之间由连杆、斜撑连接，壳体钢架从外观看似是落在水中，实际上下部是支撑在3m宽，2m高的巨大混凝土圈梁上。设计考虑到方便施工及加工周期问题，壳体钢结构构件尽量标准化，并易于装配。

2.钛金属复合板

大剧院壳体除部分为玻璃幕墙外，其它均为钛金属复合板装饰，总面积约30800平方米，共使用了20000多块。钛金属板最外层“贴膜”钛金属是日本进口的，并对其进行了特殊氧化处理以经得起将来的清洗。其特点为化学性质稳定常态下不易被氧化，表面金属光泽极具质感、自重轻、强度高、耐腐蚀、15年不变颜色。目前在国际上还没有这么大面积在建筑物表面使用钛金属板的先例。

3.玻璃

玻璃幕墙通过铝合金梁与主钢架牛腿连接。国家大剧院玻璃幕墙与钢结构连接与普通幕墙不同，它的转连接是用螺栓连接，转接件本身即为装饰件，无需再单独装饰铝扣板。

4.金属网

建筑师利用金属网的通透性，使简单厚重的建筑结构在视觉上形成为多维空间，轻盈简捷又不失空间的纵深感站在壳体的公共空间内，人们可以看到弧形的金属网从高处垂下，将歌剧院与壳体公共空间分隔开来，隐隐透出淡黄色。建筑师还通过金属网来提升室内的装饰效果，透过金属网看到歌剧院环廊内人们活动的场景，若隐若现，朦胧而神秘，激发人们的好奇、想象和思索。

5.GRG装饰板

GRG是以天然改良石膏为凝胶材料，以玻璃纤维为增强材料加细集料和水 制成的预制式新型装饰板材。其特点是可随意造型，有助于完全发挥建筑师的想象力，满足艺术的追求。同时具备不变形、质量轻、强度高、防火环保、声音效果好板材表面光洁细腻等特点。建筑师在大剧院内许多部位应用了这种材料，增强剧院的美感。

（五）建筑细节设计

国家大剧院在设计之初，就十分重视细节上的处理。大剧院的人工湖采用分格设计，共分为22格，每一格相对独立，但外观上保持了整体一致性，这样的处理既便于检修，又能够节约用水，还有利于安全。

铺地上，国家大剧院采用了20多种天然石材，这些石材全部来自国内各省市，虽然有的区域使用的是同一种石材，但由于石材切割的方向不同，会产生不

3 同的纹理，效果自然也就不同，如此丰富的地砖也给大剧院带来无比美妙的艺术气息。大厅中反光力极强的地砖使在室内看穹顶时，亦有倒影显露在地砖上，室外的感受再一次在室内得到了重拾。

同时为保证大剧院周围的水池冬天不结冰，夏天不长藻，大剧院采用了“中央液态冷热源环境系统”， 这套装置的基本构造就是从地下水部分和人工湖部分分别抽出一部分水在各自的管道中循环，两个管道在墙体内都呈螺旋状交错在一起，这样，既能互相传递温度，又不会因为水源直接交换而引起浪费、污染。这个装置使人工湖内的水温不致过冷或过热，冬季不会因过冷而结冰，夏季不会因过热而长藻，一举两得。

三、中国大剧院背后的传统文化

国家大剧院并不是炫耀出的独立建筑物，而是融入到了周围环境里面的，它非常尊重北京的空间和规划的要求，尤其是比如像“对称”这样的空间设计理念，它是绝对遵循的。

国家大剧院建在**广场的西面，西在我国古代八卦方位中是兑卦的方位。兑卦:二阳一阴，其形象如口，代表说话、辩论、演说、歌唱等，在兑卦之地建大剧院符合易学原理。兑卦五行属金，金的形象为圆形，所以国家大剧院的蛋形外观也符合金的属性和形象。通道上的水池也设计得很恰当，因为五行关系中金和水是相生的关系，在圆形建筑旁边建水池，晚上灯光一开非常美丽，堪舆学称为“金生丽水”，象征文艺繁荣。而且国家大剧院的建筑外形和邻近的人民大会堂比较协调，人民大会堂是方形，国家大剧院是圆形，一方一圆，阴阳和谐。

国家大剧院在室内设计中大量使用了辉煌的金色和有中国特色的朱红色。在浓郁的色彩氛围里，烘托石圆形的“主房”歌剧院。两侧对称布置着东西“厢房”——戏剧场与音乐厅。外围交织着弧线造型的正负零大厅、展厅及配套用房。这是一个完全按中国传统的“对称”理念设置的空间，成为曲径多变的艺术之城。

大剧院墙体采用朱红色，上面雕刻有兰花浮雕，色彩强烈但稳重，与紫禁城红墙遥相呼应，整个空间庄严美观。环绕音乐厅、戏剧场的空间中飘着带有鲜明中国文化特征的红色丝带造型与中国北方的红绸舞不谋而合，红色光丝带随着自然光变化，飘逸洒脱。红色丝带给空间带来了能崖和视觉的跳跃.这是对中国传统的现代阐释，体现了中国传统文化理念同时代发展的脉搏的共鸣。在橄榄厅通往歌剧院的入口处两扇大铜门，凝重典雅。铜门上各有180个椭圆凸起，方向灵活变换，每一个凸起既是中国古老门钉的变形演，也是在高空中俯瞰国家大剧院的缩影。这一门钉设计巧妙地实现了中国传统元素与现代设计理念的融合。

另外，在国家大剧院室内设计中，大量使用了“四君子”之一的兰花。兰花

4 造型以不同的艺术形式.不同的材料贯穿于系统设计之中。大剧院主入口的弧形墙面上.用水墨抽象写意的手法做出兰花造型的立面浮雕；在橄榄厅墙面上采用抽象的兰花图案作为镜面玻璃灯箱光带；公共大厅的歌剧院墙面运用厚红丝绸以及金漆铝网覆盖，而最外层的铝网以兰花为原型进行概括切割而成；戏剧场、音乐厅外设计有环廊灰色兰花栏板；公共区域的售票台、咖啡台、服务台立面，甚至大剧院服务人员的衣领上的装饰图案也都以兰花为设计原型。

国家大剧院的室内设计运用现代手法使中国传统文化元素与现代设计相互联系起来，引起人们的联想。正如保罗安德鲁讲:中国需要世界，世界更需要中国。大剧院是中国追求国家强大的重要历史见证它的建成及投入使用是城市文明层次的标志，也是中国国家文化形象的象征。

四、结语

尽管，对于国家大剧院仍有很多争议，但我们必须认识到国家大剧院的价值和意义。它是中国政府面向21世纪投资兴建的最大的标志性文化设施，是改革开放以来国家综合实力不断增强的充分展示；是构建社会主义先进文化，加强精神文明建设，促进和谐社会全面发展的重大举措；是实施国家文化发展战略，保护民族文化遗产的重要举措；也是完善首都功能，繁荣文化艺术事业，满足人民日益增长的文化需要的必然要求。它的建成及投入使用是城市文明层次的标志、国家综合实力的体现和当代杰出文化的象征，在我国建筑史上有重要意义。

5

参考文献：

[1]袁烽.城市中的剧院 剧院中的城市 北京中国国家大剧院评析[J].时代建筑,2008,(04):84-95.[2]李沙.中国传统文化与现代建筑的完美融合——以国家大剧院室内设计为例[J].中国建筑装饰装修,2012,(02):202-203.[3]林飞燕.解读国家大剧院[J].华中建筑,2008(07):15-18.[4]李峰.谈中国传统建筑文化[J].山西煤炭管理干部学院学报,2011(02):14-15. 6

推荐第10篇：国家大剧院手册

国家大剧院“歌剧VIP畅音卡”使用手册

“歌剧VIP畅音卡”简介

“歌剧VIP畅音卡”是国家大剧院为歌剧爱好者量身打造的欣赏歌剧艺术的特别服务卡。国家大剧院邀您畅游歌剧殿堂，采撷艺术桂冠上的明珠，开始美好愉悦的歌剧之旅。

“歌剧VIP畅音卡”价格

人民币5000元整

“歌剧VIP畅音卡”权益

● “歌剧VIP畅音卡”包含大剧院年度内上演的所有歌剧项目演出票16张,每张演出票实际价格在400元（含）至800元（含）之间； ● 持“歌剧VIP畅音卡”可以100元/张的价格购买原价400元（不含）以下的歌剧演出票,每场限购5张；

● 每次观演可凭卡领取4小时当日免费停车券1张,每卡共计16次(张)；

“歌剧VIP畅音卡”使用方法

1、“歌剧VIP畅音卡”实行实名制。您须在购买“歌剧VIP畅音卡”时填写信息登记表，以便国家大剧院为您提供及时、周到的服务。

2、您可持“歌剧VIP畅音卡”于有效期内兑换国家大剧院所有已开票的歌剧演出票。兑换国家大剧院歌剧演出票需要提前预定，每场 1

仅限兑换3张(含)以下。

3、国家大剧院会为您关注每一场精彩的歌剧演出，并将可以进行预定的演出提前以短信和电子邮件的形式通知您。

4、国家大剧院的每场歌剧演出都会为“歌剧VIP畅音卡”持卡观众预留演出票。（*其中，歌剧院演出预留1000张，其他剧场演出按实际座位的50%预留。）您可持卡于开票前两周开始预订价位为400元至800元歌剧演出票。预定按照“价位从高到低，先订先得”的原则，至订完为止。

5、预定兑换国家大剧院歌剧演出票可拨打国家大剧院“歌剧VIP畅音卡”服务专线66550000转8。凭“歌剧VIP畅音卡”的身份信息预定成功后，系统将自动扣减您卡内的演出票次张数。

6、成功预订兑换国家大剧院歌剧演出票后，您可持“歌剧VIP畅音卡”于预定后至演出当日在前台凭卡取票。

7、您可凭“歌剧VIP畅音卡”于观演当日在国家大剧院售票柜台领取4小时当日免费停车券一张，每次每卡限领一张。

8、除了兑换国家大剧院歌剧演出票16张外，您还可凭“歌剧VIP畅音卡”在国家大剧院售票柜台以100元的价格购买原价400元（不含）以下的歌剧演出票，每场限购5张。

“歌剧VIP畅音卡”温馨提示

1、请您登陆国家大剧院官方网站查询歌剧演出的具体信息。

2、“歌剧VIP畅音卡”有效期为一年。自本卡办理当日生效，请您在有效期内享受卡内包含的权益。

3、如您的“歌剧VIP畅音卡”不慎丢失或损坏，请您及时致电“歌剧VIP畅音卡”服务专线挂失，并尽快携带本人有效身份证件并缴纳工本费10元补办新卡。新卡开通后原卡自动作废，您原卡内所有权益将转入新卡使用。

4、“歌剧VIP畅音卡”是国家大剧院为您量身打造的实名卡片。为了保证您的尊享权益，请不要将卡转借他人。

5、已确认预订的歌剧演出票不得取消。演出开始前未取票的，视为自动放弃，卡内次数无法补回。

6、演出票品为特殊商品，成功兑换的歌剧演出票不得退换。（不可抗力除外）

本手册最终解释权归国家大剧院所有

“歌剧VIP畅音卡”热线：66550000转8

（每日9:00至20：00专人接听服务，节假日无休）

国家大剧院官方网站：www.daodoc.com

第11篇：国家大剧院调查报告

国家大剧院

国家大剧院以恢弘的气势；独特的设计；精美的造型闻名于世。其空间环境展示的更是精美绝伦，下面通过外部景观，歌剧院，音乐厅，戏剧院，小剧场，第五空间这五个具体的空间来展示国家大剧院空间环境，领略它空间的奥秘！

外部景观

国家大剧院是国家兴建的重要文化设施，也是一处别具特色的景观胜地。

作为新北京十六景之一的地标性建筑，国家大剧院造型独特的主体结构，一池清澈见底的湖水，以及外围大面积的绿地、树木和花卉，不仅极大改善了周围地区的生态环境，更体现了人与人、人与艺术、人与自然和谐共融、相得益彰的理念。

壳体结构

国家大剧院中心建筑为半椭球形钢结构壳体，东西长轴212.2米，南北短轴143.64米，高46.68米，地下最深32.50米，周长达600余米。

整个壳体风格简约大气，其表面由18398块钛金属板和1226块超白透明玻璃共同组成，两种材质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。

每当夜幕降临，透过渐开的“帷幕”，金碧辉煌的歌剧院尽收眼底。壳体表面上星星点点、错落有致的“蘑菇灯”，如同扑朔迷离的点点繁星，与远处的夜空遥相呼应，使大剧院充满了含蓄而别致的韵味与美感。

人工湖

壳体外围环绕着水色荡漾的人工湖，总面积达3.55万平方米。湖水如同一面清澈见底的镜子，波光与倒影交相辉映，共同托起中央巨大而晶莹的建筑。

人工湖水域的设计理念来自京城水系，为北京城中心地区增添了一处灵动水景。人工湖水池采用水循环系统去除浊物，冬季不结冰，夏季不长藻。

宁静清澈的水面和静谧宏大的椭球壳体下，笼罩着充满无限生机与活力的五彩斑斓的艺术世界。

文化广场

人工湖四周是总面积达3.9万平方米的绿化带，绿荫隔断了长安街上的喧嚣，形成了一片身处市中心的大型文化休闲广场。

设计遵循了将自然园林引入城市的思路，整体与大剧院的主体建筑保持协调一致，体现了隐与显、密与疏之间的适度结合，融入了复层、群落等景观设计理念。

文化广场可供市民自由进入、徜徉其间，为周围居民开辟了繁华中的一片宁静。

歌剧院

歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华丽辉煌的金色为主色调。主要上

歌剧院观众厅设有池座一层和楼座三层，共有观众席2398个（含站席）。

歌剧院有具备推、拉、升、降、转功能的先进舞台，可倾斜的芭蕾舞台板，可容纳三管乐队的升降乐池。这些世界领先水平的舞台机械设备为艺术家的现场表现提供了丰富可能。

舞台

歌剧院舞台采用“品”字形舞台形式，包括主舞台、左右侧台和后舞台。

舞台具备推、拉、升、降、转五大功能，可迅速地切换布景。主舞台有六个升降台，既可整体升降又可分别单独升降。左右侧台各有六台可横向移动的车台，通过与主舞台升降台互换位置，可以迁换场景，也可以参与演出。

后舞台下方距地面15米处，储存有一个芭蕾舞台台板，主舞台升降台下降后，芭蕾舞台可移动到主舞台台面上，用于芭蕾舞演出。这块国内面积最大的无缝隙专用芭蕾舞台板，同时也是国内唯一的可倾斜式芭蕾舞台板，可倾斜至5.7度。台面使用俄勒冈木制成，并用三层结构来增加弹性，能最大限度地保护芭蕾舞演员的足尖。

舞台上方栅顶高度为32米，吊杆、灯光桥、灯光渡桥通过钢丝绳悬挂在空中。61道电动吊杆，78台轨道单点吊机，24台自由单点吊机，分别用于悬挂幕布和景片。灯光桥、灯光渡桥、灯光吊架将1588 盏用于演出的灯具点缀在歌剧院舞台的上方，灯光反应快，可以在几秒钟内变换造型。

乐池

歌剧院乐池面积120平方米，可容纳90人的三管编制乐队，也可升至观众席水平位置变成观众席。

在乐池中，特别为指挥设计了专用升降台，指挥可以以这种特别的方式出场、谢幕。

墙面

歌剧院在墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而金属网后面的墙是多边形，这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间达到1.6秒的极佳效果。

音乐厅

音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅，以演出大型交响乐、民族乐为主，兼顾其它形式的音乐演出。

音乐厅观众席围绕在舞台四周，设有池座一层和楼座二层，共有观众席2019个（含站席）。

音乐厅内拥有国内最大的管风琴，可谓“镇厅之宝”。

音乐厅内一切建筑和装饰设计都为声学效果服务，实现了建筑美学和声学美学的完美结合。

演奏台与观众席

音乐厅根据音乐会演出的特点，采用改良的鞋盒式设计，即坐席以围坐式环绕在舞台四周，使舞台处于剧场的中心区域，以便声音能更好地扩散和传播。

音乐厅演奏台设在池座一侧，演奏台宽24米、深 15 米，能满足120人的四管乐队演出使用。

演奏台由固定台面和三块演奏升降台构成。通过控制演奏升降台高度的变化，可以形成阶梯式的演奏台面，将不同乐器的演奏清晰地展现在观众面前。演奏台前部的钢琴升降台可将三角钢琴缓缓升起，浮现在观众的视野之中。

为满足大型合唱演出需要，演奏台后方观众席二层的座椅可供 180 人合唱队使用。

“镇厅之宝”——管风琴

安放于音乐厅的管风琴造型典雅，音色饱满，是目前国内体积最大、栓数最多、音管最多、音色最丰富的一架，拥有94个音栓，发声管达6500根之多。

该管风琴出自德国管风琴制造世家——约翰尼斯·克莱斯，与著名的德国科隆大教堂管风琴系出同门，能满足各种不同流派作品演出的需要。

管风琴的存在为音乐厅更添高贵典雅之气，因此被形象地称为音乐厅的“镇厅之宝”。

天花板

音乐厅的天花板被打造成一件抽象的现代艺术作品，形状不规则的白色浮雕像一片起伏的沙丘，又似海浪冲刷的海滩。

天花板上看似凌乱的沟槽实际上经过了特别的声学设计，使声音能够被扩散反射，更加均匀、柔和。精美的天花板其实是特制的声扩散装饰板。

天花板使用纤维石膏成型板制成，材质厚重，能够有效地防止低频吸收，增强厅内的低频混响时间，使低音效果（如管风琴、大管、大提琴等）更加具有震撼力和感染力。

为达到声效的完美，在顶棚的下面还悬挂了一面龟背形状的集中式反声板，俗称“龟背反声板”，它的作用是将声音向四面八方散射。

墙面

音乐厅舞台四周的墙面采用了与戏剧场类似的声学扩散墙，墙面有如站立起来的钢琴琴键，凸凹起伏、不规则排列。其凹凸的尺寸和形状经由数论精确计算得出，能扩散反射来自演奏台的声音，保障演出者良好的自我听闻和相互听闻，有利于乐队更好地发挥表演水平。

音乐厅的侧墙则采用与天花板类似的声扩散装饰板，墙壁表面轻微凹凸的效果同样经过特殊设计。通过这些凹凸不平的纹理，能将声音均匀地扩散反射至音乐厅空间内的每个角落。

在这些量身设计的综合作用下，音乐厅的混响时间可以达到2.2秒的优质音效。

戏剧场

戏剧场是国家大剧院最具民族特色的剧场，以中国红为主色调，真丝墙面烘托出传统热烈的气氛。主要上演话剧、歌剧、地方戏曲等演出。

戏剧场观众厅设有池座一层和楼座三层，共有1035个席位（含站席）。

戏剧场舞台拥有先进的舞台机械设备，可以把独特的创作变成表演的现实。其独特的伸出式台唇设计，非常符合中国传统戏剧表演的特点。

舞台

戏剧场舞台具有“伸出式”和“镜框式”两种样式，可配合剧目需要选择使用。“伸出式”舞台样式时，观众厅前部的台板升起成为舞台的一部分，形成伸出式台唇，台下的观众可以更近距离地观看台上的表演，非常符合中国传统戏剧表演的特点。而当台板不升起时，这部分区域可作为乐池使用，这时舞台看上去就像一个镜框，因此被称为“镜框式”舞台样式。

戏剧场舞台区域分为主舞台和左右辅台。主舞台安装的“鼓筒式”转台，由13个升降块和2个升降台组成，既可整体升降又可分别单独升降，还可以制造边升降边旋转的舞台效果，整套舞台机械在世界上处于先进地位。

墙面

戏剧场观众厅墙面采用与音乐厅舞台墙面类似的声扩散墙面，看上去象凸凹起伏的、不规则排列的竖条。大量不规则排列的凹凸槽整体上形成声音的扩散反射，可保证室内声场的均匀性，使声音更美妙动听。

墙面使用特制的丝绸布加以包裹，形成了以红色为主，与黄色、紫色等相间排列的墙面图案。灯光照在墙面上，烘托出亲切、热烈而传统的气氛，营造出颇具中国特色的剧场氛围的同时，也能起到很好的吸音效果。

小剧场

小剧场是国家大剧院最具多样性可能的多功能剧场，整体色调清新、风格典雅，可以适应室内乐、小型独奏独唱、小剧场话剧、小剧场歌剧、现代舞等多种艺术门类的演出。

小剧场观众席共设有19排，556个席位（含活动座椅）。小剧场于2009年9月落成，2009年10月正式启用。它的落成启用不仅进一步扩充了国家大剧院表演艺术功能，也使得北京现有小剧场群落的演出功能更加丰富。

舞台及观众席

小剧场采用尽端式舞台。舞台由两块升降平台组成，可根据需要整体升降或分别单独升降。

舞台背后的隔音墙和落地钢化玻璃墙，可以向左右两端折叠收缩。待两面墙完全打开后，面积超过500平方米的室外下沉广场犹如后花园般呈现眼前，既可作为演出的背景，也可直接作为舞台纳入演给艺术创作者提供了更大的想象和发挥空间。

观众座位共计556席，可根据剧目进行灵活调整，其中电动伸缩看台14排计411席，活动座椅5排计145席。

天花板及墙面

小剧场的白色浮雕天花板与音乐厅类似，声扩散墙面与戏剧场墙面相似，加上有保温及隔音效果的隔断墙，种种量身设计可使声音均匀、柔和地扩散反射。

第五空间

在国家大剧院这座辉煌壮丽的建筑内，除却三大专业剧场和一个多功能小剧场，还有大量的公共空间，这也是展现大剧院无限活力的窗口。

不管是精巧独到的建筑设计、带有浓郁艺术特色的空间陈设，还是主题丰富的艺术展览、形式多样的小型艺术表演，无不让观众随时随地近距离体验到艺术的无穷魅力。

北下水廊道

经由国家大剧院北门主入口进入大剧院的内部主体建筑，首先需通过位于人工湖下方的北水下长廊。

这条水下长廊长约80米，宽约24米，顶部采用玻璃天棚搭建而成。

白天，上方湖水波光粼粼，层层涟漪在太阳的照耀下，透过玻璃质地的天花板投影下来，与两侧青石板墙壁上疏密有致的气泡状小孔相映成趣，游客犹如置身于艺术海洋一般。

夜晚，在两列玲珑剔透的玻璃灯柱的一路指引下，观众逐渐远离入口处的喧闹，前方散发着神秘气息的金色铜门后一场好戏即将开场，一次浪漫惬意的旅程就要起航。

北水下长廊东西两侧设有艺术展厅，常年举办各类艺术展览。

雕塑《旋律》

雕塑《同一首歌》

橄榄厅全景

经水下长廊来到橄榄厅，顿觉视野开阔，抬眼向前看，依次排开的三座室内建筑即国家大剧院的三大专业剧场。正中最高大宏伟的是歌剧院，左侧为音乐厅，右侧为戏剧场。

橄榄厅铜门

在橄榄厅通往歌剧院的入口处，两扇大铜门凝重典雅。铜门上各有180个方向各异的椭圆形凸起，每一个凸起既是中国古老门钉的变形演化，也是在高空中俯瞰下国家大剧院的缩影。这一门钉设计巧妙地实现了中国传统元素与现代设计理念的嫁接与融合。

橄榄厅的墙壁

橄榄厅的墙壁采用产自广东的白玉翡翠石铺设而成，在白色的石面上分布着朝向一致的翠绿色天然条纹。墙面中间环绕了多道由不锈钢镜片和内嵌式壁灯交织而成的兰花草图案，夜晚墙面间的壁灯点亮，灯光与镜片的反射光交相辉映，在白色墙壁的整体烘托之下，使整个橄榄厅显得圣洁明亮。

橄榄厅

公共大厅

公共大厅拥有国内跨度最大的穹顶。穹顶距地面46米，由无数根巴西红木拼装而成，其间以金属条分割为若干个区域。

每条红木的色彩深浅有别，每个区域的拼贴走向各不相同，充满变化和层次，放眼望去，仿佛在苍穹之上画出了一道道韵律感十足的弧线。整个穹顶充溢着灵动、跳跃的神采，置身其间犹如进入了乐器内部的音乐世界。

公共大厅北侧巨大的玻璃帷幕，采用弧形设计，营造出舞台上幕布缓缓拉开的景象，充分体现了“城市中的剧院，剧院中的城市”的设计理念。

漫步在大剧院之内时，透过玻璃帷幕可以远望到长安街的繁荣景象；对于身处剧院外的行人，同样可以透过它看到剧院中来来往往的人影，就像在看一出正在上演的舞台剧一般。

公共大厅7000平方米的地面，由10种产自国内的天然石材铺就而成，被命名为“锦绣大地”，寓意中华民族的锦绣河山。

产自山西的“夜玫瑰”、承德的“蓝钻”、湖北的“满天星”、贵州的“海贝花”、河南的“绿金花”……各种石材被铜板划分，形成24个色彩不同、纹理迥异的区域。即使使用同一石材，也因切割方向不同而产生不同纹理，铺设效果各不相似。整块地面，每个区域各具特色又整体和谐，极具艺术气息。程序调整中!

大剧院咖啡厅

公共大厅内石镜

红木穹顶

玻璃幕墙

屋顶平台

歌剧院屋顶平台——花瓣厅及现代艺术馆

花瓣厅位于歌剧院五层屋顶平台，因独特的形状、位置和视角，成为大剧院里最具特色的开放空间。

从这里可以俯瞰公共大厅，并透过渐开的玻璃幕墙放眼远望，剧院内外的美景尽收眼底。这里常年带来的小型表演、互动活动，让观众近距离感受艺术、喜爱艺术。

音乐厅屋顶平台——艺术资料中心及音像视听中心

艺术资料中心位于音乐厅四层屋顶平台西侧，面向“殿堂之友”会员开放。

这里是古典音乐发烧友的“荣宝斋”，藏有5000多种中外图书、20000多张唱片、2000多部乐谱。这里还常年举办“走进唱片里的世界”讲座、艺术沙龙、唱片签售等活动，让乐迷与艺术家近距离接触和对话。

音像视听中心位于音乐厅四层屋顶平台东侧，紧邻艺术资料中心。

戏剧场屋顶平台——西餐厅

西餐厅位于戏剧场四层屋顶平台南侧，是国家大剧院内最可能与艺术家偶遇的地方，可谓名副其实的“艺术家餐厅”。

国家大剧院的兴建是改革开放的重大成果，是综合国力提升在文化领域内的体现，彰显了党和国家大力推进社会主义先进文化建设、促进社会和谐的信心和决心。作为中国最高表演艺术中心，国家大剧院将秉承人民性、艺术性、国际性的宗旨，以“艺术改变生活”为核心价值理念，努力成为国际知名剧院的重要成员、国家表演艺术的最高殿堂；艺术教育普及的引领者；中外文化交流的最大平台；文化创意产业的重要基地。

第12篇：国家大剧院观后感

世 界 建 筑 欣 赏学院：材料学院班级：化工姓名：李晓峰学号：电话： 09-1310906040120 1513912589

3国家大剧院观后感

她，被誉为一颗璀璨的水上明珠；她，造型新颖前卫；她，是传统与现代的结合，是现实与浪漫的结合；她就是国家大剧院。在去年在北京打工期间，我非常幸运参观了国家大剧院，领略了它的风采。

乘北京地铁一号线，在**西站下车，就可以看到位于长安街南侧、人民大会堂旁边的国家大剧院。映入眼帘的国家大剧院在外貌上就给人以强烈的震撼感！中国国家大剧院与鸟巢水，立方，央视新楼作为北京的一批新标志，出现在中国的经济政治和文化中心。 大剧院主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2091个坐席的歌剧院(含站席2398)、1859个坐席的音乐厅(含站席2017)、957个坐席的戏剧院(含站席1040)、公共大厅及配套用房组成。外部围护钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，基础埋深的最深部分达到-32.5米。椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。椭球壳体外 环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，各种通道和入口都设在水面下。

国家大剧院高46.68米，比人民大会堂略低3.32米。但其实际高度要比人民大会堂高很多，因为国家大剧院60%的建筑在地下，其地下的高度有10层楼那么高。国家大剧院工程于2001年12月13日开工，于2007年9月建成，总投资额26.88亿人民币（大剧院最新公布的造价数字是31亿元人民币）。国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。她犹如一颗巨蛋屹立在波光粼粼的水面上！国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。建筑的大气以及建筑师的独特思维构想令人折服!大剧院内有三个剧场，中间为歌剧院、东侧为

音乐厅、西侧为戏剧场，三个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。公共大厅的地板铺着20多种颜色不

一、花纹各异的名贵石材，公共大厅天花板由名贵木材拼贴成一片片“桅帆”，木质的红色深浅不一，明暗相间。来自法国的著名画家阿兰·博尼用超过20种不同的红色点染大剧院的各个部分。整个大剧院的墙面丝绸铺设面积达到4000平方米。

大剧院共有五个排练厅，位于三个剧场之间，可以共用也可以分别使用。一个大排练厅主要用于合成排练；两个中排练厅一个主要用于舞蹈排练，一个用于乐队排练；两个小排练厅主要用于分部排练。 大剧院设有集中音像制作中心，有大录音棚一间、同期录音演播室一间，以及电视转播机房和音像后期制作室。大剧院设有一间大绘景间，设置布景吊挂和绘景设备，还设有布景、道具整修间和布景仓库，以及为集装箱运输用的升降平台2台。从设计之初到建成，我们可以从各种媒介上看到，人们对于它的态度除了惊艳就是疑问。首先，我想国家大剧院在建筑的本质上已经有所创新。大剧院的屋顶是个椭圆大穹体，其内部骨架由钢结构焊接而成，东西轴跨度212米、南北轴跨度144米，周长达6000多米，重达6750吨。而在建筑的过程中先支顶，再从四周搭建钢骨架，顶与四面围合好之后，撤出中间及四面支撑，达到到低沉降，大跨度空间的建筑标准。为打造世界一流的大剧院，它在实现自身的体量与空间感上做的非常不错。走在国家大剧院的内部，也时刻为它的细节所震撼。没有覆式钛板的地方，裸露出来的钢筋结实有力，既展示出建筑人一样的刚强性格，也呈现了它的原始骨骼，给人一种真实而有力的视觉冲击。入口处玻璃顶下的类似原子结构的建筑肌理与摇曳的水光交相呼应，刚柔并济。

在形式上，建筑的外形是一滴水，落在在开阔的水面上。但是证实由于这滴水，也让中国建筑界波澜四起。曾经这样的一座建筑差点死在摇篮里。究其原因，主要是由于它位于中国的北京，位于北京的心脏，位于**，人民大会堂的旁边。在一直强调这座承载演出与展览功能的建筑要具有与中国的传统文化相结合的时候，我们有没有想到，建筑本身是一种创造。有人这样定义建筑“第一，建筑是为人们创造梦想的可能，让人在其中能够拥有梦想。第二，建筑能唤醒一个地区的历史感和地理的特征。”既然有这样个充满创意的设计出现，为什么就不能够容忍它安家于北京之心？换言之，对于国家大剧院的争议不在设计本身，而

在它的位置。人民大会堂是全国的政治中心，建筑的外观方正，如古代帝王的印章，把椭球形的国家大剧院放在它的一侧，我认为这样旨在对比中达到了协调的作用。由于一方一正，象征着天方地圆，与鸟巢水立方的组合有异曲同工之妙，建筑师大胆地对中国传统进行解析与重组，使两座建筑的美感都得到提升。而且在建筑的色彩上，国家大剧院放弃之前建筑的朴素色彩，让现代的金属色彩为北京带来的活力。并且设计师不想它用前卫的外壳让自己遗世独立，而是设计了一种“珠玉落玉盘”的美好意境，让水的灵动溶化建筑的坚硬。我想这些都是设计者理解使用者思想的一种完美诠释。使我们能够在这样一种浪漫的氛围下，既完成对于歌剧，戏曲等的欣赏，又完成对建筑这件艺术品的解读，读到舞台之外的对于理想，对于生活追求的弦外之音。

而在剧院内部，国家大剧院做到了“细微之处见真功”。走进剧院，马上就被这美轮美奂的布置所吸引，犹如走在水晶宫，阳光透过浅浅的水面倾斜下来，在太白青的石面上跃动，这样打开了参观者对于内部世界的遐想，当然这归功于设计者的法国式浪漫。在国家大剧院壳体结构上，安装有506盏“蘑菇灯”。与长安街上其他建筑物在夜晚灯火通明的景象不同，国家大剧院壳体上面的“蘑菇灯”散发的是点点光芒，如同夜空中闪烁的繁星。弧形屋顶笼罩在大理石的地面上，这些大理石，来自祖国各地，花花绿绿，有的像朵朵白色的小花，有的像天边的晚霞，好一片锦绣大地。壁上的钢梁上整齐的安装着无数的酒红色木板，置身其中，听觉上是非常舒服的，就像走进静谧的树林，少了的城市的喧嚣，多了一份淡定。禁不住赞叹设计者的匠心，在这有如仙境的地方，欣赏美妙的音乐，是多么的惬意！

大厅四周都是凹凸的立体木质墙面，就像“站立”起来的钢琴琴键，错落有致。舞台位于观众席中央，位置比观众席底，在主要观众席对面的墙上，管风琴共有6500根发音管，是亚洲最大的管风琴，造价达3000万元。高高低低的风琴管排排直立，发出冷艳的银色光泽，像一个巨型的风铃挂在墙上，让人联想到古时的“黄钟大吕”之音。音乐厅中最夺目的是白色的浮雕顶棚。它像一片刚被海浪冲刷过的起伏不平的沙滩，上面还留着潮水的痕迹„„这一切的一切都是为声音的效果服务。凹凸不平的墙面，不规则的浮雕顶棚，更加有利于声音的散射，把舞台上发出的声音扩散到观众席的每一个角落。

通过这些资料和自己的亲身经历让我收获颇丰！国家大剧院代表中国人进入世界先进行列的梦想，世界著名建筑杂志《建筑评论》评论说：“奢侈的建筑不仅有剧院的功能，它本身就再现了一个剧院，在演一出戏。”这些使我建立了人生目标和奋斗的方向！让我深深的体会到了建筑给人带来的乐趣和深深的震撼！体会到了建筑师的独具匠心！这座年轻的建筑融汇了建筑师建筑思想！使我对建筑的兴趣以及其中的乐趣大增！其精妙的构造令我折服！使我对建筑师法国人保罗·安德鲁的崇敬感油然而生！

有句话说：“建筑是凝固的，思想却是灵动的。”说得真对！建筑师通过一座座建筑将他们内心的想法，将他们对社会，对自然，对人生的看法和感受巧妙的表达出来，展现在世人面前。看到风格独特的剧院，感受充满魅力的中西文化、触摸现代科学技术的成果，展望人与城市和谐发展的美好未来，我不时赞叹、流连忘返。庄重典雅、美轮美奂的国家大剧院，给我留下了最深刻的印象。大剧院是现代科技与传统文化的融合，不仅展示了中华民族的传统建筑思想，还展示了西方艺术的精华。同时我更惊叹人类的想象力和创造力，惊叹人类的智慧和才华，正因为如此我们的世界才会这么美好，我们的文明才会昌盛繁荣，生生不息。

喜欢那些奇妙的建筑，无论是古代的，还是现代的，那是建筑师的灵感体现，是人类思想的表达！

第13篇：大剧院服务员岗位职责

大剧院服务员岗位职责

1、每天上班要检查好个人的仪容、仪表是否整洁，是否带齐工作当中所需要之用具，如：笔、火机、开瓶器、笔记本、酒水单（不能将现金带入营业场所）。

2、每天上班前要在指定时间和地点参加班前会议，不准迟到。

3、服从部长的工作安排，每天按指定的工作范围准备开工前的预备设施。

4、当值时有客人到来，要主动上前询问并提供读物。

5、当值时候要勤巡每张台，注意观察每张台的消费情况及客人示意需要的服务，收走空瓶、脏杯、碟之类的东西，并随时向客人提供推销服务。

6、见到客人争吵或突发事件应该立即通知部长级以上的管理人员。在工作中禁止与客人争吵、争论（就算认为自己没错），应主动找部长级以上人员解决。

7、下班前搞好本区域的卫生，清理脏杯具、用具到洗碗房，并检查地面有无色子和其他用具用品，如有应主动拾起，将干净的杯具器具摆放于家具柜并锁好。

8、下班前清点所有的用品及用具，将之摆放于指定的地方并锁好。

9、如遇到客人找经理或老板时，应向客人问清楚姓名和所在单位，不得直接找经理或老板，也不得答复经理或老板在不在。

10、下班离开公司时，必须接受保安员检查手袋之类的物品，禁

止偷拿公司的任何物品。

第14篇：安保部岗位职责

安保部总监岗位职责

一、直接对总经理负责，做好总经理在安保工作中参谋和助手，主持本部的全面工作，对酒店的安全负有重要的责任。

二、坚持原则，秉公执法，要有吃苦耐劳，勇于献身的精神。带领督导下属做好安全保卫工作，以确保酒店人、财、物的绝对安全。

三、负责建立安全保卫制度，制定本部门的岗位职责，部署工作计划和检查落实。

四、维护酒店内部治安秩序，组织调查内部发生的案件，事件，并向总经理提出建议，汇报查处结果。

五、与当地执法部门保持密切的合作关系，协助执法部门侦破违法犯罪案件。

六、负责酒店的消防安全工作，经常巡查消防器材设备，确保设备处于良好状态，火灾时，协助总经理指挥灭火救灾。

七、主持本部门例会，传达上级有关指示，听取工作汇报，布置工作，解决工作中出现的各种问题。

八、负责本部人员聘用，对员工的提职、晋级、提出建议，根据平常的表现作出奖罚。

九、关心部署、办事公道，经常了解员工的思想动态，帮助解决实际困难，建设一支团结，过硬的保安队伍。

十、负责指挥、处理突发事件和暴力事件。十

一、完成总经理交派的其它的工作任务。

安保部经理岗位职责

直接对总监负责，负责本部门的管理，并结合酒店的实际情况，负责制定、实施酒店的安全防范和员工的培训工作。

一、保安部经理必须具备良好的个人品质和修养，性格稳定，反应机敏，富有责任心，灵活果断的处理当班期间发生的各种问题，具有分析，观察、解决问题的能力，能处理、应付各类突发事件，有协调沟通能力，能妥善处理人际关系，协助在总监领导下的安全保卫工作。

二、制定工作计划并督导实施：

1.符合保卫工作的整体计划，听取总监要求；2.充分听取下属意见。

三、订立、完善并落实各项规章制度：

1.制度要适应实际工作的需要，有利于提高工作质量；2.定期检查制度执行情况，对违纪行为进行及时、公正的处理； 3.如有不符合之处及时进行纠正。

四、负责员工队伍的建设，努力提高员工素质: 1.做好员工的业务培训和思想教育工作；

2.就员工的聘用、绩考及激励提出建议，并根据总监批示实施

五、安排、督促、检查警卫组的日常工作：

1.主持召开工作会议，布置日常工作并提出工作要求， 2.每日巡视检查，发现问题及时处理。

六、指挥处理各类突发事件：

1.协助总监果断及时地防止事态扩大；2.依法、有礼有节维护各方利益及酒店声誉。

七、不断的总结和改进工作方法，提高工作效率:

1.定期召开工作总结会议，听取下属意见；

2.与同行交流，吸收同行经验。

八、消防管理: 通过严格的消防监督和检查，落实各项消防管理制度，保障酒店安全，负责酒店消防安全管理工作。

1.制定消防组年度工作计划：

A、与酒店整体目标一致；

B、计划涉及其它部门，要与其它部门协调；

C、听取下属意见，取得理解和支持。

2.订立和完善消防管理制度：

A、各项制度要符合消防法规定和酒店实际工作要求；

B、对各部门的消防管理规定的制度进行指导、协助；

C、定期检查各项制度的执行情况，对违纪行为进行处理

3.负责消防组员工队伍建设，提高员工素质：

A、对本组员工的聘任、激励提出建议并根据总监意见实施，

B、负责酒店员工的消防业务知识、技能、安全意识的培训。

4.负责本部日常工作：

A、参加部门例会，提出建议，接受总监的工作指令， B、主持召集本部工作例会，布置工作，提出要求， C、每日巡查、督导本部各岗工作，发现问题及时处理。

5. 负责酒店的消防设备、器材的管理： A.制定设备、器材管理制度，责任到人； B、每月组织定期检查，发现问题及时处理，

C、按要求提出设备、器材更新或补充造计划报总监审批； D、确保各类设备、器材始终处于良好的状态中。 6.预防及处理突发事件; A、组织本部人员进行严格的消防培训； B、制定火警应急疏散方案；

C、一旦发现火情，立即赶赴现场组织扑救。

7.建立、健全消防管理的种类及档案，及时归档，装订成册。8.密切与政府消防部门的联系，接受其业务监督指导。 9.勤于思考、善于学习，不断提高工作水平：

A、学习和掌握有关消防的政策法规； B、学习同行先进的管理办法， C、不断总结、更新、提高工作水平。 10.完成上级交派的其它工作任务。

安保部主管岗位职责

1、协助部门经理做好日常事条工作，当好部门经理的助手，努力完成经理布置的各项工作任务。

2、努力提高酒店竞争意识，提高业务管理水平、办事积极、认真负责、讲求效率、树立全心全意为宾客服务，确保酒店安全的思

想，作风正派，不谋私利。

3、督导各班领班及保安员履行其职责，具体检查各项保安措施的落实，指导开展安全防范工作。

4、具体处理当值期间发生的各项事情，并负责分管本部员工的培训和考核。

5、针对下属员工的思想状况和执勤情况，编制培训计划，辅导新招进的保安员，经常对员工进行职业道德，竞争意识方面的教育，提高保安部的整体素质。

6、负责本部人员的考勤，考核工作，并负责消防防范布置及检查工作。

安保部领班岗位职责

为了规范保安部的管理，结合本酒店的实际情况，特制定保安部领班岗位、职责要求，以提高保安部的整体素质。

一、领班必须具备良好的个人修养、性格稳定、反应机敏、富有责任心、具有分析、观察、解决问题的能力，能处理、应付各类突发事件；有一定的协调沟通能力，妥善处理人际关系；协助主管并在其领导下做好安全保卫工作。

二、参加部门工作例会：

1、

2、汇报本班组工作情况；

听取上级领导的工作指令及工作安排。

三、召开班前会布置工作：

1、

2、

3、传达部门工作会议情况；检查员工的仪容仪表；

布置当日工作，提出要求，强调注意事项。

四、排班：合理安排班次，既保证工作需要，又要兼顾员工休息。

五、督导、检查下属工作：

1、

2、及时解决下属员工在工作中遇到的问题；如遇重大问题及时向主管汇报。

六、努力营造和谐、良好的班组工作氛围：

1、

2、

3、负责本组员工的业务培训；

关心员工，了解员工的思想动态，帮助员工解决实际困难； 对本组员工进行绩考和激励。

七、职责与要求：各领班应以身作则，带领全班积极完成所担负的各项执勤工作，不断检查岗位及巡逻工作中完成任务的情况和存在的问题，并加以总结、改进。

八、工作区域：酒店范围内各公共场所。

九、完成上级交派的其它工作任务。

安保部保安员岗位职责

一、服从领导，一切行动听指挥，遇事要报告；

二、坚守岗位、文明服务，认真执行领导指派的任务，准时上岗，不得擅离职守，执勤时注意风纪，做到服装整齐干净、仪表端庄、精神饱满、态度和蔼、礼貌待人、办事公道、热诚为客人服务，

当班期间严禁喝酒、会客、耍特权、粗暴无礼和侮辱人格的行为。统一服装，戴帽和佩带工牌，不得披衣、敝怀、挽袖、卷裤腿、戴歪帽，不留长发、胡须、不留长鬓角；

三、严格遵守交接班制度，接班人员未到岗，仍要坚守岗位，接班保安员应提前到达岗位；

四、注意观察来往人员的情况及其携带的物品，遇到可疑人员和物品要选择适当的地点、位置加以监视，并及时报告当班领班；

五、熟悉酒店内外各种设备及物品摆放位置，如发理移动物品和设备的可疑情况要立即查明及报告当班领班；

六、注意团结，互相学习，互相爱护，做到不利团结的话不说，不利团结的事不做，维护本部的团结和稳定，内务要求一定要规范；

七、严格遵守保密制度；

八、认真完成上级指派的其它工作任务。

安保部消防监控员岗位职责

一、完成上级领导交办的一切任务，并及时上报工作情况。

二、熟练掌握各种消防、设备、器材的性能及操作，熟悉消防系统图，酒店建筑结构布局。熟悉酒店各区域的消防设施、设备、控制阀门、开关，紧急启动装置、灭火器材的位置。

三、按报警后要做到：检查控制主机信号，确定报警地点，时间并作好记录。消防员迅速赶到现场查清原因，向安保总监报告。

四、按规定的路线和时间对酒店巡视。遇重大活动加重巡视密度，

及时发现隐患，采取有效措施，短期不能整改的问题要及时上报。

五、爱护设备，正解使用。出现问题及时通知相关部门维修。

六、监控员按班上岗，提前十分钟检查好仪容仪表，密切注视视频情况，发现异常，可疑情况，立即重点监控，及时通知领班赶到现场处理，并做好记录。

七、积极参加各种训练，增强体能和提高应急能力；严格遵守部门的规章制度，尽职尽责。

八、认真检查消防设施、设备、器材是否完好有效，发现问题及明上报，并有效处理。

九、严禁无关人员进入监控室，因工作需要必须作好登记。

十、严守酒店及部门机密。

酒店一号门岗位要求

一、保安员应保持良好的形象，精神饱满，文明待客，给客人营造一种“宾至如归”的安全舒适的消费环境；

二、确保中餐收银台的安全，并密切观察可疑人员进出酒店，发现可疑情况立即汇报，并准确的搞清可疑人员的去向；

三、随时注意大堂内的各项设施不受损坏，外围花草树木的爱护及后门上锁的情况；

四、门口停放车辆做到一车一位，严格执行登记制度，及时检查，如发现问题及时与客人当面讲清楚和报告当班领班。酒店大门外的人行道，不允许长时间停放各种车辆，时刻保持车辆、行人的

畅通。

五、严格按照酒店规定的开关灯时间，准时开关各种灯。（根据情况，天微黑的时候，打开所有的灯；中餐下班以后除酒店招牌灯以外，其它灯全部关闭以后，再关闭店门）

六、严禁三轮车在门口抢客，避免造成拥堵现象，（如遇下雨，三轮车可接送宾客到门口，但注意拥堵，礼貌地给客人打伞迎送宾客）

七、一号门岗为流动站哨，重点保护收银台安全，并随时走动巡逻，天黑后如遇停电，立即进入大堂，注意收银台警戒，密切注意本岗周围的可疑情况，随时汇报，并注意观察礼宾岗的情况；

八、积极礼貌地回答宾客提出的各种问题，做到介绍位置准确，客人满意，尽最大的努力把酒店的消费项目推荐给宾客，以扩大酒店的知名度（严禁不懂装懂，一经发现，从严处罚）

九、严格执行交接班制度，认真做好值班记录。

酒店二号门岗位要求

一、按车位停放整齐，严格落实登记制度及车辆上锁情况，注意观察客人只停车，不消费；

二、注意摩托车进出情况，严防碰撞，偷盗的现象发生；

三、细致、认真地做好离店员工的查台工作（包括各部门员工及长

住房小姐、公主）带出行李，按规定进行检查放行（须出示前台开的放行条）对偷拿酒店财物者，立即扣除并登记报告当班领班；

四、音控室进出物品，严格按照制度放行，（须出示黄副总的有效单据）妥善保管单据（须报告当班领班签字，方可放行）

五、严格落实交接班制度，认真检查车辆，并做好值班记录。

礼宾岗台岗位要求

一、准时上、下岗，着装整齐、成跨列站岗，进出车辆一律迅速、准确地打进、出车手势、立正、敬礼，严禁三轮车抢客拥堵大门通道；

二、文明站岗，礼貌待客；

三、当车场车位已满，立即配合门外保安给客人解释和指挥车辆的停放位置，停好后认真检查车辆门窗是否锁好，车灯是否已关，车身有无擦损，如发现问题，立即当面与客人讲清楚并报告当班领班；

四、密切注意本岗位周围的可疑情况，与一号门、车场密切配合，发现可疑情况立即汇报，注意车场动态，严防偷盗车辆和跑单，积极做好拦截准备；

五、发现醉客和小孩损坏花木，立即进行劝阻和规范管理门口三轮车的停放。

前后车场岗位要求

一、认真、规范地指挥好每辆车的停放与离场安全，不许故意刁难客人；

二、实行一车一位的停放，严禁一车多位；

三、对所有停放车辆必须认真、细致地检查好，门、窗是否锁好及车灯是否已关，车身有无明显的损伤，如有发现当面与客人讲清楚并报告领班做好登记，以便交接班；

四、对一些醉客驾车离开车场时，积极指挥其安全离开，防止碰撞其它车辆，如有发生立即报告领班，不许自行处理；

五、在车场内如发现未锁好的车门、窗时，严禁保安员一人进入车内检查，立即通知领班查找客人，重新锁好门锁；

六、车场人员注意严禁客人自带酒水、小呼进入酒城（特殊情况除外）并随时注意观察客人动态，预防跑单）

七、前后车场保安员应相互配合，严禁拥堵进出通道；

八、坚守岗位，认真细致地注意车场各种可疑人员的动向，严防偷窃车辆；

九、车场人员应规范使用停、走车手挚，车辆停放后，立正、敬礼；（停车时，严禁站在车辆的正前方，走车时，严禁站在车辆的正后方指挥）

十、严格落实交接班制度，做好记录。

机动巡逻岗位要求

一、认真履行自己的职责，发现事故苗头要及时排除，确保安全；

二、不定时加强重要区域内的巡逻，发现可疑情况，应视情况果断地处理或及时上报；

三、楼层巡逻时要检查楼层安全管理状况，是否有不安全因素；

四、对违反酒店规定，在楼层或客房闹事、斗殴、损坏酒店设施者，立即进行劝阻或带到安保部酌情处理；

五、楼层若发生事故，如盗警、爆炸等要迅速组织客人疏散，并保护好现场，及时上报，防止事态扩大；

六、正确掌握和使用灭火知识和技能，熟悉各楼层灭火器的放置，检查消防设施和建立，健全消防制度，并及时向上级汇报检查结果；

七、完成部门领导指派的其它工作任务。

安保部工作流程

为了规范安保部的管理，结合酒店的实际情况，特制定保安员岗位职责，要做到令行禁止，严格执行保密制度。（共9页）共分为三班，每班8小时，在职保安员要体现在岗一分钟，尽心尽职六十秒的精神。 三班分别为： Ａ班：7：30—15：30 Ｂ班：15：30—23：30

Ｃ班：23：30—7：30 岗位规划：

一号门：酒店大门岗； 二号门：摩托车场； 岗台：二号门外礼宾岗； 车场：停车场； 员工通道：员工通道； 机动：换岗 巡逻：换休 监控室

安保部人员岗位安排表

领 班：

1人 一号门：

1人 二号门：

1人 礼宾岗：

1人 护 岗：

1人 车 场：

2人 员工通道： 1人 机 动：

1人 监控室：

1人

巡 逻：

1人

一班需11人，三班共33人

富林大酒店安保部职业道德

热爱本职

忠于职守 遵纪守法

严于律己 文明执勤

礼貌待人 廉洁奉公

灵活机智

不谋私利 勇于奉献

第15篇：安保部岗位职责

安全环保部岗位职责

一、认真执行国家法律、行业法规、上级规定和项目部制定的安全生产、劳动保护等各项规章制度

二、负责编制项目部安全生产、劳动保护环境保护实施细则，并监督实施

三、监督落实现场作业人员的安全教育、培训考试和特殊工种取证工作

四、组织相关人员进行项目危险源辨识，对重大危险源制定应急预案和保证安全的措施，并监督实施

五、参加事故的分析处理工作

六、组织项目部有关人员进行安全、环保、消防、施工、劳动保护检查，发现问题及时解决

七、严格监督落实集团公司“十九项卡死制度”

八、组织开展“创建安全、文明标准工地”等活动

九、负责安全、环保信息的收集、统计、分析、总结、交流、沟通、报告工作

第16篇：人肉搜索辩论赛 重庆交通大学

立

论

谢谢主席，大家好！

铜须门虐猫门门门关注，华南虎天价头事事惊心。众多人肉搜索事件涌入人们的视线，那么今天就让我们就“人肉搜索应不应该被禁止”进行一番讨论。下面让我们明确几个概念，即在网络虚拟社区里提出一个问题，由在线网民参与解答，利用更多的人工参与、提纯来获取机器自动计算无法获得的结果的一种寻找方式、途径。例如搜狗问问等。它是强调人与人互动搜集的一个新的形式。禁止，不许可。主要强调了不被国家、社会、人民同意使用，严格制约。而不禁止不等同于任其自由发展，虽有让其发展的意思，却重在积极的引导，规范使其得到优化，更好的为人们服务。 下面让我们从以下几个方面进行陈述：

首先，人肉搜索体现了信息载体的多元化，即你可以用除关键字外的模糊琐碎的图片、音频、视频等多种方式来提出问题，其提供的答案也并非单纯的网络信息采集方式，而是成百上千具有智慧的网民以自己的知识提供解答。这种途径能更全面的发布、获取信息，更好地满足了人们对信息的需求，在很大程度上扩大了人们的知识面。从而使我们能够更好的感知、认识世界。

其次，人肉搜索具有互动性，它提高了各阶层对时事的参与和关注度，使信息更加透明化、大众化。其互动性，它可以称为一种自力救济方式，不仅可以搜索人得到帮助，还可以使不当行为揭开了神秘的的面纱接受公众的监督、道德的谴责与法律的追究，从而使大家的

安全与权力得到保证！这样不仅使社会资源得到了有效利用，还更好的促进了社会的民主、自由、平等。此外，人肉所搜亦为人们提供一个交流的平台，促进了人与人的交流。

最后，人肉搜索更加人性化，其信息的发布和提取都是由人直接参与的，而非通过机器算法获得，不单纯依赖冰冷的机器，而使我们的搜索更有活力绽放青春光彩！人肉搜索发挥了网民的主观能动性，使其独立性和自主性得到满足和监督。并且人肉搜索既更好地解决了问题使提问者被雪中送炭得到社会广大群众的支援，还能使回答者大展拳脚，各尽其能。从而为社会营造了一个需有所帮，人尽其能，物有所值，大家和谐相处的社会环境。

古有夸父追日，愚公移山，今有爱迪生发明电灯，

}

人肉搜索的伦理反思

郑根成 《道德与文明》2010年第5期 2011-05-18

近年来，“人肉搜索”风行于网络，这种搜索方式通过人工智能参与、过滤搜索引擎的信息，在一定程度上可以帮助用户更好地得到想要的答案。在谷歌信息世界，“人肉搜索”被界定为利用现代信息科技，变传统的信息搜索为人找人的关系型网络社区活动，变枯燥乏味的查询过程为“一人提问，八方回应”的人性化搜索体验。“人肉搜索”之所以被贴上“人肉”的标签，是因为它乃是在搜索引擎搜索的基础上，主要通过人工参与的方式提纯搜索引擎经机器自动算法所获得的信息，参与搜索的网民之间的技术与道德或文化互动是人肉搜索区别于传统搜索方式的最大特色。这种互动不但极大地提高了信息收集效率，而且搜索及其结果也大多会直接影响人们的现实生活。

一、人肉搜索的类型界分

最早有影响的“人肉搜索”案例是2001年的微软陈自瑶事件。当时有网友在网上贴出美女照，并声称该美女是自己的女友。但细心的网友却发现，该美女其实是微软公司的代言人陈自瑶，并贴出陈自瑶的部分资料以资佐证。随后，更多陈自瑶的资料被公布出来。在这一事件中，最初贴出陈自瑶的资料仅属论坛灌水而非人肉搜索，后期的发展才使得事件真正具有了公众互动参与、信息集中、影响强劲等“人肉搜索”的典型特点。第一次全面而深刻地让世人感受到网络人肉搜索的迅捷与威力的事件是2006年的虐猫事件。事件中，网友仅根据虐猫视频背景中的极少量信息，在不到六天的时间里就把参与虐猫事件的所有人员的详实资料一一挖出并予以公布。这次事件被许多网友定性为“人肉搜索”的里程碑式事件，因为这次事件之后，人肉搜索的主题摆脱了最初的戏谑、娱乐等狭隘主题，而注入了弘扬真善美、贬斥假恶丑的秩序维护和构建等积极内容。人肉搜索正式进入法律程序的案件是被网民与媒体热炒的“王菲案”。2007年12月29日，王菲的妻子姜岩从24楼的家中跳楼自杀。随后，姜岩生前的博客被网友大量点击，上面记载了她因“老公出轨”而经历的煎熬。针对王菲的“人肉搜索”

就此展开，并且一发不可收拾。王菲与“第三者”的真实姓名、住址、照片、王菲工作单位等信息尽被披露，甚至王菲家人的相关信息也被公开。根据王菲后来在起诉书里的说法，他的生活从此受到多方面的影响：不断收到恐吓邮件、失去工作、父母住宅门口经常被涂满各种标语„„2008年3月28日，不堪其扰的王菲以名誉权受损为由，将披露其信息的相关网站及网站管理员告上法庭并要求赔偿，北京市朝阳区人民法院受理了此案并予以审理。

从2001年至今，人肉搜索已从最初单纯的民间娱乐型自助活动发展成为从形式到内容的多样态信息方式，根据其动机、内容以及形式的不同，人肉搜索的基本类型可以分为以下几种。

1.社会监督型。主要针对公务员或政府职能机构的行为及相关事件的处理进行监督，“最牛房产局长”事件、“躲猫猫”事件及最近的“香艳日记”事件等是其中的代表。人肉搜索参与社会监督，在一定程度上促进了我国社会的民主化及管理的透明化，也在一定程度上增强了全社会的公民意识与参与精神，这种积极作用应当得到倡扬。

2.惩恶型。主要指由网民发起的对某一社会败德或违法行为及其主体的信息搜索，以最快的速度揭露其败德或违法行为，并推动、监督相关职能部门的惩治行动。在现实生活中，网民通过人肉搜索对伤害公众利益和情感的事件，保持高度的警惕性，这体现了一种责任心。而且网民的广泛参与、互动在一定程度上把对事件的探讨推向纵深，这多少算是对当前大众媒介普遍以娱乐为重、不关注深度事件报道的纠偏。

3.挟私攻击型。主要是指由于利益或人际冲突引起的网络上的攻讦行为，即把他人的隐私信息恶意公布于网络社区，导致其日常生活受到干扰，甚至伤及他人人格等。这种攻击类似于社区间的人际攻讦，只不过这种行为的主场所在网络，并由于信息散播的广域与快速而会导致对被攻击者更大的不利影响；受攻击者也可能进行类似的报复行为，但攻击的双方都不可能成为赢家，赢家只可能是网络或者说网络运营商。

4.娱乐、恶搞型。这种人肉搜索纯粹出于发起人的娱乐旨趣，恶搞为上；既不刻意攻击他人，也不刻意谋取利益或进行相关的道德诉求。这种信息搜索往往会造就一些流行的网络语言，如冏、槑、雷人雷语等，并可能涉及现实生活。

5.公益型。这种人肉搜索是热心的网民发起的非盈利性活动，主要针对病症援助、弱势群体援助、灾害支援等。在汶川大地震发生之后，各大搜索引擎和网站纷纷创建寻亲平台并不间断地发布各种信息，许多离散的亲人得以团聚。日常生活中也有许多弱势群体的人们在遭遇各种困境的时候，一经媒体报道，热心的网友对其开展“人肉支援”，积极呼吁社会救助。目前，这种公益型的人肉搜索越来越多，让人们感受到了网络人性与温情的一面，同时，它也反映了人肉网民的良好道德情怀与社会责任担当精神。

6.商业型。这种人肉搜索方式尚未普及，但利用人肉搜索进行广告发布、商业服务等谋利操作已初见端倪，“最美清洁工”、“兰董姐姐”等都已被证实为某些公司的炒作或网络营销行为。

二、人肉搜索的法律争歧与反思

从目前的情况看，人们在人肉搜索问题上的争歧主要集中在法律与伦理道德方面。法律争歧的焦点在于隐私权问题。

关于人肉搜索的法律争歧的焦点在于人肉行为是否侵犯了人们的隐私权。尽管隐私权的合法性已有逾百年的历史①，但是在“人肉搜索”是否侵犯了个人隐私权问题上，仍存有较大争歧。第一，人肉搜索中公开的信息是否都属于“受保护的隐私”？有人提出，并非所有人的所有隐私都是不可公开的。首先，公众人物的隐私并非都不可公开。在最近半个多世纪以来的许多前援判例中，涉及公众人物的信息披露，很多情况下都不认为构成侵权。其次，行为是否侵权与其是否侵犯他人的人格尊严相关。有些信息如家庭住址、工作单位、电话号码等与人格尊严并没有直接关系，尽管这些信息具有个人属性，但公开这类信息并不一定直接侵害到主体的人格尊严或精神利益。再次，只有滥用或商业性利用个人信息才真正构成侵权——商业利用会侵害到个人的名誉权等权益，而滥用则会侵害主体的其他权益，如利用手机号码进行电话骚扰、恐吓或发送垃圾短信的行为会侵害主体的通信自由而非隐私权；知道某人家庭住址后往其家门上泼墨水等行为，会侵害到他人的物权而非隐私权等。[1]最后，在许多人看来，如果一种行为危及社会公益，尽管这种行为属于个体行为，尽管行为主体不愿意公开这种信息，但信息公开也不能说是侵犯隐私权的行为；如果主体行为危及国家安全时，其隐私

更不在受保护之列。第二，有人提出，在人肉搜索中，相关个人隐私信息的公开不一定构成对隐私权的侵犯。“王菲案”中的被告律师就辩称：一个人的名誉是和他的言行相符的，原告因婚外情导致妻子自杀，本来就是违背道德的，这种不道德的行为给他带来了负面社会评价，不能被看作是名誉受损，名誉权受侵犯只适用于捏造事实或歪曲事实的案例。如果被公开的信息属真实信息，而且针对的是不道德行为，即便语言有些偏激，也不必定构成侵权。[2]

事实上，从目前情况看，讨论人肉搜索是否违法以及如何利用法律来规范之尚不具备太大的现实意义。因为针对人肉搜索的立法是完全滞后的：2008年朱志刚委员曾在全国人大常委会审议刑法修正案草案时提出有必要追究“人肉搜索”者的刑事责任，建议在刑法中予以规范；秦希燕代表则提出修改《治安管理处罚法》第42条，追究违法“人肉搜索”的法律责任。然而，在十一届全国人大常委会第七次会议表决通过的刑法修正案中，尽管增加了严打泄露或非法获取公民个人信息行为的相关规定，但争议很大的“人肉搜索”并未在刑法修正案中入罪。2009年1月18日，《徐州市计算机信息系统安全保护条例》经江苏省十一届人大常委会第七次会议通过后，曾一度引起广泛的社会关注，因为相关报道认为这一条例提出了限制人肉搜索的规定；但事实上，该条例仅作了“未经允许，擅自散布他人隐私，或在网上提供或公开他人的信息资料，最多可罚款5000元”等规定。

现实情况是：人肉搜索已经被演绎成为网络社区乃至现实生活中一个聚讼极繁的焦点。认同者把它赞美成正义的化身、道德的卫士。在这些人看来，人肉搜索已经强势为制度外维护社会正义与道德威权的强大力量，这有助于推进当代中国的民主建设。尤为重要的是，在当前我国社会普遍存在道德失范的态势下，人肉搜索以道德卫士的身份维持着道德并为重塑社会道德指明了新的可能性机制。还有人把人肉搜索看成是网民言路的重要通道，特别是弱势群体利益表达的重要乃至几乎唯一的通道。这有利于上呈民意，并通过有效宣泄而部分地消解社会危机。然而，另一些人则把人肉搜索定性为网络恐怖与暴力，它不但以极为暴力的方式侵犯了人们的隐私，而且还将所有的人都置于随时可能成为人肉对象的恐慌境地。

很显然，对于人肉搜索来说，简单地偏执一端的做法是不可取的。作为一种信息搜索方式，人肉搜索的正当性直接与人们“为何运用”以及“如何运用”相关。一方面，人肉搜索固然体现了技术与社会的进步；但是另一方面，由于缺乏有效的规范与约束机制，人肉搜索更容易受个体主观性的影响，并因此造成了负面的社会效应。因此，加强对人肉搜索的伦理道德的引导与法律规范势在必行。但这首先需要明确人肉搜索可能导致的伦理危机，因为只有这样才能明确引导的应然价值方向。其次，相关立法势在必行，但立法既需要对现实的全面考察，也需要足够的伦理的价值与标准的支持。

三、人肉搜索可能导致的伦理危机

（一）“人肉暴力”可能危及人们的生活并进而影响和谐社会的建构

在许多人看来，人肉搜索介入当事人的生活就是一种暴力。首先，有针对性的人肉行为介入当事人的生活从来就不征求当事人的同意；其次，一旦个人信息被暴力搜索并被公开，这种暴力对相关者的影响就不只局限于网络社区，而是经常直接介入到其现实生活，演变成真实的暴力。更为可怕的是，在缺乏有效约束的情况下，现实生活中的人们随时都处于被“人肉”的暴力与恐吓之下，这种情况在恶搞型及商业型的人肉搜索中尤为明显。因为恶搞型人肉搜索不需要任何理由就可以展开对任何人的人肉行动；商业型人肉搜索则为了商业利益可以为任何理由而展开对任何人的人肉行动。在当前态势下，两个方面的因素还使得人们面临的恐惧威胁有日趋严重的倾向：其一，人肉搜索对人们生活的暴力介入极为便利——网络的便捷性与匿名性还使得这种暴力行为的成本极为低廉，几乎就是支付网络在线费用及休闲时间与业余劳动付出；其二，法律的滞后与无力使得发起、参与人肉行动者都愈加肆无忌惮，这在一定程度上“纵容”了人肉搜索。事实上，在有些事件中，人肉行动还因被人肉者的反击而升级，暴力在抵抗中被强化，这是一个很值得反思的问题。毫无疑问，人肉搜索对被人肉者的这种暴力侵犯是极不道德的，如果人们在生活中必须时刻为自己是否被人肉暴力侵袭而担心不已，他就失去了应有的安全感，这无助于社会公益的实现。这种情况持续发展还可能培育出一种暴戾的社会氛围，因为如果施暴者知道自己不会因自己的行为而受到相应的惩罚，他就可能变本加厉；而被侵犯者则可能因为同样的原因采取报复性

行为。从社会建构的角度看，这种情况还可能直接威胁到社会主义和谐社会的建设。因为和谐社会的两个重要维度：人与人之间的和谐、个体因社会安全而得的内心宁静在这种环境中都无法真正实现。

（二）离轨放大对社会道德重建的负面影响

英国学者莱斯利·威尔金斯因大众传播媒介经常夸大现实世界里的真实事件而把它看作是“离轨放大器”，“离轨放大”描述的是一种传播效果，即受虚构的“离轨”或非虚构描写的集中“反馈”，使得人们以为社会离轨事件呈增长趋势并进而导致明显的生活不安全感[3]。人肉搜索的许多案例中，败德或违法行为都可能是真实的，但是这种信息经网络集中而强势的发布，可能会让公众对自己所处社区的道德环境产生不够正确、全面的印象，并进而产生不安全感。媒体的这种离轨放大的影响在很长时间里没有引起人们的重视。以美国洛杉矶市为例，统计表明，1988年到1996年间，洛杉矶市的犯罪率本已有所下降，但是《洛杉矶时报》的一项调查却表明，几乎3/4的人相信犯罪情况并没有好转，相反，他们认为情况变得越来越糟了。另一次民意调查表明，80%的人认为媒介的报道增加了他们对犯罪的恐惧；美国广播公司在1997年进行的一次民意调查中也发现，从全国的情况看，半数美国人对犯罪的恐惧比犯罪情况更为严重的1992年还有所增加。[4]人肉搜索往往也会产生这种离轨放大的效果，而且这种效果是双重的。一方面，尽管人肉搜索能搜集到行为人的大量信息，但通过网络所得到的信息毕竟不完全，而且并不是所有的信息都真实地反映了行为人的真实特点或人品。严格地说，公布在网络上的信息其实是关于当事人的“真相碎片”，根据这些“真相碎片”，人们往往会形成对他（她）的片面印象，而且多数是放大了其恶的一面。另一方面，集中而强势地发布“离轨”事件很容易给人们造成社会的危机假相。关于传播效果的几种理论也证实了这种离轨放大的可能性：“选择性接触理论”认为，人们倾向于“选择”接触那些与自己既有立场、态度一致或接近的人群或内容，从而形成、强化群体认同。网络技术使网民不断接触和强化接近性信息，网络上看似多样化的信息在网络互动中形成了一个“回音壁”，危机在这里被不断强化和放大。“沉默的螺旋”理论也认为，只有那些“被认为是多数人共有的、能够在公开场合公开表明”的意见才能成为舆论，一种意见一旦具备了这种性质，就会产生一种强制力——公开与之唱反调就会陷于孤立状态，

甚至可能招致社会制裁的危险。这就是说，一旦网络信息“统计”出了社会危机的结论，反对这一结论的声音便很难在网络上形成相抗衡的影响。人肉搜索这种突出危机等社会负面信息的行为还有可能误导公共政策。美国学者富兰克林·吉列姆就指出，如果观众看到的犯罪新闻比反映校园问题的新闻多，他们就可能得出结论，认为应该把纳税人的钱更多地投入到修建监狱上，而不是改善学校条件和雇佣好老师上[5]。

与离轨放大所导致的不安全感并存的是人们的道德恐慌。所谓道德恐慌，根据英国学者斯坦利·科恩的解读，是指这样一些偶发性的事件，这些事件的发生会使得人们对价值产生担忧，以至于社会所支持的原则也会受到怀疑，整个社会由此而陷入到一种道德恐慌的境地[6]。真实情况是，这种恐慌所引起的恐惧本身甚至已经成了一种社会公害。在2003年的“非典”事件中，部分媒体在报道中夸大、扭曲疫情，曾一度引起公众的极大恐慌。针对这种情况，诺贝尔医学奖获得者戴维·巴尔的摩撰文指出，“我们在经历一场令人恐怖的与非典有关的公共健康危机，这是一场由媒体传播开来的恐怖”，“新媒体技术正在加速公众对于病毒的焦虑情绪，这种对病毒的焦虑情绪增长的速度超过新医学技术对付病毒的速度”[7]。

从伦理的维度考察，人肉搜索可能导致的离轨放大与道德恐慌不利于当前我国社会的道德重建，因为它使得社会公众普遍对道德整合持悲观的态度，这无疑加大了社会道德失范的惯性，并使得当前社会道德重建变得尤为艰难。事实上，人肉搜索及部分媒体对那些非道德甚至反道德材料的嗜好，已经使得社会公众普遍生活于一种道德危机的压力之下，并进而导致公众对普遍道德原则的构建与社会整合丧失信心。众所周知，道德重建乃是要重建为社会公众所一致认可并共同执守的道德价值体系，但如果社会公众普遍对道德原则丧失信心，道德重建无疑会变得极为艰难。

（三）道德冲动下的非理性倾向

在立法不足或法制效力有限的情况下，道德时常被当作解决问题的手段。在许多人肉搜索事件中，由于法律不能及时提供有效支持，人们大多借助道德审判、道德谴责甚至不正当的人身攻击等方式来宣泄自己的不满情绪或寻求问题的解决。这当然反映了事件参与者的激情与道义担当，无论如何，这种出于激情与道

义担当的行为总要好于对败德行为或违法行为的漠不关心。但是当现实生活中的事件最终演绎成网络乃至现实中大规模的道德讨伐时，一些原本应当理性对待的问题却被暴躁的“道德评判者”推进到非理性的境地。一般情况下，人们在发动人肉搜索时，就已经在特定的道德价值立场上形成了基本的道德判断，许多当事人在一开始就已经被贴上“道德恶”的标签，并在舆论的促推下被裹挟进入到强势的道德法庭成为道德审判对象，最近的最疯狂敛财校长事件就是明证。如果当事人确实存在败德或违法行为，这种道德审判尽管有处置不当的嫌疑，但仍属可接受的范围。但事实上，在实践操作中，许多网民由于过于愤懑而经常把问题引向非理性的境地，造成攻击者与被攻击者的双重困境。其一，道德审判中的先验道德判断忽视了对事件本身的考察，有些问题原本不属于道德问题，而属于制度性缺失所导致的社会问题等，但在道德审判的强大声势下，往往也被解读为道德问题，并试图通过道德审判的方式寻求问题的解决。这种寻求解决问题的愿望是好的，但方向与手段明显不当。其二，过于愤懑还使得人们忽视了许多更为实质的问题或问题更为实质的方面。如在“Die豹事件”中，某高校网名为“Die豹”的学生因发文称汶川地震不够强烈且死的人不够多而遭人肉搜索，来自网络、现实等的各方围攻使得她最后不堪重负而被迫休学。事件中，Die豹不成熟的个人言论固有不当之处，但她所受的攻击却也明显有处置不当之嫌。更需深刻反思的是，事件中最需反思的当代中国教育问题在很大程度上被忽略了。Die豹是当代中国教育的产品，她的问题无疑就是当代中国教育问题的一个缩影，因此，教育问题才最需要反思，如应当培养学生具有何种品质，以及如何培养？等等。但又有多少人认识到了这一点？其三，在实际的人肉行动中，人们还普遍存在一种以道德审判干预甚至取代法律审判的非理性倾向。在针对败德行为或违法行为的人肉搜索中，人们在发起人肉搜索时，其实也就是一场声势浩大的道德审判开庭的时候。在强大的社会舆论的压力下，有的人开始有意无意地干预法律审判，试图通过舆论力量影响案件的审判。更有人还自觉不自觉地试图以道德审判取代法律审判自行“终结”问题。但事实上，这种以民间道德审判干预或取代法律审判的现象极不可取，因为它不但直接影响了法律的程序正义，而且无助于社会法制精神的健康成长。

四、人肉搜索立法的伦理考察

要彻底、有效地规范与引导人肉搜索，健全的立法必不可少：立法可以在一定范围内明确框定网络中的行为责任，并通过增加“网络宣泄”的成本等方式引导、规范人肉搜索。从目前的情况看，我国关于新闻传播、人肉搜索等传媒活动的立法明显滞后，这在某种程度上已经导致了媒体运营、受众参与、媒介文化建设等多方面的现实问题。加强传媒立法势在必行。事实上，相关机构早在20世纪80年代就已经开始了相关传媒立法工作，但受各种因素的制约，我国第一部新闻立法至今尚未完成。需要强调的是，立法前的伦理维度的考察有着重要的理论与现实意义。

（一）伦理的参与能明确权利主体的义务原则

这里所说的权利主体的义务原则，一是指公众民主监督的义务；二是指政府职能部门完善机制建设、解决现实问题的义务。公民民主监督主要关乎民众的公民意识与参与精神，在这里民众的道德素养是讨论的焦点。一方面，公民意识与参与精神应得到肯定，并培育相应的舆论环境与制度机制。从立法的角度看，就是要切实保障公众参与社会事务的权利，并在此基础上正确引导、规范公众的社会参与。另一方面，道德能力的加强更应受到重视。这里的道德能力一是指对问题的道德意义的正确认识与把握；二是指践行道德的能力，即有效地、道德地思考与行动，而不是盲目地随大流。政府职能部门完善机制建设、解决现实问题则主要关乎社会建设与职能部门的责任履行问题，相关的制度建设则是这一层面讨论的焦点。对政府职能部门来说，制度建设与完善应是出于自觉的权利主体行为，而不是被动的行为。换句话说，制度建设与完善应该在主动的态势下进行，而不是每每在受到监督后的亡羊补牢。即使没有公众监督，仍需采取行动完成制度建设与完善的工作。在一些人肉搜索案例中，职能部门的积极配合监督固然反映了监督的效果与相关部门纠错的勇气，但是如果纠错行动大多只是在受到监督后才展开，或只有在受到监督后才展开，那么，制度本身的不完善便成为更值得反思的事情。在公益型的人肉搜索中，一个值得反思的现象是，许多原本应当在制度框架内得到解决的问题，却越来越多地借助人肉搜索这种民间手段来寻求帮助，这本身也说明了当前我国的制度建设仍任重而道远。毫无疑问，伦理考察为人肉搜索立法所提出的这种权利主体的义务原则很有意义，因为这种权利主体的义务

原则更多地强调主体性、自觉性，强调在这一权利主体义务原则的基础上构建起相应的内部自律机制。没有这种自律机制，即便有足够的立法，法律的实践机制与实际效力也不可能得到有效保障。

（二）在对人肉搜索立法之前，伦理的参与能明确相应的价值基础，确立相应的价值标准

对媒体来说，这种价值基础与标准同样重要，因为它不仅决定了媒体应当成为何种媒体，也决定了媒体应当行进的价值方向。与之相关的是，媒体应当为当代社会的人们提供何种价值指引，有关人肉搜索的立法精神也应当在这个框架中得到正确的解读与处置。从伦理的角度看，传媒立法公正与否，与其是否认同并内在地包含了一些基本的伦理价值标准直接相关，这些基本的伦理价值及标准包括传媒自由、主体平等、内容真实、价值导向合理而健康等。当且仅当传媒立法内在地包含了基本的伦理价值标准时，它才可能有利于建设公正有效的传媒运行秩序，并进而保障公众利益的实现。从这个角度看，针对人肉搜索的立法，其目的并不是为了取消人肉搜索，也不仅在于约制人肉搜索；而是要通过立法着重培养全社会的公民意识与参与精神，以法律手段保护正当的参与，并及时有效地惩治不合理的、违法的人肉行为。当然，反过来看，传媒立法还能为传媒伦理的某些价值及其实现提出合理且合法的限定，并为其规范功能提供相应的体制保障，这恰恰从另一个方面说明了针对人肉搜索立法的必要性与紧迫性。

第17篇：人肉搜索总结陈词

谢谢主席，各位评委，对方辩友，大家好：

纵观整场辩论，对方辩友一直试图从人肉搜索这个大染缸中寻找正义，熟料，却把自己那颗正义之心染了色。

首先，对方辩友认为人肉搜索调动了全民热情„„但是却忽略了这种热情是建立在非理性、无组织、无纪律的基础上的盲从。网络的世界真真假假，难以分辨；网民的素质高高低低，参差不齐；好事之徒假借正义之名诱导善良的网民走上人肉搜索这条不归路。对方辩友，你可曾听说“菊儿香香”这个名字，遵纪守法的她因为网上一条错误的炫富二奶信息，被无情的人肉黑手推入万劫不复的舆论深渊，此生都生活在挥之不去的心理阴影中。对方辩友，你可曾听说张殊凡小朋友仅仅因为一句很黄很暴力就被网友人肉的不敢上学不敢回家，因为她只要走到公众的视野中，就会被不分是非的网友围追堵截，甚至将其恶搞成漫画，更有甚者把她杜撰成三俗女主角，对于一个四年级的小学生，她如何承担这些负面影响呢？

网民就像一群乌合之众，他们断章取义，他们捕风捉影，自以为站在了正义的高山上，却不知自己错的多么离谱！

说到这里，对方辩友一定会反驳我，如果不是人肉搜索，何来表叔、房姐的下马„„可是，对方辩友，你可曾想过，为了达到检举贪官、惩治小三的目的，用这样一种肆无忌惮、践踏人权的手段来搜索、揭穿别人的身份、家室、背景，即便抓出几个杨达才、龚爱爱，可是，手段如此之阴险，过程如此之不堪，这不是对正义的亵渎吗？我们都看过陈凯歌导演的《搜索》，结局叶蓝秋以纵身一跃结束了自己年轻的生命，她这样做只是为了平复悠悠众口。对方辩友，你手举正义的大旗，却不惜用血的教训偿还人肉搜索的代价，我很想问你一句，人肉搜索这些贪腐，是不是也要他们在舆论谩骂苛责中像叶蓝秋一样结束自己的生命才算是伸张了正义，值吗？

最后，对方辩友还在一味的畅想人肉搜索美好的未来，认为有了新的立法规定，人肉搜索就会迈入正室的行列。这无异于梦里看花、痴人说梦！试问，放着正当途径不走，偏偏选择通过侵犯隐私、践踏人权来伸张正义的手段替天行道，这不是正义，这是邪气！一个按篇累牍的杀人犯在没有接受最后审判之前都只是成为犯罪嫌疑人，依然享有辩护、申诉的权利，为什么却要对罪行远远低于杀人犯的其他人赶尽杀绝呢？

这样一场群体癫狂的暴力，在不断地挑战人们隐私的下限。正如那句经典名言：“如果你爱他，把他放到人肉搜索上去，很快你就会知道他的一切；如果你恨他，也把他放到人肉搜索上去，因为那里是地狱。”在这样一个波云诡谲又惊涛汹涌的时代，我们难免被恶意的伪装鬼迷了心窍、遮住了双眼，但是，法律的曙光会穿破层层黑暗，驱散人肉搜索的迷障，用最璀璨的光芒指引我们寻找正义的希望！

第18篇：怎么在网上人肉搜索

人肉搜索网络团队

人肉搜索网络团队

人肉搜索”虽然具有诸多优点，但频繁的利用“人肉搜索”，会使公民产生过分的“社会不稳定、不安全”的心理效应，造成社会恐慌，也会让网民产生疲劳和麻木心理，降低对“人肉搜索”的关注，“人肉搜索”应有的功能也随之降低。

总而言之，“人肉搜索”只能在绝对必要的情况下才可运用，在人肉搜索找人、寻人这方面做非常不错的有“人肉搜索网络团队”，很多热点人肉搜索事件都是他们搞出来的! 真正的人肉搜索怎么样才可以形成，需要那些因素才能够称的上“人肉搜索”

被人肉搜索方一般情况下都或多或少的做过以下的事情。

1.其行为极不道德。

2.所作所为造成的后果，普通人知道以后会身不由己的产生愤怒的情绪。

3.身为“公众人物”或“公务人员”做出不道德或过激烈的行为举止。

4.弱势群体被有地方权势惨无人道压迫或者陷害。

5.对违背幼女意志对其做出违反法律或者不道德的行为的人

以上五条为我个人观点。下面的“人肉搜索基本因素\"摘自于“人肉搜索网络团队”

1.被拐儿童因为记忆力迷糊而无法寻找到亲人的。

2.未成年人被他人进行性侵犯,无力告诉的。

3.未成年被他人强迫进行违法犯罪而无力告诉或证据不足的。

4.未成年人被他人骗进传销窝点,但家人由于没有经济能力或其它原因无法前往的。

5.弱势群体的生命、健康、人格、尊严、人身自由长期被被公、检、法、等国家公务人员或者权富侵犯或压迫,并造成了严重的后果,但主管部门不处理不做为的或担心被打击报复而不感告诉的。

6.教师长期对未成年的生命、健康、人格、尊严、人身自由进行侵犯导致未成年学生的心理身理得到了严重的伤害。

7.教师严重违反师德,长期对多学生强拿索,教师以胁迫学生并和对方发生性关系的而不感告诉的。

8.正常人被他人迫害强行进行精神治疗的。

9.上访人员在上访中途,被他人或单位非法拘禁需要解救的。

10.因为非法强制拆迁导致房屋居住人重伤或死亡的。

11.因为非法强制拆迁而无家可归的,迟迟得不到安置的。

12.犯罪嫌疑人在拘押或服刑期间非正常死亡的。

13.已经怀孕5个月以上或经过检查以后医生告知如果不生,以后就无法怀孕的,孩子的父亲秘密离开,并对故意躲避女方。

14.未成年女性 怀孕以后不方便告知家人,但是男方由于逃避责任,秘密离开并且故意躲避女方的寻找的。

15.公务人员暴力执法导致严重后果的,而没有被处罚的。

16.公务人员严重贪污腐败,长期或大量苛扣国家或单位给于他人的补偿、资助、扶贫、物资等福利的。

第19篇：关于人肉搜索调查报告[材料]

关于人肉搜索的调查报告

今年来，人肉搜索事件频出。其中，不乏一些人利用网络，利用网民，发出一些所谓的寻人资料，导致被搜索之人无法进行正常生活。

2001年，有网民贴出一张美女照片，并声称该女子是自己的女朋友。可是，立时就有明眼人指出，此照片女主人的真实身份——微软公司的女代言人陈自瑶，并贴出了她的大部分个人资料。一个真正意义上的，被人称为“人肉搜索”的互联网搜索行为就此诞生了。尔后，随着网民队伍的不断壮大，在某些网络有意无意地将开发支持“人肉搜索”作为推动网站发展的原动力之后，“人肉搜索”在短短的几年之内便成了互联网上最火爆、最为人称道又最为人诟病的一种“网民行为”。 来自香港《文汇报》这样报道。

人肉搜索已经被称为世界上最大的搜索引擎。不错，中国作为世界人口大国，在茫茫的人海之中，利用网络，利用众多的甚至有些无知的网民“找到”一个人，或许，在这样的一个信息高速时代，已并非难事，大海捞针，早已并非是难事。在虚拟的网络世界中，这早已经成为可能。新华网评论说：在人肉搜索之下，互联网不再是虚拟的，“谁也不知道屏幕后是不是一条狗”的时代已经过去。就算屏幕后是一条狗，人肉搜索引擎也能够将狗的品种、年龄、肩高、体重以及是否纯种、什么谱系等资料一一找出。或许，这就是人口大国优势？

近几年，各类寻人网站纷纷出现。人人、校内、QQ校友等等一系列的寻人交友网站频繁出现在我们眼前。而屏幕前的我们更是提高我们的分辨意识，对于来自网络的信息，我们要将我们的眼睛擦得更亮，去提取我们所需要的正确信息，在浩如烟海的信息海洋中拉出我们所需要的信息。嘉宾王琳在做客央视《新闻会客厅》是曾这样说：“一把刀，它可以用来杀人，也可以用来切菜，但是你不能够约束我买刀的行为，你只能去约束拿刀杀人的那个行为。我们可以去谴责有些网民不顾个人的隐私，利用这些公开的信息，挥舞着道德大棒，在对一个被搜索者进行有罪推定的情况下去侵犯个人隐私，这种行为我个人也赞同是应当谴责的，但是我不认为应当谴责人肉搜索本身。”

关于人肉搜索的评论，网民们褒贬不一，而人肉搜索本身的作用同样是拥有者正反两面。甚至有些人可以利用人肉搜索抓到入室行窃的“梁上君子”。

齐鲁晚报1月27日讯。居民家中财物被盗，几天后这位居民发现，自己的信用卡被取走了5300元。长岛警方根据这一线索，查找到了犯罪嫌疑人取款时的监控录像，随后在“网上公安局”和长岛当地论坛上传这一视频，动员岛民对犯罪嫌疑人进行“人肉搜索”。近日这位入室大盗被成功抓获。

1月16日，长岛公安局接到城区居民姜某报案，称1月12日他家被人盗窃，丢失了一些现金和一张储蓄信用卡，1月16日，他发现自己的储蓄信用卡被提走了5300元。

接警后，长岛刑侦民警立即出动，对全县的银行取款点进行排查，最后在长岛农村信用社取款机的监控中，调取了犯罪嫌疑人取钱的视频录像。

为了及时将这名犯罪嫌疑人抓获，民警随后将视频录像上传到依托互联网的“网上公安局”和长岛本地论坛，动员海岛居民在全县范围对犯罪嫌疑人进行“人

肉搜索”。很快，长岛警方就收到了居民举报的重要线索16条。

在对这16条线索逐一排查中，民警确认了犯罪嫌疑人的行踪，并于1月21日将犯罪嫌疑人陈某在其出租屋内抓获。

据介绍，37岁的陈某是龙口人，暂住在长岛，无正当职业。在证明面前，陈某交代了自2010年8月至2011年1月期间，盗窃7户居民盗得钱物价值5万余元的犯罪事实。目前，陈某已被刑事拘留。

而在广东，人大代表甚至提出利用人肉搜索来反腐。南都讯记者在人大代表的分组讨论上，广东省人大代表、省人民检察院检察长郑红表示，今年将加强对诉讼活动的监督，希望省人大能够对这个领域开展专项检查。在谈到反腐问题时，有代表建议通过网络手段发现腐败行为。

“人肉搜索已经成为网络热词，能不能通过人肉搜索来进行网络反腐？”广东省人大代表王如荔昨日在参加揭阳组的讨论时抛出的这个话题立即引起代表们的热议。王如荔认为，现在的网络监督，都是网络先举报出某个官员有问题，然后检察院才介入。她建议检察院能够提前介入，通过网络发现官员腐败线索。

但这个建议的可行性受到了质疑，有的代表认为，人肉搜索这样的手段不适合检察部门使用，但可以发挥网络的作用，就像南京的周久耕事发就是网络先引起的。还有的代表认为，有些官员被举报出来时，检察院不能过早表态，“先说没事，但后来又查出事了。这会影响到检察院的公信力。”

对于那些贪官污吏，我们确实对其恨之入骨，南京市江宁区房产局局长周久耕因戴戴名表抽好烟被网友人肉搜索，进而遭遇双规。不得不承认人肉搜索对于反腐倡廉来说确实是一个利器。而广东省的部分人大代表的担心也不无道理，既然是人肉搜索，就不能排除一些素质相对较低，对于信息筛选过滤水平较低的网民参与其中，从而造成了信息的夸大，加剧了信息的不实性，甚至导致了信息的歪曲变形。而在这其中，同样会导致被人肉之人的信息外漏，乃至牵扯到私密信息。对于这些，那些盲目无知，不知实情的所谓的爱国正义网民是否应该冷静下来，好好反思一下呢？

在这个信息爆炸的社会，我们不能阻止信息的发展，历史的前进。对于信息社会的高速发展，我们所应该做的不是阻挡历史，也不是“擅自”利用这些高科技武器。更加不能出于自己所谓的正义感道德心主持这个社会的道德。对于是双刃剑的人肉搜索，我们更是要趋其利避其害，利用好人肉搜索，利用好我们作为人口大国的优势，或许我们的生活会更加便利。

第20篇：国家大剧院钢结构报告

国家大剧院

建筑名称： 中国国家大剧院 结构简介： 1.结构形式

钢结构中的壳体结构，钢壳体结构由顶环梁、梁架(分长轴梁架与短轴梁架)、斜撑和环向连系杆件组成。 2.受力途径

能以较小的构件厚度形成 承载能力高,刚度大的承重结构, 能覆盖或围护大跨度的空间而不需 能覆盖或围护大跨度的空间而不需 中间支柱,能兼承重结构和围护结 构的双重作用,从而节约结构材料.3.关键构造

国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，有10层楼那么高。中部为渐开式玻璃幕墙，钢壳体结构由顶环梁、梁架(分长轴梁架与短轴梁架)、斜撑和环向连系杆件组成。每当夜幕降临，透过渐开的“帷幕”，金碧辉煌的歌剧院尽收眼底。壳体表面上星星点点、错落有致的“蘑菇灯”，如同扑朔迷离的点点繁星，与远处的夜空遥相呼应，使大剧院充满了含蓄而别致的韵味与美感。 4.设计过程

中国国家大剧院由法国建筑师保罗 安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。它完全由曲线组成，银光闪闪，映照着粼粼波光，宛如湖中明珠。“造型新颖、前卫，构思独特，堪称传统与现代，浪漫与现实的完美结合”。这座“城市中的剧院，剧院中的城市”以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”悄然亮相，国家大剧院是国家兴建的重要文化设施，也是一处别具特色的景观胜地。 1999年，安德鲁领导的巴黎机场公司与清华大学合作，经过两轮竞赛三次修改，在中国国家大剧院国际竞赛中36个设计单位的69个方案中夺标。1999年7月，获选为最终的建设方案。安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去剧院，你就是想进入一块梦想之地”。安德鲁这样形容他的作品――巨大的半球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘鸡蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。” 5.施工过程

国家大剧院 大剧院的壳体钢结构总重6750吨，网 壳面积3.5万平方米，没有一根立柱支 撑，全靠148榀弧型钢梁承重。虽然这 一壳体的高、重、大为中华第一，但 它同时也是大跨度空间结构中单位用 钢量最少的，每平方米不到200公斤， 仅为卢浮宫钢结构每平方米用钢的三 分之一。如此“轻便”的穹顶大大减 少了承重钢梁的压力，建筑物的安全 系数将会很高。另外，考虑到风、雪、地震等自然因素，壳体钢结构还体现 了柔性设计理念。钢梁接触地面的一 端允许相应滑动，整个结构的最大变 形度大约为20厘米。整个钢壳体共有148 榀梁架,由于在安装程中,壳体未形成稳定的结构体系,因此必须采取一系列措施,来保证过程中的结构安全,其中包括设置必要的支撑与支架,以及采用合理的安装顺序等。 钢壳体的施工包括吊装阶段和卸载阶段两个部分。临时支撑的拆除方案须通过分析予以确定。根据施工方案,将吊装阶段按表1 相应划分为20 个施工工况。

短轴可见区域的梁架截面仅为60mm钢板制作的板梁，不可见区域为上下翼缘不等宽的焊接H型钢截面（100mm,160mm）

整体线性屈曲特征值仅3.5左右，按照国内规范，是通不过的。换句话说，按照国内规范，用钢量将远超6750t。 原设计用钢量将达8万吨。

钢架分为顶部和底部，先做顶部，然后底部分成三段吊装 。

全部都是脚手架，脚手架是那种球交的，节点全部都是焊接，就是焊接两个半球，中间混凝土早就做好了。 对工程的评价： 专家意见

1.国家大剧院整个壳体钢结构重达6475吨，东西向长轴跨度212.2米，是目前世界上最大的顶。2.国家大剧院地下最深处为-32.5米，相当于往地下挖了10层楼的深度，成为北京最深的建筑。

3.音乐厅内的管风琴共有6500根发音管，是亚洲最大的管风琴，造价达3000万元。

4.进行了长达两年的技术准备，先后攻克了壳体施工过程中整体结构稳定、曲面结构高精度测量、百米超远距离吊装等一系列难题，形成了一整套与国家大剧院结构特点相吻合的“中国式”的科学施工方案。

5.结构特殊要求带来的是精度上苛刻，工人对每一个安装好的梁架进行测量，保证其偏差的值在允许的范围内，对有偏差的进行矫正，以保证工程的顺利进行。

6.壳体钢架完成好的国家大剧院内部钢梁交错带来的特殊光影效果产生的视觉冲击力给人留下了深刻的影响。

7.钛金属板的厚度只有 0.44 毫米，既轻且薄，如同一张薄薄的纸。 8.钛金属的使用使得建筑远远看去宛如落在北京城内的一颗大珍珠，光彩夺目！ 自己的评价

造价太昂贵了，而且功能也一般，没有什么中国的元素在里面，没有什么像鸟巢一样的突破性的东西在里面，感觉建这个剧院挺不值的。 对问题的认识

国家大剧院的钢壳体为超大型空间结构,结构的空间非常大,由顶环梁、梁架、斜撑和环向连系杆件组成。而对于我们学建筑的，显然她的构造方式代表的是当今最高水准的，是值得我们去学习的！ 从中学到的知识

在当今的社会中，钢结构的应用非常的广泛，从民用房屋，桥梁，剧院等建筑都离不开钢结构，在建筑学中，钢结构是一门非常重要的学问，我们要好好的学习钢结构，来提高我们的建筑学知识，以后在我们建筑工作中能起到非常大的作用。

（资料来源于网络）

《人肉搜索国家大剧院安保部岗位职责.doc》

将本文的Word文档下载到电脑，方便编辑。

推荐度：

点击下载文档