简答题
1.简述王蒙小说的语言风格。
他杂取百家之长，兼收并蓄，形成自己的语言风格。(一)鲜明的主观色彩。(2分)(二)杂文般的随意性。(2·)(三)急促的节奏感。(2分) 2.简析闻一多诗歌的艺术个性。
(1)注重诗境的绘画美，(2分)强调诗歌创作的音乐美和建筑 美，(2分)语言的凝练、形象的奇险。(2分) 3.简述百花文学的特征。
取材的范围大大扩大。(2分)主题开掘较深，有新意。(2分)表现方 式、叙述结构、叙述角度的多样化尝试。(2 1.简述《故事新编》的艺术特征。
《故事新编》在写法上的特点是：在尊重历史的前提下，不拘泥于历史史实，使历史与现 实、真实与虚构、严肃与滑稽融为一体，这就是所谓的“油滑”手法，（4分）鲁迅在借鉴传统 二丑艺术的基础上形成了他独特的“油滑”写法。（2分） 2.简述百花文学的特征。
取材的范围大大扩大。（2分）主题开掘较深，有新意。（2分）表现方式、叙述结构、叙述角度的多样化尝试。（2 3.简述郭小川对诗歌文体形式的探索。
自由体的尝试，楼梯式诗歌体式的尝试。（3分）民歌体的尝试。新辞赋体的尝试。（3分 2.京派小说的风格特色。
京派小说表现出“一种优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”。（1分） 浓厚的传奇色彩。神鬼巫术、奇风异域、浪漫爱情、原始民风构成极富地域色彩的故事。（3分） 抒情性。京派小说具有静观自得，圆融平和的美学追求，主观抒情重于客观再现。（3分） 悲剧性。“微笑的悲剧”，对自然人性的关注，关注人物的悲剧命运。具有拓展性。（3分） 3.简析《寒夜》中的曾树生形象。
曾树生受新思潮影响，是追求自由的新女性。她身上又保留着许多传统型妇女的特征。是一个多层次的、性格丰富复杂的女性形象 2.简析《围城》的思想意蕴。
（1）社会批判层面。（2）文化批判层面。（3）形而上层面。 3.简析郭小川诗歌的艺术特色。 （1）文体形式的新探索。（3分）（2）诗歌意境的新开拓。（3分）
1.简析米湘诗歌的创作内涵。
（1）对大自然的摹形传神，代表作《夏天》； （2）对艺术的刻意追求，代表作《草莽集》； （3）对人性的深刻体悟，代表作《石门集》。 2.简析七月派小说的整体风格。
（1）挖掘生活本相的复杂内蕴； （2）重视主观体验，创作中燃烧着热情的火焰； （3）总体风格沉郁悲凉。 3.老舍笔下的市民形象可分为几类？各有什么特点 （1）老派市民形象，因循守旧，诚实忠厚；（2）新派市民形象，追逐新潮，苟且怯懦； （3）理想市民形象，质朴善良，富有民族气节；（4）城市贫民形象，生活悲惨，发人深省。 2.简述戴望舒诗歌的抒情特征。
细腻幽婉是其主要特征，深受西方象征派影响，致力于精微的辨析。（2分）借鉴传统诗 歌的白描、联想，开拓了诗境。（2分）使诗歌意蕴丰富，意象真实而轻盈，从而表现了细腻幽 婉的情感
鲁迅 简答题
1.鲁迅小说创作的艺术成就，有哪几个突出的方面？ .
答：艺术格局的丰富多彩、简洁深厚，悲喜剧交融，白描传神。
2.《野草》中哪些篇章体现了鲁迅的这种态度，他又是怎样揭示奴才性格的核心的？
答：主要有《复仇》、《求乞者》等。以讽刺的笔触，揭示其苟活的人生，对中庸哲学的否定。 3.鲁迅的悲喜剧观有哪些特点？
答：鲁迅将“人生有价值”的观念引入对悲剧和喜剧的认识之中，使“悲剧”、“喜剧”与有“价值”意义的内涵相联系。鲁迅揭示了悲剧就是要以有价值的东西被毁灭的悲愤感来感动读者、观众的心，激发他们强烈的爱憎情感，而喜剧则是将人生无价值的东西撕破给人看，使人们在诙谐、幽默中认识人生、认识社会。 4.哲理与诗情是鲁迅杂文艺术的一大特点，，大致可以分成哪几类，各类的特点是什么？
答：两大类。第一类的特点是叙述与抒情相互渗透，第二类是以说理为主，理中见情，在哲理的诗化中做到情理交融。 5.创作《野草》时，鲁迅正处在世界观矛盾而复杂的时期，思想变化有哪些特点？
答：1）揭露社会的黑暗和病态；（2）歌颂韧性战斗精神；（3）严于解剖自我，真诚坦露心胸。 6.鲁迅的杂文创作有哪些艺术特色？请简要说明之。
答：鲁迅杂文的艺术特色要点：（1）逻辑性；（2）形象性；（3）讽刺性；（4）抒情性；（5）多样性；（6）常用曲笔。 7.鲁迅的比较文学实践，具有哪些作用与意义？
答：鲁迅企望通过翻译的作品来唤醒和激发中国人民的斗争意识，体现出一位旧民主主义革命者的思想。，所以他的比较文学实践《摩罗诗力说》是鲁迅站在被压迫人民的立场上，为中国介绍控欧洲积极浪漫主义文艺思想，文艺作品的第一篇论文。 8.鲁迅是怎样概括白描艺术手法的？其要点又是什么？
答：鲁迅尤其重视运用白描手法。鲁迅曾给白描下了一个精到的蜀说：“„白描‟却没有秘决。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”（《作文秘决》，《南腔北调集》） “要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。 9.鲁迅对悲剧的认识是什么内容？请简要说明鲁迅的悲剧观。
答：鲁迅的悲剧观。鲁迅曾说过：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”。首先，鲁迅认为，悲剧反映的对象是实体性的，是人类社会中客观存在着的。其次，鲁迅指出悲剧是一个“毁灭”的过程，毁灭的对象是“人生有价值的东西”。鲁迅对悲剧的论述，涉及面广，他从以上对悲剧内容的美学特征的理解出发，还在许多方面对悲剧创作提出了一系列主张。 10.鲁迅在杂文《坟·写在〈坟〉后记》中提到，“中间物”概念的内涵指的是什么？
答：是鲁迅自己的说法。他在《坟》的后记中说，在进化的链条中，一切都是中间物。这是鲁迅对自己身在传统与现代之中的体验，也是他自我否定意识的体现。
11.鲁迅在“五四”时期写的“随感录”有哪些特点？
答：尖锐而深刻、巧妙而生动的独特个性。 12.鲁迅在创作《野草》象征主义表现艺术的手法
答：象征手法的运用使《野草》大放异彩。《野草》正是以各种具有物质感的意象，赋予鲜明的象征主义色彩，从而独特地表现某种抽象的思想情感或寄寓某种哲理性的思考。其途径有以下几种：其一，自然景物的象征；其二，突出自然景物或者某种事物的自然特征，从而引申、阐发其精神实质；其三，直接诉诸于人和事，赋予某些人物或故事以象征的意义。象征手法的成功运用，使《野草。中不少篇章能够以短小的篇幅而取得含蓄凝练、耐人寻味的艺术效果，给人以美的享受。 13.对于讽刺艺术的论述，鲁迅提出了哪些精辟的观点？
答：其一，夸张；其二，反语；其三，摹拟；其四，谐趣。 14.鲁迅杂文的历史价值和社会意义，有哪几个突出的方面？
答：鲁迅的杂文展示着“时代的眉目”，是内容丰富，思想深刻，值得后人认真研读的一代“诗史”。首先，鲁迅的杂文形象地记录了当时社会的主要动向和重大的历史事件。其次，鲁迅的杂文中活现着一批栩栩如生的中国近现代历史人物。再次，鲁迅的杂文形象地描绘了许多社会世象和心态。
15.简述祥林嫂悲剧命运的社会意义。
答：从祥林嫂的悲剧中，不只揭露了封建宗法制度残酷地钳制着劳动者的命运，并且还戕害人的精神，把人变得迟钝、麻木和愚昧。 16.《影的告别》如何表现作者的内心矛盾？
答：现实生产中形影相随，不能分开。鲁迅在《影的告别》中巧妙地构想出影形告别的场景，从影的告别词可见，它既想决别，又对形留恋，但最后是决绝而去。影和形的告别象征着鲁迅一个自我向另一个自我的诀别。“影”的形象是鲁迅内心思想矛盾的化身，“影”的告别词也正是鲁迅当时内心矛盾的坦露。
17.“自然，„喜怒哀乐，人之情也‟，然而穷人决无开交易所折本的懊恼，煤油大王那会知道北京捡煤渣老婆子身受的酸辛。饥区的灾民，大约总不去种兰花，象阔人的老太爷一样。贾府上的焦大，也不爱林妹妹的”。说明鲁迅这段话所包含的美学内容。
答：（1）说明在阶级社会里，由于存在着阶级压迫和阶级剥消，存在着尖锐复杂的阶级斗争，因而在爱憎美丑的认识上，也就不可避免地存在着对立。（2）说明属于不同思想体系的人，也不可能有共同的美感，共同的“喜怒哀乐。 18.鲁迅关于唐、宋传奇两者区别的看法。
答：传奇小说，到唐亡时就绝了。至宋朝，虽然也有了传奇的，但就大不相同。因为唐人大抵描写时事；而宋人则多讲古事。唐人小说少教训；而宋则极多教训。
19.简述鲁迅对《聊斋志异》艺术上的评说。
答：鲁迅认为《聊斋志异》艺术上特色有二：一是描写详细而委曲，用笔变幻而熟达；二是说妖鬼多具人情，通世故，使人觉得可亲，并不觉得可怕。缺点是“用古典太多”，使人不容易看下去。 20.简析鲁迅小说中的看客形象。
鲁迅小说中的看客形象，他们以“看”的共同爱好聚合成一个有荒诞意味的群体，鉴赏、玩味、吞噬被看者的灵魂和肉体，显出凶狠的本性。（3分）看客在赏玩别人的同时，也作为客体为别人赏玩，看客者形象寄托了鲁迅对灵魂麻木者的鞭挞与愤怒。
