古代诗词（精选多篇）

推荐第1篇：古代诗词

古代典籍诗词名句集（九画）

风一更，雪一更，聒醉乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德

美人才调信纵横——龚自珍

美人如玉剑如虹——龚自珍

美人自古如名将，不许人间见白头。——艳雪

前不见古人，后不见来者。 ——陈子昂

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。

若无闲事挂心头，便是人间好时节。——无门和尚

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁

侯门一入深如海，从此萧郎是路人。——崔郊

篇求一字稳，耐得半宵寒。 ——顾文炜

恨君不似江楼月，南北东西，只有相随无别离。——吕本中

近水楼台先得月，向阳花木草逢春。——俞文豹

思君如满月，夜夜减清辉 ——张九龄

相见争如不见，有情还似无情。——司马光

相见或因中夜梦，寄来多是隔年书。——罗邺

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——岳飞

怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼， 仰天长啸，壮怀激烈。 ——岳飞

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道

红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道

风檐展书读，古道照颜色。 ——文天祥

是气所碲礴，凛烈万古存。 ——文天祥

美酒饮教微醉后，好花看到半开时。——邵雍

却笑溪声忙底事，奔流偏欲到人间。——赵愈

若得山花插满头，莫问奴归处。 ——严蕊

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻

送春春去几时回 ——张先

为爱好多心转惑，遍将宜称问旁人。——韩屋

城里看家多白发，游春总是少年人。——麻九畴

却嫌脂粉颜色 ——张祜

相思欲寄无从寄，画一个圈儿替。——梁绍壬

春城无处不飞花 ——韩羽

春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。——赵孟颁

相思衬底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超

春秋多佳日，登高赋新诗。 ——陶渊明

狗吠深巷中，鸡鸣难能可贵树颠。——陶渊明

易求无价实，难得有心郎。——鲁玄机

面改难如锐可磨 ——黄景仁

思君月正圆，望望月仍缺；

多恐再圆时，不是今宵月。——黄景仁

垂杨密密指行装，芳草萋萋碍行路。——黄景仁

春愁难遣强看山，往事心惊泪欲潜；

四百万人同一器，去年今日割台湾。——丘逢甲

春种一粒粟，秋心万颗子；四海无闲田，农夫犹饿死！——李绅 青到人间草木知 ——张拭

便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。——张拭 幽怀谁共语，远目送归鸿。 ——元遗山

浩然一曲酒千钟，男儿行处是，未要论穷通。——元遗山 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。——秦韬玉

春风更比路人忙 ——高克恭

秋风吹渭水，落叶满长安。 ——贾岛

周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵。 ——罗贯中

是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。——罗贯中 若到江南赶上春，千万和春住！ ——王观

夙雨如晦，鸡鸣不已。 ——诗经

客舍似家家似寄 ——刘克庄

春衫著破谁针线，点点行行泪痕满。——黄公绍

春雨楼头尺八萧，何时归看浙江潮。——苏曼殊

相逢莫问人间事，故国伤心祗泪流。——苏曼殊

若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源

春风不度玉门关 ——王之涣

相望知不见，终是屡回头听 ——皇甫曾

为国为民皆是汝，却教桃李职笙歌。——解缙 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。——高适 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。——高适

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧

秋尽江南草木雕 ——杜牧

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧

屋漏更遭连夜雨，船迟又遇打头风。——醒世恒言

昏惨惨，黄泉路近。 ——曹雪芹

风声，雨声，读书声，声声入耳；家事， 国事，天下事，事事关心。——顾宪成

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远 秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。——林逋

品画先神韵，论诗重性情。 ——袁枚

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷

春韭满园随意剪，腊醅半瓮邀人酌。——郑燮

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄

於无声处听惊雷 ——鲁迅 风乍起，吹皱一池春水。 ——冯延已

相逢却道空辛苦，抽得丝来还别人。——翁卷 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不乾。——岑参 风头如刀面如割 ——岑参

春欲暮，思无穷，旧观如梦中！——温庭筠 前水复后水，古今相续流；

新人非旧人，年年桥上游。——白居易

夙吹仙袂飘飘举 ——白居易

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。——白居易

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易

红颜未老恩先断 ——白居易

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物

风不定，人初静，明日落红应满径。——张先

春心莫共花急发，一寸相思一寸灰——李商隐

神女天涯原是梦 ——李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐

昨夜星辰昨夜风。 ——李商隐

春蚕到死丝方尽，虹炬成灰泪始干。——李商隐

待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然

风鸣两岸叶，月照一孤舟。——孟浩然

建德非吾土，维扬忆旧游。——孟浩然

红颜自古多薄命 ——欧阳修

相思难表，梦魂无据，惟有归来是 ——欧阳修

美人含怒夺灯去，问郎知是几更天？——袁枚

风光如此须行乐，莫管头颅白几茎。——袁枚

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼

故国神游，多情应笑我，早生华发。——苏轼

春色三分，二分尘土，一分流水。——苏轼

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼

春江水暖鸭先知 ——苏轼

若言琴上有琴声，放在匣中何不呜？——苏轼

夙飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。 相顾无言，唯有泪千行。——苏轼

陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。——苏轼

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜

故国梦重归，觉来双泪垂。 ——李煜

春花秋月何时了？往事知多少！——李煜

春水碧于天，画船听雨眠。 ——韦庄

珍重主人心，酒深情亦深。——韦庄

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄

冠盖满京华，斯人独憔悴。——杜甫

故人入我梦，明我长相忆。 ——杜甫

星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫

凤急天高猿啸哀 ——杜甫

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫

风流儒雅亦吾师 ——杜甫

香稻啄徐鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。——杜甫

春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫

便做春江都是泪，流不尽，许多愁！——秦观

柔情似水，佳期如梦。 ——秦观

恨如芳草，萋萋划尽还生。——秦观

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石

看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。——王安石

春风又绿江南岸，明月何时照我还！——王安石

科头箕踞长松下，白眼看他世上人。——王维

红豆生南国，春来发几枝！愿君多采撷，此物最相思。——王维

持谢邻家子，效颦安可希？ ——王维

春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。——王维

洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。——王维

春来十日无人见，一树寒梅已著花。——王维

红杏枝头春意闹 ——宋祁

篇君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁

待月西厢下，迎风户斗开。——元稹

春去也，多谢洛城人。 ——刘禹锡

秋风入庭树，孤客最先闻。——刘禹锡

便纵有千种风情，更与何人说？——柳永

念去去千里烟波，暮霭沈沈梦天阔。——柳永

故人何在？烟水茫茫。 ——柳永

争知我倚阑干处，正恁凝愁！——柳永

昨夜松边醉倒，问松：“我酸何如？”

只疑松动要来扶，以手推松曰：去！——辛弃疾

春且住，见说道，天涯芳草无归路。——辛弃疾

是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。——辛弃疾

郡道天凉好个秋 ——辛弃疾

篇赋新词强说愁 ——辛弃疾

幽人耐冷倚门久，送月堕湖归去来。——陆游

胡未灭，鬓先秋，泪空流。 ——陆游

红酥手，黄藤酒，清城春色宫墙柳。——陆游

看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷。——陆游

若有人知春去处，唤取归来同住。——黄庭坚

风情犹拍古人肩 ——黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。 ——黄庭坚

昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路。——曼珠

秋风箫箫愁杀人 ——古诗源

枯鱼过河泣，何时悔复及？——古诗源

郎今欲渡缘何事？如此**不可行！——李白

客心洗流水，余响入霜钟。——李白

美人如花隔云端 ——李白

美人在时花满堂，美人去后余空床。——李白

风吹柳花满店香 ——李白

春风知别苦，不遣柳条青。 ——李白

相看两不厌，只有敬亭山。 ——李白 秋风吹不尽，总是玉关情。 ——李白

相思相见知何日？此时此夜难为情！——李白 相迎不道远，直至长风沙。 ——李白

春风不相识，何事人罗帷？ ——李白

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白

郎骑竹马来，绕床弄青梅；同居长千里，两小无嫌猜。——李白

河汉清且浅，相去复几许；盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名

思君令人老 ——佚名

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名

为问生身亲阿母，卖儿还剩几多钱？——佚名

枯桑知天风，海水知天寒。——佚名

胡马依北风，越鸟巢南枝。——佚名

相去日已远，衣带日已缓。 ——佚名

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？——佚名

客从远方来，遗我双鲤鱼。——佚名

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 ——晏殊

茅店鸡声霜月白，故乡儿女正安眠。——商奂

凤残杏花晓，马上闻啼鸟。——高启

幽禽雨中响，门掩春塘绿。——高启

飞将远从戎，翩翩气自雄。——徐渭

英雄心事无今古，神物风云各有时，——张佳胤

思妇楼头月，征人马上霜。——章美中

客来客去日日，花开花落年年。——徐贲

孤云在于际，回首若有情。——于谦

南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞。——华幼武

表里山河犹往日，变迁朝市已多年。——马中锡

春风如少年，狂逐无定处。 ——陈孚

前溪渔掉归无数，网挂船头晒夕阳。——翁葵

篇爱梅花月，终宵不肯眠。 ——戴敏

怕恐摊头说惶恐，零丁洋里汉零丁。——文天祥

春雨断桥人不渡，小舟哲学家出柳阴来。——徐俯

幽人枕上朦胧睡，卧看东风次第明。——张耒

是非不到野溪边，只就梧桐听雨眠。——方岳

春溪嫩水清无渣，春洲细草碧无暇。——杨万里

扁舟烟重冷渔蓑，两岸人家浸小河。——斯植

风来一阵芦花过，祗道春残柳絮飞。——叶茵

星光欲没晓光连，霞晕红浮一角天。——黄大受

孤灯挑到寒更尽，犹有行人带雨归。——胡仲参

客里不知春去尽，满山风雨落桐花。——林表明

孤舟横笛向何处？林外炊烟一两家。——蔡襄

故人情可见，何用送行诗。——徐积

夙急花初尽，春深鸳乱啼。——邹登龙

便使兰膏夜，炯炯对繁霜。——刘孝绰

春风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元

是耶非孜孜不倦，立而望之。——汉武帝

春兰兮秋菊，长无绝佤绝古。 ——屈原

风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！——史记

推荐第2篇：诵读古代诗词

观看了章艳老师的公开课视频《爱莲说》和张春老师的《基于“爱莲说”的解读》我对章艳老师通过朗读和质疑讨论来疏通文意有深刻的体会：

一、通过朗读圈点勾画注明疑难

诵读古代诗词,阅读浅易文言文,能借助注释和工具书理解基本内容。注重积累、感悟和运用,提高自己的欣赏品位。（义务教育语文课程标准2011年版）章艳老师指导学生朗读课文圈点勾画出疑难字词，采用小组讨论、质疑问难的方式加以解决。如让学生掌握实词：濯清涟、蔓枝、亭亭净植和一些虚词的用法。这样学生的被动接受转化为自主探究，自然学得主动，学的踏实。我在今后的教学中要积极领悟和学习，只有这样，才能很好的调动学生学习动力。

二、通过朗读疏通文章大意

教学千法，朗读为本。章艳老师通过对朗读的指导，采用跟读、译读、朗读相结合的方式，积极引导学生通过讨论、质疑，疏通文章大意。整个过程由表及里，由浅入深，有次序成梯度的把文章大意展现在学生面前，很好的践行了课程标准的精神实质，我深受启迪。我在教学中通过主动灌输、学生被动接受的方式去学习文言文，结果学生只知道字面意思，而不懂文章大意，事倍功半。

三、通过朗读体味文章内涵

《爱莲说》一文区区119个字，但寓意极深。章艳老师根据语文课标的要求和教材自身的特点，指导学生朗读体味文章。学生多次诵读后能初步了解文章的含义，但对于托物言志的写法和独特新颖的方式的认识无疑是不足的。章艳老师让学生读出作者内心对联的赞美，读出作者对世俗的鄙视与无奈，学生自然体会出作者不与世俗同流合污的高尚品格。

今后，我一定用新课标的精神指导教学，以章艳老师的课例为榜样，使学生变被动学习为主动学习，变知识的接受者为知识的探索者，不辱使命，去迎接语文教学的新天地。

推荐第3篇：古代哲理诗词

古代哲理诗词

哲”者，智也；“理”者，道理、事理也；“哲理”就是睿智洞照之人事与自然之理。阐发自然世界与人类社会最基本的、具有普遍意义的道理的诗便是哲理诗。一些含道应物、迁想妙得的哲理诗，其本身就是诗人触物生情、寓理于形或融理入情的产物，是诗人对人生、对社会的睿智地思索和深刻地体察的结果。它往往是把发人深省的哲理同富有特色的生活情趣及新颖鲜明的艺术形象熔铸一体，来服人以理、动人以情的。本文拟从赏析几首哲理诗入手，试图帮助同学们了解哲理诗的特点，提高对事理的认识，辩正地分析客观事物和自然现象。

一、《放言》（白居易）

赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。试玉要烧三日满，辨材须待七年期。 周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？

这首诗的主题是辨伪。首联提出有办法解决狐疑，颔联从自然景物入手具体介绍这一办法：让时间证明一切。颈联转入到历史人物，进一步证明上述办法。尾联顺着颈联的意思延伸：如果周公、王莽在真相还没有显现时便死去，他们的德行真伪就无人知晓。本诗告戒我们：看待事物不要过早下结论，否则容易被假象迷惑而不能分清是非。

二、《琴诗》（苏轼）

若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？

若言声在指头上，何不于君指上听？

诗人在这首诗中描绘了琴和指头两个形象，用两个假设句和两个反问句，故作疑难之语，实际上幽默诙谐，意新理妙，揭示了“天下事物的完成都有赖于主、客观的紧密配合”这样一个深刻的哲理。

三、《过沙头》（杨万里）

过了沙头渐有村，地平江阔气清温。

暗潮已到无人会，只有篙师识水痕。

这首诗明白晓畅而富有深意。暗潮已然来到，而常人却不知道，因为他们没有水上的生活经验，对潮水涨落的规律不知晓；而篙师长年累月在江上撑船，水的深浅，流速的快慢等，都一清二楚，些微变化他们都能察觉。这就揭示了一个深刻而具有普遍意义的哲理：实践出真知。

四、《论诗三十首》（元好问）

眼处欣生句自神，暗中摸索总非真。

画图临出秦川景，亲到长安有几人？

这首诗前两句很容易明白：眼见的真实情景激发心头的真切感情，就能写出意境神妙的诗句；闭门造车，就像黑暗中摸索制作出的东西，总要失真。后两句则说：靠临摹前人作品，画出秦川景色的画家，亲自去长安的能有几人？诗人省略了一句话，即难怪那些人画不好。本诗告诉我们：没有现实生活的感受，没有亲身体验，是不可能在事业上取得成功的。

五、过松源晨炊漆公店（杨万里）

莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。

进入万山圈子里，一山放出一山拦。

诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时一事的成功所陶醉。阅读并鉴赏这类诗歌，有助于提升对事理的认识，同时增强议论文写作的思辩色彩。

六、《观书有感》朱熹

“半亩万塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”

诗人借助方塘，形像的抒写自己钻研书卷的体会。半亩方塘像明镜一样，映照着来回闪动的天光云影。要问这池塘怎么这样清澈？原来有活水不断从源头流来啊！这首诗讲的是学习要注意方法，防止思想僵化，只有不断地汲取营养，获取新的知识，就像不断有源头活水注入塘中，才能豁然开朗，融会贯通。这首诗形象新颖，情趣盎然，因为富于启发而历久弥新。渠哪得清如许，为有源头活水来。

七、题西林壁苏轼

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不知庐山真面目，只缘身在此山中。”

这是宋代诗人苏轼的《题西林壁》。开头两句实写游山所见，概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。后两句是即景说理，谈游山的体会。这首诗有着丰富的内涵，它启迪我们观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。其实，看待自己，看待生活又何尝不是如此呢。全诗语言通俗，深入浅出，精警简括，逸趣横生，读来亲切自然，耐人寻味。

八、《登飞来峰》 王安石

飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日开。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

本诗的重点在后两句，说明了站得高才能看得远的道理。“浮云遮望眼”，结合当时的现实，可以理解为暗指那些阻挠变法革新的顽固分子。诗人登高抒怀，含蓄而又坚定的表现了自己高瞻远瞩，不畏艰险，锐意革新的远大抱负。本诗“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”与王之焕“欲穷千里目，更上一层楼”有异曲同工之妙。荀子《劝学》中也说：“登高而招，臂非加长也，而见者远。”看来站得高，比起站得不高还真有优势。在学习中，如果你比别人站得高，当然也就会比别人看得远，看得深，看得全面。可如何方能站得高，绝不像爬上山顶，登上楼顶那样容易。你的知识积淀要比别人厚，你掌握的方法要比别人好，你的头脑要比别人灵活，你的眼光才能比别人锐利，你看问题的角度才能比别人新，你的思想才能比别人深刻。

九、王之涣的《登鹳雀楼》

“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”

这是一首登高远眺之作。前两句写登楼所见，寥寥十个字，却将天地山河的万千气象收拢于笔端，缩龙成寸，快人胸襟。结尾两句写当前实感，眼界更阔，立足更远，不仅表达了“只有登高，才能望远”的深刻哲理，而且注入了诗人昂扬奋发，

积极进取的热力和激情。这首诗气势宏大，意境高远，言论与形象相得益彰，哲理与诗情完美统一，真正达到了情、景、理水乳交融。

十、白居易《赋得古原草送别》

“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”

诗人抓住古原草的特性，用野草每年春荣秋枯来说明这样一个哲理：毁灭生命的力量固然强大，但生命的顽强与伟大更胜过毁灭生命的力量。全诗借景写情，刻画形象生动感人，蕴含深刻，不愧为千古绝唱。

十一、唐代诗人虞世南的《蝉》

“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”

写蝉以清露为食，择梧桐而居，是表现其心地纯净，立身高洁；写蝉居高声远，是表现其清华隽朗，高标逸韵。诗人以独特的感受表达了这样一个真理：立身高洁的人，并不需要外在的凭藉，自能声名远播。这里所突出强调的是人格的美，人格的力量，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。这首诗寄哲理于咏物之中，读来耐人寻味。

十二、刘禹锡的七律《酬乐天扬州出逢席上见赠》

“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”

诗人借景物抒发情怀，开朗达观，表现出愈挫愈坚，积极进取的精神，揭示了新陈代谢之理。这首诗诗情跌宕，寓意深远，沉郁的意境中又显出豪迈之风。十

三、卢梅坡的《雪梅》

“梅雪争春末肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”

梅雪争春，不肯服输，于是诗人放下笔，细细评判，诗人认为梅雪均佳，各具所长。不仅梅雪如此，每一种事物都各有所长,各有所短，人也是如此。这首诗没有写景，没有抒情，纯属议论，却写得如此生动，另具一格，让人耳目一新。卢梅坡还有一首同题《雪梅》诗，也是出类拔萃的咏梅之作：

有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

此诗深得梅与雪的天然风韵，且在吟咏之间，寄托了微妙的哲思与理趣。十

四、宋代诗人杨万里的《小池》

“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

诗人运用白描手法，勾勒出一幅荷塘初夏的优美图画：泉水悄无声响的细细穿流，倒影在水里的树荫一片晴柔；小荷刚刚露出尖尖细角，一只敏锐的蜻蜓就发现了，

早早立在它的上头。这首诗很有情趣，卓立小荷上的眼光敏锐的蜻蜓，就像特写镜头一样，为全诗点上了眼睛。小诗富含哲理，启发人们应该敏锐的发现新生事物。

推荐第4篇：【古代诗词名句】

366.此间乐，不思蜀

意谓乐而忘返。

○《三国志·蜀书·后主传》裴松之注引《汉晋春秋》：“司马文王与禅(刘禅)宴，为之作故蜀技，旁人皆为之感怆，而禅喜笑自若……王问禅曰：‘颇思蜀否？’禅曰：‘～’。”367.乘兴而行，兴尽而返

○《世说新语·任诞》：“王子猷居山阴，夜大雪，……忽忆戴安道，时戴在剡，即便

夜乘小船就之，经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：‘吾本～，何必见戴’。”

368白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡

青春：明媚的春天。

○唐·杜甫《闻官军收河南河北》

369.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂

却看：回头看。妻子：妻与子。漫：随意。

○唐·杜甫《闻官军收河南河北》

370.山水之乐，得之心而寓之酒也

意谓游山玩水的乐趣，领会在心里，寄托于酒中。

○宋·欧阳修《醉翁亭记》

371.日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

乡关：故乡。

○唐·崔颢《黄鹤楼》

372.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁

○唐·李白《宣州谢楼饯别校书叔云》

373.白发三千丈，缘愁似个长

缘愁：因为愁。个：这样。

○唐·李白《秋浦歌》

374.情多最恨花无语，愁破方知酒有权

酒有权：酒能浇人愁闷之情。

○唐·郑谷《中年》

375.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

几多：多少。

○南唐·李煜《虞美人》

376.撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处

撩乱：纷乱，此处形容心绪烦乱。悠悠：此处形容梦长。

○南唐·冯延巳《蝶恋花》

377.愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪

○宋·范仲淹《御街行》

378.心似双丝网，中有千千结

○宋·张先《千秋岁》：“天不老，情难绝，～。”

379.此情无计可消除，才下眉头，却上心头

下眉头：舒展眉头。

○宋·李清照《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。～。”

380.梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得

更兼：又加。次第：境况。

○宋·李清照《声声慢》

381.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁

○宋·辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

382.而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋

○宋·辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

383.秋风秋雨愁煞人

○清·陶澹人《沦江红雨楼诗集·秋暮遣怀》：“篱前黄菊未开花，寂寞清樽冷怀抱。～，寒宵独坐心如捣。”

384.哀莫大于心死

心死：万念俱灰。

○《庄子·田子方》

385.高树多悲风，海水扬其波

三国魏·曹植《野田黄雀行》

386.既自以心为形役，奚惆怅而独悲

心：精神。形：形体，指口腹。役：驱役。奚xī：何。

○晋·陶渊明《归去来兮辞》

387.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

繁：多。新停浊酒杯：和者因病而断绝饮酒。

○唐·杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。～。”

388.如痛定之人，思当痛之时

痛定：痛苦结束之后。当痛：正在痛苦之时。

○唐·韩愈《与李翱书》：“当时行之不觉也，今而思之，～，不知何能自处也。”

389.痛定思痛，痛何如哉

○宋·文天祥《指南录后序》：“境界危恶，层见错出，非人世所堪。～。”

390.夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干

少年事：年轻时的欢乐生活。阑干：纵横貌，形容泪流的样子。

○唐·白居易《琵琶行》

391.悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦

魂魄：指杨贵妃之魂。

○唐·白居易《长恨歌》

392.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年

锦瑟：瑟的美称。无端：没来由的。五十弦：古瑟有五十弦。柱：弦的支柱。华年：美好的年华，指少年。两句写：听锦瑟的弦声，想起年轻时的往事，怅惘难言。

○唐·李商隐《锦瑟》

393.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃

庄生：庄子。《庄子·齐物论》说，庄周曾梦化为蝴蝶，醒后弄不清是自己化为蝴蝶了，还此新闻共有14页上一页1234567891011121314下一页

推荐第5篇：古代唯美诗词

可惜东风，将恨与、闲花俱谢。

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏也。

映落照、帘幕千家。听数声、何处倚楼笛，装点尽秋色。

听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。

又或是我一生情赴你生死火，泪泪为君伤奈何？

终古是痴情女子负心汉，纵金环能锁千钟血，亦不见绿柳搂头总空空。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

野蔓有情萦战骨，残阳和依照空城？

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

黄花无数，碧云日暮，美人兮，美人兮，未知何处。

云海尘清，山河影满，桂冷吹香雪。

推荐第6篇：古代诗词名句

古 代 诗 词 名 句

天地山川

1.野旷天低树，江清月近人。——唐 孟浩然《宿建德江》

2.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——北朝民歌《敕勒川》 3.一夫当关，万夫莫开。——唐 李白《蜀道难》

4.江作青罗带，山如碧玉簪。——唐 韩愈《送桂州严大夫同用南字》 5.青山遮不住，毕竟东流去。——宋 辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》 6.会当凌绝顶，一览众山小。——唐 杜甫《望岳》

7.江流天地外，山色有无中。——唐 王维《汉江临泛》

8.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——唐 李白《望天门山》 9.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋 苏轼《题西林壁》 10.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——宋 陆游《游山西村》

11.一水护田将绿绕，两山排闼送表来。——宋 王安石《书湖阴先生壁》 12.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——唐 孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 13.黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐 李白《将进酒》

14.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——唐 李白《望庐山瀑布》

15.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——唐 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 16.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋 苏轼《饮湖上初晴后雨》

日月风雨

1.夕阳无限好，只是近黄昏。——唐 李商隐《乐游原》

2.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐 白居易《暮江吟》 3.明月几时有？把酒问青天。——宋 苏轼《水调歌头》 4.海上生明月，天涯共此时。——唐 张九龄《望月怀远》 5.月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐 王维《鸟鸣涧》

6.好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐 杜甫《春夜喜雨》 7.细雨鱼儿出，微风燕子斜。——唐 杜甫《水槛遣心二首》 8.微雨池塘见，好风襟袖知。——唐 杜牧《秋思》 9.山雨欲来风满楼。——唐 许浑《咸阳城西楼晚眺》

10.细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐 刘长卿《别严士元》

11.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋 苏轼《六月二十七日望湖楼酔书》 12.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——唐 李贺《雁门太守行》 13.柴门闻犬吠，风雪夜归人。——唐 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 14.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——唐 李白《北风行》

15.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐 岑参《白雪歌送武判官归京》

花草虫鱼

1.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——唐 韩翃（hong）《寒食》 2.折得一枝香在手，人间应未有。——宋 王安石《甘露歌》 3.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋 宋祁《玉楼春》

4.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋 叶绍翁《游园不值》 5.等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋 朱熹《春日》

6.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐 白居易《忆江南》

7.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋 陆游《临安春雨初霁》 8.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋 林逋《山园小梅》

9.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 10.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——宋 晏殊《浣溪沙》 11.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——唐 元稹《菊花

12.春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋 王安石《泊船瓜洲》 13.江南可采莲，莲叶何田田。——汉乐府民歌《江南》

14.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋 杨万里《小池》 15.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐 贺知章《咏柳》 16.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——唐 杜牧《山行》

17.天街小雨润如酥，草色遥近却无。——唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

18.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——唐 孟浩然《春晓》 19.江碧鸟逾白，山青花欲燃。——唐 杜甫《绝句二首》

20.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——宋 苏轼《惠崇》 21.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——唐 白居易《钱塘湖春行》 22.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——唐 杜甫《曲江二首》 23.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——唐 刘禹锡《秋词》

时令节日

1.海日生残夜，江春入旧年。——唐 王湾《次北固山下》

2.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋 王安石《元日》 3.东风夜放花千树，更吹落，星如雨。——宋 辛弃疾《青玉案》 4.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——唐 杜牧《江南春》 5.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——唐 杜牧《清明》

6.试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥柳瘦。——宋 李清照《如梦令》 7.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋 赵世秀《有约》

8.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——唐 杜牧《秋夕》 9.一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——宋 苏轼《赠刘景文》 10.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——唐 杜甫《登高》

文学常识

1.第一部诗歌总集：《诗经》 2.第一部字典：《说文解字》 3.第一部神话集：《山海经》 4.第一部兵书：《孙子兵法》 5.第一部语录体著作：《论语》

6.第一部纪传体通史：司马迁的《史记》

7.第一个伟大的浪漫主义诗人、第一个伟大的爱国诗人：屈原 8.第一部长篇抒情诗：屈原的《离骚》 9.第一部长篇叙事诗：《孔雀东南飞》

10.我国古代诗歌创作数量第一的诗人：陆游

11.第一部科普作品，以笔记体写成的综合性学术著作：沈括的《梦溪笔谈》 12.现代文学史上第一篇白话小说：鲁迅的《狂人日记》

13.边塞诗与山水田园诗：唐代开元、天宝年间，有两大诗派，以高适、岑参为代表的边塞诗派；以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派。前者雄浑豪放，后者恬淡疏朴 14.风骚：《诗经》中的《国风》与《楚辞》中的《离骚》 15.史家良司马，史学双壁：西汉司马迁《史记》、宋代司马光《资治通鉴》 16.宋词的两大风格、两大代表：婉约派——李清照、柳永、姜夔（kui）；豪放派——苏轼、辛弃疾

17.大小李杜：大李杜：李白与杜甫 小李杜：李商隐与杜牧 18.乐府双壁：《孔雀东南飞》与《木兰诗》 19.中国现代文坛的双子星座：鲁迅、郭沫若 20.三曹：曹操、曹丕、曹植 21.三苏：苏洵、苏轼、苏辙

22.三甲：科举名。始于宋代，殿试分三甲，一甲第一名叫状元，第二名叫榜眼，第三名叫探花；二三甲第一名叫传胪（lu）。明清时期相沿，一甲限三人，二甲称“赐进士出身”，三甲称“赐同进士出身”。

23.中国三大国粹：京剧、中医、国画 24.三部曲：“三部曲”源于古希腊，指情节连贯的三部悲剧，又称“三联剧”，现指三部内容各自独立又互相联系的作品。如：茅盾的农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》《蚀》

巴金的激流三部曲：《家》《春》《秋》

郭沫若的漂流三部曲：《歧路》《炼狱》《十字架》

前苏联高尔基自传体三部曲：《童年》《在人间》《我的大学》

俄国列夫 托尔斯泰的自传体三部曲：《童年》《少年》《青年》

三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》

爱情三部曲：《雾》《雨》《电》

25.世界三大短篇小说家：美国的欧 亨利、俄国的契诃（he）夫、法国的莫泊桑 26.《三国演义》中的“三绝”：智绝——诸葛亮；义绝——关羽；奸绝——曹操 27.江南三大名楼：湖北武汉的黄鹤楼、湖南岳阳的岳阳楼、江西南昌的滕王阁 28.四书：《大学》《中庸》《论语》《孟子》 29.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 30.四库全书：经、史、子、集 31.民间四大传说《牛郎织女》《孟姜女寻夫》《梁山伯与祝英台》《白蛇传》 32.古代祥瑞四灵：龙、凤、麒麟、龟 33.莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》 34.五帝：黄帝、颛顼（zhuan xu）、帝喾（ku）、唐尧、虞舜 35.春秋五霸：齐桓公、晋文公、楚庄公、秦穆公、宋襄公 36.五经：《诗经》《尚书》《礼记》《易经》《春秋》 37.死的五称：天子——崩、诸侯——薨（hong）、大夫——卒、士——不禄、平民——死 38.五更与时钟的对应：一更（19时-21时）、二更（21时-23时）、三更（23时-1时）四更（1时-3时）五更（3时-5时） 39.六经：《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》 40.六艺：礼、乐、射、御（yu）、书、数 41.六部：吏、户、礼、兵、刑、工 42.六亲：父、母、兄、弟、妻、子

43.战国七雄：齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦

44.唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩 45.十天干：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸（gui） 46.十二地支：子、丑、寅（yin）、卯（mao）、辰、巳（si）、午、未、申、酉（you）、戌（xu）、亥

47.二十四节气歌：春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。 立春、雨水、惊蛰（zhe）、春分、清明、谷雨

立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑

立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降

立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒

48.古代作家别号：陶潜号五柳先生，李白号青莲居士，杜甫号少陵野老，白居易号香山居士，李商隐号玉溪生，贺知章晚年自号四明狂客，欧阳修号醉翁、晚年又号六一居士，王安石晚年号半山，黄庭坚号山谷道人，苏轼号东坡居士，陆游号放翁，文天祥号文山，辛弃疾号稼轩，李清照号易安居士，杨万里号诚斋，罗贯中号湖南散人，吴承恩号射阳山人，方苞号望溪，吴趼（jian）人号我佛山人，袁枚号随园老人，刘鹗号洪都百炼生。

49.古代年龄的称谓：垂髫（tiao）——三四岁至八九岁的儿童；总角——八九岁至十三四岁的少年；豆蔻——女子十三四岁；束发——男子十五岁；弱冠——男子二十岁；而立——男子三十岁；不惑——男子四十岁；知天命——男子五十岁；花甲——男子六十岁；古稀——男子七十岁；耄耋（mao die）——八九十岁；期颐——一百岁。 50.名人雅称

文圣——孔子；武圣——关羽；诗圣——杜甫；书圣——王羲之；画圣——吴道子；医圣——张仲景；药圣——孙思邈；茶圣——陆羽；酒圣——杜康；诗仙——李白；诗魔——白居易；诗鬼——李贺；诗囚——孟郊、贾岛

推荐第7篇：古代诗词鉴赏

古代诗词鉴赏

基础知识

思想主题

表现手法 意境形象

鉴赏技巧

炼字赏析

古代诗词欣赏基础知识小结 我国古代诗歌发展脉络

西周：

《诗经》是我国第一部诗歌总集，也是我国古代现实主义创作手法的源头。分为“风”、“雅”、“颂”三类，表现手法：赋、比、兴，【合称诗经六义】 战国时期：

楚国以其自身独特的文化基础，孕育出了伟大的爱国诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体《楚辞》。楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。 两汉时期：

诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在东汉时五言诗是中国古典诗歌的主要形式，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五 言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。

汉末建安时期，

“三曹”(曹操、曹丕、曹植),“建安七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言

形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。 建安时代之后的“竹林七贤”(嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶)中的阮籍(210--263)是正始时代的代表诗人，他的《咏怀诗》进一

步为抒情的五言诗打下基础，他常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意，还有嵇康(224--263)，他的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实。 他们俩人的诗风基本继承了“建安风骨”的传统。

魏晋南北朝时期：

乐府诗：魏、晋时代成为主要的诗歌形式。汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表现女性不慕富贵的《陌上桑》，当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫

主义色彩，如《孔雀东南飞》的最后一段文字，即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与 《孔雀东南飞》并称为中国诗歌史上的“双璧”。

田园诗：代表人物是陶渊明， 还有与陶渊明差不多同时被称为开创山水诗派的第一人的谢灵运。诗歌多描写自然风光的美丽，歌颂田园

生活的平和，也体现了亲自参加农业劳动的喜悦和辛劳。主要特点：平和醇美，自然冲淡。

唐朝：

诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的

时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约

五、六十个。

初唐：

“初唐四杰”是唐诗开创时期的主要诗人，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

“四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。诗歌由靡靡之音变为清新健康。《感遇诗》38首，即是他具 有鲜明革新精神的代表之作。 盛唐:

盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现两个伟大诗人：李白、杜甫，他们被称为双子星座，李白豪放飘逸，上承《楚辞》的浪漫主义

；杜甫，浓郁顿挫，上承《诗经》的现实主义。除此之外，还有很多成就显著的诗人。

他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的 山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高。王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情.他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作.王之焕的一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登 鹤雀楼》诗意高远，富于启示性。 中唐：

中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。

山水诗：代表人物：刘长卿、韦应物，是王维、孟浩然一派的继续。

边塞诗：代表人物：卢纶、李益，是高适、岑参的余绪。

现实主义诗人：白居易、元稹，倡导新乐府运动。张籍、王建也是这一运动中的重要诗人。提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的 主张。往往选择具有典型意义的社会现象，以讽谕当时的社会、政治现象，如《卖炭翁》《长恨歌》。

韩孟诗派：代表人物：韩愈、孟郊。诗歌风格：生硬奇险，开后世宋诗的风气。

浪漫主义诗派：代表人物：李贺。上承李白，下启晚唐的李商隐。

李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。《苏 小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。

此时期的诗人还有：

柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个性，如 《江雪》就历来为人们所传诵。

刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人们喜爱。

贾岛(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他的特点。

晚唐时期：晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐，世称“小李杜”。杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山

行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中见俊朗的才思。

李商隐(813--858)以爱情诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如《马嵬》、《夜雨寄北》等是其中的名作。

晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊。

词：词这种诗歌体裁在晚唐已经出现，代表人物：温庭筠、韦庄、李煜（多抒写家国身世之恨，感慨缠绵）。出现第一雍部文人词总集《花间 集》。 宋朝：

词风继承花间派的婉约绮靡。“父子词人”：晏殊、晏几道。晏殊的词风容闲雅，有富贵气。晏几道的词风是低回感伤。

婉约词：

柳永：多写男女离别之情和流落江湖的羁旅之愁，沉吟于风花雪月之中。

周邦彦：继承柳永的余风。代表作有《过秦楼》、《满庭芳》

李清照：前期清新婉丽，后期缠绵抑郁。以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。

姜夔：继续周邦彦的风格，尚风雅，主格律。

秦观:善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等 是他的代表作。

豪放词：

苏轼:启南宋豪放派的诞生。词的题材又得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。

张元干、张孝祥、朱敦儒，上承苏轼，下启辛派词风，同时期还有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。

辛弃疾：有抗金报国的壮志，但壮志难酬，郁愤深积。

宋 诗：西昆体：杨亿、钱惟演，学晚唐李商隐，讲究格律辞藻、华丽典雅。

王禹偁、梅尧臣、苏舜钦：反对西昆体，提倡平易流畅。

两位大诗人：苏轼说理抒情，自由奔放；黄庭坚，江西诗派，崇尚杜甫，大多瘦硬生新。出自江西诗派，最终自成一家的有：

陆游：爱国诗人，最动人的作品是表现他老而不衰，死而不渝的爱国情怀。

杨万里：诗风清新活泼。

范成大：善写田园风光，颇有生活情趣。 宋末有：

文天祥，多是爱国诗篇，浩气磅礴。

元代

杂剧：

关汉卿:《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》，现实主义与浪漫主义色彩融为一体。王实甫：《西厢记》 。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖合称为“元曲四大家” 。

散曲：包括小令、套曲，多歌唱山林隐逸和男女风情之作，少数作品接触当时重大的社会问题，反映人民疾苦。后期散曲的代表作家有张可久和乔吉，特点：雅正典丽。

明代

诗歌：

台阁体诗派：代表：杨士奇、杨荣、杨溥，特点：歌功颂德、空泛虚浮。 唐宋派：归有光

清代

诗歌：黄宗羲、王夫之、顾炎武，不满清庭的民族压迫和专制统治，特点：悲壮沉郁、感慨深远。此时期的诗人还有：钱谦益、吴伟业、王士 桢。

郑板桥：反映民情；贺知章、袁枚：直抒性情；黄景仁：独写哀怨之作。 词：陈维崧：效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”。

纳兰性德：词近李煜，又自成一家，善作小令，长于白描。

我国古代诗歌分类

我国古典诗歌包括“五四”时期以前的诗、词、曲。

1、古体诗和近体诗

古体诗指唐以前的古代诗歌。唐初开始形成的，在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是相对古体诗而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。古体诗有四言、五言、七言和杂言。

近体诗分为律诗和绝句。

2、律诗和绝句

绝句共有四句，律诗共有八句。绝句可对仗也可不对仗。律诗八句四联分别称作首联、颔联、颈联和尾联，其中颔联和颈联，必须对仗。

3、小令、中调和长调

依据字数将词划分为三类。五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十字以上为长调。

考点一 鉴赏古代诗歌的形象 意象与意境

意象：所谓意象，就是包含了诗人的强烈思想情感，具有象征意蕴的客观物象(或者说是诗歌中熔铸了作者主观感情的物象)，是构织诗歌的主要因素。包括景象和物象。

古人云：“一切景语皆情语。”诗人常常借助于景物形象，渲染气氛，烘托情感。这时的景物形象就是含有“意”的形象，即“意象”。意象是诗人情感显现的载体，通过分析诗歌中的意象，我们便可感知诗人所要表达的思想情感。

例：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《天净沙.秋思》)

此首词中“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象巧妙组织在一个画面里(蒙太奇式的画面组合)，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋景象，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。 分析意象的作用可从以下几个方面展开：

①营造意境方面作用 渲染气氛 奠定基调\②塑造环境或背景的作用\③表情达意体现思想主旨的作用\④衬托人物节操或性格\⑤结构上的线索作用 有的意象贯穿始终.诗词中常见意象

1、送别类

杨柳

长亭

南浦

酒

酒杯

折柳

2、思乡怀人类

月亮

鸿雁

捣衣

双鲤

雁书

3、愁苦类

梧桐

芭蕉

流水

猿猴

杜鹃鸟

斜阳

落日

4、抒怀类

菊花

梅花

松柏

竹

黍离

冰雪

草木

5、爱情类

红豆

莲

连理枝

比翼鸟

6、战争类

投笔

长城

楼兰

柳营

请缨

羌笛 其他如表示秋天：金凤、西风、北风、商风

隐逸生活：陶家

意境：是作家强烈的思想感情(意)和生动的客观事物(境)相结合而形成的艺术境界。

意境往往由多个相关联的意象有机组合而成。“意”指作者的主观感情，“境”指诗中创设的生活图景，主要由景物构成。开拓意境要立足于诗中的景物描写，分三个层次：一是再现诗人描绘的画面，二是把画面中没有直接写到的那一部分靠想象补充出来，三是领会画面背后深远的意蕴。 例

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。(韦庄《台城》)诗人通过描写阴雨、江草、鸟鸣、柳树等意象，构设渲染了一种凄凉的意境氛围。在今昔对比中更让人感受到物是人非，时事变迁的凄凉与感伤。

诗词中常见意境氛围特征

孤寂冷清 恬静幽美 萧瑟凄凉 生机勃勃 春意盎然 肃杀荒凉

雄浑壮丽 幽清明净 沉郁孤愁 和谐静谧 开阔苍凉 高远辽阔

苍凉悲壮 朦胧凄迷 清幽恬静 雄奇优美

考点二 鉴赏古代诗歌的语言 常见诗词语言特色有：

清新自然

如"空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。" (王维的《山居秋暝》)

平实质朴(平淡自然)

如“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”(高适的《别董大》

再如“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”(王维的《鸟鸣涧》)

再如“空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。”(王维的《鹿柴》)

委婉含蓄

如“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

(李清照的《醉花阴》)

形象生动

如“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”(唐·韦应物的《滁州西涧》)

幽默讽刺

如“ 二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。 贫居往往无烟火，不独明朝为子推。” (孟云卿的《寒食》)

再如“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”(章碣的《焚书坑》)

雄浑壮阔

如“单车欲问边，属国过居延， 征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”(王维的《使至塞上》) 慷慨悲壮

如“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”(陈子昂的《登幽州台歌》)

清新明快

如“雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”(唐代诗人王驾的《雨晴》)

沉郁顿挫

如杜甫的《登高》

豪放飘逸 如李白的《将进酒》

华美绮丽

如“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”(贺知章的《咏柳》)

典雅工丽

如“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”(宋.宋祁的《玉楼春》)

缠绵婉转

如“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——唐·白居易的《长恨歌》”

考点三 鉴赏古代诗歌的表达技巧 表现手法 表达方式： 记叙

描写

议论

抒情 抒情方式

直接抒情 ：直抒胸臆\

间接抒情： 借景抒情 寓情于景 情景交融

融情与景

以乐景村哀情

描写抒情：渲染 烘托 对比 村托 抑扬 白描 比兴 用典 联想 想象

正 侧面结合

动静结合 托物言志 象征手法 点面结合

细节描写

虚实相生(虚实结合) 修辞格：比喻 比拟(拟人、拟物) 借代 夸张 设问 反问 双关 叠词 互文 补充说明：

1、“虚”包括回忆的、想象的、梦见的(梦境),是指直觉中看不见、摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚像和空灵的境界。“实”是指客观世界中存在的实像、实事、实境。

如杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗中前两句泛说西湖六月的风光自有特色，是虚写；后两句描写满湖莲叶荷花在朝阳的辉映下，无边无际的碧绿和艳红和谐地搭配着，是实写。

2、关于诗中的描写角度 视觉 听觉 嗅觉 触觉\形态 色彩 声音\远看近观\远眺 俯视\等。

诗词表现表现手法举例

虚实结合

如“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”(王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》)“楚山孤”既是写实景，也是诗人孤寂心情的写照。诗人深深思念洛阳的亲友，并想象他们也同样深深思念着自己。他嘱托辛渐，当亲友们问起来，就说我的内心依然纯洁无瑕，就像冰那样晶莹，像玉那样透亮。诗中用一个巧妙的互相映衬的比喻，来形容一种纯洁完美的品格。

再如“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋 舟，载不动许多愁。”(李清照的《武陵春》)连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，词意转折，配合实字表达，收到尺水兴波，感人至深的效果。实词“轻舟”为下文的“愁重”作铺垫和烘托，使“愁”变得沉重，亦是女词人感情的无比深沉！也使抽象的“愁”变得具体可感。

动静结合

如“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”(杜甫的《漫成一首》)诗的前三句着力刻画江夜的“静”，而末句却以鱼跃之声打破了这种静谧，颇有“以动破静、愈显其静”的意味，与“鸟鸣山更幽”有异曲同工之处。“宿鹭”和“跳鱼”，这一静一动之景，相反相生，互相映衬，显得逼真而又传神。

直抒胸臆

如“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”(韦庄的《菩萨蛮》)江南景人俱佳，让人留恋，没到老就不要离开江南回到故乡，否则一想起江南的美好景色和人就会后悔不及。

托物言志 就是把要抒发的感情、阐发的思想借助对某种事物或物品的描摹议论表达出来。

如

“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”(虞世南的《蝉》)借蝉的形象表达了对高尚品格的赞赏。

再如“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”(王安石的《梅花》)诗人表面上咏物，实际上言志。借咏梅花来表达诗人追求清高高洁的思想品格。

再如“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。”( 骆宾王的《在狱咏蝉》)诗人因“触忤武则天”而身陷囹圄，这首五律以蝉自喻，以蝉之餐风饮露表示自己的高洁情怀。

联想想象

如“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”(贺知章的《咏柳》)诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳离情的象征意义。 对比对照

如“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”(李白的《越中览古》)前三句描写昔日的繁华和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈对比，使读者感受特别深切，其中蕴藏着诗人深沉的思考。

象征手法

如“天平山上白云泉，云自无心水自闲。何必奔冲山下去，更添波浪向人间！” (白居易《白云泉》)诗人采用象征手法写景寓志，以云水的逍遥自在比喻恬淡的胸怀与闲适的心情，用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，言浅意深，理趣盎然.

借景抒情(融情于景)

如“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”(李商隐的《夜雨寄北》)再如“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边下雨，道是无晴却有晴。”(刘禹锡《竹枝词》)

以景结情

诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。如“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”(王勃的《山中》)最后两句写山上望见实景，映村

一、二句之情，以景喻情，用秋风瑟瑟，黄叶飘飞来村托自己的悲苦。

细节描写

如“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重，复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”(张籍《秋思》) 再如“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”(赵师秀的《约客》)

还如“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗青衣透。见客人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（李清照的《点绛唇》）利用“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看闯进来的翩翩少年这一动作，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生的刻画出来，在我们心中立起了一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象。

还有如“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 ” (陆游的《临安春雨初霁》) 晴窗细乳戏分茶，诗人这一细节举止表露出闲散和无聊 的心境，间接地反映出在国家多事之秋，爱国志士却被冷落的沉重的社会景象，也反映出南宋王朝的腐败和衰落

“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”杜牧的《赠别》男女之间分离之际，内心因凝聚了太多感情反而不知从何说起，无言以对，显得沉默不语，象是生分的样子，仿佛并无深厚的情意。正如古人说，亲及反疏。千言万语却只能默默无言。 白描

主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。

如“ 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。”(聂夷中的《田家》)这首诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。

再如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”(马致远 的《天净沙·秋思》)

点面结合

如“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”(柳宗元的《江雪》)

三、四两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪中，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。

再如“摇首出红尘,醒醉更无时节。活计绿蓑青笠,惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲,上下是新月。千里水天一色,看孤鸿明灭。”(朱敦儒的《好事近》)三四句从面上对渔父的志趣和生活概貌做了总的交代,后用洗练的笔墨摹写了一个恬淡自适的渔父形象。而在静态的画面上,又加上了孤鸿这个动点。全诗点面结合,表达了诗人超脱世俗、不受约束的闲适生活。”

以乐景衬哀情

如“

眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。 即遣花开深造次， 便教莺语太丁宁。”(杜甫的

《绝句漫兴九首（其一）》) 这首诗最突出的特点是以乐景写哀情,诗人把自己的心绪同春色的撩人结合起来写，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗中恼春烦春的情景，与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。 再如“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”(杜甫的《蜀相》)颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，正是眼前这样一幅，触痛了诗人心中的块垒——祖国中兴的希望非常渺茫，因而不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉。

考点四 鉴赏古代诗歌的思想内容和作者的观点态度

1、咏史怀古 ：今非昔比 昔盛今衰 借古讽今

盛衰无常 物是人非 吊古伤今

壮志未酬(古迹 古人)

2、托物言志(咏物诗)：孤傲高洁 志趣高雅 报国无门 壮志难酬 光阴易逝 功业无成 象征、比喻、拟人等手法运用。(松 竹 梅 菊 蝉 蜂) 如“流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。”(李商隐的《流莺》)诗人用流莺的“飘荡”比喻自己转徙幕府飘零不定的生活，用流莺的“巧啭”比喻自己的才干及远大的政治抱负，用“佳期”表达自己不为人理解的满腹委屈和怀才不遇的深沉感伤。

3、边塞征战：边塞风光 奋勇杀敌 立志报国 报国建功 征夫愁怨 思乡思亲 同情批驳 描写战争场面的残酷 。(边关 玉门关 羌笛 胡人 胡马 黄河 长城 阴山

黑山 明月)

4、羁旅思乡：羁旅愁苦 漂泊无依 浪迹天涯 孤寂冷清 思乡思亲 归期遥遥 。(驿道 征铎 马 舟船 杜鹃 鸿雁 客 浮萍 飞蓬)

5、送别留恋：离情别恨 留恋思恋 激励劝勉 依依不舍 深情厚谊。(柳 酒 歌

船 长亭短亭 灞桥柳 灞桥 南浦)

6、田园山水诗：寄情山水 愤世嫉俗 隐逸情怀 与世无争

保持高尚节操 超脱凡俗 宁静闲适恬淡

农家乐丰收喜悦 。(高山 流水 明月 清风 农家风光 山间盛景)

7、即事感怀

即景抒怀：忧国忧民 战争离乱 仕途失意 讴歌山河 渴望建功立业。如”应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”(叶绍翁的《游园不值》)后两句通过写景，揭示了一切美好向上生机勃勃的事物都具有顽强的生命力，是任何力量都禁锢不了的道理。

8、闺怨闺愁：青春易逝 容颜易老 孤独失落的情怀 对丈夫的思念(或对情人的怨恨) 对战争的厌恶。

古诗词鉴赏解题方法归纳

一、答题步骤 (一)读懂诗

①古代诗歌大多是先写景后抒情，“情”往往就是十个的中心所在。因此可以往往在前半部分寻找意象，后半部分寻找中心。

②诗歌意象具有跳跃性的特点，理解时应通过想象构设意境。

③为了强调突出，古诗多采用倒装句式。如“七八个星天外，两三点雨山前。”(辛弃疾的《西江月》)“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”(杜甫的《秋兴八首》)

④注意使动、意动、为动等活用词的理解。

⑤律诗前二联多写景，后两联多抒情表意。绝句的情感多在后两句上。词的上阕一般写景，下阕抒情。

总之，在阅读诗歌时，从前半部分找意象，通过揣摩意象的色彩、特点，构设诗歌意境，就能大体把我诗歌的情感倾向了。同时特别留意诗歌中能透露作者情感的一些词,如“悲”“喜”“愤”“思”等

。 (二)三必看

①标题必看

题目常常是诗眼，或中心事件，富含诸多信息(时间地点人物事件，以及诗人的心情，诗歌的意境、诗歌的类型，主要表现手法等。)诗歌的题目是鉴赏诗歌的向导，突破口。如李绅的《悯农》，试题“悯”就表明作者对农民艰辛生活的深深同情。元稹的《离思》，由题目看出写的是离别的思念。张继的《枫桥夜泊》，“泊”字可知诗歌表现的是一种羁旅情怀。岑参的《行军九日思长安故园》，思故园就可看出是思乡的主题。 ②作者必看

知人论世，以察诗情。了解作者生活的时代、作者的经历、作者的命运等有助于理解其诗作。 ③注释必看

一首诗，一旦给了注解，往往有重要作用：一是暗示背景，就是介绍作者所处的环境，或写作背景。二是解说重点字词、典故、消除阅读障碍。 (三)宏观理解 微观深入

所谓宏观理解就是注意诗歌的首尾、前后、上下联在结构上、表意上的内在关系，从而整体上把握诗歌的主旨情感。

所谓微观深入就是要求在关键词语、独特意象、特殊句式、艺术手法(如动静结合、虚实相生、托物言志以及比喻、比拟、借代等修辞的运用)

二、答题方法 (一)分析意境型 提问方式：

1、这首诗营造了一种怎样的意境？

2、这首诗描绘了一副怎样的画面(景物)？表达了诗人怎样的思想感情？

3、诗歌画面呈现出什么样的气氛？

4、诗歌中某句诗展现的是什么样的画面，作者写这句诗是表达某某某的情感(情怀)的吗？为什么？

5、请谈谈这首诗情与景的关系。

答题套路：这首诗描绘了一幅( 描绘诗中画面)的画面，营造了一种(概括氛围特点 )的氛围，从而表达了作者( 分析思想感情)的情感(心情、心境)。

如：请用简洁的语言概括这首诗的意境。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——(王之涣《凉州词》) 答案：这首诗前两句描绘了一幅塞外辽远阔大、雄奇险峻的画面(衬托出边塞“孤城”之小)，营造了一种雄阔、苍凉的氛围，表现了盛唐诗人广阔的胸襟。

(二)分析技巧型 提问方式：

①这首诗用了怎样的表现手法？

②请分析这首诗的表现技巧。

③诗人是如何抒发自己情感的？有何效果？

④请比较两首诗在表达技巧上的异同。

答题套路：这首诗用了(指出用了何种手法)的表现手法(艺术手法、修辞手法)，如(要结合诗句具体阐述)，从而突出了(强调了、更有效地表达了)作者( 具体化) 的情感(心情、心境)。

如：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

——欧阳修《踏莎行》

请分析“离愁渐远渐无穷，调调不断如春水”一句的艺术手法。

答案：这句诗用了比喻的修辞手法，(一)把抽象的情感(无穷无尽的离愁)变成了具体的形象(迢迢不断的春水)，(二)让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁。

（三)分析语言特色

提问方式：①这首诗在语言上有何特色？

②请分析这首诗的语言风格。

③谈谈此诗的语言艺术。

答题套路：这首诗的语言特点是(点明语言特点 )，如(

结合相关诗句分析 )，这种风格很好地表达了作者( 具体)的情感。

如：清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求。——杜甫《江村》

这首诗的语言有什么特点，试作简要分析。

答案：(1)这首诗语言风格自然清新；(点明语言特点 )(2)意象浅近，如“梁上燕”“水中鸥”“老妻画纸为棋局”“稚子敲针作钓钩”，口语化，自然质朴。(结合相关诗句分析)(3)作者饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离后终于获得一个暂时安居的栖身之所，很好地表达了作者此时的闲适心境。(情感) (四)炼字型

炼字所指对象一般为动词、形容词、叠词、数量词等

一、提问方式

①这首诗中最生动传神的字是哪一个(或两个)？为什么？ ②某字历来为人所称道，你觉得它好在哪里？

二、答题思路

①画面感强，描述意境画面 ②化静为动，把静的事物写活了

③化虚为实，化无形为有形，化抽象为具体

形象生动 ④拟人、夸张手法，修辞效果，形象具体 ⑤突出思想情感主旨

如：银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。——陈子昂《春夜别友人》 简要分析“明月隐高树，长河没晓天”一联中“隐”“没”两字的表达效果。

答案：隐字在诗中是隐没(于)之意，写出高高的树阴遮住了西沉的明月；没字在诗中是淹没(于)之意，写出了银河淹没在破晓的曙光中，衬托出时光催人离别，难舍难分的心绪。 (五)一词领全诗型

提问方式：某词是全诗的关键，为什么？ 答题步骤：

1、分析该词对突出主旨的作用(内容方面)

2、分析该词在结构上所起的作用(形式方面)

如：浮云在空碧，来往议阴晴。荷雨洒衣湿，蘋风吹袖清

鹊声喧日出，鸥性狎波平。山色不言语，唤醒三日酲。——王质《山行即事》

注：蘋，一种水草。鸥性，海鸥，性喜在海上随潮迎浪，上下飞翔。狎(xia)，戏耍，玩弄。酲(cheng)，酒后神志不清，诗中指精神不振的样子。

问：首联的“议”字是全诗的关键，为什么？

答：“议”字用了拟人的手法，这两句是说，天空的云块来来往往，忽聚忽散，仿佛在讨论要不要下雨，笔法轻快，表达了诗人的喜悦心情；在结构上，“议”

字统领了颔联和颈联，颔联写“阴”，颈联写“晴”。

(六)判断观点型 提问方式：

1、有人这样认为，有人那样认为，你觉得呢？

2、有人这样认为，你同意吗？请说出理由。答题步骤：

1、表明自己的观点。

2、用原诗句证明此观点。

答题套路：我认为(观点 )原因是(举例证明) (从原诗中找理由分条陈述)

如：江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——杜牧《九日齐山登高》

注：春秋时，齐景公游于牛山，北望国都临淄流泪说“若何滂滂去此而死乎！” 问：有人认为这首诗是将“抑郁之思以旷达出之”。你同意这种看法吗？试说说理由。

答案：同意。诗人在登高时交织着抑郁和欣喜的情绪，但诗人在最后借用齐景公上牛山的典故，表达出淡然的心境，显示了旷达的情怀。

不同意。从诗中的确可以看出情怀的郁结，但诗人不是故意用旷达的话来表现他的苦闷，而是在登高时交织着抑郁和欣喜两种情绪。

(七)对比赏析型

提问方式：

1、对两首诗或词进行内容与主题、方法等方面的对比；也有与学过的课文诗句的对比。

2、请说出两首诗在某方面的异同点。答题步骤：

1、找出相关的比较点。

2、对原诗中具体句子分别进行分析，分条作答。如：阅读下面的诗歌，完成后面试题。

汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。——李益《汴河曲》

尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。——皮日休《汴河怀古》

注：汴河，隋炀帝时开挖的大运河的一段。 隋家，隋王朝。 水殿龙舟，当年隋炀帝出游时所乘坐的船只。 不较多，差不多。 (1)两首诗都以“汴河”为题材，但所写的重点不同，抒发的感慨也不同，请作简要分析。

答：李诗重在通过叙写汴河春色和隋宫的荒废，抒发了对隋王朝衰亡的感慨(喻伤今之意)。皮诗看似为汴河洗刷“罪名”，实则巧妙地对亡国之君进行了强烈的斥责。 (2)这两首诗的表达技巧各有侧重，请分别说明。

答：李诗以描写为主，触景生情；皮诗以议论为主，欲夺故予，角度独特。

推荐第8篇：古代诗词朗诵

如梦令(李清照)

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

沁园春·雪 （毛泽东）

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

沁园春•长沙（毛泽东）

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。

《满江红》 （岳飞）

怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇（xiē）。抬望眼，仰天长啸（xiào），壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切!

靖（jìng）康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏(lǔ)肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙（quâ）！

念奴娇·赤壁怀古（苏轼）

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)发（fā）。羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还（huán）酹（lâi)江月。

《春夜喜雨》 杜甫

好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。

《忆江南》 白居易（唐）江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？

《游子吟》 孟郊（唐）慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。

《出塞》 王昌龄（唐）

秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

《别董大》 高适（唐）

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

《过零丁洋》 (文天祥)

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

推荐第9篇：古代钓鱼诗词赏析

古代钓鱼诗词赏析

中华民族几千年的历史长河中，劳动人民在渔猎活动中创造了大量的渔猎文化，从流传至今的古诗词中，我们可以看到古代劳动人民充满了智慧和情趣，他们一边渔猎一边抒发对周围景物的热爱、抒发在钓鱼活动中的快乐和感受。这些古诗词寓意深刻，是讴歌、是情怀、是警句、是对劳动者的歌颂、是勤劳智慧的结晶。我们今人通过对古代钓鱼诗词的欣赏、鉴析来陶冶情超，加强修养，同时也是对古代钓鱼诗词文化的学习和传承。

古代文人范仲淹非常同情劳动人民，他在诗中写到“江上往来人，但爱鲈鱼美,君看一叶舟,出没**里.那时的江上往来人一定是达官贵人，携妻挈妾来品尝开江鱼的鲜美，鱼儿虽然鲜美殊不知那是乘着一叶扁 舟的渔者顶着风浪，在波涛凶涌的江中辛勤拼博的成果。

鲜美的鲈鱼不仅让我联想到唐肃宗时以渔为乐的隐居者张志和，他在诗中写到“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”张志和曾担任过待诏翰林，贬官后隐于渔者，并非钟情于渔，而是淡泊名利，重在隐于江湖以垂钓为乐。友人送他一艘渔舟，从此他便放舟于西塞山前垂钓，以舟以水为家了，想必以中自有其意趣和快乐。〈〈水经注〉〉云：“西塞山璧立千仞，横截江流，漩涡沸激，舟人过之，每为失色”。但对**之患，张志和却隐跃言外，含蕴不露，笔墨神奇入化，超然尘埃之外，凸显了这位烟波钓徒精神气质的高远、恬淡、悠然、脱俗。用现在钓迷的话说简直是神仙过得的日子。西塞山并非十分险恶，苏轼在〈〈浣溪沙〉〉中也写了“西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微”……他和张志和一唱一合斜风细雨也不回家，毛毛细雨中，头戴青箬笠，身披绿蓑衣，在桃花流水中垂钓鳜鱼。如果说雨中垂钓是一幅水墨画，那么蓑衣就是最好的道具。古代的雨具—蓑衣诗人多有描写，唐代诗人柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”和清代诗人王士祯在《题秋江独钓图》中也写道：“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩 ”……苏轼在《浣溪沙》中也写道：“自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣”……这种意境、氛围是今人难以体会到的。不管是钓鲈鱼也好，鳜鱼也好，辛弃疾在《水龙吟》词中写道：“休说鲈鱼堪荟，岂为莼羹鲈脍哉，尽西风，季鹰归来”。晋张翰，字季鹰，在北齐为官，因想起家乡吴中的莼菜鲈鱼，而辞官南归，其实是怕政治迫害。卫人子思说：“鳏虽难得，贪一死饵，吏虽怀道，贪以死禄”。窃以为，古往今来，不求渔利，只求乐者，大有人在。是无所利也，所以乐矣。

唐代大改革家王安石则感叹到：“绕岸车鸣水欲干，鱼儿相逐尚相欢，无人挈入沧江去，汝死哪知世界宽。”井中之蛙，只能看到巴掌大的一块天，无人提携，大千世界的奥秘永远也不知道。实在是千古警言，足以为鉴。

古代的钓鱼诗词除了警示、明志之外，抒情者居多。郑板桥的《道情》阅毕不仅让人心怀激荡；“老渔瓮，一钓竿，靠山崖，傍水湾。扁舟往来无牵伴，沙鸥点点轻波远。荻巷萧萧白尽寒，高歌一曲斜阳晚。一霎时波摇金影，蓦抬头月上东山”全诗直译就是：有一位老钓翁手拿一把钓竿，依山傍水在垂钓。这是人物.地点的交代。接着描写了周围的自然景物和优美的环境：一叶小船在水面上自由自在的往来穿行，鸥鸟轻点碧波向远处飞去。风吹水道两傍高高的荻草发出萧萧的声音，白日将尽寒冷的夜晚就要来临，夕阳西下高歌一曲，心旷神怡，抖擞精神接着钓下去。这正应了南北朝阴铿的一句诗：“林寒正下叶，晚钓欲收轮”。这一句和下一句都是形容时间过得飞快；突然抬头月亮已经爬上了东山，月光照在波光摇曳的水中映出了金色的影子，该收竿回家了。诗人形象地刻画了一个老渔翁痴迷垂钓的情景和山光水色的迷人，抒发了放歌山野挥竿垂钓无羁无牵伴的情怀。难得糊涂的郑板桥钓鱼时可一点也不糊涂，这可能也是诗人自已垂钓生涯的写照。

宋代词作者柳永在《望海潮》：中写道：“东南胜景，江吴都会，钱塘自古繁。强管弄影，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”实际上是描写老钓叟在姑苏河上夜钓的情景。一边是灯红酒绿，花天酒地，莺歌燕舞，一边是嘻嘻哈哈的白发钓翁领着孙子在夜钓。“莲娃”，学钓鱼的孩童。有诗为证；“蓬头稚子学垂轮，侧卧莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人”。钓鱼如此吸引老少，正象汉卓文君《白头翁》中所吟咏：“竹竿何袅袅，鱼尾何袅袅”？夜钓的情景唐代诗人陆龟蒙也作过描写：“月中抛一声，惊起滩头鸟……何处觅奔车，平波今渺渺”。近代文学大师林语堂也酷爱夜钓：“记得一晚，是九月初，蓝鱼已少，但特大。我与小女相如夜钓，晨四点回家，带了两条大鱼，一条装一布袋，长三余尺惊醒我内人……此时他侨居纽约大西洋之滨。不管是古人还是今人，不管是白天还是夜晚，钓鱼人纵情山水，放歌山野，总是那么陶醉痴迷。唐人杜荀鹤形象、贴切地刻画出钓鱼人陶醉、痴迷的程度：“山雨溪风卷钓丝，瓦瓯蓬底独斟时。醉来睡着无人唤，流下前溪也不知。”是什么让钓鱼人如此痴迷？正如林语堂所言“……是因为钓鱼常在湖山胜地，林泉溪涧之间，可以摈开俗务，怡然自得，归复大自然，得身心之益”。“郎提鱼网截江围，妾把长竿守钓矶，满载鲂鱼都换酒，轻烟细雨又空归。”还是用近代文人林语堂的《论钓鱼》一诗来结束本文吧。

推荐第10篇：古代励志名言诗词

古代励志名言诗词

1、天行健，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物。———《易经》

2、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。———《论语》

3、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。———《论语》

4、修身、齐家、治国、平天下。———《大学》

5、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。———《孟子》

6、生于忧患，死于安乐。———《孟子》

7、吾生也有涯，而知也无涯。———《庄子》

8、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。———屈原《离骚》

9、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。———屈原《离骚》

10、不鸣则已，一鸣惊人。——《史记·滑稽列传》 秦汉时期、公元前221年－公元220年

11、燕雀安知鸿鹄之志?———《史记·陈涉世家》

12、一屋不扫何以扫天下?———《后汉书·陈蕃传》

13、有志者，事竟成。———《后汉书·耿弇传》

14、精诚所至，金石为开。———《后汉书·广陵思王荆传》

15、少壮不努力，老大徒伤悲。———《汉乐府·长歌行》 国魏晋南北朝、公元220年－公元581年

16、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。———曹操《龟虽寿》

17、捐躯赴国难，视死忽如归。———曹植《白马篇》

18、鞠躬尽瘁，死而后已。———诸葛亮《后出师表》

19、宁为玉碎，不为瓦全。———《北齐书·元景安传》 隋唐宋:公元581年－公元1271年

20、天生我材必有用。———李白《将进酒》

21、天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。———王安石 北宋神宗时期，王安石力主变法，反对因循保守，提出这一著名的“三不足”论断。

22、生当作人杰，死亦为鬼雄。———李清照《夏日绝句》

23、位卑未敢忘忧国。———陆游《病起书怀》 元明清:公元1271年－公元1840年

24、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。———文天祥《过零丁洋》

25、风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。———顾宪成

26、明日复明日，明日何其多?我生待明日，万事成蹉跎。———《明日歌》

27、天下兴亡，匹夫有责。———顾炎武

28、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。———郑板桥《竹石》

29、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。———林则徐

30、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。——林则徐

31、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。—— 杜甫

32、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。

33、别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。

博观而约取,厚积而薄发。(苏轼)

34、不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也。(《荀子》)

35、不操千曲而后晓声,观千剑而后识器。(刘勰)

36、察己则可以知人,察今则可以知古。(《吕氏春秋》)

37、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。(李白)

38、臣心一片磁针石,不指南方不肯休。(文天祥)

39、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。(论语)沉舟侧畔千帆过,病树前头万 木春。(刘禹锡)

40、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。(论语)

41、不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人。(司马迁)

42、当断不断,反受其乱。(汉书)

43、博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。(《礼记》)

44、登山则情满于山,观海则意溢于海。(刘勰)

45、读书百遍,其义自现。(三国志)

46、天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。(王安石)

47、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(郑板桥)

48、工欲善其事,必先利其器。(孔子)

49、光阴似箭,日月如梭。(明《增广贤文》)

50、海阔凭鱼跃,天高任鸟飞。(古诗诗话)（现代人的心声啊）

51、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。(林则徐)

52、会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫)

53、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。(孟郊)

大直若屈,大巧若拙,大辩若讷。(《老子》)

54、修身、齐家、治国、平天下。(大学)

55、祸兮,福之所倚;福兮,锅之所伏。(《老子》)

56、兼听则明,偏信则暗。(《资治通鉴》)

57、见兔而顾犬,未为晚也;亡羊而补牢,未为迟也。(《战国策》)

58、穷则独善其身,达则兼善天下。(《孟子》)

59、镜破不改光,兰死不改香。(孟郊)

60、君子成人之美,不成人之恶。(论语)

61、君子坦荡荡,小人长戚戚。(孔子)

62、君子忧道不忧贫。(论语)

63、老当益壮,宁知白首之心;穷且益坚,不坠青云之志。(王勃)

64、老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已。(曹操)（最爱）

65、流水不腐,户枢不蠹。(吕氏春秋)

66、路漫漫其修远今,吾将上下而求索。(屈原)

67、莫愁前路无知己,天下谁人不识君。(高适)

68、木秀于林,风必摧之。(旧唐书)

69、皮之不存,毛将焉附？(左传)

70、其曲弥高,其和弥寡。(宋玉)

71、其身正,不令而行;其身不正,虽令不从。(论语)

72、前事不忘,后事之师。(《战国策》)

73、青

,取之于蓝而青于蓝。(荀子)

74、青山遮不住,毕竟东流去。(辛弃疾)

75 穷则变,变则通,通则久。(易经)

76、仁者见之谓之仁,智者见之谓之智。(《周易》)

77、三更灯火五更鸡,正是男儿发愤时。黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。(颜真卿)

78、山不厌高,水不厌深。(曹操)

79、吾生也有涯,而知也无涯。(《庄子》)

80、山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游)

81、生也有涯,知(智)也无涯。(庄子)

82、绳锯木断,水滴石穿。(宋\"罗大京)

83、圣人千虑,必有一失;愚人千虑。必有一得。(《晏子春秋》)

84、士不可不弘毅,任重而道远。(论语)

85、世事洞明皆学问,人情练达即文章。(《红楼梦》)

86、书到用时方恨少,事非经过不知难。(陆游)

87、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。(林逋)

88、水至清则无鱼,人至察则无徒。(《礼记》)

89、桃李不言,下自成蹊。(史记)

90、天下事有难易乎,为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。(彭端叔)

91、天行有常,不为尧存,不为桀亡。《苟子》)

92、为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。(杜甫)

93、闻道有先后,术业有专攻。(韩愈)

94、勿以恶小而为之,勿以善小而不为。(刘备)

95、物以类聚,人以群分。(易经)

96、星星之火,可以燎原。(尚书)（小时候还以为是毛爷爷说得，唉）

97、学然后知不足。(礼记)

98、言者无罪,闻者足戒。(毛诗序)

99、业精于勤,荒于嬉,行成于思,毁于随。(韩愈)

100、一年之计,莫如树谷;十年之计,莫如树木;百年之计,莫如树人。(《管于》)

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1、与善人居,如入兰芷之室,久而不闻其香;与恶人居。如入鲍鱼之肆,久而不闻其(刘向)

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2、纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。(陆游)

10

3、张而不弛,文武弗能也;弛而不张,文武弗为也,一张一弛,文武之道也。(《礼记》)

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4、知不足,然后能自反也;知困,然后能自强也。(《礼记》)

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5、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。（林则徐）

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6、博观而约取,厚积而薄发。(苏轼)

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7、博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。(《礼记》)

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8、不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也。(《荀子》)

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9、不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人。(司马迁)

110、操千曲而后晓声,观千剑而后识器。(刘勰)

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11、察己则可以知人,察今则可以知古。(《吕氏春秋》)

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12、差以毫厘,谬以千里。(《汉书》)

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13、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。(李白)

1

14、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。(刘禹锡)

1

15、尺有所短,寸有所长。(屈原)

1

16、大智若愚,大巧若拙,大辩若讷。(《老子》)

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17、登山则情满于山,观海则意溢于海。(刘勰)

1

18、兼听则明,偏信则暗。(《资治通鉴》)

1

19、见兔而顾犬,未为晚也;亡羊而补牢,未为迟也。(《战国策》)

120、近水楼台先得月,向阳花木易为春。(苏麟)

1

21、镜破不改光,兰死不改香。(孟郊)

1

22、君子成人之美,不成人之恶。(论语)

1

23、君子坦荡荡,小人长戚戚。(孔子)

1

24、落红不是无情物,化作春泥更护花。(龚自珍)

1

25、皮之不存,毛将焉附？(左传)

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26、其曲弥高,其和弥寡。(宋玉)

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27、其身正,不令而行;其身不正,虽令不从。(论语)

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28、穷则独善其身,达则兼善天下。(《孟子》)

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29、仁者见之谓之仁,智者见之谓之智。(《周易》)

130、书到用时方恨少,事非经过不知难。(陆游)

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31、桃李不言,下自成蹊。(史记)

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32、天行有常,不为尧存,不为桀亡。《苟子》)

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33、学而不厌,诲人不倦。(孔子)

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34、言者无罪,闻者足戒。(毛诗序)

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35、业精于勤,荒于嬉,行成于思,毁于随。(韩愈)

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36、知不足,然后能自反也;知困,然后能自强也。(礼记)

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37、纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。(陆游)

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38、临渊羡鱼，不如退而结网。（汉书）

第11篇：经典古代伤感诗词

经典古代伤感诗词

1、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？

2、我自是年少，韶华倾负。

3、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。

4、用我三生烟火，换你一世迷离……

5、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。

6、人生若只如初见当时只道是寻常。

7、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。

8、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。

9、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。

10、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

11、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。

12、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。

13、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。

14、几段唏嘘几世悲欢可笑我命由我不由天。

15、就这样吧，从此山水不相逢。

16、经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。

17、心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。

18、也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。

19、你若撒野今生我把酒奉陪。

20、一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。

21、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

22、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。

23、生生的两端，我们彼此站成了岸。

24、山河拱手，为君一笑。

第12篇：诗词鉴赏：现代诗词古代诗词

诗词鉴赏：现代诗词古代诗词

1.关关雎鸠，在河之洲，窈窈淑女，君子好逑。(诗经)

2.殷鉴不远，在夏后之世。(诗经)

3.他山之石，可以攻玉。(诗经)

4.黄钟毁弃，瓦釜雷呜。(屈原)

5.言者无罪，闻者足戒。(毛诗序)

6.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。(曹操)

7.捐躯赴国难，视死忽如归。(曹植)

8.山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。(曹操)

9.蜀道之难，难于上青天。(李白)

10.万里赴戎机，关山度若飞。(木兰诗)

11.何以解忧，唯有杜康。(曹操)

12.杞国无事忧天倾。(李白)

13.菊残犹有傲霜枝。(苏轼)

14.刑天舞干戚，猛志固常在。(陶渊明)

15.采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明)

16.晨兴理荒秽，戴月荷锄归。(陶渊明)

17.奇文共欣赏，疑义相与析。(陶渊明)

18.盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。(陶渊明)

19.山随平野近，江入大荒流。(李白)

20.清水出芙蓉，天然去雕饰。(李白)

21.读书破万卷，下笔如有神。(杜甫)

22.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(杜甫)

23.前不见古人，后不见来者。(陈子昂)

24.谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊)

25.青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾)

26.海上生明月，天涯共此时。(张九龄)

27.野旷天低树，江清月近人。(孟浩然)

28.感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫)

29.烽火连三月，家书抵万金。(杜甫)

30.会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫)

31.星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫)

32.朱门酒肉臭，路有冻死骨。(杜甫)

33.穷年忧黎元，叹息肠内热。(杜甫)

34.露从今夜白，月是故乡明。(杜甫)

35.野火烧不尽，春风吹又生。(白居易)

36.大漠孤烟直，长河落日圆。(王维)

37.明月松间照，清泉石上流。(王维)

38.两句三年得，一吟双泪流。(贾岛)

39.圣人不利己，忧济在元元。(陈子昂)

40.少壮不努力，老大徒伤悲。

41.莫道桑榆晚，为霞尚满天。(刘禹锡)

42.本是同根生，相煎何太急。(曹植)

43.鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛)

44.无意苦争春，一任群芳妒。(陆游)

45.竹死不变节，花落有余香。(唐，邵谒)

46.江流天地外，山色有无中。(王维)

47.蝉噪林愈静，鸟呜山更幽。(王维)

48.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。(陶渊明)

49.夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐)

50.生当作人杰，死亦为鬼雄。(李清照)

51.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。(孟浩然)

52.草木有本心，何求美人折。(张九龄)

53.黄金若粪土，肝胆硬如铁。(石达开)

54.疾风知劲草，板荡识忠臣。(李世民)

55.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。(文天祥)

56.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。(苏轼)

57.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(刘禹锡)

58.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(柳永)

59.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。(白居易)

60.天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。(白居易)

61.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易)

62.溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(唐，许浑)

63.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。(杜甫)

64.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白)

65.三山半落青天外，一水中分白露洲。(李白)

66.花开堪折直须折，莫待无花空折枝。(杜秋娘)

67.我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。(龚自珍)

69.千呼万唤始出来，犹抱琵琵半遮面。(白居易)

70.江山代有才人出，各领风骚数百年。(清，赵翼)

71.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。(王昌龄)

72.我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。(谭嗣同)

73.近水楼台先得月，向阳花木易逢春。(宋，苏麟)

74.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(李白)

75.出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。(杜甫)

76.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫)

77.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。(白居易)

78.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。(王维)

79.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐)

80.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐)

81.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐)

82.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(李贺)

83.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(刘禹锡)

84.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡)

85.请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。(刘禹锡)

86.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。(杜牧)

87.空床卧听风吹雨，谁复挑灯夜补衣。(宋，贺铸)

88.春风又绿江南岸，明月何时照我还。(王安石)

89.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。(孟郊)

90.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(宋，叶绍翁)

91.春江潮水连海平，海上明月共潮生。(唐，张若虚)

92.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(唐，韩)

93.春潮带雨晚来急，野流无人舟自横。(韦应物)

94.相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐)

95.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。(屈原)

96.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。(王昌龄)

97.粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间。(于谦)

98.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(高适)

99.莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。(明，王慕)

100.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧)

101.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(杜牧)

102.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(范仲淹)

103.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。(苏轼)

104.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。(张继)

105.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(宋，志南)

106.问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹)

107.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(秦观)

108.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。(陆游)

109.纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。(元好问)

110.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里)

111.着意栽花花不发，无心插柳柳成阴。(关汉卿)

113.等闲识得东风面，万紫千红总是春。(朱熹)

114.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适)

115.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。(宋，卢梅坡)

116.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。(宋，宋祁)

117.欲把西湖比西子，浓装淡抹总相宜。(苏轼)

118.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处，(曼殊)

119.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。(王昌龄)

120.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。(元稹)

121.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。(林逋)

122.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。(王勃)

123.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼)

124.僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台。(陆游)

125.平生不解藏人善，到处逢人说项斯。(唐，杨敬之)

126.千里莺啼绿映红，水村山廓酒旗风。(杜牧)

127.一片丹心图报国，千秋青史胜封侯。

129.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。(陆游)

130.九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。(龚自珍)

131.三十功名尘与土，八千里路云和月。(岳飞)

132.壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。(岳飞)

133.万里悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫)

134.上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。(白居易)

135.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游)

136.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊)

137.千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。(王安石)

138.不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。(王冕)

139.咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任你东南西北风。(郑板桥)

140.青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。

141.落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍)

142.他年我若为青帝，报与桃花一处开。(黄巢)

143.苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。(林则徐)

144.采得百花成蜜后，为谁幸苦为谁甜。(唐·罗隐)

145.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(岑参)

146.夜阑卧听风吹雨。铁马冰河入梦来。(陆游)

147.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。(李商隐)

148.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。(李商隐)

149.独上江楼思渺然，月光如水水如天。(唐·赵嘏)

150.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。(唐·秦韬玉)

151.今年县宰加朱绂，便是生灵血染成。(杜荀鹤)

152.二十万人齐解甲，宁无一个是男儿。(唐·花蕊夫人徐氏)

153.美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。(刘禹锡)

154.大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。(刘邦)

155.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。(屈原)

156.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。(战国策)

157.力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何?(史记)

158.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。(辛弃疾)

159.流水落花春去也，天上人间。(李煜)

160.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(李清照)

161.剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。(李煜)

162.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(李煜)

163.莫等闲，白了少年头，空悲切。(岳飞)

164.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。(晏殊)

165.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。(苏轼)

166.山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫!(陆游)

167.寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。(鲁迅)

168.忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。(鲁迅)

169.躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。(鲁迅)

170.心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。(鲁迅)

171.无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。(鲁迅)

172.莫道浮云终蔽日，严冬过尽绽春蕾。(陈毅)

173.铁肩担道义，妙手著文章。(李大钊)

174.男儿未展凌云志，空负天生五尺躯。(王达强)

175.砍头不要紧，只要主义真。

杀了夏明翰，还有后来人。(夏明翰)

176.我渴望自由。但人的身躯，怎能从狗的洞子里爬出!(叶挺)

177.为了免除下一代的苦难，我们愿，愿把这牢底坐穿。(何敬平)

178.一腔热血化春雨，壮志千秋泣鬼神。

179.满目云山俱是乐，一毫荣辱不须惊。(黄兴)

180.有的人活着，他已经死了，有的人死了，他还活着。(臧克家)

182.国破尚如此，我何惜此头?(吉鸿昌)

183.严刑利诱奈我何，颔首流泪非丈夫。(金方昌)

184.早已森严避垒，更加众志成城。(毛泽东)

185.今又重阳，战地黄花分外香。(毛泽东)

186.装点此关山，今朝更好看。(毛泽东)

187.踏遍青山人未老，风景这边独好。(毛泽东)

188.雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。(毛泽东)

189.不到长城非好汉，屈指行程二万。(毛泽东)

190.山，倒海翻江卷巨澜，奔腾急，万马战犹酣。(毛泽东)

191.金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。(毛泽东)

192.国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。(毛泽东)

193.千秋功罪，谁人曾与评说。(毛泽东)

194.虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。(毛泽东)

195.宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

196.牢骚太盛防肠断。风物长宜放眼量。(毛泽东)

197.我失骄杨君失柳，杨柳轻直上重霄九。(毛泽东)

198.寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。(毛泽东)

199.千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。(毛泽东)

200.坐地日行八万里，巡天遥看一千河。(毛泽东)

第13篇：古代鼓舞士气的诗词

古代鼓舞士气的诗词有很多，例如大家都非常熟悉的岳飞的《满江红》。下面小编给大家带来古代鼓舞士气的诗词，欢迎大家阅读。

古代鼓舞士气的诗词

1、岁寒然后知松柏之后凋也。——孔子《论语》

2、三军可夺帅也，匹夫不可夺其志。——孔子《论语》

3、不义而富且贵，于我如浮云。——孔子《论语》

4、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。——孟子《孟子滕文公下》

5、自反而缩(道之所在)，虽千万人吾往矣。——孟子《公孙丑上》

6、生，亦我所欲也，义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也。——孟子《孟子告子上》

7、天地与我并生，万物与我合一。——庄子《齐物论》

8、身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。——楚屈原《国殇》

9、匈奴未灭，何以家为。——西汉霍去病

10、犯强汉者虽远必诛。——东汉陈汤

11、愿乘长风破万里浪。——南北朝宗悫《宋书宋悫传》

12、疾风知劲草，板荡识忠臣。——唐李世民

13、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——唐王昌龄《从军行》

14、会当凌绝顶，一览众山小。——唐杜甫《望岳》

15、虽长不满七尺，而心雄万夫。——唐李白《与韩荆州书》

16、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里，假令风歇时下来，犹能颠却沧溟水。——唐李白《上李邕》

17、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——唐李白《行路难》

18、千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。——唐刘禹锡《浪淘沙》

19、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——唐李贺《南园十三首》

20、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——北宋范仲淹《岳阳楼记》

21、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——北宋苏轼《江城子密州出猎》

22、生当作人杰，死亦为鬼雄。——北宋李清照《夏日绝句》

23、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——南宋岳飞《满江红》

24、楚虽三户能亡秦,岂有堂堂中国空无人。——南宋陆游《金错刀行》

25、吾心即宇宙，宇宙即吾心。——南宋陆九渊

26、尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。——南宋张孝祥《念奴娇》

27、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——南宋文天祥《过零丁洋》

28、我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆。——元关汉卿《南吕一枝花不伏老》

29、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。——明于谦《石灰吟》

30、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。——清谭嗣同《狱中题壁》

古代鼓舞的诗词

满江红

宋-岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪;臣子恨，何时灭?

驾长车踏破、贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音，感染了中华儿女。岳飞工诗词,虽留传极少,但这首《满江红》英勇而悲壮,深为人们所喜爱,它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。

过零丁洋

宋-文天祥

辛苦遭逢起一经，干戈落落四周星。

山河破碎风抛絮，身世飘摇雨打萍。

皇恐滩头说皇恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

《过零丁洋》是宋代大臣文天祥在1279年经过零丁洋时所作的诗作。此诗前二句，诗人回顾平生;中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识;末二句是作者对自身命运的一种毫不犹豫的选择。全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。

永遇乐-京口北固亭怀古

宋-辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓!

凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否?

作者是怀着深重的忧虑和一腔悲愤写这首词的。该词的抒发感慨连连用典，中间稍加几句抒情性议论以见，不仅体现了辛弃疾词好用典的特点，也可窥见“词论”的风格。

全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。

贺新郎·别茂嘉十二弟

宋-辛弃疾

绿树听鹈鴂，更那堪、

鹧鸪声住，杜鹃声切!

啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。

算未抵、人间离别。

马上琵琶关塞黑，

更长门、翠辇辞金阙。

看燕燕，送归妾。

将军百战声名裂。

向河梁、回头万里，故人长绝。

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。

谁共我，醉明月?

此词为送别抒怀之作。首尾以啼鸟相呼应，描写暮春的凄厉暮色;中间引述历史故事，铺叙古代种种人间离情别恨，借送别族弟，抒发美人不遇、英雄名裂、壮士难酬的义愤。全词笔力雄健，沉郁苍凉。

蜀相(诸葛亮祠在昭烈庙西)

唐-杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

此诗借游览古迹，表达了诗人对蜀汉丞相诸葛亮雄才大略、辅佐两朝、忠心报国的称颂以及对他出师未捷而身死的惋惜之情。诗中既有尊蜀正统的观念，又有才困时艰的感慨，字里行间寄寓感物思人的情怀。这首七律章法曲折宛转，自然紧凑。前两联记行写景，洒洒脱脱;后两联议事论人，忽变沉郁。全篇由景到人，由寻找瞻仰到追述回顾，由感叹缅怀到泪流满襟，顿挫豪迈，几度层折。全诗所怀者大，所感者深，雄浑悲壮，沉郁顿挫，具有震撼人心的巨大力量。

出塞二首

唐-王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。

城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。

第一首诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成。诗人以雄劲的笔触，对当时的边塞战争生活作了高度的艺术概括，把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。对《出塞》的评价历来很高。明代诗人李攀龙甚至推奖它是唐人七绝的压卷之作，杨慎编选唐人绝句，也列它为第一。第二首诗描写了一场惊心动魄的战斗刚刚结束时的情景，寥寥数笔，生动地描绘了将士们的英雄气概，胜利者的骄傲神态。全诗意境雄浑，格调昂扬，语言凝炼明快。

金错刀行

宋-陆游

黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。

丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。

京华结交尽奇士，意气相期共生死。

千年史册耻无名，一片丹心报天子。

尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。

呜呼!楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人!

全诗咏物言志，借赞美金错刀寓抗金报国之志。诗在用韵上是四句一转，与诗人情感表达的流泻起伏变化相适应，读起来抑扬顿挫。

陆游生活在民族危机深重的时代。南宋国势衰微，恢复大业屡屡受挫，抗金志士切齿扼腕。陆游年轻时就立下了报国志向，但无由请缨。他在年将五十时获得供职抗金前线的机会，亲自投身到火热的军旅生活中去，大大激发了心中蓄积已久的报国热忱。于是他借金错刀来述怀言志，抒发了誓死抗金、“中国”必胜的壮烈情怀。这种光鉴日月的爱国主义精神，是中华民族浩然正气的体现，永远具有鼓舞人心、催人奋起的巨大力量。

十一月四日风雨大作

宋-陆游

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜闻卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

此诗表明陆游投身抗战、为国雪耻的壮志至老不衰。但是，诗人空怀壮志，却不为朝廷所重，只能“僵卧孤村”，把为国家恢复中原的理想寄托到梦境之中。感情深沉悲壮，凝聚了诗人的爱国主义激情。

轮台歌奉送封大夫出师西征其一

唐-岑参

轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。

羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。

戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。

上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。

四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。

虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。

剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。

亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。

古来青史谁不见，今见功名胜古人。

《轮台歌奉送封大夫出师西征》是唐代诗人岑参送别封常清西征之作，是写边地战争的诗歌。此诗直写军情战事，写战局之凶险与气候之严酷，反衬出唐军誓师出征之声威与高昂士气，表现出全军将士坚韧不拔、雄视一切的豪迈气概。起首六句先写战前两军对垒的紧张状态;紧接四句写白昼出师接仗;然后写奇寒与牺牲，讴歌将士抗敌奋不顾身;末四句照应题目，预祝凯旋，以颂扬作结。全诗有描写，有烘托，有想象，有夸张，手法多样，结构严谨，抑扬顿挫，情调激昂，充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，生动地反映了盛唐时期蓬勃向上的时代精神。

走马川行奉送出师西征其二

唐-岑参

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川 碎石大如斗，

随风满地石乱走。

匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞。

汉家大将西出师，将军金甲夜不脱。

半夜军行戈相拨，风头如刀面 如割。

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。

幕中草檄砚水凝，虏骑 闻之应胆慑。

料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

雪夜风吼、飞沙走石，这边疆大漠中令人生畏的恶劣气候，在诗人眼中却成了值得欣赏的奇伟美景，成了衬托英雄气概的壮观景象。这完全基于作者开朗的胸襟、积极进取的精神、好奇的个性和克服困难的勇气，这正是构成\'盛唐气象\'的主体精神。全诗句句用韵，三句一转，节奏急切有力，激越豪壮，别具一格。

第14篇：古代诗词意象总结

17.红豆——爱情、相思

1． 月——思乡，怀人、思亲、思人、乡愁、18.豆蔻——少女美貌、清纯、风华绰约 无奈、圆满、缺憾，边愁 19.竹——正直、坚贞、顽强、不屈不挠、不在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常畏逆境、高洁、谦虚的风骨和不畏逆境、蒸蒸用的笔法。一般说来，古诗中的月亮是思日20.黍离——对国家今盛昔衰的痛惜伤感之乡的代名词。 情。 2．菊花——清高人格的写照 高尚、纯洁、高21.丁香——愁思或情结 洁、坚贞、坚强、顽强 22.黄叶——凋零 成熟 美人迟暮 新陈代谢 3．梅花——高洁人格的写照隐者高士的象征23.绿叶——生命力 希望 活力 传递情感与祝福的媒介 24.红叶——代称传情之物，后借指以诗传情。 4．松——孤直、顽强、高洁傲岸，岁寒三友25.花开——希望 青春 人生的灿烂 之一

26.花落——青春易逝、人生无常的深沉喟叹5．莲——爱的象征

和哀愁。凋零 失意 人生、事业的挫折 惜春 莲与怜谐音，所以可借以表达爱情。

对美好事物的留恋、追怀。 6．梧桐——凄凉悲伤

27.桃花——象征美人 如崔护《题都城南庄》7．杜鹃鸟——悲苦、哀怨、凄凉、悲苦、乡“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不愁乡思 知何处去，桃花依旧笑春风。” 相传，蜀王让杜宇即望帝，因被迫让位给他的之事联系在一起。 臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃，到28.鹧鸪——乡思、羁旅行役 春天，杜鹃会一直啼叫到满口是血。另外，杜鹧鸪的形象在古诗词里也有特定的内蕴。鹧鸪鹃的啼叫好象在叫：“不如归去，不如归去。”的鸣声让人听起来像“行不得也哥哥”，极容易也叫子规，常唤起游子思乡之情。

勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。 8．秋蝉——高洁，悲凉凄切，人生短暂，怜29.鸿雁——思乡怀亲、羁旅伤感、孤独、书惜生命 信、消息

古人以为蝉餐风饮露。秋后的蝉是活不久的，鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游一番秋雨后，蝉只剩下几声若断若续的哀鸣了。

子思乡怀亲之情和羁旅伤感。 9．鸿雁——思乡怀亲，羁旅之悲

也有以鸿雁来指代书信。鸿雁传书的典故大家（也是古代诗歌中传书的信使）

比较熟悉，鸿雁 《汉书·苏轼传》载，匈奴10.柳——离情依依

单于欺骗汉使，称苏武已死，而汉使者故意说11．南浦，长亭——送别之所

天子打猎时射下一只北方飞来的鸿燕，脚上拴12．芳草——离恨 例：青青河边草，绵绵思着帛书，是苏武写的。单于只好放了苏武。后道远。

来就用“鸿燕”、“雁书”、“雁足”、“鱼雁”等指书13．芭蕉——孤独与忧愁离情别绪、凄凉 信、音讯。 14．羌笛——凄切之声

30.蟋蟀——思乡、惆怅。15．乌鸦——衰败、荒凉、小人、俗客庸夫，31.精卫——复仇、奋斗、不畏艰难 常与衰败荒凉的事物联系在一起 32.青鸟——信使

16.草：——生命力强 生生不息 希望 荒凉 传说西王母有三青鸟，一只选遣为信使，前来偏僻 离恨 身份、地位的卑微 给汉武帝报信，另外两只随西王母而来，并服（1）芳草：在中国古典诗歌中喻离恨。 侍在王母身旁。 （2）草木繁盛：以草木繁盛反衬荒凉破败，33.燕子——（1）表现春光的美好，传达惜春以抒发盛衰兴亡的感慨。 之情。（2）表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人

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古代诗词意象总结 事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。燕子秋去春回，不忘旧巢，诗人抓住此特点，尽情宣泄心中的愤慨。

34．猿啼——凄清、哀伤、悲凉。猿啼出现在诗歌中常常象征着一种悲伤的感情。 35.鱼——自由 惬意

36.狗、鸡——生活气息 田园生活 37（瘦)马——奔腾 追求 漂泊

38.斜阳（夕阳、落日）——（1）失落 消沉美好而短暂的人生或事物；（2）雄浑、苍莽（3）思古幽情：夕阳与时序流转有关，故诗人常借以抒发思古之幽情。

39.水——爱情、友情、漂泊、时光易逝、愁情

（1）感叹时光易逝，生命苦短。（2）感情的绵远、悠长、无尽，尤其是愁情无尽。

40.冰雪（1）以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。（2）环境的恶劣，恶势力的猖狂。 41.朝阳——希望 朝气 活力

42.江水——时光的流逝 岁月的短暂 绵长的愁苦。历史的发展趋势

43.烟雾——情感的朦胧、惨淡 前途的迷惘、渺茫 理想的落空、幻灭 44.东风——春天 美好

45.西风——落寞，惆怅 衰败 游子思归

46风霜：人生易老社会环境的恶劣，恶势力的猖狂人生途路 的坎坷、挫折

47.云——以浮云比喻在外漂泊的游子的如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）。48.浮云——游子 飘泊

49.酒——欢悦 得意 失意 愁苦，在中国历史上，最为压抑，壮志难酬的要数南宋时期的主战士人群体，山河破碎，强敌虎视，欲挥戈杀敌却报国无门，愤恨忧愁郁积在心，时代的“大愁”既然无法用剑刺破，就只能用一樽浊酒化解心中的“小愁”。 50.船——漂泊、自由：客帆远水，秋月钓船，孤篷落日，野渡舟横

（1）漂泊，如浮萍、飞蓬、孤雁等，“船”则是表现这种情感的最为常见的意象之一。一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在

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旅途，所见多异乡风物，更易触发无限的思绪。杜甫诗中的“船”意象出现得极为频繁，表现漂泊之感也非常强烈：

（2）舟船的止泊意象，远离尘世喧喧嚣的宁静、愉悦与自由

舟一方面可以象征漂泊不定，另一方面又可以使诗人的不快得到宣泄，消除烦恼，成为一种止泊的意象。

（3）舟的愁绪意象

51.笛声——（1）游子思乡，归心似箭。（2）征人思乡，嗟怨连连。 52.琴瑟——（1）比喻夫妇感情和谐，亦作“瑟琴”。（2）比喻兄弟朋友的情谊。

53.灯——（1）温暖、美好、团圆、希望、向上、亲切

（2）孤独、凄凉、愁苦、哀伤、凄婉、惨淡 54.白发——愁苦、迟暮 55.风、烟、霜——多传达哀怨、惆怅、凄苦、苍凉等情思。

56.行为类意象：登楼、凭栏、吹笛、吹笙、饮酒、折柳、捣衣（捣练）等。

（1）登高、凭栏。多传达相思之情、报国之志和壮志难酬的悲伤与激情。

（2）吹笛、吹箫、吹笙。多传达离别之苦、相思之情和内心的孤寂。

（3）饮酒。多传达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志。

（4）折柳。多传达惜别怀远、思乡之情。 （5）捣衣（捣练）。捣衣（捣练）有时是为了给远行的人赶制寒衣，多于秋夜进行。月下捣衣（捣练），风吹砧声，凄冷的砧杵声又称“寒砧”，往往表现征人离妇、远别故乡的惆怅情绪。又，妇女洗衣时以杵击衣，使其洁净，也称“捣衣（捣练）”。

57.东篱——辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。

58.三径——指代隐士居住的地方。59.鸿鹄——比喻志气高远的人。

60.秋：秋——万物凋零——英雄美人迟暮——英雄、美人

秋——满目苍凉——思乡怀人——游子、思妇 秋——天高云淡一心胸壮阔——壮士、良臣

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第15篇：古代诗词名句填空

古代诗词名句填空

一、天地山水

2.野旷天低树 , 江清月近人 -- 唐 .孟浩然《宿建德江》

4.天苍苍 , 野茫茫，风吹草低见牛羊 --( 北齐 ) 北朝民歌《敕勒歌》 5.一夫当关，万夫莫开 -- 唐 .李白《蜀道难》

8.青山遮不住，毕竟东流去 -- 宋 .辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》 9.会当凌绝顶，一览众山小 -- 唐 .杜甫《望岳》

12.两岸青山相对出，孤帆一片日边来 -- 唐 .李白《望天门山》 13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 -- 宋 .苏轼《题西林壁》 14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村 -- 宋 .陆游《游山西村》 15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来 -- 宋 .王安石《书湖阴先生壁》 17.气蒸云梦泽，波撼岳阳城 -- 唐 .孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 18.黄河之水天上来，奔流到海不复回 -- 唐 .李白《将进酒》 19.飞流直下三千尺，疑是银河落九天 -- 唐 .李白《望庐山瀑布》

20.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 -- 唐 .李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 21.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 -- 宋 .苏轼《饮湖上初晴后雨》

二、日月风雨

2.夕阳无限好，只是近黄昏 -- 唐 .李商隐《乐原游》 4.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 -- 唐 .白居易《暮江吟》 5.明月几时有？把酒问青天 -- 宋 .苏轼《水调歌头》 6.海上生明月，天涯共此时 -- 唐 .张九龄《望月怀远》 8.明月照高楼，流光正徘徊 -- 三国 .魏 .曹植《怨歌行》 10.月出惊山鸟，时鸣春涧中 -- 唐朝 .王维《鸟鸣涧》

1 15.好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声 -- 唐 .杜甫《春夜喜雨》

20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船 -- 宋 .苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》 21.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开 -- 唐 .李贺《雁门太守行》 24.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台 -- 唐朝 .李白《北风行》

25.忽如一夜春风来，千树万树梨花开 -- 唐朝 .岑参《白雪歌送武判官归京》

三、花草虫鸟

4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 -- 宋 .宋祁《玉楼春》 5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来 -- 宋 .叶绍翁《游园不值》 6.等闲识得东风面，万紫千红总是春 -- 宋 .朱熹《春日》 7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 -- 唐 .白居易《忆江南》 9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 -- 宋 .陆游《临安春雨初霁》 11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花 -- 宋 .辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》 15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 -- 宋 .杨万里《晓出净慈寺送林子方》 16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 -- 宋 .晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 -- 唐朝 .元稹《菊花》

18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红 -- 金 .元好问《同儿辈赋未开海棠》 19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？ -- 宋 .王安石《泊船瓜洲》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 -- 宋 .杨万 53.里《小池》 23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 -- 唐 .贺知章《咏柳》 24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 -- 唐 .杜牧《山行》 26.野火烧不尽，春风吹又生 -- 唐 .白居易《赋得古原草送别》 27.天街小雨润如酥，草色遥看近却无 -- 唐 .韩愈《初春小雨》

2 28.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！ -- 唐。孟浩然《春晓》

31.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 -- 宋 .苏轼《惠崇 .春江晚景》 32.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 -- 唐 .白居易《钱塘湖春行》 34.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵 -- 唐 .刘禹锡《秋词》

四 .时令节日

1.海日生残夜，江春入旧年 -- 唐 .王湾《次北固山下》 2.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 -- 宋 .王安石《元日》 4.东风夜放花千树，更吹落，星如雨 -- 宋 .辛弃疾《青玉案》 5.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 -- 唐 .杜牧《江南春绝句》 7.燕子来时新社，梨花落后清明 -- 宋 .晏殊《破阵子》 8.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 -- 唐 .杜牧《清明》 9.有时三点两点雨，到处十枝五枝花 -- 唐 .李山甫《寒食二首》 11.试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦 -- 宋 .李清照《如梦令》

13.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 -- 唐 .杜牧《秋夕》

16.一年好 景 君须记，最是橙黄桔绿时 -- 宋 .苏轼《赠刘景文》 17.最是秋风管闲事，红他枫叶白人头 -- 清 .赵翼《野步》 18.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 -- 唐 .杜甫《登高》 五 .爱国忧民

3.捐躯赴国难，视死忽如归 -- 三国 .魏 .曹植《白马篇》 4.身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄 -- 战国 .楚 .屈原《国殇》 5.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山 -- 唐 .王昌龄《出塞》 6.商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》 -- 唐 .杜牧《泊秦淮》

3 8.臣心一片磁针石，不指南方不肯休 -- 宋 .文天祥《扬子江》 9.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍 -- 宋 .文天祥《过零丁洋》

11.死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁 -- 宋 .陆游《示儿》

15.长太息以掩涕兮，哀民生之多艰 -- 战国 .楚 .屈原《离骚》 16.白骨露于野，千里无鸡鸣 -- 三国 .曹操《蒿里行》 17.谁知盘中餐，粒粒皆辛苦 -- 唐 .李绅《悯农》

19.朱门酒肉臭，路有冻死骨 -- 唐 .杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》 20.烽火连三月，家书抵万金 -- 唐 .杜甫《春望》

22.安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山 -- 唐 .杜甫《茅屋为秋风所破歌》 六 .述志抒怀

2.路漫漫其修远兮 , 吾将上下而求索 —— 战国 .屈原 .《离骚》 5.老骥伏枥 , 志在千里 ; 烈士暮年 , 壮心不已 —— 三国 .魏 .曹操 《龟虽寿》

9.疾风知劲草 , 板荡识诚臣 —— 唐 .李世民 《赐萧禹》 11.时穷节乃现 , 一一垂丹青 —— 宋 .文天祥 《正气歌》

12.生当作人杰 , 死亦为鬼雄 —— 宋 .李清照 《绝句》 ( 《乌江》 ) 18.长风破浪会有时 , 直挂云帆济沧海 —— 唐 .李白 《行路难》 19.天生我材必有用 , 千金散尽还复来 —— 唐 .李白 《将进酒》 20.安能摧眉折腰事权贵 , 使我不得开心颜 —— 唐 .李白 《梦游天姥吟留别》

26.人生自古谁无死 , 留取丹心照汗青 —— 宋 .文天祥 《过零丁洋》 27.粉身碎骨浑不怕 , 要留青白在人间 —— 明 .于谦 《石灰吟》 30.落红不是无情物 , 化作春泥更护花 —— 清 .龚自珍 《己亥杂诗》

4 七.乡思离情

3．胡马依北风,越鸟巢南枝------汉.古诗十九首> 4．谁言寸草心,报得三春晖------唐.孟郊>

7．床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡------唐.李白>

8．故乡何处是,忘了除非醉------宋.李清照>

10．今夜月明人尽望,不知秋思落谁家------唐.王建>

13．少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.------唐.贺知章> 14．露从今夜白,月是故乡明------唐.杜甫> 17．人归落雁后,思发在花前------隋.薛道衡> 18．离恨恰如春草,更行更远还生------南唐.李煜>

19．剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头------李煜> 20．别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间------李煜> 22．劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人------唐.王维> 23．莫愁前路无知己,天下谁人不识君------唐.高适> 24．桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情------李白> 26．相见时难别亦难,东风无力百花残------唐.李商隐> 32．但愿人长久,千里共婵娟------宋.苏轼> 八.愁恨悲欢

2．前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下------唐.陈子昂>3．白发三千丈,缘愁似个长------唐.李白> 6．问君能有几多愁?恰似一江春水向东流------南唐.李煜> 7．抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁------唐.李白>

12．别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易> 13．出师一表真名世,千载谁堪伯仲间------宋.陆游> 14．羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关------唐.王之焕> 15．莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦------宋.李清照>

5 17．此情无计可消除,才下眉头,却上心头------宋.李清照> 18．少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁------宋.辛弃疾>

21．今年欢笑复明年,秋月春风等闲度------唐.白居易> 22．春风得意马蹄疾,一日看尽长安花------唐.孟郊>

24．白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡------唐.杜甫> 25．却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂------唐.杜甫.同上. 九.友谊爱情

5．丈夫志四海,万里犹比邻------三国.魏.曹植> 6．海内存知己,天涯若比邻------唐.王勃> 7．相知无远近,万里尚为邻------唐.张九龄> 10．同是天涯沦落人,相逢何必曾相识------唐.白居易> 14．一日不见,如三秋兮------>

15．盈盈一水间,脉脉不得语------汉.古诗十九首> 16．举手长劳劳,二情同依依------汉乐府民歌>

17．红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思------唐.王维>

18．郎骑竹马来,绕床弄青梅------唐.李白> 19．月上柳梢头,人约黄昏后------宋.欧阳修>

21．身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通-------唐.李商隐> 22．去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风------唐.崔护>

23．春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干------唐.李商隐> 24．东边日出西边雨,道是无晴却有晴?------唐.刘禹锡> 25．曾经沧海难为水,除却巫山不是云------唐.元稹> 26．上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见------唐.白居易> 29．在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝------唐.白居易> 30．衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴------宋.柳永> 十.学问成才

6 8．问渠那得清如许,为有源头活水来------宋.朱熹> 9．百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲------汉乐府民歌>

11．盛年不重来,一日难再晨.及时当勉励,岁月不待人------晋.陶渊明>

12．青春须早为,岂能长少年------唐.孟郊> 13．莫等闲,白了少年头,空悲切------宋.岳飞>

19．我劝天公重抖擞,不拘一格降人才------清.龚自珍> 十一.事理哲理

1．它山之石,可以攻玉------>

2．瓜田不纳履,李下不正冠------汉乐府民歌> 5．欲穷千里目,更上一层楼------唐.王之焕> 6．人事有代谢,往事成古今------唐.孟浩然> 8．春种一粒粟,秋收万颗子------唐.李绅> 9．蚍蜉撼大树,可笑不自量------唐.韩愈>

10．挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王------唐.杜甫>

12．春花无数,毕竟何如秋实------宋.陈亮> 13．功高成怨府,权盛是危机------宋.王迈> 20．年年岁岁花相似,岁岁年年人不同------唐.刘希夷> 23．沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春------唐.刘禹锡>

29．不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层------宋.王安石> 30．不识庐山真面目,只缘身在此山中------宋.苏轼> 32．纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行------宋.陆游> 33．近水楼台先得月,向阳花木易为春------宋.苏麟>

35．人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全------宋.苏轼> 39．江山代有才人出,各领风骚数百年------清.赵翼> 十二.关于写作

7 1．文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫> 2．一日不作诗,心源如废井------唐.贾岛>

3．作诗火急追亡逋,情景一失后难摹------宋.苏轼>

4．文章自得方为贵,衣钵相传岂是真------金.王若虚> 10．莫将死句入诗中,此诀传来自放翁------清.袁枚> 16．清水出芙蓉,天然去雕饰------唐.李白>

18．二句三年得,一吟双泪流------唐.贾岛> 19．吟安一个字,拈断数茎须------唐.卢延让>

20．为人性僻耽佳句,语不惊人死不休------唐.杜甫>

21．爱好由来落笔难,一诗千改始心安------清.袁枚> 24．读书破万卷,下笔如有神------唐.杜甫>

二、你会用诗句填空吗？

（1）“____ ”是啊，燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。我们的日子呢，却是一去不复返。不抓住今天，永远期盼着明天，幸运会向你招手吗？

（2）我们几个手挽手默默地走在去火车站的路上，彼此无语。朝夕相处三年的挚友呀，怎舍得刹那间的分离。“________”？大家泪眼相视，情意无限！

（3）我们的老师指导大家写作时，常常引用宋代著名诗人苏轼的《题西林壁》中的两句诗，“________”，强调习作是心灵的放飞，是情感的释放，写法要不拘一格，语言要有自己的个性。

（4）又一次竞选的失败，将我的心抛入到万丈深渊。哎，要知道我投入了多少精力，花费了多少时间应对这两次竞选呀，老天爷怎么对我一点也不开恩呢？我几时才能“____________”呀！

（5）中秋佳节，皓月当空。那一轮圆月被黄灿灿的月晕衬托着，月光如透明的薄纱，朦朦胧胧地罩在大地上，清风拂面，不由撩动我思乡的情怀：离别故土几载，家乡的亲人可好！酸楚的我不禁潸然泪下，“_______”。亲人啊，可知道海外游子的心！

8 （6）湖边，那株丰姿的柳树亭亭玉立，纤细的嫩叶泛着点点绿光，远远看去，就好像一树绿色的宝石，柳枝也不逊色，低眉顺眼，柔柔软软、缠缠绵绵，似风姿绰约的美人。此景象真可谓是“_____________”。

（7）到了瀑布脚下，捧着清澈的泉水，舒服极了。昂首仰望，瀑布倾泻而下，泼洒飞流，撞击在岩石的棱角上溅起朵朵美丽的玉花。望着这美丽的瀑布，我不禁想起“_____________” 这句诗来。眼前这瀑布里没诗中那瀑布的壮景，却也有“飞落数来崖，碎玉叹飞花”的奇观。

（8）深秋，校园的梧桐叶枯黄了，时而像打着秋千，飘飘悠悠；时而像降落伞，摇摇欲坠；时而像一群燕子，自由飞翔……多么富有诗情画意呀！地面上像是铺上一条无比宽大的金毯子。望着这景象，我不由地吟诵起龚自珍的诗句：“___________”。这落叶虽不是春天的“落红”，却具有“落红”的献身精神，不正像我们的老师冯？

（9）梅，自古以来就倍受人们的称赞。要说古人赞颂梅的诗句，就更是数不胜数了。“__________” 便是一个例子。梅独自傲立于风雪中的顽强精神，确实令人感慨万千。

（10）“___________” 不错，桃花的花瓣上还带着昨夜的露珠，还不停地催促其他小花儿快快开放，笼罩在烟雨之中的柳树绿得翠生生的，绿得碧澄澄的，此情此景真令人心旷神怡！

（11）昨天下午，张老师布置了一道数学思考题。晚上，我绞尽脑汁，百思不得其解，就在我“_________”时，爸爸走了过来，助我一臂之力，经他一点拨，我豁然开朗，真是“________”，于是迅速地解开了这道难题。

（12）老师，你可记得我——一个令您付出无数心血与汗水的“小淘气”。您那眼角的皱纹，有一条是为我而生，您那头上的银发，有一丝为我而白。“__________”，这诗句不是赞颂您燃烧自己，照亮别人的奉献精神，还能赞颂谁呢？

（13）春雨，古今中外多少人赞美你。“________ ____”这是大诗人杜甫描述你来到人间的佳句。你来了，如烟似粉，悄无声息，垂柳在你的抚慰下吐出新芽，竹子在你的滋润下拔节，禾苗在您的沐浴下盈盈闪光……

（14）“__________”不错的，像母亲的手抚摸着你，风里带来些新翻泥土的信息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿。

（15）月亮渐渐西沉，星星又悄悄地眨起了眼睛。望着满天星星，我不由得想起了爸爸白天对我说的话，是啊，“____________”。爸爸，请你放心，我不会让你失望的。

（16）中秋佳节，手捧着香香甜甜的月饼，凝神眺望着皎洁的月亮，情不自禁地想起了远在大连的表弟，心里默默祈祷着：“_______”。

（17）战火连连，兵荒马乱，“望湖楼”酒家却依然是一片灯红酒绿，歌舞升平，歌女搔首弄姿，这真是“_________”，达官贵人竟过着纸醉金迷的生活，这被侵占之地何时才能收复，

9 （18）爷爷70大寿，亲朋好友都前来祝贺。大家祝爷爷“福如东海，寿比南山”，可爷爷却叹道：“_______”我赶紧把爷爷的话打住：“________”。爷爷，你的身子骨比年轻人还壮实。”爷爷笑了，摸摸我的头：“就你会耍贫嘴！”

19、当我们在外地过年时，常常引用唐代诗人王维在《

》中的“

”来表达对家乡亲人的思念。

20、离家在外的游子对着一轮明月思乡思亲，这样的诗句有：《

》中的“

”；《

》中的“

”

21、陆游是南宋爱国诗人，诗人的绝笔是《

》，这首诗表达了

，我还知道其他的爱国诗，如《

》，诗句是

。

22、我们学过的描写边塞军旅生活的古诗有王昌龄的《

》，诗为

；王之涣的《

》，诗为

23、有时候，我们对自己所处的环境，正在做的事反而不及旁人清楚，这就是“当局者迷，旁观者清。”宋代诗人苏轼的《

》中的诗句“

说明了这个问题。

24、老师指导大家写作时，常常引用宋代著名诗人苏轼的《题西林壁》中的两句诗，“

”强调习作是心灵的放飞，是情感的释放，写法要不拘一格，语言要有个性。

25、湖边那株丰姿绰约的柳树亭亭玉立，纤细的嫩叶泛着点点绿光，远远望去，就好像一树绿色的宝石，柳枝也不逊色，低眉顺眼，缠缠绵绵。此景象真可谓是“

”

26、即将告别母校，告别亲爱的老师和同学，我们自然会想到送别诗，“海内存知己，

”和“劝君更尽一杯酒，

”的诗句，李白送别孟浩然时写下了“孤帆远影碧空尽，

”，表达了友从离别之情。他还在送别好友汪伦时，写下了“

，

”的诗句，高适在送别董大时也写了“莫愁前路无知己，

”，表达了对好友的美好祝福。此情此景，我们还想到了用诗歌来表达我们的送别之情：“

，

。”

10

27、历代诗人赞美祖国壮丽山河的诗作很多，如李白在《望天门山》中写到：“

，

。

，

。”登楼远眺，视野更为开阔，你会想到王之涣在的诗句：“

，

。”坐在顺水疾驶的船中，两岸景色一晃而过，不由令人想起李白在《早发白帝城》中的诗句：“

，

。”

参考答案：

1．明日复明白，明日何其多，今日若不为，此事何时了

2．请君试问东流水，别意与之谁短长

3．横看成岭侧成峰，远近高低各不同

4．何当金络脑，快步踏清秋

5．举头望明月，低头思故乡

6．碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦

7．飞流直下三千尺，疑是银河落九天

8．落红不是无情物，化作春泥更护花

9．墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来

10．桃红复含宿雨，柳绿更带春烟

11．踏破铁鞋无觅处，山重水复疑无路，柳岸花明又一村

12．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干

13．随风潜入夜，润物细无声

14．吹而不寒杨柳风

15．少壮不努力，老大徒伤悲

16．遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人

17．商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》

18．夕阳无限好，只是近黄昏。霜叶红于二月花

19、当我们在外地过年时，常常引用唐代诗人王维在《九月九日忆山东兄弟》中的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”来表达对家乡亲人的思念。

20、离家在外的游子对着一轮明月思乡思亲，这样的诗句有：《静夜思》中的“举头望明月，低头思故乡。”；《水调歌头》中的“但愿人长久，千里共婵娟。”

11

21、陆游是南宋爱国诗人，诗人的绝笔是《示儿》，这首诗表达了（诗人至死念念不忘“北定中原”、统一祖国的深挚强烈的爱国激情），我还知道其他的爱国诗，如《夏日绝句》，诗句是（生当作人杰，死亦为鬼雄）。

22、我们学过的描写边塞军旅生活的古诗有王昌龄的《从军行》，诗为（黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还）；王之涣的《凉州词》，诗为（羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。）

23、有时候，我们对自己所处的环境，正在做的事反而不及旁人清楚，这就是“当局者迷，旁观者清。”宋代诗人苏轼的《题西林壁》中的诗句“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”说明了这个问题。

24、老师指导大家写作时，常常引用宋代著名诗人苏轼的《题西林壁》中的两句诗，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”强调习作是心灵的放飞，是情感的释放，写法要不拘一格，语言要有个性。

25、湖边那株丰姿绰约的柳树亭亭玉立，纤细的嫩叶泛着点点绿光，远远望去，就好像一树绿色的宝石，柳枝也不逊色，低眉顺眼，缠缠绵绵。此景象真可谓是“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”

26、即将告别母校，告别亲爱的老师和同学，我们自然会想到送别诗，“海内存知己，天涯若比邻。”和“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”的诗句，李白送别孟浩然时写下了“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”，表达了友从离别之情。他还在送别好友汪伦时，写下了“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”的诗句，高适在送别董大时也写了“莫愁前路无知己，天下谁认不识君？”，表达了对好友的美好祝福。此情此景，我们还想到了用诗歌来表达我们的送别之情：“”

27、历代诗人赞美祖国壮丽山河的诗作很多，如李白在《望天门山》中写到：“天门中断楚江开,碧水东流至此回。。”登楼远眺，视野更为开阔，你会想到王之涣在的诗句：“欲穷千里目, 更上一层楼。”坐在顺水疾驶的船中，两岸景色一晃而过，不由令人想起李白在《早发白帝城》中的诗句：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”

第16篇：古代伤感诗词句子

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纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情(姜夔《扬州慢》)

算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)

嫣然摇动，冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)

夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)

春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)

翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》) 大家且道，是伊模样，怎如念奴(李鹿《品令》)

只有关山今夜月，千里外，素光同(谢逸《江神子》)

万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕(叶梦得《贺新郎》)

恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)

好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》)

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)

惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)

闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)

旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)

楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)

是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)

生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语(李清照《永遇乐》)

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)

乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急(李清照《声声慢》)

这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)

欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听(岳飞《小重山》)

一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)

春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)

桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫(陆游《钗头凤》)

已是黄昏独自愁，更着风和雨(陆游《卜算子》)

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故(陆游《卜算子》)

只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)

不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》) 桃李明年能再发，明岁闺中知是谁？

——选自《葬花吟》

明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

——选自《葬花吟》

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。

——选自《葬花吟》

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

——选自《葬花吟》

试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

——选自《葬花吟》

彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。

——选自《佛经》

世界上最远的距离，是鱼与飞鸟的距离一个在天，一个却深潜海底。

——选自《世界上最远的距离》

那一世，转山转水转佛塔，不为修来世，只为途中与你相见。

——选自《雨巷》

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

——选自《雨霖铃》

劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。

——选自《青杏儿》

今年冷落江南夜，心事有谁知。

——选自《小阑干》

原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)

宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)

憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)

念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)

故乡遥，何日去(周邦彦《苏幕遮》)

低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行(周邦彦《少年游》)

留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)

多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)

此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)

一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)

早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定**》)

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)

衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)

第17篇：古代咏酒诗词

咏酒诗

卷 耳 诗经

采采卷耳，不盈顷筐； 嗟我怀人，寘彼周行。 陟彼崔嵬，我马虺隤。

我姑酌彼金罍，维以不永怀。 陟彼离冈，我马玄黄，

我姑酌彼兕觥，维以不永伤。 陟彼蛆矣，我马?矣。 我仆痡矣，云何吁矣！

短歌行 曹操

对酒当歌，人生几何？

譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沈吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？

忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈宴，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞，

绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

对酒诗 庾信

数杯还已醉，风云不复知。 唯有龙吟笛，桓伊能独吹。

咏怀诗 阮籍

一日复一朝，一昏复一晨。 容色改平常，精神自飘沦。

临觞多哀楚，思我故时人。 对酒不能言，凄怆怀酸辛。

饮酒二十首 （之十四） 陶渊明 故人赏我趣，挈壶相与至。 班荆坐松下，数斟已复醉。 父老杂乱言，觞酌失行次。 不觉知有我，安知物为贵？ 悠悠迷所留，酒中有深味。

连雨独饮 陶渊明

运生会归尽，终古谓之然。 世间有松乔，于今定何间。 故老赠余酒，乃言饮得仙。 试酌百情远，重觞忽忘天。 天岂去此哉？任真无所先。 云鹤有奇翼，八表须臾还。 顾我抱兹独，僶俛四十年。 形骸久已化，心在复何言。

宫词 王衍

辉辉赫赫浮玉云，宣华池上月华新。

月华如水浸宫殿，有酒不醉真痴人。

醉后 王绩

阮籍醒时少， 陶潜醉日多。

百年何足度， 乘兴且长歌。

对酒 曹邺

爱酒知是醉，难与性相舍。 未必独醒人，便是不饮者。 晚岁无此物，何由住田野。

醉中作 张说

醉后方知乐， 全胜未醉时。

动容皆是舞， 出语总成诗。

问刘十九 白居易

绿蚁新焙酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？

醉吟 白居易

两鬓千茎新似雪，十分一盏欲如泥。 酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。

醉后 白居易

醉后高歌且放狂，门前闲事莫思量。 犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。

仇家酒 白居易

年年老去欢情少，处处看来感事深。 时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。

何处难忘酒 白居易

何处难忘酒，天涯话旧情。 青云俱不达，白发递相惊。

二十年前别，三千里外行。 此时无一盏，何以叙平生。

独酌成诗 杜甫

灯花何太喜，酒绿正相亲。 醉里从为客，诗成觉有神。

兵戈犹在眼，儒术岂谋身。 苦被微官缚，低头愧野人。

酬乐天劝醉 元稹

神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐仍可涯? 沉机造神境，不必悟楞枷。

酡颜返童貌，安用成丹砂？刘伶称酒德，所称良未多。愿君听此曲，我为尽称磋。

一杯颜色好，十杯胆气加。半酣得自恣，酩酊归太和。共醉真可乐，飞觥撩乱歌。

独醉亦有趣，兀然无与他。美人醉灯下，左右流横波。王孙醉床上，颠倒眠绮罗。

君今劝我醉，劝醉意如何?

放言 元稹

近来逢酒便高歌，醉舞诗狂渐欲魔。 五斗解酲犹恨少，十分飞盏未嫌多。

惧醉 元稹

闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。 殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。

忆醉 元稹

自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。 今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。

劝醉 元稹

窦家能酿销愁酒，但是愁人便与销。 顾我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。

独醉 元稹

一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。 桃花解笑莺能语，自醉自眠那藉人。 宿醉 元稹

风引春心不自由，等闲动席饮多筹。 朝来始向花前觉，度却醒时一夜愁。

春饮 徐凝

乌家若下蚁还浮，白玉樽前倒即休。 不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。

少年行四首（之一） 王维

新丰美酒斗十千， 咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边。

凉州词 王翰

葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回？

渭城曲 王维

渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新? 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。

新丰主人 储光羲

新丰主人新酒熟， 旧客还归旧堂宿。

满酌香含北砌花， 盈尊色泛南轩竹。

云散天高秋月明， 东家少女解秦筝。

醉来忘却巴陵道， 梦中疑是洛阳城。

少年行 李白

五陵年少金市东， 银鞍白马度春风。

落花踏尽游何处， 笑入胡姬酒肆中。

宣州谢脁楼饯别校书叔云 李白

弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

金陵酒肆留别 李白

风吹柳花满店香， 吴姬压酒劝客赏。

金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。

请君试问东流水， 别意与之谁短长？

客中作 李白 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

侠客行 李白

闲过信陵饮，脱剑膝前横。 将炙啖朱亥，持觞劝候赢。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。 眼花耳热后，意气素霓生。

月下独酌 李白

花间一壶酒， 独酌无相亲。

举杯邀明月， 对影成三人。

月既不解饮， 影徒随我身。

暂伴月将影， 行乐须及春。

我歌月徘徊， 我舞影零乱。

醒时同交欢， 醉后各分散。

永结无情游， 相期邈云汉。

山中对酌 李白

两人对酌山花开，一杯一杯再一杯。 我醉欲眠卿可去，明朝有意抱琴来。

把酒问月 李白

今人不见古时月，今月曾经照古人。 古人令人若流水，共看明月皆如此。

唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

戏问花门酒家翁 岑参

老人七十仍沽酒， 千壶百瓮花门口。

道傍榆荚仍似钱， 摘来沽酒君肯否？

送李少府时在客舍作 高适

相逢旅馆意多违， 暮雪初晴候燕飞。

主人酒尽君未醉。 薄暮途遥归不归？

赠卫八处士 杜甫

人生不相见，动如参与商。 今夕复何夕，共此灯烛光。

少壮能几时？鬓发各已苍！ 访旧半为鬼，惊呼热中肠。

焉知二十载，重上君子堂。 昔别君未婚，儿女忽成行。

怡然敬父执，问我来何方。 问答乃未已，儿女罗酒浆。

夜雨剪春韭，晨炊间黄粱。 主称会面难，一举累十觞。

十觞亦不醉，感子故意长。 明日隔山岳，世事两茫茫。

秋夜宴临津郑明府宅 杜审言

行止皆无地，招君独有君。 酒中堪累月，身外即浮云。

对酒曲 贾至

春来酒味浓，举酒对春丛。 一酌千忧散，三杯万世空。

放歌乘美景，醉舞向东风。 寄语樽前客，生涯任转蓬。

酒德 孟郊

酒是古明镜，辗开小人心。 醉见异举止，醉闻异声音。

酒功如此多，酒屈亦以深。 罪人免罪酒，如此可为箴。

浣溪沙 李清照

莫许杯深琥珀浓，

未成沈醉意先融。

疏钟己应晚来风，

瑞脑香消魂梦断。

辟寒金小髻鬟松，

醒时空对烛花红。

第18篇：古代一百首凄美诗词

古代凄美的一百首诗词

劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。

——选自《青杏儿》 今年冷落江南夜，心事有谁知。

——选自《小阑干》

曾虑多情损梵行，入山又恐误倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿！

——仓央嘉措 第一最好不相见，如此便可不相恋。

第二最好不相知，如此便可不相思。

第三最好不相伴，如此便可不相欠。

第四最好不相惜，如此便可不相忆。

第五最好不相爱，如此便可不相弃。

第六最好不相对，如此便可不相会。

第七最好不相误，如此便可不相负。

第八最好不相许，如此便可不相续。

第九最好不相依，如此便可不相偎。

第十最好不相遇，如此便可不相聚。

但曾相见便相知，相见何如不见时。

安得与君相诀绝，免教生死作相思。

原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣 ——(贺铸《鹧鸪天》) 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎

——(柳永《雨霖铃》) 多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节

——(柳永《雨霖铃》)

此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说

——(柳永《雨霖铃》) 一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡

——(柳永《少年游》) 早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁

——(柳永《定**》) 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

——(柳永《蝶恋花》) 衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。

——(柳永《蝶恋花》) 香非在蕊，香非在萼，骨中香彻

——(晁补之《盐角儿》) 宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知

—— (魏夫人《武林春》) 憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦

——(周邦彦《满庭芳》) 念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴

——(周邦彦《兰陵王》) 故乡遥，何日去

——(周邦彦《苏幕遮》) 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行 ——(周邦彦《少年游》) 大家且道，是伊模样，怎如念奴

——(李鹿《品令》) 只有关山今夜月，千里外，素光同

——(谢逸《江神子》) 万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕

——(叶梦得《贺新郎》) 恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时

——(吕本中《采桑子》) 好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远

——(朱淑真《谒金门》) 独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人

——(朱淑真《减字木兰花》) 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台

-(朱淑真《清平乐》) 生怕离怀别苦，多少事，欲说还休

_(李清照《凤凰台上忆吹箫》) 惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添一段新愁

_(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦-

——(李清照《醉花阴》) 如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语

——(李清照《永遇乐》) 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

——(李清照《声声慢》) 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急

——(李清照《声声慢》) 这次第，怎一个愁字了得

——(李清照《声声慢》) 欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听

——(岳飞《小重山》) 一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。

——(万俟咏《长相思》) 东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错

——(陆游《钗头凤》) 春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透

——(陆游《钗头凤》) 桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫

——(陆游《钗头凤》) 已是黄昏独自愁，更着风和雨

——(陆游《卜算子》) 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故

——(陆游《卜算子》) 只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做

——(陆游)《蝶恋花》) 不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡

——(陆游《蝶恋花》) 惜春长怕花开早，何况落红无数

——(辛弃疾《摸鱼儿》) 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉

——(辛弃疾《摸鱼儿》) 闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处

——(辛弃疾《摸鱼儿》) 旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。 也应惊问：近来多少华发

——(辛弃疾《念奴娇》) 楼空人去，旧游飞燕能说

——(辛弃疾《念奴娇》) 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋

————(辛弃疾《丑奴儿》) 断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住

——(辛弃疾《祝英台近》) 是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去

——(辛弃疾《祝英台近》) 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处

——(辛弃疾《青玉案》) 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情

——(姜夔《扬州慢》) 算空有剪刀，难剪离愁千缕

——(姜夔《长亭怨慢》)

嫣然摇动，冷香飞上诗句

(姜夔《念奴娇》) 夜长争得薄情知，春初早被相思染

(姜夔《踏莎行》) 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

(姜夔《鹧鸪天》) 翠尊易泣，红萼无言耿相忆

(姜夔《暗香》) 莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲

(姜夔《疏影》) 临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语

(史达祖《绮罗香》) 愁损翠黛双眉，日日花阑独凭

(史达祖《双双燕》) 楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情

(吴文英《风入松》) 惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升

( 吴文英《风入松》) 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉

(蒋捷《一剪梅》) 悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明

(蒋捷《虞美人》) 写不成书，只寄得相思一点

(张炎《解连环》) 江州司马，青衫泪湿，同是天涯

(吴激《人月圆》) 醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉

(蔡松年《鹧鸪天》) 劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头

(赵秉文《青杏儿》) 襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪

(完颜寿《朝中措》) 离肠宛转，瘦觉妆痕浅

(元好问《清平乐》) 海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土

(元好问《迈陂塘》) 恨世间情为何物，直教生死相许

(元好问《摸鱼儿》) 早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼

(段克己《蝶恋花》) 千古盈亏休问

(王沂孙《眉妩》) 对西风，谁与招魂

(白朴《夺锦标》) 百年总是逢场戏，拍板门锤未易当

(王恽《鹧鸪天》) 行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风

(仇远《思佳客》) 今年冷落江南夜，心事有谁知

(萨都剌《小阑干》) 空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼

(徐君宝妻《满庭芳》) 碧云红雨小楼空，春光已到消魂处

(张翥《踏莎行》) 无情明月，有情归梦，回到幽闺

(刘基《眼儿媚》) 花月两模糊，隔帘看欲无

(杨基《菩萨蛮》) 酒省明月照窗纱

(夏言《浣溪沙》) 收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风

(杨慎《鹧鸪天》) 兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎

(赵南星《水龙吟》) 神魂荡漾，暗抛红泪

(赵南星《水龙吟》) 绿绮手中弹，挥弦白雪寒

(陈洪绶《菩萨蛮》) 几番烟雾，只有花难护

(陈子龙《点绛唇》) 玉轮碾平芳草，半面恼红妆

(陈子龙《诉衷情》) 春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许

(柳如是《金明池》) 总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句

(柳如是《金明池》)

忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦

(柳如是《金明池》) 声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深

(王夫之《更漏子》) 乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。

江水添将愁更满，茫茫直与长天远

(屈大均《鹊踏枝》) 已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖

(屈大均《鹊踏枝》) 嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(

屈大均《浪淘沙》) 立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月

(夏完淳《卜算子》) 谁料同心结不成，翻就相思结

(夏完淳《卜算子》) 人世事，几完缺

(吴伟业《贺新郎》) 话到英雄失路，忽凉风索索

(陈维崧《好事近》) 共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒

(朱彝尊《桂殿秋》) 老去填词，一半是空中传恨

(朱彝尊《解佩令》) (朱彝尊《高阳台》) 往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄

(王士稹《蝶恋花》) 何处合成愁？离人心上秋

(吴文英《唐多令》) 薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否

(顾贞观《金缕曲》) 辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》) 不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊

(纳兰性德《采桑子》) 风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声

(纳兰性德《长相思》) 雨洗秋浓人淡

(厉鹗《谒金门》) 谁知千夜里，各对一灯红

(蒋士铨《水调歌头》) 石倘能言，也应似我，望古增呜咽

(王仁溥《念奴娇》) 看取青青池畔，泪痕点点凝斑

(张惠言《木兰花慢》) 独自凄凉还自遣，自制离愁

(龚自珍《浪淘沙》) 湖水湖风凉不管，看汝梳头

(龚自珍《浪淘沙》) 莫更伤心，可怜秋到，无声更苦

(项鸿祚《水龙吟》) 澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花

(顾春《早春怨》) 一片春愁，渐吹渐起，恰似春云

(蒋春霖《柳梢青》) 红袖高楼，争抵还乡好

(谭献《蝶恋花》) 钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻

饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否

(王鹏运《点绛唇》) 心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。

留得悲秋残影在，分付旗亭

(王鹏运《浪淘沙》) 惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事

(文廷式《蝶恋花》) 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死

(文廷式《蝶恋花》) 寸寸关河，寸寸销魂地

(文廷式《蝶恋花》) 断尽愁肠谁会得？哀燕声声

(王鹏运《浪淘沙》) 愁望春归，春归更无绪

(文廷式《祝英台近》) 纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭

断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦

烛花红换人间世，山色青回梦里家

摇落事，向空山，休问杜鹃

人天无地着相思

陌上搂头，都向尘中老

碧苔深锁长门路，总为娥眉误。

自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇

从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人

当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误

不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》) 怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮

啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

倦旅天涯，依然憔悴行吟

地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆

西风残照，汉家陵阙

弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时

剿略轮醒肮鹱樱 ねふ砩峡闯蓖贰：稳崭 赜

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼

时节欲黄昏，无聊独倚门

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲

未老莫还乡，还乡须断肠

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞

残月脸边明，别泪临清晓

语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂

欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里

暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水

(文廷式《摸鱼儿》)

(郑文焯《玉楼春》)

(朱祖谋《鹧鸪天》)

(朱祖谋《声声慢》) ( 况周颐《减字浣溪沙》)

(王国维《蝶恋花》)

(王国维《虞美人》)

(王国维《虞美人》)

(王国维《蝶恋花》)

(吕碧城《绮罗香》)

(吕碧城《高阳台》)

(吕碧城《浣溪沙》)

(李白《忆秦娥》)

(刘禹锡《忆江南》)

(刘禹锡《潇湘神》)

（白居易《忆江南》)

(白居易《长相思》)

(温庭筠《菩萨蛮》)

(温庭筠《梦江南》)

(韦庄《菩萨蛮》)

(韦庄《思帝乡》)

(牛希济《生查子》)

(牛希济《生查子》)

(敦煌词)

(敦煌词)

(李旬《南乡子》)

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦

(冯延巳《鹊踏枝》) 多少泪珠何限恨，倚阑干

(李景《摊破浣溪沙》) 剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头

(李煜《乌夜啼》) 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

(李煜《虞美人》) 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间

(李煜《浪淘沙》) 奴为出来难，教君恣意怜。

(李煜《菩萨蛮》) 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。

空持罗带，回首恨依依。

( 李煜《临江仙》) 换我心，为你心，始知相忆深

(顾夐《诉衷情》)

不遇天人不目成，藐姑相对便移情

(吕碧城《浣溪沙》)

绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断

(钱惟演《玉楼春》) 昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅

(钱惟演《玉楼春》) 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪

(范仲淹《苏木遮》) 年年今夜，月华如练，长是人千里

(范仲淹《御街行》) 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

都来此事，眉间心上，无计相回避

(范仲淹《御街行》) 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省

(张先《天仙子》) 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊

(晏殊《浣溪沙》) 明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户

(晏殊《蝶恋花》) 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处

(晏殊《蝶恋花》) 生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

(宋祁《玉楼春》) 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

(欧阳修《蝶恋花》) 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水

(欧阳修《踏莎行》) 寸寸柔肠，盈盈粉泪

(欧阳修《踏莎行》) 笙歌散进游人去，始觉春空

(欧阳修《采桑子》) 聚散若匆匆，此恨无穷。

今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。

(欧阳修《浪淘沙》) 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住

(王观《卜算子》) 落花人独立，微雨燕双飞

(晏几道《临江仙》) 今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中

(晏几道《鹧鸪天》) 残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠

(晏几道《南乡子》) 两鬓可怜青，只为相思老

(晏几道《生查子》) 不肯画堂朱户，春风自在杨花

(王安国《清平乐》) 十年生死两茫茫，不思量，自难忘

(苏轼《江城子》) 小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行

(苏轼《江城子》) 细看来，不是杨花，点点是离人泪

(苏轼《水龙吟》) 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷

(苏轼《卜算子》) 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草

(苏轼《蝶恋花》) 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼

(苏轼《蝶恋花》) 人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处

(李之仪《踏莎行》) 思量只有梦来去，更不怕，江拦住

(黄庭坚《望江东》) 最关情漏声正永，暗断肠花影偷移

(晁元礼《绿头鸭》) 人强健，青尊素影，长愿相随

叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目

别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休

便做春江都是泪，流不尽，许多愁

此去何时见也？襟袖上空惹啼痕

豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊

无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪

断送一生憔悴，只消几个黄昏

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

(晁元礼《绿头鸭》)

(晁元礼《雨霖铃》)

(晁元礼《雨霖铃》)

(秦观《望海潮》)

(秦观《鹊桥仙》)

(秦观《江城子》)

(秦观《江城子》)

(秦观《满庭芳》)

(秦观《满庭芳》)

眼(王诜《忆故人》) (赵令峙《清平乐》)

(贺铸《青玉案》)

第19篇：古代诗词的教案

教学目标：

1、会认7个生字，会写9个字。

2、正确、流利、有感情地朗读课文，背诵课文。感受小草顽强的生命力；想象儿童在花丛中捕蝶的快乐。体会诗人热爱春天、热爱生活的情感。

3、有背诵古诗的兴趣。教学重点： 识字写字 教学难点： 朗读感悟 教学准备：

1、挂图

生字卡片

小黑板

2、查找资料，了解唐朝大诗人白居易的情况。教学课时： 两课时

第一课时

一、复习导入：

学习《找春天》后，我们发现了春天刚来到时的一些景物，如，小草从地下长出来，稀稀疏疏的。今天我们将学习两首描写春天的古诗，看看同学们对春天能不能有新的发现。

二、初读课文，解决生字字音

1、自己读读两首古诗。

2、指名读古诗，读后评议。

3、出示本课要求认识的生字，多种形式读，掌握字音。重点字音：

荣

宿

篱

疏

4、再读古诗，读正确、流利。

三、朗读感悟

1、自由朗读

借助拼音读准字音，读通诗句。圈出不懂的词语，试着自读自悟。

2、小组朗读

个别读和齐读结合，看看哪个小组读得最好。借助插图感知诗的内容，体会诗的情感和朗读的节奏感。随机解决学生学生学习中的问题，如，结合“岁月、岁岁平安、辞旧岁”等词语理解诗中的“岁”（“年”的意思），结合“奔走相告”、“走马看花”等词语理解诗中的“走”（“跑”的意思）。

3、小组赛读

注意鼓励有个性的朗读。

4、教师范读

（1）读〈〈草〉〉的第一行，语气舒缓，表现野草的茂盛和草原的辽阔；第二行突出“枯”、“荣”，感觉野草一年一度的枯槁和茂盛；第三行语调稍扬，显示野火的无情和野草的顽强；第四行语调平稳有力，表现野草旺盛的生命力。

（2）〈〈宿新市徐公店〉〉的前两行是几笔淡淡的素描，朗读时语调可平稳柔和，快慢有致，渲染农村宁静、柔美的环境气氛；第三行用欢快、跳跃的节奏表现儿童奔跑追逐黄蝴蝶时的喜悦心情；第四行“无处寻”读得慢而稳，表现出失望的心情和深远的意境。

5、学生美读

（1）朗读〈〈草〉〉时，脑子里要浮现出野火焚烧枯草和春天野草复生的画面。 （2）朗读〈〈宿新市徐公店〉〉时，想象：金黄的菜花，淡雅的花香，扑蝶的儿童在菜花丛中东找西寻，分不清哪是黄花，哪是黄蝶。

6、畅谈发现

你对小草在一年中的生长情况有什么新的发现？你对暮春时节的景象有什么新的发现？让学生自由讨论，自主发现，自由表达。

7、启发感悟

感悟小草具有顽强的生命力；春光无限好；春天具有无穷的乐趣！

8、朗读两首古诗，一边读，一边想象画面，体会感情。

9、利用学习伙伴的话，引导学生给第二首诗编个故事。

四、积累运用

2、古诗两首

1、练习背诵两首诗。

2、读读记记〈〈草〉〉原诗后四行的内容。

3、抄写名句“野火烧不尽，春风吹又生”。

五、实践活动

“我知道”展示交流活动。

1、展示交流自己知道的与本课内容有关的资料。

2、背诵白居易和杨万里的其他诗作或其他诗人写的关于春天的诗。

3、以小组为单位，自编、自排、自演〈〈宿新市徐公店〉〉的情景剧。

第二课时

一、复习

背诵两首古诗

二、识字

1、在语境中整体认读，自主识字。

（1）自由朗读课文，圈画不认识或容易读错的字。 （2）结合语言环境自主认读。

（3）教师检查认读情况，随机纠正读音。 （4）小组内相互检查认读情况。

2、联系生活实际识字。

（1）出示小草在春、夏、秋、冬四季中的不同画面，想想“枯”和“荣”应该分别是哪一幅图描绘的景象。

（2）如果班上有姓徐的同学，或者有的同学认识姓徐的人，就请他教大家识记“徐”这个字。

3、组词识字。

如，宿，住宿、宿舍。

4、以熟字带生字识字。

如，离——篱

味——未

三、写字指导

1、巩固音、形。

本课9个要写的字中平翘舌音的字较多，翘舌音：追

烧

荣；平舌音：菜

宿

。写字前引导学生再次认读这些字，巩固读音。

2、仔细观察。

本课的9个字包含了五种结构，要引导学生仔细观察、发现，引导学生正确书写。 独体字：未

左右结构：枯、徐、烧 上下结构：荣

半包围结构：追、店

3、重点讲解

未：可以先复习一下“味”字，再指导书写。上横要短，下横要长，撇捺要舒展。 荣：草字头的横不能太长，秃宝盖要宽，“木”字横要短，撇捺伸展开。 宿：宝盖不宜太宽。 烧：火字旁捺要变点，右上部不要写成“戈”，第二笔斜沟要有弯度，下面的“兀”字横要短，竖弯沟的拐弯处要圆润。

4、生练习，师巡回指导。

第20篇：古代诗词基础知识资料

古代诗词只要分古体诗和近体诗。

古体诗只要是指唐以前的诗歌，这类不太讲究韵律（也就是押韵），而近体诗则是指唐以后讲究韵律的诗歌。

一、古体诗类型

古体诗主要有一下几类：

（一）四言体（一字称一言）。这是已知的最早形式的是个形式。如《诗经》里《关雎》：

关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉游哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

（二）五言古体。五言是从四言体发展起来的。最早在《诗经》里已有少数五言句子。如召南《行露》：

厌浥行露，岂不夙夜？谓行多露。谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？虽速我狱，室家不足！谁谓鼠无牙？何以穿我墉？谁谓女无家？何以速我讼？虽速我讼，亦不女从！

魏晋南北朝时期，五言诗有了长足的发展，出现了许多有名的作家，如曹氏父子，陶潜等。在齐、梁期间出现的“永明体”，更注意到了声律和对仗。

（三）七言古体。最早在汉武帝市有所谓的七言联句“柏梁体”，但是也有人认为这是后人的伪造。早期最完整的七言诗体是曹丕的《燕歌行》：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔，念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？

曹丕之后有鲍照的《行路难》，萧衔的《河中之水》等。这些都属于乐府民歌形式的作品。

（四）杂体诗，又叫长短句。所谓杂言就是一首诗的句子长短不齐，从一言到十

一、二言，作者可随意交错使用。这些也是从民歌发展而来的。最早诗经里已有少量杂言句式。如《东门行》：

出东门，不顾归； 来入门，怅欲悲； 盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼: “他家但愿富贵，贱妾与君共哺〔bǔ补〕糜。 上用仓浪天故，下当用此黄口儿，今非!” “咄!行，吾去为迟!白发时下难久居。”

古体诗主要有以上几种。近体诗出现后，古体诗也未消亡，在唐代如杜甫的“三吏三别”、《兵车行》、《丽人行》等，李白的《关山月》、《长干行》等都是古体诗的形式。白居易发起的新乐府运动也是利用古体诗来写的。

古体诗与近体诗的主要区别是：古体诗没有固定的句数的限制，没有固定的句式，没有固定的平仄和韵律。一句话：就是没有固定的格律。近体诗与此相反，有十分严密的格律。

二、近体诗的基本规则

近体诗分五言律诗、七言律诗、

五、七言排律和五言绝句、七言绝句。

这几种形式都有一定的规则，也就是通常所说的格律。

近体诗的主要形式是律诗。

五、七言排律是

五、七言律诗的延长，

五、七言绝句是

五、七言律诗的一半，实际这些也就是从律诗演变出来的几种形式。他们的格律都是以律诗为准则的。讲近体诗的基本规则，主要是讲律诗的基本规则。如果对律诗的格律有了一个基本的了解，对排律、绝句的格律略加说明也就清楚了。

为了便于了解近体诗的基本规则，先举出

五、七言律诗的平仄谱各一种呵例诗各一首，做为说明下列问题的参考。

五言律诗平仄谱

仄起式（首联不押韵）

起联 ：仄仄（起）平平仄

国破山河在，

仄仄平平仄

平平（对）仄仄平（韵）

平平仄仄平

颔联 ：平平（粘）平仄仄

仄平平仄仄

仄仄（对）仄平平（韵）

仄仄仄平平

颈联：仄仄（粘）平平仄

平仄平平仄

平平（对）仄仄平（韵）

平平仄仄平

尾联：平平（粘）平仄仄

入声)

城春草木深。

感时花溅泪，

恨别鸟惊心。

烽火连三月，

家书抵万金。

白头搔更短， (白,

仄平平仄仄

仄仄（对）仄平平（韵）

浑欲不胜簪。

平仄仄平平

七言律诗平仄谱

平起式（首联押韵）

起联 ：平平（起）仄仄仄平平（韵）

孤山寺北贾亭西，

平平仄仄仄平平

仄仄（对）平平仄仄平（韵）

水面初平云脚低。

仄仄平平仄仄平

颔联 ： 仄仄（粘）平平平仄仄

几处早莺争暖树，

仄仄平平平仄仄

平平（对）仄仄仄平平（韵）

谁家新燕啄春泥。

平平仄仄仄平平

颈联：

平平（粘）仄仄平平仄

乱花渐欲迷人眼 ，

平平仄仄平平仄

仄仄（对）平平仄仄平（韵）

浅草才能没马蹄。

仄仄平平仄仄平

尾联：

仄仄（粘）平平平仄仄

最爱湖东行不足，

仄仄平平平仄仄

平平（对）仄仄仄平平（韵）

绿杨阴里白沙堤。

平平仄仄仄平平

平仄谱划的字位,是表示应用平或仄声字,但为了给作者有发挥余地,可以平仄活用.

（一）

五、七言律诗都是一首八句，两句为一联。

一、二两句叫起联或叫首联，

三、四两句叫颔联或叫次联，

五、六两句叫颈联或叫三联，

七、八两句叫尾联或叫结联。每联上句叫出句，下联叫对句。以第一句第二字为标准，用平声的，叫平起式；用仄声的，叫仄起式。

（二）近体诗的每首每句都有固定的平仄式。所谓平仄是指字的声调说的。我国汉字读音，很早以来，一个字就有平上去入四种不同的声调。但有意识地把它用到诗歌上来，是南北朝时的沈约。他根据每个字的读音的轻重、高低、长短，著有《四声谱》一书。这本书早已遗失，具体内容不清楚。近体诗是根据《四声谱》分调的原则，把平声成为平，把上、去、入统称为仄，每句按一定的平仄式，用来调济吟咏的节奏，构成抑扬顿挫、悦耳动听的音乐感。除每句规定了一定的平仄式之外，句与句之间也做了相应调配。我们讲近体诗的格律，主要是讲平仄。平仄是近体诗的主要特点。在平仄格式中，只要有以下几项规则：

（1）律诗有“对”、“粘”的规定。“对”是对立的意思，也就是相反的意思。“粘”是粘联相同的意思。如上列律诗平仄铺所表明的那样，第一句为起句，以这句的

二、四字为标准，如第一句的

二、四句是仄平，第二句的

二、四字必须是与其相对立的平仄，第三句的

二、四字又必须是与第二句的同位的平仄粘联相同。以下几句都是一对一粘，直到最后一句。如果违反这个规定，叫“失对”或“失粘”。这是律诗的禁忌之一。从初唐到中唐是近体诗的发展时期，有些作者也偶有失对、失粘的诗。如杜甫的《寄赠王十将军承俊》：

将军胆气雄，臂悬两角弓。

平平仄仄平

仄平仄仄平

缠结青骢马，出入锦城中。

平仄平平仄

仄仄仄平平

时危未授钺，势屈难为功。

平平仄仄仄

仄仄平平平

宾客满堂上，何人高义同。

平仄仄平仄

平平平仄平

这是一首平起式首句押韵的五言律诗。起句“将军胆气雄”，是平平仄仄平，下句应用仄仄仄平平，才合“对”的规定，但“臂悬两角弓”的

二、四字平仄与上句雷同，这就造成了“失对”。起联一“失对”，下几联的粘、对也就乱了。

在唐诗中也有偶尔“失粘”的情况，如韦应物的《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》：

夹水苍山路向东，东南山豁大河通。

仄仄平平仄仄平

平平平仄仄平平

寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（夕，入声）

平仄平平仄平仄

仄平平仄仄平平

孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。

平仄仄平平仄仄

平平仄仄仄平平

这是一首仄起式首句押韵的七言律诗。按照“粘”的规定，第三句应是平平仄仄平平仄，才能和第二句的

二、四字粘联相同，可是“树”、“微”是仄平，与上句的“南”、“豁”恰恰相反，这就成了“失粘”，下几句的平仄也就打乱了原来仄起的格式。“失粘”、“失对”涉及到句与句之间的平仄调配问题。用近体诗的形式写诗，应该避免“失粘”、“失对”。

（2）不能“犯孤平”。所谓犯孤平是指一句诗除句尾押韵的平声字外，全局只剩下一个平声字，叫“犯孤平”。可能犯孤平的句式，

五、七言诗各有一句：

五言诗是：平平仄仄平。第二个字关系到粘、对的规定，不能变动。第一个平声字改用仄声字，就犯了孤平。

七言诗是：仄仄平平仄仄平。和五言诗一样，如果把第三个字改用仄声字，也就犯了故平。犯孤平是近体诗的大忌之一。在前边举的五言律诗平仄谱中，凡是平平仄仄平句式的第三字不划，其原因也就在这里。如果犯了孤平，就得在本句的的适当位置，把应用仄声字改用一个平声字加以补救。至于句尾是仄声的，即使全句只剩下一个平声字也不算孤平。如果五言诗的平平平仄仄，七言诗的仄仄平平平仄仄，就不受孤平的限制。因为犯孤平是近体诗的大忌，所以在唐诗中是很少有这样的例子的。有也要在本句补救过来。如杜荀鹤的《春宫怨》：

早被婵娟误，欲归临镜慵。

仄仄平平仄

仄平平仄平

承恩不在貌，教妾若为容。

平平仄仄仄

平仄仄平平

风暖鸟声碎，日高花影重。

平仄仄平仄

仄平平仄平

年年越溪女，相忆采芙蓉。

平平仄平仄

平仄仄平平

这是一首按前列五言律诗谱式写的五言律诗。按式的第二句“欲归临镜慵”，本应是平平仄仄平，可是“欲”是仄声，如果在本句不加以补救就犯了孤平。所以作者在第三字应用仄声字处，改用了一个平声“临”字，这样，这句的平仄式就为仄平平仄平，就救了孤平。第六句“日高花影重”和上句一样，“日”字处本应用平，用了仄声，不得不在第三字处改用了一个平声“花”字。这两句是比较典型的孤平自救句。

（3）要避免三平调。这是指句尾有三个平声字，一定要避免。

五、七言律诗也各有一句：

五言诗是：仄仄仄平平

七言诗是：平平仄仄仄平平

五言诗的第三个字，七言诗的第五个字都不能改用平声字，改了就成了三平调。三平调是古体诗常用的形式。连用三平调就不免音节单调，缺乏抑扬的节奏感。在前面的

五、七言律诗平仄谱中，凡是平平脚的，上边的仄声出不划，就是为了避免三平调。唐初还没有完全去掉古体诗的遗风，偶而还出现三平调的诗，后来就比较严了。如祖咏的《终南望馀雪》：

终南阴岭秀，积雪浮云端。

平平平仄仄

仄仄平平平

林表明霁色，城中增暮寒。

平仄平仄仄

平平平仄平

这是截取五言律诗平起式首句不押韵前四句的五言绝句。按规定的格式，前两句应是平平平仄仄，仄仄仄平平。可是“浮云端”都是平声字，这就犯了三平调。下边两句是对偶句，还比较工整，但是拗句。按式的第三句应是仄仄平平仄，可是“霁”是仄声，这就违反了定式，从近体诗的格律来说，这是不完美的。

（4）平仄字的活用。如前面的

五、七言律诗平仄谱所表示的那样，有的字位平仄可以活用，有的字位就不能活用。过去人们长说近体诗的平仄，

一、

三、五可不论，

二、

四、六要分明。

二、

四、六要分明是对的，

一、

三、五可不论就不完全对，如果犯孤平的句式，避免三平调的句式，

一、

三、五还是要论的。近体诗的平仄活用也是有一定的规则的。

（5）拗句和拗救。拗就是违反的意思。近体诗凡是违反平仄式的句子，就叫拗句。如前边所谈到的失粘、失对、犯孤平、三平调和七言诗的第六字，凡是违反定式的，都是拗句。拗了就要想办法补救，简称“拗救”。

根据拗句的句式，拗救的方法大体有两种：

1.本句自救。这主要用在犯孤平的句子上。如前面谈到的杜荀鹤的《春宫怨》就是本句自救。方法是在本句应仄声的字位改用一个平声字。

2.对句自救。这种拗救的方法，多用在以下拗句上：

（甲）五七言律诗出句拗，在对句的适当位置救。如白居易的《草》：

离离原上草，一岁一枯荣。

平平平仄仄

仄仄仄平平

野火烧不尽，春风吹又生。

仄仄平仄仄

平平平仄平

远芳侵古道，晴翠接荒城。

仄平平仄仄

平仄仄平平

又送王孙去，萋萋满别情。

仄仄平平仄

平平仄仄平

“野火烧不尽”句 ，按式应是仄仄平平仄，但“不”是仄声，就成了一字失粘。下句应是平平仄仄平，作者为了补救这个拗句，便在下句的第三个字应仄的字位，改用一个平声的“吹”字，这样就补救过来了，而且对仗工整，含义深刻，成了古今名句。七言律诗如陆游的《夜泊水村》：

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？

仄仄平平仄仄仄

平平仄仄仄平平

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

仄平仄仄仄仄仄

平仄仄平平仄平

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

仄仄平平仄平仄

仄平平仄仄平平

这是一首平起式，首句押韵的七律。第五句按式应是平平仄仄平平仄，可是这句除了第二个字是平声字外，一连用了六个仄声字，

一、

三、五可以不论，第六字“万”是仄声，这就违反了定式，成了拗句。作者特意在下句第五字应仄声处改用一个平声“无”字就补救过来了，同时还调剂了本句平仄调。

（乙）七言绝句出句第六字拗，用下句的第五字救。如杜牧的《江南春》：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

仄仄平平仄仄平

仄平平仄仄平平

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

平平仄仄仄仄仄

平仄平平平仄平

后两句应是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。上句的六字应平，不能用仄，作者用了一个仄声的“十”字，就成了拗句，这样就特意在下句第五字处改用了一个平声"烟“字，用来救上句的”十“字。

至于三平调，没有补救的方法，只能避免。

拗救的目的，主要是为了调剂声调，免得吟咏起来单调、平淡。从格律的要求来看，拗救还是不如不拗的好。

（6）平仄的变格。所谓变格，是指按式不应平仄活用的字位，做了变更，而又不视为违式。人们把这种句式称为”变格“。最常见的变格是：

五言诗平平平仄仄，变为平平仄平仄。如王勃的《杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，风烟望五津.

平仄仄平平

平平仄仄平

与君离别意，同是宦游人。

仄平平仄仄

平仄仄平平

海内存知己，天涯若比邻。

仄仄平平仄

平平仄仄平

无为在歧路，儿女共沾巾。

平平仄平仄

平仄仄平平

“岐”在此处本应用仄，用了平声，就成了一字失粘的拗句，作者特意在第三字处用了一个仄声“在”字，加以调济。不过有一个附带条件，第一个字必须用平声字。杜荀鹤的《春宫怨》结联“年年越溪女”也是这种变格。

严格来说，这也是一种拗救的方法，由于唐诗中有许多这样的句子，约定俗成，人们就把它当成了一种变格。

七言诗常见的句子是仄仄平平平仄仄，变为仄仄平平仄平仄。如李商隐的《无题》：

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

平平平仄仄平平

仄仄平平仄仄平

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

平仄平平平仄仄

仄平平仄仄平平

**不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

仄仄平平仄平仄

仄平平仄仄平平

第七句“无”字处应是仄声，用了一个平声，和上列王勃的诗用得方法一样，把

五、六两字的平仄一调换，就成了另一种格式。这也有一个附带条件，第三字必须用平声字。

以上说的，都是有关平仄的规则。作近体诗就得注意这些问题。不过，由于语音的变化 ，到今天除少数地方还保有少数古入声音调外，绝大部分入声已变为平声或上去声。从上列诗看，就有一些入声字，已变为平声。所以普通话不称平上去入，而叫

一、

二、

三、四声。今天普通话的

一、二声就是平声，

三、四声就是仄声。今天我们读古典诗歌，有的字感到不符合平仄定式，原因就是原入声字现在已经变了。

我个人意见，我们现在想用近体诗的形式写诗的话，就得讲究平仄，就得按近体诗的平仄来写。不过，对古入声字，你懂，也可按平上去入安排平仄，如果不懂，按普通话的四声安排平仄也可以。个人认为，这是不算违式的。

（三）对偶句。对偶也称对仗。对偶句是律诗的主要组成部分。对偶句的规则主要有以下几点：

1.律诗中间两联必须对偶，不对偶不算做律诗。首尾两联可对可不对。全对的是极少数，也可以看做是巧合。

对偶句的含义包括两个方面：一是字面上的词性相对，即名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词、动词对动词、虚词对虚词；一是词语的含意相对，如天对地，雨对风，大陆对长空。两者又又是密切联系在一起的。

过去有人按事物的性质，把对偶范围分为若干小类：

1.天文类（如日月风云等）

2.地理类（如山水河江等）

3.宫室类（如楼台门户等）

4.时令类（如四季朝夕等）

5.器物类（如刀剑杯盘等）

6.衣饰类（如衣冠巾带等）

7.饮食类（如菜酒餐饭等）

8.文具类（如笔墨纸砚等）

9.鸟兽鱼虫类

10.花草树木类

11.文史典故类

12.形体、人伦类

13.颜色、数目类

14.方位、干支类

还有许多类别，实际这都是一联对偶句中一个词语的相对，不能概括全句的对仗。如杜甫的 《绝句》前两句：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

这联描写两种禽鸟鸣飞的情景，是属于鸟兽鱼虫类的，但作为一联对偶句来说，并不能只用两个鸟兽鱼虫类的词语就能构成一联对偶句。在这联中，除了有“黄鹂”、"白鹭"两个禽鸟相对外，还有“两个”、“一行”两个数量词相对；还有“鸣”和“上”两个动词相对；还有“翠柳”与青天“相对；还包括黄、白、青、翠四字颜色相对。由这些字词连接起来才成为一联完整的对偶句。所以写对偶句必须注意全句的事事、字字、词词相对，不能用上述某一类代替全句的相对。

（2）对偶的句型必须一致。句型也就是句子的结构。

五、七言律诗的句型有很多种。

五言诗如：

海酿

千钟酒， 山栽

万仞葱[size=]。

感时

花溅泪，

恨别 鸟惊心。

这是

二、三结构。

白日 依山 尽，

黄河 入海 流。

明月 松间 照， 清泉 石上 流。

这是

二、

二、一结构。

七言诗如：

无边落木 萧萧 下，

不尽长江 滚滚 来。

伏波故道 风烟 在，

翁仲遗墟 草木平。

这是

四、

二、一结构。

险夷 不变 应 尝胆，道义 争担 敢 息肩。

昏鸦 三匝 迷 枯树，回雁 兼程 溯 旧踪。

这是

二、

二、一二结构。

对偶句不管用那一种句型，但每一联的语言结构必须一致，否则就不成为对偶句了。

（3）对偶要避免合掌。合掌是一个比喻词。一个人的双手分长在左右两边，是对偶的样子。如果两只手掌合在一起，就合二为一了。律诗的对偶句虽然要求词性和事物相对，但各句必须有独立的意思。如果一联上下句虽然字面不同，但两句意思一样，就是合掌。这是对偶句的禁忌之一。如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”这两句虽然字面不同，但意思都是描写一处山林的幽静，意思重叠、乏味。这就犯了合掌的毛病，要避免。

（4）还有两种对偶句式，阅读时要注意：

1.倒装对。由于平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来，如王维的《山居秋暝》：

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

平平平仄仄

平仄仄平平

这两句顺读是：

莲动渔舟下，竹喧浣女归。

平仄仄平平

平平仄仄平

如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。

又如杜甫的《秋兴八首》之八：

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

顺读是：

鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。

这也是与上例同样的原因，故意把词语颠倒来用。阅读这种句子时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。在唐诗中不仅对偶句有倒装句，就不是对偶句，也有倒装句，如元稹的《遣悲怀》第一首的开头两句：“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”第一句就是倒装句。顺读是“谢公偏怜最小女”。如果按原式理解的话，便成为“谢公最小偏爱女儿”，这含意就不大相同了。这也是因为平仄的要求，改用倒装句的。

2.流水对。流水也是一个比喻词。是说上句的意思没说完，像流水一样得流下去才能成为一个完整的意思。如杜甫的《闻官军收河南河北》结联：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

上句没说穿峡到哪里去，下句踩说出向洛阳去。又如元稹的《遣悲怀》之三结联：

唯将午夜常开眼，报答生平未展眉。

上句没有说出常开眼为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。

（5）对偶句不能用同样的字相对。律诗与词不同，词可以用同字相对，律诗是不允许的。

（6）对偶句的上句必须是仄声脚，下句必须是平声脚。从上面的例诗中也可以看出，两句都是平声脚或仄声脚的对偶句是没有的。

对偶句是运用形象思维的一种很好的表现方法。通过两句相互对照的形象描写或引用一些历史事实、文章典籍，构成深邃的意境，给人深刻的感受。

（四）近体诗的用韵。近体诗用韵是有一定的规则的。如前所述，古体诗没有固定的韵律，可以用平声韵，也可以用仄声韵，可以一韵到底，也可以h中间换韵。近体诗则不然，有一定的韵律。它的规则是：

（1）一首诗必须一韵到底，中间不能换韵。

（2）押韵的位置是固定的，如前边举例的平仄谱所注明的那样，除第一句有押韵呵不押韵的两种的句式外，其余押韵的位置都爱对句的句尾。单数句用仄声，偶数句用平声。

（3）一首诗一定要用同一个韵部的字。诗歌的押韵从古来就有，但把它格律化，是从齐梁间讲究四声以后，逐渐形成的。隋代陆法言根据字谱著《切韵》一书，唐代孙愐又把《切韵》修改成《唐韵》，成为当时作诗用韵的官书，是当时押韵的标准。《唐韵》共206个韵，其中规定某些韵可以通用，实际只有112个韵。到宋代又有人根据唐人的用韵改为《广韵》，归纳为108个韵。其后又有山西平水（今绛县）人王文郁合并为107个韵，后又有人改为106个韵，通称为“平水韵”，成为后世诗韵的蓝本。清康熙时编订的《佩文诗韵》，以及后来的《诗韵集成》、《诗韵合璧》都是根据平水韵加以整理的。

平水韵如下：

上平（十五韵）：

一东、二冬、三江、四支、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平（十五韵）：

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

上声（二十九韵）：

一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛

去声（三十韵）：

一送、二宋、三绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、、三十陷

入声（十七韵）：

一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽

上面所标示的“一东、二冬、三江”等都是数目字只是表示韵目的次序，所有数目字下的字，是从同一韵目的许多字中抽出的一个字做为这一韵的代表。在当时作诗用韵就得用同一韵中的字或允许两韵通用的字。如杜甫的《春望》中的深、心、金、簪等字都是属于平声寝韵的；白居易的《钱塘湖春行》用的是平声齐韵。这都是按用韵规则来用的。

不过用我们今天的来看过去的韵目，有的感到分辨不清，如东、冬，宋、送，啸、效，敬、径等都是同一韵母，为什么要分为两个韵目？这可能在当时是有区别的，而今天语音变了。根据以后的词韵、曲韵来看，这是可能的。

个人意见：我们今天用近体诗的形式去写诗的话，用普通话辨韵的规律就可以了，不必去搬古韵。

三、五言律诗平仄式

五言律诗的平仄格式，有四种句型：

（1）仄仄平平仄

（2）仄仄仄平平

（3）平平平仄仄

（4）平平仄仄平

五言律诗就是由这四种句型调配成的，共有四种格式，仄起式两种，平起式两种。最常用的格式是仄起式首句不押韵的。

（一）仄起式 首句不押韵

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

（二）仄起式

首句押韵

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

首句押韵与不押韵，只第一句平仄调不同，其余各句平仄式一样。七言律诗也是这样。

（三）平起式 首句不押韵

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

（四）平起式 首句押韵

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

四、七言律诗平仄式

七言律诗是在五言律诗的基础上发展起来的。也是平、仄起各有两种句型。平起的，是五言仄起的头上加两个平声；仄起的，是五言平起的头上加两个仄声。七言律诗就是由这四种句型交错配合构成的。四种句型是：

（1）平平仄仄平平仄

（2）平平仄仄仄平平

（3）仄仄平平平仄仄

（4）仄仄平平仄仄平

（一）平起式 首句押韵

平平仄仄仄平平,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

（二）平起式 首句不押韵

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

（三）仄起式 首句押韵

仄仄平平仄仄平,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

（四）仄起式 首句不押韵

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

式

[ 本帖最后由 伤为茗 于 2008-1五律仄起首句押韵 ⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 五律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄

五、五言绝句的平仄

⊙仄仄平平（韵） 五律平起首句押韵平平⊙仄平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） 五律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） 五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） 五绝仄起首句不押韵 ⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） 五绝平起首句押韵平平仄仄平，（韵） ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵） 五绝平起首句不押韵 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵） 2-4 13:49 编辑 ]

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