纪录片以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。 • 弗拉哈迪出生于1884年，受父亲影响，在大学肄业后，成为一名探险家 • 曾三次前往北极探险，与爱斯基摩人共同生活达10余年
• 在1922年完成《北方的纳努克》后，开创了一种新的电影拍摄模式，并为纪录片建立了基本语法 《北方的纳努克》的重要成就
一、第一部纪录片
第一部人类学性质的影片,宣扬人类不屈的奋斗精神 勇敢男子的象征
近似于古希腊式的悲剧
约翰.格里尔逊是纪录片之父，他的作品风格：
1、主观色彩浓厚，通常采用“画面+解说”的模式，主题先行2·
2、叙事时，解说常以“上帝之声”形式对观众进行教诲和劝服，在一定程度上代表了社会的道德标准和价值取向 《幼儿园》分析
导演：张以庆
历史视角，《幼儿园》是新时期中国纪录片的代表作之一，是经历了新纪录片运动洗礼后，兼容并蓄之作
背景资料：中国进入21世纪后，经济快速发展，物质生活极度丰裕，各种骄奢之风开始盛行，一批敏感的文化先锋开始反思中国社会发展中被忽略、被牺牲的事物，渴望寻求物质之外的生存意义。于是，又掀起了思想界的新浪潮。 • 主题意义：1展现幼儿的天真可爱，
2、用影像呈现了一个与成人想象中完全不同的幼儿生活图景，揭露了一个重要的事实：生活本身没有差别，只是标签不同。
3、影片展示了一个社会化的过程 • 问题，你如何成了现在的你（了解）
人是社会化的动物，也只能在社会中生存，而所谓社会化就是指你被你所在社会容纳的过程，它意味着你必须去面对社会现有的一切，去适应社会的所有规则。但是，在这一过程中，我们虽然获得了生存的权利，但是失去的呢？ • 创作手法：拍摄方面1侧逆光2固定镜头3细节
• 剪辑方面：1碎片2主观意识与客观观察并列 3模糊处理 • 《持摄像机的人》与电影眼睛
1、时代背景
1905年第一次俄国革命
1917年二月革命和十月革命，成立了俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国 1922年苏维埃社会主义共和国联盟正式成立 新生的苏维埃政权百废待兴 • 维尔托夫1896年出生 1916年组建“听觉实验室” 1918年转向电影
1922-1924年主编《电影真理报》
• 摄像机的眼睛比人类的眼睛更完备，它可以出其不意地捕捉生活，发现人们在常态下难以看见的世界。千方百计寻找新奇的表现方式，显示创造精神，是他的艺术原则。
《持摄像机的人》的分析
1、被认为是一部形式主义的作品。大量使用蒙太奇手法创造意义，忽略了事物本身所蕴含的内涵。爱森斯坦曾称其为“摄像机”的恶作剧。
2、影 片 特 点
(1)注重表现形式
a.记录他人，也记录自己b.用摄像机的眼睛观察世界 (2)重视剪辑节奏
(3)具有浓郁先锋精神，歌颂机器
《给我庇护》梅索斯兄弟
创作手法 直接电影 《给我庇护》分析
背景资料：60年代被西方历史学家定为20世纪最失控、最大胆、最狂妄、最不羁（亦称“道德的沉沦”）的年代。当时的美国被战争、民权运动、激进主义、血腥骚乱、暗杀、性解放等各种问题社会问题困扰。物质的富足，和文化与政治上的动荡不安使二战后“婴儿潮”的那一代年轻人开始唾弃现有的一切，不相信政府，蔑视法律，鄙弃传统与经典，如脱缰的野马在那个年代里横冲直闯，摇滚、毒品和性成了他们的发泄途径。 但是，这些并不能表示这一代青年全部存在品行问题，他们只是厌世。一方面，他们向往和平、爱情和自由，渴望与世无争的生活。另一方面，他们又渴望不同寻常的生活。60、70年代的许多乐队作品和音乐会都以此为主题 。
主题分析：
1、作品珍藏了滚石乐队的珍贵瞬间，真实展现了那个时代青年的精神面貌。
2、作品为观众呈现了一种背离，即青年的自我认知与社会现实的背离，并以此探讨了特定时代背景所造就的价值虚无与对未来的迷茫。对这一敏感和难以言说的命题，影片用几近“枯燥”的镜头展示了关于“爱与和平，自由与平等”的真实，极大鞭笞了被“丰裕”物质光环笼罩的社会现实。
滚石乐队（了解）
62年底成立的滚石乐队是二十世纪六十年代继摇滚乐坛的重要乐队，乐队成员以叛逆和愤怒的形象深受当时青年拥护，他们崇尚性解放、毒品和无政府状态，和极端享乐主义 。与甲壳虫相比，“滚石”具有更强的攻击性和叛逆色彩，他们是天生的坏小子，狂放不羁，处处透着锐利狡黠的气息，是后期“嬉皮”运动中绝对的“自我中心主义”的代表。
梅索斯兄弟基本观点（了解）
1纪录片就是按照事实原来的模样引用事实 2不添加任何除事实之外的东西
3不对事件作任何的侵入，用对真实的细节进行堆叠的方式构造真实 弗雷德里克·怀斯曼 基本观点 1纪录片是对现实的虚构，但是这种虚构只是没有错乱的时空关系而已。 创作特点
1、等待
2、在拍摄中明朗主题
3、通过理性把握在纷乱中找到秩序。
4、拒绝意识形态化，只是希望反映人类行为的复杂性
直接电影两个重要创始人：梅索斯兄弟和弗雷德里克.怀斯曼 启发：
1、对纪录片创作和真实的重新认识。
2、对敏感、难以言说的题材可采取的方式
3、通过观察发现主题 真实电影起源 创始人：让·鲁什和埃德加·莫兰基本观点：促使被摄者在摄像机前说出和做出他们不太轻易说出的话和做出的事 代表作：《夏日纪事》
真实电影是新的人类学研究方法 直接电影与真实电影对比分法
1、创作手法方面
“直接电影”主张手持摄像机，随时处于紧张状态，等待事件发生。 “真实电影”则主张促成事件发生，主动介入到事件当中。 2 关于真实的态度
”直接派“认为，素材是最真实的，而且只能通过事件本身的模样引用事实。 ”真实派“认为，只有人类的反应才是最真实的。 可借鉴之处
1、扩宽了对”真实“的认识，”真实派“重在表现人类关系、行为和思想。对此，“直接”缺乏表现力。
2、其价值和使用范围有限，不能滥用，否则会陷入”形式“的窠臼。 《夜与雾》赏析
导演阿伦·雷乃
法国新浪潮运动“新浪潮”电影以表现个性为主，大多没有完整的故事情节，表现手法上也比较多变
法国新浪潮运动左岸派代表：阿伦雷乃，神秘主义无神论者
手法：1意识流手法在纪录片当中的尝试。2旁白：富有启发性的解说词由亲身经历过纳粹集中营暴行的法国诗人、小说家让·凯罗尔撰写，这为本片增添了无比强烈的震撼力
《中国》赏析
背景资料：1972年5月，应中央广播事业局的邀请，意大利著名导演安东尼奥尼率团队访华，用22天拍摄了3万米胶片，最后剪辑为220分钟的《中国》。
导演: 安东尼奥尼
意大利新现实主义后期代表，现代主义重要代表，被公认为在电影美学上最有影响力的导演之一 风格: 意大利新现实主义新现实主义树立了一种“反戏剧”的电影美学样式，努力想再现生活，而且是基本上“按生活的原貌”去再现 新现实主义的将视线集中于反发法西斯战斗英雄和普通老百姓的辛酸生活
重要特点:
1、“生活即艺术”的观点给电影行业带来极大冲击
3、以段落作为基础单元来组织影片构成，偏爱长镜头
4、现代主义
这些人物跟旁人没什么交流，因为话说得再多也没用。这一来影片里对白非常少，景象、光线、色彩都显得特别有表现力，位置很显要
5、开放性叙事
整个故事没有严密的叙事逻辑，没有完整的叙事结构，甚至没有前后统一的叙事关系
常带来叙事的混乱
6、节奏缓慢，少用特写，偏爱长镜头 他力图表现人物内心，却少用特写 影片中满是对西方物质文明的绝望。从历史来看它很好塑造了中国没有侵略心的一面，为中国外交起到了一定推动作用
一个特别倾向于深度探究生存问题和强调表现人际关系，而非致力于抽象的辩证法问题和阶级斗争的西方艺术家向西方观众讲述了这场革命中作为次要矛盾的中国人的日常生活，而非展现作为主要矛盾的革命本身（了解）
长镜头的运用1主观长镜头2客观长镜头3镜头内部蒙太奇性质长镜头
镜头内部蒙太奇性质长镜头：在非常精心的设计下，用一个连续的镜头（角度、景深的变化）来完成原本需要分切镜头才能完成的任务，以保证事件时间与空间的完整和统一性。
它与最早的一个镜头搞定不同：在它的设计中，已充分考虑到了镜头的分切。 长镜头的特点
1.具有传达信息的完整性，同时把裁判的权利交给了观众。 2.在真实性方面，更具说服力。 3.具有一气呵成的感染力。 借鉴之处（了解）
题材处理方面
对于童话般存在的对象，选择了类似《带摄像机的人》式的方式，但是导演对人与人关系和人的内心状态的探讨的风格依然明显，用了大量中近景，意在让观众与人物交流，透过画面感受内心，从而表现中国人存在的现状。
上帝之声，唯一的破绽，被批判的缘由（“这里的农村家庭成员和谐相处，虽然村大队甚至有批准离婚的权力，但这里的人很少离婚，因为夫妻很少吵架……由于中国人的贞节和谨慎，使人几乎觉察不到他们的感情和痛苦。”）
（1） 《人造风景》赏析（主题，创作手法）导演：詹尼弗·柏施瓦尔
1叙事结构
主线索：以摄影师为记录依据，组织每一处“风景”和每一个被“风景”牵涉的“人”
结构线索：
• 工业->原料进口->船舶 • ->能源（石油、煤炭、水利） • ->城市化-> • 结构线索：工业生产流程，以映射每一个人类生活的环节 2节奏控制
节奏控制点1第一个镜头
2每一幅照片
• 影片主题：对人类社会发展的反思
（无论如何，这部影片提供了另外一个视角，看我们正在经历的生活和时代。面对工业废品和工地废墟，面对污染的河流和贫富差距，它都没有将它们上升成为简单的批判主题。它只是触及，呈现，却试图从此激发甚至转变我们对这个世界以及在其中的生存方式的意识。
为什么会选择中国作为主要的表现对象？
另外一个悲剧就是中国的那些肥沃的农田正在流失，而没有考虑整个的文明。如此彻底的改变地球是傲慢的
工业化、走向难以置信的丑恶之路、赚钱、然后清理垃圾再出口给其他还没有走到这条路的国家。问题是中国太大了，他现在在承受相当的压力，因为世界上每一个肮脏的工业都在这里建设。在他们知道如何处理之前会有整个地带都倒塌的危险，这是难以置信的清醒。 《疯狂英语》赏析
张远 创作手法特点
1、直接电影手法的运用
面对一个复杂对象，用渐进的表达方式，逐步全面刻画其形象
2、平行蒙太奇的运用
• 疯狂的人群和静默的长城
和耕作的农民
和怡然自得的老妇 处理方式的优势
• 1引而不发的价值判断
2导演以观察者的角色介入，却强迫观众作出价值判断
主题：理性的反思 矛盾的内容表达:
1、片头的极度感染力
2、成员的学习成果
3、教授内容的苍白
4、记者采访的中英夹杂
《沿江而上》赏析
导演：张乔勇 处理手法特点： 1细节处理
丰富的细节描写（语言、行为） ，白猫、鸡、蚂蚁、穷困的生活…… （1）适当调整节奏
（2）对环境的描述更细腻，更真实
（3）有助于表达导演的内心和情绪状态 2声画蒙太奇
(1)、声音对象与话语的分离
(2)、配乐的选择（特别是毛主席畅游长江段落） 3多线索
（2） 导演自己的陈述（2）余水的家庭（3）余水本人（4）陈伯与平行蒙太奇的剪辑增强了线索间的对比 多线索安排的用意（了解）
1、通过人物的对列，增加了影片的戏剧性效果，更具观赏性
2、与影片主题表达有关
不同的线索实际代表了不同的观察视角，让观众从不同角度去观察、去体会、去思索中国经济发展的现状及得失 3更重要的是，这几条线索，也是导演观察、理解中国的方式
“还是同一艘船，唯一变化的东西就是人们描述事物的语言：他们谈到长江所用的时态发生了改变，如此而已。对我来说，却仿佛是经历了某种时空穿越，恍如隔世。”
“她告诉我通过观看影片，她可以看到自己的命运和宿命，她决定离开游轮，回高中念书。”
主题： 从经济、文化、民生等各种层面，反映三峡水坝工程对当地普通百姓生活所造成的影 《生于妓院》赏析
