《乞力马扎罗的雪》是海明威的一部短篇小说，是对于一个临死前的人的出色描述。故事主要讲述一个作家哈里去非洲狩猎，途中汽车抛锚，皮肤被刺划破，染上坏疽病。他和他的妻子在等待一架飞机来把他送到医院治疗。小说围绕“死亡”和“即将死亡”来写，但根本的主题是哈里回到过去，从过去走到现在的历程回顾。哈里热爱这个世界，他有很多经短篇小说历，跟不同女人的经历，以及自己所从事的不同职业的经历，他都想写下来但却没来得及写，他最终没有能达到心中的目标，死前，他悔恨至极。故事的结尾，他死于一个梦境：他乘着飞机，向非洲最高峰——乞力马扎罗的山顶飞去。海明威将简约的写作风格发展到尽善尽美，他只选取、提炼最富有意义的事件和细节，以简约、凝练的手法，客观精确地勾勒出一幅幅生活图画
《乞力马扎罗的雪》被称为海明威艺术上最优秀的作品之一，不成其为故事的故事通过睡梦中的和醒时的两股意识流，相互交叉，相互转化；充分地描写了“死”，反复地对“死”的描写采用象征手法。
海明威的创作态度十分严肃，一贯反复地修改自己的作品。他喜爱马克·吐温并深受其影响。文体清秀、流畅明亮，这也是他语言艺术的风格。然而，最突出反映他创作特色的，还是作品中大多数人物都有颇带孤独感的内心独白，即长篇的心理描写，实际上也就是后来发展称为“意识流”的手法。从思想意义上看，他的人物或多或少地存在着悲观主义色彩，反映了他的世界观的局限。
哈里，是写作生涯取得一定成就之后在奢靡中迷失自己的人。但作为一个作家的警觉，他意识到了自己的迷失。他企图回到非洲，那个曾经给过他历练的地方，找回自己。但其实他明白，过去的自己，再也找不回了。伤口生坏疽而死不是真正的原因，“哀大莫过于心死”，但好在，死的时候他已清醒认识了自己，认识了人生。
那只峰顶死去的雪豹已在那里百年，它俯卧在地上，两条后腿蜷伏着，两条短粗有力的前腿支撑起它那不屈而机敏的脑袋。蓄势待发。
它为什么而来？山顶五千米以上海拔区域。已不适宜植物和动物生长和生活了。山上除了皑皑白雪和嶙岣的怪石，已经没有什么草木和动物。甚至连一只飞鸟也没有，那么这只豹子为什么来到这乞力马扎罗的峰顶呢？
当登山队发现这只雪豹之后，曾在欧洲的动物学家和社会各界就这只豹子展开了激烈的争论，众说纷纭了将近一年。大家才一致同意了这种说法：那只乞力马扎罗的豹子是在挑战自己生命的极限。它是为了验证自己生命的征服力，所以才在终年积雪的乞力马扎罗山巅之上殉道了。。。
1海明威的简约风格哈里面对死亡经历了惧怕到平静到愤恨的过程，以至于和海伦的轻松的谈话都会发展到吵嘴，他的话甚至让海伦都失去信心。如：
译文1：“假如你一定要走”，她说，“那是不是就非得把你带不走的一切斩尽杀绝不可？我的意思是，你一定要带走一切？你一定要斩马杀妻，还要毁鞍烧甲？”
译文2：“要是你一定得离开人间的话”，她说，“是不是你非得把你没法带走的都砍尽杀绝不可呢？我的意思是说，你是不是非得把什么东西都带走不可？你是不是一定要把你的马，你的妻子都杀死，把你的鞍子和你的盔甲都烧掉呢？”显然译文1比译文2简练一些，而且意思到位，更贴近海明威的简练的风格。
2第二人称的写作手法这篇小说中海明威还运用了第二人称的写作手法。他用“你”来邀请读者走进他的世界，期望读者与他共同感受生活，与他进行交谈，从而拉进彼此的距离，让人感到他在真诚地为读者而创作如：译文1：那时候赌博是常事。不下雪时赌，雪下得太多时又赌。
译文2：那时候总是赌博。天不下雪，你赌博，雪下得太多，你又是赌博。
从这里可以看出译文2在翻译时也用了第二人称，这样，译文读者读起来也能体会到海明威邀请读者走进他的世界，有近距离的体会。
就手法而言，书中把象征和意识流的手法运用到了极致，这与普鲁斯特那种脑残体版的《追忆逝水年华》最大的区别就是讲究情节的通畅和内容的可读性。当现代文青们开口闭口都是时髦的米兰·昆德拉、卡尔维诺，却忽略了小说不是代替哲思的题材，我们看小说的本质不是寻累，而是我们需要《麦琪的礼物》那种简单的感动，《项链》读后回味在苦涩中颖悟。
乞力马扎罗山位于坦桑尼亚乞力马扎罗东北部，邻近肯尼亚,所以海明威选择这座山也是深有含义的，正如一开篇引言的象征意义：“乞力马扎罗山终年积雪，银装素裹，海拔达一万九千七百一十英尺，据称为非洲的第一高山„„在西峰之巅附近，有一具风干的豹尸。这只豹到
这样高的峰岭来寻找什么，谁也无法解释。”
海明威的小说意味深长的简洁，就由此神秘的引子而展开，让我们一开始就体会到海明威“冰山风格”的魅力，对于“冰山风格”海明威的体会是：如果一个作家对于他想写的东西心里有数，那么他可以省略他所知道的东西，而读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感受到他省略的地方，好像作者已经写出来了似的．冰山在海面移动很庄严雄伟，这是因为它四分之三是在水面下”。
所以在《乞力马扎罗山上的雪》中乞力马扎罗山、豹子、海伦、鬣狗、坏疽、和雪，都具有鲜明的象征意义，故事的情节其实并不复杂，说的是一个灵感消逝的作家，带着一个爱慕者自己的女人来到非洲最高之山寻求自己根源， 文中重复使用“现实”来连接不同心理空间、空间置换手段的缺省,那些稍纵即逝的过去片断、那种转瞬即逝来不及记录的灵感，一个个蒙太奇般的旧日场景在现实中穿梭，来演示了生命与空间的螺旋。
书中的海伦是一个富有又美丽善良的女子，她费尽心思去爱着主人公，但主人公却一点不爱这个女子，他用自己的才能去追逐女人，一个比另一个更有钱的女人，一次比一次的沉沦。对于他而言海伦就是贪图安逸和堕落的象征，既离不开这种安逸的包围，却又要面对日复一日激情的衰逝，以至于想写的一直没有去动笔，就这样一边在安逸的追逐中，一边痛恨自己对才华的虚掷。 所以才有了乞力马扎罗山这个终极的目标，这目标是一种力量的源泉，也是一种终极的归宿。这不禁让人想起海明威自己的结局， 海明威晚年的饮弹自尽，情节是多么的与书中情节相同。就像是他早早地在《乞力马扎罗山上的雪》早已经把自己生命的极限给划定。 不仅仅海明威，是我们每一个喜爱文字的人，每一个喜欢写作的爱好者，乞力马扎罗山上的雪都是我们迈步过的坎，我们试图竭泽之鱼以挽回自己江郎才尽的缓缓滑落，面对着日落一日般的恐惧，我们渴望激情，渴望一生中能让自己振奋起来的激情，肉体的沉沦只会使我们更加沉沦，我们需要的不过是一份能充分唤起自己冲动的激情，无数生不如死的日头叠加，其实不若一朝极致的永恒。
每一个对生活心有欲求的人，每一个对感情尚心有不甘的，每一个对文学爱好历经沉沦而不悔的人，都要看这篇小说，来把自己所有的伤痛感集聚、把所有的不甘点燃，让自己内心在情感的挣扎中冲突，冲突并沉沦。世界上没有一种痛能遮盖住所有其他的痛，也没有一种麻木能麻醉所有的缺憾，更没有那种彻底的沉沦能让自己从此无欲无求。
我们可以轻易登临乞力马扎罗的山，我们却迈不过岭雪的那道坎。
-------------
