从电影观众学角度看《十二怒汉》
李 婧
指导教师：姚宝瑄
内容提要：《十二怒汉》是一部没有任何视觉冲击力的电影，它的拍摄场景基本在一个封闭空间里完成，它却打破室内的沉闷环境和枯燥的人物对话，获得电影节的各种奖项。本文将从经典叙事的诱导吸引、巧妙的影响运动视觉和观众追求正义胜利和责任归位的实现满足效应三方面来解读此片。
关键词： 电影技巧 观影心理
FROM THE POINT OF MOVIE AUDIENCE
ANALYSIS “12 ANGRY MEN”
LI JING
GUIDANCE TDACHER: YAO BAOXUAN
Summary：\"12 Angry Men\" is a no visual impact of the film, Although it\'s basically shooting scenes done in a closed space, but it broke the indoor environment of dull and boring and dialogue, and received various awards festival.This article is from the claic narrative of the induced attractive, clever visual and audience impact sports victory for justice and accountability to meet the effects of the implementation.Keyword： The techniques of filmThe mental of Viewing
这是一部几近于戏剧、没有任何视觉冲击力的电影，拍摄场景基本在一个封闭空间里完成，但是它却获得1958年英国电影电视奖最佳外国男演员、1957年柏林电影节金熊奖、1960年丹麦Bodil奖最佳美国电影，这就是导演西德尼·吕美特的处女作《十二怒汉》。它是如何打破室内的沉闷环境和枯燥的人物对话，步步扣人心弦、层层引人入胜？
首先，经典叙事的诱导吸引。
经典叙事能够引导观众向影片趋同的内容和形式，表现主观愿望与客观现实之间的冲突，展示怀有愿望的主体对愿望客体的永恒追求，然而客观现实总是阻碍和拖延愿望的实现。故事中，主体愿望与客观障碍之间地冲突和张力使经典故事地推动力，愿望主体追求愿望客体的过程，对于观影深层心理具有一种深深的魅力，它吸引着观众向主人公认同，与故事同化，并参与故事的发展过程中。
《十二怒汉》开始设定一个条件，即：不管判断这个男孩有罪还是无罪，陪审团的十二个人的意见必须一致。这个男孩生死命运掌握在陪审团手中。根据法律规定，只要陪审团一致表决通过，即可判定男孩有罪还是无罪。可贵的是陪审团中一位工程师在第一次表决中唯一提出异议，他提出了一种存在冤枉嫌疑犯的可能性，情况出现了转折。这时，来自不同阶
层、拥有不同经历的十二个人基本被分为两派，每个人也被分为两派，即“邪恶派”与“正义派”，工程师凭耐心与毅力逐一说服其他陪审员，其间进行的六次表决过程，同时也是两派此消彼长的过程。当六次表决结果由11：1到10：2到8：4到6：6到3：9到1：11，同意有罪的人越来越少，最后0：12，坚持被告有罪的陪审员终于放弃立场，被告最终被宣判无罪，这时观众不平衡的心理恢复了平衡，叙事取得了预期的效果。
其次，巧妙的影像运动视觉效应。
一个半小时的影片全部场景就是在这样一间小小的会议室，场景单调的离奇，然而观众看电影的潜在心理之一是通过观影打破日常生活的刻板和规则，打破沉闷的平静状态。因此，摄影机必须运动，运动是最容易引起视觉强烈注意的方式。
故本片主要采取了两种分段方式：一种是演员的身体活动，另一种是整个案件的思维活动。在开头部分，运用了运动镜头跟随画面中的人物运动，场面调度变化频繁，既起到了介绍人物和环境的作用，又发挥了镜头的独立表现作用，创造性的揭示出画面的内在含义。开场一个上摇镜头展现了外景法庭的庄严性，同时交代故事发生的地点，接着以一个下摇镜头跟随着十二个陪审员陆续进入法庭听候法官的要求及判决，然后一个叠画的镜头，将被告孩子的脸和会议室重叠，暗示这个孩子的命运就要在这间小小的会议室内被决定。在狭小的空间里，导演将长镜头用得都近乎无形，影片中最漂亮的一个长镜头长达5分钟：陪审员们进入了讨论的会议室，镜头很巧妙地穿梭于人前人后，照顾到每个陪审员的长镜头。在陪审团成员对整个案件的思考和推理过程中，时时受阻，案件分析到一定程度就被卡住，所有人都没了主意，需要一段时间来等待新的案情突破点在某个人物的脑子里蹦出来，这时就插入一些演员的活动状况，用移动摄影镜头取代传统固定全景镜头交代场景，比如中场休息上厕所的时候，不同的人在厕所中的互相嘲讽；被说到伤心处的人暴跳如雷，愤然起身要去打人；外面突然下起大雨，大家起身关窗子等等，这些都是为了吸引观众注意。
最后，观众追求正义胜利和责任归位的实现满足。
电影里有一段台词，一位陪审员告诫同事们要珍视手中的裁判权：“我们拥有权力，我们的责任重大，我们拥有伟大的民主。我们被认可和信任为真正无辜的人洗脱嫌疑，这是我们国家强大的原因。”千百年来，尤其是进入文明社会，社会的每个阶层都孜孜不倦的追求公平，追求正义。然而，社会制度法律的不健全，日益显露的矛盾、弊端是人们追求公平、正义的绊脚石越来越多，因此，人们越来越渴望着公平正义。
这部影片表面上是陪审团的十二个人投票确认男孩有罪到无罪的过程，实质上是追求公平正义的过程。我们看到一个出身贫民窟倍受继父虐待的年仅18岁的男孩失手杀死自己的父亲，对男孩的遭遇充满极大的同情，观众不希望一个年轻的生命在错误的时间、错误的地点、错误的环境中被剥夺，于是在心中已经判定男孩无罪，人性高于法律。当最后的结局有罪与无罪的比例从11：1到0：12，十二个人一致意见是：男孩无罪，观众松了口气，正义经过激烈的争辩斗争，终于取得了胜利。
《十二怒汉》不拘泥于现成的叙事模式，而是以一种新的视角和思维方式呈现出独特的艺术景观诱导吸引观众认同。在封闭空间中，电影创造性的把握场面调度，巧妙地镜头叙事使情节演变更生动，无论是叙事策略还是电影技巧，对后来的电影发展影响深远，在中国谍战大片《风声》中客厅场景和《非诚勿扰1》中开头的饭店场景等电影中都能寻到它的影子，有的评论家甚至认为它开创出了新的类型------密室电影。它不仅是编剧亨利·方达鼎盛时期的代表作，还是导演悉尼·吕美特成功的奠基石，它值得记入电影史上的永不衰败的经典之中。
参考文献：
[1]章柏青，张卫.电影观众学.北京：中国电影出版社，1994.237
[2]杨志.“麦克格芬”与镜头讲述.文学史与文艺理论, 2008,8:23
[3]王宜文.世界电影发展史教程.北京：北京师范大学出版社，2004.223
[4]陈晓云.视听震惊与恐怖体验——对一种观影心理的描述.艺术广角，1999，4：26
个人简介：
李婧，1987年出生，女，汉，山西大学文学院在读研究生，专业为广播电视艺术学，研究方向为广播电视艺术理论，指导教师姚宝瑄教授。
