中国美术史最全资料！！新鲜出炉！！！注意：重点掌握里的第一题关于夏商周时期青铜器的特点等按照老师的方向作了修改 一，一般掌握 饕餮（tao/tie）纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（读“葵”）龙或夔凤图案。其形象恐怖，是用来“辨神奸”的图腾符号。到春秋时代就基本消失。P46／54）
失蜡法：失蜡法是先用石蜡雕刻出模型，再用淘泥涂在外面，干后自然成范。再加热熔解蜡模，，然后在空袭中注入铜液，铸成器物。（p43）
白描：所有形象都用墨笔勾画，轮廓十分清晰。这是战国楚帛画的表现手法，也是整个中国传统人物造型的基础，通常称之为白描。（p69）
秦始皇兵马俑：它属于纪念碑式的雕刻，出土于骊山秦始皇陵的东部。有
“世界第八大奇迹”之称，是秦代禁卫军的真实写照。艺术特点：形象生动，大气磅礴。 马踏飞燕：制作于东汉后期。它把力学的平衡原理运用的出神入化，显示出艺术和科学的完美结合。它象征了永恒，是中国雕塑艺术的可贵创造。（p66）
画像石：是刻凿在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用。技法有单线阴刻，平面减底刻凿和浅浮雕刻凿等，图像风格质朴古拙，大气浑成。
女史箴图：是根据《女史箴》这篇文章所画的插图，顾恺之所作。它大致反映了顾恺之时代的画风和艺术水平。其内容是教育封建宫廷妇女的一些道德箴条，属于政教类题材。（p108） 三希：王羲之《快雪时晴帖》，王珣《伯远帖》，王献之《中秋帖》。
六法：是指由南齐谢赫在《古画品录》中总结的人物画创作的六种原则，后被作为整个中国画创作和批评的纲要，对传统绘画产生了巨大影响。六法指气韵生动，骨法用笔，应物形象，随类赋彩，经营位置，传移模写。P112 曹衣出水：北朝曹仲达以画“梵像”著名，他的画风再佛教雕刻和绘画中有“曹家样”之称。曹衣出水是 “曹之笔，其体稠叠，而衣服紧窄。”p102
吴家样：指唐代吴道子的人物衣纹风格。“吴带当风”特点“吴之笔，其势圆转，而衣服飘举” 石窟：是佛教建筑形式之一，传自印度次大陆，成为中国佛教艺术的主要遗存。多依山崖开凿，和佛寺相连，内有佛教印刻或泥塑的造像，壁画，图案装饰以及碑刻铭文等，是各种佛教艺术的总汇，p133 飞天：、多画在佛教石窟的壁画中，是一种佛教文化。一般是敦煌莫高窟的代名词和标志。 步辇图：阎立本所作，专门描绘了唐太宗乘着坐舆召见吐蕃丞相禄东赞的历史场面。在这幅具有重要艺术和文献价值的作品中，我们可以注意到当时的华夷观念和等级次序。p155 唐三彩：指唐代在单釉色基础上出现的混合运用釉色的彩色釉陶。这种技术在随葬的各种人物和动物俑像上产生了许多色泽美丽，光彩动人的陶塑作品。其中有的题材特别表现出中外文明的交流，提供了史学价值。 二，重点掌握
一， 夏、商、周青铜器的不同特点，并列举出每个时代青铜器的代表器物。 （1） 育成期：夏王朝二里头文化为代表
特点：已经出现青铜礼器、工具、兵器、乐器和装饰品；造型虽稚拙，但也各具特征。 代表器物：镂孔素爵，二里头文化
（2） 鼎盛期：商王朝到西周前期
特点：风格上以定都安阳为界 定都前：器物种类已初步完备，造型成熟，纹饰流行的有十数种；族徽和简单的铭文出现；有大型礼器出现 定都后：重要器物的造型日趋成熟、定型；新的器类出现；纹饰变为“三层花”的复合纹饰；大量出现铭文，字数多；西周前期食器地位升高， 簋（gui)的位置突出。
代表器物：饕餮乳钉纹方鼎，商代前期； 父丁鬲，商代后期； 妇好三联甗(yan)，商代后期； 虎食人卣（you），商代后期； 天觚（gu)，商代后期
（3）转变期：西周中期
特点：酒器地位渐失；编钟出现；纹饰演变为窃曲纹；新的器类盨（xu)和簋出现。
（4）更新期： 西周晚期到春秋早期
特点：精工和粗陋作品并存；铭文字数多，且内容涉及社会政治、经济生活多方面；编钟变多。
代表器物：虢（guo)季子白盘，西周晚期
（5）衰落期：春秋中晚期到战国
特点：地区特色明显；酒器几乎消失；追求巨大和奢华。 代表器物：牺首匜（yi），春秋晚期； 曾侯编钟，战国早期； 越王勾践剑，春秋晚期； 镶嵌图像纹壶，战国早期二，战国时期出土的两张帛画的名称，绘画风格。
名称：《龙凤仕女图》《人物御龙图》
绘画风格：战国帛画的主题是远古巫术文化的孓（读“绝”）遗，呈现楚人神奇浪漫的幻想世界。表现形式上，采用线描造型的手法，但是其人物，动物和器物的描绘，仍旧和同时期的青铜，漆器等图案装饰形式相似，基本上是剪影式全侧面的造型，不过楚国画工的勾线准确，并在人物面部略施粉彩，作为装点。采用白描技法。 三，秦汉时期雕塑艺术的代表作和成就。 秦始皇陵兵马俑：（世界第八大奇迹）一号坑：战车步兵混合编组主体部队（秦皇兵马俑陪葬坑）
二号坑：弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队 三号坑：统领一二号坑的军事指挥部队。 1,宣扬统一功业，2,显示王权的威严。
霍去病墓石刻：马踏匈奴，卧马，卧虎，卧象。主要手法：浮雕，圆雕，线刻艺术融汇在一起。
秦汉青铜：宏伟壮丽，运动感强，如马踏飞燕。
四，汉代有哪些重要墓葬？列举出个字出土的代表性文物。 1，马王堆汉墓：“素纱褝衣”，漆绘 2，汉阳陵：着衣式武士俑 3，霍去病墓石刻：马踏匈奴
4,中山靖王墓：金缕玉衣，长信宫灯 5,南越王墓：丝缕玉衣，角形玉杯
6,狮子山汉王墓：汉兵马俑（自己选三个喜欢的回答吧－ －） 五，汉代画像石和画像砖的分布，题材，特色。P68 画像石：分布在山东，河南，陕西等地。 画像砖：主要分布再在四川，河南。 汉画题材可分为四个方面：一是日常生活的场面二是历史故事，三是神化传说，四是天象图。 汉画特色：大气铺陈，重视整体；叙事性强；动感强
六，魏晋南北朝时期顾恺之，王羲之的代表作品，风格及影响。 顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》风格：人物画强调传神，注重点睛。笔迹如春蚕吐丝。着色则以浓色微加点缀。 影响：他的画继承和发展了古代的现实主义的优良传统，打破了以前那种以宗教题材为主的风气，成为伟大祖国艺术宝库里最宝贵的遗产。
王羲之《兰亭序》风格：雄浑开阔，具有自由气象、潇洒神态
影响：他的《兰亭序》奠定了妍美流便的新体行书风格，经后世千百年的发展而未有大变，显示了它巨大的影响。王羲之选择书法作为个性表现得最佳形式，有力地说明书法在中国文化传统中的主导作用。
七、中国四大石窟名称、分布，其代表作品。P114 莫高窟－甘肃敦煌，代表作品《九色鹿》《五百强盗成佛图》 麦积山石窟—甘肃天水，121窟菩萨与弟子 龙门石窟—河南洛阳，奉先寺卢舍那大佛 云岗石窟－山西大同，代表作品 昙曜五窟
八，北朝石窟艺术的成就及其与当时历史政治之关系（主观题，下面只说了大概思路，剩余的自己写！）
社会背景：北朝诸多统治者文化程度不高，容易信仰佛教，他们重视视觉形象。上行下效，战乱动荡年代苟延残喘的百姓视佛教为最后希望。
成就：云冈石窟，龙门石窟，麦积山石窟，克孜尔石窟，莫高窟。 九，列举五中以上流失海外的中国古代艺术珍品。（自己选几个喜欢的） 1） 历代帝王图2）女史箴图3）夜照白图5）捣练图
6）圆明园四十景图7）圆明园全景图8）四库全书9）侍女图10）荷花11）永乐大典 十，分别指出唐汉楷书和草书的代表人物。
楷书：颜真卿，柳公权，褚遂良，欧阳询，虞世南 草书：怀素，张旭
十一，唐代人物画的风格与发展。(P155-157/145-150/159/164)
初唐－阎立本／阎立德两兄弟：提倡现实主义风格；延续密体风格；并没能马上吸收“张家样”；以视觉艺术为中心。
盛唐－吴道子1）人物画线法有独特的审美意趣，影响着唐以来的画风，时称“吴家样” 2）用笔气势雄健，“其势圆转，而衣纹勾线飘逸生动”世称“吴带当风”， 3）线条随形体的走势与起伏而变化，有“莼菜条”之称，4）轻拂丹青，略加以淡彩，设色富丽且显秀淡雅致之风，有“吴装”之称5）有画圣之称。
张萱：盛唐时期宫廷画家，擅长画人物尤其是仕女图的题材，常以宫廷游宴为主题。 周昉：《挥扇仕女图》长卷形式描绘宫中嫔妃生活哀怨，深刻揭示人物性格。《簪花仕女图》创造出了“水月观音”之体，这种佛画风格称为“周家样”。 晚唐－孙位：《高逸图》是表现晋人风采的一幅力作，他在画上除了对人物内心世界进行刻画外，还显示了他在湖石花木方面的再现能力。 十二，概述隋唐时期中国山水画的发展情况。 1) 出现了所谓的“金碧山水”展子虔《游春图》，“青绿山水”李思训的《帆楼阁图》与李昭道的《明皇幸蜀图》。王维，诗中有画，画中有诗；张璪，外师造化，中得心源。 2) 评画的新标准，四格，五等。 四格：神，妙，能，逸
五等：自然，神，妙，精，谨细。
