>——中国工人的尊严与忧伤看了《钢的琴》》以后,我不得不说这是我迄今为止看到的中国近五年内最有思想深度的电影，可以说它深刻地反映了中国二十世纪九十年代东北大工业破产后的工人生存状态，表现了他们对理想的追求也表现了那个时代的悲哀；同时它也打破了电影创作最基本的形式规定——电影要创造第三维度的幻觉。剧中以主人公陈桂林为代表的一群下岗工人帮助他制造钢的琴以取得他女儿的抚养权，经历波折最终制造成功的故事。工人们从开始的一盘散沙到聚在一起做成一架钢琴，每个人的生活都因为这件事而让自己平淡的生活增添了许多乐趣，就像一个个在坚持不懈的追求自己的理想的人一样。
从电影风格上来说，这部由张猛导演的电影可以说冒了一个大险，其中最突出的是电影语言，他对电影语言的使用表现在他的一个高度风格化的电影场面调度的设置，而这种设置毫不刻意与矫情。任何一幅画作，任何一部小说，它呈现给我们的都是一个扁平的和两维的画面，而电影它可以创造一个第三维度的幻觉。影片一开头就是一个双人中景，两人（表情比较呆滞）面对着摄像机商量着离婚的事，这是一个既带心酸感又带喜剧感的画面。它采用的是一个正面水平机位的拍摄，这恰好暴露了画面的扁平度，然后一个画面变为单人中景，镜头在两个水平画面之间来回摆动，两个画面几乎没有任何情感的或者语言的交流。我们可以发现，在整部影片中水平机位的运动方式几乎已经成为一种常规性的电影语言元素，因此这个影片就成为了一个高度风格化的电影。然而这样一次冒险成功了，他不是在一个对电影场面毫无所知的情况下去做
的，恰好是在对电影语言烂熟于心的基础上而进行的一次成功的冒险。还有一个印象非常深的地方，大家肯定记得在举行葬礼时的那个场景，陈桂林与他的乐队成员们在雨中演奏俄罗斯的民谣——《三套车》，一群人站在那里，而人的后面就是高高的围墙，这又是电影的一个忌讳。然后画面外传来“停”的声音，那个主人要求他们演奏喜庆的音乐，非常滑稽的是他们演奏的是中国民间最具喜庆意义的音乐——《步步高》，这形成了一个极端讽刺的组合，这种讽刺感与辛酸的生命悲怆的时刻用喜剧的形式和节拍来表现，其实又成了导演对自我电影风格的一种定位。
在主题表现上，我们首先从警察绿颜色的制服可以看出这是发生在上世纪九十年代的故事。那是国企改革的时代也是工人下岗的时刻。导演张猛并没有花哪怕是五秒钟的时间去表现，而是用俄罗斯的民乐来衬托人物内心的心酸与悲苦，以及他们对那个辉煌的时代的不舍，他们沉醉在过去的时光中无法自拔。从某种意义上来讲，陈桂林他们已经成为了那个时代的“活死人”。对于他们来说，变革是惨淡的，前途是黑暗的，然而他们不肯这样浑浑噩噩的活着，他们总要寻找一点希望。从开始帮助陈桂林争取女儿的抚养权到后来帮他造钢琴，此时他们已经不管钢琴能否造成，抚养权能否争取，他们完全是在证明自己。证明自己的理想在困难中依然丰满，证明工人们的情谊还在，证明自己不是个庸人。最初造琴，他们是迫于现实的压力；最后造琴，他们是为自己平庸的生活找借口，以自己内心的超脱来正视现实。
尽管这是部小成本并且不无瑕疵的电影，但我觉得他在艺术表达上
非常成熟到位，在情感表达上非常丰满，在社会认同上也得到了我的高度认同！
