推荐第1篇：影视公司简介
万方简介： 万：万全之道，纵览风云，高瞻远瞩，是为深谋远虑之势。
方：方略之策， 运筹帷幄，胸有成竹，是为自信之态。
万方影视传媒机构2000年在西安成立，相继在北京等地成立分支机构。是从事影视广告片、企业宣传片和电视纪录片等策划、创意、拍摄以及后期制作的专业影视公司，拥有商业广告事业部、企业宣传片事业部、纪录片事业部、3D动画事业部等一线部门。
创立十年来，亲历了市场遽变的惊涛拍岸，伴随着同样身历无数考验的客户，我们成功的为企业形象、产品推广、城市形象、旅游推广、电视专题、宣传片、银行、食品、电子信息、酒店、家电、房地产、加工业、农业等许多不同行业的集团、企业以及政府部门拍摄完成上百套影视形象片、专题宣传片、广告片，为许多产品拓展市场铺平了道路，赢得了越来越多的信赖与支持，已发展成为极具专业实力、规模化、本土化的专业影视传媒公司之一。广告要叫好，需要有好的创意；
广告要叫座，需要正确的策略；
万方影视传媒全力打造中国“既叫好，又叫座的片子”
万方文化：
只有准确的策略 才会有正确的传达
只有惊人的创意 才会有闪亮的记忆
走精品路线——专注精品业务，打造精品工程，塑造精品影视；
走特色路线——发挥创新优势，以专业立足，以特色取胜；
走实效路线——坚持实战风格，以实效为中心，传播客户价值。
我们的使命——为客户提供专业、一流、全方位的影视服务
我们的目标——致力成为中国顶级的影视传媒机构
我们的理念——思想无界，未来无限
服务宗旨——满足客户要求超出客户期望
万方优势：
万方三大保障：
中国十大策划机构的策略保障
资深影视团队的创意保障
上百条影视片成功案例的制作保障
作为众多知名企业的战略合作伙伴，万方影视传媒早已未雨绸缪，为客户提供多角度、全方位的影视制作与传播平台，协助
驾驭复杂的市场环境。万方拥有商业广告事业部、企业宣传片事业部、纪录片事业部、3D动画事业部等一线部门，全方位的系统作业，科学细致的专业分工，简洁明晰的工作流程，加之十年淬炼而成的丰富经历，为客户创造了一个又一个奇迹，也为万方的发展打下了坚实的基础。
主创团队：
领军人物——刘万里，当代最具影响力营销实战专家，200
6、2007中国十大策划风云人物，中国一系列成功营销的操刀者、
策划师和设计师，提出的“百变营销”理论和“5L战略”产生了广泛的影响，推动和影响了一批企业、品牌和
产品的运作，曾为上百家企业或机构进行营销策划、咨询和管理服务，凭借对当代经典营销理论的深刻领悟、对
中国市场、文化的透彻剖析和把握，运用理性、独特而大胆、实效的运作方略，帮助所服务的企业摆脱困境，迈
向成功，创造了一系列经典的成功案例
影视总监——王宏民，国内资深影视编导，全国电视纪录片一等奖获得者，国内知名纪实类节目策划撰稿人，全国知名影视广
告策划创意专家，陕西电视台特约编导，其作品电视纪实片《脊梁》（上、下集），荣获第二届全国优秀文艺音像
制品一等奖、纪录片《我在藏北阿里的日子》被澳大利亚国家电视台收购。
创意总监——王亚红，来自国内4A广告公司，圈内风云5年，多次不动声色获得各项大奖。
资深文案——韩小刚，来自国内著名电视包装机构，优秀的文案策划能力，思维缜密而又胆识过人，常常给人意外之喜。影视特效指导——建凹，来自国内著名后期制作公司，手快如刀，意纵天高，参与各类影视片摄制上百部，无一败笔。
服务项目：
城市宣传推介类
城市建设及经济社会发展综合宣传片、专题片
旅游宣传推介类
景区景点宣传推介专题片、品牌形象片
企业宣传推广类
专题片、品牌形象片
产品营销推广类
多类型影视广告片、直销片、讲座片
项目申报推介类
招商引资项目、政府申报项目、房地产项目宣传推介片、
演示片、申报片、专题汇报片
纪实性专题类
纪录片、人物访谈、名人传记
3D动画类
城镇规划建设全景3D演示片
招商引资/政府申报项目规划建设全景3D演示片
房地产规划建设全景3D演示片
旅游景区规划复原全景3D演示片 文物修复复原模拟全景3D演示片
推荐第2篇：大手笔影视公司简介
公司简介：
大手笔视觉影视制作公司始终把自己定位于国内影视制作 的先驱探索者，专心致力于用领先的影视视觉艺术推动传播效果，为客户提供最具有销售力的影视广告片
我们的业务范围包括企业宣传片制作、影视广告片、栏目包装、企业形象片制作、企业专题片制作、产品宣传片制作、宣传片拍摄、专题片拍摄、展会宣传片制作、电视广告 片、电视直销片、医药广告片、电视栏目包装、电视栏目制作、电视频道包装、企业形象光盘、产品演示光盘、多媒体课件等。强大的业内资源调动能力与丰厚的境内外导演制作 群助力，使大手笔（52DOSUN）不断提升。我们将以精准的策划、先锋的创意、无间的合作、可靠的信誉、出色的效率来更好的服务客户
大手笔视觉影视制作拥有高素质的核心管理层和经验丰富的技术团队，凝聚了一批行业内的精英， 他们来自商业影视的前沿阵地，富有创造力和奉献精神，积累了海内外丰富的经验，符合中国市场的 创造性和策略性，专业制作富有影响力的各类影视作品。
由文案策划开始，他们整合客户资源，构画出独特而有震撼力的创意，善于用自己的风格把客户的需 要与市场相结合．销售证明价值，在竞争市场中让每一位客户，一步一个踏实的脚印！
大手笔视觉影视制作公司始终把自己定位于国内影视制作的先驱探索者，专心致力于用领先的影视视觉艺术推动传播效果，为客户提供最具有销售力的影视广告片
我们的业务范围包括企业宣传片、影视广告片、栏目包装、企业形象片制作、企业专题片制作、产品宣传片制作、宣传片拍摄、专题片拍摄、展会宣传片制作、电视广告片、电视直销片、医药广告片、电视栏目包装、电视栏目制作、电视频道包装、企业形象光盘、产品演示光盘、多媒体课件等。强大的业内资源调动能力与丰厚的境内外导演制作群助力，使大手笔不断提升。我们将以精准的策划、先锋的创意、无间的合作、可靠的信誉、出色的效率来更好的服务客户
作为面向湖南地区广告创意及设计的专业公司，我们以现代和整合性的设计理念帮助企业在线上或线 下进行广告策划、广告设计等。我们总是不断的思考，思考再思考,以快速高效的工作流程，高水准的 专业服务，细心关注的处事态度，期望为客户的品牌提供更强大有力的能量来源。
大手笔的思想：天赋、创造、奉献
大手笔的气质：信念和谦虚并存，决心和拼搏并重
大手笔的队伍：80％拥有学士或以上学历，平均年龄25岁
——策划咨询事业部
——原创活动事业部
——品牌设计事业部
——影视动画事业部
——网络建设事业部
——传媒工程事业部
推荐第3篇：丽城影视基地公司简介
东莞隐贤山庄旅游风景区位于东莞市常平镇丽城隐贤山庄大道8号，是集婚纱拍摄、游览、观光、游乐、拓展、休假度假为一体的综合型旅游度假区，总占地面积1800亩，山灵水秀，风景怡人，因明末贤臣李觉斯于此隐居而得名。2011年9月，隐贤山庄斥资亿元巨资打造丽城影视基地，将旅游和婚照融为一体，打造内外景一站式拍摄服务，王的宫殿、欧洲风情街、蜜蜜花海园、水晶教堂、罗蔓维森大道、空中花园、童真年代欢乐世界、梦幻丛林、莱茵河畔、姻缘古镇、椰梦长廊等上千场景，内外景结合，一步即景，全主题式拍摄，让您轻松而来，满意而归。
景区内既有南中国最大的汉白玉观音圣像，又有动感刺激的游乐设施，巧妙地将动、静融合在一起，五星级丽城假日酒店服务，而《巴塞尔小镇》将带您感受异国风情的浪漫与时尚，丽城影视基地是新人们的幸福天堂。 旅游风景区位于东莞市常平镇丽城隐贤山庄大道8号，是集婚纱拍摄、游览、观光、游乐、拓展、休假度假为一体的综合型旅游度假区，总占地面积1800亩，山灵水秀，风景怡人，因明末贤臣李觉斯于此隐居而得名。2011年9月，隐贤山庄斥资亿元巨资打造丽城影视基地，将旅游和婚照融为一体，打造内外景一站式拍摄服务，王的宫殿、欧洲风情街、蜜蜜花海园、水晶教堂、罗蔓维森大道、空中花园、童真年代欢乐世界、梦幻丛林、莱茵河畔、姻缘古镇、椰梦长廊等上千场景，内外景结合，一步即景，全主题式拍摄，让您轻松而来，满意而归。景区内既有南中国最大的汉白玉观音圣像，又有动感刺激的游乐设施，巧妙地将动、静融合在一起，五星级丽城假日酒店服务，而《巴塞尔小镇》将带您感受异国风情的浪漫与时尚，丽城影视基地是新人们的幸福天堂。
推荐第4篇：东莞市杰先影视公司简介
公司简介：
东莞市杰先影视传播有限公司（JieXian）是杰亚营销策划旗下全资子公司，成立于2002年，历经十年专注努力，现已发展成为集：营销顾问、研发、创意、拍摄、制作、输出以及推广于一体的大型影视传播机构！
从“媒体直效行销”到“营销型宣传片”，杰先影视不断引领行业革新，首创“专家顾问+营销策划团队+专业制作团队”服务模式，积累了300多个成功案例，成为东莞本土乃至华南地区最具规模的宣传片制作单位！如此同时，杰先影视还将建立开放式的资源平台，与电视台、网络传媒、行业协会等开展广泛合作，以国际视野成就品牌实力！凭借“差异化、营销型宣传片”这一核心优势，杰先团队将根据不同企业的综合实力、品牌形象以及独特的卖点定位进行有效整合，倾力打造最具销售力的营销型广告宣传片！
服务项目包括：企业宣传片、影视广告片、产品展示片、招商加盟片、购物直销片、庆典活动片、企业培训片以及网络视频等各类广告宣传片。
营销型宣传片整体解决服务提供商——杰先影视！
广东营销学会理事单位
广东狮子会爱心企业
广东和智盟理事单位
广东电视台影视合作单位
推荐第5篇：思度影视传媒有限公司简介
思度影视文化传媒有限公司恩施思度文化传媒有限责任公司介绍：
注册资本：50 万 公司注册地：湖北恩施 员工人数：10~22恩施思度影视文化传播有限责任公司是一家具有独立法人资格，可承办综合婚礼、庆典、企事业单位宣传片、形象片，公司年会论坛拍摄、旅游跟拍、广告策划，CI策划等的大型影视文化传媒公司。“追求卓越、创造一流”的经营理念，以“严格、诚信、谨慎、规范”的经营方针来为企、事业单位及其他客户进行真诚的服务。多年来已为国内外很多新人成功举行了独具特色的各式婚礼，同时为大、中、小企业、事业单位举办过各种形式的庆典活动，受到新人的称赞及社会各界好评。
公司拥有全程操办都市婚礼、各类庆典、生日寿诞、礼仪、模特、音像编辑制作、会议会展、商业演出等专业化的创意空间，拥有一批专业的策划和服务设计人员，为每一对新人策划独一无二的创意、安排和全程服务。公司把客户放在首位，以优质的服务，合理的价格来满足每一对新人的要求。
该公司由恩施当地湖北民族学院广播电视编导专业在校大学生创办，创始人为：韩学斌、黄累、杜延龄、尚上、江慈武，以及武汉高校学生：白文强、高可。
推荐第6篇：东莞市华视影视传媒有限公司简介
华视影视传媒有限公司
简介
华视影视传媒有限公司是集广播电视节目及电视剧制作、广告拍摄制作、活动演出策划、艺人经纪、明星代理、礼仪庆典活动、大型晚会、舞台灯光音响租赁为一体，具备综合性项目运作的影视传媒公司。公司旗下设有影视部、模特部、广告部、编辑部、演艺部、策划部、市场部、宣传部；同时拥有专业的礼仪队、模特队、乐队、歌舞演出队等艺术团队。为政府机关、事业单位、剧组及各企业提供全方位的服务。
华视影视传媒根据市场经济发展变化不断发掘和储备大量有潜质的艺人，其中包括影视演员、广告模特、T台模特、平面模特、歌手、舞蹈演员、礼仪小姐、外籍演员。并为他们发展个人演艺事业提供专业、高端的平台。
华视影视传媒自成立以来，与国内外众多演员建立了良好的关系，并与珠三角地区众多演出机构建立了良好的信誉，同时与省内外众多媒体建立了良好的关系。公司拥有对艺人进行包装推广宣传的成熟平台及完善的配套设备，同时拥有一批经省演出业协会审批合格的演出经纪人。公司在演出经纪、广播电视节目制作中的实力日益剧增，规模不断扩大，影响力不断提升。
我们将以全新独特的创意、精美的制作，更直接的给文化产业发展带来新的亮点，使之更加繁荣昌盛。
推荐第7篇：苏州沃雪影视传媒有限公司简介
苏州沃雪影视传媒有限公司
WOXVISION以视觉语言创建品牌影响力
苏州沃雪影视传媒有限公司（TVWOX)。是苏州品牌影视制作公司之一， 沃雪集品牌推广、影视拍摄、制作、为一体的专业影视制作公司；致力于为品牌传播实施简单有效的影视专业支持；以精湛专业的创意手法、高端稳定的技术设备、优良亲切的服务态度；为各大品牌厂商及各大传媒机构提供高质量的专业影视技术制作业务。沃雪影视以创意为根基，以市场导向为突破口，借用专业的影视制作，将客户品牌价值、理念进行有效的视觉表现。
沃雪影视，影视摄制专家。 主要从事创意策划、影视广告片、企业宣传片、各类专题片、大型活动、赛事、晚会的策划拍摄制作，单位汇报，产品推介片的策划、设计、制作、包装、推广。沃雪影视拥有一流高清摄制设备，拥有业内资深策划、导演、摄像师以及后期包装专家。
公司硬件设施精良齐备，拥有从专业级到广播级的各种制作设备和辅助设备，包括各种级别的高标清摄像机、2k数字电影非线编辑系统、大小摇臂、轨道、稳定器、脚架、灯光、批量光盘刻录等一整套专业设备。
一直以来，沃雪以诚信为本，以您的要求为核心，为您提供一站式影视服务解决方案。
推荐第8篇：无锡多乐影视文化传媒有限公司简介
公司简介
多乐影视文化传媒有限公司创立于1995年。初期主要从事平面广告业务及影视特效制作。2003起，公司业务拓展至公关活动策划、展览展示及展会服务、电影制片、动漫制作、工程装饰、媒体代理等业务，使得多乐发展成为苏锡常地区最大的活动庆典策划与影视制作综合性广告公司，客户涵盖中央电视台、上海电视台、峨眉电影制片厂以及上海、苏州、无锡、常州等地的上百家大型知名欧美企业和地方政府，其中包括了康明斯、铁姆肯、卡特彼勒、希捷、朗盛、达能、阿斯利康、伟世通、唐纳森、海力士、通用等世界500强企业，多乐有一支与众不同的团队，他们勇于实践并且极具创造力，还拥有他人无法比拟的策划经验和艺术修养，无论事物俱细多乐团队都以无限的热情与认真的工作态度应对,总是在不断创造着奇迹。正如挪威住沪总领事Fred Nomme先生所说：多乐是一家极具创意并具有国际水准的优秀公司。
一． 活动策划
多乐一直致力于对客户举办活动的全方位的服务，由于多乐从影视艺术发展而来，因此能将影视艺术元素与活动策划完美融合，创造性的将包括导演在内的影视制作班底，运用到活动的策划与执行中，主创人员还经常到欧、美、澳、日、韩等国家和地区进行调研，不断更新活动策划的思路。为了更加有效的完成策划，公司还配备了专门的市场调查机制，使对活动目的的把握保持时效性。在做出准确的定位后，策划班底再开始详细研究每个细节，最后制作成切合实际的策划方案。正因如此，再加上强大的执行能力，多乐已成功为包括美国卡特彼勒公司、美国康明斯公司、美国铁姆肯公司、美国希捷公司、英国阿斯利康公司、德国朗盛公司、法国达能公司、美国伟世通公司、美国唐纳森公司、韩国海力士公司、美国通用公司等众多世界500强企业以及无锡市政府、苏州市政府、常州市政府等政府机关举办过开业庆典、论坛、会议、员工家庭日、年会等活动。
1.庆典活动策划
多年来多乐始终引领着无锡庆典活动的潮流,以影视艺术的眼光、敏锐的洞察力将许多国际上的新兴庆典形式和庆典资源率先引入无锡市场,并创造性的运用。虽然已经成为无锡礼仪公司和庆典公司中的皎皎者,但多乐并不满足于现状,每一项新的策划案都力求有颠覆性的突破,使之成为一件完美的艺术品。我们能为各类大型活动提供全方位的服务、高科技的声光器材、创新的舞美道具设计、和最先进的数字化摄录设备,使每一场活动都成为令人精彩难忘的视觉盛宴。多乐的设计和国际接轨，但因为了解中国市场，所以多乐的价格是最实际的，并可根据需求自由组合。客户得到的将是物超所值的服务。正因为多乐积极进取的工作态度和严谨敬业的工作作风,使得大批落户华东地区的国际500强企业成为多乐的长期稳定客户。多乐已经成功举办了开业、奠基等大型活动600场以上，成为多乐的客户，要做的只是：“提出需求，然后去喝咖啡”。
2.论坛、会议、公益
我们身处行业论坛、会议与公益活动不断创新的经济时代，企业的品牌与形象展示在今天的环境中在中显得攸关重要。而一个企业论坛、会议或是公益活动的设计能使参观者从视觉、听觉、触觉和感知来全方位了解一个企业的文化。这要求策划者在活动策划中不断的创新，而像多乐这样策划执行者则是您放心的选择。多乐已成功策划了包括中国房地产论坛在内的20多场大型行业论坛，200多场企业会议，100多场次的公益活动，以多年的活动策划
经验，在大型公关活动等实务操作和理论方面颇有心得，我们的公关活动项目的管理经验使您有理由相信我们。多乐愿意和您一起经历挑战，为您和您的企业创立全新形象。
3.年会及家庭日
每年年会和家庭日的举办，都是外企行政人事部门头痛的时候。如何不断创新，办好企业的年会和家庭日，达到更好的效果，越来越让每一个筹办者煞费苦心。而多乐凭借拥有的丰富资源，承办300多场企业特别是外企的年会、家庭日的经验，以及不断创新完善新的方案，能够免除您的忧虑烦恼。企业年会的举办，能够激扬士气，部署战略，制定目标，是奏响新一年度工作的序曲，历来被企业和组织视为一年一度不可缺少的“家庭盛会”；企业 “家庭日” 的举办，能够让员工感受到公司对员工的关爱，并激发员工的工作积极性，并让老客户与潜在客户通过公司员工家庭日了解您企业的文化，产品和服务，并最终产生对企业的信任一种方式。多乐所策划的活动能够营造组织气氛，深化内部沟通，促进战略分享，增进目标认同，学习共同成长，提高企业的品牌影响力，为企业带来巨大的收益，一定能让您的团队感受到家庭与公司之间的幸福与和谐之美！
4.活动礼品定制
您还在为礼品定制而烦恼吗？多乐运用多年活动策划的经验，充分了解不同活动场合对礼品的不同需求，结合审美艺术与源源不断地创意，为政府部门、企事业单位提供最专业的礼品创意、礼品策划与礼品定制服务。多乐针对不同的礼品需求点，结合组织企业文化、对象等各种深层次要素，为客户提供带着文化诉求、理念提示、情感共鸣、物超所值的最合适礼品方案。2009年，多乐获得了苏州市礼品创意大赛一等奖的殊荣；礼品创意得到了国内外众多客户的一致好评。多乐所提供的礼品定制服务，一定能消除您的烦恼，满足您对礼品的档次和创意的双重需求！
二．影视制作
自成立起，多乐就致力于电影电视的研究与制作，采取先进技术与实践研究相结合的方法，掌握了许多高端的带有自主知识产权的特技拍摄手法和CG合成技术，已在国内影视特效创意产业行业中脱颖而出。在实验片《特种兵遇袭》中，运用了大量多乐团队自行开发的技术，以完美人物服装设定、出色枪战特效前后期拍摄手法入围北京电影学院国际短片奖国际组。多乐制作的中央电视台《中国维和》中战场特效也收到军委领导高度评价。目前，多乐和中央电视台、上海电视台、峨眉电影制片厂等众多知名机构都已形成了长期良好合作关系。除经常参与国内影片的影视制作外，多乐于2007年开始承接并参与美国好莱坞一些影片的部分后期制作，并得到客户的好评。为了更好的推广多乐影视制作的成果并向国内客户服务，多乐还成立了专题片制作部门，以拍摄电影的专业精神和专业设备为政府及企事业单位制作企业专题片。此外，多乐也涉足代理国内外知名艺人的演绎通告。专业的审美眼光和独到的精彩创意，不断巩固着多乐在影视制作方面的权威地位。
1.影视前后期特效制作
从2002年起，多乐就与江南大学数字电影研究室共同致力于电影电视特效的开发与研究。最为擅长的是CG技术与实景的结合的影视前后期特效制作。我们已从国内影视特效创意产业行业中脱颖而出，特别是在战争及枪战特效技术方面，技术上已遥遥领先国内整体水平，部分并达到或已接近国际领先水平。我们拥有国内各种影视后期制作、三维动画、实景模型的搭建与制作、爆破烟火技术等方面最为顶尖的人才，能够制作出效果逼真且成本低的
影视特效。多乐自行研发的影视前后期特效技术已经被运用到《冷枪1941》、《蝴蝶公墓》、《中国维和》、《枪林弹雨》、《保镖》等知名影视剧中，成为了中国引领行业发展的影视前后期特效制作中心。
2.电影电视剧制片
历经十余年的艺术积淀与探索，多乐已经演变成独立的电影、电视剧制作中心。我们拥有一支业务素质高、务实敬业的专业创作和制作队伍，并拥有齐全的设备和厂房，可独立摄制电影、电视剧等影视产品，每年可生产电影两部、电视剧五十至七十集。多乐立足华东地区并面向全国，努力创作思想精深、艺术精湛、制作精良的影视作品。
目前，多乐正在筹备电影《第八区》的创作。《第八区》电影的构想早在03年前已经初步完成，但在当时，剧本和后期制作能力等条件都不成熟，只制作了一部特效实验短片。尽管如此，该实验片在业内还是引起不小轰动，包括上影数码在内的多家北京、上海的大型后期制作公司都希望邀请多乐前往交流技术。现在，多乐为《第八区》定向开发的后期制作技术已取得了重大突破，并邀请了国内最著名的军事科幻题材小说家刺血加盟剧本编写，实现将《第八区》打造成为中国电影史上一部里程碑式的电影的目标指日可待。目前，该片已经开始前期筹备及报批立项工作，我们将在2013年底之前完成该片的制作。
近期，多乐与无疆影视（北京）有限公司签署了长期合作协议，参与后期制作的电视剧《马永贞》、《枪林弹雨》、《保镖》等影片在今年也会相继在中央电视台与观众见面。多乐在不断为将中国影视剧推向国际化而努力。
3.商业化影视制作
专题片制作可以全面生动地展示企业形象，传达企业文化和技术实力，宣传主导产品功能。在企业专题片的制作方面，多乐积累了大量的经验。利用在电影电视行业的专业性，我们能够做出更为出色的专题片。我们使用国际上最先进的前期拍摄、辅助器材还是后期剪辑设备，并由电影电视行业资深人员来亲自完成文案策划、编导拍摄、后期剪辑等工作。但在专题片的收费上，多乐又是以非常理性的态度来看待国内市场，即在保证效果的前提下尽可能的降低拍摄费用，为企业节省下宝贵的资源。同时，多乐正在积极拓展海外商业片制作市场，已成功为美国卡特彼勒公司、美国康明斯公司、美国铁姆肯公司、美国希捷公司、英国阿斯利康公司、德国朗盛公司、法国达能公司、美国伟世通公司、美国唐纳森公司、韩国海力士公司、美国通用公司等大型公司制作了商业化专题片，并成为许多国际品牌的亚太区唯一指定视频供应商。
4.演艺经纪
2003年起，多乐影视传媒与北京、上海的多家演艺经济人公司结成战略合作伙伴关系，这大大丰富了举办大型活动的资源，无论是两岸三地的当红明星还是倍受关注的演艺新星以及国内外闻名的演出团体，都与我们有良好、亲密的合作关系。为进一步拓展国内市场，确立多乐的主流权威地位，多乐也在影视剧制作、发行，举办文化艺术活动和演出的行业领域中不断发展。在电影电视剧制作的基础上，代理国内外知名艺人的演绎通告，广告宣传，商业演出等活动。多乐正以先锋的影视制作理念和超效的造星策略发掘更多有能力，有潜质的新人。根据国内影视业演员市场调查，多乐针对当今演员开发形式，经济运营模式等多方面进行了大量研究。在顺应市场需求，全面了解演员个性特色的基础上，对演绎新人进行包装、推广。多乐有丰富的影视剧组、导演、制片、编剧等行业资源、剧组建立并维护良好合作关系，能发掘新艺人负责签约艺人的影视剧推荐、对其进行准确的市场评估与定位；给年轻的演员更多展示自己，发挥才能的机会。多乐一直致力培育具天份的年轻艺人，多乐亦欢迎新人自荐，为有志投身演艺事业之人大开方便之门。通过改善年轻演员渠道闭塞，在多乐的平
台，建立更加健康完善的演员发展机制，为国内的影视剧演绎工业的健康与完善做贡献。
三．会展工装 多乐专注于展览展示会议活动工程的设计与制作。以高品位和实用主义相结合的设计思路及高质量的施工工艺服务于客户。多乐让每一处细节都融洽到整体，追求完美的设计风格。多乐的会展工装得到了客户的一致好评。 1.展示厅及会展
2.企业装饰工程
3.导视系统和沙盘模型
多乐完成的每一件沙盘模型作品，都堪称艺术精品，由于多乐有自行开发材质及道具的能力，并且还拥有一支包括电影道具师、雕塑艺术家，机电一体化工程师，计算机光控程序员在内的优秀制作团队，因此在沙盘的表现形式和手法上，多乐有着他人无法超越的优势。多乐制作的模型经常被运用电影和电视剧的微缩景观上，其精细及逼真程度在中国电影行业享有很高声誉。目前，多乐又开拓了房地产项目，已为多家华东地区大型房地产企业设计及制作模型
无锡沙盘模型制作范围：建筑沙盘模型、规划沙盘模型、售楼沙盘模型、厂区沙盘模型、校区沙盘模型、军事沙盘模型、机械沙盘模型、工业生产线沙盘模型、专业设备沙盘模型、房地产销售沙盘模型、城市规划沙盘模型、单体建筑沙盘模型、工业厂房厂区规划沙盘模型、展示展览沙盘模型、小区规划沙盘模型、园林景观沙盘模型等各种模型制作。
4.专卖店及道具制作（国内落后，设计师走访欧美------）
展示器材：对于许多中小型客户，搭建式的展台并不适用，他们更需要一些价格低廉、易于携带并且能够反复使用的展览用品，为此，多乐开发出了一整套便携式展示器材，其中部分产品还拥有自主知识产权。相信在费用不多的情况下，多乐的展示器材同样能够使您的展位更加出彩。
四．平面设计
设计让艺术观念成为视觉化的图案，用可视线条阐述预先在人们心中构想的形象。多乐擅于用符号方式表达思想情感，用图形储存记忆，用简洁的程序传达意图，创造精巧的构思和奇妙的创意。多乐影视传媒拥有一支优秀的平面设计队伍，其设计风格独特，满足企业高品位的设计要求，将企业内在观念与外在形式统一起来，淋漓尽致的体现在设计作品中。2004年起，多乐和无锡江南大学设计学院建立了战略合作伙伴关系；在合作中，多乐不断增加新鲜血液，开拓设计的创意思路。我们先后为中国电子集团，美国卡特彼勒公司，国联集团，尚德电力控股有限公司，法国达能公司，美的集团，华联科技集团，无锡新区物联网产业园，美国铁姆肯公司，阿斯利康制药有限公司，德国朗盛公司等大型国内外公司服务，在成长中竭智尽力，业绩斐然。
1.企业VI设计
优秀的企业视觉识别系统设计是传播企业经营理念、建立企业知名度、塑造企业形象的快速便捷之途。多乐通过多年对企业的市场、理念、文化等方面的整合，充分提炼视觉元素，溶入企业策划、品牌规划、市场营销、商标包装设计，策划出最适合企业或品牌的视觉形象，
实现最少投入最大收益，开创了中国视觉营销的新模式。我们企业识别设计，绝不仅仅局限于国内的氛围，而是充分吸引国外先进成熟的设计精髓，从设计思路和理念等方面与国际接轨，设计出自己会说话的产品。
2.平面媒体设计
多乐拥有一支由经验丰富的资深设计师组成的专业平面媒体设计团队，艺术眼光独到，创意实力雄厚。早在上世纪末，多乐已从无锡平面媒体设计制作行业内脱颖而出，成为无锡地区最具设计实力的广告公司。多乐提供广告、推广、公共服务等不同题材功能的平面设计，并以优质的服务、公道的价格，在华东区的客户中赢得了良好的口碑。经过多年的发展，多乐已走向国际化，客户范围已扩大到欧、美、日、韩、台等地的国际知名企业，赢得了国内外大型客户的广泛认可。
3.专业广告摄影
多乐拥有大型广告影棚，顶级的摄影器材，经验丰富的摄影师，设计师，造型师和强大的后期团队。我们提供广告摄影、服装摄影、明星代言摄影、工业级摄影、艺术摄影、产品摄影、现场记录摄影等服务，并为客户提供航拍、潜拍服务。多乐严谨、专业、负责的工作态度以合理的价格为客户提供高品质的服务。凭借细致专业的全方位一站式服务，成为了众多外企摄影供应商。多乐期待与您的合作，相信我们能成为您值得信赖的伙伴。
4.平面设计平台
2011年起，多乐开始投资平面设计创意发布信息化平台，联合全国知名平面设计院校和知名设计师，建设了一个大型平面设计信息化交流平台网站，优站网。优站集平面设计交易、交流、策划、社交、分享等服务于一体：提供平面设计产品版权买卖、平面艺术品交易、平面设计产品外包等服务；设立论坛版块，分享平面设计工作人员的心得体会、解决热点难题；为用户提供展示自己作品的个人主页和管理后台，让用户简单方便的分享和展示作品；吸引平面设计爱好者特别是富有创意的大学生群体参加全国性平面设计赛事；此外，优站网站还提供了多样化的服务，如创意社交圈，项目合作平台，素材下载等。优站网已成为引领平面设计的创新型门户型网站，以独特的理念，改变平面设计的工作方式！
五．媒体代理
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推荐第9篇：影视
1、韩寒推出个人首部电影带给我们哪些思考？该电影的营销又有何特点。
随着中国电影产业的结构性转变，电影导演已不仅局限在电影业内部，出现了一种跨界整合的潮流，越来越多的非职业导演开始加入到电影创作中在! 2014年暑期档上映的国产电影中，跨界拍电影成为一个重要的电影现象韩寒的!后会无期!’郭敬明的!小时代\"刺金时代\"和肖央的!老男孩之猛龙过江\"三部影片无论是票房还是口碑都备受瞩目这三部国产热门影片的导演都非科班出生，郭敬明、韩寒是由作家转行成了导演。 粉丝电影: 新媒体营销
作为新一代的跨界电影导演在娱乐产业的背景下，他们拥有强大的受众粉丝群和不可估量的票房号召力，在某种意义上，跨界导演的成功可归功于当下的粉丝经济时代韩寒的电影处女作!后会无期\"自上映后 !\"当天票房成功冲破 亿大关，几乎占据了暑期档电影的半壁江山后会无期\"从开拍之后，微博上的热门话题总少不了它的身影#导演韩寒利用自己的个人品牌效应在微博上进行轮番的宣传攻势，无论是电影选角$片场纪实还是女儿小野都成了韩寒制造话题$传播宣传的渠道#个人的影响力和微博这类社交媒体的完美结合吸引了越来越多的粉丝群体，他们也正是电影票房成功的关键二类型化的创作主题: 青春与爱情从年开始，年产量急剧增长的中国电影成为了世界第二大电影生产国#在中国电影产业化进程中，衡量电影成功与否的关键已逐渐被票房所取代，电影已经从文化产品变成了一种)大众速食产品近年来，众多跨界导演的创作普遍有着个性化的自我表达，形成了类型化的探索韩寒的!后会无期\"充斥着韩式幽默的文艺范儿，散发着忧伤迷茫的青春气息在电影叙事结构上，跨界导演的创作多由分段讲故事构成后会无期的叙事风格是一种网络时代的碎片化表达，它由一个个小桥段拼凑而成，叙事略显松散，韩寒正是用他独特的语言风格，一个个充满人生哲理的幽默段子组成了这部黑色幽默的公路电影后会无期融入了不同以往的创意与手法，如经典的段子台词主题曲的介入老歌的翻唱等，这些都是国产电影中类型化探索的崭新元素结语。
中国电影经历了年产业化的发展历程，呈现出了一种新人辈出百花齐放的态势#如今，中国电影的零门槛让更多公众人物网络红人纷纷转行做了导演#新生代的跨界导演更关注年轻人所思所想，注重电影的个性化风格表达虽然现在一些跨界导演已经在商业市场上取得了成功，他们的作品反映现实适应市场，却也存在着一些不容忽视的问题，如导演的创作水平有限电影技巧的运用不够成熟叙事能力和角色塑造不完善价值观模糊不清等#比起市场票房，跨界导演应该更加重视电影自身的艺术性，不能一味的迎合市场，在提升专业能力和艺术水平上下功夫或许在不久的将来，跨界导演会对中国电影产生极大的冲击，他们的电影创作也有可能成为中国电影的中坚力量。
2014年夏季，由韩寒导演的电影《后会无期》抢占了各大报纸的头条版面，很多人质疑这位曾经的“叛逆”学生是否能带来一部精彩的电影。但出乎意料的是电影以“话题营销”的方式，通过低宣传成本轻松抢占公众视野，在大片争相上映的暑期档使出“巧劲儿”杀出重围，让这部不被看好的电影名利双收，既叫好又叫座。 9月24日下午，《后会无期》宣传统筹总负责人张冠仁 在华扬联众分享了《后会无期》电影营销的“成功之道”，探讨针对90后的营销研究和创意的“互联网思维”，以及时下电影营销界的一些非常具有社会影响力的创意产品对数字营销代理的启发。
张冠仁首先对今夏互联网刮起的“后会无期”现象做了总结。在电影上映期间，很多网友被电影台词所触动，纷纷发微博引用，各大商家也纷纷将“后会无期”作为广告宣传口号，这些现象都说明《后会无期》成功地在网友心目中留下深刻的印象。
电影的成功还带动了“一条狗和一座岛”的大热：在《后会无期》火遍各大影院及线上之后，东极岛的船票已飙升到原价的三四倍，小狗“马达加斯加”的微博粉丝量也随之迅速大涨。
历时七个月的奋战《后会无期》的营销工作从电影上映前半年就已经开始，早在2月份，公路图以及韩寒导演卖萌图等相对低信息量的图开始放出，到拍摄即将结束的5月，剧组陆续发布相同风格的三位男演员和女一号王珞丹的黑白照加盟消息以及贾樟柯、白客、孔连顺参演的消息。
从5月底开始，电影宣传陡然提速，26日的杀青宴上，一张由200多位成员头像组成的巨幅海报展出。29日的发布会上剧组突然宣布电影将在7月24日上映，现场媒体震惊，包括《功夫3D》在内的许多电影主动改档期以避开，当天发布预告片，最后一支传播物料发布完成，首支预告片也以450万点击量打破国产电影预告片播放纪录。
接下来的整个6月，《后会无期》宣传主打韩寒的个人影响力，根据媒体影响力制作搭配资源图，并在不到两个月的宣传期内完成近40家媒体采访拍摄，其中包括《时尚先生》、《人物》等。电影的第一支歌曲发布于6月19日，此后在音乐方面宣传随即转入沉寂，7月，在电影的后期工作如火如荼地进行的同时，邓紫棋演唱的《后会无期》于7月10日与大家见面，6天之后，十年未见的朴树复出第一支歌也于电影上映8天前发布，网友评论，“爱他的人都醒了”。
7月16日，全国KOL影评人专场观看，收获一致好评，微博造势成功；24日开始，路演活动在上海、广州、深圳、成都等地开始，14天之内剧组走遍了14个城市。
由于《后会无期》宣传期间正值七夕佳节，宣传工作人员们也特别为此制作了爱情MV《女儿情》以及两张海报，并联合淘宝推出39元两张票促销活动，更是在微博上发布“把根留住”话题，号召大家留住票“根”，推动后期票房走势动力十足。
同时，《后会无期》也将时下热门的“大数据”技术运用到了对宣传效果的监测当中，关键词“后会无期”的关注度从7月20日开始飙升，在24日达到最高点。而主题曲、主创人员等关键词也与影片关注度变化成明显正相关。
一个“互联网思维”，两种方法论不难从《后会无期》的营销过程中看出，无论是主题“话题营销”，还是前期以微博为主阵地发布消息，还是后期的音乐和演唱者邓紫棋、朴树的选择，目标受众对准的是 以韩寒为一代偶像的80后和90后群体。
张冠仁阐述了他们在互联网思维下做这一系列电影宣传的“方法论”：根据他们的分析，80、90后的精神世界有几个特征，互联网和社交媒体的兴起使得他们的世界变得更加平等，自黑对于他们来说只是手段，不是目的。他们重视参与感和游戏感，在他们的社交端流行“自恋文化”等。基于80、90后这些特点，《后会无期》制定三大传播措施，即“金句传播”：大众只需要情绪，不需要真理；强化话题营销突破点，拒绝100多家媒体采访要求，严格保密剧本内容，上映之后请微博影评名人发布大量影评文章。其中最火的“金句”之一“听过很多道理，却依然过不好这一生”已经变成了“依然体”，引起网友大量仿制。
在张冠仁和他的团队看来，这背后是“反鸡汤内核、反权威，包裹在女性温柔语式里的温柔抵抗，是韩寒个人形象logo的柔化版”，也是最能够契合80、90后思想独立、不跟风、倾向于表达个性的性格。电影的另外一个亮点是网络剧“万万没想到”的演员加盟和小狗“马达”的加入，这让电影的风格能够更加“互联网化”，能够以这两者为媒介去沟通“宅男”和爱宠物的人这两大群体。尝试可以说非常成功，韩寒被邀请客串第二季“万万没想到”，片场吐槽“纪录片”《张小喵片场日记》成为业界首创，播放量也非常可观。
2、网络自制剧的传播特征和发展现状是怎样的？其未来发展方向你认为会是怎样？
1)时间短、看的时间灵活2）软广告3）历史故事4）受众群年轻人5）短、评、快6）成本少、投资少、收入高 网络自制剧是最典型的用互联网思维讲故事的影像叙事形态，这脱胎于网络空间的叙事题材，受其选择式，分散性的传播接受形式影响，从创作之初，就被天然地赋予了跳跃性乃至去中心的叙事特点，这与传统电视剧讲故事的叙事模式是相背离的。注重网络用户交流和行为首先，作为视频网站，要懂得珍惜。作为一种新媒体，视频网站当然应该根据网民需求播出各种风格的剧目。但如何保证剧集不“三俗”，而且“信达雅”，则需要下一番功夫。在剧目选择上，固然要尊重观众需求，但决不能违反顾此失彼。不考虑观众需求可能会失去观众，但一味迎合观众，忽视导向责任，也是不行的。而在观众需求与有关规定之间，也并非找不到切合点。其次，作为网站经营者以及其它相关制作单位，应当多拍一些内容健康，质量上乘的网络自制剧，内容好看、题材创新、剧本过硬、制作精良、演员演技等环节做得到位是网络自制剧的根本。
3、通过中、韩等亚洲国家的对比分析台湾综艺节目今年为什么会有衰退的迹象？ 三王一后：张菲、胡瓜、吴宗宪张小燕
1)经济萎靡2）思想观念3）周围台湾、日本、内地节目的冲击
4、试通过对今年两部韩剧的分析来说明其在中国和海外的传播趋势和特征。
韩国电视剧在 中 国 传 播 成 功 三 大 突 出 的特 征 ：一 是 情 感 化 特 征，韩 国电视剧以 “ 情 感 ” 为 叙事 原 动 力 ，表 现 了 丰 富 的 情 感 形 态 ，并 反 复 深 入 地 渲染 极 至 浓 情 ；二 是 时 尚 化 特 征 ，韩 国 电 视 剧 取 消 了 民族 化、本 土 化 的 内 容 ，从 而 成 功 制 造 了 一 个 个 时 尚 样本 ，由 此 引 领 了 大 众 从 审 美 趣 味 到 生 活 方 式 的 潮 流 ；三 是 生 活 化 特 征 ，韩 国 电 视 剧 中 有 众 多 成 功 的 家 庭 题材 的 电 视 剧 ，这 些 家 庭 剧 刻 意 营 造 了一 种“ 世 俗 的 美 ”，展 现 了 一 幅 幅 韩 国 普 通 百 姓 的 生 活 风 情 画 卷 ， 而 它 们也 能 打 动 中 国 普 通 观 众 ， 则 是 因 为 其 故 事 内 核 暗 合 了中 韩共通的东方伦理。
韩国电视剧，简称韩剧，诞生于上世纪60年代。韩剧的模式是边拍边播，主要类型是爱情，其次有喜剧、奇幻、穿越、动作、侦探、复仇、校园、职场、史剧等。政府主导韩国电视剧的制作播放深受政府的影响。由于历史原因及现实的秘密花园市场条件，韩国政府对电视剧为主体的广播电视业采取强力干预与扶持政策，通过立法保障、政策引导、资源协助等方式管理、保护和扶持电视产业。从市场结构上来看，韩国电视剧的制作播出主要由韩国放送公社（KBS）、韩国文化广播公司（MBC）及首尔电视台（SBS）三大无线电视台来操作，只有少部分由有线电视台（tvN）及独立的制作机构完成。三大台之间相互竞争又通过各种契约形成默契，共同维护其龙头地位。有的不仅一周一集，甚至会有一周两集，每集长达60到70分钟的档次，制作步调相当快。
边拍边播绝大部分韩国电视剧采用边拍边播的制作模式。即电视剧一边播放，编剧对不起我爱你
一边创作剧本供导演进行拍摄。以二十集左右的电视剧为例，开播前编剧只需要写出四集左右的完整剧本及10集左右的剧情梗概即开始拍摄，播出后根据原有的设计再综合观众的回馈继续完成后面的剧本。韩国电视剧的导演称之为PD（ producer&director ）即集制作人和导演于一身，在制作中处于灵魂的地位，既负责艺术创作，又负责整部剧的管理运作及营销。
制播一体早期韩国电视剧几乎都为“制播一体”的制作模式，即电视剧的制作与播放均由电视台来完成，电视台既是制作商又是播放媒体。随着韩剧产业的深化，这种体制存在的种种弊端已经很难适应市场的需求，韩剧的制作模式转为“制播分离”，即电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成。 应观众反应加重戏份增加集数
5、如何理解电影作为一种文化的软实力？
一个国家的综合国力既包括由经济、科技、军事实力等表现出来的“硬实力”，也包括以文化和意识形态吸引力体现出来的“软实力”。硬实力和软实力都很重要，但是在信息时代，软实力的作用正变得比以往更为突出。
这一概念的提出明确了软实力的重要价值，将它提高到了与传统的“硬实力”同等甚至比其更为重要的位置，人们也开始从关注国家军事、经济力量等有形的“硬实力”，转向政治制度的吸引力、价值观的感召力和文化的感染力等无形的“软实力”。现在大力发展文化软实力已经在国际主流社会达成了共识，成为世界各国制定文化战略和国家战略的一个重要参考系。约瑟夫奈指出，正是因为好莱坞电影拥有无与伦比的市场竞争力和市场占有率，能够有效提升美国所标榜的美国价值观念和政治文化的国际竞争力和国际影响力，有利于发挥美国独一无二的文化软实力，这也是为什么美国对其它国家人民产生吸引力，以至于每年成千上万人愿意背井离乡移民美国的原因之一。约瑟夫奈认为，好莱坞电影的文化魅力在无形之中改变着世界，用文化软实力吸引着包括一些中国观众在内的他国观众，试图改变他们的头脑和心灵。 内容取向、软实力、国际传播
一、内容取向
1、对人性完美的追求
2、个人英雄主义
3、普世价值民主、公平、正义、自由、爱
6、试分析美国电影中的中国国家形象。
默片时代对中国人唯一比较正面的刻画是好莱坞早期的电影大师格里费斯
(Griffith）完成的，《娇花溅血》（BrokenBlooms）里格里费斯塑造了“黄面人”形象，一个代表着尊严和和平的中国人。19世纪末至20世纪初，银幕上的华人形象多是苦力的形象，不是洗衣工就是餐馆的服务员或家佣。
在好莱坞电影和大众文化中，定型化的中国形象遍布各处，中国形象自万丈深渊至极乐世界，中国人形象从英勇良民到地痞愚民，错综复杂，良莠不齐，形成了美国电影里的中国形象在正面与负面两个极端之间动荡漂浮的凌乱谱系。关键要素包含中美两国之间的社会背景差异和文化建设差距，两国间互相接触交流的程度深浅，一定历史时段中的政治隔膜和文化疑虑，以及两国不同电影艺术者的价值观和世界观。国电影中的中国人物描述成以下这种定型化的形象：中国大陆的中年男子，其貌不扬，身材中等，言行举止严厉谨慎，穿着职业性的服装，居住生活环境比较差，能够说英语甚至比较熟练，职业一般为技术性的，很少拥有声望、社会地位以及大量钱财。电影《十一罗汉》里的矮个中国演员，《古墓丽影 2》里中国人吓得尿裤子，《黑暗骑士》中蝙蝠侠的敌人是中国香港人，《这个杀手不太冷》中的中国贩毒团伙„„这些被丑化的中国人形象充斥着美国电影屏幕。美国电影中中国形象的特点是：刻板，类型，穷，功夫，专制。 动画电影《花木兰》以中国古代女英雄花木兰为原型，将中国故事和美国精神很好地结合在一起；《功夫熊猫》更让中国国宝熊猫独挑大梁，从更多细节展现积极的中国色彩。这两部中国题材影片在美国大获成功，票房都超过 3 亿美元。 美国电影人逐渐意识到中国巨大的电影市场存在的商业利益，颇具东方传奇的题材，也成为他们猎奇的目标批中国优秀导演和演员进入美国电影圈，取得巨大的成功。成龙、李连杰的中国功夫受追捧；李安、吴宇森等导演的作品受青睐；周润发、张曼玉还被美国影迷奉为“最性感的亚洲明星”。由此可见，美国人通过电影了解更多中国和中国人，美国银幕上的华人形象开始逐渐有所改观。
《功夫熊猫》第一，中国元素所表现的道家和儒家思想。第
二、中国元素所表现的衣服的质地、款式、配饰武装。
第三、中国元素所表现的食物。第四：中国元素所表现的住。第
五、中国元素所表现的风景。第
六、中国元素所表现的功夫。首先，中国人在好莱坞的影片里经常被塑造成一种丑化的形象，恐吓和威胁
文明的美国人。其次，好莱坞影片在对中国人的描述上还经常会出现种族隔离的倾向。一种是事先对主角的白人身份进行掩盖；另一种就是安排异族婚恋以悲剧收场
第一, 我国的实力和在国际上的影响力随着我国的综合实力的提升而更加充
分的体现出来。第二，美国电影在全球一体化的大环境下也必须得到生存和发展，所以好莱
坞走入中国市场乃他们所运用的一个重要策略。最后，国际文化交流在全球一体化背景下日益增加，中国电影人在美国的影
响力日趋加强。好莱坞电影表现的华人形象由负面慢慢转为正面
7、今年的韩国电影如何传播其国家文化？ 文化本身的成功传
播所必须具备的通俗性、大众性、流行性、与商业性。因而，对韩国的电影 文化定位也应为：通俗文化、大众文化、流行文化与商业文化等互相交织、互相依附的诸种文化元素的综合体。而这种文化的综合体当然也具有自己独 特的文化标识，那就是“青春”。
=韩国电影以独特的叙事模式凸现出它的特征：情感与情绪的表达异常柔 和，在看似平淡的言说中，凝结着古老民族历尽沧桑之后的安详平静与睿智 成熟；平常故事的背后是对人生与命运的深刻诠释，体现了浓烈的悲天悯人 的情怀，渗透着对人生的理解，对生命的珍惜；传统的道德观念和现代的进 取精神相碰撞，平民意识、与凡人情怀中显现出某种不可言说的神圣，以及 心灵对这种神圣的虔诚：在命运面前敢于承认生命的脆弱和自我的渺小，却 在责任面前却有勇于承担的英雄情怀。
=《绿洲》所讲述的这个边缘人与残疾人的爱情故事，是很难为常人所理 解的。就像洪中都被抓捕到警察局后，警察的第一反应就是“你这个变态”； 而当洪逃出警察局，跑到韩家楼下，把窗口的树杈锯掉，只为了能让韩躺在 床上不再受“绿洲”挂毯上的树影折磨而难以入睡时，在场所有人都说他“是 个神经病”。《绿洲》在批判现实主义之外，加入了爱情的主题使得影片中现 实批判的锋芒更加锐利，也更悲怆、更压抑。即使我们可以从《绿洲》中窥 见《阿甘正传》的影子，但片中主人公的命运也无法和在注重个体，尊重个 人价值的西方文化环境中获得自我价值认同的阿甘同日而语。正如导演李沧 东所说：“好莱坞电影总在说一些远离生活的故事，越来越让观众忘记现实， 电影应该有反映现实的一面。我的电影则希望提供一种平衡，所以我宁愿更 多关注现实而不是忘掉现实。”智障的刑满释放犯、重度脑瘫的少女理应得 到来自家庭和社会更多的关怀和照顾。可事实上，他们都被认为是家庭的负 担、亲人的拖累：洪中都为了给哥哥顶罪锒铛入狱，无辜的他承担了常人都 无法承受的白眼、奚落和亲人的冷漠；韩恭洙长期卧病在床，还要忍受哥哥 嫂子的厌恶和抱怨。两人的境遇让观众的同情之心油然而生，也让人联想到 卡夫卡的《变形记》。第二章韩国电影境外传播策略....................„„19 第一节韩国电影境外传播的国家策略.............„„19
一、政府财政方面大力支持..„。.,............„„19
二、重视人才培养............................„„21第二节韩国电影境外传播的多元题材策略.........„„21
一、走出禁忌的政治题材.....................„„21
二、对“好莱坞”电影题材的借调和改写........„„
三、韩国式暴力、情色元素的应用..............„„
四、对社会性别的正面建构....................„„27 第三节韩国电影境外传播的营销策略..............„„28
一、明星推动电影出口........................„„28
二、注重海外市场细分........................„„28、积极寻求跨国合作·····...................„„、釜山电影节的平台作用....................„„
五、成熟的发行模式.............
推荐第10篇：影视
如何办理影视资质
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第11篇：影视鉴赏
愿你温柔以待这世界
——影视鉴赏
特别喜欢电影，各种类型，不知道是从什么时候开始，在慢慢成长过程中，很多事想不通，想不明白，也不想和谁去说，怎么去说，内心有许多的不知所措，但那些大人无暇顾及你情绪、朋友未必真的理解你感受的日子就这样过来了，因为有电影。
一个人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去应对痛苦，感受孤独，看待性与爱，看待男人和女人，这些我都是一点点从电影里自学来的。但也仅仅是这些，导演手法如何，演员技巧如何，镜头的运用如何，3D效果如何„„诸如此类我也是上课的时候才稍微有所关注的。但这依旧没有影响我所认识的电影，电影不是由那些专业知识堆砌而成，它是生活，只是生活。
我不喜欢也不会谈论导演和手法，我只想让老师您看到这个热爱生活的孩子对电影的点滴理解。说真的最后看的这部《青年》没怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的热血，和在社会里的巨大反差，于是就有了愤青这一群体的存在，也许真正的英雄主义是看透生活本质后依旧热爱生活。第一次看贾导的电影是《我11》还是在电影院里看到如此小众的电影，这着实让我有点吃惊。说到小众电影，国产的个人比较喜欢周迅的风格，说不出来哪里，就是觉得性格上喜欢的演员总和自己有着相似的地方，性格和气质。《苏州河》不知道老师看过没？那种普通的人，却有点神经气质，含而不露，她不说话，却在适当的时候让感情喷薄而出，能量巨大，那样的个性鲜明。
有时候上课放到某些镜头有些同学会受不了，但现在我似乎也会坦然看待性与爱。那些为许多人淫荡的，叫做下贱；而只为一个人淫荡的，叫做爱情。这世界，勇敢做爱的人很多，勇敢去爱的人却很少。那些唯美的爱情故事总是很多女孩子日日追求的，生命的愿望和生活的绝望总会在情人的分分合合中带走旁观者的眼泪。《霍乱时期的爱情》长达半世纪的爱情，“爱情不过是个幻觉。”美丽的Fermine总是这样说。某一日在人声鼎沸的集市，蓦然回首再见到年少时疯狂爱慕的面孔，她突然失去了所有感觉。“就是这一刻，我觉得我不再爱你了。”她决然离去，剩下呆立当场的Florentino，仿佛从天堂直落地狱。这种流逝，连神也不能挽回的流逝，让那些心心念念以为永远的承诺可笑得像个谎言。爱一个人不需要理由，不爱一个人同样也不需要理由。
在电影院里做一个简单看电影的人，即使生活有时候会让人感到绝望，电影更让人绝望，但有时候在别人的故事里哭过、笑过、死去又活过来之后，总会让我再次鼓足勇气从黑暗中走出来，再走一步，继续我的生活，顾城说：“这就是生命的愿望和生活的绝望。他们是无关的，无论生活多么绝望，也无损生命的愿望；愿望永在，超越一切苦难之上。所以我觉得，艺术重要的不在于述说生活的黑暗，而在于诉说生命的美丽。”
在多少困苦之后我依旧热爱的，那些真实的不真实的小世界伴随着我的成长，感谢我被这世界温柔相待。我想对于我来说，这才是电影存在的意义——剧终人散之时，让愿望永在。愿你也温柔以待这世界。
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常程
第12篇：影视广告词
篇一：最新电视经典广告语集
最新电视广告语集
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就是要你白一白大夫 好吃就多吃点一好吃点
有爱自然好滋味一银露八宝粥 雅芳比女人更了解女人一雅芳 汇通天下一中国邮政储蓄 完美音质一步步高音乐手机 闪出健康光彩一潘婷
原来生活可以更美的一美的电器 非传统牙膏一云南白药牙膏 家有万喜，家家欢喜一万喜 停不了的乐事一乐事薯片 领先-创新一东芝
丽友
篇二：经典电影广告词
电影经典广告词 值得欣赏！
1.the mask 《变相怪杰》— from zero to hero. 2.《迷失的世界》— something has survived. 3.斗士》— a hero will rise. 4.《偷天陷阱》— the trap is set. 5.tomb raider 2 《古墓丽影》2— the lady returns. 6.translation 《迷失东京》— everyone wants to be found. 7.《终结者》3 — rise of the machines. 8.hannibal 尼巴尔》— break the silence. 9.final fantasy 《最终幻想》— truth in every dream. 10.angels 《霹雳娇娃》— get some action. 11.creepers 《惊心食人族》— whats eating you? 12.moulin rouge 《红磨坊》— truth.beauty.freedom.love. 13.feathers 《四根羽毛》— freedom.country.honor.paion. 14.1-spy 间谍》— attitude meets espionage. 16.《火龙帝国》— fight fire with fire.
爱就在你身边一好外国the lost world gladiator 《角entrapment lost in terminator 3 《汉charlies jeepers the four 《金牌reign of fire 17.showtime 《作秀时刻》— lights.camera.aggravation. 18.simone 《西蒙尼》— a star is created. 19.spirit 《小马王》— leader.hero.legend. 20.the time machine 《时光机器》— where would you go? 21.two weeks notice 《双周情人》— over.done.finished. 22.we were soldiers 《越战忠魂》— fathers.brothers.husbands & sons. 24.scary movie 《惊声尖叫》— more mercile.more shamele. 25.the ninth gate《第九鬼门关》— leave the unknown alone.篇三：影视广告鉴赏
影视广告鉴赏
当今社会，各种各样的影视广告出现在大屏幕上，然而有的广告可以吸引人的眼球，有的广告却平平淡淡，甚至还有的广告还存在虚假现象，因为广告的最终目的是引起人们的消费欲望，因而如何将一则广告做好显得尤为重要。初次深入认识广告作品，下面我对两则自己喜欢的广告稍作赏析。
一、德芙巧克力——牛奶香浓，丝般感受
德芙的英文拼写方式为dove,它所代表的意思就是do you love me.德芙巧克力的影视广告分为丝滑篇，珠宝篇，读书篇，随心篇，橱窗篇，明信片篇等一系列作品。下面我主要介绍其中的一篇。
橱窗篇
在欧洲建筑风格中，一位时尚活泼可爱的女孩站在一间时装橱前，凝视着橱窗内一顶白帽子。根据帽子在玻璃上反射的倒影，女孩微微歪头，摆出pose使自己影子与帽子影子重合。随后她又到一个珠宝店橱窗前，调整pose，使自己与钻石项链的影子重合。女孩儿从包里拿出德芙巧克力，咬上一口品尝的时候，巧克力丝绸环绕住了沉迷于口中美味的女孩儿。“此刻尽丝滑”的广告语出现。橱窗中的女孩也是代表现实生活中的一类女孩，正好和德芙巧克力的目标消费者有重合，容易引起消费者的共鸣，同时女孩儿的动作也表现的不拘一格，自娱自乐，拉近了与消费者的距离，是消费者产生了购买欲望。另外，女孩儿举止优雅，也有些俏皮可爱，在视觉上很具有美感，
在她身上滑过的巧克力色丝绸亦如德芙
巧克力般细腻柔滑。橱窗上钻石项链的出现则是表现了德芙巧克力的品味之高。
此广告采用了类比联想的手法。所谓类比联想就是将形似、义近的事物加类比形成的联想，使人们对一件事物的感知立即引起对它和性质上、形态上相似的事物的回忆。德芙巧克力将巧克力的纯正口味和丝绸的质地进行类比，形象丰富，增强了广告表达效果。此外，因为巧克力自始至终都和爱情联系起来，成为了爱情的象征，所以主人公选取了一个形象受众多男士喜欢的平凡女生，看到此广告后，男士们会不自觉的联想到自己的女朋友吃到他们送的德芙巧克力时的甜蜜与温馨。蒙太奇的手法也在此广告中略有表现，通过镜头的转换将女孩儿从看见珠宝，走进珠宝店和离开珠宝店整个过程叙述完整，在女孩儿在玻璃前假装试戴帽子时，还运用了镜头的放大，从而展现了女孩儿的可爱。
广告背景音乐也是恰到好处。柔柔的音乐亦如德芙巧克力般细腻柔滑，这是运用到了通感的修辞，听到音乐和吃到巧克力的感觉是那样的相近。同时，也给观众一种舒适温暖幸福的感觉。再来说它的广告语，最后一句“此刻尽丝滑”，它表现了德芙巧克力的细腻可口，强调了主信息。在计算机动画制作技巧上，广告在后期将巧克力颜色的起伏波动的丝绸加到女孩儿的身边，将巧克力的丝滑质感表现的淋漓尽致。
综上，我认为德芙巧克力广告最大的创意就是将其比成丝绸，从而表现其丝滑感。在橱窗版的广告中，将巧克力和钻石项链有联系起来，表现出了女孩儿喜欢德芙巧克力就像喜欢钻石项链一般，显现出其有品质、受欢迎。
二、圣元奶粉——创意型广告
此则生源奶粉广告是运用动画的形式表现的，讲述了好的奶粉需要有好的奶源、接近母乳的配方，不含麦芽糊精、蔗糖和香精，并且说明了麦芽糊精会阻止矿物质的吸收，蔗糖会导致蛀牙，香精则会引起孩子对重口味的依赖，重口味对身体有害。因为奶粉是给婴幼儿喝的，所以采用这种动画的形式可以表现出童真童趣，与使用对象很符合。广告中，动画对象都是由牛奶勾勒而成的，这一点密切地联系着圣元奶粉这个广告主题，广告中出现了一个人伸大拇指称赞，这也是从侧面对圣元奶粉的称赞。牛奶构成的奶牛跳着可爱的舞蹈，十分吸引人的眼球，也符合儿童的童真童趣。
这是一则创意型的广告，它不是运用真人来拍摄的，而是通过动画制作出来的，生动活泼，简单易懂，比较符合奶粉的使用群体。动画在影视广告中具有独特的魅力，也是这则广告的创意之处，它既有绘画的特点，又有电影电视的的形式，加上想象的创造形成了独特的个性。由于近年来奶粉安全问题备受关注，因而此则广告运用动画这种诙谐幽默的方式告诉观众几种牛奶中不该含有的物质，并且运用拟人的手法，将几种有害物质和奶牛全部拟人化，奶牛站在奶瓶上，将想要进入奶瓶中的有害物质拦截在外面，以此种方式说明了圣元奶粉不含有那3种有害物质，表明其安全健康性。因为牛奶是食品，所以安全很重要。广告中还有一个男声解说，这样就不至于观众不懂它的含义。影视广告是视听合一的传播，
既有画面又有声音，感染力、直观性最强，这就是影视媒体视听语言的魅力。试
听完美的结合，便能准确的传达广告信息。
在我看来，一则的广告的创意是吸引人之处，但它所传达的信息的真实性，更为重要，它切实的关系着人的利益。我认为，一则好的公益广告能对社会产生很大的积极作用，它能正确地指引人的价值观念，意义非凡。以上就是我对影视广告的简短分析，希望在未来能够看到更精彩的广告，或是凭借所学的知识有能力、有机会做更有价值、更有创新性的影视广告。 篇四：影视广告
? ? ? 第1部分 总题数:5 1【单选题】(20分) 影视广告是利用电影、电视等制作手段来拍摄的，通过电影院、电视台、网络等（）播放的有形、有色、有声、有时空的电波广告。 b.媒介平台
c.网络平台
2 分) 是什么？
a.声音 c. 时间
d.空间
3镜头的基本景别有：
a.b.c.(20分) 的影视广告是：
a.b.5 视广告包括商业广告与：
a.b.篇五：影视广告词的修辞手法
答案 广告词的修辞手法
电视平台【多选题】(20
影视广告三个要素图像 b.
【多选题】(20分) 远景、全景 中景、近景 特写 4【单选题】我国大陆出现最早参桂补酒 五粮液 【单选题】(20分) 按传达内容分，影企业广告 公益广告 满意 a. 1.双关：
一表人材，一见钟情。-----某钟表店。
2.压韵：
古井贡酒的广告词：“高朋满座喜相逢，酒逢知己古井贡”。
555香烟：超凡脱俗，醇和满足。
雪碧汽水: 晶晶亮，透心凉。
3.夸张：
杀虫剂广告：“真正的谋杀者！”
电风扇广告：“我的名声是吹出来的”。
4.顶针：
捷足先登！登上新路！“（捷足先登，登上“心”路！）（飞白）“。 广州中国大酒店广告：中国美食在广州，广州美食在“中国”。
5.回文：
某茶馆广告：可以清心也。
书写在茶壶盖上，成环形，不辩首尾，可以任从一字念起，可念出这样五种语句：可以清心也／以清心也可／清心也可以／心也可以清／也可以清心。
6.设问：
您要知道中国的情况冯
您要知道中国的政策吗
您要掌握中国的动向吗？
《经济消息》报征订广告
您想找个市场情报员吗
您想请个市场参谋吗
您想有个生活顾问吗 您想聘个经济资料员吗
请订阅《经济消息》！
7.拈连：
台湾国泰建筑公司广告：土香，情更香。
日本三洋电扇广告：三洋电叶轻轻转，转出清凉世界。
8.仿拟：
桂龙咳喘宁广告：“咳”不容缓，请用桂龙。
某洗衣机广告：“闲”妻良母。
开心果广告：回眸一笑百味生。
9.反问
英国交通广告：此处已摔死了三人，你要做第四个吗
我不知道你是谁 我不知道你的公司 我不知道你公司的产品 我不知道你公司的顾客 我不知道你公司的记录 我不知道你公司的信誉？
该例是世界著名的麦克格劳一希尔出版公司的一幅广告。
第13篇：影视材料
时光穿越报告主题
1.选题： 【时光穿越
【病毒与疾病控制 【转基因
//【生物进化// 【仿生科技应用前沿
【再生科技
2.要求
内容包括：影视相关内容+科技现状+科技未来。PPT30—60页左右 时间：5.18前发于xycheng@bjtu.edu.cn
X战警：逆转未来 终结者
《回到未来》系列闪电侠 《超人——钢铁之躯》
哈利•波特与阿兹卡班的囚徒手表 黑衣人3 蝴蝶效应 虫洞
理论基础（详见百度百科）
1、穿越时空可实现（微观世界）。
据英国新科学家杂志报道，过去几十年里，美国好莱坞电影描述了许多时空穿越的科幻情节，目前，科学家指出，爱因斯坦的广义相对论已预测存在穿越时空的通道。物理学家通过控制类似电子的微小粒子μ介子周围引力，现已实现发送这些粒子抵达未来。然而这并不意味着该技术将很快实现人类穿越至未来时空。
大崩坠
宇宙自大霹雳创生之后，不断膨胀，如果宇宙是封闭的（密度大于临界密度），根据广义相对论，膨胀将停止，并开始收缩，时空逆转，于是一切发生过的事都会像倒带一般重来一遍？答案是不可能，因为“时间之箭”虽然回头，但一切条件经已不同。BlackHole（黑洞）：根据相对论，宇宙中应有一种天体，连最高速的光线也无法自它的重力场逃脱。黑洞的超高重力导致了空间扭曲，它的出口可能是“白洞”，之间以“虫洞”（wormhole）连系，而出口之外可能是宇宙的另一处，也可能是另一个“子宇宙”。小说“接触”（Contact，1985，电影“接触未来”1997）便是利用虫洞进行宇宙旅行。如果黑洞中时间也扭曲了呢？于是，以黑洞进行时间旅行也不无可能 英国著名物理学家史蒂芬·霍金继日前承认外星人的存在后，又发表一个惊人论述：他声称带着人类飞入未来的时光机，在理论上是可行的，所需条件包括太空中的虫洞或速度接近光速的宇宙飞船。不过，霍金也警告，不要搭时光机回去看历史，因为“只有疯狂的科学家，才会想要回到过去‘颠倒因果’”。 据英国媒体报道，物理学家霍金在拍摄的一部有关宇宙的纪录片时提到，人类其实能建造出接近光速的宇宙飞船，并且能够进入未来。 时间也有缝隙
至于时光机的关键点，霍金强调就是所谓的“第四维空间”，科学家将其命名为“虫洞”。霍金强调，“虫洞”就在我们四周，只是小到肉眼很难看见，它们存在于空间与时间的裂缝中。
新浪科技讯北京时间5月30日晚间消息，荷兰代尔夫特理工大学(Delft University of Technology)教授罗纳德·汉森(Ronald Hanson)日前表示，电影《星际迷航》(Star Trek)中人穿越太空的场景在将来很可能变成现实。
汉森称，物理定律中没有任何一条定律认为大型物体(如人体)的“心灵运输”(teleportation)是不可能的，但高于光速的传输是不可能的。
心灵运输是指一种无影无踪的传送过程，从物理学角度可以这样来理解：先提取原物的所有信息，然后将这些信息传送到接收地点，接收者依据这些信息，选取与构成原物完全相同的基本单元(如：原子)，制造出原物完美的复制品。
汉森说：“我们‘心灵运输’的是一个粒子的状态。如果你相信人就是以特定方式连接在一起的原子的集合，那么从理论上讲，将人体从一个地点‘心灵运输’到另一个地点是可能的。”
汉森称：“虽然目前还做不到这一点，但不能说永远做不到，因为没有哪条物理定律能否定这一点。在遥远的将来，这一切可能就会发生。”
汉森领导的研究团队通过实验首次证明，在距离3米远的两地之间心灵运输编码在次原子微粒的信息是可能的，且成功率为100%。如果要在超高速量子计算机之间建立一个类似于互联网的网络，则该实验结果就迈出了重要的第一步。
心灵运输需探究粒子之间奇怪的纠缠方式(即量子纠缠)。在量子力学里，两个粒子在经过短暂时间彼此耦合后，单独搅扰其中任意一个粒子，会不可避免地影响到另外一个粒子的性质，尽管两个粒子之间可能相隔很长一段距离。
量子纠缠其实就是两个自旋方向相反的状态纠缠在一起。例如，如果其中一个粒子为正旋状态，则在理论上其纠缠的另一个粒子就是反旋状态。
虽然阿尔伯特·爱因斯坦(Albert Einstein)不相信量子纠缠，并将其称为“幽灵行动”，但科学家已经多次证明，这的确是真实存在的。
例如，在汉森的试验中，三个纠结粒子(一个氮原子和两个电子)能够在3米远的距离用于传输螺旋信息。该研究结果已发布在《科学》(Science)杂志上。
汉森说：“量子心灵运输的主要应用就是互联网的量子版本，可用于发送量子信息。我们已经证明，这是可能的，且每次都能成功。”
汉森还称：“这为将来的量子互联网奠定了基础，其中一个最贴近生活的应用就是安全通信，利用粒子纠缠作为通信渠道。将信息心灵运输到另一端，没有任何人可以截获。理论上讲，100%安全。”
汉森表示，今年7月他们还将进行下一步的实验，在代尔夫特理工大学距离1300米的两幢建筑物之间心灵运输信息。该实验还有望证明，信息在两粒子之间的传输速度能否达到光速。
汉森说：“相信实验结果能够达到预期，但这是一个巨大的挑战，也是前人之所以没有尝试的原因。”(李明)
方法一：虫洞在科幻电影中，奇形怪状的时间机器借助巨大的能量打开一条穿越时光的隧道，时光旅行者勇敢地走进隧道，去无法确定的时间和地点进行冒险„„霍金表示，现实的操作可能并非如此，但这种想法其实并不疯狂。对于物理学家来说，时光隧道也许就是虫洞。霍金说，虫洞就在我们周围，只是小到肉眼无法看见。宇宙万物都会出现小孔或裂缝，这种基本规律同样适用于时间。时间也有细微的裂缝和空隙，比分子、原子还要小的空隙被称作“量子泡沫”，而虫洞就存在于“量子泡沫”中。有朝一日，人类也许能够捕获某一个虫洞，将它放大到足以使人类甚至宇宙飞船从中穿过。但霍金警告说，不要利用时间机器回到过去，因为这将导致违反基本的因果论。方法二：黑洞霍金在文章中说，时间就像是一条河流，在不同的地段会有不同的流速，而这正是实现通往未来之旅的关键。根据爱因斯坦的理论，时间在有些地方会过得更慢，而在另一些地方会过得更快。当飞船在太空中加速时，对飞船的宇航员来说，时间的流逝速度会有所放慢。比整个银河系还要重的超大黑洞可以更为明显地降低时间流逝的速度。霍金说，这种超大黑洞就像是一部天然的时间机器。如果一艘宇宙飞船进入超大黑洞，并按照地球指挥中心的要求完成了16分钟绕轨道一周的飞行，而对于宇航员来说，时间只过去了8分钟。如果他们在超大黑洞内执行5年任务，返回地球时会发现已过去了10年。这种时光旅行方式的问题在于，接近超大黑洞的危险太大。方法三：以接近光速的速度飞行霍金指出，另一种方法是设法达到比避免被黑洞吸入所需速度更快的速度。如果能够建造出速度接近光速的宇宙飞船，那么宇宙飞船必然会因为不能违反光速最快的法则，而致使舱内的时间放慢。宇航员以这种方式飞行一个星期，地球上的时间就过去了100年，从而实现通往未来之旅。
11月18日，意大利格兰·萨索实验室的科学家们宣布，他们对今年9月的实验进行了进一步的验证实验和数据分析，再次证明了中微子可以“超光速”运行。
今年9月22日，该实验室下属的一个名为“OPERA”的实验装置，接收到来自欧洲核子研究中心的中微子。经测算，中微子跑过这段732千米的距离所用的时间，比光还快了60纳秒(1纳秒等于十亿分之一秒)，即中微子每秒比光速快了约6000米。
这批科学家于今年9月和11月两度发表的论文，在全球引发轩然大波。因为根据科学家长期接受的物理学概念，所有物体的运动速度都不可能超过光速。如果文章中的结论被证明是正确的，这一观念将被推翻，作为现代物理理论基石之一的爱因斯坦相对论体系也将遭遇巨大挑战。
争议声也同时响起。同样在格兰·萨索实验室工作的另一个科学家小组ICARUS项目组随即宣布，他们对这些中微子能量的测量结果和之前的结果有冲突。他们发表论文指出，“测量结果否定了OPERA小组有关超光速粒子的结论”。
其理据是：从欧洲核子中心发出的中微子若真以超光速运行，那么即使它们仅仅超过光速一点点，仅仅运行了很短的一段距离，其能量也将被极大地消耗，但测量数据中记录到的这些中微子的能量并没有呈现出这种消耗。他们的说法得到了部分科学家的认同。
一部分科学家认为，可能是实验中未能解决测量误差问题。甚至连意大利国家核物理研究所所长费尔南多·费罗尼也承认，这只是初步的实验结果，远不能得出最后结论。世界上仅有的另外两座能完成这一验证实验的日本神冈地下实验室和美国费米实验室均表示，将对实验结果进行验证。
对此，我国紫金山天文台研究员范一中在接受本报专访时表示：“实验出错的可能性依然存在，尽管在第二次实验中，欧洲核子研究中心极大地缩短了脉冲质子束的持续时间并证实了先前的‘超光速’发现。
这个实验得到的超光速并不是用光与中微子赛跑的直接方式测定的，而是依据GPS系统及原子钟的数据和理论光速值计算出来的，因此其是否存在相对较大的误差难以确认。
事实上，OPERA项目组也意识到两次实验中都使用的GPS时间此前并未在高能粒子物理学领域经受过考验。国际上一些着名理论物理学家，如1979年诺贝尔物理学奖获得者Glashow，也对这个实验结果的可靠性表示怀疑，因为它所测得的‘速度超’太大而很难在现阶段的理论模型得以解释。”
爱因斯坦的体系建立在“因果律”的基础上。他坚持认为，因果律具有不变性，即对于所有惯性参考系中的观测者，事件的“先后顺序”是一致的——如果A事件是B事件的原因，那么在A事件发生后，一定有某种信息以某种速度传递到B事件发生的位置，引致B的发生。
因此在其理论探索中，始终致力于解决“时间倒流”的问题。否则，某一事件的“结果”可能会在“原因”之前出现，这在他看来是不能接受的。他曾经试图通过广义相对论来达到这一目标。
那么，中微子如果最终被证实可以“超光速”，人体或者飞船能不能做到?某位超光速运行者能否赶在A事件发生之前，就将B事件的信息传递到A事件发生的位置?目前来看，或许没那么乐观。因为与中微子相比，人的“旅行”还远得很。
范一中说：“中微子是一类极其特殊的物质，人们对其理解还不完善，这也是为什么一些物理学家倾向于接受OPERA组的结论。但就算GeV中微子真的超光速，也不意味着普通物质，例如人体或飞船，可超光速或达到光速。事实上，甚高能宇宙射线的观测结果对科学家预言的‘GZK截至现象’的成功证实表明，狭义相对论对于能量高达1E20电子伏特的宇宙质子射线依然成立。所以我不认为人体或飞船能被加速到光速。”
对于“外祖母悖论”，物理界产生了“平行世界”（也叫“平行宇宙”）的说法。
这一理论中，世界不是只有一个，而是有许多平行的世界存在，按照如今的历史过程：罗马帝国时代、大英帝国时代、工业时代、第一次世界大战、第二次世界大战、电脑网络普及„„如果将整个工业时代去掉，那至此以后的历史轨迹将会得到巨大的改变，或者两次世界大战都不会出现，又或者世界大战将会在我们的另外一个平行的世界里存在，也就是说另外一个世界如今的我们可能正在遭受着战争的阴影。
这个时候“外祖母悖论”就有了合理的解释：一个人可以回到过去杀死自己的外祖母，但这将导致世界进入两个不同的（历史；或者说时间线）轨道，一条中有那个人（原先的轨道），而另一条中没有那个人。
对于“外祖母悖论”，还有一种可能性，叫“平行世界”（也叫“平行宇宙”）的说法。
这一理论中，世界不是只有一个，而是有许多平行的世界存在，按照如今的历史过程：罗马帝国时代、大英帝国时代、工业时代、第一次世界大战、第二次世界大战、电脑网络普及„„如果将整个工业时代去掉，那至此以后的历史轨迹将会得到巨大的改变，或者两次世界大战都不会出现，又或者世界大战将会在我们的另外一个平行的世界里存在，也就是说另外一个世界如今的我们可能正在遭受着战争的阴影。
这个时候“外祖母悖论”就有了合理的解释：一个人可以回到过去杀死自己的外祖母，但这将导致世界进入两个不同的（历史，或者说时间线）轨道，一条中有那个人（原先的轨道），而另一条中没有那个人。
世界线的中心思想是，已经发生的不可改变，我们可以回到过去，但只能旁观历史进程却无法参与其中，这里对宇宙的解释是四维。平行宇宙的中心思想是，一切可能发生的都必然发生，且独立存在于一个封闭的宇宙中，我们可以回到过去或穿梭未来，但去往的那个世界并不是你所诞生的这个宇宙了，它是一个独立的，全新的宇宙。这里对宇宙的解释是十一维。换句话说，世界线所说的穿越是真正意义上的穿越，作为一个旁观者，无法参与。而平行宇宙所说的穿越并不是严格意义上的“回到过去”或“穿梭未来”，它是指来到一个全新的宇宙，你可以参与其中，但你以为你改变了历史吗？不，你只是改变了那个宇宙的历史进程
第14篇：影视鉴赏
影视鉴赏
影视作品作为一种大众艺术，以其生动的直观性和和逼近生活的真实感而具有广泛的欣赏性一部优秀的作品能让人得到美得享受和精神上的陶冶。假如要真正的去看懂一部电影，就需要进行电影的鉴赏。鉴赏一部影视作品，是体会一部影视作品文化色彩、艺术技巧和视听感受的过程。影视作品的特色是内容与形式的高度统一所呈现的艺术特征。鉴赏一部影视作品可以从多个角度入手，有影视艺术发展史的角度、影视文学角度、影片制作的角度、影视的地域板块特色角度等等。本文着重论述如何从影视文学和影视制作角度鉴赏影视作品。
影视文学是以听觉和视觉设计为着重点，运用文学创作的一般规律设置情节结构、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的一种文学样式。要赏析一部电影作品，除了理解它的主题，抓住影片的中心思想，还应该分析其表现手法和艺术形式，这样才能感受到影视作品的独特的文学色彩。
一般来说，影视文学的表现手法有：画外音连接式手法，即用画外音来连接不同的画面；象征主义手法，将前后两个镜头画面处理得相似，然后加以连接，产生象征意义；渲染技巧把众多性质相同的镜头，积累起来，然后组合，形成一种特定的氛围；平行交叉式，即将同一时间在不同的地点发生的事情交替连接起来，相当于记叙中的“平叙”等。
电影《可爱的骨头》的导演彼得•杰克逊把一个在荧幕上经常表达的主题——亲情的可贵和人对死亡的认知——又拿了出来，但是它带给我们的内心的震撼是不同于同种题材的其他影片的。这源于导演在影视艺术上使用了大量的表现手法，使电影凸显空灵、悬疑、神秘、唯美的特色。具体分析如下：
这部影片在故事讲述的角度上运用了画外音连接式的影视文学手法。这部影片是从女孩的视角和口吻展开的，以充满想象力的镜头为女孩创造了一个完美的人间与天堂的交界，在这里发生的事与现实形成呼应，给人以更为强烈的震撼。再比如，该影片还采用了象征主义手法。父亲在得知女儿身亡后黯然神伤，独自摔破所有的漂流瓶模型。在女孩所在的另一个世界，巨大的漂流瓶模型在海边破碎搁浅。这种将前后两个镜头的画面处理得相似，然后加以连接，就产生了象征意义。我们看到女孩在天地交接的世界里和现实世界徘徊，这也象征女孩的死给家人带来的无尽的悲痛。渲染技巧在影片中也很好地得到了运用。女孩在另一个世界发现众多被凶手杀害的女孩的尸体，这些镜头的性质相似，将其积累起来，
不停的组合转换，超越了时间和空间渲染了一种悲痛的气氛。
使用合理的影视文学会使影视作品的主题得到升华，给人以更多的想象与思考。这样，一个常见的主题表达起来也就不落入俗套。
影视文学还有着与其他文学形式特有的表现手法。根据拍摄方式的不同可分为固定镜头和运动镜头。由于不同的拍摄方法的运用，便能产生特殊的艺术效果。例如，在《太阳照常升起》这部影片中，片头是镜头沿着阳光明媚下百花盛开的路基快速移动，暗示着新的生命和希望即将到来。镜头的移动给人以强烈的动感和视觉冲击。
不同的景别在影片中也可以带来不同的效果。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写、近景、中景、全景、远景。在《太阳照常升起》这部影片的开头，是一双女人的脚的特写。这双脚在盆里洗涤后又踏上地板、台阶，最后来到户外，踩在梯田环绕，风景秀丽的石头路上。这样的特写，产生强烈的视觉冲击，给人留下极其深刻的印象，放在影片开头也给人留下悬念，使欣赏者产生无尽的遐想。导演在这部影片中，也没有吝惜远景与全景的使用。一个典型的场景是，在磅礴的山道上，两个命运殊异的女人萍水相逢。大漠的荒凉的路上，她们各自骑着一头骆驼缓缓移动。然而一个笑语盈盈地述说自己的爱情故事，一个却像冰一样沉默。这样的全景的镜头是导演的特意安排。全景展现了广阔的自然景色和故事发生的特定场景，但实质上这种背景下人物命运是那么的不同，同样的场景却因俩个人物渲染出了凄凉和壮美的氛围。
鉴赏一部影视作品除了可以从影视文学方面入手外，还可以从影视制作上对其进行赏析。影视制作简单来说是在完成一部影视作品中，运用先进的技术和设备进行拍摄、特效制作、剪辑、录配音响效果的过程。这些手段运用的好坏对影片的表达有着重要的影响：可以推进情节的发展、可以形成强烈的对比，可以带来视听的冲击，可以营造不同的氛围„„下面进行详细的论述：
在拍摄上，电影《太阳照常升起》中，走到“世界尽头”的南洋女人和丈夫举行盛大婚礼的舞会时，怀孕的母亲坐的火车风驰而过，猛烈的火焰燃起了狂欢的人的帐篷，帐篷飞起来追随着火车，母亲在忽闪的火光之中生下婴儿。人间最欢快的一幕与最黑暗的一幕擦肩而过：一边是婚礼狂欢的巅峰，另一边却是婴儿穿过火车的厕洞坠入人间。光与影的融合，悲与喜的交织，动与静的转换这样的奇幻的场景增加了故事情节的表现力，在观众的心中编制着复杂的思绪。凭着高
超的拍摄，导演将冗长的事情骤然压缩，带给观众给人以强烈的视觉冲击。
在特效场景上，电影《可爱的骨头》中那些俊美的山峰，在海中滚动的五彩巨球，梦幻的天堂树的叶子一下子突然飞走变成小鸟，都是运用电脑制作出的特效场景。这些特效创造了一个动感、唯美、神奇的天堂与人间的交界中的世界，现实与虚幻的世界交织在一起，亦真亦幻，极大体现了导演的丰富的想象力，使得影片的表现更加生动奇特。制作出的巨大的帆船在撞击时砰然的破碎，除了带给观众视觉和听觉上的冲击，更带来心灵上的震撼。船撞的不是礁石而是人们的心，让每个观众体会着痛苦的滋味。不得不说这个特效的制作恰到好处。
在剪辑上，导演在片中的镜头转换可以分为两种：一种是异化，即通过某种媒介实现的两个世界的相望。如窗户，花朵，湖水等等。节奏缓慢，如泣如诉般娓娓道来，映衬着女孩绵延悠长的对于彼世的执念。一种是快速剪辑，实现两个场景不同氛围的交织。如女孩在地下室被杀时的紧张与屋内饭桌上一派祥和的转接。如片尾快要结束时废弃厂窗外让人揪心的弃尸行为和屋内缠绵悱恻的一吻的转接，有很大的冲击力。电影《太阳照常升起》中也有令人印象深刻的蒙太奇式的镜头组接。如在儿子发现母亲的衣物顺水漂流时，一曲《梭罗河》的歌声响起，河水的流淌，镜头渐渐切入一个弹唱这首歌的人身上。母亲随着歌声逝去，此时的儿子开卡车接下放的唐叔夫妇，接下来应该展开的是唐叔和儿子的故事，但镜头却转向了这之前的另一个故事，开始讲述的是唐叔下放之前发生的事。这一组镜头不仅有着情节上的关系，还应用镜头的组接和音乐巧妙地进行了过渡。
在声音效果上，导演彼得·杰克逊极力打造纯净的音响效果。影片的第一个镜头落在水晶球里的小企鹅上，略显俏皮的戴了个红围巾的小企鹅，接着，融进了一个金发小姑娘清澈的声音女孩的声音，干净纯粹。单听她的旁白就足以令人陶醉，平稳而清澈。一个灵魂诉说着自己的故事，叙事一般地，又略带一丝忧伤，一副画面就这样缓缓在你眼前展开了，让观众沉浸其中。其次作为一部悬疑、犯罪题材的影片，该电影并没有使用大量惊悚的声音效果，而是采用了更多优美的音效。淡淡的，穿越了时间和空间似乎天堂的画面展开在欣赏者眼前。没有歇斯底里的悲伤，没有痛苦纠缠的怨恨，有的是父母对儿女的爱，兄弟姊妹之爱，青涩的初恋之爱。
总之，影视艺术的发展历程从之前的单一的现实主义走向多元化，影视作品的表现形式与手法也运用的越来越充分。没有一部好的影视作品不打上导演的个
性风格印记、地域文化特色和时代烙印。然而除了这些方面的发展，随着现代经济与科技的发展，影视作品的制作也越来越专业，表现的内容和形式也就越来越丰富。从最初的黑白影像到现在的彩色影像再到3D制作效果，使得画面更加清晰，有立体感。现代音响的制作效果也使得看电影更有身临其境的感觉。没有这些影视制作技术上的不断发展，我们就不会听到像《太阳照常升起》中奇特故事与久石让的音乐的完美结合，也就看不到《可爱的骨头》中的梦幻、唯美、动感的完美画面。
当今世界的影视作品层出不穷，每部影视作品都在用各式的表现手法和艺术形式诠释各自的主题。然而作为这些影视作品的接收者，我们要体会到影视作品带给我们的影响，在享受视觉和精神盛宴的同时，吸纳影视作品涵括的智慧，剔除其中的消极因素。再者，只有通过鉴赏，影视作品的深刻的、丰富的内涵才能完全展现出来。这便是影视鉴赏的意义和目的所在。
第15篇：影视产业园
三．影视文化产业园
梦工坊是一种创新形态的综合型产业模式。我们将老式工业厂房的外墙设计成富于艺术气息的各种形态，内部的生产型厂房融合了各类影视拍摄的专业场景，办公区域也被打造成为各种影视主题气息浓郁的特殊场景，营造出充满着创新气息和无限遐想的整体氛围。我们将通过规划合理的参观游览路线，将其打造成为集工业制造、旅游游览、影视摄制、文化创意、休闲娱乐于一体的文化产业综合体。
随着影视旅游的发展从被动走向主动、从后期走向前期，影视和旅游两个产业的融合也逐步从个别环节向全面融合发展，其典型产物就是——影视基地的诞生。在影视拍摄基地，游客们可以看到剧组拍摄的现场或遗留下来的场景、设施，可以亲自体验影视作品中的食品、道具、服装及饰物，穿上戏服、过把戏瘾，更可以探寻特技效果制作的奥秘，体验飞檐走壁的惊险刺激。影视基地一方面可以用于影视拍摄制作，另一方面也推动了文化旅游的成长发展，真正体现了影视产业和旅游产业从产品、市场到企业、产业的融合。
梦工坊在最初产业设计阶段，借鉴了美国环球影城（Universal Studio，Hollywood）的产业模式。环球影城作为世界上最大的电影、电视制片厂以及电影题材为主的主题公园，位于世界著名的电影圣地好莱坞附近的
Universal City，是位于洛杉矶市附近的几个著名观光点之一。环球影视影城主题公园成功的原因主要是打破了传统的主题公园以门票作为单一的盈利模式，依托好莱坞影视资源，形成多渠道、多样化的盈利模式。在环球影城，你可以参观电影的制作，解开特技镜头之谜，回顾经典影片中的精彩片段……
在我们的梦工坊，我们将以两大生产型产业——水陆两用飞机组装及帆船游艇制造——为经济核心，打造以厂房为基础的工业影视旅游主题公园。梦工坊将在厂房设计规划中充分加强其环境体验功能，充分展示海洋文化，游客在参观飞机、游艇生产加工过程中，参与海洋文化为主题的文化体验项目、并可参与电影、电视制作，成为未来影视作品的参与者和演出者，增加了游览的趣味性。梦工坊将不仅仅成为工厂员工、当地民众休憩娱乐的活动场地，更将依托其独特的文化优势成为外来游客蜂拥而至的旅游胜地，通过将生产型企业、文化影视主题乐园的元素完美融合，实现工厂生产者、影视产品制造者、外来游览者充分的交流互动。梦工坊将以服务于大众为宗旨，同时有力推动临港地区商业、旅游业的蓬勃发展，产生巨大的经济产值和社会集聚效应。
第16篇：影视权属
编者按
我国影视行业中因作品署名混乱引发的版权纠纷并不少见，在一定程度上影响了行业的健康发展。但目前，相关行政法规尚未对何为著作权法意义上的制片者做出明确规定，影视作品的署名尚无统一行业标准，影视作品著作权权属的确认成为司法审判中的难点，引发业界探讨。
影视作品属于著作权法规定的电影或以类似摄制电影的方法创作的作品，在实践中通常是指电影和电视剧作品。影视作品的创作不同于一般作品，投入成本较大，制作过程复杂，最终通过影院、电视台等渠道来发表传播，并受到国家广播电影、电视行政管理制度的约束。目前，由影视作品署名混乱引发的影视作品权属争议屡见不鲜，如何确认此类作品著作权权属尚存争议。
影视作品署名混乱
一般来说，对作品作者的确认是根据作品上的署名，作者即为著作权人。但影视作品署名情况较为混乱，如电视剧《小鱼儿与花无缺》的正版光盘署名有：总监制、总策划、制片人、出品人、总制片人（以上均为自然人姓名），特约制作、联合摄制、出品承制（以上署名均为法人）；影片《天下无贼》正版光盘署名为：出品、联合发行、联合发行（以上署名为法人），出品人、总监制、总策划、策划、监制、执行制片（以上署名均为自然人）。 通过以上举例，可反映出目前影视作品署名具有以下诸多特点：
一是影视作品署名在实践中无统一行业标准，名目五花八门，主要包括出品、制片、监制、摄制、拍摄等。出品人一般为出品单位或者最主要投资单位的法定代表人；制片人一般是整个拍摄剧组的组织者和统筹者，也是个人；出品方、联合摄制方及联合拍摄方一般为实际投资拍摄的公司或其他组织。
二是影视作品的署名与我国著作权法中规定的影视作品著作权人并不一致。著作权法第十五条规定电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有。制片者与实践中的何种署名相对应，未有明确规定。
影视作品署名的混乱对司法审判中确认影视作品的著作权人造成一定的困难。司法实践中应当依据何种证据来判断影视作品的著作权人？这些证照、协议等证据之间是否存在证明效力的高低不同？这些问题成为司法审判中的难点。
许可制与审批制
目前，我国规范电影、电视剧制作发行的行政法规及规章主要有2001年的《中华人民共和国电影管理条例》和2000年的《电视剧管理规定》。我国对于电影、电视剧的制作实行许可制，发行实行审批制。
电影、电视剧需要有资质的制作单位申请获得制作许可证，然后方可进行拍摄。电视剧制作许可证有甲种证和乙种证之分，电视剧拍摄完成后，根据许可证的不同，报相应的省级以上广播电视行政部门对电视剧进行审查，审查完毕后发放发行许可证。至于电影的制作，在拍摄前，电影制片单位需对电影剧本进行审查并报电影审查机构备案，电影审查机构对备案电影剧本进行审查。电影拍摄完毕后，电影审查机构再次进行审查，合格后由国务院广播电影电视行政部门发放电影公映许可证，电影制片单位应将电影公映许可证证号印制在该电影拷贝第一本片头处。
关于目前规范电影和电视剧制作的上述两部法规，《电视剧管理规定》为国家广电总局的部门规章，《中华人民共和国电影管理条例》为国务院颁布的行政法规，两部法规的立法层次较低，对何为著作权法上的制片者也未做出明确规定。《中华人民共和国电影管理条例》
第15条规定电影制片单位对其摄制的电影依法享有著作权；《电视剧管理规定》第11条规定制作电视剧实行出品人（即制作单位的法定代表人）负责制，第18条规定电视剧著作权
人依法享有其制作的电视剧的著作权。根据《电视剧管理规定》，出品人为制作单位的法定代表人，而根据《中华人民共和国电影管理条例》，电影制片单位为电影著作权人。电视剧发行许可证上一般标明“制作单位”，电影公映许可证一般标明“出品单位”。行政管理现状不容乐观
纵观当前电影、电视剧的行政管理现状，由于电视剧制作许可证及电影拍摄许可证是稀缺资源，很多有资金但难以获得许可证的单位只能与有资质且可获得许可证的单位合作，方可投资拍摄，这引发了实践中未投资却成为制片方，实际投资者却仅仅署名为联合摄制方现象的出现。在影视作品投资拍摄市场化并不完善的情况下，一些单位出于不同目的在作品上署以不同头衔。另外，一些制片单位为获得更好的发行渠道，也常将未投资拍摄的发行公司列为出品单位或制作单位。
可见，影视作品行政管理制度的相对落后，一定程度上阻碍了影视行业统一管理的形成。对于如何分配影视作品著作权的归属，行政法规与著作权法产生了脱离，前者并未对此做出过多的考虑，而后者也未对影视作品的行业现状给予过多的关注。
积极举证维护合法权益
在影视作品侵权案件中，原告作为相关权利人起诉，即使被告对原告的权利无异议，法院也必须对原告的权属情况进行审查。笔者以影视作品侵权案件为研究对象，就此类案件中涉及的当事人情况、举证情况及法院不同的判断标准作以下介绍。
主张权利的原告可以分为三类，一是影视作品的原始权利人，二是影视作品的受让权利人，三是影视作品的专有授权人。作为原始权利人来起诉，无需全部著作权人都作为原告，著作权人之一即可作为权利人单独提起诉讼。在审判实践中，提起诉讼的原告多为后两者，或是受让影视作品的全部或部分权利，或是自原始著作权人或受让人或前手的专有授权人处获得某项著作财产权的专有授权。对于原始权利人起诉的案件，需要审查其是否为著作权人之一。对于受让人或专有授权人作为原告起诉的案件，则要审查其受让或授权的过程中是否存在瑕疵。
原告在举证证明其为著作权人或相关权利人时，提供的证据类型主要有影视作品正版光盘封套上署名为联合出品方、联合摄制方；影视作品播放时片头或片尾署名为联合出品方或联合摄制方；影视作品制作许可证、拍摄许可证、发行许可证或公映许可证上制作单位、出品单位的署名；我国著作权登记部门颁发的著作权登记证书；我国认可的国外的电影协会等认证机构出具的版权认证文件；拍摄协议或者发行协议；相关署名单位的权利说明。原告在起诉中多采用上述证据的组合来证明其权利的合法性。其中以正版光盘封套署名、影视作品播放片头片尾署名及发行许可证的组合来证明权利的情况较多。
判定标准需统一
基于影视作品署名混乱，法院判断原告提供的影视作品权属证据时，也采用不同的认定方式。以电影《七剑》为例，原告北京慈文影视制作有限公司提供了正版光盘、著作权登记证书、合作拍摄书的补充协议作为权属证据。北京市海淀区人民法院在判断权属时注意到了正版光盘封套上署名与电影播放片尾的署名并不一致，原告在封套上署名为联合出品方之一，而在片尾播放时署名为联合摄制方。因此，海淀区人民法院对电影《七剑》权属的判断首先分析了虽然出现封套和片尾署名的不一致，但联合出品单位、联合摄制单位、协助拍摄单位、联合协助拍摄单位署名不能确认著作权法意义上的制片者，但是根据著作权登记证书、合作拍摄书的补充协议成为封套署名和片尾署名的相反证据，并相互印证确认原告享有著作权。北京市第一中级人民法院在对《七剑》权属判定中，根据光盘封套联合出品方署名、著作权登记证书和合作拍摄书的补充协议，确认原告为著作权人。
类似的案例还有对电视剧《奋斗》原始权利人的确定。由此可看出，不同法院对影视作品著作权权属的判定把握的标准不同，有的认为发行许可证即可证明著作权人，有的认为联
合出品方的署名可以证明著作权人，还有的认为署名不能作为判断著作权权属的最终证据。所以，对于影视作品权属司法确认方法的统一性需要做深入探讨。
署名仅是判断权属初步证据
2008年7月，北京市高级人民法院知识产权庭曾专门邀请影视界人士召开座谈会，对司法实践中影视作品著作权人确认的难点问题进行探讨，最终未能达成统一的意见。对此，笔者认为，影视作品的署名是判断权属的初步证据，不可仅凭署名判断作品的著作权人。 当事人根据署名来证明其为著作权人或得到著作权人的授权或转让，一般首先是根据正版光盘封套上的署名及作品播放时片头片尾的署名。但是出品方不一定就是著作权法规定的制片者，著作权人署名为出品方也不是行业惯例。因为在实践中，有很多影视作品并不署名为出品方，而是署名为“联合摄制”等，出品方大多数为影视作品的投资拍摄单位。从字面含义来看，“出品”可以理解为创作作品或是推广作品，难以判断出品单位是投资拍摄方还是发行销售方，“出品”二字的含义很难确定，且与著作权法规定的制片者的含义相去甚远。因此，仅凭借联合出品、联合摄制等署名不能证明为影视作品的著作权人。
寻找有力证据是关键
影视作品制作许可证、发行许可证、公映许可证上标示的制作单位、出品单位、摄制单位也仅为判断权属的初步证据。
国家广电行政管理部门在对影视作品颁发证照时并不负责对影视作品实际的投资拍摄者进行审查判断。在司法实践中，常遇到证照上署名的制作方，声明其只享有作品署名权。同时，基于影视作品投资大、回报大等特点，拍摄资质又是稀缺资源，因此会导致有资质的单位和无资质单位进行合作，因此，证照很难反映出影视作品投资拍摄方。
笔者认为，著作权登记证书以及获得我国认可的国外认证机构出具的认证书，在无相反证据的情况下，可以作为认定影视作品著作权归属的证据。
最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》明确规定著作权登记证书、认证机构出具的证明可以作为享有权利的证据。我国认可的国外认证机构主要包括国际唱片业协会北京代表处、美国电影协会北京代表处、美国信息产业机构北京办事处、韩国著作权审议调停委员会北京办事处等。基于作品实行自愿登记的原则，被告如对著作权登记证书和认证书有异议，可以提出反证来证明，相反的证据可以是影视作品的署名。当署名与著作权登记证书、认证书不一致时，则发生举证责任的转移，原告需要对此进行继续举证说明，而不能简单认为登记证书和认证书的效力要高于署名的证明效力。
当事人提交的影视作品的拍摄协议、制片协议或发行协议是判断影视作品制片者的最可靠的证据。影视作品的投资拍摄一般耗资较大，如当事人可以提供最初的拍摄协议，则最能证明影视作品真正的投资拍摄者，并推定判断出影视作品的制作者。目前，我国影视作品市场运作模式和行政管理制度之间存有不能切合的现状，当事人之间的约定最能体现出各参与投资拍摄及发行方对于影视作品著作权的分配。司法实践中，原告提交拍摄协议或者制片协议作为权属证明的情况并不多见，有的当事人认为涉及商业秘密而不愿意提交，有的当事人特别是授权人或者受让人，很难获得影视作品当初的拍摄协议。有人也对拍摄协议的证明效力持异议，认为当事人内部协议是不能对抗第三人。现实中存在签署拍摄协议的单位名称与影视作品最终的署名不一致的情形，此时需要原告就此进行举证说明，一般是需要提交非拍摄协议方而又在作品上署名单位的情况说明。
形成完整证据链
影视作品著作权权属的确认，并不能单独依据一份证据做出判断，需要参照多份证据进行综合判断。如果证据之间存有矛盾，必须要求当事人作出说明，法院在排除这些矛盾，形成完整的证据链后方可做出判断。
原告作为原始权利人来起诉时，需证明其为著作权权利人之一即可。作为著作权权利人
之一，可基于其享有的著作财产权份额主张权利，除非获得其他著作权人的授权，此时就涉及判断谁为其他著作权人的问题。对于赔偿数额，不管是按份共有人还是共同共有人，都可就影视作品受到侵害获得全部赔偿，其他的共有权人不得再就同一事实提起赔偿，应向已经主张权利的著作权人追偿其应获得的赔偿份额。
另外，还需要审查原告是否已经将著作财产权独家专有授权给他人。如果已经独家授权予他人，则其仅能主张停止侵权，而无权利再主张损害赔偿。
对于原告主张权利证据的审查，应注意以下5种情况：一是当事人应当尽量提供影视作品的拍摄协议或者制片协议。二是当事人可以提供著作权登记证书或认证机构的认证书作为享有著作权的证据。三是影视作品正版光盘封套的署名与影视作品播放片头、片尾署名不一致的，应以后者的署名为准。四是当事人提供的诸多许可证与影视作品署名不一致的，需要署名的单位作出对著作权权属状况的说明。五是联合出品、联合摄制、联合拍摄的署名无法判断著作权归属的，署名的单位均应作出说明。
加强规范促进行业发展
影视作品署名混乱使影视作品著作权权属的确认成为案件审判中较为棘手的问题，因此，亟需相关行政主管部门对影视作品的署名进行规范，并与著作权法的有关规定相一致。著作权法规定制作者为影视作品著作权人的目的，在于根据权利义务相一致的原则，使投资拍摄单位获得相应的权利。影视作品署名规范可以推动影视作品行政管理机制和市场运营体制之间进行调整，从长远来看，有利于减少影视作品权属之争，减轻权利人举证负担，从而推动司法判断标准实现统一。
第17篇：影视2
第二章 视听语言 第一讲 影像
影视影像：指借助感光胶片等材料，利用摄影和放映等技术，在银幕或银屏上生成的视觉形象，
包括人、景、物等。
影视影像的创造由摄像机的镜头运用决定。
一、影像造型的镜头元素：景别、焦距、镜头运动、角度、视点
（一）镜头元素之一：景别
景别：指处理镜头各部分之间的空间关系，进而引起观众注意力的镜头运用方式。
不同的景别可表现影像的大小、疏密和距离，从而表现人与人之间、人与物或人与环境之间的关系。 景别包括：远景、全景、中景、近景和特写。
1、远景：主要用于介绍环境，表现与环境有关的剧情。整体感强，景越远，观众参与的程度就越小，常用在片头或片中用于转换环境或停顿的地方。
2、全景：指能摄入人物全身的镜头。可看清人物的行为动作，环境也比较清晰。
3、中景：表现人物膝盖以上部分的镜头。
包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景对环境有较强的选择性，人和环境的关系更加密切。
4、近景：表现人物上半身的镜头。人物占画面大部分，环境零碎、模糊，人物表情清晰，观众有参与意识，更
容易介入人物感情活动。
5、特写：被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构成的画面。忽视整体特点，突出细节，迫使观众注意细节，
并留下深刻印象。
（二）镜头元素之二：焦距
焦距：焦点到镜头中心点的距离，焦距的长短决定着镜头的视野、景深、透视关系等。 包括：标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头、变焦距镜头
1、标准镜头(焦距40～50毫米) 逼真
2、短焦距镜头 (焦距小于40毫米)：即广角镜头。
视野大，景深大，画面的空间透视感强，能夸大前景，使前后景物对比强烈，能产生纵深感，有利于表现横向上宏伟壮观的场面，纵向上动体的速度。
表现从后景向前景移动
3、长焦距镜头(焦距大于50毫米): 能放大远处的景物，使远处景物变成近景镜头，视野小，景深小。能压缩纵深感，使纵向深间变得扁平，纵向感知迟钝。
4、变焦距镜头：能根据剧情表达的需要随时变换焦距的镜头。通过变焦可产生扩大或缩小体积的作用，产生镜头向物体推近或拉远的效果。
（三）镜头元素之三：镜头运动
镜头相对于被摄对像位置的变化，称镜头运动。
镜头运动主要用于改变物像之间的空间关系，引导观众注意力；改变观察角度，从而构成对观众心理上不同形式的冲击。
镜头运动方式包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式。 推：由远到近。取景由大变小，主体由小变大。可强化注意 。
拉：由近到远。能把观众注意力分散到周围环境，用来强调环境或环境与被摄主体之间的关系。
摇：借助三角架，镜头全方位运动。有纵览场景全貌，揭示被摄体之间的关系，以及烘托情绪、渲染气氛的作用。 移：指镜头的横移。可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化。可以造成强烈的运动效果。
跟：指镜头与运动着的被摄物保持基本相同距离 ，方向一致辞或相反。既能表现物体运动又能记录运动物体细节。
（四）镜头元素之四：角度
角度：指镜头与水平之间的夹角，不同角度产生不同功能。包括：平视镜头、俯视镜头、仰视镜头。
1、平视镜头：与水平持相同角度。
接近于正常的视觉效果；逼真、常用。
2、仰视镜头：能夸大物像的体积，常被用表现人物的高大、英武、强悍、威严等，易使观众产生一种压抑感或崇敬感，多用来营造一种悲壮和崇高的效果
3、俯视镜头：有压缩作用，使观众产生一种居高临下的视觉心理，多用来展示比较开阔的场面和空间环境，也用来表现遭受危险或威胁的情况。
（五）镜头元素之五：镜头的视点——指镜头所模拟的观察者的视野 。
1、客观镜头。模拟摄影师或观众的眼睛，常用 。
2、主观镜头：指模拟片中某人的眼睛。把观众带进片中人的处境，容易让观众介入作品。
3、正、反对打镜头。模拟对话人的视点。主要用在对话。常用。
二、影视影像的造型元素（构图、场面调度、光影、色彩）
（一）构图：指画面的结构方式。
1、构图的组成：
主体:表达创作意图的主要对象。可人可物
陪体：与主体构成各种关系的对象。主要起修饰、映衬主体的作用。可大可小
环境 ：与主体和陪体构成特定的图形。
三者通过线条、亮度、色彩、面积、位置、视点等方面显现。
2、构图的设计
（1）兴趣中心。即一个画面的整体指向，用于引导观众的注意力。 （2）造型。强化形象特征。
3、构图的方式
（1）封闭性构图。图中要对称、均衡、稳定、完整、统一。
（2）开放性构图。基于画面的连续性考虑。通过前后相邻的画面实现平衡、完整、统一。可创造期待效应。
3、构图的方式
（1）封闭性构图。图中要对称、均衡、稳定、完整、统一。 《黑炮事件》开会
（2）开放性构图。基于画面的连续性考虑。通过前后相邻的画面实现平衡、完整、统一。可创造期待效应。
（二）场面调度——对场景设置、演员表演和摄影机运动的安排和调动，达到表情达意需要的工作。主要元素：时间的连续和空间的相对完整。 手段：场景设置、演员表演和摄影机运动 方式：机动人不动，人动机不动，人机都动。
（三）光影和色彩
1、造型作用。光色的关系——光：质量、亮度、方向
色：不同色彩的比例、面积、位置。
2、影调和色调。（基调）——光：明暗、强弱、色：面积、频率、位置
色彩是影视中塑造人物形象、表现情绪、渲染气氛的重要手段。影视中的色彩比自然更鲜明、更集中、更典型。 第三章 声音
影视中的声音，是指声音在影视中的艺术存在，声音与画面共同构筑银屏空间和银屏形象的艺术形态。 声音是银幕艺术创造的重要元素，与画面一起共同构筑银幕空间，表达情绪，推动叙事，完成艺术形象的塑造。 影视声音的三大类型：人声、音响、音乐
一、人声——指影视作品中被赋予一定的文化内含或社会含义的人的声音。
对话（对白）作用：传递信息，表达思想，刻划性格，吐露感情，烘托环境，推进情节，补充画面缺失的信息。 对话运用原则：服从于画面，富有动作性。
2 独白：以画外音的形式出现的剧中人物的内心活动。表达人物此时此刻的想法和心理过程，以人物自己的声音出现。把内心动作和外部动作结合起来刻划人物性格。
旁白：由画外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论，包括作者的客观叙述和剧中人的主观叙述二种形式。
旁白的交流对象是观众，要求简洁含蓄，避免与画面内容重复，服从影片的结构和总体风格。
二、音乐
影视音乐:影视作品中的音乐.特点：是与影视视觉影像相联系的特殊的音乐形式，运用电影思维，并根据影片的思想内容、艺术风格、人物性格以及时代特点、民族特征和地方特点等进行创作的，音乐形象融于银幕形象中。缺乏时间上的连贯性，呈现“分段陈述，间断出现”的形态。容量大，结构紧凑。
形式：器乐和声乐两部分 有声源和无声源二种。
1、有声源音乐（画内音乐、客观性音乐）：与画面内容保持同一现实世界的节奏，有加强影片的时代感、渲染环
境和直接参与情节叙述等作用。
2、无声源音乐（画外音乐、主观性音乐）：是外加的音乐形式，表达创作者对画面世界的主观感受，是根据人物
性格塑和渲染环境气氛需要设计的，有补充现面情绪和感情的作用。
电影艺术中音乐的作用：
1、抒发感情——用来抒发人物内心难以言状和不便言表的情感变化。
2、参与叙事——成为情节发展的一部分，推动了剧情的发展。
3、展现环境——展示时代特点和地方特色。
4、表达主题思想。
影视音乐的使用原则：要配合影片主题和风格，保证和影片的具体场景、情节在情绪上的一致。
三、音响——指影视作品中除人声和音乐外的其他一切声音，以及作为背景或环境出现的人声和音乐。音响可以被划分为许多种类，主要有：自然音响，机械音响，社会环境音响，静默。
音响是影视艺术中一种独特的表现手段。 影视艺术中音响的作用：
（1）还原逼真感，增强银幕空间的造型效果。 （2）塑造人物形象，强化或烘托人物的心理。
（3）表达情思，可以产生含蓄隽永、意味深长的艺术效果。
（4）创造空间，补充视觉形象的不足，表达视觉形象无法表达的生活内含。 （5）连接镜头，参与情节创造。 第四章 影视的结构方式
一、镜头
——指摄影机不停地连续一次拍摄的电影片断，用来表达导演的特定构想和审美情趣，是影视语言最基本的单位。 镜头类型：长镜头：所记录的时空、过程都是真实的，连续的。
短镜头：能创造新内容，制造紧张气氛。
二、蒙太奇
（一）蒙太奇：是电影创作中根据主题表达的需要，情节的发展和观众的心理，将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物的方法，是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。
（二）蒙太奇的发展
1、英国布莱顿学派《中国教会被袭记》
2、格里菲斯发展完善手法和技巧《一个国家的诞生》《党同伐异》（实践）
3、苏联的理论 “库里肖夫效应”、“创造性地理学”、爱森斯坦“杂耍蒙太奇” “理性蒙太奇”
3 《罢工》《战舰波将金号》《十月》
普多夫金 “关系蒙太奇” 《母亲》
（三）蒙太奇的类型和特征
从结构功能上分:叙事蒙太奇以交代故事情节展示事件发展为主旨，按情节发展流程、因果关系切分镜头和段落，特点是组接连贯，明白易懂。
包括：线性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇 线性蒙太奇:按时间、事件发展的逻辑顺序连接。
平行蒙太奇：将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。 交叉蒙太奇：将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起。
重复蒙太奇：将具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,能造成强调、对比、响应、渲染等效果，深化观众印象。 表现蒙太奇：通过相连或相叠镜头的相互对照冲击,表现某种情感、情绪、心理或思想。能激发观众联想，启发思考。目的是表达情感，表现寓意，揭示含义。
包括：对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇 对比蒙太奇：利用对比达到强调突出表达思想。 隐喻蒙太奇：用类比手法表达思想。 心理蒙太奇：用于表现人物心理。 抒情蒙太奇：创造意境，增加诗意。
理性蒙太奇：指通过画面间的关系，而不是单纯的连续性叙事来表情达意，方法有象征、对比和隐喻等，目的是使观众将视觉形象变为理性认识。由爱森斯坦创立。
“杂耍蒙太奇”：借用跟影片内容不相关的东西把导演的思想灌输给观众。 “思想蒙太奇”：借新闻或影视资料的重新组合以表达某种思想。
（四）蒙太奇的功能
1、叙事功能。通过镜头组接交待故事情节表现完整的思想内容。
2、表意。赋予画面以新的含义，使抽象的思想，微妙的感情形象化。
3、产生特殊的艺术效果，如风格，节奏等。
4、创造特殊的银幕时间和银幕空间。第五章、影视鉴赏
指观众对一部影视作品的艺术鉴赏和审美评价。对影片的感想与体验、欣赏和鉴别等精神活动和审美过程。
一、影视艺术的审美特征
1、影视艺术是博采众艺的综合性艺术
2、影视艺术是造型性与运动性相结合的艺术
3、影视艺术是逼真性与假定性相结合的艺术
4、影视艺术的结构方法及核心内容是蒙太奇
二、影视鉴赏的具体层面
1、内容的精彩。题材选择和社会意义上有一定的典型性、故事性强，有创造性、结构完整、情节曲折
2、视听语言的造型表意功能。声画有主观表现性和曲折暗示性，需通过顿悟、联想等方法才能理解。
3、画面组合的结构技巧
4、风格和韵味
三、影视鉴赏的角度
1、文学的角度——主要从剧情层面鉴赏，如主题、思想、情节、内容、人物性格、语言、心理、动作等。
2、影像的角度
分析影视各元素的具体功能、实现途径和内在规律，各种元素的技术原理、结构特征和艺术效果。如画面构图、色彩、光影、人物造型、镜头运用、场面调度、剪辑的手法、细节的处理等
4
3、历史的角度——从不同时代生活内容、生活方式、时代特点、意识形态等方面分析鉴赏。
从影视演进的过程分析鉴赏，如技术、艺术追求、审美特点等方面。
五、影视鉴赏的方法
1、捕捉影视作品的思想光芒。
2、把握影视作品的艺术特色。
3、审视影视作品的整体格调。
4、培养鉴赏能力
六、影视评论的写作要领
1、重视观赏感受，选好评论对象
2、抓住作品特点，调准评论角度
3、确定文体形式，精心构思谋篇
4、恰当运用方法，力求文笔优美 评论类型及特点
短评式：就某一点有感而发，就某一问题深入挖掘，阐明道理，谈出自己的深切感受和看法，带有浓厚的感情色彩。角度小，内容单纯集中，以小见大，言简意赅，短小精悍。
观感式：观后感。多评论对自己触动最大，感受最深之点，内容多涉及作品表层的外部联系。特点：观点鲜明，态度明朗，真诚坦率，感情色彩浓，具有直观性，时效性强。
批评式：大多针对作品中的瑕疵、问题，揭露其中的矛盾，提出质疑和批评。通过艺术原理、事实资料和逻辑推理等，来阐发论证自己的观点，表明自己的态度、主张。
阐释式：即综合分析论证式。内容与观感式相反，多深入作品内部，探求解决一些实质性的问题，挖掘作品深层的思想内涵和艺术价值，是论说体中最基本的评论形式。这需有较丰富的知识积累，对作品有总体性的把握和深刻的理解。
影视鉴赏的方法
一、培养鉴赏能力
1、重视影视知识的积累
2、扩大知识面
3、养成写影评的习惯
二、系统分析作品的视听语言 画面、镜头、声音、蒙太奇
第18篇：影视策划书
影视策划书
第一部分 前言
制作这份策划书的目的，就是为了正确制定公司的战略目标和使命，使得本公司在市场上占有相对优势。
第二部分 市场调研及分析
一.行业动态调研及分析
1.影视行业在市场上并不罕见，但以垃圾、傻、猥琐为卖点，简言之，以“刘树维”为卖点的是十分罕见的！！！
2.由于我们以垃圾、傻、猥琐为卖点，简言之，以“刘树维”为卖点，并且我们有最强大的创作力量，我们的发展前景一片光明！！！
3.现时我国政策开放，对我们相当照顾！！！
4.我们拥有该行业必须掌握的技术，即拍摄与制作技术，同时我们有天马行空的创作思维，以及拥有垃圾、傻、猥琐的本质，简言之，即拥有“刘树维”本质，我们可谓是实力雄厚啊！！！
5.随着时代的发展，社会逐渐开放，人们内心的垃圾、傻、猥琐本质，简言之，即“刘树维”本质日益暴露，使得公司发展成为了可能。不必再怕受到社会的谴责，垃圾吧！傻吧！！猥琐吧！！！“刘树维”吧！！！！
6.人们善于掩饰隐藏本性，且有些人思想落后保守，不愿暴露其“刘树维”本性，并拒绝与“刘树维”人深入交涉，为我们公司制造阻力！！！
二.企业内部调研及分析
1.财务状况：资金周转不灵，原因是偶尔被观众投诉作品太过于“刘树维”而卷入官司中并屡屡赔偿被“刘树维”现象吓到的人和动物医疗费、精神损失费„„
2.企业生产能力好，产品质量正，生产水平高
3.员工能力参差不齐，既有好吃懒做只爱看小说的董事长陈翠婷女士、贪靓贪吃贪污公司财产去买零食买衣服的财务部部长陈淑萍女士、公司核心人物对美腿有特俗癖好且打得一手好网球的人力资源部部长刘树维女士，也有极度风骚很傻很天真拥有好身材爱跳“艳舞”的公关部部长李蕙羽女士、经常爆出金句有
爱情滋润生活习惯最好的可爱的市场部部长陈燕君女士，还有很man的很疯狂的很一般的也就是没什么好说的创作力非凡的创作部部长陈嘉韵女士„„
三.现有竞争者的调研及分析
1.财务状况：资金周转比我们灵
2.企业生产能力水皮，产品质量屎，生产水平低。
3.员工能力统一，缺乏创新（由于近亲繁殖）
四.SWOT分析法
1.组织强项：够垃圾，够傻，够猥琐，简言之，够“刘树维”
2.组织弱项：太垃圾，太傻，太猥琐，简言之，太“刘树维”
3.外部机遇：人们内心的垃圾、傻、猥琐本质，简言之，即“刘树维”本质日益暴露
4.人们善于掩饰隐藏本性，且有些人思想落后保守，不愿暴露其“刘树维”本性
五.消费者调研及分析
1.消费者背景研究：
我们面对的消费者是拥有“刘树维”本性并愿意暴露且和别人分享该本性的人，男女老少，只要你够“刘树维”，皆是我们的射程内！！！
2.消费者对产品和竞品的认知及态度：
消费者了解我们的产品并高度接受高度赞赏
3.消费者的使用情况：
购买动机：他们从本公司作品中找到了认同感归属感
购买量：因人而异，够“刘树维”者消费高，否则相反。
何时使用：想“刘树维”就“刘树维”
如何使用：运用你的眼耳口鼻舌，心肝脾肺肾
第三部分 企业战略及产品策略的制定
一.企业战略制定
我们要做全球最垃圾最傻最猥琐，简言之，最“刘树维”的，市场占有率最大的影视公司，同时开辟其他相关副业，如姜花主题餐厅，姜花牌服装„„
二.产品策略制定
1.产品
1) 品项：影视作品（广告、mv、电影、音乐专辑„„）、写真集
2) 包装： 陈列够“刘树维”
携带方便、观看方便、使用方便
符合产品定位，即“刘树维”
价格有高有低，依看你的“刘树维”程度
2.价格
1) 既有长线产品，也有短线投资
2) 符合产品定位
① 市场占有率为主
② 根据产品市场定位不同，采取不同价格策略
大致可分为三级：
顶级（顶级“刘树维”），收费标准为一支广告100万，一个mv1000万，一张专辑10000万，一部电影100000万，一本写真集500万。
中级（“刘树维”得不彻底），收费标准为一支广告50万，一个mv500万，一张专辑5000万，一部电影500000万，一本写真集250万。
入门级（不懂得如何“刘树维”），收费标准（加上“刘树维”培训费）为一支广告25万，一个mv250万，一张专辑2500万，一部电影25000万，一本写真集100万。
③ 保留一支低利润甚至无利润产品，该品项各种市场表现（如包装宣传诉求点等）模仿主要竞争对手，以破坏其市场及形象。
3.促销。
1) 广告：一枝姜花专用广告于各大电视台及互联网传播
2) 人员推销：
a.顺利销售产品，扩大产品的市场占有率，提高产品知名度。要说服顾客购买产品，沟通与老顾客的关系，还要善于培养和挖掘新顾客，并根据顾客的不同需求，实施不同的推销策略，不断扩大市场领域，促进公司生产的发展。
b.沟通信息。顾客可通过推销员了解公司的经营状况、经营目标、产品性能、用途、特点、使用、维修、价格等诸方面信息。刺激消费者从需求到购买行动的完成，同时，推销员还肩负着搜集和反馈市场信息的任务，应及时了解顾客需求、需求特点和变化趋势，了解竞争对手的经营情况，了解顾客的购后感觉、意见和看法等等，为公司制订有关政策、策略提供依据。
c.推销商品、满足顾客需要、实现商品价值转移。推销员在向顾客推销产品时，必须明确他推销的不是产品本身，而是隐藏在产品背后的对顾客的一种建议，即告诉顾客，通过购买产品，他能得到某些方面的满足。同时，要掌握顾客心理，善于应用推销技巧，对不同顾客使用不同的策略。
d.良好的服务是推销成功的保证。推销员在推销过程中，应积极向顾客提供多种服务，如业务咨询、技术咨询、信息咨询等等。推销中的良好服务能够增强顾客对企业及其产品的好感和信赖。
3) 人员的培训
够“刘树维”者不用培训，公司也没钱给你培训
不够“刘树维”者先交定金，在为你安排教程，通过教程提高你的垃圾、傻、猥琐，简言之，即“刘树维”程度。培训金视你的“刘树维”程度来分。越低级越昂贵。
4) 人员的考核
每月除了从你的工作表现工作业绩去考核员工外，还会每3个月进行一次姜花刘树维量表测试（附件1）
5) 人员的激励
够猥琐，有奖励（奖励视猥琐程度来分）
不猥琐，洗厕所
4.营业推广
面向消费者的营业推广方式
(1)包装促销。以较优惠的价格提供“刘树维”组合装重拳出击包装以吸引顾客
(2)抽奖促销。顾客购买一定的产品之后可获得抽奖券，凭券进行抽奖获得姜花自制海报一张，抽奖可以有各种形式。
(3)现场演示。企业派促销员在销售现场演示本企业的产品，向消费者介绍产品的特点、用途和使用方法等。
(4)联合推广。企业与零售商联合促销，将一些能显示企业优势和特征的产品在商场集中陈列，边展销边销售。
(5)参与促销。通过消费者参与各种促销活动，如捡垃圾竞赛、斗傻比赛、晒猥琐比赛等活动，能获取企业的奖励。
(6)会议促销：各类展销会、博览会、业务洽谈会期间的各种现场产品介绍、推广和销售活动。
面向中间商的营业推广方式
(1)批发回扣。企业为争取批发商或零售商多购进自己的产品，在某一时期内给经销本企业产品的批发商或零售商加大回扣比例。
(2)推广津贴。企业为促使中间商购进企业产品并帮助企业推销产品，可以支付给中间商一定的推广津贴。
(3)销售竞赛。根据各个中间商销售本企业产品的实绩，分别给优胜者以不同的奖励，如现金奖、实物奖、免费旅游、度假奖等，以起到激励的作用。
(4)扶持零售商。生产商对零售商专柜的装潢予以资助，提供POP广告，以强化零售网络，促使销售额增加；可派遣厂方信息员或代培销售人员。生产商这样做目的是提高中间商推销本企业产品的积极性和能力。
面对内部员工的营业推广方式
主要是针对企业内部的销售人员，鼓励他们热情推销产品或处理某些老产品，或促使他们积极开拓新市场。
一般可采用方法有：销售竞赛、免费提供人员培训、技术指导等形式
第四部分 结束语
姜花自2003年成立以来，已经跨过第七个年头了，感谢大家一路以来的支持。今年，有幸成立了华南农业大学分布，欢迎各位想加盟的朋友，可以通过在
本处留言报名，我们再私下了解，但前提是你要够料！什么料？就是你要够垃圾，够傻，够猥琐！！！
好了，再次谢谢各位的支持！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
第19篇：心理学影视
9.身份 /I.D ./ IDENTITY (2003) — 分离性身份识别障碍（MPD多重人格障碍）
10.异度空间 / Inner Senses （2002）
11.圣女贞德 / The Meenger : The Story of Joan of Arc (1999) — 精神分裂
12.心理游戏 / The game (1997) — 心理创伤 13.雨人 / Rain Man (1988) — 自闭症
14.第八日 / 幻海情缘 / The Eighth Day (1996) — 唐氏综合症 15.梦旅人 / Picnic (1996) — 精神分裂-分离性障碍-躯体转换障碍
16.美国精神病人 I、I I / American Psycho (2000、2002) — 犯罪心理学 17.海滩 / The Beach (2000) — 心理学实验 — 人性的贪婪
18.沉默的羔羊 / The Silence of The Lambs (1991) — 变态心理学 19.实验 / Das Experiment /The Experiment (2001) — 社会心理学实验 — 人性的残暴
20.本能 / Basic Instinc (1992) — 弗洛伊德 — 性与暴力的本能 21.钢琴教师 （2001） — 性心理变态
22.蓝丝绒 / Blue Velvet (1986) — 性心理扭曲
精神分裂：
《闪灵》：原作斯蒂芬金，导演库布里克推荐指数: ☆☆☆☆☆（经典） 《搏击俱乐部》：无政府主义的神作推荐指数: ☆☆☆☆☆（经典） 《机械师》：精神分裂片，侧重表现精神分裂者的状态，悬念设置更合理 推荐指数: ☆☆☆☆☆
《记忆碎片》：推荐指数: ☆☆☆☆
《神秘窗》：约翰尼德普的表演还不错推荐指数: ☆☆☆
《疯人院狂魔》：索性指明了是向《闪灵》致敬的推荐指数: ☆☆ 《捉迷藏》：失望，德尼罗的恐怖片推荐指数:☆
其它：
《穆赫兰道》：说梦
《迷墙》：一部关于男性神秘的精神世界的幻觉之旅 《精神病人》希区柯克作品
《无法尖叫》《催眠》《飞跃疯人院》《生日历险》《加州杀手》《记忆碎片》《费城》
《生命不能承受之轻》《肖申克的救赎》《七宗罪》 《再见，俊》（金荷娜）
1《爱德华大夫》希区柯克格利高里.派克英格丽.褒曼 2 《沉默的羔羊》安东尼.霍普金斯 3 《阿甘正传》汤姆.汉克斯
4 《费城故事》汤姆.汉克斯丹泽尔.华盛顿 5 《雨人》汤姆.克鲁斯达斯汀.霍夫曼 7 《致命ID》约翰.库萨克
8 《变脑》约翰.库萨克约翰.马克维奇
9 《弗里达》萨尔玛.海耶克 10 《月色》布鲁斯.威利斯
11 《飞越疯人院》杰克.尼克尔森 12 《普通人》唐纳德.萨瑟兰
13 《春风化雨（死亡诗社）》罗宾.威廉斯 14 《欲望号街车》马龙.白兰度费雯.丽 15 《绝代妖姬》意大利 16 《告诉她》阿莫多瓦 17 《卡多什》以色列 18 《忧郁星期天》 19 《37.2度》 20 《猜火车》
21 《发条橙》库布里克 22 《洛丽塔》杰珠.埃恩斯
23 《东京圣战（大逃杀）》北野武 24 《第六感》布鲁斯.威利斯 25 《美丽心灵》拉赛尔.克罗
26 《时时刻刻》梅丽尔斯.特里普；尼可.基德曼 27 《理发师的情人》意大利 28 《鹅毛笔》
29 《肖申克的救赎》提姆.罗宾斯
30 《Trueman.Show(楚门的世界)》金.凯利
31 《罗丹的情人》伊莎贝拉.阿佳妮；厄.德帕迪约 32 《日瓦戈医生》 33 《西伯利亚理发师》
34 《黑暗中的舞者》比约克；凯瑟琳.德纳芙 35 《跳出我天地》比利.埃略特 36 《性.谎言.录音带》 37 《活着》葛优 38 《科丝》
39 《春光乍泄》梁朝伟；张国荣 40 《高跟鞋》阿莫多瓦
41 《我的秘密之花》阿莫多瓦 42 《心灵捕手》 43《恐高症》
44 《撕裂的末日》 45 《绿野仙踪》 46 《星球大战》 47 《第五元素》 48 《红龙》
49 《丑闻》黑泽明 50 《罗生门》黑泽明 51 《悲惨世界》 52 《夜色温柔》
53 《红月亮》 54 《蜘蛛巢城》 55 《最终幻想》
56 《沙发上的心理医生》 57 《重生》
58 《影子武士》 59 《机械师》 60 《老男孩》 61 《无颜》
62 《世界上只有我和你》 63 《坏痞子》 64 《红字》
65 《爱的蹦级》 66 《漂流欲室》
67 《我和我的朋友》（挪威） 68 《芳芳》（法）
69 《儿子的房间》（意）
禁闭岛 蝴蝶效应 海滩 火柴人人 神秘窗 死亡实验 一级恐惧
惊心动魄充气娃娃之恋吮手指的
第20篇：影视评论
从未想过会为一部电影写这样的文章，原本只是冲着黄渤的喜剧去观赏，却未曾想竟弄的自己思绪万千，不吐不快。刺痛人心的情感，往往来源于梦境般的生活，醉生——梦死。梦醒，空留脸颊的两道泪痕。
开始是困难的，分手是痛苦的，何不只要中间最快乐的时光。——假装情侣
女主角是个干净的女子，素衣淡妆，眼睛纯净而哀伤。是一个内心有着潮湿，深深掩埋伤痛的灵魂。他与她的邂逅，是戏剧而又荒诞的。也许缘分本身就是荒唐的存在。面对情感如此强烈的女子，过着朝九晚五的生活的他，又如何逃离这宿命的枷锁。近似疯狂地互相伤害，让人想起从前一部小说的主角用刀片割开自己的手臂，看着鲜血从身体流出，一种病态的欢愉，终于，疼痛证实了虚妄的存在。
这仅仅是一个游戏，她，如风般不可琢磨，来去无影，他，仿佛只是游戏中的一件道具。或许，他们本该没有结局，宛若电影谢幕，人去楼空。他，如此平凡，怎能抓住像她这样的女子？后来我却发觉，我错了。斑驳的大雨，拍打着汽车的挡风玻璃，她对他说，游戏结束。他无言以对，她，泣不成声。原来，她只是个受伤的孩子。那强烈的情感，只是为了掩饰内心无法愈合的伤口。这一开始便不是一场游戏。她，将这场游戏当成灵魂的慰藉，所以她为此付出，是真是假，是现实还是虚幻已经不重要。感情的世界，覆水难收。那宿命的孽债，犹如因果循环，冥冥中已经注定。
他任由大雨拍打自己的身躯，眼前是一望无垠的大海，朦胧中，他渺小的身躯渐渐庞大。他敲开她的窗，一切过往都不重要，他爱她，仅此而已。如此纯粹，如此易碎。她埋头痛哭，她给不了他未来，她一直是没有未来的。他追赶着她的车，直到远去，消失......此时的他，已经不再平凡，因为那份执着，因为爱情中的人本身就是不平凡的。
冰天雪地中，他在一间小屋中找到她。终于明白他要找到她，这便是爱情，简单的令人不可置信。人们一直期待童话般的爱情，却将一切推卸于残酷的现实。人们却忘了没有相信童话的心，没有那份纯粹的执着，又如何得到童话般的她！
“为什么不给我打电话？”“你不是不让我打给你么。”
傻傻的回答，刺痛了她的内心，她知道，他会是她的未来。
她病得很重，他必须要出去找医生。外面风雪连天，他跌跌撞撞，雪中的脚印，好像他在这场情感中的弥足深陷，不可自拔。最终，一切被风雪掩埋。他倒在雪地中，她躺在小屋中，听着他给她录得故事，渐渐睡去......
梦醒之后？他和她........
