推荐第1篇：室外真人秀节目策划书
就Yes室外真人秀节目创意策划书
第一部分：现实环境
背景浅析及企划动机：
近期在微博上看到这样一条消息：说是在2010年有600多万应届大学毕业生面临着就业难、应聘难这一问题，而自此以后更是会逐年增加。当时我十分的震惊，因为不知道这条消息是否可靠，所以我上网百度了大量的资料。
资料表明：我国人才的需求量十分巨大，但人才的供需矛盾却极为的突出。
很多人都感到疑惑：既有巨大的人才需求出现的“用工荒”，又有数百上千万的求职不成出现的“就业难”为何能矛盾地存在着？全国应届高校毕业生的就业问题又何去何从？据分析，大学生生就业难主要是以下多个原因所致：
1.高校扩招导致应届毕业生数量巨大
2.供需错位，主要表现在以培养人才为目的的高校专业设置与社会对人才的需求没能很好地协同发展
3.高校教学内容与实践脱节，导致大学生动手能力差
4.大学毕业生就业的自我期望值过高
5.就业渠道不畅通
6.大学毕业生缺乏求职技巧
7.用人单位的用工制度不合理，主要表现在起薪低、社会福利不完善、用工苛刻等
8.女大学生遭遇就业歧视严重
在全国经济复苏的2011年，特别是在全国多个地方出现大规模用工荒的情况下，一些观察家分析认为，随着全国经济继续好转、结构调整初现成效，2011年内地就业形势或好于2010年，全年新增就业岗位有望超过去年。这对于大学应届毕业生来说应该是一个好消息。但是我认为，光靠国家的这种宏观调控是远远不够的，我们社会，我们作为传媒人也应该有义务、有责任地去做一些什么了。这几天我就一直在想，作为传媒人要以怎样的形式才能够更好更有效地帮助大学应届毕业生就业、应聘难这一难题呢。当然我只能是想想而已，因为现在的我还没有这个能力去做。
经过了几天的思考，也结合了我半个学期所学的知识，我策划了一个以大学应届毕业生的就业、应聘为背景，融现实生活元素与竞技元素于一体的室外真人秀节目。主要目的也是希望能对大学应届毕业生的就业有所帮助，让他们及早地体验职场生活，给他们机会，告诉他们：“你不是不好，只是还不够好！”“选择很重要！”“要学会先‘下手’为强”等等。下面就让我来具体的叙述一下我的方案。
第二部分：节目设定
节目名称：就Yes
节目类别：娱乐节目；室外；真人秀
节目主旨：第一轮流做，今年到我家。为国家培养有思想、动手能力强的创新型人才。 节目目标：做全国做好的真实电视节目，创娱乐节目收视率神话，不仅是视觉上的享受还是很好的一本教科书。将利益最大化，在吸引受众的同时获得经济效益。
节目定位及形态：属于室外真人秀节目，以观众为本、观众至上为立足点，适应消费文化需求的“娱乐性”诉求与表达，追求“娱乐”的最大化表达。
第三部分：节目内容及策划
我想的是让《就Yes》在每周的周
一、周四晚八点到九点播放，每集时长60分钟。节目要求30名竞争者按抽签的形式分成5组家庭，每组家庭6个人，全部居住在一栋特定的楼里面，并进行角色随机或自愿分配（其中包括爸爸、妈妈、三个孩子），每集一个比赛题目，基本上就是随机抽取一个任务，例如为广告公司做一个提案，或者是当超市的促销员等等。每次任务都由一家之主“爸爸妈妈”带领三个孩子完成，“爸爸妈妈”可以民主产生，也可以自荐还可以抓阄。每一轮的“爸爸妈妈”必须轮流担当，一旦竞争失败，就要从失败的家庭中淘汰掉一个孩子，一旦一个家庭只剩下一个孩子的时候，他可以使用“换子成龙”的方法，与其他家的孩子调换，但这种方法只可使用一次，没有孩子了的夫妻二人将进行男女PK战，获胜者可以选择加入一个家庭，失败者就会被淘汰掉。而每一个家庭的内部角色都不是一成不变的，每一集随时都可进行转换，决定权与选择权交给竞争者来考量，都是在台下内部商量。
我们的媒体将对此进行全程的跟踪，不发表任何言论，评委也只是公布最后的结果以及对台上的表现进行点评，而台下的表现分及人品分则交给受众来评判。最后的得分的计算方法是评委分百分之三十，家庭成员互相给分总和百分之二十，受众打分百分之五十。在每一集一个任务结束以后，我们的评委及大众评委都将对得分进行统计与比较，优胜的一组可以接受评委们给予他们的奖励，可能是马尔代夫半月游，高级宾馆的住宿或者是与成功人士的一次面对面的交流，或者是什么······最后得分最高的便是最后的冠军，得到的将是一百万的鼓励资金以及和王利芬、牛根生、马云等节目策划以及知名企业的老总共同研讨新项目的机会，这是每一个刚刚毕业的大学生所梦寐以求的机遇。当然在每一集的结尾部分节目组还会对淘汰者进行一个采访，大概是三分钟左右。
注：报名参加节目者需满足以下几个条件
1.大学生应届毕业生
2.语言表达能力清楚且身心健康
第四部分：节目特色
1.因为是真人秀节目嘛，通过规则设置必然会使“真人”在对立与冲突中极大程地暴露自己的隐私，从而将他们赤裸裸地放到观众面前，这其中包括巨额奖金及个人利益刺激下的人性阴暗面，而这种“窥视欲”的满足会使受众感觉比其他娱乐节目更为“真实”与刺激，这是所有真人秀节目中都有的特色。
2.我在这个节目中又增加了一个特色，我叫它“无情的冰冷”。可以想象一下，在一个团结友爱的家庭里（虽然也都是在竞争）父母必须要放弃他的一个孩子，这是一件多么残酷的事情，有时候他们还要用自己的孩子去换别人的孩子，“换子成龙”的心情与“舍子心痛”的滋味一起在内心煎熬着，他们的内心要经过多少次的挣扎？可以想象一下，共同患难的夫妻要反目成仇，必须要竞争得你死我活，这又是怎样的挣扎与矛盾？我这样设置这个节目并不是要说这个世界上没有真情，有的，我相信，在这个节目中一定会让我们看到“父母”与“子女”之间的爱，人性的善，以及那些不舍的眼泪。当然这已经是题外话啦，我主要的目的还是要告诉他们，职场如战场，有时候你必须做出一些选择，很心痛很不舍，但是毫无办法，竞争是残酷的，
3.帅哥美女的荧屏魅力。为了照顾电视屏幕的需要，使节目更具吸引力，我会在参赛选手中尽量地挑选一些帅气阳光的大男孩，温柔美丽的小女子，或者是活拨开朗的开心果，中性十足的帅气女生，霸气外露的大男子主义男孩等等有个性、有思想的竞争者。最好同时还有令人羡慕嫉妒恨的好成绩或者家庭背景，知名大学学者及无名大学、三流大学、大专院校的学生。只有这样的混搭才会有更多更大的问题出现。
4.之所以是室外真人秀，然后安排他们都住在一起，是希望能够更真实的展示职场的
竞争。30名竞争者同时来到屏幕前都是为了一个目的：成功！他们争先恐后地尽可能的展示自己的才华，渴望商业巨头们的肯定，得到丰厚的奖金及拥有一份高薪的职位，实现自己的梦想。在拍摄时我计划采用的是运用航拍画面进行全景展示，运用运动镜头的连续提升整个节目的气势和节奏。华丽而壮观的画面语言，动感而富有韵律的背景音乐的铺衬，让观众热血沸腾心跳加速，强烈的视觉冲击足以鼓舞每一位观众做起白手起家成为百万富翁的成功梦。
5． 创建属于《就Yes》的专属网站，这个网站只有大学应届毕业生才可以进入。网站主要包括：在线申请、节目介绍、主持人、制片人介绍、节目跟踪、脚本、选手动态跟踪、观众民意的票选以及由节目而来的就业、应聘、商业课程、剧情中相关的场景以及产品卖主链接。我希望能够把《就Yes》这个网站打造成所有大学应届毕业生就业应聘的风向标。
小结
根据民意调查显示：在职场类节目中，观众更希望可以从参赛者的表现中学到一些实用的就业应聘技巧，并且更深入地了解职场的内幕。并且在国内所有职场类节目中，还没有一个电视节目是集室外、娱乐、竞技于一体的，主要面对大学应届毕业生的娱乐节目，所以我觉得《就Yes》这一室外真人秀节目绝对是有很好的市场优势的。
这就是我的一些想法了，可能有很多不对的地方需要改正。现在的我尽管是有着很多想法却还是没有办法，我想我能做的还是好好学习，多多锻炼吧。最后，感谢《电视节目形态与研究》，让我受益匪浅。
推荐第2篇：真人秀策划书
篇一：电视真人秀节目策划方案
电视真人秀节目策划方案
——职场真人秀《敢挑战吗？》 一．栏目定位：
通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。 二．栏目宣传语：
这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。 其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作??罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进gay圈儿的直男??摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。 四．节目形态
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。 五．节目构架
关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研究员砍价师、代驾员，点菜师，时尚捕手代驾员，职业玩家，职业砍价人等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到,没有做不到. 真人秀《卧底》 一．栏目定位：
通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况，通过老师体验学生的真实生活，来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。 二．栏目宣传语： 你是一名合格的人民教师吗，你的学生你真正了解吗，学生的想法或是大胆新奇，解读青少年成长的秘密，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生，与学生共同生活交流，一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于湖南卫视真人秀节目《变形记》，这是一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心，节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的，容易吸引大家都参与进来。其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目，英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司clugston group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法，虚了胡须卧底成为自己公司的员工，与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会，能够听到我的员工们的真实想法，没有过滤，他们对我说的事情，他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板，再看看我们中国的老板，我不禁要问：“资本主义是腐朽的吗？社会主义是先进的吗？资本主义一定会被社会主义所代替吗？我们从小所受到的这些教育，是老师水平不够，还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育？现在的教育状况又是怎样的呢？”所以，我们要做一期老师伪装成学生，深入到他们的日常生活中去，让老师更了解他们的学生。 四．节目形态
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受，思考中国式的教育缺陷，从而得出他们自己的观点,感受.五.节目构架
关于那些被体罚的学生，上课不认真听讲的学生，辱骂老师的学生等等，我们节目的目的应该是让老师家长社会了解，教育是培养人，所谓培养人就是让人性的健康生长和全面发展，而不仅仅是教给学生知识，更不是只让学生学会应试和将来的就业，节目主要侧重于体现教育的以人为本，以平等的身份去了解当代学生的心理健康发展，让教育问题，不再是一个难题。节目一方面在展示学生真实的想法之外，更重要的传达一种对教育的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。 六．可行性分析
首先，在国内没有这样一档真人秀体验式节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。
其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要做到精益求精。
最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，必要时与《南方都市报》，湖南电视台等强势媒体进行互动，达到1加1大于2的效果.
一、节目名称 ：宠物，你我它篇二：节目策划 真人秀 >真人秀栏目策划书
一、
二、
三、栏目名称：《爱就在一起》 栏目时长：90分钟 采取录制转播 播出频率、时段：星期五晚 21：00~22：30 每周一期
四、栏目定位：本栏目是带有娱乐性质的明星真人秀恋爱+旅游类栏目，立足于影视作品的基础上将景点以全新的模式加以包装，同时选取3对明星进行谈恋爱全过程跟踪拍摄,以更加新颖的形式将旅游服务介绍给观众朋友,与此同时让年轻人们感受到爱情的浪漫与甜蜜.
五、栏目受众：适合各个层次的人群收看，重点受众是18岁至28岁的谈恋爱活单身的青年.爱好收看影视作品,喜欢浪漫的年轻受众.
六、栏目宗旨：本栏目旨在寓旅游于娱乐之中，将更多的娱乐资讯与度假旅游融为一体，将浪漫的爱情故事融入其中,在旅游的途中增添更多的娱乐爱情元素。
七、栏目编导理念：当前影视作品市场火热，无论是电视剧或是电影每年佳作连连。很多的经典情节被认为是不可复制，在收视率或票房节节攀升的形势下，观众对于剧中的场景产生探知的欲望。年轻人对于爱情的美好向往,更加希望自己也能上演一场”王子和公主”般的浪漫爱情之旅.本栏目即是基于观众的需求，推出影视作品景点介绍。让喜欢的3对明星恋爱群里在影视基地上演浪漫爱情故事,富有双重身份.无论是大名鼎鼎的浙江横店影视基地，或是中影怀柔影视基地，或是上影车墩影视基地，抑或是诸多的自然风光选景地，例如《卧虎藏龙》里在永川的茶山竹海中取的竹林景致，这些在剧中经典情节的衬托下总会给景点蒙上感性的色彩。明星夫妇们本身就是一些歌手啊,演员啊,所以更能将自己转化成受众喜爱的形式,代表群体在影视基地进行浪漫爱情,倡导爱情的无限甜蜜.‘有用的资讯’＋‘综艺的表现手法’，是未来恋爱真人秀节目的基本走向。本栏目的独特性在于传达的信息是实用的，有服务性，但节目又不仅仅是单纯传达信息，其中应用了很多综艺节目的要素。受众看到明星们的恋爱场所极有可能会去效仿.
八、
九、节目宣传语：爱就在一起,幸福陪我转 节目风格：浪漫,轻松、愉快、幽默、风趣,
十、栏目的结构与形态：室外明星夫妇和主持人互动(第一期),其次全是摄像师跟拍明星夫妇们的恋爱全过程.十
一、岗位设置与设备：本栏目设置知名主持人一名，特殊情况可增加特约主持人。主持风格要求自然、流畅、风趣、时尚。主持人不作具体的性别要求，年龄25岁至30岁，在外景中以聊天侃谈的主持方式为栏目营造一种亲切、随和、贴近观众生活的氛围。。摄像师十二名，导演一名，灯光师三名，剧务三名，化妆师三名。嘉宾为当3对红男女明星。
十二、栏目设置：主持人开场白，引入主题，介绍与本期内容相关的电影或电视剧中的恋爱场景，播放相关的视频文件 长度约5分钟.随后介绍男女共6位男女明星,视频播放男女嘉宾的资料 长度约15分钟.外景1.依据本期介绍的电影场景，主持人在实际的拍摄景点进行介绍。可在依次介绍的同时插播影视作品中的场景，使观众找到对应点。亦可邀请影视作品中曾参演的演员来进行介绍，可以在介绍景点的同时，涉及到当时拍摄时遇到的事情（趣事、难事、或者花絮等均可）。 长度约10分钟。
外景 2.嘉宾们开始分组进行戏剧情节再现,之后由男女嘉宾进行自由配对.结为夫妇,进行恋爱过程.每对嘉宾可以进行20分钟的恋爱.长度约为60分钟。 信息 。节目组最后可以开放留言区,让观众们对于明星夫妇们的表现说出自己的想法.有机会送出大礼包.十
二、栏目目标：栏目将为年轻观众提供最新的,最浪漫的爱情故事,同时提供旅游消费专栏，打造一个全新的恋爱浪漫时尚的爱情类真人秀栏目。十
三、栏目包装：片头：15秒。宣传片：30秒。中间过渡板块：10秒。片尾：10秒。 十
四、栏目宣传方案：网络媒体：通过江苏卫视网络战略合作伙伴搜狐网、电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单期视频上传到电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《扬子晚报》《现代快报》《金陵晚报》等。
电视媒体：在节目播出前以及播出中，江苏电视台给与一定时间段宣
传。江苏卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍本档栏目。 十
五、栏目运行方案：
1、栏目运营模式——市场化路线，企业化运作
2、栏目产出分析 (1)、盈利渠道：景点、旅行社、旅游公司： (2)、电子设备商：数码相机、摄像机等，苏宁、国美，汽车。 (3)、活动赞助商：品牌饮料、汽车赞助，家居赞助 酒店赞助 (4)、媒体：联合营销
(5)、餐饮住宿：酒店、宾馆、娱乐场所 (6)、盈利周期:、黄金周、节假日
3、广告收入
(1)、栏目冠名/特约播映/整体栏目冠名 (2)、广告回报：
每期《爱就在一起》片头前5秒配音加字幕：《爱就在一起》栏目由***冠名播出/《爱就在一起》栏目由***特约播映；
冠名后，将专门制作节目片头，节目名称体现“***《爱就在一起》”字样； 每期《爱就在一起》栏目中插播广告；
每期嘉宾录制背景体现冠名或特约企业名称、标识； 每期节目开始时由编导口播：欢迎收看***《爱就在一起》。
推荐第3篇：小组真人秀节目策划
小组真人秀节目策划
小组成员:吕月钢 易冠华 肖 英
节目类型：戏曲类真人秀
节目设置的背景和宗旨：中国文化博大精深，其中戏曲就是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系，不同于西方的歌剧、舞剧、话剧。
本节目本着将中国传统戏曲文化发扬光大的原则，展开了一场戏曲知识竞赛，将娱乐，知识竞赛，学习结合在一起，使得整个节目充满趣味性和内涵性。 节目受众：所有热爱戏曲的人们，并有意开发新一代的年轻人的关注。 节目长度：60分钟
播出时段：每周六晚20点左右
节目内容：以比赛的公平性、竞争的激烈性、知识的权威性来打动观众，每期都将会有年青一代的明星和票友一起来参加知识竞赛，并且奖励与分数等额的奖金，作为得胜者的奖励，但是这奖金是以得胜者的名义将这些奖金捐给慈善机构。 主持人设置：2名主持人，一男一女。【要求：有知识有涵养的可以掌控全场的主持人，比如方琼、赵屹鸥】
参赛队员设置：共8人。4名明星，4名票友。分成两队，每队2名明星+2名票友。【票友是自己登陆本节目的官方网站报名参加】
评委设置：5人。3名专业戏曲表演家+2名资深票友。
节目环节设置：
1.中国五大戏曲剧（京剧、豫剧、越剧、黄梅戏、评剧）常识知识问答分为两个部分：必答题+抢答题；每题5分。
2.各地方、各民族戏曲（比如：山东临沂柳琴戏；无锡锡剧等。）专栏知识问答。每题5分。分为必答+抢答。
每期都有专定的戏曲种类，并且在每期节目录制前，都会告知票友和明星温故一下这种戏曲的知识。并且票友的选取也是根据每期的专栏戏曲来选择的。
3.场外拍摄短片的放映+该专栏戏曲的历史纪录片+本期专栏戏曲的表演。在节目录制前两天会交给每队的明星一个任务，那便是自己去寻找这次专栏戏曲的专家，并且去学习一段。并且跟随一起的节目录制组会限定明星时间，既24小时。
回到现场，请出这两队明星找到的当地的戏曲专家。并且由明星向大家展示他们学到的成果。
由评委队打分。
4.记戏曲歌词比赛抢答。
借鉴《我爱记歌词》一类，抢答出后一句的戏曲词。这些戏曲都会是大家耳熟能详的一些戏曲，并且也会包含几个比较经典的本次节目专栏戏曲。每答对一个加5分。抢答错了，扣5分。
5.获得奖金，慈善交接，结束节目。
获胜的一队，将获得XX赞助的XX奖金，并且以该队明星和票友的名义捐赠给XX慈善机构。
每一队来参加的嘉宾都会获得XX赞助商提供的精美礼品一份。并且会抽出每一队后面方阵的幸运观众，共2名幸运观众。
结束节目。
推荐第4篇：大学生真人秀节目策划
大学生真人秀节目策划
节目名称：《职场总动员》
受众定位：大学生群体和家长以及社会求职者 播出频率：一周一次 节目时长：120min 节目类型：综艺娱乐性质 节目风格：轻松
节目背景：近几年来，大学生就业问题越来越得到社会的关注，有很多企业表示有很多岗位空缺但是没有适合的人才，大学生不应该只是“一心只读圣贤书，两耳不问窗外事”，这样的学习模式只会让大学生越来越脱离社会大环境，为了是大学生更好的融入社会，尽早适应职场生活，为大学生提供一个与职场零距离接触的平台，让大学生体验各种不同的职业。
节目主旨：对活动的体验者进行跟踪拍摄，展现大学生在职场中实践过程中的喜怒哀乐，使大学生与社会零距离接触为大学生毕业之后的职业和人生规划的一次提前预演。 播出时间：每周周六晚9点—10点 前期准备：
1、视频：A、高校老师（采访问题：目前大学生就业状况？大学生就业与实习之间的关系？）
B、企业人力资源管理层（采访问题：实习对大学生尽快适应职场的作用？企业在选择人才的时候会不会关注实习经历？）
C、大学生（采访问题：你认为实习的能给你带来哪些不一样的体验？实习有没有让你对未来的职业和人生规划产生了那些影响？）
2、照片：大学校园场景，体验者的照片，体验者工作的场景。
3、背景音乐：《我相信》—杨培安
《好姐妹》—钟丽缇
备注：这些材料可以用作节目预告的片花。 节目流程：
A、版块一：我要去实习
从大学生中选择10名体验者，制作一个简单的介绍他们个人的视频，视频的而主要内容包括他们的日常生活学习，以及对实习和工作的认识。（在大学生的选择上，可以由企业的人力资源管理者进行面试，或者栏目组进行，在人员选择上注重学生专业的多样化和学生的个人素质）
B、版块二：职场对对碰
针对节目具体嘉宾和企业给出的实习机会，实习生可以自由选择想要去的岗位（共有10个不同岗位每人选择其中一项，不得重复）。对实习体验者进行为期两周的跟踪拍摄，前期两周10名参与者一起进行职前集训，每三天就有不同的训练内容（有普遍适用的训练内容，也有针对不同工作岗位的训练内容。 若实习生在实习过程中出现，未能按时完成任务或是迟到早退，工作态度不认真等情况，则直接淘汰，并颁布活动参与证书。）每次训练之后都会有人被淘汰。最后只留三人进入最后终极环节。
C、版块三：终极评审
最后角逐的三人占到最终舞台上，通过
a、嘉宾提问现场应答
b、现场60秒自己拉票演说
c、现场观众投票
最终获胜的选手可以获得自己选取的职业岗位合同，和活动奖金3万元。
注意事项：节目流程的整体掌控
其他：主持人，男性
要求：风趣幽默，能够调动现场气氛。
推荐第5篇：中国真人秀节目报告
中国真人秀节目发展报告
2000年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次领略到了“真人秀”这种全球炙手可热的电视节目的魅力。随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，一试身手。一股“真人秀”浪潮席卷全国。
2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类”成为最大赢家。湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩，使真人秀这一电视节目形式，从单纯的节目样态发展成为一种成熟的电视产业。
受《超级女声》产业化成功运营的启示和诱惑，2006年，真人秀节目在中国大行其道，成为最热门的节目形态。野外生存类真人秀节目渐入佳境，表演选秀类真人秀火爆荧屏，职场类真人秀异军突起，婚恋类、旅游类、整容类等各种类型的真人秀节目如雨后春笋，遍地开花。
通过中国电视人孜孜以求的六年探索，真人秀这个舶来品逐渐走出了早期形式简单克隆的阶段，在中国本土落地生根，并不断创新，形成自己的品牌。
本报告将就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开探讨，希望能给广大观众及理论工作者、业界人士一些启迪。
一、国内真人秀节目的发展历程
从2000年至今，中国节目真人秀发展的过程大体可以划分兴起和发展二个阶段。
1.兴起阶段(2000——2004年)
国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行，互帮互助，历经几个月的颠簸流浪，战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫，完成横越非洲艰苦旅程的故事。1995年，广东电视人看到《电波少年》节目，第一次了解到“真人秀”这种全新的电视节目样式，开始萌生出打造“真人秀节目”的念头。
1996年暑假期间，广东电视台在一档以青年为对象的栏目《青春热浪》中推出了“生存大挑战”专题节目。该节目跟踪拍摄了一些大学生在兜里只有五块钱的情况下，从广州到佛山的生存经历。在接受挑战的短短几天内，大学生们凭借自身顽强的毅力，在面包店、大排挡、职业介绍所、汽车服务站毛遂自荐，自谋职业，赚得餐费和住宿费，全面挑战自身的意志与信心，知识面、交际能力、承受能力等等。
初次试水成功后，经过4年的反复酝酿、思考和论证，2000年6月18日到12日，广东电视台推出了第一届《生存大挑战》。该节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的"挑战者"——湖北籍青年诗人吕岛、新加坡航空公司空姐王樱和北京退伍军人张钧，要求他们每人在6个月的时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的
3、8万公里边境地带的旅途，整个过程历时195天。在活动过程中，贯穿着真人秀节目的原则：制作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、交通上提供任何帮助。
第一届《生存大挑战》，在国内各地乃至国外都产生了极大的影响，全国媒体的报道铺天盖地，中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。
尝到了甜头的广东电视人一年后又推出第二届《生存大挑战》。适逢中国共产党成立80周年，第二届生存大挑战选择“重走长征路”为挑战路线，即从江西瑞金正式起步，沿着当年中央红军长征行军的路线，翻越五岭、乌蒙山、夹金山、岷山、六盘山等山脉，涉过湘江、乌江、赤水、金沙江、大渡河等河流，最后抵达甘肃会宁的吴起镇。电视台先初选47名选手，先进行野外生存训练，然后在他们中间确定了13男7女挑战者，和另外的两名特邀挑战者。挑战者身上没有一分钱，全程都要徒步，晚上则靠自带帐篷露宿。
第二届《生存大挑战》是在美国CBS《幸存者》节目已经传入中国的情况下进行的(《幸存者》于2000年中开播)。第二届《生存大挑战》节目借鉴了美国《幸存者》等经典真人秀节目的手法，引入淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素。比如《幸存者》中有20名选手参加竞赛，《生存大挑战》有20名选手参与集体角逐。再比如《幸存者》采取淘汰方式进行竞赛，《生存大挑战》也通过自然淘汰和社会淘汰两种方式，引发挑战者之间的竞争。
《生存大挑战》节目是我国“真人秀”节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植。中央电视台在《龙行天下》基础上推出的《金苹果》，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》，贵州电视台在《星期四大挑战》基础上推出《峡谷生存营》，拇指英雄联合央视在《开心辞典》、《幸运52》特别节目的基础上制作《欢乐英雄》等节目纷纷登台亮相。以2003年在贵州召开的中国电视“真人秀”论坛为分界点，前期电视真人秀节目除《完美假期》外，其他节目几乎千篇1律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期逐渐走向多元化。
作为一种新的节目形态，由于国情、文化传统和观众的收视习惯不同，国内的“真人秀”节目引发了众多非议。如湖南经济电视台制作的《完美假期》被相关部门叫停，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》、中央电视台推出的《金苹果》等也受到广泛争议。但“真人秀”已经不可阻挡地成了国内电视业界的一个新潮流，“真人秀”节目在质疑声中越战越勇。
2.发展阶段(2005——)
2005年是国内真人秀快速发展的一年。其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，《超级女声》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。同时，一批职场真人秀节目如东方卫视的《创智赢家》也发展起来，开始引发人们的关注，成为国内真人秀节目的又一大热点。早期的一些真人秀节目也不甘落后，不断创新，新节目、新创意层出不穷。《生存大挑战》在联合北京维汉文化传播公司共同制作《英雄古道》后，开始与加拿大电视台联合制作以北极为基地的新节目，《欢乐英雄》在连续推出几期以汽车驾驶为主要题材的节目后制作了《好男人训练营》和《实习生》等。
2006年，中国各大电视台纷纷主打“真人秀”牌，推出各种形式的真人秀节目：
2006年3月23号，“雪碧我型我秀”抢先启动，并首度在上海开设“新声力量训练营”。不到一个星期，中国最大的平民造星运动——纽曼2006CCTV《梦想中国》拉开帷幕，规模与声势远远超于去年，节目除了在北京、上海等七个定点城市设置海选现场外，还首次在网上设置赛区。仅仅过了三天，倍受关注的湖南卫视2006超级女声在长沙揭开神秘面纱。湖南卫视高层表示，“2006超级女声”吸金有望突破2亿元人民币。
广东卫视今年携手制作公司打造选秀、励志、文化、益智和娱乐等五类特色鲜明、风格各异的“真人秀”节目，这些不同类型的“真人秀”节目，和其原有的品牌《生存大挑战》、《明日之星》、《超模大赛》一起，构筑成声势浩大的“真人秀”舰队。天津卫视2006主推四档“真人秀”节目——《化蝶》、《今晚谁结婚》、《我是当事人》、《成龙计划》，这四档节目全部安排在晚上黄金时段播出。
以“新闻见长”东方卫视今年也调整节目策略，重拳出击打造真实四季。除了释放炎炎夏日般的青春热情的大型演艺类真人秀“我型我秀”之外，还推出了另外三档贯穿全年四季、内容风格各异的真人秀节目——带来春日般温馨的感觉的公益类真人秀《民星大行动》、带来秋日般收获体验的职场类真人秀《赢家》和带来绝对冬日般劲酷体验的娱乐类真人秀《加油，好男儿》。
二、真人秀节目兴起的原因
2006年，中国各大电视台力推真人秀节目，既非一时心血来潮，也非刻意制造中国电视节目生产制作的某种时尚，而是顺应中国电视娱乐节目内在发展规律的必然选择。
1.真人秀顺应了电视观众对真实强烈需求的趋势
电视艺术是基于人类希望能更进一步逼真地模拟外部世界而产生的艺术。它最大的优势、最基本的特性就是“所具有的客观而且完整地再现外部世界的能力，这是它与传统再现艺术最本质的区别” 。“真人秀”诉之“真实”源自电视诞生的本质要求，顺应了当今电视观众对真实强烈需求的趋势。
真人秀是综合娱乐节目的一种，与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性，因此被称为“REALITY TV”。作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。
真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化、情节化的特征。目前影响很大、收视率很好的大型“真人秀”节目，都像一出精彩的电视连续剧。
比如第一届《生存大挑战》中王樱和张钧之间的暧昧关系，吕岛的孤独和无助；西藏高原上遭遇陷车、推车和涉水；三个挑战者走到丹东边境，被街上边防警察查出没有办理边防特许证，每人必须罚款五元，这时他们已经身无分文，正在哀求免罚的时候，围观的人群纷纷伸出援手，慷慨解囊……这些来自平凡生活中的真实人物将在规则的约束下，在生活空间的限定下，为获得丰厚的物质奖励或实现一个梦想，展开不同于日常生活的叙事。在淘汰选手、分配大额奖金的过程中，演绎着合纵连横、勾心斗角、明修栈道、暗渡陈仓、合纵连横等惊心动魄的故事，选手们八仙过海，各显神通，观众看得是全神贯注，津津有味。
从电视的本质看，真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特征。一方面，在现代生活高节奏高效率下的观众更加渴望了解同他们一样在彼地又同时生活着的人们的生存状况，获得一些日常经验；另一方面，他们也需要看到一些非日常、奇观化的东西。真人秀节目满足人们日益求真的文化消费心理。
2.真人秀使电视传播成为观看与参与的互动
电视传播过去一直是单向传播，甚至在互动性方面，电视与直播广播相比，都显得相当被动，观众很难参与互动。
真人秀节目是现阶段观众参与程度最高的电视节目。真人秀所呈现的人物和故事不是与观众无关的完成时态的东西。在真人秀节目中，节目中的主角不是演员，而是通过一定方式从“普通人”中选拔出来的。观众本身是节目的组成部分。他们同参与者感同身受，同喜同悲。观众的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。新技术的不断发展，为真人秀制作提供了很好的条件和表现手法。在《超级女声》节目，观众是通过短信投票决定哪一位选手胜出或淘汰出局的，充分满足了观众的参与需要。
3.真人秀节目拥有巨大的市场空间
西方电视产业中，从来没有哪一种节目形式能像真人秀这样，从问世之初就一直得到观众的青睐。
对于真人秀的起源，西方国家存在不同的版本。一种说法认为它起源于美国，1973年由美国公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》是最早的真人秀。然而，这一节目并不完全具备真人秀节目的规则、悬念、冲突这三大要素，因此，西方大多数传媒专家并不同意将它作为真人秀的发端。西方国家最流行的说法是，真人秀起源于上世纪90年代末期，荷兰版的《老大哥》是真人秀节目的鼻祖。
“老大哥(Big Brother)”这个节目的名字出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢”。节目的基本游戏规则是：6名青年男性、6名青年女性选手共同生活在一个特制的有着花园、游泳池、豪华家具的大房子里，大家共享一间卧室、一套起居室和卫生间等。摄像机一天24小时记录他们的一举一动。在共同生活的85天里，选手们每周六要选出两个最不受欢迎的人。而每天守候在电视机前的狂热者们则用声讯电话，在这两人中选出一个他们最不喜欢的、最没人缘的选手出局。《老大哥》节目1999年9月16日在荷兰首播时，观众高达2400万人。截至当年10月30日，约有2/3的荷兰人看过这个节目。
《老大哥》成功之后，真人秀这种全新的电视节目形式就吸引了西方国家电视制作商的眼球，《幸存者》、《诱惑岛》、《阁楼故事》等真人秀节目随之出现。
在美国，《幸存者》首播时观众达到1500万，法国M6电视台在2001年推出的窥视类真人秀《阁楼故事》吸引了日均500万名观众，每30秒广告价格最高达到621000欧元。在英国，仅冠军一人的支持票数就达到310张。惊人的收视率为这些节目带来了巨额广告收益以及其他相关收益。
2004年1月8日在美国NBC开播的真人秀节目《学徒》，被称为职场中的幸存者。它的舞台是无处不在的办公室。16个参赛者，8男8女分成两组，来到纽约接受挑战。根据游戏规则，游戏参与者轮流担任团队负责人，每一周分别做一个诸如推销矿泉水、出租房子等的项目，输掉的一方中会有一位贡献最小的成员被炒掉，最后胜出的一位则能在特朗普旗下任何一间公司担任总裁，并享受25万美元的年薪。虽然这些奖励无法与《幸存者》中动辄百万美元的巨额奖金相提并论，但对于那些“美国梦”的追求者来说，《学徒》为其提供了绝好的圆梦机会。
《学徒》节目曾使NBC在播出时段18-49岁人群中收视率跃居美国电视网第一位，真人秀节目的火爆程度由此可见一斑。
真人秀节目不仅吸引观众眼球，而且具有强大的商业价值。2006年初，中国社科院正式发布文化蓝皮书《2006年：中国文化产业发展报告》，追踪了超女的整个产业链条，并估算出这个节目各利益方直接总收益约7.66亿元。按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析，“超女”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。按照品牌估价的一般方法，目前其品牌的商业价值将超过20亿元。
4.真人秀节目是国内娱乐类节目升级换代的产物
中国电视娱乐节目发展到今天，先后经历了以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的表演类综艺晚会时期、以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表的游戏娱乐时期、以中央电视台《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智博彩时期、以《超级女声》、《创智赢家》为代表的真人秀时期四个时期。
从西方经验来看，电视节目类型通常会根据大众的口味而变化，每十年经历一个变化周期，这其中，娱乐节目变化的速度稍快。从世界范围来看，娱乐节目大举侵袭由原来影视剧所占有的收视份额，而真人秀更成为娱乐节目中上升幅度最快的节目。
中国娱乐节目逐渐从演艺明星的自娱自乐转向草根平民的大众狂欢，舞台的主角由精英换成了大众，精雕细刻的节目内容逐渐被原生态的个性表达所取代，节目内外的互动趋势日渐明显，节目从内容、形式到运作手段所包含的“真人秀”元素越来越多，娱乐节目的全面升级换代已不可避免。
2004年10月8日，走过了14年风雨历程的央视老牌娱乐节目《综艺大观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”。这个曾红遍大江南北的名牌栏目最终以悲剧和无奈的姿态告别观众，标志着表演类综艺晚会悄然淡出荧屏时期。全国上下掀起的一股“快乐”、“欢乐”热潮也没能继续持续下去，观众开始对这种无处不在的“纯娱乐”节目感到腻烦，收视率大幅下滑，游戏娱乐节目逐渐降温。就在《幸运52》、《开心辞典》、《财富大考场》等益智类节目在国内方兴未艾之际，一批真人秀节目悄然拉开序幕。真人秀节目融合了以往多种节目形态的特点，同时具有真实和虚拟双重特征，很快受到观众的欢迎，并以惊人的生长速度在中国电视荧屏上遍地开花，并逐渐掀起收视高潮。 (未完。续文请见“相关稿件”)
三、中国真人秀节目的类型
据不完全统计，在目前美国无线电视和有线电视网络中播出的真人秀节目已经超过100种，在欧洲各国也是难以计算。即便是在中国，陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目至少也有数十个之多。
1.野外生存真人秀
我国的真人秀节目是从“野外真人秀”开始的。野外生存型真人秀的主要特点就是将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰之后，最后决出胜利者。在节目中，将野外生存竞技、奇观化环境作为核心元素；在环境的选择方面，多为远离日常环境的荒岛、森林等原始地域或封闭的内部空间，与日常工作和生活保持距离，强化节目与现实生活的错位；在规则的设计上，很少有核心事件贯穿整个节目，主要依靠游戏和淘汰来维系。
野外真人秀节目可以包含各种形式的竞技类游戏，如贵州卫视推出的《峡谷生存营》节目中，12名现代“鲁宾逊”在与世隔绝的贵州南江大峡谷里，真实体验24天野外求生的“另类生存”，经历斗智斗勇的游戏，如救援比赛、屏息比赛等。野外真人秀节目也可以是一次寻宝探险的历程，制作方预先在某地放置某物，选手按照此物提供的线索进行探险，最先找到宝物者获胜。央视的《金苹果》就是以“金苹果”为最终目标来结构整个竞赛过程的。野外真人秀节目中还不乏许多极限冒险的体验，如欢乐传媒制作的《勇者总动员》节目中，选手不仅要完成马拉活人、穿越火海等高难度项目，还要吃活蝎子、活蚯蚓等。选手在节目中必须挑战自己的体能和心理承受能力，此类内容引发的争议较多，专家呼吁必须考虑选手的心理底线和安全问题。
2.室内真人秀
如果说，野外真人秀展现的是人在非日常化环境中的生存转态，那么室内真人秀则用隐私、情感吸引观众。室内真人秀节目的特点，是将人物放置在一种封闭的环境中，记录他们的生活状态和人物关系的变化，让观众能够看到参与者的日常生活特别是隐私内容，并在逐渐淘汰那些不喜爱的人或者不太喜爱的人的过程中，最后选择人们最喜爱的胜利者。这类节目以满足观众的窥视欲和好奇心为切入点，更多的把焦点停留在人身上，关注人的外表、言行、能力、思想，关注人与人交往中的矛盾。
2002年夏天，国内仿自法国室内真人秀《阁楼故事》的《完美假期》在湖南经视播出。它精心挑选了12名男女选手，让他们在长沙市内一幢三层别墅中共同生活70天，每天24小时被60台监视器全程拍摄，渡过70天的“完美假期”。每周两次做实时纪录性播出，30台摄制机不分昼夜监控着他们的一举一动。并从第三周起，每周选手之间互相投票进行淘汰，观众还可投出支持票。观众人气最高的选手在当周内可免遭被踢出局。当剩下3名选手时，他们共同生活一周，最后由观众一次投票淘汰两名，优胜者奖获取50万元的房产。
3.表演选秀类真人秀
表演选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。因其符合媒介发展的平民化和互动性趋势受到观众的欢迎，在繁多的娱乐“真人秀”节目，这类节目渐成亮点，产生了广泛反响。
2004年，湖南卫视、上海东方卫视和中央电视台分别推出三档同类型节目《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》，使中国电视娱乐表演秀节目呈现出了三足鼎立之势，形成了明显的难分伯仲的竞争态势。
北京电视台生活频道(BTV—7)今年2月全新推出一档真人秀节目《生活秀》，对参与表演的人不设任何门槛，不论年龄、不限职业、不分语言、不讲国籍，每个人都可以来“移动演播室”展示才华，完成电视与观众零距离的接触。旅游卫视将于今年5月份开播的《灰姑娘》也是一档挖掘乡村姑娘，创造平等际遇，打造顶尖模特的大型全新选秀类真人秀栏目。
4.职场真人秀
职场真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的需要一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。职场真人秀节目由于有与日常工作和生活密切相关的核心事件，因此节目的重心自然转向志愿者在核心事件中的个性、行为和感受，这就有效地减低了节目制作者对志愿者个人隐私和相互关系的渲染和强化。应该说，展示出色才能，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目的最大魅力。
东方卫视2005年7月推出《创智赢家——全国青年创业精英大赛》，这是中国第一档采用现场直播的才智创业真人秀节目。和此前风靡一时的选秀类真人秀节目《超级女声》相似，《创智赢家》也以“海选”和“PK”为噱头，吸引电视观众眼球。经过为期三个月共13个环节的考验，23岁的天津青年陈曦终于战胜了来自四川的选手彭震，赢得了百万风险创业资金。《创智赢家》从开播到大结局，在上海地区的收视率一路攀升。该节目还率先采取全程直播的播出形式，最后一期在节目时长达2小时的前提下，平均收视率达到了2.5%，收视峰值超过4%。同年，浙江卫视也推出职场真人秀节目《天生我才》，通过一系列的商业项目竞赛，决出一名商业奇才奖，获得10万元的创业基金和200—300万元的风险投资。
5.整容真人秀
整容类真人秀节目就像一个纪录片，不仅见证手术的全过程，还有选手恢复、展现术后容貌等环节。电视直播能够让人们目睹整容的真实过程，指导人们如何正确地对待整容，避免盲目整容的发生。但是由于节目中出现了真实的、血淋淋的场面，这类节目一路上备受争议。
湖南经视《天使爱美丽》是国内首个整容真人秀电视节目。节目组从1000多人的报名申请者中筛选出了14位选手进行手术。14位选手在镜头前接受了丰胸、双眼皮切割、垫鼻、削骨、牙齿整容、抽脂等14例手术。除了丰胸等敏感环节被遮盖处理外，手术器具在人体器官上的操作过程全部真实可见。因为节目对手术过程进行了全角度、零距离、零剪辑播出，真实但充满血气的镜头使得它的支持者和反对者都不少。
天津卫视今年推出的整容类真人秀《化蝶》节目舍弃了血淋淋的整容镜头，着力打造中国女性特有的气质美，讲述灰姑娘如何变成白天鹅的动人故事。节目为每一位选手量身定制一套“美丽”计划，从中让所有的女性都呈现出自己独有的魅力，在此基础上，展现中国女性独有的智慧和才华。
6.装修真人秀
装修类真人秀节目将电视的两大功能：传播信息和提供服务融为一体，显示了这类真人秀节目的生存空间。
央视经济生活频道推出的《交换空间》是一档装修类真人秀节目。两个勇气可嘉的家庭48小时之内互换两套房子，他们在专业人员的协助下用两张8000元的预算单对房间进行重新装修。电视台全程跟踪采访，并记录下其中三对选手共六个家庭的装修前后过程。这种装修节目有的是直接进行技艺的比赛，有的则是通过一定的培训和学习以后再比赛装修技艺。参与比赛者既可以是集体比赛，也可以是单项比赛，当然也可以是混合比赛。比赛的组合方式也是节目戏剧性设计的组成部分。
7.教育真人秀
教育真人秀节目中所展示的一些问题都是广大青少年在成长过程中的“共性”的问题，具有极强的示范效应。旨在促成家长和老师的理性思考，唤起社会各界对青少年成长的关注。
2005年北京电视台青少频道推出的《相约新家庭》就是一档家庭真人秀节目。在这个节目中两个家庭互换孩子，让孩子有机会在全新的环境中生活一周，并体验新家庭不同的教育方式。由于引入孟子“易子而教”的概念，这个节目具有了本土化色彩，同时它在运作过程中也大打青少年教育牌，比如“五一”长假期间让城市孩子到农村家庭生活，宣称的就是“对城市孩子进行国情教育、励志教育、进行艰苦朴素、勤俭节约的传统教育”以及加强他们的“责任感和承受力”。
天津卫视今年推出的《成龙计划》是全国首部以中学生为教育对象的真人秀节目。该节目借鉴韩国节目形式和成功因素，以初三年级成绩不好的所谓“学困生”为主角，由教育专家针对个人特点对他们进行帮助辅导，跟踪纪录他们的学习成绩提高的每一个阶段，将学生由成绩提高到实现学习目标，到最终改变一生成长的细节完全真实地展现在全国观众的面前。
8.娱乐真人秀
今年元旦起全新娱乐真人秀节目《天才爱美丽》在东视新闻娱乐频道播出，该节目通过轻松娱乐的方式，经过层层淘汰，选出最聪明的人和最有魅力的人，以此来展示“聪明与美丽并重”的华人风采。传递只要自信和努力，人人都能成为“天才与美女”的新风潮。
已成为广东卫视品牌节目的《赢遍天下》，由牡丹、杜鹃、玫瑰、茉莉、百合等“五朵金花”主持，节目吸取欧美热门娱乐类节目的精髓，借鉴港台、日本游戏类节目的娱乐元素，加大了互动娱乐的“戏分”，让“真人秀”成为普通人的舞台。
9.公益真人秀
公益类真人秀兼具实用性、教育性和故事性。首先它具有实际的功用，为求助者提供的帮助切实有效；同时它还具有明显的教化作用，在帮助过程中每一步都传达着乐善好施、助人为乐的人生观和价值观；同时它还保持了“真人秀”节目所固有的戏剧化因素，具有很强的故事性。
《民星大行动》是东方卫视2006年结合上海这个城市的特色而策划的一档慈善公益类真人秀节目。周华健、周迅、袁鸣、胡兵、瞿颖、黄晓明、任泉、黄奕等明星乔装成三轮车夫、挤奶工、菜场小贩,从事最艰辛的工作。他们的劳动所得，加上观众支持的短信投票收入，将用来帮助受助对象完成心愿。《民星大行动》节目的魅力都来自于置换带来的反差，因而置换的对比性越强，反差就越大，戏剧性也就越强，可视性也更明显，产生了良好的社会效果。
10.婚恋真人秀
爱情、婚姻、家庭是生活的主题，也是人类永恒的话题。海外有很多流行的婚恋真人秀节目，如美国的《男才女貌》，日本的《恋爱巴士》等。
2003年，湖南卫视《玫瑰之约》节目在收视率下滑之后，推出全新纪实版《玫瑰之约·红丝带》。参加这档节目的是一位美女和九位酷男，在20天的时间里，根据机会对等的原则，他们进行九次一对一的单独约会。栏目组用摄像机在远处进行跟踪拍摄，把嘉宾们在交往时的每一个细节、情感的深入原原本本地呈现在观众面前。《玫瑰之约·红丝带》推出后虽然收视率一度攀升，却受到了很多批评，认为他们把爱情当成了游戏和娱乐。此后节目改变为3男追一女，但收视情况没有改观，多次被停播。
上海电视台生活时尚频道今年推出一档全新面孔的婚恋真人秀节目《丘比特之箭》。这档节目只有一位才貌双全的女子，却有五位深情款款的男士，经过两周的竞争与淘汰，展开一段现代“追女6人行”。
11.法制真人秀
近年来，真人秀元素在法制类节目里也逐渐风靡起来。像《今日说法》和北京电视台的《法治进行时》都曾在特别节目里加入真人扮演，用真人进行“情景再现”，比如还加入一些“警察捉坏人”的情节，使得这种法制类节目和娱乐性节目之间的界限变得模糊。
天津卫视今年推出的《我是当事人》是针对现代社会安全隐患而产生的一档法制类真人秀节目。节目营造一个真实的事件现场，锁定一位完全不知情的“当事人”。特邀法律顾问根据现场事件的发展解读其中涉及的法律问题、进行相关的案例分析、并且告诉大众面对这种法律问题时应该采取的应急措施和怎样用法律的手段保护自己的利益、正确行使民主权利。
12.旅游真人秀
旅游真人秀是把竞赛与当地文化、风俗有机地联系起来，既考虑的是观赏效果，也强调竞技、体能和智力的多种比拼。央视《为您服务-旅游风向标》在2005年9月26日“世界旅游日”推出《完美假期》大型旅游真人秀节目。节目中，四对背景不同、性格各异的情侣在48小时内对千岛湖景区进行一次全新的“深度旅游”体验，分组完成各种富于挑战性的旅行任务，考验他们对旅游景区的了解、旅游理念的认知和团队间的协作能力。节目中，女孩们不仅要在荒岛上垂钓，还要在蛇池中与蛇做亲密接触，更要在天然的湖面T型台上走秀，而“现代水人五项”运动也成为她们的必修课，在一场欢快的派对过后，最幸运的女孩儿将会赢得千岛湖一座小岛50年的使用权，完成她的完美假期。
中国真人秀节目的类型还有很多。不同类型的真人秀节目靠不同的玩法和花样制造了中国观众需要的娱乐快餐，另一方面也为中国真人秀节目的运作提供了经验和参考。
四、真人秀节目存在的问题
真人秀电视节目在我国走过了6年的历程。6年里，中国真人秀节目在不断掀起收视高潮的同时。也存在诸多问题，引来了不少质疑与非议。
1.无序竞争导致盲目跟风
俗话说，第一个敢吃螃蟹的是英雄，然而当所有人都拥来的时候，这些人就什么都不是了。在各地选秀节目风起云涌带来高收视的同时，不少圈内人士早已经愁容满面，如果没有外部因素干扰，“超级女声”这个节目应该可以火三五年。但随着“超级女声”的成功，很多电视台看到选秀活动可以盈利，纷纷跟风。今年的娱乐节目市场，将先后启动的有广电总局颁发批文的20多个“类超女”选秀节目。不少真人秀节目本身就是模仿欧美的产物，而这个模仿的产物现在又被不断地复制，最后只能导致资源的浪费与观众的视觉疲倦。不少原本很真实、很生活化的东西开始变得矫揉造作。原本很紧张刺激的PK被引用过多后居然在某选美中导致大家笑场，这不得不给所有人一个警示。
在海外，电视节目创新早已由个体策划向集体研发。近年来，国内各家电视机构纷纷成立冠以“发展研究部”名称的机构，据中央电视台研究室不完全统计，目前，全国已有三十余家电视台成立了电视研发机构，但各台发展研究部主要职能为节目评估、学术活动、项目(课题)研究、业务培训、资讯收集和内刊编辑，对节目研发工作重视不够。许多电视台真人秀节目的制作过分依赖某个制片人、编导的个人智慧，节目出台带有极大的盲目性和随意性，听说国外某档真人秀节目火了，找来一两盘海外节目的带子就匆忙上马，节目的核心内容、游戏规则及价值观念，均缺乏论证，结果马失前蹄，出师不利；还有的电视台过分听命于某些教授、学者的“谆谆教导”，以为他们的字字珠玑，定能点石成金。殊不知这些教授只是在某一领域学有专长，那些高深的新闻学、传播学、美学理论或许能从宏观上对整个电视频道或栏目建构提供帮助，但是并不一定能指导某个具体的真人秀节目的运作。在内容为王的时代，如果不重视研发投入，不注重产品的推陈出新，老是跟在别人后面跑，节目在市场竞争中就会因为缺乏核心竞争力而始终处于弱势地位。
2.文化差异挑战道德底线
西方的“真人秀”节目是建立在西方的道德伦理及价值观念之上的，其游戏的设置纯粹是为了提高收视率，并没有考虑它的负面影响。因此，包括《幸存者》在内的众多节目，其竞赛规则多数是鼓励参与者暴露其人性弱点。在游戏中，参与者为了能赢，往往会不择手段，甚至相互倾轧，朋友离间、情人反目、仇敌牵手，所有的阴谋、串通、诡计和勾心斗角，都是为了在竞争游戏中不被淘汰。这与讲求宽容、合作、和平共处的中国传统伦理道德以及主流意识形态相违背。
中国的电视节目在娱乐趣味、道德标准、人性深度的表达和调用方面都会受到中国特定的意识形态、文化传统、社会价值观念甚至生活方式的制约和规定。中国观众的电视欣赏习惯是：在公众媒体上看到的，一定要是符合传统道德标准、传统审美的东西，所以一旦遇到要暴露人性丑恶(甚至未必是丑恶，只是些小毛病)或个人隐私生活的东西，制作节目的人就放不开手去做，看节目的人也放不下脸来看，这也使得这类真人秀节目的国内版本很难做到尽兴，更有甚者则难逃“夭折”厄运。如湖南经视《完美假期》节目出现的“打情骂俏、拉帮结派与勾心斗角”，让观众感觉它是“一场令人恶心的人生丑剧”。最终，这档真人秀节目被相关部门叫停。同样，包括《生存大挑战3：美女闯天关》等众多“真人秀”节目，都受到类似的道德审判。
在西方，“真人秀”节目往往着力“真实展现”现实生活中的性、隐私、残酷的竞争、博彩等内容，以满足人们普遍的“偷窥欲”。《老大哥》就设置了许多游戏规则鼓励和怂恿选手暴露身体，《阁楼故事》中，十几台摄像机每天24小时全程跟踪一群专职“培养感情”的男女一个多月，充斥大量打情骂俏、挑逗、裸体甚至性爱的场面，显然，中国的“真人秀”不可能以此为卖点。
面对着传统的差异和电视发展水平的差异，中国的电视人必须创作出有中国特色的节目。目前国内一些电视人在这方面也作过很多探索。如国内有些从国外克隆的竞赛类真人秀节目，根据国情，不设淘汰环节，而是将其改为记分制。如《走进香格里拉》，最后积分为前三名的选手获得大奖。这是一种变相的淘汰，但更符合中国人的接受心理和欣赏习惯，受到观众的认同。
3.干预影响真实魅力
“真人秀”能够风靡的一个重要原因是摄像机真实的记录下参赛者的行为举止，满足了观众的好奇心。但中国的真人秀节目大多缺乏真实感，缺乏纪实的魅力。电视台的干预、控制影响了真人秀节目原生的魅力。据不少制作人介绍，一开始他们确实是如实记录的，但真实的生活总是很平淡，当然要加入些人工成分，即“包装”；比如《完美假期》的幕后人员很早就发现，一名叫李旭的参赛选手是一个外企白领，特别有能量，本能地感到这个人“有戏”，于是有意地把李旭塑造成一名“政治家”，显得特别会搞阴谋，拉拢人，挤掉其他具有威胁的人。网上论坛中对李旭的攻击一浪高过一浪，这让当事人感到委屈，因为在比赛中，他还有很多可爱的时候，但这样的镜头播出来却少之又少。
另外一方面，真人秀节目参与者虽然不是经过训练的演员，但是面对镜头，还是有着或多或少的私心，也就不免带有做戏的成份。《玫瑰之约》节目结束后，电视台把所有参加者请回演播室采访。其中一对年轻人，在比赛期间表现亲密，播出时引起观众注意，于是被问及他们是否在比赛中培养了特殊的感情。不料女青年坦然表示：那时我们在做戏，为的就是勾起观众的好奇和兴趣。
此外，国内不少真人秀节目画外音过多而且带有明显的评论色彩，显得制作方人为介入的痕迹过重，失却真人秀本来的真实魅力。国外节目则是由志愿者自己讲述，以举手投足，眉目传情为主，即使是必要的旁白也是说明性语言。其余部分则交由观众自己去体会去揣摩。
4.制作力量薄弱
在真人秀节目的制作方面，国内节目和国外节目之间有不小的差距。国外的真人秀节目十分精良，不仅节目的参与者从形象到表情、动作、语言都“秀”到极致，而且在镜头运用、音乐、特技等方面十分讲究。航拍、烟雾、交响乐等一般电视节目中鲜有用到的手段和方式，在国外的真人秀节目中都能找到，许多观众都有欣赏好莱坞大片的感觉。在国内的许多真人秀节目中，运用了大量的空镜头以及参赛者休息聊天的镜头，节奏拖沓，气氛沉闷。造成这种情况的原因是制作时没有考虑让节目出现足够多的戏，没有足够的内容支撑节目时间，只能用无聊无趣的镜头填充时间。
与其它节目比起来，真人秀节目制作难度较大。节目不仅需要为搭设拍摄场景投入大笔资金，仅就设备投入也是一个不小的数字。为满足《完美假期》的拍摄需要，湖南经视为进口摄制设备投入500多元人民币，其中仅摄像头就用去了100多万元。真人秀节目看似简单，其对制作者的素质要求却很高。任何一个成功的节目都有制作团队作保证，比如真人秀节目要求摄像人员有敏锐的眼光，要不断抓住眼前发生的东西，大到观众的反应，节目的环境，小到参赛者的一个眼神，一个表情。现在我国做真人秀节目的人多是记录片拍摄出身，导演多是搞电视剧出身；拍摄记录片的人一般是随着素材跑，反对摆拍，而搞电视剧的人则对个体人物的关系抓拍不重视，但是制作真人秀节目正是需要这两种素质的有机结合。
5、忽视产业化运作
国内早期真人秀节目常常只在个体节目上下功夫，而不重视形成系列化、规模化和品牌化的影响力。而美国真人秀节目不仅是收视和内容的双赢，更是商业价值的多赢。《学徒》节目在收视方面已经可以与肥皂剧和情景剧抗衡；在节目形式和内容方面，它创造了一种新的真人秀模式；在商业运作方面，世界五百强企业纷纷要求进入节目设计环节；《美国偶像》前四季节目在广告、唱片、纪念品、门票等方面的全球收入超过9亿美元，《幸存者》每季节目能为举办地带来10亿美元的收入。这些收入远远超过了销售节目本身的收入。
目前，真人秀的产业化运作问题开始引起国内电视人的重视。湖南卫视为运作《超级女声》，专门成立了上海天娱传媒有限公司，运用整合营销的模式和策略，对节目进行立体传播和后续产业链的开发。中国社科院估算出这个节目各利益方直接总收益约7亿多元。
五、真人秀的发展趋势
真人秀电视节目具有真实与虚拟相结合的特征，真人秀的真正活力在于它与日常生活的接近。随着真人秀节目的发展，中国真人秀节目的形态越来越丰富，和人们的日常生活之间的距离越来越小。据不完全统计，陆续在中央电视台和各省市播出的真人秀节目至少也有数十种之多，并且还在源源不断地不断开发新的品种。
尽管当前国内的真人秀电视节目还不完善，在创意能力、制作水准、产业经营上同国外相比都还有很大差距，但作为一种颇具潜力的节目形态，已经赢得了观众的认可和喜爱，真人秀节目有着非常广阔的前景，值得我们一步步地去探索。
在未来的日子里，中国电视工作者应该加大研发投入，深入理解真人秀的运作规律，提高节目的创意能力和制作水平，改变目前国内真人秀节目简单克隆、自产自销的生产方式，将真人秀推向大制作、大营销、大市场，促进中国电视产业的繁荣。
推荐第6篇：电视真人秀节目策划方案
一、节目策划背景分析：
1、市场分析：
近年来，电视屏幕上的真人秀综艺娱乐节目琳琅满目、层出不穷。如湖南电视台的《快乐大本营》、《我们约会吧》《快乐男声》……节目样式多种多样，内容各有千秋。但却仅仅是局限在国内领域。随着近年来全球化的不断推进，文化多元化已经成了大势所趋，所以我认为有必要开设一档节目来促进人们对于各国间的文化认同与了解。因此我策划开设了这个《中外“看”“评”“判”》真人秀节目
通过选手之间对于现场放映的某部具有分歧的影片、电视剧、广告等视频的交流与沟通，增进友谊，同时也有助于观众对于其他国家价值观和生活模式的认同。
2、市场竞争分析：
（1）虽然目前电视媒体综艺娱乐类节目众多，但是用不同国家选手为单位的节目却少之又少。
（2）从新闻的接近性角度考虑，关注各个国家的生活形态与价值观念，向公众传播这些异同，是大众媒体的责任。
（3）我们的节目关注的是各个国家在思想层面和生活节奏或是价值观方面的不同，由于是有很多个不同国家的选手参加节目，所以节目内容是多姿多彩的。
3、受众分析：
由于面向的是各个国家的公民，所以国内受众和国外受众都是其潜在的受众。有利于增进交流，学习知识，丰富每个受众的精神层面和知识储备。
二、节目目的：
通过在节目里面嘉宾与嘉宾之间进行的沟通和交流，有利于增进彼此之间对于对方国家的文化了解与认同，方便各国公民思想的交际。
三、节目形态：
（1）主持人：一男一女。要求具有很好的沟通能力以及对各种文化有较深的了解和感受。男主持要善于调度整个节目的进程，女主持要亲和。
（2）评论家：一人。要求是在学术界权威性很高的大家，具有渊博的知识和智慧的头脑。
（3）传播形式：按期播出，前期做好节目内容预告。同时通过开设节目博客等方式，注重节目后期与观众的互动交流。
（4）嘉宾：嘉宾的选择是最重要的，要求每期有相同人数的代表各自国家的两组嘉宾（每组5人，共10人），男女不限。
四、节目宣传语：
这里有你不了解的异国风情，或是新奇时尚，或是趣味十足，解读各国的异域风情，将会带给你不一样的体验。
五、节目内容：三个版块“看”、“评”、“判”。
（1）看：
首先根据编剧的创意与构思，综合考虑嘉宾的国籍异同，选择性放映一些能够引起争议的视频，比如《非诚勿扰》《情书》等节目视频，之前主持人设置问题，让嘉宾带着问题观看并思考。
（2）评：
通过观看，嘉宾需要对放映视频进行评价，当然这个环节要求的是对于视频的一些正面的积极的肯定评价。即通过该视频的播放，它反应的该国文化层次方面的哪些积极的进步的，区别于其他国家的东西，这是一个畅所欲言的环节没有什么规定性的硬性要求，嘉宾与嘉宾之间可以是赞同的态度也可以是反驳的立场。当然也要注重与现场观众的互动。
（3）判：
这个环节是一个批判的环节。就是嘉宾对于自己收看到的视频在自己心里进行与自己国家的比较，其中之间所反应出来的国与国之间的价值观与文化异同是批判的重点。嘉宾认为哪些东西是相较于他们国家而言是落后的，哪些是值得商榷的。这是一个争锋相对的环节，要求嘉宾之间进行抢答式的辩论。
六、节目时间及周期：
每周六20：05。节目长度为60分钟。
时间长度安排：
“看”：10分钟左右
“评”：25分钟左右
“判”：25分钟左右。
七、可行性分析：
首先，在国内少有这样一档两个国家的选手共同出现在舞台上面进行答辩式的开放性节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。
其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心最有分歧的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要住做到精益求精。
最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法，扩大栏目的知名度。
八、人员安排：
制片人1名，主持人2名，记者3名，编导2名，摄像3名，后期制作人2名。
推荐第7篇：《非你莫属》职场真人秀节目分析
《非你莫属》职场真人秀节目分析
摘要：《非你莫属》是一档职场真人秀节目，将严肃性和娱乐性完美地结合在一起，是对传统的面试方式的颠覆，以一种新的方式来选拔和挑选人才。以贴近社会热点、真实、娱乐、竞技、实用的特征得到受众的追捧，本文从其节目的内容、形式、主持人等方面分析《非你莫属》此档节目的发展特点。
关键词：《非你莫属》求职真人秀发展特点
正文：《非你莫属》是天津卫视2010年10月31日倾力推出的，一档大型电视职场招聘真人秀栏目，每周日晚21:10播出，在其一小时的栏目中，通过展现5位应聘者与12为BOSS的精彩博弈，逐渐培养了一大部分观众群体，也是的该栏目一经推出就占领了收视和传媒关注的制高点。主持人张绍刚一再提醒在场的老板：“我们是一个靠谱的节目，一个靠谱的平台。”《非你莫属》之所以能够在开播短短一年的时间里，俘获全国人民的眼球，取得较高的收视率，总结起来，就两个字——靠谱。
一、节目的策划
“真人秀”文化生动地反映着社会现实，它满足着人类猎奇、窥私、求知的欲望，吸引着大众的注意力。因此电视栏目的定位与时俱进，兼具话题针对性和现实贴近性的特点。在《非诚勿扰》大火的时候，和朋友聊天时谈起，人生无非两大事，成家与立业。《非诚勿扰》自然是解决了“成家”的需求，那怎样才能立业呢？没多久，天津卫视给出了答案——《非你莫属》。找工作，几乎是每个人都必须面对的问题，因为这有关生存。爱情可以没有，但面包则是人类生存的必需品。没有工作，自然没有面包。
（1）节目定位这是一档职场招聘节目，通俗点就是个找工作的节目。每期有三位来自全国不同地区的真实应聘者；每期12名一流企业高管组成波士团现场招聘，利用自身不凡身世背景及奋斗经历，对应聘者进行评判和挑选；同时，节目中的2名国内资深职场人士及心理专家，用专业知识给应聘者真实的就业指导意见。从这一方面来讲，这是一档普及面试及就业知识的严肃类节目。
同时，细细分析，这档节目又深深地带有“真人秀”的烙印。从中国当下电视流行的趋势俩看，真人秀已经撑起了电视界的半边天。《非诚勿扰》、《非常了得》、《我们约会吧》、《中国达人秀》等等一些热门的电视节目，都是在这个范畴之下的。而真人秀类的节目如此地受电视观众的欢迎，最重要的一点就是其参与性和娱乐性，观众可以和选手一起喜忧、沉浮，同时获取一些娱乐性质的心理需求。
如此一来，《非你莫属》讲严肃性和娱乐性完美地结合在一起，开创了一档史无前例的职场招聘类节目。
（2）受众分析。如果要找到最邻近的受众人群，那自然是刚开始找工作的人和失了业重新找工作的人。据全国就业工作座谈会给出的数据，2010年应届毕业生规模是本世纪初的6倍，2011年高校毕业生人数为660万人，“十二五”时期应届毕业生年平均规模将达到近700万人。“毕业即失业”在一开始是大学生们自嘲的一句话，可是现在已经成为了社会的共识。日常生活中，工作问题也是人们谈论的几大话题之一。对于刚刚毕业的大学生们，他们大部分人都没有太多的面试经验，还不能明确企业和个人的内在关系。最直观的体现，就是找不到工作。归结原因，没有学习这方面知识的渠道；对于失业之后重新找工作的人群，有了一定的工作经验，想寻求更高更好的发展平台。可是，并不会有猎头公司会注意到那么多平凡的工薪族。想谋求更好的发展，只能靠自己。另一方面，这些急需找工作的人群，又衍生出一些本不会关注此类节目的人群，即家人。
刚毕业的学生并不是电视的直接受众，他们往往是通过网络电视或者视频来收看电视节目。如此一来，这档节目就超越了传统的电视节目仅仅是通过传统媒介传播的局限，受众的范围也从传统的“土豆”，拓展到庞大的网友群体。
（3）栏目环节设置。《非你莫属》共置4个环节——“自我介绍”、“天生我才”、“别对我说谎”、“谈钱不伤感情”。首先，做自我介绍，通过VCR等基本资料，再由主持人做一些简单的提问，12位老板做出第一次的判断；其次，在有老板留灯的前提下，紧接着是“天生我有才”，可以表现一下自己的才艺，或者与应聘职务相关的专业技能，再由12位老板做出第二次判断，留下的老板给出职位。再次，如果剩下的灯在两盏以上，就由选手灭掉多余的，进入“谈钱不伤感情”。通常进入最后以环节的选手已经是获得了大半的成功，通过选手和老板就薪金待遇方面的交涉，选手做出决定。
当今的择业都是双向的。张绍刚经常挂在嘴边的一句话就是“上杆子的不是买卖”，只能是劳资双方都有意向，买卖才能谈成。就节目环节设置来说，还是相当靠谱的。自我介绍，如同真正的面试一样，应聘者将自己推销给老板们。然后，老板凭着自己的阅历给出第一次判断。这是对招的第一回合，双方的地位悬殊不大，但老板略占主动。再往后，应聘者主动出击，诱惑老板上钩。再后，进入薪酬的讨论。可以说，这样的流程与真实的应聘现场基本一致。这也是这一档节目最最靠谱，最最吸引人的地方。
（4）主持人风格。节目对外宣传时是这样说的——“节目主持人张绍刚以机智幽默的主持方式掌控节目，为受众树立健康积极的求职观，引导正确价值观，并在节目中制造最大
限度的良性精彩冲突！”用一个网友的说法，张绍刚是“典型的小人得志”。其实，一个主持人的风格，也就在一定程度上决定了这一档节目的品质。
张绍刚在很多场合都说过自己的“斗志”，也就是说他跟人聊天或者“掐”的时候，是最有可能造成“良性冲突”的。但是，要注意这是良性的。也就是，他给出的价值观求职观是健康的，积极向上的。如此一来，所有的冲突都建立在一个“良性”的基础之上。就好像过去所讲的人民内部冲突，我们也正是从这样的良性冲突里获得乐趣，在乐趣背后感悟到一定的道理。张绍刚就是这样的一个人，嘴有点贱贱的，可是，人不坏。同样，他的主持风格也是如此。
二、节目本身的属性
（1）价值导向的严肃性和教育性。节目组对外号称的是“为受众树立健康积极的求职观，引导正确价值观”。这一点在多期节目中都有体现。比如在很多期里刘惠璞都反复在说一个合法的问题。劳动法，合同法，等等一些法律常识在节目中都与一定的体现。节目是一个平台，没有对任何一方有任何的偏袒。主持人也一再地对老板们提出严格的要求，一定要靠谱。对于当下的情形，求职者是弱势的群体。只能是企业真正的为职工考虑，这样的局面才会有所改善，这对劳资双方都是有利的。这也是节目一直主张并切实营造的。
举例说明，在一期节目中，求职者王欣悦是本科学药学，硕士学药理学。但是，她来到节目里却选择了培训的工作。场外主持徐睿说：“可能缺乏职业规划的教育，对于教育资源的浪费，在这个舞台上，在这些求职者身上，得到了非常大的体现。”从上面的例子可以看出，节目从本质上是严肃的，是靠谱的。
（2）娱乐性。同样是这一期，求职者吉乐在讲述自己如何知道并得以出现在这个舞台上时，这样说：“她（吉乐妻子）先看然后去年差不多十一二月份儿那会儿吧，还是头几期的时候，她就看，看完以后说，老公赶紧快来看，有一特好的节目，俩老板跟上边掐，好玩极了，是吧。”吉乐所说的这两个老板，即慕岩和刘惠璞。一个是百合网副总裁，一个是喜鹊网的副总裁。一个行当，在一个平台上，能不掐吗？这就是节目的娱乐所在，也是上面所提到的良性冲突。
从真人秀这个角度上说，娱乐性也是决定节目成败至关重要的一个因素。有火花，有冲突，才有看点。节目中出现的话题人物，最近一期的张翔，早先的伪娘，甚至于张绍刚本人，都带有很大的话题性。有了话题，自然就有了关注。恶性的与良性的这个先不给出定论。
推荐第8篇：电视真人秀节目策划方案
电视节目策划方案
——真人秀《卧底》
一．栏目定位：
通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况，通过老师体验学生的真实生活，来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。
二．栏目宣传语：
你是一名合格的人民教师吗，你的学生你真正了解吗，学生的想法或是大胆新奇，解读青少年成长的秘密，这里，等你来挑战！
三．栏目介绍：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生，与学生共同生活交流，一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。
这个节目的灵感主要来源于湖南卫视真人秀节目《变形记》，这是一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心，节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的，容易吸引大家都参与进来。
其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目，英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司Clugston Group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法，虚了胡须卧底成为自己公司的员工，与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会，能够听到我的员工们的真实想法，没有过滤，他们对我说的事情，他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板，再看看我们中国的老板，我不禁要问：“资本主义是腐朽的吗？社会主义是先进的吗？资本主义一定会被社会主义所代替吗？我们从小所受到的这些教育，是老师水平不够，还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育？现在的教育状况又是怎样的呢？”所以，我们要做一期老师伪装成学生，深入到他们的日常生活中去，让老师更了解他们的学生。
四．节目形态
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受，思考中国式的教育缺陷，从而得出他们自己的观点，感受。
五．节目构架 关于那些被体罚的学生，上课不认真听讲的学生，辱骂老师的学生等等，我们节目的目的应该是让老师家长社会了解，教育是培养人，所谓培养人就是让人性的健康生长和全面发展，而不仅仅是教给学生知识，更不是只让学生学会应试和将来的就业，节目主要侧重于体现教育的以人为本，以平等的身份去了解当代学生的心理健康发展，让教育问题，不再是一个难题。
节目一方面在展示学生真实的想法之外，更重要的传达一种对教育的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。
六．可行性分析
首先，在国内没有这样一档真人秀体验式节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。
其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要做到精益求精。
最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，必要时与《南方都市报》，湖南电视台等强势媒体进行互动，达到1加1大于2的效果。
推荐第9篇：中韩明星真人秀节目对比
中韩明星真人秀节目对比
2014年第四季度各大卫视新节目频出：湖南卫视推出《一年级》；江苏卫视推出《明星到我家》；深圳卫视推出《极速前进》；四川卫视引进韩国版权节目《两天一夜》。而浙江卫视引进韩国原版节目《Running man》打造的节目《奔跑吧兄弟》受到了极大的关注，第三期的收视率达到2.18%，微博的话题讨论量达到了13亿，百度指数130多万。
《奔跑吧兄弟》的艺术特色
1.节目的角色设定。邓超在《奔跑吧兄弟》中承担着管理团队的工作，与刘在石在《Running man》中的地位一样；Angelababy与宋智孝的外貌条件有“女神”的水准；李晨展示出了强大的体型和力量优势，与金钟国相似；王宝强与李光洙一样，都走“背叛者”的路线；王祖蓝与河东勋一样，靠小聪明在游戏中获得有利位置；陈赫与池石镇的定位相似，在节目中“弱者”的特质凸显；郑恺则属于爆发型选手。嘉宾是节目的核心，是节目中的传播主体。性格标签则是节目组极力打造的效果，同时，通过不同性格之间的冲突也可以塑造节目看点，可见对嘉宾性格的把握和设置也是节目成功的必备条件之一。
2.节目的制作特点。《Runningman》在韩国已经播出四年，每一期都设置紧张刺激的游戏规则，利用嘉宾不同的性格特点，安排智力比拼、心理战、体能战，注重悬念性和文化性，如动作性强的铃铛捉迷藏；悬念性强的“问谍战”等。《奔跑吧兄弟》延续了这种叙述方式，利用已经成熟的游戏规则，加入中国元素，如西湖白蛇传、猜字谜等。声画语言的使用，叙述和插入叙述的交替，大大增强了节目的节奏感和紧张感。
《奔跑吧兄弟》由韩国SBS和浙江卫视联合制作，节目制作人王征宇表示，《奔跑吧兄弟》勘景组会先选出一些拍摄备用地交给编剧组，编剧组则会根据游戏和情节设定的需要，选择具体的拍摄地并写好剧本，交给导演组执行。这个过程会积极与韩方沟通，征求其意见。
3.节目的剪辑特色。通过对大量的节目素材进行剪辑，运用一系列表现、叙事和心理蒙太奇，尤其是对比、交叉、平行、颠倒蒙太奇的使用，强化戏剧性。同时，利用悬念剪辑点、相似物体转场、时间冻结等剪辑手法，提升了节目的可看性。在渲染情感上，利用各种符号性、情感性音乐，辅助各种特殊音效，来强化喜怒哀乐，渲染人物的“真实情感”。在字幕上，把握观众的喜好，结合中国观众的笑点和网络流行热同，最大限度还原原版节目的喜剧效果。
擅长设置悬念也是韩国综艺的一大特色，在关键的地方，放慢镜头，切换镜头，表现周围人的各种反应，配上具有煽动性的话语，使观众屏住呼吸，又不显得拖沓是一贯的操作方法。《奔跑吧兄弟》在游戏的多个节点运用这种手法，增强游戏的紧张感，达到了设置悬念的效果。
《奔跑吧兄弟》与《Runningman》相比存在的问题
1.模仿只重框架，细节不到位。第四季度，我国的明星真人秀综艺节目基本上以“虐星”为主，反观韩版节目，既挑战艺人的体力极限，也注重对艺人的保护。如《奔跑吧兄弟》中的指压板在原版节目中也频频出现，但是韩版节日指压板是铺在绿地上，重视对艺人的保护。而中国版本中，指压板就铺在广场的水泥地上，节目的细节不到位。
2.固定嘉宾身份角度单一。嘉宾配置方面，两档节目都是6男l女格局，不同的是，韩版嘉宾的职业更广泛，包括演员、歌手、主持人。邀请嘉宾方面还会有运动员、音乐演奏家等其他职业人物，人物的身份角度丰富。而中国版，除了王祖蓝以外，其他六位都为影视演员。此外，韩版嘉宾的年龄最大的有60后，大多是70后，年龄跨度比较大。中国版嘉宾中，1978年出生的李晨年龄最大，中国版节目年龄跨度小。
3.主持群的掌控能力不足。原版节目中主持方式是“单、多口交替转换”，在刘在石的引导下给每个人适当的发挥空间，营造轻松气氛。中国版本中，邓超的掌控能力明显不足，主持团队配合不默契，每个人对自己的定位还不明晰。韩国版海报中明星以平等的方式入镜，给人的感觉就是一个团队。而中国版根据节目需要，每个人站的位置和篇幅不一，缺乏团队和平等的概念。
4.广告标示太明显，植入太多。片头的汽车、嘉宾所穿的冠名服装、随处可见的手机、每隔几秒出现的带苏宁电器字样的游戏纸盒，节目中广告标识太明显，植入手法过硬，容易让观众产生反感，影响节目的好评度。韩国原版节目中，凡是出现品牌信息的地方都会打上马赛克，做法要专业得多。
推荐第10篇：电视真人秀节目策划方案
电视真人秀节目策划方案
——职场真人秀《敢挑战吗？》
一．栏目定位：
通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。 二．栏目宣传语：
这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。
这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。
其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作„„罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进GAY圈儿的直男„„摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。 四．节目形态
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。
五．节目构架
关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研究员砍价师、代驾员，点菜师，时尚捕手代驾员，职业玩家，职业砍价人等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到，没有做不到。 关于一些偏僻，低微不为人知的职业，比如下水道里的维护工人、骷髅的清洁工作人员、猫头鹰的呕吐物处理人员，给死人化妆的殡葬化妆师等等，节目一方面在展示这些工作的奇特之处，更重要的传达一种对这些职业工作者的敬意，一种崇高的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。 六．可行性分析
首先，在国内没有这样一档真人秀体验式节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。
其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要住到精益求精。
最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，必要时与《齐鲁晚报》，湖南电视台等强势媒体进行互动，达到1加1大于2的效果。
第11篇：电视真人秀节目策划方案
电视真人秀节目策划方案
——职场真人秀《敢挑战吗？》
一．栏目定位：
通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。 二．栏目宣传语：
这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。
其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作„„罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进GAY圈儿的直男„„摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。 四．节目形态
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。 五．节目构架
关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研究员砍价师、代驾员，点菜师，时尚捕手代驾员，职业玩家，职业砍价人等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到,没有做不到.
真人秀《卧底》
一．栏目定位：
通过电视栏目向观众展示出学生在学校的真实状况，通过老师体验学生的真实生活，来展现出学生在学校的真实学习情况以及学校老师的素质与学校的教育模式问题、深层次揭示出现在教育的缺陷以及学生与老师之间的关系。给观众观察教育的另一个角度。 二．栏目宣传语：
你是一名合格的人民教师吗，你的学生你真正了解吗，学生的想法或是大胆新奇，解读青少年成长的秘密，这里，等你来挑战！ 三．栏目介绍：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即刚毕业于师范学校的教师作为体验者来体验学生生活并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入即将要工作的班级伪装成为一名学生，与学生共同生活交流，一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者的真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现中国在校学生背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于湖南卫视真人秀节目《变形记》，这是一档大型生活角色互换节目，以纪录片加真人秀模式推出，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后即以原生态播出。《变形计》非常容易抓住家庭观众的心，节目展示和讨论的话题是大家非常关心和关注的，容易吸引大家都参与进来。其次来源于《卧底老板》这一档真人秀节目，英格兰北部一家中等规模的市政工程与物流公司Clugston Group的首席执行官史蒂芬·马丁为了能够了解自己员工的真实想法，虚了胡须卧底成为自己公司的员工，与大家一样努力谋生。“这是一辈子一次的机会，能够听到我的员工们的真实想法，没有过滤，他们对我说的事情，他们永远不会告诉他们的经理。”看看美国的老板，再看看我们中国的老板，我不禁要问：“资本主义是腐朽的吗？社会主义是先进的吗？资本主义一定会被社会主义所代替吗？我们从小所受到的这些教育，是老师水平不够，还是统治阶级所要求的、必须进行的颠倒是非黑白的愚民教育？现在的教育状况又是怎样的呢？”所以，我们要做一期老师伪装成学生，深入到他们的日常生活中去，让老师更了解他们的学生。 四．节目形态
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受，思考中国式的教育缺陷，从而得出他们自己的观点,感受.五.节目构架
关于那些被体罚的学生，上课不认真听讲的学生，辱骂老师的学生等等，我们节目的目的应该是让老师家长社会了解，教育是培养人，所谓培养人就是让人性的健康生长和全面发展，而不仅仅是教给学生知识，更不是只让学生学会应试和将来的就业，节目主要侧重于体现教育的以人为本，以平等的身份去了解当代学生的心理健康发展，让教育问题，不再是一个难题。节目一方面在展示学生真实的想法之外，更重要的传达一种对教育的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。 六．可行性分析
首先，在国内没有这样一档真人秀体验式节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。
其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要做到精益求精。
最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，必要时与《南方都市报》，湖南电视台等强势媒体进行互动，达到1加1大于2的效果.
一、节目名称 ：宠物，你我它
二、节目主旨 ：“你”“我”可以理解为观众和宠物的主人，也可以更广义地理解为我们周围有宠物和爱宠物的所有人。而“它”就是指宠物。将“你我它”连在一起，就是希望发扬这种人与动物之间的和谐关系。该节目中充分展现了主人与宠物的友好和谐关系，人与动物同乐。
三、节目目标 ：这种主人与宠物一起上屏幕的节目不是很多，可以吸引观众，提高收视率。现在养宠物的人越来越多，这类节目也会使他们产生一些共鸣，更加善待动物。
四、节目内容 ：
1、每一期都要上六个同类的动物，如小猫、小狗、鹦鹉等，他们的主人要一起上场。为了提高收视率，可以选一些稀奇的动物，但是前提是必须保证收视率。
2、由主人介绍自己宠物的名字以及它的特长
3、主人要在节目之前录制一段视频，是关于自己和宠物的日常生活的，最好生动有趣一些。
4、选美比赛。主人要用现场给出的材料，来计时打扮自己的宠物，然后由下面的观众给动物们打分选美。当然，电视机前的观众们可以通过手机发送短信的方式参与。
5、才艺表演，由主人和宠物一起表演他们拿手的一个节目。同上个环节一下，观众们要打出分数。这个表演自然就主人们平日下的功夫，来训练宠物了。
6、给出特定的比赛项目，所有的主人和宠物同时参与。
7、综合“4”“5”“6”的得分情况，评出名次，然后分别按照名次的不同给主人颁发奖品，当然，也少不了宠物的一份精美小礼物，如宠物爱吃的罐头等。
五、节目特色 ：不知有人，还有动物，一起参加的节目
六、节目风格 ：以搞笑轻松地气氛为主
七、节目长度：每期45分钟
八、播出时间：每晚九点半开始
九、播出次数：每周一三五
电视真人秀节目策划方案
一、节目策划背景分析：
1、市场分析：
近年来，电视屏幕上的真人秀综艺娱乐节目琳琅满目、层出不穷。如湖南电视台的《快乐大本营》、《我们约会吧》《快乐男声》……节目样式多种多样，内容各有千秋。但却仅仅是局限在国内领域。随着近年来全球化的不断推进，文化多元化已经成了大势所趋，所以我认为有必要开设一档节目来促进人们对于各国间的文化认同与了解。因此我策划开设了这个《中外“看”“评”“判”》真人秀节目
通过选手之间对于现场放映的某部具有分歧的影片、电视剧、广告等视频的交流与沟通，增进友谊，同时也有助于观众对于其他国家价值观和生活模式的认同。
2、市场竞争分析：
（1）虽然目前电视媒体综艺娱乐类节目众多，但是用不同国家选手为单位的节目却少之又少。
（2）从新闻的接近性角度考虑，关注各个国家的生活形态与价值观念，向公众传播这些异同，是大众媒体的责任。
（3）我们的节目关注的是各个国家在思想层面和生活节奏或是价值观方面的不同，由于是有很多个不同国家的选手参加节目，所以节目内容是多姿多彩的。
3、受众分析：
由于面向的是各个国家的公民，所以国内受众和国外受众都是其潜在的受众。有利于增进交流，学习知识，丰富每个受众的精神层面和知识储备。
二、节目目的：
通过在节目里面嘉宾与嘉宾之间进行的沟通和交流，有利于增进彼此之间对于对方国家的文化了解与认同，方便各国公民思想的交际。
三、节目形态：
（1）主持人：一男一女。要求具有很好的沟通能力以及对各种文化有较深的了解和感受。男主持要善于调度整个节目的进程，女主持要亲和。
（2）评论家：一人。要求是在学术界权威性很高的大家，具有渊博的知识和智慧的头脑。
（3）传播形式：按期播出，前期做好节目内容预告。同时通过开设节目博客等方式，注重节目后期与观众的互动交流。
（4）嘉宾：嘉宾的选择是最重要的，要求每期有相同人数的代表各自国家的两组嘉宾（每组5人，共10人），男女不限。
四、节目宣传语：
这里有你不了解的异国风情，或是新奇时尚，或是趣味十足，解读各国的异域风情，将会带给你不一样的体验。
五、节目内容：三个版块“看”、“评”、“判”。
（1）看：
首先根据编剧的创意与构思，综合考虑嘉宾的国籍异同，选择性放映一些能够引起争议的视频，比如《非诚勿扰》《情书》等节目视频，之前主持人设置问题，让嘉宾带着问题观看并思考。
（2）评：
通过观看，嘉宾需要对放映视频进行评价，当然这个环节要求的是对于视频的一些正面的积极的肯定评价。即通过该视频的播放，它反应的该国文化层次方面的哪些积极的进步的，区别于其他国家的东西，这是一个畅所欲言的环节没有什么规定性的硬性要求，嘉宾与嘉宾之间可以是赞同的态度也可以是反驳的立场。当然也要注重与现场观众的互动。
（3）判：
这个环节是一个批判的环节。就是嘉宾对于自己收看到的视频在自己心里进行与自己国家的比较，其中之间所反应出来的国与国之间的价值观与文化异同是批判的重点。嘉宾认为哪些东西是相较于他们国家而言是落后的，哪些是值得商榷的。这是一个争锋相对的环节，要求嘉宾之间进行抢答式的辩论。
六、节目时间及周期：
每周六20：05。节目长度为60分钟。
时间长度安排：
“看”：10分钟左右
“评”：25分钟左右
“判”：25分钟左右。
七、可行性分析：
首先，在国内少有这样一档两个国家的选手共同出现在舞台上面进行答辩式的开放性节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。
其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心最有分歧的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要住做到精益求精。
最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法，扩大栏目的知名度。
八、人员安排：
制片人1名，主持人2名，记者3名，编导2名，摄像3名，后期制作人2名。
城市变迁
反应城市的变迁主要是通过受访对象的经历、环境、思想等几方面进行对比来折射变化，切入点选择尽量要小，贴近生活。根据你的题目，个人建议：
1、老兵: 部队生活相对远离社会，因此采访老兵的重点是让其谈家乡的变化，即离开家时家乡是什么状况，复员后家乡是什么变化。
2、建筑工:建筑工人是城市建设的主力军。因此采访重点让其谈近及年的工作经历，尽量激发其建设城市的自豪感。
3、小商人:小商人是私营经济的代表。因此采访重点让其谈生活水平差异的变化，小商人一般都有“苦日子”的经历，通过创业忆苦思甜，来反映城市变化。
4、投资商: 投资商投资都是为了挣钱，如果没有好的切入点，个人认为其采访意义不大，还不如直接引用政府部门招商引资的数据，如果非要采访，采访重点让其谈对城市的印象（因为投资商全国各地走得比较多，城市之间的比较相对还有些说服力），以及其投资对城市的贡献。
以上个人建议，思虑不周，仅供参考。 追问
这次采访 是为某个城市专门做的 采访人群 也是特地选的
目的就是通过他们来反应城市的进步
所以在设问上希望对i采访对象的引导得更明确一些 也更详细一些
得到我们所需要的 因为要做专题
所以需要的问题比较多
还望点拨一二 回答
如果是电视或网络专题节目，本人也没什么好经验。不过，我的建议是最好先形成专题报道的文字内容，即确定城市的变化主要集中体现在哪些方面。歌功颂德的文字不需要采访也能形成，只有确定了体现方面，然后才能根据文字内容有的放矢地让受访者说出专题所需要的东西。至于需设问的问题，除了采访沟通一些必要的问题外，简单列几个问题供你参考下，毕竟妙问妙答都是临场即兴发挥，也是可遇不可求的，也是考量一名记者最重要的素质，不身临其境，一时也没什么好想法。
1、老兵；在这个城市服役这么久，您觉得这座城市的那些变化，最让您记忆深刻？如果您复员，愿意留在这座城市吗？理由是什么？
2、建筑工：您算得上是这座城市几年变化过程中最直接的见证者，您认为您亲手建设的哪个工程可以算是这座城市的标志性建筑？它的建成对城市发展有什么重要意义？
3、小商人：现在生活逐渐提高了，请您切身谈一谈身边发生的变化有哪些？您认为发生这些变化的原因是什么？
4、|投资商：这座城市的哪些因素吸引您决定过来投资？与一些发达的城市相比，您认为这座城市的发展潜力是否占有优势，为什么；通过企业这几年的发展，您认为城市哪些变化更利了企业快速发展的需求？。
《往事》口述历史栏目
它在二十世纪中国的大背景下讲述变动社会中人的命运；它从亲历者或见证人的视角，对正史中的缝隙加以修补，还原历史的生动和丰富，着力点往往在正史一笔带过之处。 它记录人世间的悲欢，相信每一个人都有讲述自己历史的权利。
无论是历史的中心或边缘，《往事》努力将二十世纪中国社会复杂而斑斓的图景奉献给珍视历史记忆的人们。
由于《往事》栏目对与选题把握的特点，我们想通过兼职策划团队的形式，广开思路，倾听各界声音，从而把栏目的内容充实，做得精彩。 栏目介绍：
上海电视台纪实频道《风言锋语》《往事》栏目，是上海电视台晚间黄金时间收视率排名靠前的两档名牌节目，《风言锋语》为谈话类演播室栏目，《往事》是以口述历史为主要内容的纪录片栏目。
电视纪录片的艺术构思
纪录片的创作，是一个将创作者对客观事物的感悟与思考进行艺术化表述的过程。在这个过程中，艺术构思是最重要的问题，它往往决定了创作的成败。本文结合黄河电视台 《倾诉》栏目的创作经历，简要分析一下电视纪录片艺术构思的特点。
把握选题立意是艺术构思的基础
电视纪录片是以探寻者和发现者的眼光，采取电视采访和编辑的手段，运用电视本体语言对所关注事物的发生发展过程的真实记述。作为电视的叙事艺术，纪录片的选题立意创作，是纪录片整体艺术构思的基础。选题立意的好坏，直接关系到作品创作的成败，而选题立意的高低也直接关系到作品的品格和艺术价值的高低。在SMG“真实频道纪录片大师班”里，国内知名纪录片“大师”围绕纪录片选题立意与创意孰轻孰重展开讨论。尽管伸长脖子的新锐们无不想标新立异，学几招纪录片创意秘笈，但是“大师”们却将创意的重要性置后，台湾导演赖声川认为“与其谈纪录片的创意，不如在构思的时候多考虑动机，多观察日常生活中的人和事。”
纵观这几年中外成功获奖的纪录片，无不是在选题立意上有着较高的追求，即使是同一个题材，但由于选题角度、立意高度不同，实际效果与结果也会大不一样。这一点在创作特别节目《人证》的过程中便有过深刻的体会。十五集大型口述历史纪录片《人证》是黄河电视台《倾诉》栏目为纪念抗战胜利六十周年，历时半年、行程两万余公里特别制作的，是迄今为止国内电视媒体最详实、最完整的关于日军侵华期间性暴力受害者的记录。该片不仅可视性强，而且具有珍贵的史料价值。
面对这样一个大题材的节目，最终策划决定从小处着手，从一个特殊群体在战争中的生存状态入手，将选题设定为日军侵华期间被日军残忍蹂躏的20位受害女性，通过当年性暴力受害者的口述和她们目前生活状态的真实记录，从一个侧面为我们展现了抗日战争时期中华民族所遭受的深刻苦难。《人证》在2005-2006年度中国广播影视大奖评选中获优秀对外电视新闻大奖。 找准切入点是艺术构思的首要环节
纪录片艺术构思的首要环节，是要有一个既符合常理又出奇不意的切入点，在尊重人物事件纪实性的同时，也要力求出新出奇。
纪录片创作不同于电影或其它艺术短片的创作，它记录的是现实生活中真实的人或事，纪实性依然是纪录片创作的灵魂，所以在每一次拍摄之前，我们要和被采访者有所接触，了解大量的实际情况和背景资料，从而获得丰富的感性认识，并逐步发掘主题和寻找立意。在这个过程中，还要熟悉所要表现的人物和事件，搞清事件的来龙去脉以及周围环境的关系。在做完这些工作后，我们就需要为自己即将开始的创作勾画出一个大致的轮廓，这时候，选择以什么作为切入点是首要任务。
以《倾诉》之《我们的妈妈党素珍》为例。山西焦煤集团西山煤电集团公司杜儿坪矿矿工家属党素珍，50年义务为矿工送水，被评为2007年度全国十大道德模范之一。在获得这个荣誉数年之间，党素珍已被许多媒体争相报道，多角度、多侧面、甚至挖掘许多细节，体现她几十年不平凡的坚持。这些新闻报道大都以追随党素珍送水的足迹为切入口，直观全面地刻画人物，从而让党素珍在很多观众心中留下了很深的印象，尽显人性光辉。然而，任何一个伟大的人物背后，都有着鲜为人知的故事，而这些故事，恰恰更体现了这些人物的不易。编导在做这个片子时，首次以党素珍的儿女们为主诉，从《我们的妈妈党素珍》这个角度，完成对党素珍不为人知一面的崇高形象的刻画。在党素珍一次次走出家门送水的身影背后，留给孩子们的却是一个缺少母爱的童年：她最小的女儿由于缺少母亲的照顾不幸夭折；物质匮乏时期，年幼儿女食不果腹她却把仅有的小米给矿工熬汤喝；甚至四个儿女的婚礼她都因送水而无一在场。在这个片子中，党素珍卸下了全国劳动模范与全国道德模范的光环，她不再是一个高大全的人物，而是一个“不合格的”“缺少人情味”的母亲。儿女们的讲述情真意切，看似对母亲的 “埋怨”，其实更是打心中的“敬佩”。该片在2008年度“山西新闻奖”的评选中获奖。
结构层次是艺术构思的重点
纪录片是叙事的艺术，讲好一个故事的关键所在，只有对结构加以精细的安排和布局，因此要根据题材与情节的发展，合理地构思结构层次，力求节目的层次之间过度严谨、自然。结构层次，就是指内容的表现顺序。对于纪录片来说，很难说哪种层次安排就好，哪种就差，更不可能规定出几种方式供编导去套用，所以，如何把复杂的材料按一定要求恰当地组织在一起，对于纪录片编导来说没有捷径可循，只有靠大量的实践经验与自身的“悟性”来实现，因此，对编导的功力确实是个考验。
《半个世纪的寻亲梦》这部纪录片记录了数名“上海孤儿”由山西太原出发南下寻亲的整个过程。他们是上世纪60年代江南一带遭遇水灾后，由于家庭丧失抚养能力而被遗弃的。当时我们跟踪拍摄了许多人的寻亲过程，其中有四个人的寻亲经历既有故事性，又有动情点，四个人，四条寻亲线索，如何结构才能避免零乱？经过节目编导一番仔细的思考，终于选定了一种纵横交叉式的结构方式来有机地安排层次，结果，四个人的寻亲故事与情感状态都得到了很好的体现。
学生姓名:田崇欣
小学生心理咨询记录
班级:四（1）班
性别:男
年龄: 10岁
导缘由: 性格不好,脾气固执,时刻以自我为中心.欺负同学，不写作业,顽皮,好动,喜欢接老师的话,而且总在当面或背地给学或老师起绰号.但容易激动,脾气暴躁,贪吃贪玩,不吃半点亏.学习怕困难她不像有些同学基础扎实,对学习丧失了兴趣.初步分析:
每个人都有自己的优点和缺点,小学生正处于成长发育阶段,可塑性很大,只要对他们进行细致地了解和具体地分析,抓住他们的优势和长处,就可以此为突破口,实施有效的教育方法.从他的情况看,性格在某种程度上讲是天生的,或是由于家庭,社会等因素造成的,在短时间内是难以改变的.以自我为中心,是一种狭隘的,不健康的心理表现,是部分青少年身上存在的普遍现象,而不是个例.其主要原因是没有树立正确的理想,价值取向发生偏差.不守纪,单纯地从他身上看,有两种情况:不是完全的无理取闹,可能是在认真听课的前提下发生的;起绰号也说明他乐于观察,思考,能较为准确地抓住人的特征,是个聪明的学生.对待学生不能简单,武断地下"好与坏"的结论,某些做法也可能是现代青年学生不加分析判断而追求的另类呢.从莫XX的情况分析,她的所作所为只是爱出风头,卖弄小聪明,迫切想表现自我的一种方式.辅导过程
在辅导学生过程中,我想最重要的是肯定对方的优点,在优势中寻找弱势,在缺点中寻找闪光点,以激励为主,批评教育为辅,从抓住特点,抓好重点,狠抓难点入手,帮助其克服缺点.我主要采取以下三种方法同时进行: (一)热情谈心.
通过这种方法了解她的思想变化情况,多鼓励,少打击,多表扬,少批评,多关心,少冷淡.其目的是调整心理,平和心态,使她能正确地认识和看待自己及周围的人,事.
首先, 我找了几个平时和他接触比较多,比较好的几位同学,进一步了解她在学校,在同学中间的情况,并鼓励同学要积极,热情,诚恳地接近她,帮助她
其次, 与本人谈,通过面对面地坐下谈,了解他的全面情况和心理承受能力.我告诉她老师对他的期望是很高的,在老师心目中他占有非常重要的地位.在谈心过程中,我一直肯定他的优点,鼓励他充分发挥自己的聪明才智,同时诚恳地指出她的不足,要求她必须改掉给同学,老师取绰号的坏毛病,上课专心,塌实学习,给予明确的努力方向,希望在潜移默化之中实施教育,引导.
再次, 就是找家长谈.了解其在家表现及家长对她的要求和期望,告知老师的帮教措施,并希望每隔一段时间,就和家长沟通,有的放矢地通报其在校表现,同时告知在家情况,在老师,家长和同学之间形成一个封闭的帮教链. (二)主动帮助.
学生的心理压力和自我感觉,在很大程度上取决于学习成绩的好坏,为此我利用业余时间为她补课,教给她更好的学习方法,激发他学习的兴趣,增强学习的自信心,从而养成自觉学习的良好习惯.同时,由于他头脑灵活,经常耍小聪明,学习中最大的弱点,就是不塌实,情绪波动较大,于是我对他注意观察,作好预防工作.凭借他的聪明和努力,相信在学习成绩上一定还有很大的发展空间. (三)诚恳激励.
学生的成长进步,我认为不在于批评多少,而关键在于激励多少.针对她的特点,一是在他的聪明劲上做文章.我为他制定了相应的学习计划,明确学习目标,鼓励她赶上去,超过去.二是在她爱表现上想办法.我较多地给她布置工作任务,让他担任班干部,为他提供展示自我的空间,并适时地予以表扬,让她品尝为集体做贡献时,得到老师,同学认可,赞许的快乐.我认为在教育过程中,要培养学生积极的心态,始终让学生在心里记下"我行我能"等积极的意念,鼓励自己,这样才能想尽办法,不断前进,直至成功.同时,要经常使用激励的语言赞美学生.因为在我看来,赞美具有一种不可思议的推动力量,对别人的赞美就像荒漠中的甘泉一样让人心灵滋润,受到赞赏的人能激发出一股自信与冲劲而引发出潜力.效果通过几个星期的帮助,田崇欣的成绩真的有了进步.这是前不久的一件事情.在一节语文课上,我请大家写一封信给自己最喜欢的老师,他写给了我.她说,"闫老师我很喜欢你,我会记住你的话认真学习的,不给同学取绰号了." 辅导感悟:
经过这件事情我能深深认识到, 只要抓住学生的特点,充分发挥她们的优点和长处,并通过各种渠道,方法,共同努力地做工作,那么他就一定会有较大的转变.
心理访谈
栏目形式
[2]《心理访谈》首先是一档电视节目，既是电视节目，又是提供心理学帮助的一个活动。。每期节目都有具体的当事人到场，他们把生活中经常遇到的一些难题，如夫妻关系，亲子教育，人际交往等等向主持人倾诉，专家则从心理学、社会学等各学科的不同角度，帮助人们认知、梳理、管理自己的情绪、心理和行为，并给出有大众借鉴意义的建议，以帮助公众提高生活质量，促进家庭和谐。
栏目简介
一、午夜访谈 心灵对话
《心理访谈》是全国第一档以现场个案访谈为电视表现形式的心理栏目，每期20分钟，每天11：15在社会与法频道（CCTV12）播出，次日下午14：45和晚上23：25重播。
节目气氛温馨、动情，谈话现场平等、互动，节目调性积极、向上，且有深切的人文关怀气息。
二、贴近生活 服务大众
《心理访谈》把自己定位为服务类节目，和以往不同的是，节目把关注的视角从生活服务上升到心灵服务。每期节目都有具体的当事人到场，他们把生活中经常遇到的一些难题，如夫妻关系，亲子教育，人际交往等等向主持人倾诉，专家则从心理学、社会学等各学科的不同角度，帮助人们认知、梳理、管理自己的情绪、心理和行为，并给出有大众借鉴意义的建议，以帮助公众提高生活质量，促进家庭和谐。
三、全新栏目 全新理念
社会转型、竞争加剧、工作变动、人口流动„„，个人的亚健康情绪及亚健康心理的积累，往往会影响人们的生活质量和事业发展。因此，关注心理健康、引导人们树立正确的价值观是整个社会的共识。《心理访谈》栏目，为人们提供了一个敞开心扉、打开心结的平台，作为中央电视台第一档心理健康类栏目，我们愿意为广大电视观众提供科学、客观的引导和帮助。
创作背景
编辑本段
观察心理个案 打开心理话题 探索心理路径 促进心理健康 实现和谐人生，随着我们的社会进入了新的转型期， 人们的生活节奏正在日益加快，竞争越来越激烈，人际关系也变得越来越复杂；随之而来的一系列问题也常常使人们处于失衡状态，个人的亚健康情绪及亚健康心理的积累，以至于有人说： “人类进入了情绪负重年代”，而诱发的众多的社会矛盾也与此密切相关。为此，央中央电视台在新开播的社会与法频道（12频道），经过精心策划和准备，全新打造出了中央电视台唯一一档大型日播心理栏目《心理访谈》，同时，这也是全国第一档现场个案访谈的心理栏目。也将为那些极需要抚慰与疏导的心灵找到一个可以栖息的家园。 心理问题 触目惊心
近日，卫生部副部长殷大奎在全国精神卫生工作会议上宣布，中国每年有大约25万人死于自杀，即每10万中国人每年有22人轻生，估计还有不少于200万人自杀未遂。目前我国中小学生心理障碍患病率在21.6%以上，大学生也在16%以上，这揭示了当前学生们的心理健康存在不良状况，正是由于学生心理的亚健康状态，没有得到及时矫正、疏导，才使他们产生种种不良行为，也许“马加爵案”只是其中引起公众广泛关注的个案，但诸如厌学、沉溺网吧等报道频频出现在媒体中不难看出这一问题的严重。
工作变动、人口流动、竞争加剧等问题使人们处于失衡状态，众多的社会矛盾与此密切相关，个人的亚健康情绪及亚健康心理的积累，导致了许多惨剧的发生。据可靠资料，目前中国有严重精神疾病患者约1600万人，约3000万17岁以下的儿童和青少年受到情绪障碍和心理行为问题困扰，20%的青少年有抑郁症状，其中4%重度抑郁。他们无论是心理活动方面如焦虑、冷漠、感觉过敏或减退、体感异常、错觉、幻觉、遗忘、疑病妄想、意识模糊、紊乱等等，还是行为方面的固执、富于攻击性甚至痛不欲生等日渐频生，急需治疗。有专家说，面对社会生活压力的不适应和心理问题的困扰对大众生存、健康和生活质量的威胁，将随着社会转型的加剧而远远大于生理疾病可能带来的伤害。
针对这一日益严重的问题，中央电视台适时推出了大型日播栏目《心理访谈》，为人们提供一个敞开心扉、打开心结的平台，这同时也是中央电视台第一档心理健康类栏目，它的开创和播出对于体现中央电视台的公益意识和社会责任意识具有重要的价值。 全新栏目 全新理念 在现代社会，人们不仅需要生活的安全感，更需要生活的幸福感。在安全感的前提下，如何幸福健康的生活，实现和谐人生不仅是现代人关心的，更是我们每个人心中都渴望的。因此，关注人类的幸福感、引导人们拭净心灵之窗、远离阴形杀手不仅是栏目追求的目标，也是整个社会的共识。基于我国精神卫生的现状，央视新近改版推出的社会与法频道将全新打造大型心理栏目《心理访谈》。央视社教节目中心副主任魏斌说：“这是一档为面临种种社会生活压力、处于心理危机、心理困境中的现代人试图提供解决方案、并为公众提供心理服务的栏目，也就是对可能引发社会问题甚至是反社会人格进而导致犯罪、影响社会稳定和谐的人们潜在的心理压力，进行“防患于未然”的心理疏导、心理指导、心理矫正、心理引导，帮助公众树立积极、健康、向上的人生观和价值观。这个栏目也为大众建立了一个心理互助交流平台，在心理文化理念方面占有制高点并能预防大众不良情绪的积累。”
目前，《心理访谈》定位为服务类节目，但是和以往的服务类节目完全不同，以往节目主要定位是生活服务，而《心理访谈》则是心灵服务，是深入到人们心灵深处，解决心理问题的深层次服务。《心理访谈》也和以往的一些只是针对现象泛泛而谈的电视心理节目不同，每期节目都有具体的当事人到场，具体分析解决当事人的困惑、矛盾，这也使得节目的设置，更能够充分体现中央电视台提出的加强节目服务性、贴近性的宗旨。即将与观众会面的这一栏目将以个案出现的心理压力、心理危机、心理困境为切入点，探讨出现问题的原因和如何应对的方法；栏目以心理视角解读个案故事和社会事件，从心理科学的角度以通俗的方式在大家有相似经历或能产生共鸣的故事中帮助人们认知自己的情绪、心理和行为并能够给予适当的方法和建议，以体现栏目的贴近服务性和实用性。
节目形态
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据央视社教节目中心社会专题部该栏目的制片人梁红介绍，这是全国第一档以现场个案访谈为电视表现形式的心理栏目，每期20分钟，每天在社会与法频道的23：10首播，每天上午11：35和下午15：25重播两次。节目鼓励当事人出镜，如有不愿意暴露自己身份的人经其同意，节目会在演播室现场设置一屏风以遮蔽当事人的形象。谈话氛围是温馨、平等、交流和互动，当事人娓娓道来，专家循循善诱，主持人和心理专家的引导态度乐观、达观和宏观，专家的分析合情合理、入耳入心，且有深切的人文关怀气息，整个节目的调性不仅积极、向上、进取，而且闪耀着智慧的光芒和理性的思考。
在节目的解读方式上，栏目提倡用心理学的视角，提示大众所不熟知的心理背景信息，并能在世界观和方法论层面上进行开掘，并试图为当事人提供出解决方案。在这里值得一提的是，栏目选择的当事人绝不仅仅局限于“有心理问题的人”或是“心理病”的个案，因为每个人或多或少或在不同人生阶段都存在着心理困惑，这在生活中是比较普遍的。从栏目创作者的角度来看，心理压力是每个人在生活中都要面对的问题，所以栏目的设置着眼点不是在“病”或“问题”上，而是做在“压力与健康”上，针对人们普遍遇到的各种心理困境来选材，这样不但扩大了选材范围，没有出现“心理问题”但是面临心理压力而无所适从或非常焦虑的当事人也是节目的选材对象，而且最重要的是明晰了栏目的宗旨：是围绕着预防不良心理压力和不良情绪的积累爆发、如何塑造一个积极快乐向上健康的“我”这个目标而进行的。随着栏目的成长，在节目之外的观众网站信息互动中也会吸引越来越多的当事人和参与者。
丰富内容
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虽然心理问题正被人们所重视，但是心理学家在人们心目中还有一定神秘感。《心理访谈》栏目让心理学家和当事人面对面，而邀请众多高水平的心理学家也是栏目的一大法宝，其中有中国心理学会、北京社会心理学会等研究机构和有心理案例实战经验的社会工作者，他们非常支持这个栏目的开办，而他们手头拥有的大量咨询事例可成为栏目遴选的线索。随着栏目的开播，栏目还和中国心理学会、中国科学院心理学研究所等单位合作，还将开通免费的心理健康热线，和《心理访谈》栏目形成互动平台，同时介绍心理学家为这些前来做节目的人提供免费的心理辅导。栏目组还将在央视网站设置栏目的观众互动平台，在全国范围内征集第一手材料或当事人。此外，丰富多彩、不断变化的社会生活会成为栏目选题常做常新的源头：体育赛场上面对失利时的心理调整、中高考落榜时的心理危机、单亲家庭的孩子逆反心理、爱与被爱中的相互理解、频繁跳槽的心理惯性、因恐惧社交而引发的酗酒习惯等等。还有涉及的生活领域诸如同事关系、家庭关系、恋爱问题、婚姻问题、职场问题、压力与减压、网恋、睡眠障碍、自杀现象、梦解析、预防犯罪和犯罪心理分析等。
第12篇：真人秀
“真人秀”的思考
——《楚门的世界》观后感
姓名：
班级：
学号：
刚开始看《楚门的世界》的时候，对于楚门的名字和“如果我再也见不到你,祝你早安,午安,晚安” 等都不怎么理解，后才才知道一切都是伏笔，Truman即“真人秀”的意思，而开头也一再暗示楚门是活在一个全球聚焦的状态下，一切都被掌控和直播之中。
这是一部带有荒诞色彩的作品，主角虽然名字叫Truman，却生活在一个虚假的世界里。在这里，一切都是假的，一切都是设计好的。所有人的存在，只是为了配合Truman在毫不知情的状态下的生活秀。这样的设计满足了人类的偷窥欲和控制欲，因此可以做到万人空巷的观看。Christof的“伟大创意”成功了99%，但剩下的1%是他无法左右也无法设计的，那就是每个人的头脑和思想。正如Truman最后问Christof：Was anything real? 得到的回答是令人欣慰的：You are.这既是吸引无数观众观看的唯一原因，也是最终令Truman成功完成自我救赎的关键。
看过这部影片之后，我脑子中思考的问题就是：我们是不是也生活在一个巨大的，别人设计好的场景里面，向别人肆无忌惮毫不遮掩地展示自己的一切而自己却从不知道？是不是我们每天经历的人生每天遇到的人每天享受的喜怒哀乐都是设计好的剧情？如果真是这样，那么哪里才是我真正要去的地方？我甚至在走出教室的那一刻，觉得自己就活在一个有点恐怖的虚幻的世界之中。
其实， Truman身上折射出了我们每个人的影子。内心充满了对自由，对未知世界的向往；同时存在的，是自己灵魂被禁锢的部分。就像Truman所畏惧的海水一样，紧紧地将我们圈住，寸步难行。这样，我们就会逐渐习惯并习以为常，便会失去突破自我的勇气，成为别人、成为生活永远的奴隶。
作为一个多年直播的真人秀节目，从来都不乏追捧的观众。天长日久，人们把看这个节目只是当成了一种消遣，在观众的眼里，楚门就像一个玩物，或是动物园里的猩猩一样，品头论足，发表意见。他只是一个能给大家带来新鲜和笑料的人，尽管人们喜欢他，但在内心并没有应有的尊重。正是由于人们的这种好奇心才造就了一大批真人秀娱乐节目的大红大紫。
说到中国的真人秀节目，脑子里最先出现的就是快女，快男，加油好男儿，我型我秀等。从赛事的开启到完结，传统媒体与新媒体强强联手，营造了一个十分强烈的传媒意见氛围。除了电视上的赛事直播外，报纸杂志上有专门的版面做
报道，网络上也有相应的专门网站，参赛选手有自己微博，粉丝们也为自己心目中的偶像建立贴吧、论坛等。而在比赛过程中的每一次风吹草动，都会立刻演变为惊涛骇浪。现实生活当中，你有可能是一个在老板面前风风火火的白领，你也有可能是老师面前规规矩矩的学生，但是狂欢为受众提供了一个情感宣泄的渠道，一个放纵自身的机会，可以在比赛现场呼喊，也可以在网络上打口水战和拍板砖，在匿名的状态下，受众可以充分地享受着狂欢。同时，狂欢下选秀类的真人秀节目也满足了大众的窥视欲望。 真人秀电视节目通过游戏等娱乐要素抚平观众的心灵创伤，释放心理压力；为普通人提供展示自我的空间，满足大众自我实现的心理需求；通过对节目中志愿者言行的全面展示，满足大众的好奇心和窥视欲等等。我们每个人都会有偷窥的欲望。这类节目对参与者实行完全的监视等于是将他们赤裸裸地放到所有电视观众面前，抹掉了公开性和私人性之间的界限，极大地满足了人们的窥探欲望。可以说，真人秀为电视的娱乐提供了新的来源。
真人秀节目在社会上受到了巨大的关注，当然也引起了不小的争议。真人秀节目带来巨大经济利益：06年12月底，继《超级女声》之后一度在全国创下收视新高的《舞林大会》终于落下帷幕。这档真人秀节目历时两个多月，共计邀请70多位明星参加其中，除了飞升的收视率让东方卫视广告费水涨船高之外，有关专家指出，真人秀节目已构建起庞大的产业价值链系统，将带动全国文化产业的发展，对中国的娱乐经济和娱乐工业模式意义重大。同时，真人秀节目为人们提供了一个相互了解的方式。尽管对真人秀节目有很多非议，但还是有很多人愿意报名或观看这种节目，这是社会的一个走势。人们的性格越来越多元化，需要释放的空间。人们需要多重体验，愿意去看别人一个真实的生活过程。人对人也是缺乏了解的，被人们认为有负面意义的窥视其实是很政协行的事情。对于群居时代的现代人来说，人们更希望表达自己的个性，同时很多人也是通过了解别人不同的生活状态来决定自己的生活状态。
除了以上的正面影响外，真人秀节目也给社会带来了一些负面的影响。真人秀给人们提供的最大快感就是窥视的快感。它仿佛为人们建构起来一架专门的“窥视机器”，通过电视的推波助澜，每个人心灵深处隐藏的窥私欲望会发展为一种万众共同参与的娱乐消费形式，个人的私生活也堂而皇之地成为了“钱景”
的消费资源。90年代以来，中国电视极尽之能事来迎合公众，从脱口秀到生活纪实片再到各种赤裸裸的节目，走向满足人们的“偷窥癖”的不归路。专家认为：这不只是窥探隐私，而是幸灾乐祸，某些人一看到被人受伤害为乐。“勾心斗角”、“拉帮结派”的现象，是违反道德标准的过激行为，都是真人秀节目存在的弊端。比如今年的快女的“女生城堡”，对12强的生活进行24小时的监控，每天中午都有专题报道介绍快女们之间的故事。偶像们一旦出现了小团体现象，粉丝们也立即成为团体，才造成了网友热议的幕后操纵，粉丝拉帮结派的各种说法。
真人秀节目作为一种节目形态并无所谓好坏，正如我们认为有所谓“坏”的真人秀一样，也有所谓“好”的真人秀。我们需要做的只是如何制作好的真人秀节目。在符合中国娱乐伦理的前提下，提高节目的创意能力和制作水平，使真人秀制作和营销专业化、整合性、国际化，在娱乐的同时，让个人的欲望被融入到主流的社会价值取向中，与主流政治相结合。那么我国的真人秀节目必将成为一种重要的娱乐形式，既为广大观众提供精神产品，也为电视产业提供新的经济增长点，同时推动我国电视观念的深刻变革。
第13篇：红色漫画真人秀比赛策划书
一、活动主题
纪念革命先辈，展现青春活力，丰富校园文化--红色漫画真人秀比赛
二、活动目的
本次活动是丰富同学的课余生活，活跃校园气氛，并以这种方式来表达大学生特有的激情颂出去祖国的骄傲和对革命先辈的崇敬，并给民院学生一个展现自我才华的机会，不段提高学生的自身素质，积极推动校园文化的建设，促进民院cosplay活动的发展。
三、比赛形式
本次活动将以小组形式展开，通过初试和复试选出十个小组（男女不限），然后通过决赛选出一等奖一名、二等奖二名、三等奖三名、以及优秀奖四名。
四、时间
xx年03月26日晚19：00
五、地点
民政学院南院大礼堂
六、活动对象
艺术学院全体大一学生均可报名。
七、策划主办单位
长沙民政职业技术学院艺术学院学生社团联合会
赞助单位：
八、前期准备
1.申请场地及音响设备
2.确定各参赛人员才艺展示的节目及序号抽签
3.通知艺术学院宣传部打版宣传海报，（以选手的照片为主及个人介绍为主）
4.确定邀请嘉宾及评委名单
5.开场秀的确定
6.向系女生部申请8个礼仪小姐
7.制定评分细则、评分表及节目单
九、日程安排：
1)3月16号打版，向大一全体艺术系同学通告并通知每班派一人参加（纳入班级考核）
2)3月18号组织初赛，地点：南院大礼堂 时间：12：30 ，选出20为进入复赛
3)3月21号进行复赛，地点：南院大礼堂 时间：12：30 形式：才艺展示、可以找搭档。
4)3月25号下午6：00进行第一次彩排，熟悉流程，确定选手才艺展示的节目必须和红军题材有关（歌、舞、小品、朗诵等）都可。
5)3月26下午进行最后一次彩排，检查所以准备工作做的是否到位
6.3月26晚上7：00开始比赛
十、活动当天人员安排
（1）设分数统计员两名，负责统计所有评委所给分数
（2）由宣传部及办公室布置场地
（3）文娱部负责检查音响和电脑设备，准备麦克风和颁奖音乐
（4）组织观众，部署到场人员，组织部负责
（5）照相摄影由社联邀请学院摄影队负责，记录比赛精彩过程
（6）邀请到场嘉宾及评委老师，由办公室负责
（7）女生部负责现场礼仪接待
（8）到场人员签到，由监察部负责
十一、活动流程：
1.宣布会场纪律
2.会场人员手机调为震动或关机
3.开场秀（邀请系街舞协会表演）
4.主持人致开幕词并宣布节目开始
5.主持人宣布演讲比赛正式开
6.介绍比赛背景和开展此次活动的目的
7.介绍来宾及评委
8.参赛选手穿军装进行军姿走台，并由主持人介绍包括参赛选手及军装的历史介绍
9.主持人致辞，选手下台准备。.10.主持人下台，选手逐一进行才艺展示，（题材需跟红军有关）
11.选手进行场上抽题，回答有关红军历史的问题。答对加分，答错扣分（答不出可进行观众求助，但需扣分）
12.回答完毕后，比赛进入统分阶段
13.有请评委老师代表对各选手的表现做总结点评
14.主持人宣布十位选手总得分，揭晓冠亚季军得主。
15.评委上台为获奖选手颁发证书及奖品
16.宣布比赛结束，有请评委老师先行退场，观众有序退场，
17.各参赛选手，工作人员合影留念
18.工作人员清理现场
十二、大赛评分标准（满分100分）
1）形象（20分）：需紧扣“红色”主题，结合漫画人物，进行着裝
2）走秀（20分）:按军步要求标准进行评分
3）才艺展示（30分）：需扣紧红色主题进行才艺表演
4）答题（30分）：每位选手需答三道题目，每题10分
十三、奖项设施
一等奖一名（证书及价值30元物品）
二等奖二名（证书及价值20元物品）
三等奖三名（证书及价值10元物品）
优秀奖三名（证书）
十四、活动意义
通过此次活动，提高红军对同学的影响。学习工农红军不畏艰险、英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。把红军精神用到学习上。发扬红军精神。同时给同学们提供自我展现的平台，让校园文化丰富多彩，让同学们充满活力。
十五、经费预算
项目
用途及费用
合计（元）
舞台布置
50元
50
主持人着装
衣服：60元 （两套）
60
颁奖
证书10个（50）奖金（100）
150
合计
260
艺术学院社团联合会
xx-3-13
第14篇：国内首个整容真人秀节目程式分析
吸纳与创新：国内首个整容真人秀节目程式分析
2005年9月——2006年1月间，电视湘军的领军媒体湖南经济电视台推出了全国第一个以女性整容为题材的整容真人秀电视节目《天使爱美丽》。其实在国外，整容类真人秀节目也是近两年电视真人秀节目发展的一个新类型，目前美国有三个成功的“整容真人秀”节目：美国广播公司的《改头换面》、MTV频道的《我想要张明星脸》、福克斯电视网的《天鹅》。在节目的题材、流程和结构等等方面，《天使爱美丽》借鉴了美国整容真人秀电视节目，并结合中国国情进行了创新。《天使爱美丽》节目的推出，是国内电视界对整容类真人秀节目一次探索，引入了一个新的电视节目类型。《天使爱美丽》节目在主题、节目制作手段和电视观念方面借鉴了国外整容真人秀，并且进行了具有中国特色的改造。随着《天使爱美丽》的播出，整容真人秀电视节目已经在业界引起广泛注意。2006年8月，湖南经视推出新年度的《天使爱美丽》，长沙女性频道9月即将推出《蝶变》，湖北卫视也播出了同类节目《花落谁家》，一股整容真人秀节目热开始席卷国内荧屏。
整容真人秀节目是一个新的电视节目类型，电视节目类型的划分依据于不同节目所使用的特殊程式，而“程式是被制作者和观众认可的节目类型的结构性单元”，作为电视节目程式的电视元素在使用时就会和特定节目类型联系在一起。虽然《天使爱美丽》只是整容真人秀电视节目在中国的一个尝试，尚不能称其为成熟的电视节目类型，但其借鉴国外成熟节目，已经有了特定的结构性电视元素，具有了自己的电视节目程式。因此，本文试图从节目结构和流程、主题、人物、悬念设置、规则与欲望客体设置、情感诉求、仪式、屏幕手段等方面，分析《天使爱美丽》的节目程式，以求通过对国内新出现的整容类真人秀电视节目的微观层面解析，来探讨整容电视真人秀节目的制作手法和电视理念。
一、节目结构与流程
《天使爱美丽》节目整个流程和结构分为五个部分：
挑选选手（2005年8月5日-9月14日）：栏目组挑选14位20周岁以上女性，她们将获得价值百万的免费整形服务，包括丰胸、双眼皮切割、垫鼻、削骨、牙齿整形、抽脂等。
手术直播(9月15日-9月25日)：《天使爱美丽》对这些选手的部分手术进行全程直播。直播采取主持人和专家演播室解说+手术台直播模式。
封闭恢复：经过手术之后，14名选手进入长达两个月的手术恢复期，在全封闭的环境下进行，选手们须遵守栏目组相关规定，否则将受到处罚乃至取消下一步活动资格。其间，专业心理医师定期提供心理辅导，选手还要接受礼仪、着装、健身等多方面的训练。栏目组跟踪拍摄全过程，出于多种考虑，没有进行电视直播或实况播出。只是制作电视短片，在之后的电视PK赛环节播出。
选手PK赛(11月25日-2006年1月6日)：恢复期结束后，选手们分组进行淘汰。这个过程如同《超级女声》全国复赛环节PK赛的晚会式的电视安排，进行电视录播。先播放选手们封闭期间的电视短片，再为观众揭晓选手们整容后的样子，选手也第一次在镜子面前看到自己整容后的形象。之后由专家团选出一名获胜者，获胜者接受密集的形体及仪态培训，进入最后的选美大赛。
终极盛宴(2006年1月13日)：这更像一个流光溢彩的选美大赛，由娱乐界明星担当评委，7名PK赛获胜选手通过晚装秀、泳装秀、旗袍秀、机智问答和舞蹈等环节，选出三甲。整个过程电视录像实况播出，晚会节目流程与电视选美决赛几乎没有两样。
二、节目主题
《天使爱美丽》以女人整形整容为节目题材，接近当下中国平民生活。在激烈竞争的当代中国，容貌从来没有像现在这样受到关注，容貌从来没有像现在这样成为困扰，“漂亮者生存”成为这个时代的新名词，而相关科技的发展，使得容貌也从来没有像现在这样容易改变。
参加《天使爱美丽》节目的选手们不仅接受整容手术，而且接受语言、仪态、健身、着装等方面的训练，并有专业心理医师提供定期心理辅导，这样的过程，如同该节目宣传片所说：这是一条异常艰辛的道路，却通往梦想中的美丽奇迹。通过纪实性的电视手法，展现了选手从平凡乃至缺陷的外貌到外在、内在美的蜕变历程，表现了她们爱美、积极拼搏、勇敢、向上的精神面貌。另外，一个个普普通通甚至相貌有所缺陷的女人经过整容，参加PK赛和选美决赛，如同经历了丑小鸭变小天鹅的过程，而如此题材的电视展现，充满了戏剧性和梦幻性，就像节目宣传语所说：女人爱美丽，天使在人间。由此，电视台和电视栏目也树立了美的创造者形象。
三、人物
《天使爱美丽》节目，主要屏幕人物有三类：整容选手；主持人和“天使”；专业团队。
整容选手：人是真人秀节目的核心，通过纪实性电视手法来展示人性与人的性格，这是真人秀电视节目的主要诉求点，《天使爱美丽》节目也不例外。同其它真人秀节目一样，《天使爱美丽》节目参赛选手都是普通人，体现了“以普通人作为主角，平凡人也可以成为英雄”的文化理念。参加节目的14名选手，共同点是都曾因为外形的不够理想，造成了生活或情感的困扰。但也各有特点，有在校大学生，也有失业、待业女性；有20来岁的，也有30-40岁的，经历各不相同。比较典型的比如：选手王蓓，22岁，鼻子与眼睛均不对称，还是唇腭裂患者，从小被人歧视，长大后求职困难；武剑屏，42岁，离婚15年，女儿17岁；李玉红，22岁，因为容貌丑陋，有过3次自杀经历。14位选手背后都有着一连串的辛酸故事。真人秀节目的选手选择都具有人为色彩，就如同戏剧的人物设置一样，这样才能保证在节目相对短的时间内展示丰富的人物个性。整容真人秀节目也是如此，参加《天使爱美丽》节目的选手都经过节目组有意识的挑选。
主持人和“天使”：电视直播、电视PK赛、终极盛宴电视晚会采取单一主持人模式，由湖南电视著名主持人仇晓主持，主持风格大方、亲切。节目设置了“天使”角色，在整容手术和恢复期间近距离接触整容选手，并以天使装扮出现在电视屏幕上，介绍自己对选手的看法。
专家团队：包括整形医生、心理医生等专家，在手术前，与节目主持人、“天使”开会讨论手术方案；电视PK赛上评点选手，评出优胜者。在电视屏幕上呈现出专业、富有爱心、关爱选手的形象。
四、悬念设置
“电视内容自身的结构、叙事应当充满悬念”，电视真人秀节目追求节目的戏剧性、故事性，更加重视悬念设置。整容真人秀节目当然如此，而且在悬念设置上有着自身的优势。
整容者前后的变化，是整容节目最大的悬念。电视手术直播、电视记录短片、电视大赛整个节目流程，也是整容悬念的逐渐揭晓过程，观众可以直观看到选手整容前后的容貌和形象变化过程。为保证神秘和悬念，在电视PK赛选手出场环节，选手先带面具出场，然后播放选手手术前短片、手术恢复期纪实短片，最后解开面纱，此刻整容悬念才在观众面前揭晓。另外，整容悬念，不仅对观众来说是悬念，对选手自己也是悬念。同时，选手观看到自己容貌变化的反应，对电视观众而言，也富于戏剧性。为此，节目规定，选手在手术恢复期不能接触镜子类反射物品，只能在电视PK赛中晚会现场特设镜子面前，选手才第一次看到自己整容后的形象，电视镜头也记录下了此刻的反应细节。
《天使爱美丽》节目悬念还包括电视PK赛优胜者，终极盛宴胜利者，但相对于整容这个最大的悬念而言，这些都成为陪衬了。
五、规则与欲望客体设置
从游戏节目的角度来看，真人秀节目是由“制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目”。真人秀节目都有一个相似的节目构架：一群普通人按照一定的规则行动。《天使爱美丽》从节目流程来看，也是一个电视竞赛游戏节目，所以，规则的制定和竞赛欲望客体的设置至关重要。 接受手术、封闭训练恢复期、选手PK赛、终极盛宴各个环节，都有一系列严格的规则。比如，为防止选手与外界随意联系，严禁选手持有手机。节目中就有一位选手，因违反这条规则，被取消了比赛资格。在一系列规则中，有一条规则是整容真人秀节目都采纳的：选手在术后的恢复期内，不能接触到任何镜子或反光物品。为此，《天使爱美丽》活动区域内所有的镜子及反光物品都被节目组封上或做处理，选手不得将封条启封和擦去反光物体上的处理层，如有违反将处以每次每处1000元的罚款，恶意破坏者将处以5000元以上10000元以下的罚款。这个规则看似不尽人情，但却是为了保证在电视PK赛晚会中选手第一次看到自己整容样子，这样节目组才能最真实地捕捉到她们的反应。
在竞赛欲望客体设置上，整容类真人秀电视节目也有自己的特色。《生存者》、《阁楼故事》这两类真人秀节目，都设置了巨额的奖金或奖品，以金钱和财富作为游戏比赛的欲望客体，使得节目具有博彩性质。《天使爱美丽》节目也设置了奖金和奖品，终极盛宴的获胜者获得一定数量的奖品和再教育奖学金。但是，节目最大的欲望客体不是奖品和奖金，而是接受整容手术。据节目组宣传，参赛选手接受的整容手术，按市场价格计算费用高达百万。因此，接受整容手术并且整容成功，就是最大的欲望客体。这是整容真人秀节目，不同于其他真人秀节目的特点，也是整容题材的天然优势。
六、情感元素
《天使爱美丽》节目诉诸情感的节目元素具有中国特色：亲情和伦理。节目拍摄了选手亲人或朋友对选手整容的看法和祝愿；虽然选手不能随意与家人亲友联系，但节目组安排个别选手在手术后封闭期间回家与亲人团聚。这些情景都通过电视短片播放出来，体现了朋友、亲人间的浓郁亲情。在选手PK赛和终极盛宴电视晚会上，部分选手的儿女、朋友、亲人来到节目现场，与选手相拥在晚会舞台的场景，颇为感人。《天使爱美丽》节目设置上进行了中国化的创新，引入情感方面的环节和内容，使节目透着浓郁的亲情。
七、仪式
作为整容真人秀节目，《天使爱美丽》设置了很多电视仪式，通过仪式，使整个整容节目显得更加隆重、专业，更能够体现节目向上的主题。
选手整容前仪式：专家团队、主持人、天使举行圆桌会议，由主持人主持，讨论一个个选手整容方面意见，这个场面通过电视短片在电视PK赛环节播放。这是一个仪式，这是一个“将不同年龄、背景和社会地位的人们聚合在一起，分享一种共同的体验，以创造共有的意义和统一身份的活动。”这个仪式将参赛选手聚在一起，显示她们共同要经历的整容活动的开始，表现出庄重、专业、负责的意义。
电视PK赛上参赛选手出场仪式：在“天使”指领下，参赛选手带着面具缓缓走出舞台大门，来到舞台主持人面前。在所有四场电视PK赛中，每个选手的出场都是这样一个仪式，意味着平等、庄重、神圣。
电视PK赛选手看整容后容貌仪式：选手来到大镜子前，嗒嗒声音乐和炫目灯光营造的氛围下，在全场所有人员的注视下，红丝绸幕布缓缓拉开，选手第一次看到自己整容后的容貌和形象，惊讶、喜悦表情展现在电视屏幕上，这是一个恭迎蜕变成功的庄严仪式。之后，选手来到专家团队面前，与每个专家以及主持人、天使拥抱，这是一个致谢仪式，表现了选手对专家的感激之情。
选手获胜仪式：在灯光、音乐的配合下，主持人宣布获胜选手名字，绚丽的灯光、鲜花，现场观众的祝福声中，选手接过象征终极盛宴的入门证书。这个略显绚丽的场面，配上获胜选手喜悦的表情，如同一个丑小鸭变小天鹅的欢庆场面，象征着对经历由痛苦而美丽再造成功的整容历程的奖赏。
屏幕手段：纵览《天使爱美丽》整个节目，就屏幕手段而言，采取了演播室直播、纪实性拍摄和剪辑、选美式晚会等等表现手法。手术直播环节，采取主持人与嘉宾演播室解说，多方位多角度手术台现场拍摄。纪实短片运用纪实性跟踪式拍摄选手封闭恢复期间的生活、培训、锻炼场景，短片剪辑节奏较快，片子紧凑。晚会式PK赛、终极盛宴运用灯光、布景、舞台设计以及镜头切换，如同选美式晚会。
第15篇：节目策划书
这是一个充满童趣的节日，为了让孩子们能更好的在欢快中学习，方案如下：
一、活动目标通过开展庆祝“六一”系列活动，积极创设更多的机会，让每个孩子都能找到自己的亮点，以点带面，使每个孩子的个性得到飞扬，潜能得到充分的发挥，让孩子在游戏中获得更多的精神，如：团结合作。进一步感悟幼儿教育的新观念，从而对如何教育孩子有所启发；通过向家长、社会展示幼儿的“六一”活动，进一步塑造本园的良好形象；增强教师、家长、孩子们的环保意识。
二、活动准备
1、布置富有欢庆气氛的班级环境及全园周围环境（五月二十三日布置操场，张贴宣传标语“追求童年、追求快乐、追求智慧！”，五月二十三日前各班布置“六一”主题画展）。
2、以班为单位作好参加活动的准备（1）排练诗歌表演节目（四月中旬选定节目，五月十一日检查服装、道具、配乐准备并在各班教室试排，五月二十日全园彩排）；（2）注意收集制作环保玩具的废旧物品（纸盒及其它相应材料）（3）每班设计一个“亲子”游戏或其它游戏（游戏计划第九周交），并做好物品准备工作（物品准备五月二十日检查）。（4）各班开展幼儿进行续编故事教育活动，使幼儿获得续编故事的经验。（5）各班调动家长的积极性，根据孩子的兴趣和老师共同挖掘和培养孩子的某些“才艺”。
3、各班做好班级内的“二幼之星”比赛时间安排，交一份计划到园长室。
4、你就准备活动奖品和礼品。
5、**做好主持工作准备。
6、利用板报向教师、家长发出倡议和向每个幼儿的家长发出倡议书，引起家长的重视，争取全体教师和家长对此次庆祝活动的配合与支持。
五、活动时间及场地安排5月26日：庆“六一”系列活动开幕式暨幼儿诗歌表演比赛，并向家长发放“环保”宣传资料。5月27日：环保“有用的纸盒” 制作比赛；5月30日：“二幼之星”比赛；5月31日：庆祝“六一”儿童节“结对子”游园暨颁奖大会。（内容有：幼儿舞蹈表演；器械操表演；颁奖；“结对子”亲子游园活动）
三、活动内容与要求
1、幼儿诗歌表演赛（1）目的：培养幼儿对文学作品的兴趣；培养幼儿对文学作品的表现力。（2）要求：每班准备一首幼儿诗歌；选材符合本班幼儿水平；幼儿人人参与；表演活泼、大方；服装设计符合诗歌内容需要；有一定的背景、表演道具；朗诵效果、配乐良好。（3）评奖：根据表演评出最佳表演奖、最佳舞台设计、最佳音色奖。
2、环保“有用的纸盒”制作比赛（1）目的：通过利用纸盒进行环保玩具设计和制作比赛，培养幼儿的动手制作能力、创新意识、环保意识；进一步树立教师、家长良好的环保意识。（2）内容与要求：要求幼儿人人参与，即参与收集废旧纸盒、纸箱及其他的废旧材料，参与环保玩具设计和制作；在制作过程中保持周围环境的清洁；要求幼儿的制作在1小时内完成（主要材料用纸盒，可添加其它废旧材料）。（3）比赛形式：以班为单位进行比赛，由带班教师和生活老师组织指导幼儿制作活动，备课教师到抽签的其他班跟班检查、评比。（4）评奖：根据幼儿的设计和制作情况评出班级奖和最佳作品奖。
4、“二幼之星”比赛（1）目的：通过开展比赛，促进我园幼儿的语言表达能力的进一步提高，即幼儿爱说、会说、敢说；培养幼儿大胆展示自我的精神面貌。（2）内容与要求：要求所有的选手均要参加以下三项内容的比赛：A、故事续编比赛：选手根据给定的故事线索进行故事续编，续编时要求能按照故事的线索编构出合理的故事情节和结局。
第16篇：节目策划书
节目策划书
一、节目名称：道德与法治
二、本期节目：虐童事件为何频发
三、参与人员
主持人；郭颖
本期嘉宾:中国政法大学法学院教授邹广志 编导：闫鑫
摄像师：孟利军、闫鑫 后期制作：孟利军 群众演员：孟萍、何雨辰
四、引言
最近虐童事件频发，浙江省温岭市女幼师颜艳红的行为又将虐童事件推上高峰。对此，有的人对幼儿园的教育体系产生了怀疑，对颜艳红的处罚提出了质疑，更引起了一波对教师师德的探讨。本期节目我们主要为大家分析虐童事件频发的原因以及颜艳红的行为是否构成犯罪等问题。
道德与法治节目的特色：以“切入新闻事件、百姓参与、法学专家点评”的样式，重在将嘉宾点评作为节目主件：举案在精、重在“说”。言论评述是我们的节目特色，力求深入浅出，着力剖析，依法点评。以个案的发生、发展从而探求法制的外延及探求法力的内涵，使得观众在观赏节目之余，让更多的人了解我国现行法制的基本概念、意义及适用范围，真正做到了寓讲法普法于案件的评析之间。
五、节目内容
本期节目围绕近期发生的虐童事件，邀请中国政法大学法学院教授邹广志为大家解答。
主持人简单引入本期节目后，列举近期发生的虐童事件，然后看一些网友的评论。随后由主持人向邹教授提问，问题是：
1、浙江省温岭市女幼师颜艳红的行为是否构成犯罪；
2、为何被认定寻衅滋事罪3；什么是寻衅滋事罪
4、什么原因造成虐童事件频发。随后接听两个观众热线：第一个热心观众的问题是：对于虐童，我国法律有没有相关规定；第二个热心观众的问题是：既然有相关的法律规定，为什么虐童事件屡禁不止呢。最后再由主持人问一个问题：我国以后会不会设立虐童罪。邹教授对于以上问题一一解答。最后主持人做结束语。
六、节目定位：
切入新闻事件、百姓参与、法学专家点评，目的在于普法、推动立法和监督执法、弘扬道德风尚、宣传文明精神。
七、表现形式：法制类访谈节目
八、运行设计
1、节目时长每期十分钟
2、播出频率每周六次，其中三次首播三次重播
3、播出时间:周一至周六
12:00~12:10
周
一、周
三、周五首播；周
二、周
四、周六重播。
4、节目参与方式：登入www.daodoc.com或拨打热线电话0311—81234567参与节目。
5、节目样式：切入新闻事件、百姓参与、法学专家点评。
6、剪辑格式
片头：在开始曲中出片头，色彩稳重，旋律激昂。 片名：道德与法治
阶段一：由主持人简单引入本期节目，一般在一分钟以内，交代播出由头，或简单勾勒背景，或预先提出问题，但是不做结论。
阶段二：网友发表评论
阶段三：邀请嘉宾进行访谈（1~4题） 阶段四：观众拨打热线电话（5~6题） 阶段五：主持人作总结性提问。
7、结束语
访谈结束后，主持人做简单总结，最多一分钟，表明媒体立场。
8、片尾：出演员表
九、经费预算
本期节目内容来源于腾讯新闻网，活动所用桌椅有河北司法警官职业学院提供，拍摄设备由采编部提供。活动经费为0元。
十、本活动有河北司法警官职业学院独家赞助
策划进度表
11月26日
确定节目主题、节目形式 11月27日至11月20日
查找资料 11月31日
完成串词稿
12月1日至12月5日上午
主持人与嘉宾背稿 12月5日下午
进行拍摄 12月6日
开始后期制作 12月7日
导出失败、重新制作 12月12日至12月15日
后期制作 12月19日至12月21日
后期制作 12月24日
补拍镜头 12月26日
后期制作 12月27日
完成作品
串词稿
观众朋友们大家好！欢迎收看本期《道德与法治》节目，我是主持人：郭颖。
教育之所以没有感情，没有爱，如同池塘没有水一样。没有水就不成其池塘，没有爱就没有教育。幼儿园本应该是孩子的乐园，是开始人生美好旅城的第一站，人们常说，教师是人类的灵魂的工程师，他们的职业平凡而崇高。然而近期的虐童事件，将“灵魂的工程师”的形象败坏得体无完肤。然而最近虐童事件的曝光，让人们对幼儿园的教育体系产生了怀疑。为什么虐童事件屡见不止，下面来看一组数据。
9月18日，福安溪金山小学9岁女童小惠（化名）因没有完成作业，被老师用木棒抽打身上留下道道淤痕翻转后摔倒在地致其头部摔成重伤昏迷不醒。
10月15日太原市蓝天蒙台梭利幼儿园一名女教师，在短短十几分钟里，，猛扇一女童几十个耳光，其他孩子也受到不同程度的施暴。
今日，浙江生温岭市一名女老师在活动室里面带笑容揪住一名幼童双耳将其提离地面，同时让另一名女教师用手机拍下，之后，该照片被传到网上。（以上三个案例以字幕形式出现）
网友在其qq空间中发现儿童被“揪耳朵”，“、扔垃圾桶”、“嘴巴被糊胶带”等多张虐童照片，令人触目惊心。一时间舆论纷纷谴责，网友义愤填膺，当地公安局调查后以寻衅滋事罪行政拘留。对此，很多网友都提出质疑，下面我们来看一些网友评论。（见视频截屏）
虽然这些网友非常气愤，但我们可以从中看出他们对颜艳红虐童事件持反对意见，有的网友认为判颜艳红寻衅滋事罪太轻了，那他的行为到底触犯了什么罪，又为什么被判寻衅滋事罪呢？为了解答网友的疑惑，今天我们邀请到了中国政法大学法学院的教授邹广志。
主持人：邹教授，你好。 邹教授：主持人，你好。
主持人：邹教授，浙江省温岭市颜艳红的行为构成犯罪吗？
邹教授：是的，颜艳红的行为构成了犯罪。
主持人：那为什么被认定为寻衅滋事罪呢，有什么依据吗？
邹教授：因为目前我国刑法没有虐童这一罪名，虐童罪是指虐待家庭成员，幼儿不属于幼师的家庭成员，无法以此罪立案。根据颜艳红的主观目的，客观行为和造成后果，初步符合寻衅滋事罪的立案标准。
主持人：那到底什么事寻衅滋事罪呢，您能具体跟我说一下吗？
教授：寻衅滋事罪，是指肆意挑衅、随意殴打、骚扰他人或任意损毁、占用公共财物，或者在公共场所起哄闹事，严重破坏社会秩序的行为。
主持人：那到底是什么原因导致虐童事件频发呢？ 邹教授：幼儿园虐童事件并非个案,比如，2010年9月“辽宁法库一男孩还被幼儿园殴打”结果小男孩永远停止了呼吸，还有广东番禺2岁女童竟如幼儿园的第一天，双腿就被老师打出淤青等等，这样的例子举不胜举。分析其中原因，我们不难发现，导致这样的事件发生有些共性。
其一是幼师素质差，入行门槛低，打人事件是当事幼师素质不高，再加上幼儿园管理制度的漏洞所导致的。一些幼师本身知识、心理等各个方面都不过关，又怎么能够做好幼师教育工作。
其二是幼儿相对较多，而幼儿园相对较少，因为不怕招不到孩子，幼儿园之间没有了优胜劣汰的竞争体制，导致幼儿园的教育水平无法提高，尤其是一些根本就不具备办学条件和资格的黑幼儿园泛滥，连幼儿园都在打幼儿教育的擦边球，何况只是一些给幼儿园打工的幼师。
其三是教育性质不明确，幼儿教育机构不一，加上监管不严格，只是幼儿教育出现了一些自身无法克服的乱象。目前，幼儿教育在绝大多数省市，是依然没有纳入义务教育的，这致使幼儿教育徘徊在教育边缘，甚至义务教育法之外。违法黑幼儿园、私立、公立还有各个单位自办的幼儿园等形式复杂多样的幼儿园并存。给管理带来不少困难。总的来说，就是我们幼儿教育资源供给不足。私立幼儿园教师资源良莠不齐，大批无资质的幼师上岗。山西太原曝出虐童事件的幼儿园即为无证的“黑幼儿园”，颜艳红所在的幼儿园也是民办幼儿园，而颜艳红和另外一位肇事者都未取得教师资格。
主持人：谢谢邹教授为我们解答，我们还有一些网友有问题要请教你，下面我们来接听一个热线电话。
邹教授：好。
观众1：教授你好，我想问一下对于虐待儿童，我国法律有没有相关规定？
邹教授:对于虐待儿童我国有相关规定，任何形式的虐待儿童都是我国多部法律禁止的行为，《教师法》、《义务教育法》等也有禁止虐待儿童的规定。请问还有别的问题吗？
观众1：没有了、谢谢！
主持人：好，那我们来接听下一个热线。 观众2：教授你好 邹教授：你好
观众2：我想问一下既然有相关法律规定，那为什么虐童屡禁不止呢? 因为我国的未成年立法不完善，司法体制不健全，我国没有形成科学完备的未成年人权利保护体系，现有法律规定太过笼统，大部分是号召性、原则性和宣传性的内容，缺乏操作性和执行力度。请问还有问题吗？
观众2：没有了，谢谢。
主持人：邹教授，我还有个问题想替大家问一下。 邹教授：恩，行。
主持人：我国以后会设立虐童罪吗？
现在有很多法学者和公众呼吁虐童罪尽快纳入刑法。然而，规定和修改法律不是一日之功。目前，更重要的是政府必须树立孩子不仅是家庭的，也是国家的观念。要把保护未成年人落实到实实在在存在的规则，内化人们的行动。比如：人人都有义务监督虐童行为，政府必须放弃传统家事难断的想法，随时准备为权利受到侵害的未成年提供国家保护。
主持人：好的，谢谢教授为我们解答。从温岭虐童事件的整个过程来看，法律和社会在儿童保护方面的缺乏是多方面的，颜艳红逃脱法网，对这个无知的年轻人而言也许是幸运的，但对于整个社会而言却是悲剧。这个悲剧的核心是“幼吾幼以及人之幼”这种文明价值的悬空和无限化。肩负幼童保护之责的社会组织尚未发育，保护儿童权益的法律流于形式和碎片，儿童精神健全被忽略，在这样的图景中我们不能仅停留在“虐童罪”的设立问题上，更应该加强教育监管体制，完善教室选聘制度，加强教师团队的道德建设和教育素质培养，传承我国在教育上的优良传统，为人师表，将师德推到一个显著的位置。
2012年12月27日
第17篇：节目策划书
节目策划书
背景浅析:
1.去年国家广电总局颁布\"限娱令\",防止各电视台出现过多节目形态雷同,内容低俗的娱乐性节目,要求加大文化、科教、少儿、地理、纪录片等多种类型节目播出比例,弘扬中华民族传统美德和社会主义道德价值观.
2.到目前为止,中国还从未有一个可以称得上深入民心、参与人员广泛(社会各个阶层都能参与) 、影响巨大、真正实现全民互动的益智类节目.
策划动机:
把社会效益和经济效益有机统一,满足观众多样化多层次高品位的收视需求,提升电视台文化品牌形象.
节目概述:
一.节目名称:我是大英雄
二.节目形态:益智互动类
三.节目形式:录制
四.节目长度:60分钟
五.节目简介:
只要电脑或手机装有摄像头并能上网,每人通过网上报名并捐出一元钱,不论身处何地,都可以参加到节目中来.奖池
全部由网友捐款而来,即每人捐一元，人人做慈善.通过答题获得者必须捐出所得奖金一半用于慈善福利事业.采用人人pk,互相淘汰的方法,决出获奖者.每个人都有机会上电视,答对规定数目的题目还将获得巨额奖金.
六.节目优势:
1.人人可以参加；
2.全新节目规则及奖金设置；
3.奖池金额巨大；
4.不论场内场外气氛都异常热烈，紧张刺激;
5.慈善福利人人支持.
七.节目主旨及目的：
1.以益智答题为核心，通过全民参与，人人做慈善的方式弘扬社会主义精神文明及道德文明;
2.打造成国内甚至全球最火爆最知名的益智类品牌节目;
3.掀起一股全民参与慈善的潮流.
八.节目受众及参与人群：
面向大众,没有限制,人人可以参加
节目流程：
1.片头
播放由群星演绎，根据著名电影《东成西就》主题曲《谁是大英雄》改编的歌曲《我是大英雄》，MV里除了明星的
合唱，要穿插录制台前幕后各个工作人员在节目即将开拍前紧张忙碌专注的工作状态，呈现出高度专业严谨的制作水准.
2.主持人出场
请出所有参与者，即以滚动方式采用蜂窝状视频窗口出现于屏幕上的所有答题者及现场观众答题者
3.答题开始
答题者连续答对5道题名，则根据奖池金额及剩余答题者数量均分奖金。答题者连续答对10道题目，提高金额，依次类推，以完全答对5道题目上一个奖品档次，其中只要答错，奖金归零，退出比赛,奖金由余下的答题者均分.每答对5道题目有一次放弃不答权,以此类推.
4.如果连续答对10道题目并选择继续答题者，除了有两次免答权以外,还有三种选择答题法,此后的答题可任意选择这三种答题法,并不限时,不限次.
5.答题最终剩下的十个人,可以选择继续答题或拿对应的奖金走人,如果选择继续答题冲击最终大奖,则每淘汰掉一人,剩下的奖池扣除拿走的奖金后由余下的人瓜分,答错者奖池归零退出.以此类推,直至决出最后的超级大英雄,但也有可能出现最终奖池由几个人瓜分的情况.
6.片尾.
三种选择答题法及运用:
1.选择相信大多数答题者;
2.场外连线,选择相信连线对方;
3.由导演组去掉一个错误答案,自己从剩下的两个答案中选
4.连续答对十道题目之后,任意时间可以,同道题也不限使用个数;
5.如果两次放弃权和三种选择法都用完还在继续答题,则只能靠自己.
关于题目 参照《以一敌百》的题目要求
1.题目特质:以趣味性为主,紧扣百姓生活,与知识性相结合,适合电视表现,能够唤起电视机前观众的强烈答题愿望.
2.题目范围:涵盖领域广泛,包括文学,历史,地理,社会,生活,自然,科学,艺术,体育等.
节目价值:
1.湖南卫视的品牌价值;
2.颠覆以往参与者及受众人群均受到一定限制的弊端,使得人人都能参与节目,把人人都能做慈善变为现实,而不仅仅是喊口号;
3.全民参与的节目对中国电视绝对会造成无与伦比的巨大冲击,运用高科技手段,使这种人人可以参与的节目得以实
现,不论商业价值,还是软硬件都将得到巨大提升;
4.以电视媒介为载体, 动员社会力量踊跃快乐的参与社会福利和公益事业发展,由湖南卫视成为实现这一目标的平台,虽然参与者有获奖的动机，但从主观和客观上均有为社会福利事业筹集资金的意识与效果，总体上体现和弘扬奉献爱心的慈善精神,引导社会大众向积极健康的方向发展。
第18篇：节目策划书
节目策划书 播音101谢肖湉
节目名称：激起扣翻天
节目类型：新闻、谈话类
受众类型：广大的NBA球迷，篮球爱好者
播出时段：每天上午9点到12点直播NBA比赛，每天晚上10点到11点半进行谈话类节目
播出内容：今日NBA信息，直播NBA比赛，评论NBA比赛，评论NBA球员，以及近期的转会信息。
（音乐：remember the name）
第一板块：早上9点到12点的时段，直播NBA的比赛，时间大约为2个小时零40分钟
版块名称：激情NBA
版头：今天某场比赛直播，为你盘点今日NBA消息
版块内容：对于主持人得要求，要求专业体育节目解说员、评论员，解说并且转播今日直播的NBA比赛并且评论今天出场的篮球队员，以及对NBA现在局势的分析，
（音乐、背景音：dilemma）
第二板块：晚间的10点到10点10分
版块名称：扣出新天地
版头：今日的NBA新闻
版块内容：NBA实况简介，转会信息简要概述。要求有专业的体育评论员，专业的新闻播报员
（音乐、背景音：the game of love ）
第三板块：晚间10点10分到11点
版块名称：天空不是极限
版头：今日NBA以及近几日的NBA比赛中球员的表现，以及这个赛季各个球队的表现，还有现在NBA的新鲜事件。
版块内容：用评论的方式叙述今日NBA发生的新鲜事，用评论的感觉去看待今天的NBA赛况，评论球员的NBA生涯
（音乐、背景音：fighter ）
第四版块：互动篮球
版头：谈话类
版块内容：与球迷进行电话的方式互动，还有短信平台和微博的互动
结束音乐：NBA主题曲remember the name高潮部分节选
。。。节目结束。。。
第19篇：节目策划书
节目策划书
背景浅析、企划动机：
①随着人们生活水平的提高生活压力也越来越大，为了减轻生活压力，旅游就变成了人们的首选。人们在选择旅游路线的时候往往都是一些旅游节目。可现在旅游节目大都很广泛的介绍景点风貌，而忽略了人们去旅游的初衷是为了什么。在此时推出一款新的、让人们身临其境的介绍旅游的节目势在必行。
②在社会中每个人都有自己的定位，到一定的时间去做一定的事情。有时偶尔看见学校中玩着游戏的小朋友，不知你是否会有一种想要和他们一起玩的冲动？这时人们就会想到：我已经长大了，再去玩、去疯、去闹是不合身份的··· ··· 。所以现在的综艺节目才会这样的流行，因为他是让人们在思想的空间上放松自己。
③现在中国的大部分综艺节目都是在之内进行的。我们不应该将想法庭留在原地，应该去探索更广阔的空间，在这时旅游综艺类节目势在必行。
一、节目名称：Start
二、节目类别：旅游综艺类
三、节目形态：主持人带嘉宾做游戏的同时，以第一视角向大家介绍地点特色（吃、住、行、游、购、娱及历史等特点）。
四、节目主旨：让人们亲近自然，在游戏中放松自己。
五、节目内容：每一期节目都有不同的主题，根据所介绍不同地点的特色（吃、住、行、游、购、娱及历史等特点）加入一些游戏项目。让人们在不仅了解旅游资讯的同时更让人有身临其境快乐感，更加体会到游戏的乐趣。
六、节目过程：①节目预告
②节目开场，介绍本期地点、特色及游戏内容③结束篇，下期预告
七、节目特色：①新奇性。让人们以不同的视角去了解我们周围的风光。
②知识性。简洁又不死板的去了解地方特色。③体验性。让观众跟随着镜头去发现，去玩游戏体会其中的快乐。
④服务性。既帮助人们解除压力有帮助人们了解景点特色。
八、节目风格：轻松、欢快、写实、娱乐，加入旅游资讯、地方特色的综艺类节目。
九、节目长度：60分钟
十、受众定位：15~40岁
十一、制作方式：现场拍摄，录制，后期剪辑，加片花 经费预算：①赞助；②详细预算，合理使用。
2013年4月13日策划人：关关
沈阳师范大学篇：
活动人员：XX、XX、XX、等。
活动地点：沈阳师范大学
活动流程：
早晨8:00在寝室门口集合，通过抽签的方式分配小组。之后进行比赛。
●任务一：每人买不同的早饭，要求每份早饭中包括两种或两种以上餐点。【记录所花费的钱数，总钱数少的获胜得五分】
吃完早饭后进行下一个任务，吃得快的一组可优先抽取任务。 ●任务二：根据所抽到的任务上的路线完成要求的任务。可超额完成
【先完成的获胜得五分】
注：①分别介绍沈阳师范大学内分布在四个区的五所学院； ②分别介绍沈阳师范大学内的五座雕塑；
③分别介绍沈阳师范大学内的五种可食用的植物果实； ④分别介绍沈阳师范大学内的十种树木；
⑤分别介绍沈阳师范大学内的五种花类。
完成任务的小组到达指定地点(国商楼前)，进行下一个任务。先到先开始。
●任务三：跳皮筋，教男生跳“卷羊毛”跳30个。【先结束的小组获胜得五分】
结束后去吃饭，要求每个人的午饭中都有不同的蔬菜。【记录消费钱
数，总消费少的获胜得五分】
之后到达运动场，进行下一个任务
●任务四：每个人写出自己擅长的游戏，进行抽签选择所玩的游戏，五局三胜。【获胜者得五分，得分最多的组可在下一项任务中将对方组一个人的成绩减半】
●任务五：跳绳，每人跳一次，累计跳绳最多的一组获胜。
「输掉的小组每人拿10元请赢得小组吃饭，作为奖励。」
备注：
① 全程由大家拿手机进行录像，录像有大家轮换进行。
②结束后由大家将视频剪辑整理。
③在本次活动期间，有两个寝室的寝室长作为小组组长，老师(导员)从旁协助。
④本次活动餐费自理。
⑤每次活动独立，每次活动奖励不同。
⑥注意安全。
2013年5月8日
策划人：关关
第20篇：节目策划书
节目策划书
第一部分：
背景浅析，企划动机：思想家卢梭曾经说过：“这个世界是一本大书，而你所居住的地方只是其中一页，你要了解这本书不能只读懂其中一页。”中国自古就有“读万卷书，行万里路”的说法，人不光要有知识，还得有见识。这见识从何获取，从脚下，自己经历，去旅游，可现今社会，人们要么没有钱去旅游，要么没时间，总之旅游对于大部分人来说是渴望而不可及的，强烈的旅游愿望实现不了，退而求其次，只能通过电视去饱眼福。那么我们这个旅游类节目将带领大家走遍祖国大江南北，去了解当地的人文风情，自然风光，历史古迹。让大家足不出户就能收获见识。
第二部分：
一、节目名称：游骑“兵”
二、节目类别：旅游类节目
三、节目主旨：介绍祖国各地美景，美食，人文风情以及旅途见闻。
四、节目目标：让受众了解祖国各地的自然风光，人文风情，美食及历史，并且让受众了解旅游的注意事项及一些细节，为受众出行提供帮助。
五、节目定位: 随着人们生活水平的提高，越来越多的人在追求物质享受的同时，也追求精神层次的愉悦，充实自己的精神生活，而旅游就是一种很好的手段及方式。在旅游业蓬勃发展的大环境下，我们推出这档节目符合时代潮流及经济趋势。受众通过观看该节目，
可以了解祖国各地的优美风景，人文风情。然后让受众做出一个适合自己，自己感兴趣的出行线路。并且提前做好准备，为受众少去很多不必要的麻烦。通过对国内各电视台同类节目的分析对比，我们认为此节目必将成为推动旅游业的一个助推器。
六、节目形态：主持人去当地游历，以第一视角讲述，边玩边说。
七、节目过程：
1、开场宣传片，介绍本期旅游目的地。
2、开始本期节目，主持人从衣食住行、吃喝玩乐、历史，人文风情全方位体验并介绍该目的地，并且伴随一些参访。
3、友情提示，出游小贴士交代旅游注意事项
4、结束片，进行下期预告
八、节目特色：
1、新奇性。人们外出旅游、休闲度假、文化娱乐，往往对旅游线路、旅游景点和娱乐项目有着较高的期望值，追求的是新奇和刺激，并希望越新鲜越好。所以《游骑“兵”》尽量满足人们求新求异的心理，把最新最好的游览项目、线路展现给观众。
2、观赏性。人们外出旅游就是为了开阔视野、饱览名山大川，去体味名胜古迹的历史文化内涵，从而得到心灵上的审美和精神上的愉悦。所以，《游骑“兵”》从内容上、视角上入手，尽量把优美的画面展现给观众，让观众能在电视荧屏前一饱眼福，得到美的享受。
3、知识性。人们游览名山大川就是为了丰富自己的阅历，了解更多的历史文化知识和现代的精神文化内涵，因此，《游
骑“兵”》在提供旅游信息、报道旅游动态的同时，还自觉传播国内各民族的文化历史，民俗风情，让观众陶冶情操，增长见识。
4、体验性。用主观的视角将受众带入目的地，让观众有一种身临其境的感觉，主持人亲切的家常话拉近与观众的距离，让受众不自觉的感受到旅途的美好，加上镜头的表现，激发出受众强烈的旅游愿望。
5、服务性。人们出门旅游，不外乎吃、住、行、娱
乐、购物，最需要的就是周到的服务。《游骑“兵”》会在节目过程中，及时为观众介绍旅游景点良好的服务设施和服务项目，让想要去旅游的观众对旅游景点有更全面的了解。
九、节目风格：轻松，欢快，写实，娱乐，趣味解说类的旅游节目。
十、节目长度： 40分钟
十一、受众定位：有一定经济基础的人群
十二、节目宣传：电视台的宣传片的播放。
十三、节目特点：全方位，静距离展示，生临其境。
十四、诉求对象：全国电视机前的观众，老少皆宜。
十五、节目长度：每集30分钟。
十六、播出时段：每周六下午6点首播，次日12点重播。
十七、制作方式：现场拍摄，录制，后期剪辑。加片花。
十八、合作方式：冠名播出的形式，和知名旅行社合作。
第三部分：
资金保证方案，经费预算：台里出钱、广告收入和赞助费等，
经费预算方面每次外景拍摄前制定详细的预算，合理使用资金。
策划人：师源
时间：2012年10月12日
电视新闻类节目能否策划？
答：我认为可以，新闻事件本身不可以策划，但是我们可以策划新闻节目的类型，
形式，版块，栏目的样式，对新闻报道前期的准备工作进行策划。
