一 历史
网师园之初建,常被追溯到南宋淳熙初 ( 1 1 74 )史正志在此建万卷堂及渔隐圃时, 其实当年的万卷堂及花圃早就踪迹全无了。今日所见的网师园,创建于清乾隆二十三年 ( 1758 )之前不久,创建者是宋宗元。当时宋宗元正在北京任职,因母亲年老,想在家乡构建一供养老母的园林。他少年时曾在史正志故址所在的池塘中钓鱼游玩,留下美好印象,就选择了那儿为新园址。园林建成后, 他辞官归养,直到母亲去世,才又出任。
宋宗元将此园命名为“网师小筑”。据钱大听在三十年后分析,说是因为有小巷本名王思,后音讹为网师,而南宋时史正志在此筑花圃,亦名为渔隐,故宋宗元取“渔隐” 之义,“王思”之音,而以“网师”为名。这一分析非常精到,但可补充一点,就是沧 浪亭前的薪溪既曾被苏舜钦譬作《楚辞・渔父》中的“沧浪之水”,那么将薪溪流经门前的宅园命名为网师也是援用了《楚辞》中的典故。
宋宗元本人虽无大名,但他与同年沈德潜比屋而居,并且在他退隐家乡的几年中沈德潜恰也赋闲在家,两人朝夕过从。沈德潜是乾隆时代享有盛名的诗人,他为网师园所作的文《网师园图记》与诗《题宋惠庭观察杏花春雨图》,都为网师园增色不少。
宋宗元虽是网师园的创建者,但对建筑网师园功绩最大的却是后来的园主瞿远村。原来宋宗元卒后不久,网师园就很快荒废。瞿远村( 1741 - 1 808 )在苏州外本有宅名抱绿渔庄,因偶过网师园,悲其荒废,乃购买后重加经营。瞿远村为人恬淡平和,是一个真正有隐士格调的人。在购下网师园后, 他亲自精心规划,重加布置,使网师园面目一新,更胜旧时规模。现在的网师园就基本上保持了瞿远村当年的总体结构。
苏州园林多为住宅园林,由于其建筑以木材为栋梁支柱,容易遭受破坏,所以现存园林中,其住宅部分能保存下来的,并不多见,能大体上完整如昔的,更唯独网师园一座,诚为吉光片羽,弥足珍贵。 二 介绍
综观此园,以水为主,主题突出,布局紧凑,沿池布置简洁自然,空间尺度斟酌恰当。并成功地运用比例陪衬关系和对比手法,获得较好的艺术效果,尤以精致小巧著称,摒除了堆砌罗列的烦琐风尚,可视为苏州中型古典园林的代表作品。
1 轴线布局 作为隐居的私家园林,园林的选址自然是在寻常的巷陌之间。网师园的现址是苏州城的东南,阔家头巷。全园面积 0 .4 公顷,属中等偏小的私园。和其他的江南私家园林一样,它是宅园。既是宅园,那么它就是有宅有园,园是宅的附属部分, 以宅为主,于宅之后处与侧处筑园。如有轴线,园常是正宅轴线的背向延伸。但是, 网师园却是位于住宅的北面和西面。住宅的轴线是南北向,园林只是在东北部由五峰书屋和梯云室错位地由南向北延续了住宅的轴线,而把园林的构图中心水池区与住宅的最后一进撷秀楼东西并置,由此在构图上与住宅形成东西和南北的关系。
2 游居结合 宅以居为主,园以游为主。游是居的延伸和发展,居的物质功能性强,游的精神功能性强。因此,园林的布局是根据园主的精神喜好,以决定园林的山水和建筑功能和形态。从园林的构成来看,有植物、山水、桥石、建筑。虽说是以山水为骨干,但是,建筑所占的比重很大,建筑密度达到 30 %。这也是明清江南私家园林的一个典型特点。从布局上看,宅园以水池为中心,环池置景,多为黄石叠山。池之一角突出为回水,回水之上架斜桥。这是明显的明代园林风格。而环池皆环以回廊, 以及建筑前后差列等手法又是典型的乾隆后期的风格。
3 布局 整个园林的布局是以水池为中心,围绕水池分南部、西部、北部和东北部。南部为宴饮区,西部为静省区、北部为读书处、东北部为休闲区。从风水上看,东北为生门,故远远突出,西南为死门,故深深凹进,西北为开门,故也突出。
4 构图 整个园林的构图中心是水池。水池面积约为 400平方米左右,即长宽近为 20 米的正方形。这个视距使对岸景点处于最佳状态―水平视角不超过 45 度,垂直视角不超过 30 度。由于园小,不可能像拙政园那样有分有合,而是以聚为主,使水面显大。在池的西北角作出水口,在池的东南角作去水口。出水处和去水处各有一平桥横跨两岸,在景观上增加景深,在风水上使来之水绵绵不知所源,去之水涛涛不知所终。引水西北是因西方属金,北方属水,西北为金水交接位,按五行相生原理,金生水,故此西北为水的源头。水池的南方筑云岗,概取山南水北之意。
5 网师园的小中显大
“三五步,行遍天下,六七人,雄会万师”,这是对古典戏曲艺术“以少胜多”“一以当十”的形象的描绘,私家园林要在小范围内创造出大千世界的真景,就更注重以简胜繁的艺术原则。园中风景无论是假山溪流还是庭院一隅的树石小景,都经过反复锤炼,以收到笔少气壮、景简意浓的艺术效果。苏州网师园是我国文人宅旁小园的极则, 它只有九亩大居然还园中有园布局极为紧凑精雅富有书卷文气。网师园虽小,但是,能做到小中见大,浅者见深,这是它最成功之处。首先, 采用园中园的形式,构成三个四合院和一个三合院。前者是西区的殿春簃前院,东北区的五峰书屋前院和梯云室前院,后者是北区的看松读画轩前院。第二,环池的层次处理。在小山丛桂轩的北面掇叠黄石假山,在看松读画轩南面布置石松院落, 在撷秀楼西面增加射鸭廊和黄石假山,在池西曲廊东边突出六角亭。这几个景点在池之东西南北四面向池成跌落环绕,使这个构图中心无论在哪个角度看,都是内容丰富而又错落有致。第三,障景处理。小山丛桂轩前的黄石假山是为了遮挡轩内向外的视线,从而形成欲扬先抑的效果。而撷秀楼西侧的射鸭廊和黄石假山是为了遮掩撷秀楼的高大山墙,意想不到的是它进而形成前后错落的前景,增加了层次。最后,水面处理。这是很成功的一点。因为园小,故采用聚合的形式,池中不设岛屿,这就使园池能产生平波泛泛,鱼光鳞鳞的效果。再加上西北的进水口和东南的出水口处理,更使池水有来无影去无踪的效果。
三 住宅区
1 门厅 网师园住宅部分的正门,与当时一般士大夫家族的住宅大门一样,是两扇对开的黑漆大门,门旁东西两侧设巷门,对面有高大的照壁。大门前旧有盘槐四株,今存两株。门前种槐在苏州有悠久的历史,但如今,网师园大门前的古槐已成这一风气的孤证。
2 轿厅 大门所在的建筑,称作门厅,正对门厅的第二进建筑就是轿厅,二厅间有廊庞连通。 所谓轿厅,就是当时停放轿子的地方,乘轿者在这儿上下轿子。轿厅中还辟有供轿夫休息的小室。
3 大厅 从轿厅人内,就是第三进的大厅。出轿厅有一座砖雕门楼,还是网师园第一代园主宋宗元时的故物,至今已有二百四十余年历史,有“江南第一门楼”之称。这不仅因为它年代悠久,也由于其雕刻之精美细致无与伦比。门楼的砖额上雕着“藻耀高翔”四字。藻是水草,在古代常用作纹饰,亦比作文采, 所以这四字就是“文采彪炳,飞黄腾达”的意思。砖额两旁用镂雕手法雕刻着“文王遇姜尚”和“郭子仪拜寿”的历史故事,砖额之上则是莲藕、蝙蝠、祥云、金钱等浮雕图案。其中姜太公、郭子仪都是寿长功高的著名历史人物,莲藕象征多子,蝠谐音“福”, 全都是古代民间艺术中常用的表示吉祥富贵的图案。这种将装饰作用与祈福作用揉合为一的做法,是中国文化二分合一思维模式的又一例证。
大厅都是古代住宅中最高大的建筑,网师园的大厅取名为万卷堂,以纪念史正志曾 建造于此的藏书厅。大厅后有小门,这一小门用以区分男女内外。
4 撷秀楼 大厅之后就是主人所居住的二层楼厅,名为撷秀楼,因在楼上凭栏可以望见全园美景。撷秀楼同大厅一样面阔五间,附带厢房。楼上是主人一家居住生活的所在。楼下是内眷们聚集宴会之处,俗称女厅。
5 梯云室与后花园 撷秀楼后有廊通往后花园。后花园面积不大,但东、南、西三面墙壁都掩映于高下参差、聚散不一的太湖石和松竹花木之后, 大大拓展了想象空间。正北一面则是面对整个后花园的小室,取名梯云室。由于处于狭长小园的纵深一端,从室内观赏园景时又进一步在感觉上拓展了空间。后花园多宛转险怪的太湖石,紧贴西墙的太湖石假山高达三米,状如白色云团。假山中空,有蹬道从其中盘屈而上,通向五峰书屋楼侧的腰门,这就是面对此假山的小室取名梯云室的来由。古代有“梯云取月”的传说,这里就拿白色的湖石假山比作白云,突出登楼者飘飘欲仙的感觉。在这一云团状的假山之南有一半亭, 6 半亭 因半亭的背后就是撷秀楼侧面的高大东墙,所以在此处建造高耸的半亭，称之为半山亭。是因亭南有一小小黄石峰。此峰称之为山则太小,故称之为半山。半山有石坡向下,至近池面处成为大气平整的石矶,摹拟天然山水中适宜钓鱼的钓台,也令此园更切合其表示“渔隐” 之义的园名。
亭后小门则通往五峰书屋的前廊。
7 五峰书屋 五峰书屋位于整个住宅部分的第五进, 书屋前后都有庭园。其北庭园稍小,东植紫薇、芭蕉而西有一峰高峻嵌空的湖石。屋前的南庭园则以湖石假山为主。假山略分内外两重,靠南墙的大堆假山磋峨峻峭,峰峦起伏,非常壮观;外围的湖石则横向堆叠,状如朵朵云彩,自屋中浏览,神似遥耸于云雾之上的远山,而假山紧贴着的那垛高大粉墙也恍若白日照临下的万里晴空。书屋以“五峰”为名,就是将此湖石假山比拟为连绵的山峰。通常认为“五峰”指庐山五老峰,其实中国的名山中以“五峰”为名的很多。元代文学家李孝光就曾隐居雁荡山五峰下讲学,自号五峰狂客;而宋代儒学家胡宏也曾优游衡山二十余年而被尊称为五峰先生。胡、李二人都有《五峰集》传世。由此看来,将五峰书屋之“五峰”实指为五老峰似过于拘泥。假山旁的花坛中有一株山茶,可同时绽放十三种颜色不同的花朵,名为十三太保。这株山茶也是网师园之一奇。
8 集虚斋 五峰书屋之后廊有小门通往集虚斋。集虚斋为二层楼房,楼上本是闺楼,是古代未出阁少女居住的所在。集虚斋之名取自《庄子・人间世》“惟道集虚,虚者,心斋也”, 表示这里是修身养心之处。此斋既为养心而设,故斋前天井中素净清幽,只种植两丛翠竹,绿影摇曳中拂尽杂念俗意。
四 园林区
1 网师小筑
从住宅区有不少门径通往园林区。其中第一道门是专供外来宾客人园的途径,也是最适于游览观赏的人口。其门额题“网师小筑”四字,还是第一代创始园主宋宗元给此园所取的名称。门极为狭小。初游者入此门前先见“小筑”二字,所入之门又如此狭小, 心中自然而然就存了一个“小”字。乍入门中,眼前却豁然开朗,顿时会产生山高水阔、柳暗花明的感觉。这里其实是用入口之小反衬出了园林之大。网师园包括住宅区在内, 占地不过八亩有余,只相当于拙政园的八分之一,故它在设计中极富匠心,善于通过各种手段来拓展其感觉空间,这里是以出人意表来造成感觉上的冲击震撼,从而增强景观的气势。此外,网师小筑的人口,处于矩形园林的一角而朝向对角,在视线上利用了最长的对角线。在这一对角线上又以黄石堆叠成“云岗”来掩去占据园林中央位置的大水池的大半部分,在云岗前又建一小厅,使它也只露一角,藏而又藏,更显得山重水复, 曲折幽深。
2 小山丛桂轩 它取意于北周文学家庚信暮年的作品《枯树赋》中的 “小山则丛桂留人”,以喻迎接和款待宾客之意。这座小厅是四周环以檐廊而四面都是福扇的所谓四面厅,可观赏四方景物。以“小山丛桂轩”为名,是针对厅西、南两面曲尺形小院中的湖石假山和桂树而言的。
轩北是临水的黄石大假山,曰云岗。假山自东部拔地而起,向西渐低下平缓,延伸至西部而曲折向北,逐渐散开。这些聚散不一的湖石形态各异,如兽似禽,跳宕活泼,有“十二生肖石”之称。气势雄伟,洞府阴森,魏然屹立于桂轩和水池之间,其意了然是为轩之障景,因水面开阔,但设计者显然是想通过狭长的走廊,使游人逐步发现并且有豁然开朗的感觉。
轩南的院落是由这些奇峰怪石循南墙围出一个狭长的花坛, 花坛所植以桂树为主。在这里种植桂树有隐喻作用。《楚辞》中淮南小山所作的《招隐士》以“桂树丛生兮山之幽”来描写所招隐士居处之幽独清雅。这里以湖石小山来影射《招隐士》作者,用桂丛来切合《招隐士》句意,以此隐喻此园为隐士所居,以切合园名“网师”所指的“渔隐”之意,并以“小山丛桂”为轩名来点明这一含意。
3 蹈和馆与琴室 小山丛桂轩西南湖石假山后筑有蹈和馆与琴室二建筑。从功用上看是为宴饮作乐时弹琴奏乐和歌舞表演而设。蹈和馆名取履行天和之意。琴室则筑于一独立庭园之一角。唐诗人齐己《寄镜湖云干处士》诗云“闻君与琴鹤,终日在渔船”,故筑琴室于“渔隐”之处,与其意暗合。
4云冈 彩霞池 石径 引静桥
云冈 与其他大多园林中的主山一样,云岗临池而筑,借池中倒影来增强其巍峨的气势。在状态上摹拟云层的艺术手法也与大多园林相似。不同的是,大多江南古典园林的主山都以色白质柔的太湖石为材料,较易摹拟云彩的千姿百态,而云岗却是以石质坚硬、棱角分明的黄石叠成。造园者巧妙地在堆叠时既使山体高峻集中以体现其凝重浑朴的气质,又在局部增其曲折凹凸,并中藏洞壑, 令其拙中有巧,凝而不滞。这一系列富于匠心的安排布置,使云岗在凝重沉静中含蒸腾放逸之姿,如堆云积霞,名至实归。
彩霞池 赤云丹霞般的云岗,直逼园中水池。倒影映人池中,随**动,更增其灵动升腾之态,其池也因而名为彩霞池。以“云”、“霞” 拟山,赋予拙重的黄石山以动感,这种融会轻重、揉合动静的审美趣味,最能体现出作为中国文化底蕴的二分合一的思维模式。
石径 云岗与彩霞池相接处有石径透巡。在石径上闲步,穿行于山水之间,仰可扣危岩, 俯可灌清波。从对岸望来,似在黄云赤霞之中漫游,恍若神话里的云中君。
引静桥 石径东接引静桥,向西通至灌缨水阁。引静桥架于云岗东侧之小涧上。小涧宽仅尺余,自小山丛桂轩东侧发源,向北流过云岗东侧,注人彩霞池东南角上。涧岸尽危崖陡岩,俯望似极幽深。桥长仅七尺,故俗称“三步桥”,却建成石拱桥模样。石拱桥江南多有,其桥洞高高拱起,以便船只通过。在这一步即可跨越的小涧上建拱桥,是为了通过与它的对比,使云岗更形高峻巍峨,令彩霞池显得水面壮阔。
5 灌缨水阁 灌缨水阁与云岗并列于彩霞池南,专用以临池玩水。阁名“灌缨”,用《楚辞・渔父》中“沧浪之水清兮,可以灌吾缨”的典故,一方面点明其玩水的性质,又藉以关合 “网师”、“渔隐”之意。池水在初建时本与沧浪亭前之薪溪相通,这一阁名更显得妥帖巧妙。
6 月到风来亭 出濯缨水阁,沿西墙有走廊名樵风径。走廊一面临池,而高出池上,中途有一攒尖六角小亭,以“月到风来”为名。此亭高悬于水面, 突出于池中,三面临水,不仅是领略水**月的佳处,本身也是园中主要景观之一。亭后廊墙上嵌有一面落地大镜子,大若门户, 乍望像是方形洞门,门内别有天地。
亭在网师园中的作用：从构图上看,此亭是南部以小山丛桂轩为主的秋景的延续,也是南区与北区、西区的过渡和缓冲地带。从造景上看,此亭是打破池岸平直和增加景深的有效手段。据此,东可见射鸭廊和黄石假山前后错落于撷秀楼的粉墙前,南可览灌缨水阁和假山屏障后的小山丛桂轩的一角隐约于山石之际,北可望看松读画轩和竹外一枝轩谦让于山石和平桥之后,真可谓俯仰高低天水翠,环顾左右廊馆连。
7 凌波曲桥 月到风来亭往北数步,即为走廊尽头。由此向东是贴水越过一水湾的凌波曲桥。近似方形的彩霞池在西北、东南两角各有一水湾,东南水湾贯通小涧而状如龟尾,上架小拱桥引静桥;这西北角的水湾则略似龟头,与拱桥遥遥相对。过曲桥即为一深入水面与月到风来亭共同构成龟头状水湾颈部的石矶,再向前就是正对集虚斋的竹外一枝轩了。
8 竹外一枝轩 小轩开敞三间，形似走廊而稍宽,与东侧射鸭廊直角相交。小轩北墙正中有一圆洞门,通往集虚斋前的天井。门两侧的矩形洞窗正对天井中的两丛翠竹,沟通内外景物;轩南临池处则有梅花数株,疏影照水。此情此景恰与苏轼《和秦太虚梅早劫》诗句“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好”相合,故取轩名为 “竹外一枝轩”。
竹外一枝轩与池东的射鸭廊以及廊南的半山亭构成一组面对池水的敞开式的建筑群。临池一排轩、廊、亭连成一气。这一组建筑处在将住宅区与园林区分开的墙边,既是从东北角的角度观赏对池月到风来亭、灌缨水阁的观赏处,同时也遮去了身后的部分高墙,避免了住宅建筑侧面的单调和沉重感, 形成宅、园间的自然过渡。
9 看松读画轩 园林北部,与南端的琴室遥相呼应,筑有可供来宾与主人欣赏书画或作诗酬唱的客书房―看松读画轩。轩北居中为方形雕花镂空窗,窗外特地辟小院植石栽花,作为窗景。轩东天井与宅中书房采虚斋相通。
轩前有小院，此院以黄石筑成的花坛作为彩霞池与院落的屏障。坛上花木扶疏,松柏挺拔,使由轩中南望而不至于一览无余。一株古柏高达十米屈下垂,姿态奇特古怪。手种植。
10 殿春簃 看松读画轩西侧隐” 四字。院内靠北一排建筑分为两间年间的园主李鸿裔所题“殿春簃”的缘故。诗句,园主据此而取“春簃”就是与主园相连通的花圃小屋的意思。厅前有青砖铺地几丈见方。院内当年辟作药栏11殿春簃前的庭院丹花极为著名。如今东侧仍辟有小小的芍药圃。院中除北面为小室外度,在方丈间营造出一派崇山峻岭的气势。涵碧泉 正南方耸起一峰坳中突现深潭,名涵碧泉冷泉亭 潭北小亭翼然潭虽小,但与中部彩霞池同一原则里则以小潭来衬托假山璧石 亭中置黑色灵璧石一块其石叩之如磐,黑白兼有。得,高逾数尺者,便属奇品。中之物。
铺地 小院中心池异中求同,气势相通。12 明轩 现代园林专家陈从周教授对网师园极为赏识全国的园林中,亦居上选庭园“明轩”,就是在陈从周建议下了又一则佳话。明轩的结构十分简洁外边即是仄砖铺地的庭院蕉一株,顾盼有情的太湖石峰数座。院内最引人注目的是倚白墙而建的半座小亭自然状态的太湖石垒之青瓦顶,恰似 1 / 2 的小方亭继承了明代江南文人小园的艺术精义古柏树龄已达八百年,是一个独立庭院。,且作跋云:“庭前隙地数弓”二学为室名。据《尔雅,南端有石山稍许,每逢晚春 在瞿远村重建网师园后的乾隆、东、南、西三面都有假山石遮去墙脚。,突出于群峦之上,取朱熹“一水方涵碧,因此潭而取名为冷泉亭。,都是与假山石互相映衬,主客互易, 同中有异,高约五尺明人文震亨《长物志”于此可见此石之名贵。,并以不同石色铺出图案
,是‘以少胜多’,完全以殿春稼小院为蓝本筑成:三间小厅向南落地长窗前有小平台,院之左侧是曲廊,登亭之石阶面向小厅。二根亭柱为原色楠木,故又称半亭。,受到海外艺术家的一致好评,径围两米,据说为南宋淳熙初史正志在此筑渔隐花圃时亲院门辟于樵风径半廊北端,正中悬,昔之芍药圃也。“多谢化工怜寂寞・释宫》
;西墙有半亭曰冷泉亭园中唯有此处“嘉庆年间,以应其室名。殿春簃前的庭院布局精致清雅
,向东西两侧渐次走低”句意。
泉有暗脉与彩霞池相通,,显得富于变化。, 状若巨鹰展翅。・品石》云:“传说此石原为明代大画家唐寅桃花坞宅,,”。美国纽约大都会艺术博物馆内所建中国,由小厅敞廊左转可通。,树体高耸直上而旁枝虬,额题“潭西渔殿春簃”匾额。此额为同治”跋言说明了室名取为,尚留芍药殿春风连谓之”, 所以在这里,石际有清泉曰涵碧泉”。
,殿春簃前的芍药花与牡,,在西南角盘屈成山坳,终年不涸。……大者尤不易,与中部明净的水“苏州园林小园极则,给殿春簃、网师园留下,石制栏凳甚有古意右侧则一片白粉墙,前植芭,亭之基脚用,其上支承着仅有两角的,景物清秀明快,它完美地,同时明轩的建造,又标志
,,,东侧为主室“因芍药花开放于春末,故苏轼有”的殿春““殿,遍植芍药,尚留芍药殿春风,这些假山石连绵不绝修短有此但中部是以假山来衬托水池,这
灵璧石产于安徽灵璧县馨山, 石以灵璧为上,以卵石铺地显得平正雅洁称它为,在的典范整座明轩的风格简朴典雅着中西方文化交流的新篇章,独特的中国园林文化继续在世界上散发着迷人的光辉。
