推荐第1篇：在城崎读后感（整理）
「城の崎にて」の感想文
今学期、もう学んだ文章の中に、一番印象深いのは心境小説の代表的な作品とされる『城の崎にて』だ。では、この小説のあらすじを簡単に紹介しよう。
東京山手線の電車にはねられ、怪我をした「私」は、その後養生に城崎温泉を訪れる。ある日、一匹の蜂の死骸を見た。その一生ずっと勤勉に働いていた蜂が死んだあと、ほかの蜂は巣の出入りに忙しく、この蜂のそばを這い回ったとき、全く拘泥する様子はなかった。三日後、ひどい雨が降った。その蜂の死骸は雨に流し出されただろう。寂しいが静かな死への親しみを感じた。そして、首に串が刺さったネズミが人に川へ投げ込んだ後、石に投げられ、必死に逃げ惑っている姿を見て、死の直前の動騒が恐ろしいと思った。また、ある日、何気なく見た小川の石の上にイモリがいた。驚かそうと投げた石がそのイモリに当って死んでしまった。狙って投げることの下手な「自分」はそれが当ることなどは全く考えなかった。かわいそうに思った同時に生き物の淋しさを一緒に感じた。これらの動物達の死と生きている自分について考え、生きていることと死んでしまっていること、それは両極ではなかったという感慨を持った。
以上は『城の崎にて』のあらすじだ。作者は城の崎に療養したとき三匹の動物の死亡様子描いて、生と死に対する感懐を表し、死に共感してしまた。この小説は、ある意味、棺おけに片足突っ込んだ死者が書いていると言ってもいいかもしれない。私に一番感触されたのはネズミの死だ。首に串が刺さった上で、川へ投げ込んでから石になげられた。必死にもがいていながら、人に笑われた。最後も死の運命から逃げ出されなかっただろう。死亡に面した鼠は私に無力感を感じさせた。人間であろうと動物であろうと、死亡の前は本当に途方にくれているほど弱いだ。
さらに、ネズミの死において、私は他人の努力を笑うのはどんなに恥ずべきことだとわかってきた。ネズミの努力の姿を見て、もし「私はネズミと同じ状況に陥ったら…」と想像して、一瞬、絶望と無力感に襲われた。ネズミは自分の努力を通して助けられたいが、最後助けられなくっても、そんな精神に感心すべきだ。
推荐第2篇：在城崎
在城崎
原著:志贺直哉杨烁译被山手线的电车碾伤了，之后一个人去位于但马的城崎温泉疗养。“背中的伤如果发展成脊椎结核的话，也许会有致命的危险。”医生这样对我说。“如果两到三年内没有恶化的话，便无大碍了，总之还是一切小心为妙。”听了医生的话，我来到了这里,打算在这里静养三周以上，如果可以忍受，可能是五周左右。总觉得头脑还不是很清醒，人也越来越健忘。但是心情却是近年来难有的平静，心绪也很沉稳和安定。在这个水稻开始收割的季节，气候也很好。
只有我一个人，没有人和我交谈。于是读书、写文章、或是心不在焉地坐在屋前的小椅子上看山和来往的行人。不然，就散步打发时间。从街口沿着小河缓缓爬升的小道上，有一个散步的好地方。环绕着山脚附近，有一个形成深潭的地方，那里聚集着很多鳟鱼。若再仔细观察，会看到腿上长了毛的大河蟹像石头一样在那里一动不动。晚饭之前，我常来这条道上散步。清冷的黄昏，沿着清澈的小河穿行在深秋的峡谷时，更多时候陷入了沉思。这是很寂寞的。但也有宁静的情绪包含在里边。我常常想到自己受伤的事情。也许再差一点点，我现在就已经仰躺在了青山墓地的土层之下了吧。脸色僵硬发青，脸上和背上的伤还保持着原样。祖父和母亲的遗骸就在我的旁边，然而和他们却没有了任何的交流。想到这些，让我感觉到孤寂，却并不觉得恐惧。人总有一天也会离开人世的。那么到底是哪天呢？之前考虑这个的时候，一直无意识地把这一天看作很遥远的将来的事情。但是，现在才发现我们对这一天真的茫然无知。我从死亡中侥幸逃脱，是什么没有杀死我？应该是我还有许多非做不可的事情要做。中学的时候读罗德?克依伏的一本书，书中克依伏以这样的想法激励自己。事实上，自己之前一直想体验这种危在旦夕下的心绪。现在体验过了，我的心情却是异常的宁静。自己的内心深处，潜意识地对死亡产生了一种说不出的亲切。
我的房子在二楼，周围没有邻居，是一间比较安静的会客室。读书写作疲倦时，就去廊下的椅子上坐坐。侧边是玄关的屋顶，屋顶与家相接的地方搭着一道板墙，板墙中间好象筑有蜂巢。天气很好的时候，虎斑大小的肥硕的蜂，每天从早到晚忙碌地工作。板墙缝隙中穿过的蜂，先停憩在玄关的屋顶上。在这里，蜂用前后脚仔细地理了一下翅膀和触角，有的蜂开始飞舞着打圈，另一些则迅速展开细长的双翅，嗡的一声飞了起来。飞起来之后，骤然加速飞走了。灌木丛中八角金盘的花已经盛开了，蜂都群聚于此。闲坐无聊的时候，我经常从栏杆边呆望着蜜蜂进进出出。
某个早晨，我发现一只蜂死在了玄关的屋顶上，腿足紧紧地贴着腹部，触角软塌塌地耷拉在面部。其它的蜂对此都视而不见。蜂巢的出口仍然一片忙碌，很多蜂从旁边经过，完全没有在意。忙碌着劳动的蜂给我这样的感觉，他们是一群有生气的活物。然而，旁边这只无论早晚正午，看去都在原地一动不动趴伏着的死蜂，让人真切地感受到死亡的沉寂。大约有三天，这蜂的死骸纹丝不动地泊在那里。每次看到，我的心就变得出奇的平静。同时也非常孤寂。在群蜂纷纷归巢的黄昏，看到清冷的瓦片上剩下一具死骸，那情景是那么凄凉，却又说不出的平静。
夜里下了一场大雨，早上天转晴了，树木的叶子、地面、屋顶被洗刷一新。蜂的死骸已经不见了。今天，巢里的群蜂仍然非常辛勤地忙碌着，死去的那只蜂大概通过天沟冲到地面去了吧。可能蜷缩着腿，触角紧贴着面部，身上沾满了泥，
正一动不动地躺在某个地方吧。在外界再次发生动荡变化之前，死骸会一直留在这里。或者被蚂蚁脱走。就算这样，也给人感觉非常安静。忙碌着终其一生的蜂，一下子变得完全不动了，真的很安静。这种让我感觉如此亲切的安静。
这是蜂的死骸被冲走，从我的视野里消失的一瞬间。某个上午，我想离开家，去一趟东山公园。在那里，能看到元山江和元山江的尽头日本海。
“一之汤”温泉浴场前边，小河从大街中央缓缓地流过，最后汇入元山江。来到某个地方，那里桥上和岸上都站满了人，他们一边在看着河中的不知什么东西，一边议论纷纷。原来是一只硕大的老鼠被扔到了江中，老鼠在水中拼命地挣扎，头颈部被一个七寸左右的鱼叉刺穿了，头上和喉咙下各有三寸鱼叉露了出来。老鼠想努力地攀上石墙。两三个孩子模样的人，一个四十岁左右的车夫正朝老鼠扔着石块。但都没有击中，石头硬邦邦地打在石墙上又弹了出去。旁观的人在一边大声地喧哗。在石墙中间的老鼠好容易伸出前足，正要向前爬，却马上被鱼叉绊住，又落回到水中。老鼠想方设法使自己获救。虽然看不到它的面部表情，但从它的动作状态我们可以清楚地知道它拼命的程度。只要逃，就一定有出路，老鼠像是抱定了这样的想法，它带着插在身上的长长鱼叉，向河心的方向游去。小孩和车夫们更起劲地朝老鼠扔着石头。旁边的洗涤场前两三只正在觅食的鸭子，受到飞石的惊扰，露出惶恐不安的表情，伸长脖子，惊叫着，忙乱地向河的上游逃去，全然没有意识到自己正在目睹一只老鼠最后的灭亡。脑子里莫名其妙地浮现出老鼠不想死，却要一边背负着濒死的宿命一边拼命挣扎的样子。心中一下子变得落寞起来。这是真的吗？在我一直期盼的寂静到来之前，还有这么多的苦痛在等着我，真是令人恐惧啊。虽然能够与死后的寂静亲密接触，但死亡之前濒死挣扎，同样让人感到恐惧。对于不知道自行了断的动物，临死之前还不得不努力作垂死挣扎。如今如果老鼠这种不幸降临到我的头上，我又会如何呢？我应该也会像老鼠那样做垂死挣扎吧。我不由回想起受伤的时候、自己处于和老鼠相同状态，也在竭力挣扎自救。自己决定去哪家医院，自己决定去医院的方法。担心如果医生外出，不能马上准备手术，便嘱托事先打电话向医院报告情况。在失去大半意识的情况下，脑子里仍然想着最重要的一些事情，事后自己都感觉不可思议。而且当时也不知道自己的伤是否是致命伤。在考虑是否是致命伤这个问题时，一直没有被死亡恐惧所侵袭，这在自己看来，也觉得不可思议。“是致命伤吗？大夫怎么说的？”曾经这样问过身边的友人。“应该不是什么致命伤。”得到这样的回答，我突然一下子精神了起来，情绪一下子由兴奋变得快乐异常。如果听到是致命伤的话自己又会怎样呢？真不敢去想象。我是软弱的。但自己仍然感觉到没有往日提及死亡时的恐惧。所以即使被这样说仍然感觉自己能得到救赎，而想做点什么来摆脱困境。应该与老鼠此时的心境没什么不同吧。试想如果今天再发生这样的事情，自己应该还是同样的反应。即使自己希望能平静地接受死亡的召唤，但内心一定不能立刻接受这样的现实。而且，两者都是真实的，接受也好，不接受也罢，这都是没有办法的事情。
此后又过了不久，某个黄昏，我从街边沿着小河一个人慢慢向山上走去。在山阴线的隧道前穿过铁路，道路一下子变窄、也变陡峭起来。小河随之变得湍急，渐渐看不到民居了。我一边想着该往回走了，一边打算走到前面的一个街角，便返回。
周围的景物都泛起了青白色，空气也变得寒冷刺骨。过分的寂静反而让我有些心神不宁起来。高大的桑树屹立在道路两旁，伸向道路另一旁树枝上，只有一片树叶哗啦哗啦地以同一种节奏在摇曳着。没有风，除了河水之外，所有的一切
都静止了。在一片寂静中，能看到只有这片树叶，不时地哗啦哗啦地不停地摇曳着。这是多么不可思议啊，这样想着，我突然变得有些害怕起来。但是又有些好奇，我走到树下，抬头仰望了叶子好久。一阵风吹来，摇曳的叶子一下子却不动了。原因一下子清楚了。我想我本来可以更深入地了解出现这种情况的原因。天色渐渐地暗下来，不断地往前走，发现总有一个街角在前边。本来想走到这里就返回了。无意中我看了旁边的河流。在斜对面从水中露出的半个草席子大小的石头上，有一个黑色的小物体。那是蝾螈。水淋淋的。色泽艳丽，头向下微低着，看着流水发呆。身上不断滴落的水珠将黑色干燥的岩石都淋湿了少许。我下意识地蹲了下来，观察起这只蝾螈。我对蝾螈并不厌恶，对蜥蜴甚至多少有些喜欢。壁虎却是所有的爬虫类中最让我心生厌恶的。虽然对蝾螈既谈不上喜欢，也说不上讨厌。但在十多年前，我还住在庐湖的时候，常常看到蝾螈聚集在污水口，突然心生感慨：倘若自己是蝾螈的话，会怎么忍受得了呢？倘若自己转身变成蝾螈的话，又能怎么办呢？虽不再去考虑如果自己生为蝾螈该如何可厌可怜，但也对眼前的这只蝾螈颇为嫌恶起来，想要把它赶回水中。可是自己行走颇为笨拙，便只蹲在地上，从身边拾起一块小球似的石头，投掷过去。并非存心去打击它。因为即使我想击中，怕也是根本做不到的事情。向来拙于投掷瞄准的我，并无妄想要去打中它。只听到石头喀地一声落入水中，几乎同时我看到蝾螈横着飞出了四寸多的距离，尾巴弯曲了，身体高高地直立了起来。我莫名其妙地看着。难道竟然击中了？弯曲的尾巴静静地垂下来，蝾螈似乎张开前腿的肘强撑住倾斜的身体。向前攀附的两只前爪，爪趾张开又蜷起，终于无力地伏倒于石头上。尾巴完全贴在石头上了。再也不动了。蝾螈已经死了。是我杀死了它。虽然之前我也经常杀死过昆虫，但像这样全然不知的情况下杀死了蝾螈却真的让我很难受。虽然是我杀死了它，但对于我来说，这真的是个偶然。对于蝾螈来说，这也是飞来横祸了。自己久久地蹲在那里，似乎置换来了蝾螈的心情。自己变成了死去的蝾螈的替身。感叹着它的可怜，同时也感受到作为生灵的那种孤寂脆弱。自己没有因为偶然而死去，而蝾螈却没有那么幸运了。我的心情一下子阴郁起来，垂头看着脚下的路，我慢慢走上了回家的路。依稀可以看到远处街区的灯火了。死去的蜂现在怎么样了？应该已经被之后的雨水掩埋到泥土中去了吧。那只老鼠呢？是不是被冲到了海里，被水浸泡的臃肿的身体随垃圾一起冲到了海边了呢？而大难不死的自己，现在仍然在这条道上走着。对此如果不抱有感恩之心，那简直是说不过去了。然而我却丝毫没有欣喜的感觉。我注意到，生与死，并非对立的两极，并没有那么悬殊的差异吧。天色已经很暗了，眼睛只能看到远处的灯火。脚下的感觉离开了眼睛的话总感觉有些空洞。只有思维仍然活跃异常。我陷入了更深的迷惑之中。
三周一到，我便离开了这里。这之后，又已经过去三年多了。至今，我的脊椎结核没有发作过，也算是没有白白来过了。
推荐第3篇：在城崎译文
被山形线的电车撞伤后，我一个人来到了但马的城崎温泉。后背的伤如果变成脊椎骨疡的话就有可能致命，不过医生对我说无须为此担忧。“两三年内若没有出现，之后就不必担心，最重要的还是要小心保养。”医生如此对我说道。为此我来到了这里。在此住上两三周——如果可以忍受的话就住五周左右，我这样盘算着就来了。
头脑还不是很清醒。而且变得很健忘。然而心情却是近年来少有的平静、舒畅。正好是秋收割稻的季节，天气也格外的好。
孤身一人，没有人可以聊天。看点书，写些东西，要么就是坐在屋前的长椅上，静静地望着山，或者是路；再不就是靠散步打发时光。散步的去处是从小镇出发沿着溪流有些缓缓上坡的路上，有个不错的地方。环绕着山脚附近的小小水潭里聚集着许多的真鳟。再仔细看些，还会发现脚上长着毛的硕大的河蟹，像石头一样在那一动不动。傍晚吃饭前，我经常来这条路上散步。在凉意袭人的黄昏，沿着细小的溪流漫步在凉秋时节的静谧山峡之中，此时所想的事也往往是深刻者居多。寥寂的思绪。然而此中又有闲静的舒心。时常在想着受伤的事。只要出一丁点差错，如今恐怕已长眠于“青山”的黄土之下。带着苍白的、冷竣的容颜，还有脸上及背上的累累伤痕。旁边就是祖父和母亲的遗骸，但相互间却不再有什么往来。——我如此想到。这是一种寥寂的思绪，却未让自己感到过分的恐惧。那个时刻总会降临。但又会是何时呢？——此前想到这些事情的时候，总是把那个“何时”不知不觉地推向遥远的未来。然而，如今，却开始觉得那真是一个未知的时刻。“自己本该一死却幸免于难，是什么东西没有杀我，是因为自己还有必须去完成的事情。”——在中学读过的一本叫《罗德.克拉夫》的书里，记载着克拉夫靠着这样的念头以激励自己的故事。其实我也想如此去感受那次危险的遭遇。也这样想过。然而奇妙的是自己的心却反而沉寂了下来。在自己的心中，对死亡产生了一种难以明状的亲近感。
我的房间位于二楼，没有邻屋，是个相对安静的屋子。一旦读书写作累了，就经常来到走廊里的椅子上。旁边是正门的屋顶，在与房屋连接的地方就变成了板壁。在板壁之中似乎有个蜂窝。带有巨大斑纹的肥硕蜂儿们，只要天气好，便从早上直到日暮将近，每天不辞劳苦地工作着。蜜蜂从板壁的缝隙中挤出后，会先来到正门的屋顶上，在那儿用前肢或后肢细心地梳理完自己的翅膀和触角后，当然也有还在那打转踱步的家伙，便往两侧有力地张开细长的双翼，嗡~地一声飞将起来。升起后便突然加速朝前飞去了。庭院中的八角金盘正值盛开之际，蜜蜂便群聚在那里。自己百无聊赖的时候，就经常凭着栏杆，望着蜜蜂进进出出。 一天清晨，我发现一只蜜蜂死在了正门的屋顶上，四肢紧紧地贴在腹下，触须零乱地垂到脸上。其他蜜蜂显得非常的冷漠。忙着进出巢穴，在它旁边爬来爬去，丝毫没有受影响的样子。忙碌劳作的蜂群让人真切地感受到这些就是活着的生物。而在它们旁边的那只，无论是清晨还是午后抑或傍晚，每次看见都在同一地方一动不动地俯卧着的那只蜜蜂，又让人确确实实地感觉到那就是死去的东西。就这样过了将近三天。望着它，给人予无比宁静的感觉。孤寂。在其他蜜蜂都归巢后的黄昏，望着残留在冰冷的屋瓦上的那具尸体，这真是一件让人感到孤寂的事情。然而，却又是如此的宁静。
夜里下了一场大雨。清晨雨过天晴之后，树叶，地面，屋顶，都被洗刷得干干净净。蜜蜂的尸骸已不知去向。巢里的蜜蜂们如今仍在充满活力地劳作着，而死去的那只蜜蜂恐怕已通过水槽被冲到地面了吧？或许四肢仍旧紧缩着，触须仍附着在脸上，如今满身是泥，正躺在某处，一动不动吧？在外界发生让它搬动的变化之前，尸骸将在那儿一动不动吧？抑或让蚂蚁拽走了？即使是那样，它还是如此的宁静。因为曾经忙碌劳作着的蜜蜂如今变得丝毫不能动弹，这仍旧是宁静的。自己对这种宁静觉得无比的亲近。在此之前写过一篇题为《范的犯罪》的短篇小说，写的是一个名叫范的中国人对过去的事情，即结婚前的妻子与曾是朋友的一个男人的关系感到嫉恨，而自身生理的压迫又助长了这种情绪，最终杀害了自己的妻子的故事。那是以范的心情为主体描写的，但如今我却想以范的妻子的心情为主进行描写，描写她最终
被杀而埋于墓中的那种宁静。我想要写《被害的范之妻》。虽然最终没能写成，但对自己来说却产生了那种要求。因为与此前一直在酝酿之中的长篇里的主人公的思想有着很大的差异，所以削弱了这个念头。
离蜜蜂的尸骸被雨水冲走消失在我的眼前相隔不久。一天上午，我走出旅馆，打算去能够看见圆山河及它所流入的日本海的东山公园。从“一汤”的前面一条溪流缓缓地从街中淌过，汇入了圆山河。还未走到那儿，远远地看见在桥上、岸边人头攒动，似乎边看着河里的什么东西边欢呼。原来是一只大老鼠被人投入了河中。老鼠拼命地在水里爬着，试图逃生。在它的脖子上穿透着一支约莫七寸长的鱼签。头上、颈下约各露出三寸。老鼠试图爬上石岸。有两三个孩子，一个四十光景的车夫，正往那扔着石子，却一直无法打中。咔嚓、咔嚓，石子碰到石岸又弹了回来。围观的人放声大笑。老鼠终于将前足搭在了石墙间。然而刚想爬进去马上又被鱼签挡了回来。继而又落入了水中。老鼠似乎在求助着什么。虽然人们无法读懂它脸上的表情，但从它的动作神情中，却清楚得明白它是在竭尽全力。老鼠似乎以为逃进某个地方就可得救，带着刺穿的鱼签，又游向了河的中央。小孩和车夫越发觉得有趣了，又在扔着石块。在一旁的洗衣处的前面，两三只鸭子正在觅食。它们被横空飞来的石块吓惊了，伸长了脖子东张西望。扑哧、扑哧，石块不断地落入水中，鸭子们带着惊狂的表情，拉长着脖子，边嘎嘎地叫着边慌乱地拨动着双掌往上游逃去了。我不想目睹老鼠的下场。老鼠背着没被杀死但必死无疑的命运，它那竭尽全力地逃生的样子，却奇怪地留在了脑海里。心情变得有些凄凉而令人生厌。我想那是真的。在自己期冀的宁静面前上演着如此痛苦的场景，着实令人恐怖。虽然对死后的寂静感到亲近，但对死亡将至的那种惨烈却是心有余悸。不知自杀为何物的动物们在死亡真正降临之前，惟有不断地做着那种徒劳的挣扎。倘若现在一如老鼠般的命运发生在了自己的身上，我又会如何呢？自己会不会做着和老鼠同样的挣扎呢？我不禁想起自己受伤时变得最接近自我时的情景。当时自己尽可能地想多做些事情。自己决定了去哪家医院，并指定了去那的途径。考虑到如果医生不在的话到达后就无法立刻做手术，我又让别人帮我预先去了电话。在意识变得半清醒半模糊的状态下，脑子里只想着最关键的事情，对此自己之后也觉得有些不可思议。而且自己当时一直牵挂着这个伤是不是致命的。然而在挂虑着这个伤是否是致命伤的同时，又似乎感觉不到死亡袭来的恐惧。对此，自己也觉得不可思议。“是致命伤吗？医生怎么说的？”我向在旁边的友人问道。“不是致命伤。”我得到了这样的回答。听到这个回答自己马上又精神了起来。出于兴奋自己变得非常快活。倘若听到的是致命伤的回答，我又将如何呢？要想象那时的自己似乎有点困难。或许自己会衰弱下去吧？不过一如平日所思，我想自己应该不会对死亡的袭来感到恐惧吧。而且觉得自己即使听到了那样的回答也会想去求助，并努力地去做什么吧。那与这只老鼠的反应肯定是一致的。不过试想假如发生在现在，又将如何呢？依然的，自己还是不会改变吧？虽说“顺其自然”是我所企盼的，但事实上那是不可能马上产生作用的。而且二者其实是统一的。发生了作用的时候是好的，没有发生作用的时候也是好的，这是无法左右、奈何不得的事。 那件事之后又过了不久，一天傍晚，我沿着小溪独自从小镇出发慢慢地向上走去。跨过山阳线隧道前的铁轨，道路变得有些窄并突然陡了起来。流水也因此变得湍急，完全看不见人家了。脑子里想着该回去了，脚底下却不停地往前走着。拐过了一个又一个弯，似乎要到能看见人家的地方为止方可罢休。四周的东西显得苍白，空气也直沁肌肤，万籁寂静反而让自己觉得有些心神不宁了。路旁立着一株高大的桑树，对面伸出路面的树枝上，一片桑叶，以同样的节奏，在哗啦哗啦，哗啦哗啦地摆动着。没有风，除了溪流，万物一片寂静，只有那片叶子在不停地，哗啦哗啦，哗啦哗啦地舞动着。我觉得有些不可思议，又觉得些许的恐怖。然而又感到好奇。我走到下面仰望了一会，突然起风了。随之那片舞动的叶子也消停了下来。我明白了。这种情况自己应该是非常清楚的，我这样想到。
暮色渐渐降临，无论怎么走，前面的弯总还在那儿。该往回走了。无意中朝身旁的溪流望了
一眼，在斜对面的一块微露水面半席大小的岩石上有个乌黑的小家伙。是蝾螈。身上还润着水，焕发出诱人的光泽。低垂着头，微侧着面朝流水，纹丝不动。身上的水滴在干黑的岩石上淌出一条约莫一寸来长的水道。我不经意地蹲了下来，静静地望着它。自己先前对蝾螈的厌恶消失了。我有些喜欢蜥蜴，在昆虫中壁虎是最讨人厌的。蝾螈说不上喜欢也谈不上讨厌。将近十年以前，经常在芦苇湖望着聚集在旅馆排水沟出口处的蝾螈，总会想假如自己是蝾螈的话将会怎样的难熬。倘若自己生而变成了蝾螈将会如何呢？我曾想过这般的事。因为在望着蝾螈的时候想起了这些，我便不愿再看蝾螈了。但很快的，我又不再去想那些事情了。我想惊起蝾螈并让它回到水里。心里在幻想着它边扭动着笨拙的身躯边走路的情形。我仍旧蹲着，顺手从旁边拾起一块小球大的石头，朝它扔了过去。自己并没有刻意地瞄准蝾螈，即使瞄了也肯定扔不中，对于毫不擅长瞄靶投掷的我来说，根本就没有考虑过打中。石块咚的一声落入了河中。与石块的响声的同时，只见蝾螈的四寸左右往旁边弹将出去。蝾螈的尾巴翘了起来，蹦得很高。我还未弄清是怎么回事，仍在看着。最初我并没有想到是石块击中了。蝾螈翘起后的尾巴静静地、自然地落了下来。而像舒展胳膊似的往旁边一倾，趴在前面的两肢的爪子卷了起来，蝾螈失去重心向前倒去。尾巴完全的掉在了岩石上。已经不再动弹了。蝾螈死了。我想我做了件意外的事情。虽然自己也经常杀死昆虫，但完全无心地杀死了它，自己便觉得有种莫名的反感。跟以前相比，虽然也是杀死了动物，但纯属偶然。对蝾螈来说完全就是意外的身亡。我在那蹲了一会。心里变得只有蝾螈和自己，并感觉到自己变成蝾螈后的心情。在感到悲哀的同时，我还体会到了生物的寂寞。我出于偶然没有死，蝾螈出于偶然死去了。内心已有些寥落，最终顺着只能看见脚尖的路朝渔家旅馆往回走。远远地望见了城郊的灯光。那只死去的蜜蜂怎么样了？在后来的雨中说不定已被埋入土中了吧？那只老鼠不知如何了？被冲到了海里，如今灌满着水的尸体正与垃圾一起被拍打到海岸上了吧？而尚未死去的我如今在这走着。我是如此想的。对此，自己也觉得必须感恩。然而事实上却无法涌起喜悦的心情。活着与死去，它们并非是两极。似乎觉得二者之间并没有多大的距离。天已经很黑了，视线只能感觉到远处的灯光。脚下的踏步已远离了视觉，变得那样飘渺不定。只有脑海仍在思索。这更让我陷入到这种思绪中。
三个星期过去了，我离开了这里。眨眼间，三年过去了。所幸的是我没有患上脊椎骨疡。
推荐第4篇：宫崎市定说隋炀帝读后感
宫崎市定说隋炀帝读后感
因为自身知识面比较窄，对隋朝历史理解也不深刻，所以这本书让我受益匪浅。历史研究是一个追本溯源的过程，研究某一个朝代的历史必须追溯前朝，才能了解其沿革变迁，这是我看完这本书后最深的体会。
之所以有这个认识是从两个方面得出来的。首先是宫崎市定对隋炀帝性格残暴的原因的分析。看这本书之前，我以为隋炀帝的暴虐行径只是因为他性格上的残暴造成的，但宫崎市定追溯到南北朝时期，与当时的社会风气联系，把隋炀帝看成是一个极其平凡且有弱点的普通人。他得出的结论是“由于连年战争、物资贫乏、世风日下，这是爬上皇帝宝座的君王们与民间的地痞流氓相比，其暴虐蛮横可谓有过之而无不及，这一点成为后人对南北朝最突出的印象。这些当权者的所作所为不幸成为隋炀帝效法、临摹的样板”。在宫崎市定看来，隋炀帝只是昏君的一个普通典型。
其次是“武川镇军阀势力的崛起”这一章揭示了唐代府兵制度的渊源，甚至可以说是整个隋朝之所以能建立的基础，都在于此。这一点和陈寅恪对关陇集团的解释不谋而合。陈寅恪在《唐代政治史述论稿》上篇“统治阶级之氏族及其升降”中提到：“有唐一代三百年间其统治阶级之变迁升降，即是宇文泰‘关中本位政策’所鸠合集团之兴衰及其分化。盖宇文泰当日融冶关陇集团胡汉民族之有武力才智者，以创霸业；而隋唐继其遗产，又扩充之。其皇室及佐命大臣大都西魏以来此关陇集团中人物，所谓八大柱国即其代表也。当李唐初期此集团之力量犹未衰损，皇室与其将相大臣几全出于同一系统之阶级，故李氏据帝位，主其轴心，其他诸族入则为相，出则为将，自无文武分途之事，而将相大臣与皇室亦为同类之人，其间更不容别一统治阶级之存在。至于武空明，其氏族本不在西魏以来关陇集团之内，因欲消灭唐室之势力，遂开始施行破坏此集团之工作，如崇尚进士文辞之科破格用人及渐毁之制度等皆是也。此关陇集团自西魏迄武空明历时即经一百五十年之久，自身本以逐渐衰腐，武氏更加以破坏，遂致分崩堕落不可救止。其后皇位虽复归李氏，至玄宗尤称盛世，然其祖母开始破坏关陇集团之工事竟及其身而告完成矣。”
宫崎市定将关中宇文泰政权追溯到北魏时期的武川军阀，在陈寅恪的隋唐制度三大历史渊源的基础上，进一步阐释了关陇集团何以有那么强大的凝聚力。武川军阀北魏王朝在长城沿线设立的“军事基地”之一，“由于环境困苦，驻守基地的将士之间必须互相扶持、互相帮助，共同维护大家的利益，确保全镇的安全；并且，他们之间借助通婚，建立起一种超越利害、坚不可摧的家族式凝聚力。”
此外，魏晋南北朝是一个朝代更迭频繁的时代，从中可以看出，君权神授的观念在逐渐淡化，一时登上帝位的统治者，往往都是靠掌握了军权，名不正言不顺，大都假借民意，窃取帝位，所以也可以大胆地猜测，隋炀帝及唐太宗的行为也是有历史渊源的。
总之，历史是延续发展的，研究历史就要把每个阶段放入整个历史之中，才能廓清历史真相，否则也只是盲人摸象，窥见冰山一角罢了。
推荐第5篇：宫崎市定说隋炀帝读后感
宫崎市定说隋炀帝读后感
因为自身知识面比较窄，对隋朝历史理解也不深刻，所以这本书让我受益匪浅。历史研究是一个追本溯源的过程，研究某一个朝代的历史必须追溯前朝，才能了解其沿革变迁，这是我看完这本书后最深的体会。
之所以有这个认识是从两个方面得出来的。首先是宫崎市定对隋炀帝性格残暴的原因的分析。看这本书之前，我以为隋炀帝的暴虐行径只是因为他性格上的残暴造成的，但宫崎市定追溯到南北朝时期，与当时的社会风气联系，把隋炀帝看成是一个极其平凡且有弱点的普通人。他得出的结论是“由于连年战争、物资贫乏、世风日下，这是爬上皇帝宝座的君王们与民间的地痞流氓相比，其暴虐蛮横可谓有过之而无不及，这一点成为后人对南北朝最突出的印象。这些当权者的所作所为不幸成为隋炀帝效法、临摹的样板”。在宫崎市定看来，隋炀帝只是昏君的一个普通典型。
其次是“武川镇军阀势力的崛起”这一章揭示了唐代府兵制度的渊源，甚至可以说是整个隋朝之所以能建立的基础，都在于此。这一点和陈寅恪对关陇集团的解释不谋而合。陈寅恪在《唐代政治史述论稿》上篇“统治阶级之氏族及其升降”中提到：“有唐一代三百年间其统治阶级之变迁升降，即是宇文泰‘关中本位政策’所鸠合集团之兴衰及其分化。盖宇文泰当日融冶关陇集团胡汉民族之有武力才智者，以创霸业；而隋唐继其遗产，又扩充之。其皇室及佐命大臣大都西魏以来此关陇集团中人物，所谓八大柱国即其代表也。当李唐初期此集团之力量犹未衰损，皇室与其将相大臣几全出于同一系统之阶级，故李氏据帝位，主其轴心，其他诸族入则为相，出则为将，自无文武分途之事，而将相大臣与皇室亦为同类之人，其间更不容别一统治阶级之存在。至于武空明，其氏族本不在西魏以来关陇集团之内，因欲消灭唐室之势力，遂开始施行破坏此集团之工作，如崇尚进士文辞之科破格用人及渐毁之制度等皆是也。此关陇集团自西魏迄武空明历时即经一百五十年之久，自身本以逐渐衰腐，武氏更加以破坏，遂致分崩堕落不可救止。其后皇位虽复归李氏，至玄宗尤称盛世，然其祖母开始破坏关陇集团之工事竟及其身而告完成矣。”
宫崎市定将关中宇文泰政权追溯到北魏时期的武川军阀，在陈寅恪的隋唐制度三大历史渊源的基础上，进一步阐释了关陇集团何以有那么强大的凝聚力。武川军阀北魏王朝在长城沿线设立的“军事基地”之一，“由于环境困苦，驻守基地的将士之间必须互相扶持、互相帮助，共同维护大家的利益，确保全镇的安全；并且，他们之间借助通婚，建立起一种超越利害、坚不可摧的家族式凝聚力。”
此外，魏晋南北朝是一个朝代更迭频繁的时代，从中可以看出，君权神授的观念在逐渐淡化，一时登上帝位的统治者，往往都是靠掌握了军权，名不正言不顺，大都假借民意，窃取帝位，所以也可以大胆地猜测，隋炀帝及唐太宗的行为也是有历史渊源的。
总之，历史是延续发展的，研究历史就要把每个阶段放入整个历史之中，才能廓清历史真相，否则也只是盲人摸象，窥见冰山一角罢了。
推荐第6篇：宫崎_骏
Hayao Miyazaki 宫崎 骏
“当我决定成为一个动画师时，我决心绝对不抄袭任何人。”——宫崎骏
宫崎峻在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。他的动画片是能够和迪斯尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。他与富野由悠季、庵野秀明、押井守、大友克洋并称为日本动画五大天王。
动画界的宫崎峻，地位可媲武侠界的金庸，十几部作品几乎部部经典。
出生：
1941年1月5日生于东京。
荣誉： 获奖无数。
生平：
l 早年：（40-50年代）
Ø 战争期间，宫崎骏所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。不过在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。
Ø 幼年时代的宫崎喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候，他邂逅了第一个恋爱的对象：东映动画的日本第一部长篇彩色电影《白蛇传》里面的白娘子。
Ø 宫崎骏的母亲是个很严格的人，头脑很聪明。宫崎骏的么弟看到《天空之城》中的海盗婆婆不禁想起了自己的母亲，虽然长得完全不像，但是个性倒神似。 Ø 宫崎骏后来进入大学政治经济部，和日本现首相麻生太郎是同学。大学里面没有漫画社，所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会，传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画。
l 磨练（60-70年代）
Ø 60年代宫崎进入当时日本唯一的动画公司——“东映动画”时仅仅是最底层的原画人员。战后文艺界一派左派风潮，社内充满民主气息，作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎骏因此在讨论中崭露头角。
Ø 1965年，东映动画制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，由于宫崎骏在工作中起了很大的作用，以至于大家为他发明了一个职位：场面设计。这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。
Ø 1971年，宫崎骏离开东映动画，和高畑勋、小田部羊一等人一起进入“A-Pro”工作。三人组合创作了大量作品，最值得一提的就是《熊猫家族》。宫崎骏一人身兼四个职务─原案、脚本、场面设计、原画，个人风格有颇大的发挥。在日本动画迷中引起了“熊猫热”。
Ø 1974年，宫崎骏和高畑勋、小田部羊一三人一起转到“Zuiyou映像”，合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品，三人中的高畑勋已经很有名气，宫崎骏的职务是“Layout和画面构成”，又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高畑勋来说，宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。 Ø 1977年宫崎骏首次得到了“监督”（导演）的职位，这就是《未来少年柯南》。和比较尊重原作、作风沉稳的高畑监督相比，宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。
Ø 1979年宫崎骏进入“东京movie新社”，1980年执导《鲁邦三世Caliostro城》(剧场版)，再度展现《未来少年》的冒险电影风格。 l 传奇的开始
Ø 1981年，宫崎骏人生的转折出现了。在德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫支持下，宫崎骏开始创作属于自己的动画。
Ø 宫崎骏的剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划，最初由于没有原作被打回，于是1982年宫崎在《Animage》上面连载其漫画。致密的作画，深刻而多重的反思，使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。
Ø 1983年，传奇开始了。从《太阳王子》时代就一起合作的人们再次集合起来，《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层，宫崎有着主导从故事到作画，动画大部分工作的能力。电影最后变成了宗教般的结尾，虽然制作者觉得不大满意，但是在放映时却意外的非常让人感动。丰富的想像力及深沉的内容，震撼了观众和整个电影界。 l Ghibli时代
Ø 1985年德间书店主持下的“Ghibli工作室”成立了，该名字来自二战时候意大利的一款侦察机，意思是“撒哈拉沙漠的热风”。 Ø 《天空之城》是宫崎监督的个人表演。富于动作和戏剧张力，充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。
Ø 1988年宫崎监督的《龙猫》和高畑监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬，也感动了无数观众，但是《龙猫》才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画电影的体制。
Ø 1989年，《魔女宅急便》公映。这是第一部为Ghibli创下极佳票房的电影，吸引了大约264,000,000名的观众，同时，它也成为日本全年度最卖座的电影。这部电影所带来的收益及票房，超过了所有Ghibli工作室之前所作的每一部电影。也是宫崎首次挑战少女成长的题材。
Ø 1992年，宫崎骏导演的《红猪》公映。又成为年度票房最佳的电影，甚至连斯皮尔伯格的电影《虎克船长》和迪斯尼的《美女与野兽》都不是对手。 Ø 1994年宫崎骏连载十年的漫画《风之谷》终于完结。
Ø 1997年，休整之后，宫崎监督开始制作算得上总结性的《幽灵公主》。这部作品由于场面宏大，制作精美，加上宫崎监督隐退数年后复出的号召，更重要的是，这次前所未有的广告宣传，使得票房创造了日本电影的历史最高！日本电影票房一向是国外影片领先，这次成功可以说具有巨大的意义。在创作《幽灵公主》的最后半年里，宫崎峻右手因疲劳过渡，不得不一边接受按摩治疗一边工作，他宣布引退。
l 复出（2001——今） Ø 2001年，《千与千寻》上映。该作果然不负众望，再次拿下总票房第一，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。
Ø 2002年宫崎骏在三鹰市成立了“Ghibli美术馆”，这是所有宫崎骏影迷都渴望参观的地方，
Ø 2004年导演《哈尔的移动城堡》获得奥斯卡最佳动画片提名。
Ø 2008年导演《悬崖上的金鱼姬》获威尼斯电影节金狮奖提名。
特点：
l 视觉奇观：宫崎骏的所有作品，几乎都会向你展现一个奇异的世界，全是“宫氏”原创，并且保证每次绝不雷同，其想象力之丰富令人叹为观止。宫崎骏动画的精致令人叹为观止，在每一个细节都追求完美。宫崎骏的动画影片仿佛更注重展现大自然的美，和以往的动画片相比，这是不多见的。使用动画的方式表现大自然，这本身就具有很大的挑战性。大自然的美似乎应该是一种纪实性的景观，而与动画以绘画为单位的造型虚构出的情境完全是两种影象风格和表现手法；动画画面会很明显地造成它与现实环境的游离感。然而看过宫崎骏影片的人都觉得，那些影片的“背景”确实让人难忘，宫崎骏绝大多数的动画的背景都是自然风光，静态的：森林、原野、山峦、草原、大海、蓝天；动态的：动物、白云、风、雨、雪等等。而且，很多场合下，是以“空镜头”的方式出现的，在他的作品里，你会看到数不清的绘制得极其精美的蓝天白云，郁郁葱葱的树，连一滴雨水落入塘中也画得生气昂然。这些司空见惯的场面，在宫崎骏的作品里变得仪态万千，大自然在这里，不仅仅是背景，也是主要“人物”，是作者思想情感的寄托。
l 思想：日本的动漫的最大消费群其实是成年人，他不以迎合儿童的趣味为出发点，虽然故事的主人公几乎都是小孩子，但每一部影片自始至终都有一种完全不同于童话的庄严感和使命感，一种摆脱不掉的严肃和冷竣。这是一种矛盾的感受，他的影片有趣但并不另人觉得愉快，影片的结局一般是开放式的，留下的是忧虑和感慨。他的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。
l 神话：宫崎骏的神话世界，在叙事上有几个显著的特点，首先，神物总是离不开动物、植物和山水这些自然对象。其次，神物本身肯定都是本性善良的，一般在故事伊始，他们会受到人类的发现或触犯；第三，基本上以“拯救”作为母题，英雄——故事的主人公都是人类，必须面对和解决即将发生的灾难或危机。第四，他们总会和神物发生联系，一般是曾施与帮助后得到神物的帮助。这种“触犯——灾难——拯救”的基本框架建立起了他的叙事逻辑，即：人类过于妄自尊大，视自己为万物之灵，才会对自然犯下种种罪孽，“人类一直在冒犯某种神灵。而且他们必须为此付出惨重的代价”，不但是整部影片，而且在一部影片的小片段中，作者也在使用“触犯——灾难——拯救”的基本叙事结构。
l 女孩：宫崎习惯以少女为主角。在通常的观念中，孩子和女性都属于人类社会的弱势群体，在传统日本家庭中，女孩必须遵守各种约束，家庭地位也不高，她们可以看作是社会中最柔弱最无力的分子。女孩子在宫崎骏的故事中具有着人类所有的美好品格：纯洁、率真、善良、勇敢、宽容、聪颖、独立„„但最突出的是她们体现了一种博爱。在宫崎峻的动画里，“爱”是永恒的主题，这很合乎童话的幸福原则。
导演作品年表：（长片）
1.1977 《未来少年柯南》
2.1979 《鲁邦三世Caliostro城》 3.1984 《风之谷》
4.1986 《天空之城》
5.1988 《龙猫》
6.1989 《魔女宅急便》
7.1992 《红猪》
8.1997 《幽灵公主》 原作/脚本/监督：宫崎骏 9.2001 《千与千寻》 原作/脚本/监督：宫崎骏 10.2004 《哈尔的移动城堡》
11.2008 《悬崖上的金鱼姬》原作/脚本/监督：宫崎骏
佳作赏析：
《风之谷》Warriors of the Wind 1984 l 1984年推出引起了极大轰动，宫崎骏的卓绝名声也是从这个时期奠定的。电影版的《风之谷》是由宫崎骏同名漫画改编，剧本源自漫画的前三分之一。漫画版的《风之谷》79年在德间书店动画情报志《Animage》月刊上开始连载，至94年底结束，历时13年。
l 据宫崎骏说，女主角娜乌茜卡一名是取自菏马史诗《奥德赛》中的拜阿基亚国公主，同样是一个有着与众不同的浪漫气质和勇气的少女。《风》的女主角娜乌茜卡也拥有的这一气质和勇气，在万千动漫画迷心目中享有崇高的地位，以至很长一段时间都占据着“漫画最受欢迎女性人物”的首位，直至最近才被《新世纪福音战士》的零波丽所取代。
《天空之城》Castle in the Sky 1986 l 从《天空之城》，宫崎骏开始了他个人动画生涯中最为辉煌的十年，同时也是动画大发展的十年。
l 《天空之城》是根据Jonathan Swift小说《Gulliver\'s Travels》改编的电影，有人认为其故事情节较为传统，但这不等于它没有新意，相反，《天空之城》充满了很多新元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车和黑漆漆的矿洞。影片探讨了人与自然的主题，漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告戒世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。
l 《天空之城》于1986年上映，是Ghibli工作室的开山之作，宫崎骏一人身兼原作、监督、脚本和角色设定四项重任，使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎理念。宫崎骏的音乐搭档久石让，这次也达到了他配乐生涯的顶峰。
《龙猫》My Neighbor Totoro1988 l 这部平静而温馨的电影使得龙猫这个可爱的生物在全世界都家喻户晓，龙猫也成为Ghibli工作室的标志。《龙猫》十分适合一家老小齐齐观看的。宫崎骏小学一到三年级都在宇都宫市的小学就读，後来他们搬回东京，便转到东京的学校读书。1947年的时候，宫崎骏的母亲患了结核病，在床上整整躺了九年。从《龙猫》这部电影中就可以看到宫崎骏一家的这段灰暗日子的影子。
l 宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，整部“龙猫”带有其一贯的魔幻现实主义风格，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，让观者的心得到最真切的共鸣。宫崎骏说道：“日本这国家恩泽于四季多变，充满了丰富美丽的自然景色。而《龙猫》就是选取了充满了大自然气色的乡间作背景。 ”“澄清的小河、森林、田地，住在其中 的人、鸟、兽、昆虫，夏天的闷热、大雨、突然挂起的劲风、恐怖的黑夜„„ 这些东西全都显出日本的美态。我觉得保护这些可以让生物蓬勃地生长的自然环境很重要。 ”
《幽灵公主》Prince Mononoke 1997 l 这部由宫崎骏执导的电影应用了非常多的电脑科技，这是Ghibli工作室的一大挑战。为了应付这个挑战，Ghibli设立了一个专门的CG小组，更斥资一亿日元购置了一切CG所需的设备。同时，他们也邀请了一位Nippon Television Network的CG导演铃木敏夫加入到影片的制作小组，此前铃木也曾参与到《百变狸猫》的制作过程中。电脑技术的运用使原来只有2D的平面影像变得更加具有深度。
l 剧本酝酿长达十六年之久，胶片总数多达13万5000张，这可以说是史无前例的，从1980年起，宫崎骏就开始筹划这部有关“少女爱的物语”的影片，1995年终于全心投入制作中，耗时两年，胶片总数多达13.5万张，成本总计20亿日元。《幽灵公主》于1997年7月12日开始公映，至次年2月共上映184天，票房收入179亿日元，平均“日进斗金”。《幽灵公主》自一公映，就一度占据着日本电影票房总收入的冠军位置。全国观众达三千万人次。该片成为日本当时有史以来第一卖座电影，Ghibli又一次改写了历史。1999年9月，《幽灵公主》在美国上映，引起轰动。
l 主题歌由久石让作曲，宫崎骏作词，米良美一演唱，同名单曲专辑当年内发行38.3万张，其它周边产品不计其数，更带动前作《龙猫》、《风之谷》、《侧耳倾听》、《On Your Mark》的动画录影带销量进入年度前六名。
《千与千寻》Miyazaki\'s Spirited Away 2001 l 《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。
l 在日本首映开始的114天内，票房收入达261亿日元，也就是说在这四个月里，它平均从每个日本人的口袋里掏出了87块钱；
l 强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此，宫崎骏的成功得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等最重量级国际电影奖项。
Ø 毎日电影竞演会日本电影大奖导演奖动画片电影奖
Ø 文化庁媒体艺术祭动画片部门大奖
Ø 柏林国际电影节金熊奖
Ø 第21届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖 Ø 纽约电影批评家协会最佳动画片奖
Ø 波士顿电影批评家协会特别奖
Ø 第30届Annie Awards长篇动画片电影奖导演奖脚本奖音楽奖
Ø 第75届奥斯卡金像奖最佳长篇动画片电影奖
Ø 第61届威尼斯电影节金のOsella奖
Ø 第9届好莱坞电影节最好动画片奖
Ø 纽约电影批评家协会最佳动画片奖
Ø IMBD历史最佳影片全球第四十名亚洲第一纪录保持影片
《哈尔的移动城堡》Howl\'s Moving Castle 2004 l 宫崎骏以“期盼生存、感动爱情”来描述《哈尔的移动城堡》，期望呈现出一部现代社会无法实现的“战火中的爱情剧”。改编自英国的人气儿童小说家“黛安娜·W·琼斯的《魔法使哈威尔与火之恶魔》”。这是继1990年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。
l 《哈尔的移动城堡》延续了宫崎骏以往的风格，将动画上升到人文高度，神奇想象变成美丽的画面，片中超人的想象力给观众带来又一次幻想的盛宴。影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。在宫崎骏的电影世界中，尽管时空背景不同，但不变的是勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题，藉影片来传达这个世界是非常的美好，值得生存并探索下去的 l 获奖情况
Ø 2004年荣获每日电影：最佳日本电影奖
Ø 2005年荣获东京动画：最佳导演奖（宫崎骏）
Ø 2005年荣获东京动画：最佳配乐奖（久石让）
Ø 2005年荣获西亚图国际电影节：1st Runner Up, Golden Space Needle Award Ø 2005年入围奥斯卡最佳动画长片奖
推荐第7篇：川崎病
川崎病（KD）
定义
川崎病是1967年日本川崎富作医师首选报道，并以他的名字命名的疾病，又称皮肤黏膜淋巴结综合征（MCLS）,临床多表现：发热、皮疹、颈部非脓性淋巴结肿大、眼结合膜充血、口腔黏膜弥漫充血、杨梅舌、掌跖红斑、手足硬性水肿等。
现状
在发达国家或地区,KD所致的冠状动脉并发症已取代风湿热成为小儿最常见的后天性心脏病,并且可能成为成人后缺血性心脏病的危险因素之一。冠状动脉病变是KD的主要并发症,未经治疗的患儿冠状动脉并发症发生率达20% ~25%,丙种球蛋白静脉治疗(IVIG)的广泛应用使其发生率显著下降,但约有5%患儿在IVIG治疗后仍可发生冠状动脉病变,且北京大样本流行病学调查资料显示尽管近10年KD冠状动脉并发症总发生率显著降低,但冠状动脉瘤的发生率在近5年无显著改变。
诊断
川崎病实验室诊断方面主要依靠血清学检查如白细胞升高、血小板增加、C反应蛋白升高、血沉加快等等，同时注意是否伴有肝肾功能损害和DD-二聚体的升高。辅助检查中尤其要注意心超和心电图的表现，提示是否存在心血管并发症如冠状动脉扩张和心肌损害。
诊断可以从以下要点进行参考：
1.发热五天以上，如有其他征象，五天之内已可确诊，加上：
2.具有下列四条：
(1)双侧眼结膜充血，无渗出物。
(2)口腔及咽部粘膜有充血，口唇干燥皲裂，杨梅舌。
(3)急性期手足红肿，亚急性期甲周脱皮。
(4)出疹主要在躯干部，斑丘疹，多形红斑样或猩红样。
(5)颈淋巴结肿，直径超过1.5cm。
3.无其他病种可解释上列表现。
如有发热只伴有其他三条，但见冠状动脉瘤者亦可诊断。
病因研究
KD的病因至今不清,但大量临床和流行病学研究资料支持该病的病因可能与感染因素有关: (1)该病临床5个主要表现(发热、皮疹、手掌红肿、眼结膜充血、淋巴结肿大)均类似感染性疾病,有时与腺病毒感染、猩红热等感染性疾病较难鉴别,该病有明显的自限性,而且复发率很低,支持感染性疾病; (2)有明显的季节发病规律,在日本及美国等地区,以冬季和春季为发病高峰,而我国北京、上海、台湾等地均为春夏两季为发病高峰[2],北京每年春季呼吸道病毒感染盛行,而夏季肠道病毒感染流行,故推测KD的季节性变化可能和病毒感染的流行病学之间有关联,这已经被台湾新近的一篇报道所证实,Ho等[5]发现1998年夏天是台湾KD发病的最高峰,而那时有大范围的EV71流行; (3)日本、美国每次暴发流行都有一个明显的起始地;(4)高发年龄为5岁以下婴幼儿,成人及3个月以下小儿少,支持该病可能是一种可以通过胎盘的抗体进行阻断的疾病,小婴儿可以从母亲得到抗体,而成人多数因为隐性感染而产生了免疫力; (5)实验室检查显示分别有83%和96%的KD患儿有血C-反应蛋白升高和血沉增快, 75%患儿末梢血白血病计数升高,也类似急性感染性疾病的发病过程。但是,近30多年来很多学者利用病原体分离、动物接种及血清学等病因微生物常规鉴定方法筛选了各种微生物的感染证据,包括链球菌、葡萄球菌、衣原体、支原体、立克次体、EB病毒、微小病毒等,至今未得到阳性结果。最初用标准的细菌、病毒分离方法未能自患儿体液分离到相关病原体或抗体,用患儿体
液接种动物也不能复制该病。因此,多数学者认为KD的病因可能是一种或多种病原微生物进入体内引起的一种免疫性疾病,但目前争论的焦点为引起免疫反应的是已知或未知的病原微生物构成的普通抗原还是所谓的超抗原。2种观点都有支持和不支持的证据。
常规抗原致病学说
以芝加哥Rowley为代表的研究者认为导致KD免疫反应的最初原因为普通抗原,他们首先自3例因KD死亡的患儿血管组织中成功获得了单克隆IgA抗体,优选常见的IgA基因后,人工合成人类抗体,利用该抗体和免疫组化的原理在13例因KD死亡的患儿的呼吸道上皮检测,发现10例阳性,作者进而认为,呼吸道是抗原进入体内的入口。他们还发现KD患儿的病变血管壁主要由CD8T细胞、巨噬细胞和IgA浆细胞浸润,而IgA浆细胞浸润常代表常规抗原引起的免疫反应, CD8T细胞的出现则代表细胞内病原体感染,如病毒等,这些结果都表明KD致病因子可能是从呼吸道进入身体的常规抗原。Esper等研究提示冠状病毒可能与KD发病有关,作者利用RT-PCR原理在KD患儿的呼吸道分泌物中成功检测到人类冠状病毒抗原,引起了广泛的注意,但随后的研究者未能重复其研究结果,与之前发现的相关病因研究相似。研究的时间越长,发现相关的病原微生物就会越多,有人推测,KD可能是多种微生物诱导,通过一个相同的途径或致病原理引起的免疫学疾病,这就是所谓的“超抗原”学说。
超抗原致病学说
超抗原是一类具有强大免疫激活能力的蛋白质,超抗原诱导免疫应答与普通抗原不同,具有如下特点: (1)激活能力强,普通抗原仅能激活1/106~1/104的T细胞,而超抗原激活的T细胞可达T细胞总数的20%; (2)无需抗原处理,普通抗原被细胞识别前需抗原呈递细胞处理,而超抗原则通过一端与抗原呈递细胞表面MHC-II类分子特异结合位点以外的非特异区域结合,另一端与T细胞的TCR-β链V区结合; (3)与T细胞结合无MHC限制; (4)选择性识别TCR-β链V区; (5)激活多克隆B细胞。以加拿大多伦多Yeung为代表的研究者在KD患儿标本中发现了能产生超抗原的微生物,在患者组织中找到了细菌产生的超抗原,如葡萄球菌肠毒素和链球菌致热毒素等,前者又包括中毒休克综合征毒素(TSST)和表皮剥脱性毒素(ET)等。该组研究者还在KD患儿的发病过程中找到了超抗原诱发的快速免疫反应标志和细胞因子的大量表达和释放,他们发现KD患儿外周血Vβ2和Vβ8-T细胞受体水平升高,与超抗原发病机制有关,因而认为超抗原是引起小儿KD的根本原因[10-12]。但也有研究不能重复出这些结果。
免疫激活及细胞因子
现在较公认的观点是不管是普通抗原还是超抗原,进入体内后都通过介导免疫反应或自身免疫反应,引起细胞因子分泌增加,血管内皮细胞激活,单核细胞和巨噬细胞向组织移动,导致血管内皮功能障碍和细胞间质基质金属蛋白酶(MMPs)等表达异常,造成血管壁损伤[13]。
易感基因
因为KD在亚裔人群发病率显著高于白种人群,进而推测该病可能与遗传基因有关,但至今未发现哪些人类基因或白细胞相关抗原基因等与该病有关。近来,有学者研究不同种族KD患儿分类免疫球蛋白相关抗原,结果显示某些相关基因在日本人群中出现率较白种人高,提示在免疫球蛋白基因方面似乎亚裔人群有容易发生该病的危险性。
非感染因素
尽管临床上KD与汞过敏所致的肢痛症的临床表现类似,但流行病学等研究均未发现药物接触或环境污染(如毒素、杀虫剂、化学物质、重金属)和KD之间可能的关联,因此缺乏非感染因素致病的直接相关证据。总之,有关KD病因的研究较多,但至今缺乏有力的证据。最近有学者试图先找到一种诊断该病的生化标志物,通过该途径找到病因。这种想法是从EB病毒发现的过程中受到的启发,在人类发现EB病毒之前,先找到了诊断该病毒感染的方法,就是嗜异凝集实验,随后分离到了病毒。在KD患儿中如果真的能找到一种这样的生化标志物,不但有利于发现病因,更有利于疾病的早期治疗。
发病机制
因病因不清,KD的发病机制也未完全清楚,现在比较认可的发病机制主要包括发病急性期的免疫系统高度激活导致的血管炎损害。单核/巨噬细胞的激活在KD发病方面起重要作用,而单核/巨噬细胞通过细胞表面受体结合各种病原后启动细胞内信号传导,引起特殊基因表达,产生大量各种细胞因子,启动细胞因子的瀑布反应,而激活体内固有、特异性免疫应答系统,造成内皮细胞和其它细胞损伤。KD发病机制的研究进展主要包括以下几方面。
单核/巨噬细胞参与的免疫激活
提示单核/巨噬细胞激活在KD发病过程中起作用的证据包括[14]:首先病理研究发现KD患者受损组织尸解和皮肤活检显示明显炎性细胞浸润;临床研究提示急性期KD患者外周血CD+14单核/巨噬细胞、活化CD+14和CD+23单核巨噬细胞计数增加,许多由单核/巨噬细胞生成的细胞因子如肿瘤坏死因子α(TNF-α)、IL-
1、IL-6及IL-8等在KD急性期血浆浓度增高,而合并冠状动脉损害患儿较无损害者外周血CD+14单核/巨噬细胞计数、血浆TNF-α水平、IL-6活性、单核细胞释放IL-1等均明显增高,急性期KD患者外周血提取的单核细胞自发释放高水平的TNF-α和IL-1,KD患者血浆高水平的可溶性TNF受体可能与冠脉损害有关,已经证明KD患者单核细胞上血管内皮细胞生长因子(VEGF)和NO表达增强;还有研究证实急性期KD患者外周血循环单核细胞部分可分化为巨噬细胞。所有这些都显示,在KD急性期有明显的自身免疫紊乱和免疫激活,激活本身通过细胞因子异常分泌等途径引起发热、局部水肿及血管炎。
血管内皮功能紊乱和损伤
Terai等[15]首次利用免疫组化的方法在1例病后18d死于冠状动脉血栓的患儿心脏标本中发现除CD+14T细胞激活外,冠状动脉血管内皮细胞表达了HLA-DR抗原,提示KD急性期冠状动脉内皮细胞激活或受累。此后又有学者发现KD皮肤病理组织中有内皮细胞激活[16],说明内皮细胞激活可能也参与了KD的病理发生过程[17]。进一步的研究结果证实,VEGF参与了KD血管炎症的发生, VEGF主要由血管平滑肌细胞生成,在血管炎症时VEGF释放。在KD的急性期和亚急性期VEGF显著升高,恢复期恢复正常,VEGF可诱导裂隙胶原酶及金属蛋白酶的合成,活化纤溶酶原,加速小静脉和毛细血管出现裂隙,它还是潜在的单核细胞化学趋化因子,诱导内皮细胞粘附因子表达,因此VEGF通过不同机制提高微血管的渗透性,造成血管周围水肿,在KD急性期加强血管壁破坏,参与冠状动脉损坏的进程。VEGF还可加强内皮细胞的增殖和迁移,在KD急性期后参与血管重构。另外,所有炎症细胞因子引起内皮细胞凋亡增加也可能是造成KD血管损伤的机制之一。Ichiyama[18]等发现KD患儿单核/巨噬细胞内核转录因子(NF-κB)活性明显增加,认为NF-κB可能作为始发炎症反应的上游环节在介导血管内皮细胞炎性损伤中起重要作用。
一氧化氮(NO)与KD血管损伤
NO是一种细胞间和细胞内气体信使分子,它具有舒张血管平滑肌等多种生物活性,同时还是一种细胞毒性因子,通过作用于巯基,与超氧阴离子反应,或直接损伤DNA而具有细胞毒性,造成细胞损伤。临床研究发现KD患儿的血浆和尿中NO代谢产物浓度增加,并发冠状动脉损伤患儿NO浓度增加更显著[19-20]。诱导型NOS( iNOS)在KD不同阶段也有显著表达;冠状动脉瘤的病理检查中也发现血管内皮细胞iNOS表达阳性;静脉注射免疫球蛋白可阻断iNOS的表达和NO产生,提示NO在KD的血管炎发生机制中有重要作用。Adewuya等[21]利用乳酸杆菌制备的小鼠血管炎模型,对NO与KD发生之间的关系进行了深入的研究。发现发病3~7d开始出现血管周围炎性细胞浸润,主要为巨噬细胞, 10~14d最为严重,同时Western免疫杂交发现特殊硝基表达,免疫组化显示病变冠状动脉硝基酪氨酸浓度增加,iNOS也显著表达。进一步证明NO通过它的反应产物造成KD的血管损伤。
金属基质蛋白酶(MMPs)的作用
MMPs是一类以Zn2+为辅助因子的蛋白酶家族,在体内主要降解细胞外基质,参与结缔组织的降解和重建、炎症反应、肿瘤扩散转移和缺氧缺血损伤等。动脉血管基质的代谢紊乱是冠状动脉扩张、动脉瘤等发病的重要因素之一。尽管KD冠状动脉损伤的发生机制还不清楚,但共同的病理基础必然是细胞基质降解、血管基底膜破坏、细胞的凋亡和迁移、血管结构重建,从而导致冠脉的早期扩张、动脉瘤形成、晚期的冠状动脉
狭窄。Gavin等[22]用免疫组化方法研究死于心血管并发症的KD患儿研究发现,MMP-
2、MMP-9在冠状动脉壁表达明显增加;而Chua等[23]对41例KD急性期患儿的检测表明,发病组患儿血清MMP-9活性增高,并且有冠脉损伤组较无损害组明显升高,提示KD患儿体内MMP-9过度激活,可能参与冠状动脉基质降解导致血管基质的重构。但直至目前,尽管文献中有大量关于MMPs与KD的研究,但单纯用MMPs尚不能解释KD发生的基本过程。总之,KD可能是由一种或多种已知或未知微生物侵入易感者体内,诱发了以单核/巨噬细胞为主,多种T细胞和B细胞参与的免疫激活,引发了体内各种细胞因子瀑布样生成,通过包括细胞因子、化学因子等炎性因子介导的以小血管为主的全身炎症反应。现代分子、细胞生物技术进展将为探索该病的病因提供帮助,希望在不远的将来,医学科学界将探明KD病因,并进一步明确其发病机制,为完全治愈该病提供依据。
治疗方案
川崎病的主要治疗方法是，急性期明确诊断后口服肠溶阿司匹林30-50mg/Kg.日，分2-3次口服，热退后调整为3-5mg/Kg.日。在病程10天内（多主张7天内）及时进行大剂量丙种球蛋白静滴，目前国际上多主张2g/kg单次运用。使用原则参照美国心脏协会（AHA）方案，建议川崎病急性期患儿均采用丙种球蛋白静滴；而日本川崎病研究组则认为丙种球蛋白静滴适应症为冠状动脉瘤高危患者，多采用原田计分法： ①白细胞数>12×109;
②血小板计数
③C-反应蛋白强阳性（>4.0mg/dl）;
④红细胞压积
⑤血浆白蛋白
⑥年龄≤12个月；
⑦性别，男性。
以上计分方法在发病7天内计分，每项为1分，计分为4分以上为丙种球蛋白静滴疗法的适应症。 疾病预后
川崎病的预后大多良好，大部分的患儿可自行恢复，症状类似普通感冒，这也是早期此病极易被忽视的主要原因，少数可产生并发症，特别是心血管并发症：冠状动脉扩张，严重的产生动脉瘤迁延数年。
参考资料：
百度百科
杜忠东.川崎病病因和发病机制研究进展[J].中国实用儿科杂
志,2006.21(10)：724-726
整理：叶飞扬
推荐第8篇：《毛玻璃城》读后感
毛玻璃城是作家“常新港”的作品，这是一部幻想小说，而且我非常的喜欢比较充满想象力的小说。接下来就看看简介吧！
在一条叫做梅河的河流旁边，有一个叫梅村的村庄，草丰水美。这里的人生活在恬静安详的田园牧歌中。一个夏天，村里的小学校来了一个叫修迪的年轻男老师，他的智慧和热情，赢得了学生和村民的喜爱。但是，有一天，年轻的修迪老师从河边发现了一个油桶，并把它带回小学校，利用它改造成一个露天洗澡用的淋浴器。男孩子梅水和面瓜跟修迪老师第一个用它冲了澡，结果，第二天，在他们三个人身上发就发生了奇怪的瘙痒。在他们找不到治疗瘙痒病的同时，村里突然出现了一辆罕见的玻璃汽车，那个坐在车里不肯露面的神秘的人，给了他们能抑制瘙痒的药片。修迪老师和所有的人都不知道，那条千年流淌的梅河和梅村，从此都改变了。更可怕的是人们都失去了记忆，忘记了从前。在他们面前，是一座充满权力专横的城市，它有一个奇怪的名字，叫毛玻璃城。抑制这座城市的那个人，就是改变了河流和村庄的神秘的人。他用一种特殊的药剂，让水变成了人们无法看清内部的毛玻璃。最终，这座靠毁灭了大自然的违背民意的城市，在那个叫梅水的男孩子历经磨难之后，摧毁了它，并恢复了大自然的原貌，梅水也失去了朋友和亲人。
我感觉这个故事非常的感人，我感觉主人公梅水非常的勇敢，而且也非常的大胆，赶在任何的情况下面做任何事，而且不怕磨练。然后这个修迪老师我感觉非常的和蔼可亲，在课上面他非常的热情，才能赢得孩子们的喜爱。这个故事我觉得这里面的坏蛋幕后主使是一个自私的人，就是为了自己的财富和地位，就耍奸计，虽然他成功了，但是总有一天他的国度也会崩垮，然后就是梅水的出现拯救了这个小小的村子，但是修迪老师再也忍不住瘙痒的折磨，在自己的身上打了大量的药物，最终也变成了玻璃。美术经过这些磨难以后也失去了很多亲人朋友。
所以这个故事告诉我们，自私的人不会成功，而宽容大度、不怕磨练的人才能成为祖国的希望。
推荐第9篇：《幻城》读后感
我很诧异与我的这一位同龄人。郭敬明在青年的不是童话的幻城故事中，不断的编织着
易逝的梦唤起了我们的爱。一个个从满了生死离别所持续的爱的梦幻都破碎了，是谁撕破的？
强者的力量可以创造这个世界，可维护这个世界却需要不尽的弱者的力量。这是一个不是强者的世界，尽管强者的力量已经强到极大，这个世界就是执掌于她们手中的游戏，她所桌的只是向着她想看到的方向进行。如是而已。这个强者就叫颜渊。她就像上帝，能给人以及托希望的神灵，是没有爱，也没有不爱，所做一切既不为什末，也是为了一切。
弱者就是卡索和樱空释疑给予他们有关的人。樱空释是比卡索强许多的人。他的头发很常，以及他的灵力都比它的哥哥要高。樱空释是爱他的哥哥的，不只是因为他是弟弟，也不只是因为他感到了哥哥的爱。樱空是只是源于一片雪花和一朵樱花除了哥哥他是没有爱的人没有一切爱的理由。父亲只爱哥哥，母亲不知道给了他什末，他是坚强的爱着他的哥哥卡索。卡索是一个幸福的人。他爱人，人也爱他。他可以有一切的理由去爱，也有一切的理由被人去爱，虽然他和樱空释一样的是王子。卡索是一个软弱的主。当他坚强的时候，用兵剑结束了樱空释的生命，他不是一个好哥哥。樱空是释一个坚强的人，爱他的哥哥到死，他的哥哥却不理解。当哥哥知道了他的最后一个梦，他才懂得，弟弟的一切都只是为了他的。他发疯的要去复活他的弟弟。可最后，爱他的人一个个留下梦幻的泡沫之后，他却为他所爱的人独自去死了。因为在他眼里根本就没有理由去再见到他弟弟。。
爱的软弱，不管当他当王子的时候对对他所爱的女孩子，还是当了王以后对所有的朋友，对已逝的女孩子和弟弟。
强者的游戏不容被打断。卡索的梦已经却永远的绝望了，也许这是最好的结局。命运的轨道是上帝安排好了的，寄以最大的希望却收获最大的失望，神灵是输了还是赢了，颜渊算计是得逞了。
留下了一段不能复活的爱，和又一个寄以生的希望的兄弟会流泪一辈子期盼一个不能在被从来的爱。
既然樱空释只是一个由樱花瓣被神灵幻化的人，那卡索有是怎样的被其他花瓣所异化的人，幻城还没有结束，还有未完的梦。爱却已经结束却留下不能已的爱，让我们去真爱一些，现实中没有幻城，我们也不能不等待身边的爱.
推荐第10篇：浮城读后感
浮城读后感
等我通读完整本浮城之后，再回过头来看自序，才知道这是一部荒诞小说，这使我震惊，我并不觉得浮城上发生的事情全部属于荒诞，甚至，可以说真实，我从中看到了太多的丑恶，人性的丑恶，在灾难面前人人的态度，对于求生每个人的欲望，还有即使在绝望中仍报有希望的人。
从来没想过，假如有那么一天，我们所在的城市脱离了国家，孤零零的独自存在着，没有法律，没有约束，没有什么道德准则，那么一切将失控，人性的力量是难以估计的，会有什么样的一种状况，那是始料未及的，可是，浮城仿佛很好的回答了我的疑问，在我面前召开了一幅悲壮的浮城景象，在深深的恐惧后我仍希望在绝望之后人们留下的还是希望。小说中的婉儿是一个十足的悲剧人物，不，她还是幸运的，至少，在那么混论的场面下，那么绝望的环境下，她曾遇到到一位深爱的“哥”，不过她也是可悲的，在她沦为妓女，早就不相信爱情的时候，爱情就这样突如其来，她想紧紧的抓住那点幸福，她想作为一个善良的女子，在她哥面前做回一个有着美好心灵的女子，所以，她守住跟大爷的承诺，愿意去找大爷的女儿和女婿，谁知道，就这样一找，也把她的幸福断送了。在浮城里，每个人都早就麻木了，没有了人性，可还是会惦记着美色，金钱，活命，为了这些，不惜一切，人性在那个时候真的是相当的丑陋，没有什么分享的概念，即使婉儿愿意和广志一同分享她和哥的财富，可是早就失去人性的广志一心占为己有，就这样一刀了解了婉儿心爱的哥。对婉儿来说，那是把她生存的唯一的希望也毁灭啦，于是，婉儿也毁灭了广志。在我看来，这是大快人心的，恶贯满盈的人就该得到惩罚。婉儿再次遇上了许雁南，那是带给她另一束曙光的人，愿意照顾她，也许是同情婉儿这么一个可怜的姑娘吧，可是她还是无法改变婉儿的命运，婉儿最终还是受不住鼓动，跟着人潮去建设什么新社会，最终也牺牲了许雁南，在婉儿身边唯一可以给她带去安慰的人一个个都离开了，婉儿再无依靠，她沦为了那些在绝望中的男人的一个发泄工具，她也已经麻木了，她疯了。。。。婉儿的疯是这个浮城所逼的，也是这个浮城带给人们的绝望所逼的。她的结局悲惨但却是必然的，最终，她投向了那片茫茫大海。
而小说中另一个人物酒神马国祥却是小说中的一个正面人物，他由此至终没有失去人性，始终保持着人性中美好的一面。他对国家有那么一种使命感，在日本人面前，他为国家挣足了面子却又不咄咄逼人，他对生活充满热情，为人也热衷。受到市长所托的他忠于他的人物，一心想帮市长的忙，他用他的机智把市长从疯狂失去理智的人们手中救了出来，当被家人和市长夫人误认为自己是神经病时，他马上联系市长秘书，从头到尾，马国祥都是一个机智勇敢有责任心的人，受到市长的临终嘱托，他把市长一家的安危也放在了自己身上，他小心的保全着家人和市长家人，并为求生做准备，他带领她们收集塑料瓶求生，谁知道又碰上了丧心病狂的求生者，他老婆为了他而牺牲，他的心中充满悲痛，但仍坚持保全了市长一家。本以为他纵身跳进海中是获得了求生的希望，谁知道最后等待他的却是鲨鱼无情的撕咬，这是不是暗示最终那一丝正义光明都将被吞噬，等待浮城的人们的还是那无边无际的黑暗。我可以想象得到，如果一个社会没了准则，没了道德规范，任由人性任意妄为，那将是多么恐怖的一个画面，人的自私，人的残忍，人的麻木，人性中所有丑陋的东西表露无遗，那将多么让人如何生存，我更希望社会中多一点马国祥这样的人存在，那么即使在绝望中还是会有那么一丝曙光，也愿这个社会少一点婉儿这样的人，太可悲终究还是失去任何希望，还是应该给改过自新的人以希望的。
浮城带给我们的不应只是一副画面感，更好的应该是反思，对人性的反思，对社会的反思，更多的是对自身的反思。
第11篇：幻城读后感
篇1：幻城读后感
一次很偶然的机会在网上看到了这本书，觉得很开心，自己能读到这样的小说。作者他构造出了一个魔幻绮丽的世界，塑造了很多有着鲜明个性的人物，也描绘出了他们心中永恒的追求。
幻城中人们总是追逐着自己想要守护、想要爱的东西，却总是发现颠倒了，弄错了，错过了，没有时间可以等待了。巧妙的将每个人的关系紧紧地联系在一起，但总会有人死，觉得很凄凉不过，我欣赏这样的人生，因为他们曾快乐过、痛苦过、失望过、期待过的灿烂人生。卡索和释，有着三世的不解之缘：第一世，卡索是一个被囚禁的巫师，释是用头撞开捆绑卡索的锁链的霰雪鸟，可最后他们被卷入波涛汹涌的大海，卡索得到了自由却失去了生命；第二世，他们成了皇子兄弟，用各自的方式热爱彼此，释为了卡索的自由杀了很多人，连卡索最喜欢的人，却最终死在卡索的手上，但却还依然地希望他能得到自由，真正的自由。卡索则继续被身份所禁锢；第三世，释成为了自己最渴望成为的人——灵力强大得足以使卡索获得自由的人——火族的王子，可惜他已经忘记了自己前世的身份，当他带领大军攻到冰城宫殿中，见到自杀的卡索躺在一片白色的血泊中，才晃过神来想起自己就是那个为了哥哥可以舍弃一切的释。最可怜的是渊祭，没有人和他沟通，没有人了解他，他是孤独的同时也是寂寞的。地位越高，权位越大人心就会越高傲冰冷。
看起来故事很凄美，凄凉中夹着一丝幽美，幽美中带着一丝痛楚，很喜欢这篇虚幻的美丽小说，喜欢那里面的伟大亲情。突然觉得自己应该珍惜现在的亲人，和朋友，因为他们是可贵的，可爱的。我不想像卡索一样，失去自己珍惜的人。一本好书可以给人前所未有的感受，也可以改变一个人。
篇2：幻城读后感
郭敬明的《幻城》，在书店看到过很多次，但我却没有翻开它，那时的我听说过郭敬明，他很年轻。我的妈妈告诉我，只有真正品味过人生，真正生活过的人才会写出好作品。我也这么认为。可每次上网都会看到铺天盖地的“郭敬明”，终于忍不住点开网页，第一眼看到的是两个大大的黑体字--《幻城》。名字好像有魔力似的，幻城，幻城。虚幻之城？梦幻之城？感觉不真实，飘飘渺渺。于是我看下去，几乎是流着泪读完。
读完《幻城》，我的第一感觉是好干净。好干净的文字。我仿佛也看到了，苍蓝色的天空下，有那么一群人，在雪雾森林里，看樱花漫天，让细碎的阳光在身上起舞，宁静地微笑……但故事毕竟不是童话，现实是残酷的，甜美的是梦，可梦总会醒。卡索，孤寂的王。人与人的隔阂，伙伴间的不信任，为达到目地的不择手段，读着读着，铺天盖地的难过灌满了心房。每个人有不同的追求，每个人有相同的执着；每个人有不同愿望，每个人为愿望的实现付出相同的代价；每个人有不同的心思，每个人有相同的哀伤。而贯穿全文的，是对自由的向往和沉重的爱。
整部小说中我最喜欢的是樱空释，幻雪帝国的二皇子，卡索的弟弟。从刚开始看到的纯洁得透明的释，到残忍地杀害别人的释，到不惜一切的疯狂的释，到嚣张放肆不可一世的释，到最后还笑着将全部献给他最爱的哥哥的释……我沉默了，什么都不想说什么也说不出，从最开始的喜爱到惊讶到疑惑到愤恨到震撼，释，樱空释，我难过得想哭，可又哭不出来。那么纯洁的孩子，听到哥哥哥说，我这生最热爱的一个是你，另一个是自由。释听到后是多么幸福。哥哥说，释，你就是我的天下。幸福之余释决定要给卡索自由。可是，王会自由吗？不会。于是当父皇将王位传给哥哥，释说，我会比卡索更合适。幻雪帝国里人们灵力的多少是按头发的长短来算的，释的头发比哥哥的长。当然会有反对的人，可释放肆的笑回荡着，我要杀你们，你们又奈我如何？释要王位，不择手段。释可以将所有阻碍的人杀掉，他不在乎，不在乎啊！他要的是王位。为了王位，释可以解犯禁忌，身为冰族皇族而去学习火族法术。卡索心痛地说，释，我没想到你竟然为了王位会变成为这个样子。释说，我有一个心愿，为了它我不牺牲一切。没有人可以阻止我，哥，因为我的头发那么长。确实连卡索的头发都比释短。可是，释说完，卡索的冰剑剌穿了他的胸膛。没有难以置信，没有愤恨，没有后悔。释笑着说，哥，没想到你真的会杀了我。然后释把所有灵力毫无保留地传给卡索，释留下了梦境，他说他曾发誓，他一定要给哥哥自由，哪怕牺牲他的一切，所以他代替卡索成为王，用至高无上的权利给哥哥自由。一切都是过眼云烟，只有卡索的快乐是他唯一的信仰。上一世，卡索被囚禁在海巨石上，对一只大鸟说，我想要的只有自由，我想推倒这石头，哪怕跃入海中粉身碎骨也再所不惜。于是，鸟儿悲鸣着撞击着石头，撞开了铁链，囚犯笑着落入海中，鸟撞死在石头上。那只鸟儿是释的前世。我沉默了，红莲代表的是不惜一切的爱。
故事中充斥着无奈。卡索爱那个叫作梨落的女孩，梨落也爱卡索。但是，梨落血统不纯，所以他们无法在一起。卡索的父皇很平静地把梨落葬在冰海最深处。理由依就简单，卡索和她相爱，无法留下纯血统的后代，卡索要继王位，梨落就必须死。文章是如此华丽，华丽得不真实，金碧辉煌的大殿，那是镜中花水中月，水晶般的幸福世界，有几人能守住它呢？
卡索没有守住，但他去补救。隐莲，神奇的隐莲，可以复活人，因它复活的人，会成为他生前最想成为的人。隐莲在幻雪神山上，由渊祭和她们四位护法守护着。卡索带着幻雪帝国最优秀的人，闯入了幻雪神山。闯进四位护法的领地，那才是真正的过五关斩六将，其中的艰险令人无法想象。他们为此付出了太多代价。辽溅从小想要超越的目标出现了，但他放弃了对决，而与卡索用一种可称卑鄙的手段取得胜利；星轨为了活着陪她哥哥，不惜背叛昔日的战友。为了守护自己珍爱的人，每人都不断战斗，不断猜疑，然后一个一个不甘地倒下，血染红了白雪。
最终，当只有几个人还能站起来，卡索找到了隐莲，找到了最强的渊祭。渊祭竞是樱空释的母亲--莲姬！可莲姬毫不在意地说，释不过是她用樱花羽毛做出的玩偶。她不伤心。可是，莲姬打败卡索后，却想玩另一场游戏，以旁观者的身份，让卡索取走隐莲，复活了他爱的和爱他的两个女孩，以及他亲爱的弟弟。
复活的人没有记忆，只有看到赐给他们生命的人--卡索，记忆才会浮现出来，卡索遇到岚裳和梨落，并帮她们找会了记忆。本以为除了没找到释，已经是个美好的结局，然而……火族皇子带兵进攻，红色的火焰烧到了冰族的大地。陪伴卡索一路走过的勇士们用鲜血证明自己的忠诚，最后，梨落岚裳双双战死。遗憾的是，卡索竞一直认错了人！把深爱他的两个女子弄错了！我哑然，当一个女子在心爱的人的怀抱里，听所爱之人呼唤的是另一个好的名字，是以什么样的心情报以笑脸？两个女子彼此都想成为对方，彼此羡慕，彼此包容，双双在黄泉之下时，爱人才错愕地发现，原来自己认错人了……认错人了。我们不也如此？命运的轨道如何知晓，命的蓝图谁彩绘制？也许，当对方付出了全部，自己才发现好像弄错了什么……
火族胜利了。卡索看着冰族那屹立不知多少千年多少万年的城门，父辈用生命保护的城墙，在火族皇子手下缓缓地重重地倒下。卡索木然地唤出冰剑，将它刺入胸膛。义无反顾。在卡索倒下时，火族皇子冲了上来，接住了他，带着哭腔，嘶哑着噪子，叫道：“哥……你为什么不等我？”我想哭……释回来了，但卡索走了。
某种意义上来说，卡索很幸福，见到了所有他想见的人，悲哀的是他一次都没有喊出对方的名字，没能守到最后的最后。如果卡索在等一下，就一瞬间，释就会恢复记忆了！我不甘，替卡索不甘。可是，等不急的又何止他一个？谁知等来的是柳暗花明还是万劫不复？几百年的等待，几百年的执着，几百年的孤寂，已经够了……
世事难料，世事难料啊！纠缠不清的情与恨，究竟是谁错了？释希望成为火族皇子，打破囚禁卡索的无形枷锁，为此，他杀了梨落和岚裳，卡索，他最爱的哥哥也在他面前自尽了。像一场哭笑不得的闹剧，最终，大家都是一无所有。尽管他们都没错。
这就是真实，郭敬明告诉了我。这就是人心，郭敬明告诉了我。我沉默，这就是美丽又丑陋的世界。只是希望，不要错过我爱的和爱我的；只是祈祷，不要遗忘那些为自己奋不顾身的人。至少，我还不是一无所有。珍惜，永远比补救更实际！
篇3：幻城读后感
看过《幻城》这本书的人想必都有一种同样的感受：无声的震撼。
看似平静的文字，却隐藏着绵延起伏的悬念。一边是冰族，一边是火族，两种不容的力量被作者描写的淋漓尽致。常年飘雪的冰族，那种气氛不是能用语言形容的压抑，再加上作者以半散文的形式来叙述，一个完美无缺的“组合”啊！这本书与其它的书籍最大不同点是，不管是网络、还是其它地方的书籍，主要注重的是写爱情，而《幻城》则是注重写亲情（例如：卡索和樱空释；星旧和星轨；蝶澈和迟墨；封天和卡索等），对爱情写的并不多，只是开头一次，结尾一次。
这本书中，我并不讨厌星轨——以暗杀为主攻的西方护法。反而为她的情而感动，为了能永远地守护在哥哥身边，她宁可不要名誉，当上了令人厌恶、恐惧的西方护法。在生命的最后时刻，她想的仍是自己的哥哥，希望星旧能原谅她。
卡索渴望自由，但命中注定着，他要继承王位，而樱空释知道这一切后，拼命的替他挡去王位，哪怕牺牲自己的性命，也要给卡索自由，在他生命的最后时刻，他惋惜的不是快要死了，而是他没有如愿给卡索自由，这种爱让人感动。
我很欣赏蝶澈，不光是因为她的美丽，最重要的是他对迟墨的感情，在他找到迟墨，看见她将被折磨而死的小哥哥迟墨时，断然选择了放弃，不顾后果地亲手杀死了她最爱的哥哥迟墨。即使是日后感到愧疚也在所不惜。她的爱和她的绝世琴音最终竟然感动了传说中无敌冰冷的叹息墙。
皇析把给卡索的防护结界和自己的生命联系在一起，除非人死了，屏障才会消除。从而证明，皇柝是那么的忠心……
渊祭实为令人厌恶，她的快乐是凌驾于他人的痛苦之上的（谁叫她那么不可战胜呢！）她操纵着卡索和樱空释的命运，从第一世的霰雪鸟和囚犯到第二世的两位皇子，到第三世的罹天烬和卡索，一切的悲哀都是渊祭一手操纵，只为了她所谓的“快乐”
不过，古语说的好：人无完人，金无足赤。幻城也有错误的地方啦！
第一，幻雪帝国是常年飘雪的，没有春天。而文中多次提及樱花，樱花是三月才会开的花呀！
第二，既然星轨那么弱，渊祭还怎么可能请她去当西方护法呢？即使她有极其强大的灵力，也是弱不禁风啊！文中还提到，星轨救过熵裂，星轨整日待在宫殿的最底层（她的家中）弱不禁风，怎么可能有机会去提醒熵裂大祸临头呢？
也就这么多了，每部作品都有瑕疵，幻城也不例外，不过总体来说，我还是挺喜欢这部书的，这本书有很多地方还是值得细细品位的！
篇4：幻城读后感
你是冰雪的王爵，你是末世的苍雪。
——《幻城》
如果把记忆折叠起来，如果把时光倒转开来，如果把时间拉回到曾经仓促的状态，如果把岁月焚烧成眸中无限的憧憬，卡索——我的王。你只愿带着弟弟释远离喧嚣，去到一个遥远的地方过着自由，平静，快乐的生活。
可是，现世中的一切牵绊，命中早已注定，你是这辽阔的冰雪帝国的王，尽管你所向往的是自由。命中注定，你将要在这里，在这繁华的宫殿中，眼看着你爱的人、爱你的人一个个相继离你而去，而你却只能带着满怀悲愤与忧伤就这样孤独终老。
你最爱的弟弟——樱空释，为了你能获得自由，能快乐起来，不惜被你误解，最终如一片凋零的樱花倒在你的面前。我眼看着你冲过去，抱着释，你的泪水泛滥，模糊了眼眶，然后缓缓滑落。而你只是失神地望着释的面容“释，哥怎么会怪你呢？不论你做了什么，哥从来就没有真正怪过你啊……”你无声地哭泣，我的心也揪得紧紧的，有种说不出的难受。
明知道是虚假的，却又真实得让人无法否认。
所有臣民都说，你是历届以来最安静的一位王。但我知道，你心里藏了太多不为人知的忧伤。每次看着你独自坐在屋檐上，望着远方，那淡漠、疏离的神情，总会为你感到心疼，内心的酸涩也一点一点扩散开来。你一定又在想念释了吧！怀念你们以前和婆婆在一起的生活；怀念释那纯净又带点邪气的明亮笑容；怀念小时候的释被你抱在怀中轻声唤你“哥”；最后，是释倒在你面前，手指还微微弯曲的情景。他就在离开的那一刻，都想着把温暖留给你，让你的身旁开满火一般的红莲。我想，这时的你必定心痛如割。
岁月褪去尘云，以永恒的踵音，而漫长抗衡着须臾，把悲伤炼化成透明。
总会因为你生命中那些伤怀的经历，敏感而又悲伤的情感中，不由自主地为你落泪，陪着你感伤。
想来风轻云起迟，笔落西山词，银发疏疏此一时，宫阙寒雨彼一时。锦缎波斯毯，红木薄日暖，抬手牵流岚，举步过忘川。
寻君万里魂魄稀，风卷枯叶急，茫茫人间云归去，深山他年绿。一生一梦里，一琴一手曲，一日换一季，一世等一聚。
卡索，我心目中的王。愿以一席阳光换走你一地悲伤。
第12篇：《幻城》读后感
《幻城》读后感
郭敬明的《幻城》，在书店看到过很多次，但我却没有翻开它，那时的我听说过郭敬明，他很年轻。我的妈妈告诉我，只有真正品味过人生，真正生活过的人才会写出好作品。我也这么认为。可每次上网都会看到铺天盖地的“郭敬明”，终于忍不住点开网页，第一眼看到的是两个大大的黑体字--《幻城》。名字好像有魔力似的，幻城，幻城。虚幻之城？梦幻之城？感觉不真实，飘飘渺渺。于是我看下去，几乎是流着泪读完。
读完《幻城》，我的第一感觉是好干净。好干净的文字。我仿佛也看到了，苍蓝色的天空下，有那么一群人，在雪雾森林里，看樱花漫天，让细碎的阳光在身上起舞，宁静地微笑„„但故事毕竟不是童话，现实是残酷的，甜美的是梦，可梦总会醒。卡索，孤寂的王。人与人的隔阂，伙伴间的不信任，为达到目地的不择手段，读着读着，铺天盖地的难过灌满了心房。每个人有不同的追求，每个人有相同的执着；每个人有不同愿望，每个人为愿望的实现付出相同的代价；每个人有不同的心思，每个人有相同的哀伤。而贯穿全文的，是对自由的向往和沉重的爱。
整部小说中我最喜欢的是樱空释，幻雪帝国的二皇子，卡索的弟弟。从刚开始看到的纯洁得透明的释，到残忍地杀害别人的释，到不惜一切的疯狂的释，到嚣张放肆不可一世的释，到最后还笑着将全部献给他最爱的哥哥的释„„我沉默了，什么都不想说什么也说不出，从最开始的喜爱到惊讶到疑惑到愤恨到震撼，释，樱空释，我难过得想哭，可又哭不出来。那么纯洁的孩子，听到哥哥哥说，我这生最热爱的一个是你，另一个是自由。释听到后是多么幸福。哥哥说，释，你就是我的天下。幸福之余释决定要给卡索自由。可是，王会自由吗？不会。于是当父皇将王位传给哥哥，释说，我会比卡索更合适。幻雪帝国里人们灵力的多少是按头发的长短来算的，释的头发比哥哥的长。当然会有反对的人，可释放肆的笑回荡着，我要杀你们，你们又奈我如何？释要王位，不择手段。释可以将所有阻碍的人杀掉，他不在乎，不在乎啊！他要的是王位。为了王位，释可以解犯禁忌，身为冰族皇族而去学习火族法术。卡索心痛地说，释，我没想到你竟然为了王位会变成为这个样子。释说，我有一个心愿，为了它我不牺牲一切。没有人可以阻止我，哥，因为我的头发那么长。确实连卡索的头发都比释短。可是，释说完，卡索的冰剑剌穿了他的胸膛。没有难以置信，没有愤恨，没有后悔。释笑着说，哥，没想到你真的会杀了我。然后释把所有灵力毫无保留地传给卡索，释留下了梦境，他说他曾发誓，他一定要给哥哥自由，哪怕牺牲他的一切，所以他代替卡索成为王，用至高无上的权利给哥哥自由。一切都是过眼云烟，只有卡索的快乐是他唯一的信仰。上一世，卡索被囚禁在海巨石上，对一只大鸟说，我想要的只有自由，我想推倒这石头，哪怕跃入海中粉身碎骨也再所不惜。于是，鸟儿悲鸣着撞击着石头，撞开了铁链，囚犯笑着落入海中，鸟撞死在石头上。那只鸟儿是释的前世。我沉默了，红莲代表的是不惜一切的爱。故事中充斥着无奈。卡索爱那个叫作梨落的女孩，梨落也爱卡索。但是，梨落血统不纯，所以他们无法在一起。卡索的父皇很平静地把梨落葬在冰海最深处。理由依就简单，卡索和她相爱，无法留下纯血统的后代，卡索要继王位，梨落就必须死。文章是如此华丽，华丽得不真实，金碧辉煌的大殿，那是镜中花水中月，水晶般的幸福世界，有几人能守住它呢？
卡索没有守住，但他去补救。隐莲，神奇的隐莲，可以复活人，因它复活的人，会成为他生前最想成为的人。隐莲在幻雪神山上，由渊祭和她们四位护法守护着。卡索带着幻雪帝国最优秀的人，闯入了幻雪神山。闯进四位护法的领地，那才是真正的过五关斩六将，其中的艰险令人无法想象。他们为此付出了太多代价。辽溅从小想要超越的目标出现了，但他放弃了对决，而与卡索用一种可称卑鄙的手段取得胜利；星轨为了活着陪她哥哥，不惜背叛昔日的战友。为了守护自己珍爱的人，每人都不断战斗，不断猜疑，然后一个一个不甘地倒下，血染红了白雪。
最终，当只有几个人还能站起来，卡索找到了隐莲，找到了最强的渊祭。渊祭竞是樱空释的母亲--莲姬！可莲姬毫不在意地说，释不过是她用樱花羽毛做出的玩偶。她不伤心。可是，莲姬打败卡索后，却想玩另一场游戏，以旁观者的身份，让卡索取走隐莲，复活了他爱的和爱他的两个女孩，以及他亲爱的弟弟。
复活的人没有记忆，只有看到赐给他们生命的人--卡索，记忆才会浮现出来，卡索遇到岚裳和梨落，并帮她们找会了记忆。本以为除了没找到释，已经是个美好的结局，然而„„火族皇子带兵进攻，红色的火焰烧到了冰族的大地。陪伴卡索一路走过的勇士们用鲜血证明自己的忠诚，最后，梨落岚裳双双战死。遗憾的是，卡索竞一直认错了人！把深爱他的两个女子弄错了！我哑然，当一个女子在心爱的人的怀抱里，听所爱之人呼唤的是另一个好的名字，是以什么样的心情报以笑脸？两个女子彼此都想成为对方，彼此羡慕，彼此包容，双双在黄泉之下时，爱人才错愕地发现，原来自己认错人了„„认错人了。我们不也如此？命运的轨道如何知晓，命的蓝图谁彩绘制？也许，当对方付出了全部，自己才发现好像弄错了什么„„
火族胜利了。卡索看着冰族那屹立不知多少千年多少万年的城门，父辈用生命保护的城墙，在火族皇子手下缓缓地重重地倒下。卡索木然地唤出冰剑，将它刺入胸膛。义无反顾。在卡索倒下时，火族皇子冲了上来，接住了他，带着哭腔，嘶哑着噪子，叫道：“哥„„你为什么不等我？”我想哭„„释回来了，但卡索走了。
某种意义上来说，卡索很幸福，见到了所有他想见的人，悲哀的是他一次都没有喊出对方的名字，没能守到最后的最后。如果卡索在等一下，就一瞬间，释就会恢复记忆了！我不甘，替卡索不甘。可是，等不急的又何止他一个？谁知等来的是柳暗花明还是万劫不复？几百年的等待，几百年的执着，几百年的孤寂，已经够了„„
世事难料，世事难料啊！纠缠不清的情与恨，究竟是谁错了？释希望成为火族皇子，打破囚禁卡索的无形枷锁，为此，他杀了梨落和岚裳，卡索，他最爱的哥哥也在他面前自尽了。像一场哭笑不得的闹剧，最终，大家都是一无所有。尽管他们都没错。
这就是真实，郭敬明告诉了我。这就是人心，郭敬明告诉了我。我沉默，这就是美丽又丑陋的世界。只是希望，不要错过我爱的和爱我的；只是祈祷，不要遗忘那些为自己奋不顾身的人。至少，我还不是一无所有。珍惜，永远比补救更实际！
第13篇：《幻城》读后感
郭敬明的《幻城》，在书店看到过很多次，但我却没有翻开它，那时的我听说过郭敬明，他很年轻。我的妈妈告诉我，只有真正品味过人生，真正生活过的人才会写出好作品。我也这么认为。可每次上网都会看到铺天盖地的郭敬明，终于忍不住点开网页，第一眼看到的是两个大大的黑体字--《幻城》。名字好像有魔力似的，幻城，幻城。虚幻之城？梦幻之城？感觉不真实，飘飘渺渺。于是我看下去，几乎是流着泪读完。 读完《幻城》，我的第一感觉是好干净。好干净的文字。我仿佛也看到了，苍蓝色的天空下，有那么一群人，在雪雾森林里，看樱花漫天，让细碎的阳光在身上起舞，宁静地微笑但故事毕竟不是童话，现实是残酷的，甜美的是梦，可梦总会醒。卡索，孤寂的王。人与人的隔阂，伙伴间的不信任，为达到目地的不择手段，读着读着，铺天盖地的难过灌满了心房。每个人有不同的追求，每个人有相同的执着；每个人有不同愿望，每个人为愿望的实现付出相同的代价；每个人有不同的心思，每个人有相同的哀伤。而贯穿全文的，是对自由的向往和沉重的爱。
整部小说中我最喜欢的是樱空释，幻雪帝国的二皇子，卡索的弟弟。从刚开始看到的纯洁得透明的释，到残忍地杀害别人的释，到不惜一切的疯狂的释，到嚣张放肆不可一世的释，到最后还笑着将全部献给他最爱的哥哥的释我沉默了，什么都不想说什么也说不出，从最开始的喜爱到惊讶到疑惑到愤恨到震撼，释，樱空释，我难过得想哭，可又哭不出来。那么纯洁的孩子，听到哥哥哥说，我这生最热爱的一个是你，另一个是自由。释听到后是多么幸福。哥哥说，释，你就是我的天下。幸福之余释决定要给卡索自由。可是，王会自由吗？不会。于是当父皇将王位传给哥哥，释说，我会比卡索更合适。幻雪帝国里人们灵力的多少是按头发的长短来算的，释的头发比哥哥的长。当然会有反对的人，可释放肆的笑回荡着，我要杀你们，你们又奈我如何？释要王位，不择手段。释可以将所有阻碍的人杀掉，他不在乎，不在乎啊！他要的是王位。为了王位，释可以解犯禁忌，身为冰族皇族而去学习火族法术。卡索心痛地说，释，我没想到你竟然为了王位会变成为这个样子。释说，我有一个心愿，为了它我不牺牲一切。没有人可以阻止我，哥，因为我的头发那么长。确实连卡索的头发都比释短。可是，释说完，卡索的冰剑剌穿了他的胸膛。没有难以置信，没有愤恨，没有后悔。释笑着说，哥，没想到你真的会杀了我。然后释把所有灵力毫无保留地传给卡索，释留下了梦境，他说他曾发誓，他一定要给哥哥自由，哪怕牺牲他的一切，所以他代替卡索成为王，用至高无上的权利给哥哥自由。一切都是过眼云烟，只有卡索的快乐是他唯一的信仰。上一世，卡索被囚禁在海巨石上，对一只大鸟说，我想要的只有自由，我想推倒这石头，哪怕跃入海中粉身碎骨也再所不惜。于是，鸟儿悲鸣着撞击着石头，撞开了铁链，囚犯笑着落入海中，鸟撞死在石头上。那只鸟儿是释的前世。我沉默了，红莲代表的是不惜一切的爱。
故事中充斥着无奈。卡索爱那个叫作梨落的女孩，梨落也爱卡索。但是，梨落血统不纯，所以他们无法在一起。卡索的父皇很平静地把梨落葬在冰海最深处。理由依就简单，卡索和她相爱，无法留下纯血统的后代，卡索要继王位，梨落就必须死。文章是如此华丽，华丽得不真实，金碧辉煌的大殿，那是镜中花水中月，水晶般的幸福世界，有几人能守住它呢？ 卡索没有守住，但他去补救。隐莲，神奇的隐莲，可以复活人，因它复活的人，会成为他生前最想成为的人。隐莲在幻雪神山上，由渊祭和她们四位护法守护着。卡索带着幻雪帝国最优秀的人，闯入了幻雪神山。闯进四位护法的领地，那才是真正的过五关斩六将，其中的艰险令人无法想象。他们为此付出了太多代价。辽溅从小想要超越的目标出现了，但他放弃了对决，而与卡索用一种可称卑鄙的手段取得胜利；星轨为了活着陪她哥哥，不惜背叛昔日的战友。为了守护自己珍爱的人，每人都不断战斗，不断猜疑，然后一个一个不甘地倒下，血染红了白雪。
最终，当只有几个人还能站起来，卡索找到了隐莲，找到了最强的渊祭。渊祭竞是樱空释的母亲--莲姬！可莲姬毫不在意地说，释不过是她用樱花羽毛做出的玩偶。她不伤心。可是，莲姬打败卡索后，却想玩另一场游戏，以旁观者的身份，让卡索取走隐莲，复活了他爱的和爱他的两个女孩，以及他亲爱的弟弟。
复活的人没有记忆，只有看到赐给他们生命的人--卡索，记忆才会浮现出来，卡索遇到岚裳和梨落，并帮她们找会了记忆。本以为除了没找到释，已经是个美好的结局，然而火族皇子带兵进攻，红色的火焰烧到了冰族的大地。陪伴卡索一路走过的勇士们用鲜血证明自己的忠诚，最后，梨落岚裳双双战死。遗憾的是，卡索竞一直认错了人！把深爱他的两个女子弄错了！我哑然，当一个女子在心爱的人的怀抱里，听所爱之人呼唤的是另一个好的名字，是以什么样的心情报以笑脸？两个女子彼此都想成为对方，彼此羡慕，彼此包容，双双在黄泉之下时，爱人才错愕地发现，原来自己认错人了认错人了。我们不也如此？命运的轨道如何知晓，命的蓝图谁彩绘制？也许，当对方付出了全部，自己才发现好像弄错了什么
火族胜利了。卡索看着冰族那屹立不知多少千年多少万年的城门，父辈用生命保护的城墙，在火族皇子手下缓缓地重重地倒下。卡索木然地唤出冰剑，将它刺入胸膛。义无反顾。在卡索倒下时，火族皇子冲了上来，接住了他，带着哭腔，嘶哑着噪子，叫道：哥你为什么不等我？我想哭释回来了，但卡索走了。
某种意义上来说，卡索很幸福，见到了所有他想见的人，悲哀的是他一次都没有喊出对方的名字，没能守到最后的最后。如果卡索在等一下，就一瞬间，释就会恢复记忆了！我不甘，替卡索不甘。可是，等不急的又何止他一个？谁知等来的是柳暗花明还是万劫不复？几百年的等待，几百年的执着，几百年的孤寂，已经够了
世事难料，世事难料啊！纠缠不清的情与恨，究竟是谁错了？释希望成为火族皇子，打破囚禁卡索的无形枷锁，为此，他杀了梨落和岚裳，卡索，他最爱的哥哥也在他面前自尽了。像一场哭笑不得的闹剧，最终，大家都是一无所有。尽管他们都没错。
这就是真实，郭敬明告诉了我。这就是人心，郭敬明告诉了我。我沉默，这就是美丽又丑陋的世界。只是希望，不要错过我爱的和爱我的；只是祈祷，不要遗忘那些为自己奋不顾身的人。至少，我还不是一无所有。
第14篇：城记读后感
学号： 1001030111
中国经济地理学作业
学
院：
建筑与规划学院
专业班级：
园林100
1姓
名：
李竞翔
作业成绩：
评阅教师：
评阅日期：
北京城的前世今生
书单上的书有很多，但多数都是理论研究枯燥无味，唯有《城记》吸引我的眼球，更愿意去看一些慢慢述说的书籍，在图与字中体会一座城市的前世今生。《城记》的出现便是以北京为例说明中国城市空间发展的不足。
其实我只是在03年的冬天去过一次北京，但当时的北京城并没给我留下太多印象，也可能是当时年纪太小，根本不会对城市的空间有太多在意，更不会去想这座古城在建国后的种种残酷经历，但是十年过去，每个人的眼界都有所开阔，我可以用更专业的视角去审视北京城市空间的发展，以此为鉴。
记得几年前，看过文章说共产党打北京城，事先请相关人员在地图标明文物古迹位置，禁止炮轰北京城。当时已经作出巷战夺城的准备。最后幸好傅作义投降，和平解放北京。唯一受炮轰的地方乃傅作义通知共产党狙击国民党派出的接应高层将领逃离的飞机停靠区域，受损害的祈年殿之后也被修复完整。
后来看余世维的演讲，说到开国大典之际国民党飞机原预定将轰炸**。后蒋介石思考再三，最后一句“我不能作中华民族的罪人”，而临时放弃轰炸。虽事实真伪尚可推敲，但毕竟国民党没去轰炸北京城。而当时国民党还是有此制空能力的。一直到朝鲜战争时期，毛主席指示国家机关需呈分散状分布，也是考虑到避免被集中轰炸。
《城记》对共产党找人圈地图一事有详细记载。所找之人，即是梁思成。梁当时感动得热泪盈眶，引孟子的“箪食壶浆,以迎王师”来表达自己的激动心情。 但最可笑、最可悲的竟是，北京城这么一个历史文化宝库，历经异族统治、战乱多年的幸存者。没毁在日本鬼子手里、没毁在国共炮火之中，竟然是毁在其所迎的“王师”的城建过程中。
“天翻地覆慨而慷”，谁能想到，1949年虽然是中国历史上风起云涌的一年，但是这只是即将到来的，翻天覆地变迁之前的小小序曲呢？
后来梁思成与陈占祥提出的北京城规划方案未获通过，退而求其次的A、B两方案也未能实施。反是“让北京成为生产城市、工业城市”的最高指示顺利执行，一座座高楼拔地而起，一座座建筑精品被推翻。时至今日，紫禁城已淹没在钢筋石块中，北京城的“伟大”怕且只存在于书中那百幅旧照片中了。 梁先生诚恳地对彭真说，“五十年后，历史将证明我是对的”，五十年过去了，是非对错一目了然，可是此时谁对谁错又能怎样，斯人远去，大错已铸，今天我们只能在一张张发黄的影像中怀念那远去的帝都风貌，所有的曾经都成为历史。
我一直以为，历史不应该是仅仅通过看书，更需要实际的感受，比如走在南京德胜门城墙上，抚摸那苔痕深绿的砖头的时候，想到这是郑成功当年北伐失败的地方，会让人感触更深，这比一本历史书来的直观多了。
所以我们在电视上看到欧洲那些名人故居保存完好的时候，不由得心生感慨，你不到雅典卫城、罗马竞技场，能体会到希腊罗马么？
可惜那些急于除旧出新的急先锋不如此想，也许他们站的角度更高，吊诡的是，除旧图新的急先锋吴晗、彭真及其北京市政府在文化大革命中第一个被打倒，他们自己也成为了旧的象征，其后，**广场成为了红色海洋。
1972年，**广场作为红色中国的象征，出现在了安东利奥尼的纪录片《中国》的开头。
伟大的时代总有伟大的建筑，**广场及其周边的建筑，经历了20世纪后半叶那些一次一次的历史事件之后，已经成为今天的中国象征，很少有人会去怀念那个封建时代的小广场，包括我在内。确实，单从大国风格来看，**广场所代表的一系列建筑确实成功，梁思成的异地行政中心说也许确实力有未逮，但是，我们今天在城建过程中，不应重复前人的错误，一座城市，不能光看GDP和高楼大厦，宽阔的马路和滚滚车流，城市也是一个有机生命体，漠视居民尊严，一味追求曼哈顿式的恐龙城市，不应该是中国城市的发展方向，“城市，让生活更美好”，不应该仅仅停留在口号上。
建国后，为了追求共产主义和工业化象征，旧城成为了封建象征，城墙在意气风发的建设者手中变为平地；近些年来，为了追求GDP和不能告人的灰色收入，旧城成了官员和开发商的绊脚石，定海古城、一处处民居，纷纷在开发商的脚步下化为废墟。
97年天津的一位教授提出北京的交通将瘫痪，当时北京的官员非常不屑。看看现在，不是瘫痪是什么。但北京的官员认为不是，瘫痪的定义是可以解释的（这是中国特色）。而且现在北京每个月净增
3、4万辆汽车，楼越来越高，人口越来越密，造成交通瘫痪程度越来越严重。
在这种情况下要谈北京真正的文化和建筑美只是一个美好的愿望。现实的情况是北京新的城市保护政策已经出台，见2003年的报纸。孤立的划出若干“保护区”，完全无视建筑群的整体和城市规划的系统性。《城记》里记载的梁思成后半生所保护、所呼吁的北京就这样被“保护”起来了。以后这些孤立的“保护区”外面就可以大张旗鼓的开发开发再开发，高耸入云，实现对“封建建筑的打压之势”。
《城记》是对沉重历史的记载，是对现实无力的呐喊，是对麻木人群的隔靴搔痒，是对即将逝去的美丽的怀旧。真正关心这些的人，大都是些人微言轻的草民，并无力改变些什么，但还是在想，如果那些古建筑，少拆除一些，城墙能保留一些，该有多好。但一个现实是，北京将注定毁灭有价值和古老的文化，代以各种丑陋的所谓“现代化”的建筑，因为这是中国人口政策、城市规划及执行水平、环境变迁、原始市场经济的掠夺性积累、官僚作风等等的综合作用的必然，就象巴比伦注定要毁灭一样。
如果要拆三座门，我就到那里上吊。
——林徽因听闻要拆除长安左门、长安右门时语
最终，东西三座门在梁思成、林徽因的面前、在他们的眼前、在他们的痛哭声中化为灰烬。
拆城墙、拆门楼、拆„„北京城建设的最高指示，已决定了该古城的命运。梁思成更有言“毛主席不懂建筑，是不能领导建筑的。”这些倒也不能完全推在毛主席一人身上，只是中国当时的政权方式，决定了北京的必然命运。
如周永源接受该书作者王军采访时所言“当年听了梁思成的意见，旧城不一定能保护下来。如果权大于法，一言堂的情况不改变。行政中心就是放在城外，也难保旧城不失。”
或许是历史的必然，或许是岁月的无奈。但今天，我们所看到的是摊大饼式拥挤不堪、堵车严重、杂乱无章的北京城。
所幸梁公早已仙去，如至今日今景，怕且要怀念项羽的爽快。虽痛，却只一阵，日子还得接着过不是么。
第15篇：幻城读后感
《幻城》读后感
那些冰雪的王爵们，站立在旷世的原野上，冰雪在他们肩膀上累积出漫长的悲凉。那些爱恨，那些命运里沉重的叹息，都被白光凝聚在零下的苍雪里。（郭敬明）
——题记
我读《幻城》是不止一遍的。第一次读的时候分了两天，头个晚上刚好看到西方护法的那段，个人觉得很是恐怖，晚上竟是噩梦而没有睡好。看柯南都没让我这么恐惧过，可见作者的描写是多么的真实。第一遍看下来，我哭得很疯狂。内心就这样被故事里的那种对自由的向往和沉重的爱所打动。我自认为自己并不是一个容易动情的人，可是那次却被这个奇幻的故事给深深地感动了
有人说，《幻城》是个悲剧，因为最终所有的人都死了。有人说，小四（郭敬明）是妖孽，总不给主角们一个好结局。而我想说，《幻城》中的那些人都是幸福的，为了自己所爱的人而死都是值得的，这也是一个人一生最高的追求吧，为爱而死，死而无憾。不完美的结局虽然残忍，但也因此显得更加真实。
幻城是神秘的。火族和冰族，火焰之城与幻雪帝国。幻雪帝国的长子卡索在一场冰火圣战中失去了众多亲人，之后成为了幻雪帝国的王。但他内心却渴望着自由。于是最爱他的弟弟樱空释在逃亡途中偷学了火族的高深灵力以便超过卡索而当上王。为了使哥哥得到自由，樱空释不惜犯下种种罪恶，最终死在卡索的怀中。没有一丝怨恨的他将自己的灵力全部给了自己爱了一辈子的哥哥。人鱼族的岚裳，卡索的未婚妻，在被樱空释侮辱后自尽。梨落，血统不纯正的巫师，卡索最爱之人，却不能和他在一起，一生被囚禁在深海之中。樱空释死后，卡索才知道弟弟为他付出了那么多。卡索在幻雪帝国灵力高强的高手的帮助下，前往幻雪神山寻找不可战胜的渊祭以求隐莲让樱空释、梨落和岚裳复活。在幻雪神山里，他们只有经过东南西北四大护法的领地才能到达渊祭所在的地方。而每一个护法背后都有一个感人涕下的故事。最终，卡索一行人在经历了种种困苦与互相猜忌后，找到了渊祭并得到了隐莲，救活了弟弟，梨落和岚裳。他们都变成了前世最想成为的人，但只有见到卡索，才能恢复前世的记忆。互换身份的剪瞳（梨落）和离镜（岚裳）；成为火族王子的罹天烬，攻破了幻雪帝国，但最后，却来不及阻止以身殉国的卡索。
一切都是那么地合情合理的：梨落希望拥有纯正血统，成为王的妻；岚裳希望成为王所爱的人，带给王更多的温暖；樱空释希望能够攻破幻雪帝国，让哥哥自由地飞翔。
在世的剪瞳和离镜是忧伤的，她们被所爱的人弄错了姓名；在世的剪瞳和离镜是满足的，能够陪伴在所爱之人的左右。为了他，奔赴战场，惨死在罹天烬的手下，她们心甘情愿。“王，请您坚强地活下去，因为在这个世界上，有人等着与你重逢，您的身上，有他们全部的记忆。”这是她们共同的愿望，为着所爱的王。当剪瞳听到卡索叫着自己“梨落”时，她感叹：王，我是岚裳啊，前世为你自尽的岚裳啊。她是忧伤的。当离镜听着卡索叫着“岚赏”时，她潸然泪下，她是忧伤的。剪瞳拥有她所想要的超凡灵力，为王释梦，但她却不能拥有王的爱；离镜只能为王掌灯，对那些繁琐的国事却无能为力，有得必有失，对于自己所得的，她们都已知足。她们都没有道明自己的身份，因为，能陪着王，就够了。抛弃了忧伤，心甘情愿地付出，仅仅是因为爱。
让人心碎的幻雪帝国的二皇子，卡索的弟弟：樱空释。明亮单纯的笑容，恣意杀人的残忍，不惜一些的疯狂，令人心碎的亲吻。为了卡索的自由，希望自己可以代替卡索成为王；为了哥哥的愿望，即使自己被禁锢在刃雪城。“我一定要给哥哥自由，哪怕牺牲我的一切。所以我要成为国王，然后用我至高无上的权力，给哥哥所有他想要的幸福。泫榻、岚裳，父王赐我的幻影天宫殿，一切在我眼中不过只是云烟，只有卡索的快乐，是我命中的信仰„当
哥哥将剑刺进我的胸膛时，我其实并没有感到多么难过，我只是微微感觉到遗憾，不是为我即将消失的生命，而是因为我最终还是没有给他自由，国王这个位置还会囚禁他的一生。我想告诉他，哥，请你自由的飞翔与蓝天之上吧，就像那些自由的霰雪鸟一样。可是我还没说完，就再也发不出声音了。哥，请你自由的„”释，樱空释，我哭了。第一世，樱空释还是一只霰雪鸟，卡索是因犯禁忌而被囚禁的巫师。霰雪鸟为了巫师的自由，不惜撞死炼泅石上。鲜血在黑黑的岩石上绽放，如同鲜艳的火焰般的红莲。第二世，哥哥卡索用冰箭刺穿樱空释的胸膛，血液落地绽放出朵朵红莲。第三世，樱空释成为火族的皇子，恢复记忆后的他却来不及阻止以身殉国的卡索。无论哪一世，卡索都是樱空释心中唯一的神。为了哥哥，他什么都做得出来，一切源于他对卡索的爱。
爱情，亲情在这部小说中都被描写的淋漓尽致。结局，所有人都死了，让人心碎，让人深思。到底是谁错了，到底是谁的错造成了所有人的死亡。其实，谁都没有错，爱更没有错。只是世事难料，人世变幻无常。那个虚幻的城市，那冰雪皑皑的世界，又何尝不是我们现实的社会啊。那么多猜忌怀疑，恩恩怨怨，阴谋诡计，生离死别，殊不知一切都是自己做的孽，都是自己的猜忌在作怪。好在，现在还有那么多人陪在我们的身边：亲人，朋友„„为了我们的追求而默默地付出着，不求回报。我们并非一无所有，好好珍惜身边的他们吧。卡索未曾珍稀，选择屈服，最终他失去了自己的所爱。但是他们有隐莲，那些死去的挚爱可以重生。而我们没有，逝者永远无法再回到我们的身边，就像那些失去的东西，再也不会回来一样。与其在将来后悔叹息，为何不在此刻好好珍惜？
整本书最后两句话是：哥，有我在的地方，你永远都不会寒冷。哥，请你自由吧！ 我也想把这两句话送给你，当然，在追求自由的同时，请别忘记，带上你的爱。
是的，真实的世界就是存在着善恶与美丑，但是，我们应该铭记那些为我们奋不顾身的人们，为他们默默祈祷，为他们祝福。不要无视那些爱你的人，不要使自己最后真的一无所有，否则，这一世的孤独只是你自己的选择，最终，也将由你一个人承受。
第16篇：城记读后感
双城
——读《城记》有感
城规2班钱天健
翻开《城记》，文字与图片将镜头拉回20世纪
五、六十年代。经历战争洗礼的老北京终于迎来了它新的光明。梁思成先生怀着对祖国建设的一腔热情，选择留在中国。
然而在北京城该如何建设的问题上，真正的问题出现了。党中央希望在旧城基础上建新城，甚至不仅要大量兴建新建筑，还要对古建筑进行改造，这样不仅显示出社会主义推翻封建统治的魄力，而且也省去了新建城市的麻烦，同时又与毛主席于**宣布新中国成立暗合。如此美好的政治寓意在梁思成先生眼中或许并不符合北京这座布局匀称明朗的古城应有的前途命运。
梁思成先生与陈占祥先生共同提出的是《关于中央人民政府行政中心区位置的建议》，即历史上所称的“梁陈方案”。在北京市的都市规划中，梁思成和陈占详提出完整保护旧城，而行政中心则选在西郊，另建一座新城。这个方案，从规划学来看，体现了世界最先进的城市发展理念，即便是现在的人们看来也是十分科学的。
而从当时的社会环境来说，苏联同志们对于中国领导的影响力、计划经济体制、伟大领袖毛主席的个人权威，直接导致了该方案的搁浅。一时间政治热情席卷了百废待兴的中国，未经详尽规划建设就开始了，旧城保护更新被认为是将封建残余作为博物馆把玩欣赏，勉强接受在旧城基础上建新城，提出降低建筑物高度、加盖与古建筑风格相似的屋顶也成为一种反动和低头，生发“思古幽情”的城墙也灰飞烟灭。
诚然，受经济条件所限，战争刚刚结束的中国或许不足以兴建新的行政中心，在国外留学多年、又游览欧洲各国的梁思成先生带来的新思想或许一时间不能为人们所接受，但是仅凭一时的冲动而损毁旧城遗产，这样的失误让现代人为之扼腕叹息。
一面是蕴含了城市历史记忆的旧城，一面是不断追求高速发展的新城，在一新一旧的双城之间，当下人们面临的不是抉择，而是如何寻求一种和谐与交融。如今人们越发在意那种“思古幽情”，越发追求山水环抱的田园生活，旧城保护也成为城市建设的重要内容。
上海世博会中，城市最佳实践区的多个案例均有关旧城保护，以巴塞罗那案例馆为例，巴塞罗那老城区中心有很多哥特式建筑。在旧城保护和利用过程中，这些古老的建筑或被严格保留原样，或适当添建与改建，成为市民生活中不可或缺的图书馆、酒吧。新城区则规划一个完全不同于老城的棋盘式路网，通过林荫大街与老城中心区相连。
旧城保护并非将旧城如同文物般保留下来，仅供欣赏，让古建筑群成为新城包围下的鬼城，而是要在保护原貌基础上让整个旧城区适合现代居住，让古代融入现代。“要考虑城区中人口结构的变化，通过旧城改造为不同阶层的人群提供舒适的生活。”巴塞罗那市苏塔特威拉地区总干事弗朗西斯科·哈维尔介绍，曾经被认为失去城区发展价值的旧城，现在已发展成人们居住、休闲、寻找灵感的场所。
与巴塞罗那不同，毕尔巴鄂案例馆体现的则是创新再生的魅力。在现代化过
程中一度陷入衰颓的工业老城，因为一个博物馆，完成了旧城复兴的华丽逆转。在这次创新尝试中，曾经是欧洲重要钢铁及造船业中心的毕尔巴鄂，为复兴城市决定发展旅游业，邀请美国建筑大师弗兰克·盖里设计了古根海姆博物馆。建成后的博物馆成为欧洲最负盛名的建筑杰作。以此为契机，毕尔巴鄂推出一系列旧区改造计划，成功从工业型经济转型到创造型经济。由此可见，旧城基础上的合理创新发展不仅不会破坏旧城原貌，还可以拉动旧区发展，为现在的旧城合理改造提供了范本。
旧城的保护，除了对建筑原貌的保留，融入现代需要的功能，而使其在现代化生活的节奏中永不过时，整体性也至关重要。苏州案例就是最好的证明。古城内建筑物的限高为24米，城市的主题色彩保持了黑、白、灰三种基调；新建的公共设施，比如公交站台、城市路灯等都延续传统风格，做成廊亭式、宫灯式造型。按照传统手法和技艺营造城市景观，体现古城的文化元素。此处反观所谓的“大屋顶”，抛去政治因素，它正是为新建后维持旧城整体风格而存在的，而并非浪费。梁思成先生说过，城市的规划设计需要定个调，放在苏州，水墨山水就是旧城保护发展的调，旧城的意境，加之两翼新城的繁荣，双城在此处取得了融合。
放眼我所在的城市——南通，旧城内，从州衙至南郊狼山贯穿长达15华里的城市风水景观中轴线，“丁”字形旧城道路骨架，沿东西大街横向对称布置城隍庙，武庙，文庙，总捕，五显庙，关王庙等宗教文化行政设施，规则的里坊布局是南通旧城内主要的传统特色。以通州师范学校为起点，西延至桃坞路的近代城市建设，凸显了南通强烈的近代特色。传统旧城与近代新城的传承与辉映，清晰地反映了城市发展文脉，这是南通城市传承发展的规划思想特色。以旧城为中心，以城南五山为风景区，以唐家闸为工业区，以天生港为能源交通区，这种一城三镇的格局，早在近百年前就显示了南通城市总体规划高超的前瞻性。
这一切要感谢近代城市建设的主要设计师张謇先生。他的远见卓识，成功经营，不仅使南通形成旧城历史区，唐家闸工业区，天生港交通能源区三足鼎立的新型发展形态，更留下了一个古今交融，中西通会，发展脉络清晰的近代南通城。诚如吴良镛先生的评价：“南通堪称‘中国近代第一城’，张謇不仅在中国建城史上，而且在世界建城史上也有一定的地位”。
可惜的是，如此清晰的城市格局还是在大拆大建的城市改造中遭到了破坏，以城隍庙为例，如能将明代城隍庙进行维修，是可以与明代谯楼形成统一的历史关系，并融入市民广场的整体环境的。然而，城隍庙周边民房拆除后的一个月内没有任何行动，城隍庙与广场格格不入，最后市民投票决定迁建。类似的做法一直持续到2002年，最终造成大量城市特色的丧失，直到近年来才得到一定恢复。
历史是公平的，“梁陈方案”之所以在今日北京的发展理念中还熠熠生辉，是其思想价值没有改变。随着大规模的城市建设兴起，城市中的旧区老街大片消失，城市正在渐渐失去个性，呈现千城一面的趋势。历史无法重写，在新旧双城之间找到平衡才是当下的我们面临的重要任务。
第17篇：《幻城》读后感
读后感是指读了一本书，一篇文章，一段话，几句名言，一段音乐，把具体感受和得到的启示写成的文章。下面是小编收集整理的《幻城》读后感，欢迎借鉴参考。《幻城》读后感（一）
《幻城》，这个名字令人向往、令人遐想，也许某些成年人不会肯定这本书，但他同样能告诉人许多道理。
走进《幻城》，首先会被故事主人公的名字所陶醉：卡索、梨落、徐、星旧、蝶澈……个个都那么充满诗情画意，像一首耐人寻味的诗。
这本书主要讲幻雪帝国的王卡索渴望得到自由，他的弟弟樱空释为了实现哥哥的愿望不择手段，最后，卡索在不知情的情况下一剑刺穿了释的心脏。后来，释转世成为火族皇子罹天烬，他率军侵入幻雪帝国，当他看见卡索时，忽然想起前世的记忆，可一切都为时已晚，卡索已经用匕首刺向心脏。
我很可怜卡索和樱空释这对亲如手足的兄弟，可释的做法太极端，牺牲了太多人。但这全凭一个字——爱，它具有无穷的力量，这兄弟之爱一直牵绊着卡索，至死也无法泯灭。
这本书的作者写这本书时只有17岁，大不了我们多少，可我们却玩世不恭，怎么对得起老师和家长的栽培？
也许每个人都渴望自由，也许每个人都得到了爱，也许爱可以改变世界，也许自由可以让我们翱翔天际！
《幻城》读后感（二）看完了这个不是结局的结局，心，突然好痛。深秋的黄昏，孤独的伫立在窗口的身影，看红叶残忍的凋零，手中捧着一本《幻城》。
一次又一次的重读这个戛然而止的结局，一次又一次的心痛，泪仿佛被萧瑟的风吹干，怎么也流不下来：请你自由吧。
读郭敬明的文字，也是不久前的事情，当初只是惊奇于他对文字炉火纯青的驾驭能力，亦刚亦柔，能放能收，时而奢华的不真实，时而又被他感人至深的悲恸所折服，在他的文字下，我没办法控制自己，曾经尖叫，曾经流泪，曾经默然。
而翻开这本《幻城》，却让我欲哭无泪。或许文笔还略显稚嫩，或许情节还有些牵强，却用只言片语，渲染出一片冰冷的世界，10年的大雪，将人的心也冻结，当春寒料峭时，枝头终于绽放出多多樱花，却瞬间颓败的凋零，沾染上血的腥红。
他此时的文风，不像《小时代》里的那样冷酷无情，而是如此的唯美与凄凉，钢筋水泥和樱花雪雨都是冰冷的，而却是如此迥然不同，一个是阴森的，带着讽刺和轻蔑，用浓墨重彩，一笔一划勾勒出一个庞大而复杂，物欲横流的世俗，一个则是忧伤的，轻轻的，淡淡的，如同水墨画一般，渲染出一场雪后的草原或是一片看不见尽头的樱花林，人的身影若隐若现，银白的发拖在地面，眼神中淡淡的伤使画面模糊不清。
他们的故事太过惨烈，到了最后，一切恩怨情仇，都在一瞬间，擦肩而过，哥哥杀死了弟弟，而在弟弟涅盘之后，却同样残忍的将他最爱的哥哥杀死。
是的，他们最后是在一起了，不过，他们只是两具冰冷的尸骨，倒在了一起，脸上挂着笑，温暖如春。
然而，他们终还是会被风雪掩埋。
我从来也不爱看幻想小说，单纯的虚构、杜撰，苍白而粗糙，结局只是杀的昏天黑地的一场仗，终于终结，或是一段无中生有的纠结，真相大白。而《幻城》，明知是虚假的，却真实的让人无法否认。
樱花开遍了枝头，人，却已不在，从他的文字中，处处看到“樱花”这两个字，每当悲伤开始蔓延，便点染上几片樱花的凋零。
雪是白色的，但在厮杀后，满眼是醒目的红，在他的文字中，雪，一下十年，没有尽头的雪地上，发生了很多，很多。
红莲开满了大地，所到之处，满暖入春，在他的文字中，爱便是红莲，但这份爱，却永远，也无法变成幸福，因为，这是血的色泽。
樱花，雪，红莲，悲凉，悲愤，爱，这或许就是——《幻城》。
《幻城》读后感（三）“做一个有能力守护他人的人。”这是我看完《幻城》后的感受。
在我看来，书中的主人公卡索，是一个可怜的人物：当他小时候，他的哥哥姐姐就在战争中牺牲了，他的两位爱人，梨落和岚裳，一位被杀，一位为他自杀了。后来，他又杀了自己最爱的弟弟，樱空释。而当他终于历经千辛万苦，牺牲了好几位战友，得以见到渊祭，使梨落，岚裳以及他的弟弟复活后，他不仅认错了两位爱人，还被转世的弟弟，火族王子罹天烬灭国。最后，当他终于与转世的弟弟相认时，他已经奄奄一息了。
如果我们连自己爱的人都无法守护，生命又有什么价值呢？书中的卡索就是这样的一个人，当生命中的一切都已离他而去时，他便选择了和他们一起归去。生活中，也有许多我们深深爱着的人：我们的父母，我们的爷爷奶奶，外公外婆。难道我们没有这颗心去守护他们吗？有，绝对有！当然，现在他们在守护着我们，但是，等他们老了，无法自主生活了，难道就不需要我们去关心他们吗？这时，他们切切实实地需要我们，可如果我们连自己都养不活，谈何成家立业，养家糊口呢？我们又能拿什么来照顾他们呢？这不就成了现实版的《幻城》了吗？
我们必须有能力养活自己，养活家人，养活我们想要守护的人！可我们该拿什么来养活他们呢？最实际的回答就是：钱。钱从哪来呢？总不可能从天上掉下来吧？钱是我们自己挣来的。永远不要想着一夜暴富，这样的人只会活活饿死。我们呢该用什么来挣钱呢？炒股，炒房产，抑或是投资理财？其实，最稳当的挣钱方法就是，工作。现在的社会是残酷的，找工作，基本上都是靠文凭。如果你是一个只有初中文凭的人，哪个单位会要你？你可能会说：我去送快递，殊不知，京东购物的工厂已经采用了全机器人化，驾车也靠机器人，请问，你还能做什么？在科技发展飞速的21世纪，可能等我们成人后，更多的职业，如卖菜员，清洁工人等都会被淘汰。那时，找工作靠的更多的是脑子，而不是苦干。
既然我们不想成为第二个卡索，不想在我们的家人朋友需要我们的时候无力帮助他们，那就让我们好好学习，争取做个有能力守护他人的人——学习永远不只是为了自己，更是为了我们身边那些需要我们的人！
《幻城》读后感（四）这两天，我读了一本玄幻小说，小说名字叫《幻城》。
书中主人公卡索和他的弟弟樱花释之间的友情十分的深厚。卡索为了保护他的弟弟用幻术杀死了一个人，他们流亡在凡世30年，在一场大火后火烧伤了樱空释的眼睛，而卡索知道那场大火是樱空释放的后，并没有去责怪他，樱空释为了让他哥得到自由，去学了火族的幻术并去取得皇位。当卡索听到婆婆对樱空释的怀念时，感到一阵阵尖锐的忧伤从心脏上划过。卡索从释的梦境挣扎着醒来时他泪流满面，压抑而膨胀的难过，从胸膛涌出喉咙，眼泪像滚烫的火流过面颊。
前世时卡索是一个因触犯禁忌而被囚禁的巫师，樱空释是一只霰雪鸟，霰雪鸟为了那人的自由献出了自己宝贵的生命——头撞倒在那岩石上。
蝶澈和她的小哥迟墨情谊也很好，她为了不让小哥哥迟墨饱受痛苦便将他杀死，便犯了法典而被王罢免了她的巫乐族的王位。
星旧和徐之间的感情也非常感人。徐为了能让他哥哥在他250岁之后依然看见他，不顾及自己的尊严和被别人唾骂的危险，义无反顾当上了西方护法，司暗杀。
可见呀情谊是多么可贵啊，但我们许多人往往就是被一个情字遮蔽了双眼！
《幻城》读后感（五）冰雪王爵与末世苍雪是一个永久的回忆，在看完了《小王子》后看的这部郭敬明的《幻城》才发现这部《幻城》好科幻，太好看了，有意思，不过结尾太过于伤感，整个刃雪城毁灭了，但是我有个想不通的地方，那就是当火族精灵打过来时，那在幻雪神山里的那些灵力高强以一敌百的人为什么不出来帮助刃雪城打退敌人，不关心刃雪城的生死存亡呢？他们也未必太游手好闲了吧！
在梨落死的时候，卡索一定很伤心，因为他一定要娶她为他的王妃，也许是因为她血统不纯正吧！也可能她只不过是一个灵力高强的人吧！但是卡索的母后也是一只人鱼啊！那卡索一定伤心极了。
那樱空释为了哥哥的自由而不顾一切地去实现这个梦想；他甚至杀了他哥哥最爱的两个女人：梨落、岚裳，但是他好心办错了事，从而兄弟俩友谊崩溃了，导致卡索在一怒之下把释给杀了，而释却也无怨无悔地站在那里，因为卡索就是他心中的神。
卡索最后还是自杀了。而且是看见了已经恢复记忆的释，本来卡索是灵力高强，能力非常好的王，但是刃雪城却毁在了这个具有统治能力的王手里，而且这个灵力高强的王是自杀的，他就不能一搏吗？去和那个火族王子也就是他的弟弟斗一斗法啊！也许他会胜出呢！但是他有没有想过，那个幻术高强的火族王子有可能是樱空释，他想过吗？我想告诉他：“不要太任性了。”
郭敬明在上高三的时候写下了这部《幻城》，适合90后的小学生看，我太喜欢了。所以介绍给你，它的名字叫《幻城》。
第18篇：城门开读后感
《城门开》，这是北岛写的“赵振开”童年的故事。那么，下面是小编给大家整理收集的城门开读后感，希望大家喜欢。城门开读后感1
近几日过乏了千篇一律的生活，趁着借阅证刚办下，我同室友去图书馆夹了几本书来。其中一本就是《城门开》，这是北岛写的\'赵振开\'童年的故事。
北岛写得非常悠闲，悠着悠着用笔催生了声色光影，书的代入感也很不错。隐隐约约你能见着那座城，闻着一股地道京味儿。那座城唤做他幼时的北京，他父母年轻时的北京。那会儿，诗人不是诗人。北岛也只是北京四中的学生而已。
他用他平实的文字条分缕析地为我们窥探往事。
五十米一个路灯原来是可以给下班回家的人们壮胆的。倘若某个路灯憋了，或被孩子用弹弓打碎，那一边骑车一边哼下流小调的男人就会惊慌，开骂，捎上祖宗八代：原来显灵的鬼也是一种对童年的怀恋；落日它就像两分钱的水果糖。余晖同蜜水勾兑在一起，想来既温馨又好吃吧。然后，一堆冬储大白菜，煤烟味儿，灰尘味儿，从字里行间漏出来。万没想到，北岛那时候的北京已需戴口罩防尘了。苦恼没消受过他口中大雪后的云中薄荷味是怎样的。我记不清宁波最近一次大雪是什么时候了。槐树下的吊死鬼——蠕虫，亦是我童年早远的记忆了。北岛另说自己要常备几块大白兔奶糖，好不教人发笑。
北岛家是请得起保姆的，想来家境不错，但就是这样的家庭，苦难时期也常难以饱肚。以至于赵振开要舔食味精，就像吸毒那样。他带我们走进他活色生香的那座城，见他走过的地方，遇到过的人儿。喜乐间，茶半酒满。
他曾在序里这般写到：\'我要用文字重建一座城市，重建我的北京——在我的城市里，时间倒流，枯木逢春，消失的气味儿、声音和光线被召回，被拆除的四合院、胡同和寺庙恢复原貌，瓦顶排浪般涌向低低的天际线，鸽哨响彻深深地蓝天，孩子们熟知四季的变化，居民们胸有方向感。我打开城门，欢迎四海漂泊的游子，欢迎无家可归的孤魂，欢迎所有好奇的客人们。\'口气很大，但他似乎也做到了。看过老舍笔下的北京，你再去看北岛的，会觉着同样的北京，不同作家描画出来是不一样的。可他们记忆特有北京味儿是不变的。
读了一半，你不难这样想：北岛有他的城，他记忆中的城，他用笔再造了一个，给他灵魂居住，给我们参观。但继续读下去，好像北岛又没成功，他构建了半座城，接着就是一串串的往事了。就像别人讲北岛太随性，以至于塌了这座城。北岛不断重复过去的故事以至于他的北京成了一层空中楼阁。但我仍是能从中找到些共鸣点。笔者自小随父母离乡，从萍聚于宁波到定居于宁波，未免不有些戚戚然的惆怅。他乡似故乡，教我叹喟好久。怀感之余，要去北岛的城里坐坐，听他唠唠老北京的光影声色，暂却自己的乡愁。因为北岛的半座城上还有着悠悠往事砌成的砖。那砖依着下面夯实的底子往上继续拼凑遥远的城。这城并不全然是水泥钢筋，他有血肉灵魂。
这世上，许多人的城门可能是闭着的。寻一座最适合自己的，推开它斑驳的门是很有益处的。兴许不用明儿你就可以见着藏在旮旯里的记忆了。
合上书，想来我得去造访自己城里的故人故事了。
城门开读后感2有幸在南京的古籍书店买到了这本书，只一眼就决定要买，因为最近不太喜欢那些遣词酌句、太过精致的内容，反而是讲述型、平铺直叙的看来更有意思。
北岛的这本散文集，与他的诗给我的感觉截然不同，不同于那些短句铿锵有力的的呼号，而是一种娓娓道来地，讲故事般温和地告诉读者他的一些见解。他重塑了一个与我之前的认知相距甚远的北京。重塑，必定是先破后立，他先打破了我的一些幻想——*时北京学者生活的煎熬，人心的互相猜忌；但也为我树立了一个不一样的北京——人们对理想的追求，各种思想百家争鸣，互相碰撞。读罢，方能有些应题的感觉：遥远的北京城似乎也走下了高台，像我展示它普通甚至是灰色的地带，而我则是慢慢走向它，走进这徐徐推开的城门，扶上那尘封已久的历史画卷。
现在离读完这本书也有十余天了，详细的也记不清楚，就从记录下的语句中回忆读时的感慨。“日光灯的出现是一种灾难，夺目刺眼，铺天盖地，无遮无拦。其实受害最深的还是孩子。在日光灯下，他们无处躲藏，失去了想象的空间，过早迈向野蛮的广场。”手机的出现，各种代步机器，各种工具的出现，也未尝不是灾难，我们失去品味生活的机会，失去了在自然中寻找乐趣的能力，我们交流的能力也变差了，见了面却相顾无言，只埋头“爱抚”手机的情况不消枚举。我们的乐趣更多的来源于网上的信息，可这些碎片化的信息，一没有多大用处，二离我们相距甚远，丝毫没有实际的意义。我觉得未来一定会有一种店，规定好了大家都不许碰电器，回归自然，回归声音信息和肢体信息的交流，不是未来，可能现在就有。我不了解那些早就普及手机的发达国家，不知道他们是怎么与手机这类东西相处的，不过看了终结者，应该状况也不会比我们好。但在英剧中已经有了先觉者，比如《误打误撞》里，男主一直用的是老头机，说明这也是一部分人的常态了，可能也是我们国家之后一批人的发展趋势。
昨天和班主任的儿子相处了一个下午，觉得他是一个挺不一样的孩子。之前一直听别人说他这里不好那里不好，果然耳听为虚，这孩子我挺喜欢的。不为别的，这位小朋友考虑问题的思路和大家不太一样，比如他说想要跳楼，他妈妈说，要跳也是要有绝顶的勇气，你去跳我就佩服你，然后他说，我会像什么什么电影里一眼，跳下去超能力再把我带回来，但是我的记忆消除了，然后再跳下去，又被带回来，一直循环。关键是这段话是在他们吵架吵的如火如荼的时候说的，说明他的想象力一直持续的非常活跃，在什么时候都有着对事物的遐想和好奇。他妈妈说，我一直要求你说话正常点。如果他变得像我们一样正常，他妈妈又该哭了，那他的钢琴天赋定不会像现在这样卓越。
这本书里还有一段纪录让我非常震惊，那就是*时学生斗老师，蛮人斗知识分子。北岛那时候也是学生，所以也参与了一些批斗老师的，写大字报，游行等活动。杨绛先生在《干校六纪》里有这样一段话：“惭愧常使人健忘，亏心和丢脸的事总是不愿记起的事，因此也很容易在记忆的筛眼里走的一干二净。”做过的让自己后悔的事总是不愿提起的，但赵振开先生却把自己行为摊开来剖析，这是他内部的先破后立，也是他对自己的一个交代吧。但我惊讶的是，原来那时候很多的批斗真的是源于人残忍的天性，学生荷尔蒙的作祟，他们真的会无缘无故去批斗自己的恩师，这残忍的血性让人胆寒。多少的知识分子用精神去抵挡那些蛮人的恶斗，多少读书人不得不弯下自己铁铮铮的脊梁，悲呼！悲呼！身逢幸时，感恩戴德。
但让我特别喜欢的这本书的，还是北岛先生在平淡的文字中那充盈的想象力，让人不由感叹他文字的灵性和文章的生命力。很多话会让读者惊叹，怎么会有这么巧妙的联想，这与生具来的能力，真是羡慕不来。比如：“大雪是城市的幻想，像一面自我审视的镜子。”“在我的想象中，音乐是从红红绿绿的指示灯中流出来的，淹没了我们，生活变得透明，好像住在玻璃房子中。”“瓦顶排浪般涌向低低的地平线。”这精妙的想象，一定是与自然对话后的灵感。
感谢北岛为我们敞开的城门，感谢他接纳我们这些“四海漂泊的游子，无家可归的孤魂和好奇的客人们”。
城门开读后感3用一天的时间读完了《城门开》。北岛的18篇散文为他重建起记忆中的北京，游走在其中，为他惊人的记忆力所叹服，故事里的一针一线、一草一木，地名人名在几十年后竟然被完整的复原，可见在游子心中故乡的感召是多么强大。我同样惊奇的是北岛所描述的童年竟与我的童年是如此相似，除了没有自然灾害和*的冲击，其他的许多事情似乎我也曾经经历过，比如我也曾弹过玻璃球拍过三角片养过兔；比如我家里曾经的旧家具似乎也与他描述的有几分相似；再比如他描述老北京的声音、气味似乎也都是我儿时所经历过，而现在所再也找不到的了；甚至连他的小名也与我相同。北岛描述他的小学时光，历历在目，可是我努力回忆，却想不起来什么，时间就那么过去了。记忆是带有选择性的，也这些记忆只是在冬眠，不到一定的时候醒不来。
“回溯生命的源头相当于某种史前探险，伴随着发现的快乐与悲哀。如果说远离和回归是一条路的两端，走得越远，往往离童年越近；也正是这最初的动力，把我推向天涯海角。”这句话对我同样适用，只是我走的还不够远，还没有足够的回忆复苏让我重建记忆里的城。但是我所庆幸的是我赶上了一个时代，一个后计划经济下的时代，我捉住了它的尾巴，以至于我在看这些回忆时能找到许多亲切感。我想现在孩子在市场经济、信息技术的冲击下可能再也不会去撅着腚弹玻璃球，也不会再遇见挑着扁担卖小鸡和蝈蝈的游商、甚至没有见过挑粪的驴车或是绿皮闷罐火车。的确时代在变，虽然我的童年已经缺失了很多东西，但是能有这些回忆已经够了。
北岛写他大串连时在广州的经历很有意思：“广州是另一个世界。对我们北方人来说，那热带风情充满异国情调，甚至就是异国——连语言都不通。半路找厕所，人家根本听不懂，急中生智，用笔写下来才行。更甭提街头那些女孩子了，她们风情万种，即使穿绿军装蓝外套，也会露出藕红杏黄的内衣一角。”这描述的是1966年的广州，即便是45年后，我来到广州还是能感受到这“另一个世界”的文化冲击，女孩子依旧风情万种，但至少我能用普通话找到厕所了。
北岛的《回答》是不多的我欣赏的现代诗歌，他也是那一代不多的没有自杀的著名朦胧派诗人，加上他的流亡经历，我一直对他感到好奇。书中描述的北岛其实与当时的孩子并无差异，儿时调皮捣蛋，青年时疯狂躁动，如同《阳光灿烂的日子》中的马小军，*时期北京青年的生活如出一辙。北岛的家境不错，父母当时能领到239元的月薪。家里有三个孩子，他排老大。从小的成长还算顺利，自然灾害时期也并没有受多大制，甚至一直有保姆。*时期，他的亲妹妹意外身亡给这个家庭带来了极大的不幸。再后来北岛和朋友们创办了《今天》，并任主编至今。这大概该是整本书的时间线从童年到*结束。
最后关于我与《城门开》。一零年刚出版时我就曾留意过，后来也找到了不全的电子书版本，然后就因为忙碌逐渐淡忘了。前几天考完试后想读些文学书籍，最先想到就是这本，在图书馆一搜，还真有，赶紧去借。书的封皮已有些褪色，边角被磨得发白，但书的质感还是很好的。我喜欢读一些散文尤其是带有回忆性质的，它能让我看到自己的过去或者了解自己未来。
这便是我一天的收获，完全放松身心去阅读对我来说已经成为一种奢侈了，于是在我还能享受的时候，痛痛快快地享受了一次。
第19篇：幻城读后感
幻城读后感
故事发生在虚构的幻雪帝国，冰国王子卡索和自己的弟弟樱空释幼年时流落人间，回到神界后，弟弟为了让哥哥能够自由自在的生活毅然争夺王位，为了达到目的释学习了火族的魔法，并用其杀死了阻拦他争夺王位的人。卡索最后查出凶手杀死了自己心爱的弟弟。最后他得知弟弟是为了自己而争夺王位，心疼不已。几百年中卡索孤独 的活着，一次他得知幻雪神山中有使人复活的隐莲，在朋友星旧的帮助下，他召集了一批伙伴走进了幻雪神山，开始了自己的拯救之旅。
小说中我最喜欢的是樱空释，幻雪帝国的二皇子，卡索的弟弟。这个美丽而带着一股邪气的男孩，他为了自己的哥哥卡索而不惜牺牲自己生命。他的嘴角永远回荡着一股邪邪，可有时候他却笑得那么凄惨，那么累，就连在他一生中最爱的哥哥卡索身旁，他也依然如此。 包括在他生命中的最后时刻。他安静地躺在哥哥怀里，他看着自己最亲爱的哥哥亲手杀了自己。他没有哭，而是安静地笑着看着卡索，没了平时的那份不羁，温柔而恬静。他看着他，笑得那么凄惨而悲凉。他抚摸着卡索的银发，孤独的身影映在湖泊上。
他只想他的哥哥卡索自由，为此他可以解犯禁忌，身为冰族皇族而去学习火族法术。释说过，我有一个心愿，为了它我不牺牲一切。没有人可以阻止我，哥，因为我的头发那么长。确实连卡索的头发都比释短。可是，释说完，卡索的冰剑剌穿了他的胸膛。没有难以置信，没有愤恨，没有后悔。释笑着说，哥，没想到你真的会杀了我。然后释把所有灵力毫无保留地传给卡索，释留下了梦境，他说他曾发誓，他一定要给哥哥自由，哪怕牺牲他的一切，所以他代替卡索成为王，用至高无上的权利给哥哥自由。一切都是过眼云烟，只有卡索的快乐是他唯一的信仰。
某种意义上来说，卡索很幸福，见到了所有他想见的人，悲哀的是他一次都没有喊出对方的名字，没能守到最后的最后。世事难料啊！纠缠不清的情与恨，究竟是谁错了？释希望成为火族皇子，打破囚禁卡索的无形枷锁，为此，他杀了梨落和岚裳，卡索，他最爱的哥哥也在他面前自尽了。最终，大家都是一无所有。尽管他们都没错。
第20篇：幻城读后感
幻城读后感
《幻城》是当代著名作家郭敬明创作的一部长篇小说，故事架构于一个虚拟的冰火两重天的大陆，在两族互相战斗中以冰族皇子卡索与的弟弟樱空释所发生的故事为主线，辅以卡索的爱情以及身旁朋友的故事，营造了一个奇幻的爱恨交织的玄幻世界。
《幻城》读后感
我读了一本玄幻小说，小说名字叫《幻城》。书中主人公卡索和他的弟弟樱花释之间的友情十分的深厚。卡索为了保护他的弟弟用幻术杀死了一个人，他们流亡在凡世30年，在一场大火后火烧伤了樱空释的眼睛，而卡索知道那场大火是樱空释放的后，并没有去责怪他，樱空释为了让他哥得到自由，去学了火族的幻术并去取得皇位。当卡索听到婆婆对樱空释的怀念时，感到一阵阵尖锐的忧伤从心脏上划过。卡索从释的梦境挣扎着醒来时他泪流满面，压抑而膨胀的难过，从胸膛涌出喉咙，眼泪像滚烫的火流过面颊。
前世时卡索是一个因触犯禁忌而被囚禁的巫师，樱空释是一只霰雪鸟，霰雪鸟为了那人的自由献出了自己宝贵的生命——头撞死在那岩石上。
蝶澈和她的小哥迟墨情谊也很好，她为了不让小哥哥迟墨饱受痛苦便将他杀死，便犯了法典而被王罢免了她的巫乐族的王位。
星旧和星轨之间的感情也非常感人。星轨为了能让他哥哥在他250岁之后依然看见他，不顾及自己的尊严和被别人唾骂的危险，义无反顾当上了西方护法，司暗杀。
可见呀情谊是多么可贵啊，但我们许多人往往就是被一个情字遮蔽了双眼!
读《幻城》读后感
《幻城》是一本科幻小说，是由郭敬明所写，这部小说主要是讲一位冰族的王-卡索，他的弟弟由于因为火族的法术非常强大，而学了火族的法术，并且杀死了卡索(也就是冰族的王)的妻子，与侧室.然而，卡索也杀死了他的弟弟樱空释.由于卡索与樱空释的关系非常好，所以，为了复活他的弟弟，他就带着他的部下进行了一关一关的攻击，最后，经过重重困难终于找到了渊祭，并且复活了他的弟弟与自己的皇后和侧室.然而令他没想到的是最终杀死他的是他弟弟的手里。
红莲即将绽放,双星终会汇聚,命运的转轮已经开始,请您耐心地等待。这句是我印象最深的句子，卡索换取三人的生命权以后，那些人又重新开始了，但他们没有了以前的记忆，只要一遇到卡索后就会恢复。双星会汇聚那天，所有人就会恢复记忆，而卡索也注定要死，这便是卡索即将等待到的命运。
卡索为了复活弟弟樱空释不惜一切代价打败了四大护法，只因为释是他弟弟，可惜释的来世是火族的皇子，卡索等待的是他弟弟和死亡。
某种意义上来说，卡索很幸福，见到了所有他想见的人，悲哀的是他一次都 那些为自己奋不顾身的人。至少，我还不是一无所有。珍惜，永远比补救更实际!
