□ 施蛰存
短篇小说集：《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。
散文集：《灯下集》、《待旦录》。
□ 废名
长篇小说：《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、
短篇小说：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。
□ 张天翼
短篇小说集：《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》。
长篇小说：《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》。
中篇小说：《清明时节》。
短篇小说：《包氏父子》、《华威先生》。
□ 沙汀
短篇小说集：《法律外的航线》、《兽道》。
短篇小说：《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；
长篇小说：“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。
□ 艾芜
短篇小说集《南行记》、《荒地》。
短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》。
长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。
□ 赵树理
短篇小说：《小二黑结婚》 中篇小说：《李有才板话》
长篇小说：《李家庄的变迁》。
□ 孙犁
短篇小说：《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》。
长篇小说：《风云初记》。
作品集《白洋淀记事》等。
□ 丁玲
短篇小说：《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》。
长篇小说：《太阳照在桑干河上》、《韦护》。
□ 周立波
长篇小说：《暴风骤雨》、《山乡巨变》。
□ 钱钟书
散文集：《写在人生边上》；
短篇小说集：《人。鬼。兽》；
长篇小说：《围城》。
□ 张爱玲
散文集：《流言》。
短篇小说集《传奇》。
短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》。
第一人称叙述的小说 《孔已己》、《故乡》、《伤逝》、《春风沉醉的晚上》、《月牙儿》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲学的一课》
人物形象
《孔已己》：孔已己。
《故乡》：闰土、水生、杨二嫂、宏儿。
《阿Ｑ正传》：阿Ｑ、赵太爷、小Ｄ。
《伤逝》：涓生、子君。
《春风沉醉的晚上》：我、陈二妹。
《潘先生在难中》：潘先生、潘师母、王妈、姓吴的、局长、局长的表弟。
《超人》：何彬、程姥姥、禄儿。
《春桃》：春桃、刘向高、李茂、老吴。
《林家铺子》：林先生、林小姐、林大娘、寿生、阿
四、陆和尚、王三毛、痨病鬼经理。
《子夜》：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿、唐云山、李玉亭。
《家》：觉新、觉民、觉惠、鸣凤、梅芬、瑞珏、冯乐山、高老太爷。
《寒夜》：曾树生、汪文宣。
《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程长顺、钱诗人、冠晓荷、大赤包、蓝东阳、祁瑞丰。
《小城三月》：翠姨。
《生死场》：王婆、麻面婆、二里半、赵三。
《萧萧》：萧萧、花狗。
《边城》：翠翠、傩送、天保。
《在其香居茶馆里》：方治国、邢幺吵吵。
《小二黑结婚》：二诸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。 《太阳照在桑干河上》：黑妮、张裕民、顾涌、程仁、钱文贵、李子俊。
《暴风骤雨》：赵玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孙头、韩老
六、杜善人。
《围城》：方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉、苏文纨、唐晓芙、高松年、韩学愈、李梅亭。
《金锁记》：曹七巧、姜季泽、长安、长白、芝寿。
《屈原》：屈原、张仪、郑袖、郑詹尹、婵娟。
《雷雨》：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、周冲、鲁大海、鲁贵、四凤。
《名优之死》：刘振声、刘芸仙、刘凤仙、杨大爷。
《上海屋檐下》：林志成、杨采玉、匡复、赵振宇、黄家楣、施小宝、李陵碑。 作品场景
鲁镇：《孔已己》。
未庄：《阿Ｑ正传》。
吉兆胡同：《伤逝》。
上海：《春风沉醉的晚上》、《子夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金锁记》。
日本：《沉沦》。
碧庄：《潘先生在难中》。
北京：《春桃》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。
重庆：《寒夜》。
东北：《生死场》。
湘西：《萧萧》、《边城》。
陶家村：《菱荡》。
四川：《在其香居茶馆里》。 昆明：《人生哲学的一课》。
刘家交：《小二黑结婚》。
华北暖水屯：《太阳照在桑干河》。
东北元茂屯：《暴风骤雨》。
评价
□ 《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说。
□ 《阿Ｑ正传》是鲁迅唯一一部中篇小说。
□ 《伤逝》是鲁迅唯一一篇以青年的恋爱和婚姻为题材的小说。小说采用了第一人称“手记”的叙述方式。
□ 现代小说创作中现实主义与浪漫主义的“双峰并峙”，指的是鲁迅与郁达夫的小说创作
□ 《沉沦》（小说集）是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。
□ 《沉沦》体现了作家一贯主张的“自叙传”文学观。
□ 《潘先生在难中》在艺术上达到了叶绍钧短篇小说创作的现实主义的高峰。
□ 茅盾指出叶绍钧善于描写灰色的卑琐人生，第一个“十年”反映小市民知识分子的灰色生活。
□ 叶绍钧是中国现代文学史上最早的儿童文学作家。
□ 1923年出版的叶绍钧《稻草人》是我国现代文学史上最早的童话集。
□ 鲁迅指出：“十年来前，叶绍钧先生的《稻草人》是个中国的童话开了一条自己创作的路的”。
□ 钱杏邨评价：叶圣陶不愧是中国现代文学史上最杰出的“教育小说家”。
□ 冰心是现代文学史上著名的文体家。她的语言既融化了古典文学的神韵，又融合了欧美文学的乳汁，赢得了许多青年的共鸣和模仿，被评论家称为“冰心体”。
□ 朱自清说，茅盾作《林家铺子》“写一个小镇上一家洋广货店的故事，层层剖剥，不漏一点，而又委曲入情，真可算得„严密的分析‟”。
□ 瞿秋白评价《子夜》：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。“1933年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。” □ 巴金被称为“20世纪的良心”。
□ 《家》发表时原标题为《激流》，出版单行本时改名为《家》。
□ 开明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期间，先后再版33次之多，成为现代文学史上最畅销的作品之一。
□ 《家》标志着巴金小说艺术走向成熟。
□ 《小城三月》是萧红的绝笔。
□ 鲁迅评价萧红的作品“女性作者的制止的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”。
□ 沈从文以独特“湘西”色彩而成为中国小说大家。
□ 穆时英有“中国新感觉派的圣手”之称。
□ 毛泽东称赞丁玲“昨日文小姐，今日武将军”。
□ 丁玲有“活的中国”之称。
□ 茅盾评价《莎菲女士的日记》“这是大胆的描写，至少在中国的那时的女性作家中是伟大的”。
□ 《围城》被称为现代版《儒林外史》。
□ 周作人被誉为“小品文之王”。
□ “汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田。
□ 1936年，何其芳《画梦录》、卢焚《谷》、曹禺《雷雨》一起获得天津《大公报》奖金。
□ 郁达夫称梁遇春为“中国的爱利亚”。
□ 1936年夏衍所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。
□ 鲁迅评价殷夫的作品：“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽”。
□ 戴望舒因此享有“雨巷诗人”的美誉。
□ 田间被闻一多称作为“时代的鼓手”。 □ 臧克家享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。
□ 艾青堪称“中国诗坛的泰斗”。
□ 丁西林被称为中国“独幕剧的圣手”。
□ 《升官图》被称为新《官场现形记》。
文学社团
□ 1921年，郁达夫与郭沫若等人创建了创造社。
□ 1921年，叶绍钧、茅盾、郑振铎、周作人等发起创立新文学第一个社团——文学研究会。提倡“为人生的艺术”和“写实主义”的创作手法。
□ 1918年，柔石、朱自清、叶绍钧、冯雪峰、潘漠华、魏金枝等组织了现代文学史上较早而又很有名气的“晨光文学社”。
□ 1928年，柔石与鲁迅一起创办“朝华文学社”。
□ “语丝文体”得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。
□ 周作人是文学研究会和语丝社的主要发起人。
□ 1921年，郭沫若参与发起创建《创造社》，先后与社友创办了《创造周报》和《创造日》。
□ 1923年，冯至参加了浅草社，浅草社解散后，他与友人杨晦、陈翔鹤、陈炜谟等人成立了沉钟社。
□ 1932年5月《现代》杂志创刊，成为现代派诗歌成长和发展的重要阵地，“现代诗派”也因《现代杂志》而得名。
□ 1937年9 月11日《七月》创刊。
□ “七月”诗人：曾卓、牛汉、绿原等。
□ “九叶诗人”：唐湜、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、袁可嘉、穆旦。
作品内容
□ 《春风沉醉的晚上》的三种意象：大自然、有母亲情感的女性、祖**亲
□ 《沉沦》（小说）描写着一个有病的青年的心理，也可以说是青年忧郁病的解剖。 □ 《为奴隶的母亲》讲述的是“典妻”的故事。
□ 《杂感》的四个部分：批判眼泪的无用，盛赞无泪者的伟大、比较不同死的悲剧性、比较不同的世界观、提倡韧性的战斗。
□ 《背影》的写作时间距当时二年余。
□ 《王贵与李香香》采用了“信天游”的方式。
□ 《屈原》共五幕。
□ 《雷雨》共四幕。
创作主张与创作经历
□ 叶绍钧始终坚持“为人生”的文学主张。
□ 1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。
□ “爱的哲学”的小说有：《超人》、《烦闷》。
□ “爱的哲学”包括：母爱、童真、大自然。
□ 冰心创作受泰戈尔《飞鸟集》的影响，冰心又以小诗抒唱对人生的思考，写出了为文坛瞩目的短诗集《繁星》和《春水》，造成了所谓“小诗流行的时代”。
□ 抗战期间，冰心曾用男士的笔名在《星期评论》上发表文章，后结集为《关于女人》。
□ 许地山主张文学要“切实地描写群众”，“指导群众一条为生而奋斗而牺牲的道路”。
□ 1921年茅盾接编并全部革新了《小说月报》。
□ 茅盾主张作家要努力反映“全般的社会现象”和“全般的社会结构”，使文学成为时代的镜子。他的小说创作基本印证了自己的主张。
□ 茅盾开创了“社会剖析派”风格小说，同时也是它的代表作家。
□ 巴金奉行“人类至上”的人道主义思想。
□ 沈从文用“休芸芸”等笔名，在《晨报副刊》、《现代评论》、《小说月报》、《新月》上发表作品。
□ 沈从文说：“我只想希腊小庙”，“这神庙供奉的是„人性‟”。 □ 林语堂公开提倡“不谈政治”，自称“言志派”，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的性灵小品文。
□ “写人生永久性的真理”是臧克家诗集的重要内容。
□ “给予这不公道的世界的咒语”是艾青给自己诗歌定下的最初基调。
□ “土地——农民”成为艾青诗歌创作中始终关注的中心。
□ 太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰是艾青诗歌的“永恒主题”。
□ 曹禺善于将“生活戏剧化”，夏衍善于将“戏剧生活化”。
