填空题
1加德纳认为要想理解儿童的艺术发展就需要理解生命过程中的三大系统，这三大系 统是：制作系统、知觉系统、感受系统。
2幼儿园音乐作品表现性的二种依附性是对形式的依附、对再现性的依附。 3．儿童艺术发展三阶段是：（0-1岁）前符号阶段、（2-7岁）符号运用阶段、（8 岁后）续进步与可能的退步阶段
4．音乐的句因素是旋律、和声与节奏 5．节奏的两个方面是拍子与节奏型
6．幼儿拍感的两个方面是合拍，二拍、三拍的强弱韵律感。 7．音乐的非句法因素是音色、织体、速度、曲式结构与力度。
8．幼儿的三种身体动作类型非移动动作、移动动作、与物体一起移动动作。 9．非移动动作可以从四个方面探究，它们是意识到身体的分与整体、空间、层次、重量。
10．3-4岁幼儿嗓音能达到的音区是d1-b1 11．4-5岁幼儿嗓音能达到的音区是d1-c2 12．5-6岁幼儿嗓音能达到的音区是d1-d2 13．歌曲即兴的两种类型是创编歌词与自发咏唱 14．幼儿的音乐创作形式是即兴。
15．音乐制作的关键经验有动作制作、歌唱、演奏。 16．幼儿音乐学习中的原有知识是音乐音响之外的内容。 17．音乐再现性最重要特征是与幼儿生活经验相连。
18．幼儿音乐感知有效性的两个制约条件是在行动中感知；感知的内容指向音乐形
式的样式。
19．幼儿园音乐课程目标的主要取向是表现性目标。
20．学前儿童音乐课程目标的四个层次是音乐课程目标、年龄阶段目标、单元目标
、具体活动目标。
21．学前儿童音乐课程内容组织的标准是连续性、顺序性与整合性。
22．幼儿园音乐课程评价的四个基本问题是评什么、谁来评为什么评、怎么评。 23．学前儿童音乐技能类型有身体动作音乐技能、嗓音表达音乐技能、打击乐器音
乐技能、即兴音乐技能。
24．在幼儿园音乐教学中运用铺垫手法的两种目的是为音乐审美经验铺垫；为生活
经验本身铺垫。
25．幼儿园音乐教学中的两种铺垫方式是围绕目的进行铺垫；以综合为视角进行铺 垫。
26．节奏经验的年龄目标有稳定的节拍；疏密节奏型。
27．节奏与节拍分离的二种音乐材料类型是童谣与常规游戏；一字一音并具活泼风
格的歌曲。
28．学习打击乐器音色所用的三类音乐材料是打击乐器演奏的音响材料；能用打击
乐乐器模拟的生活中的声音；即兴创作打击乐作品。
29．学习人声所用的四类音乐材料是分辨说、唱、悄悄话与喊叫的音响材料；故事
；歌曲；用于辨别的音响。
30．风格经验的年龄目标有摇篮曲、舞曲、进行曲。
31．进行曲的音乐特点是用偶数拍子、节奏鲜明、重拍突出、结构整齐。 32．进行曲的二种类型是比较优雅的进行曲、比较喧闹的进行曲。
33．要求幼儿理解的段落结构内容是主副歌结构、二段体结构、三段体结构、回旋
体结构、引子与尾声。
34．幼儿园音乐作品的四种实用性是教育性、说教性、知识性、娱乐性。 35．学前儿童音乐课程目标两类体系的名称是以音乐教育内容为结构框架的幼儿园
音乐课程目标体系；以幼儿音乐经验为结构框架的幼儿园音乐课程目标体系。 36.旋律经验的年龄目标有声音的高与低、旋律的上行与下行、旋律的级进与跳进。 37．要求幼儿关注的节奏型包括节拍、简单音符组成的节奏型、张弛不同的节奏型_ 。
38．织体经验的年龄目标有打击乐（包括身体打击与乐器打击）、舞蹈中的多层次
、有伴奏与无伴奏的比较以及织体厚与薄的比较、多声部歌唱。 39．力度经验的年龄目标有轻与重和渐强与渐弱。 40．风格经验的年龄目标有摇篮曲、进行曲、舞曲。 41．学前儿童音乐教育涉及的曲式有三段式、回旋曲式。
42．音乐形式的关键经验有节奏、旋律、音色、速度、织体、力度、结构、风格。 43．学前儿童音乐技能类型有身体动作音乐技能、嗓音表达音乐技能、打击乐器音
乐技能、即兴音乐技能。
44．培养幼儿拍感的两个规定性，一是在歌曲中进行，二是在动作中进行。 45．幼儿打击乐演奏的三种主要方式是音色探究中的打击乐演奏；对歌曲与乐器中
典型节奏型的演奏；多声部演奏。 46．柯达伊歌唱教学的主要方法是字母谱与节奏谱；手势；指挥。 47．进行即兴表演的两个条件是具有经验的铺垫与具有明确的任务意识。 48．邀请舞是一种找舞伴并与舞伴对舞的集体舞。
49．幼儿园音乐作品选择标准是音乐作品的形式性、再现性、表现性。
二、名词解释（每题3分，共15分）
1．制作系统：制作系统的产物是行动，而行动是指向目的的，不只是单纯的身体运
动
2．知觉系统：知觉系统的产物是识别，从音乐学习的角度来说，是对各种音乐形式
样式的辨别、确认。
3．音符单一的节奏型：音符单一的节奏型只有一到二种音符组成的节奏型。 4.音乐作品的再现性：是指音乐作品中的句法与非句法形式主要用来描绘或刻画人
、物、地点、事件等客观现实的性质。
5．音乐作品的形式性：是指音乐作品中涉及由句法与非句法因素组成的作曲或即兴
的音乐设计。
6．音乐作品的表现性：音乐作品中的句法与非句法形式对人类情感、情绪的表达性
质。
7．故事性歌曲：指那类歌词内容有故事情节的歌曲。
8．音乐即兴：是音乐制作的一种形式，在这种形式中一人或多人自发地、同时地对
一音乐作品进行诠释、表演、创作。
9．创编歌词活动：是利用幼儿语言发展能力先于音乐能力的优势，通过把歌唱的心
理能量主要用于编歌词的方式促进嗓音控制能力自动化的活动。
10．自发咏唱：幼儿基于一个很熟悉的歌曲片断或一个简单的词，或是无词的，哼 唱出在一个简单的音调上绕来绕去的旋律。
11．感受系统：感受系统的结果是情感，从音乐学习的角度来说，这种情感可以包
括任何有关儿童的情绪情感反应。
12．幼儿园音乐课程目标：是实现幼儿园教育目标的手段，是帮助幼儿获得音乐经
验，促进幼儿身心和谐发展的各种音乐教育活动的总和。
13．学前儿童音乐课程的内容组织：指在音乐价值观的指导下，将选出的课程内容
要素妥善地组织成幼儿园教育活动结构，使教育活动要素在动态运行的教育活动结
构系统中产生合力，以便有效地实现幼儿园音乐课程目标。
14．音乐技能：指对感知到的音乐再现性与表现性做出符合音乐形式特性的表达，
即音乐能力。
15．技能：指做身体动作、咽喉肌肉控制、打击乐器的肌肉动作等能力，它们本身
与音乐可以毫无关系。
16．意象：是由想象力形成的一种形象显现，经由感知、表象到意情统一。 17．直列舞：是指以两直列队形为基本队形的集体舞。
18.双圈舞：是全体围成两个圈，以双圈为基本队形进行的集体舞。 19.单圈舞：是全体围成一个圈，以圈为基本队形进行的集体舞。 20.邀请舞：是一种找舞伴并与舞伴对舞的集体舞。
21.表现性评价：它是表现性评价目标的简称，指在真实的情境中，根据幼儿在完成
实际任务时的表现来进行评价。
22.档案夹评价：指根据课程目标，有意识地将各种有关幼儿表现的作品及其他证据
、信息收集起来，并通过对档案夹制作过程和记录结果的分析与解释，反映幼儿在
学习、发展过程中的优势和不足，反映幼儿在达到目的的过程中付出的努力与取得
的进步。
三、简答题（每题7分，共35分）
1．幼儿节奏感发展特征是什么？3-4岁幼儿可以通过大量的身体动作表演与打击乐
演奏表演获得稳定的节拍感；4-5岁幼儿通过快与慢的配合理解节拍，通过歌谣朗诵
理解节奏型；5-6岁幼儿已经能够理解歌曲的节奏型，能独立完成快慢节拍的变换，
能理解节奏的主题、动机。
2．幼儿速度知觉的年龄特征是什么？3-4岁幼儿能用简单的身体动作合中速、稍快 、中速偏慢的音乐；4-5岁的幼儿可以辨别渐快、渐慢，并能调节身体动作去合速度
；5-6岁幼儿能辨别与理解快慢的所有变换关系。
3．符合幼儿趣味的歌曲特点有哪些？（1）歌词本身生动、具有儿童语言的口味，
幼儿容易朗诵；（2）歌词所描述的主题突出、故事性强、幼儿容易动作表演；（3
）旋律音调与词调吻合，幼儿容易歌唱。
4．学前儿童再现性音乐作品的类型有哪些？（1）句式规整、童趣盎然的再现性器
乐曲；（2）句式规整的再现性成人器乐曲；（3）句式不规整的再现性器乐曲。
5．简述大脑神经系统发展领域对音乐学习关键期的二种解释。（1）神经元轴突的
髓鞘化过程对儿童早期的发展非常重要，也正是神经元轴突髓鞘化是产生学习关键
期的基础。（2）在生命的早期，许多神经元尚未被确定今后负责、控制什么，10岁
之前，所有关于运动的经历和经验决定皮层上究竟有多少神经元控制身体的各个具
体部位。 6.在柯达伊歌唱教学中，准确音调歌唱的三个条件是什么？（1）选择适合幼儿智力
和身体发展程度的音域合适的短小歌曲进行教学。（2）选择在合适的音高上歌唱。
（3）教师要为幼儿提供具有准确音调、正确发音吐字和带有愉快情绪的范唱
7.简述引发幼儿自发咏唱的策略。（1）在日常生活中教师经常与幼儿进行喧叙调式
的对话；（2）当引导幼儿创编完整曲子时，要求幼儿最起码说三件事。
8.进入音乐思维迁移环节有哪四种情况？（1）歌曲的动作表演与歌唱活动完成后进
入音乐思维的迁移环节；（2）舞曲的动作表演完成后进入音乐思维的迁移环节；（
3）器乐曲的动作表演完成后进入音乐思维的迁移环节：（4）身体打击乐完成后进
入音乐思维的迁移环节。
9.学前儿童音乐经验获得的三个条件是什么？（1）在听音乐的同时让幼儿“见”到
音乐的再现内容；（2）用一种制作方式让幼儿去感知与其音乐经验相符的音乐形式
样式；（3）用其它类型的制作方式让幼儿去解释他们对音乐形式样式的理解。
10.再现音乐内容的三项标准是什么？（1）形式规限标准；（2）意象思维标准；（ 3）以身体动作呈现方式为主，以其它呈现方式为辅标准。
11.以音乐教育内容为结构框架的目标体系中组成体系的四部分内容结构与三个目标
纬度各是什么？四部分内容结构：歌唱、韵律活动、打击乐器演奏、欣赏；三个目
标维度：认知、情感与态度、操作技能。
12.音乐表现性评价设计的三个步骤是什么？第一步，确定表现性任务；第二步，设
计表现性任务的情境；第三步，确定评价标准。
13.简述教育心理学的学习理论观。学习者原有的经验是学习的基础，知识或信息的
获得过程是学习者的新旧知识反复地、双向交互的过程。只有针对学习者已有经验
和兴趣的教学，才能激发学习者的学习积极性，学习才有可能是主动、有效、深入
的。
14.器乐曲动作意象有哪三种方式？（1）依据作品原意进行情节性的动作意象；（2
）离开作品原意，进入幼儿能理解的生活情节的动作意象；（3）带有舞蹈意味的无
情节的动作意象。
15.简述动作意象的原则。（1）把握音乐形式结构，事先画出句段图的原则；（2）
动作诠释遵循音乐重复、对比等音乐形式组织手法的原则；（3）动作与音乐句法与
非句法形式吻合原则；（4）动作简单原则。
16.简述节拍音乐经验获得机制。（1）幼儿通过模仿老师的身体动作制作方式来感
知拍子。（2）用同样的身体制作方式在不同的音乐作品中表达对拍子的理解。（3
）对同一音乐作品通过打击乐制作方式来表达对拍子的理解。
17.“雨落在草地上，雨落在树上，雨落在房顶上，就不落在我身上。”写出这首童
谣的节奏型与节拍。节奏型：A xAxcA xAxcA A’A xAxcA A A’A xAxcA xAxcA A’
xAxcA xAxcA A xAxcA/ 节拍：A A A A’A A A A’A A A AA A A A/ 18.简述打击乐器音色经验的获得机制。（1）用打击乐器模拟日常生活音色；（2
）探索录音中的打击乐声音是如何发出来的，并实践尝试；（3）即兴创作打击乐器
作品的演奏。 19.简述幼儿对声音高低进行感知与歌唱的特点。一方面幼儿对声音高低的辨别需要
用音与音之间大的跨度来提醒；另一方面幼儿的歌唱却是从二度、三度开始，幼儿
最容易模仿与喜欢唱的音程是二度、三度、
四、五度
20.简述人的音色经验的获得机制。（1）用嗓音模拟日常生活音色；（2）绘声绘色
地表演故事中的角色，尤其是需要头声的角色；（3）努力进行头声歌唱。 21．符号运用阶段儿童的艺术感知特征是什么？答：这一阶段儿童艺术感知的特征
是不再只是借助“直接知识”来理解事物、人物，而是可以借助符号间接地来理解
事物、人物了。
22．接受早期音乐教育的儿童在八岁前没有获得全面而基础的音乐经验的可能原因
是什么？答：第一，早期音乐学习缺乏感受系统的参与；第二，早期音乐学习缺乏
音乐知觉系统的参与；第三，音乐学习缺乏制作系统的参与。
23．简述在我国音乐教育中出现的制作、知觉、感受三大系统分离的状况。答：在
专业的音乐教育中缺失感受系统的参与；在中小学音乐教育中缺失制作系统；在学
前音乐教育中缺失知觉系统。
24．进行即兴表演的两个条件是什么？答：（1）具有经验铺垫；（2）具有明确的
任务意识。
25．简述学前儿童的三大音乐趣味。答：（1）音量是幼儿对音乐感兴趣的第一个重
要因素；（2）运动是幼儿对音乐感兴趣的第二重要因素；（3）让幼儿感兴趣的音
乐作品类型是“关于”某些事情的音乐。
26．学前儿童的音量趣味给学前音乐教育的启示是什么？答：（1）在让幼儿感知器
乐作品时，我们有责任让幼儿听到最好的音响效果；（2）在让幼儿感知器乐作品时
，教师尽量少用嗓音；（3）在歌唱学习中，教师发出悦耳的声音非常重要。（4）
对打击乐器的演奏，幼儿感兴趣的是让他自己去探究如何发出好听的声音并演奏。
27．简述音量表现性的特点。
答：强的音量往往传达强烈的情绪情感，如欢欣鼓舞、兴高采烈、惊诧震撼、悲痛
气氛等；中等的音量可以表达温和或深沉的情绪、情感；弱的音量可以传达特别安
静的心情，孤独单一的情绪、情感等。
28．简述符合幼儿趣味的歌曲特点.答：(1）歌词本身生动、具有儿童语言的口味，幼儿容易朗诵；(2）歌词所描述的
主题突出、故事性强、幼儿容易动作表演；（3）旋律音调与词调吻合，幼儿容易歌
唱。
29．歌词创编活动可能存在的两种偏差是什么？
答：1）使音乐活动变成语言活动；（2）在新学歌曲活动中就进入歌词创编的阶段
。
30．用身体动作与嗓音表达轻重的区别是什么？
答：用身体动作表达轻重与用嗓音表达轻重从情绪状态的角度来说
有很大的区别。幼儿用身体动作表达轻重的情绪状态是：在表达重时由于身体动作
的幅度比较大，所以幼儿的情绪
会比较高涨；在表达轻时则需要在情绪上有很强的控制力。然而在用嗓音表达轻重
时，无论是唱重还是唱轻基本的 情绪状态都是平静的，外在情绪的高涨直接影响嗓音对情绪状态的表达。所以，用
嗓音表达轻重时最好的状态是不
要用身体动作帮忙。
31．打击乐器音色经验的获得机制是什么？
答（1）用打击乐器模拟日常生活音色；（2）探索录音中的打击乐声音是如何发出
来的，并实践；
（3）即兴创作打击乐作品.
32．速度经验的获得机制是什么？
答：（1）通过身体肌肉感来理解速度的各种变化，累积有关音乐速度的经验；（2
）通过歌唱、身体动作制作方式体会速度的变化。
33．简述声音高低经验获得机制
。答：（1）幼儿通过对空间的高与低的探究来知觉声音的高与低（2）幼儿通过教
师手势的提示来理解声音的上行与下行（3）用嗓音模拟生活环境中的声音的高与低
34．简述音层厚薄经验的获得机制。
答：（1）在歌唱与打击乐制作活动中分辨出不同的声音；（2）在打击乐演奏活 动中意识到乐器种类的加入与退出；（3）用语言表达音层厚薄的表现性。
35．器乐曲动作意象有哪三种方式？
答：（1）依据作品原意进行情节性的动作意象；（2）离开作品原意，进入幼儿能
理解的生活情节的动作意象；（3）带有舞蹈意味的无情节的动作意象。
36．简述学前儿童音乐课程评价的对象。
答：幼儿园音乐课程评价的对象由幼儿园音乐课程方案、幼儿园音乐课程方案实施
过程与幼儿园音乐课程方案的最后效果三个部分组成。
四、论述题
（每题10分，共20分）1．
1.论述学前儿童的三大音乐趣味。（1论述学前儿童的三大音乐趣味。（1）音量要
素是幼儿最主要的音乐兴趣；（2）运动是幼儿对音乐感兴 趣的第二重要因素；（3
）让幼儿感兴趣的音乐作品类型是“关于”某些事情的音乐。
2．幼儿园音乐作品再现性的形式规限。
幼儿园音乐作品再现特性的挖掘是处理张力的结果，其中再现性是价 值范畴，是我
们追求的；而形式性是规限范畴，即所有的再现性内容的挖掘以符合形式性为基本
条件，离开了形式规限的再现性往往是离了题的臆想。
3.论述柯达伊教学法中幼儿歌唱教学的三个要点。（1）按照准确音调歌唱；（2）
克服幼儿的不良音调；（3） 歌唱能力的发展步骤。
4.针对幼儿音乐经验，谈谈一个经验二个特征的含义：对幼儿音乐经验来说，一个
经验第一个特征的含义是表现与再现性（情感）、制作性（实践）、形式性（理智
）三者融合为整体，而这种整体是以音乐制作的方式出现；第二个特征的含义是这
种经验以音乐形式模型的方式在头脑中留下表象，表象的形成与表达都依赖三种音
乐制作方式。
5.阐述幼儿年龄阶段音乐关键经验目标中第
一、二个层次的音乐形式经验目标。 （1）节奏：稳定的节拍；疏密节奏型。（2）旋律：声音的高低；旋律的上行与下 行；旋律的跳进与级进。（3）音色：日常音色、打击乐音色、人声、乐器音色。（
4）速度：快与慢；渐快与渐慢。（5）织体：打击乐、舞蹈中声音的多层次；有伴
奏无伴奏比较；声音厚薄比较；多声部歌唱。（6）力度：轻与重；渐强与渐弱。（
7）结构：模仿句；重复句；喊答句；主副歌；三段曲、回旋曲；引子。（8）风格
：摇篮曲、舞曲、进行曲。
6.阐述行为目标准确表述的要求，并举例。
行为目标的制定准则是行为与内容的双维度制定，“行为”是指要 求儿童表现出来
的行为，“内容”是指这种行为所适用的领域。在制定行为目标时在行为纬度又有
以下二个准则：第一，指出儿童外显的表现行为；第二，指出这种表现行为的条件
或公认的准则。
7.论述幼儿提炼乐曲节奏型可能使用的四种方法。
（1）提炼出节拍，用打击乐演奏出来。（2）提炼出音符简化后的节奏型，即出掉 附点、切分等难的音符，只留下四分、八分、二分等简单音符，并组成节奏型。（3 ）基本上也是提炼节拍，但在延续音上又保留了节奏。（4）完全根据重拍提炼节奏 型。 8.具体描述单圈舞“彩带”的教学步骤。
（1）基本舞步与手的动作的学习阶段；先请幼儿朝戴有手腕花环的方向走八字步,
注意身体是侧身的，身体是朝前走而不是横着走。请幼儿练习，观察所有幼儿的身
体是否是自然的、放松的。请幼儿再朝不戴手腕花环的方向走八字步,注意转方向前
的身体调整，着重练习前面最后一拍所调整的身体动作与后面动作的衔接。观察所
有幼儿是否会做这种调整动作，从而使自己的身体放松。两个方向合起来练习。改
成走四步，继续观察幼儿在方向转换时的动作调整情况。学习手臂上举同时向前走
的动作，始终是戴有手腕花环的这个方向的脚起步。学习手臂放下的同时向后走的
动作，继续强调是戴有手腕花环的这个方向的脚起步。（2）幼儿边做动作边合音乐
的尝试阶段；请幼儿围成一个大圈，在圈中听教师的口令做动作。配合音乐。教师
在变换动作前发出动作变换的提示。观察幼儿配合音乐、保持队形、调整身体使身
体舒适等方向的情况，发现问题及时有针对性地示范与练习。
（3）完整舞蹈的学习阶段。完整地配合音乐，这时即使幼儿有一些问题教师也只是
语言提示，让幼儿沉浸于音乐之中不要打断幼儿的舞蹈乐趣。
9．柯达伊教学法中，歌唱教学的主要方法有哪些？幼儿歌唱教学的要点有哪些？ 答：歌唱教学的主要方法 有（1）字母谱与节奏谱；（2）手势；（3）指挥。歌唱
教学的三个要点。（1）按照准确音调歌唱（2）克服幼儿的不良音调；（3）歌唱能
力的发展步骤。
10.体态律动学的二个主要内容是什么？答：（1）体态律动中的身体动作；（2）体
态律动的实践活动。 11.阐述幼儿年龄阶段音乐关键经验目标中第
一、二个层次的音乐形式经验目标。 答：（1）节奏：稳定的节拍；疏密节奏型。（2）旋律：声音的高低；旋律的上行
与下行；旋律的跳进与级进。（3）音色：日常音色、打击乐音色、人声、乐器音色
。（4）速度：快与慢；渐快与渐慢。（5）织体：打击乐、舞蹈中声音的多层次；
有伴奏无伴奏比较；声音厚薄比较；多声部歌唱。（6）力度：轻与重；渐强与渐弱
。（7）结构：模仿句；重复句；喊答句；主副歌；三段体、回旋曲；引子。（8）
风格：摇篮曲、舞曲、进行曲。
12．论述幼儿园音乐作品再现性的形式规限。
答：幼儿园音乐作品再现特性的挖掘是处理张力的结果，其中再现性是价值范畴，
是我们追求的；而形式性是规限范畴，即所有的再现性内容的挖掘以符合形式性为
基本条件，离开了形式规限的再现性往往是离了题的臆想。
13．表现性目标准确表述的要求有哪些？举例说明。
答:表现性目标的制定准则是情境与任务的双纬度制定， 即交代儿童需要完成的任
务情境与具体任务。例如：“通过各种办法，这些办法可以来自家庭，幼儿园、社
会，为长度从3厘米到90厘米的大大小小的气球充气，尤其关注那些大气球的充气方
法。”这是典型的幼儿园表现性目标，其中“这些办法可以来自家庭、幼儿园、社
会”是任务的情境，而“为长度3厘米到90厘米的大大小小的气球充气”是任务。又
例如：“在自然角，通过观察，用绘画的方式记录蝌蚪的生长发育过程。”其中，
“在自然角，通过观察，用绘画的方式”是任务的情境，而“记录蝌蚪的生长发育
过程”是任务。
14．阐述行为目标准确表述的要求，并举例。
答:行为目标的制定准则是行为与内容的双纬度制定，\"行为\"是 指要求儿童表现出
来的行为，\"内容\"是指这种行为所适用的领域。在制定行为目标时在行为纬度又有 以下二个准则:第一，指出儿童外显的表现行为;第二，指出这种表现行为的条件或
公认的准则。例如，“儿童学会正确使用逗号”的目标表述，应该改为：“儿童将
通过陈述来证明已掌握了五项逗号规则的知识（具体说出有哪五项规则），并能在
逗号被删除的句子中正确插入逗号。”其中，学习逗号的使用是“内容”纬度，陈
述五项逗号规则与在逗号被删除的句子中正确插入逗号则是“行为”纬度，即指出
了学会逗号的使用这种表现行为的两个条件。又例如：“给儿童一篇文章，儿童在
五分钟内不考帮助或参考书，能够识别出它的风格。”这也是很标准的行为目标，
其中识别文章的风格是“内容”纬度，而在五分钟内不靠帮助或参考书完成识别是
达到识别文章的风格的具体条件。
15．阐述动作意象的原则。答:(1)把握音乐形式结构，事先画出句段图的原则;(2)
动作诊释遵循音乐重复、对比 等音乐形式组织手法的原则;(3)动作与音乐句法与非
句法形式吻合原则;(4)动作简单原则。
16．论述学前儿童音乐教育中的教育性原理。
答：教育性原理的考察旨在强调音乐教育本身不能独立存在， 它不过是实现幼儿个
性全面发展的教育目标的一个手段而已，但是，手段的僵化与不丰满必然导致最终
目标的丧失，手段与目的之间具有共存亡的张力关系。
五、音乐材料分析题
1、分析“未出壳雏鸡的舞蹈”的曲式结构与再现主题内容。
答:此曲为三段体，大写字母表示段落，小写字母表示 乐句：此曲的主题内容：小
鸡在壳里努力地想出壳, 先用喙啄壳, 再用屁股顶壳, 然后用翅膀敲壳, 再重复用
喙啄壳、用屁股顶壳, 最后尾声的音区下行特征表明小鸡没有出壳, 还得继续努力
2、分析“喜洋洋”的曲式结构与再现主题内容。 答：此曲为三段体，原曲结构为ABABA，为了符合幼儿注意时间不宜过长的特点，我
们可把此曲简化为ABA’。句式结构图：主题内容：在粮食丰收后的一个晚上，农村
男女青年喜气洋洋地敲锣打鼓、跳舞欢庆。有几个男青年敲起了鼓（第一段aa’两
句），有几个男青年敲起了钹（第一段b句），有几个男青年敲起了吊钗（第一段c
句）；所有的女青年拿着绸带跳起了绸带舞，先是把绸带往头顶甩（第二段ab句）
，然后把绸带往身旁甩（第二段cd句）；最后男青年又出来了（第三段重复第一段
）.
3.写出双圈舞“德国波尔卡”的动作说明。
动作说明：A段前半段：全体幼儿拉手朝顺时针方向走。A段后半段：全体幼儿拉手
朝逆时针方向走。
B段前半段：里圈左手搭前面舞伴的左肩，右手拉右边舞伴的手；外圈左手拉左边舞
伴的手，右手侧平举。双圈共同朝顺时针方
向走。B段后半段：里圈拍腿两下，拍手一下，拍左右侧一下。站在里圈舞伴的右边
，外圈左侧身八拍进里圈，右侧身八拍出里圈。
4、写出单圈舞“彩带”的动作说明。动作说明：全体围成圈，手拉手。
A段：第1-4小节、第9-12小节，第17-20小节，右脚起步逆时针方向走四步，特别关 照第四步身体转向圈心，调节脚步，准备左脚的起步。第5-8小节、第13-16小节，
第1-24小节，左脚起步顺时针方向走四步，特别关照第四步身体转向圈心，调节脚
步，准备右脚的起步。
B段：第1-4小节、第9-12小节，右脚起步朝圆心走四步。第5-8小节、第13-16小节
，右脚起步退回圈中原位。
5分析“哑剧”的曲式结构与动作说明。曲式分析结构图，大写字母表示段落，小
写字母表示乐句：动作说明：坐在椅子上，双手放在膝盖上。
（1）A段：费力地举起一只手然后放在膝盖上，费力地举起另一只手然后放在膝盖
上；费力地抬起一只脚然后放下，费力地抬起另一只脚然后放下。
（2）B段：费力地举起两只手然后放在膝盖上，费力地抬起两只脚然后放下；费力
地举起两只手然后放在膝盖上，费力地抬起臀部然后坐下。
（3）C段：费力地抬起一只脚放在外侧，费力地抬起另一只脚放在外侧；费力地把
第一只脚从外侧收回，费力地把第二只脚从外侧收回。
（4）D段：费力地抬起左手放在右手的手背上，然后再次把左手放在膝盖上；费力
地抬起右手放在左手的手背上，然后再次把右手放在膝盖上。
6、分析“水族馆”的曲式结构与音乐内容主题。
分析“水族馆”的曲式结构与音乐内容主题。曲式结构：音乐内容主题：小朋友在
水族馆先看见鱼儿尾巴打着圈、轻盈地游着；再看见水草由高到低地漂浮；又看见
波浪在翻腾或者看见一圈一圈的鱼群；然后看见水中的大泡泡与小泡泡；最后看见
水草。
