推荐第1篇：泰囧台词
妈，我和冰冰的泰国蜜月之旅正式启程了，在曼谷，我们住了世界上最好的酒店，还吃了泰国的葱油饼，冬荫宫披萨。我们一起拍了好多照片，冰冰还说，我的宝记饼铺可以开连锁店，等上市了，就可以做CEO。我们一起坐了火车，大巴车，双条车，还骑了泰国三蹦子，泰国的小鱼还给我们做了足底spa，我们骑了大象，冰冰特别喜欢，她说，只要有大象，就有吉祥。对了，我们还赶上了当地的泼水节，那天晚上，我们一起在山顶寺庙放飞了孔明灯，那一刻，我真的觉得，这就是我人生当中，最美好的时光吧。等我们找到寺庙，给您种上健康树，您的病一定会好起来的。你会成为最健康和最幸福的妈妈。，你就等着抱大胖孙子吧。妈，我们爱你。
推荐第2篇：《泰囧》观后感
笑定，思
——观《泰囧》有感
时隔数年，《人在囧途》也出了续集。首映一个月后，忙中偷闲，一饱眼福，算是了了观看的心愿。
片子还是一如第一部时的套路，不过把故事的发生地设置在了泰国，主角除了徐铮和王宝强，黄渤的加入，使阵容更加强大，剧情更加丰满。“三个女人一台戏”，三个男人，何尝不是呢？
故事围绕“油霸”这一革命性研究成果的归属，在三个男人之间进行了一系列让观众“捧腹大笑”的“阴差阳错”，到最会，峰回路转，被折磨的“面目全非”的徐朗意识到“放弃也是一种重新开始”，于是他放弃了“油霸”，去寻找并最终得到了家庭。影片从现实的角度做到了与观众精神上的沟通，填补了观众内心深处的矛盾，与观众在心灵上产生共鸣。这也是该片票房过10亿的重要卖点。
作为喜剧，影片绝对能够做到三分钟一小笑，五分钟一大笑的效果，在视觉上让现代社会高压下的人们暂时忘却生活的艰辛、工作的压力，和人际间的冷漠。嬉笑之余，它还能让我们感受到生活的悲与喜。或许，有这些就足够了，因为我们不能对喜剧片有太多艺术或是内涵上的要求。但《泰囧》没有，这些不是影片的全部。
电影是生活的提炼与重塑，来源于生活而高于生活。剧中人物代表了社会中不同的三类人。徐朗——普通大众的代表。攀上了事业的高峰，但因为全身心投入事业，使得家庭面临危机，想弥补对家庭的亏欠，无奈力不从心；王宝——文艺青年的代表。心怀梦想，敢拼敢
闯，心性善良，喜欢助人，但却总是被利用或者被误解；高博——“三俗”群体的代表。利益攻心，唯利是图，为达目的不择手段，到头来只落得个身陷囹圄，终是“黄粱一梦”。看完影片，我们会不由自主的对号入座，想想我们属于那个群体，我们是不是也和剧中人一样，有所亏欠，有所彻悟？在这一点上，《泰囧》跨越了传统的喜剧，可谓一次成功的尝试。
当然《泰囧》毕竟只是一部投资不过3千万的小剧本，纰漏和瑕疵是在所难免的。故事的逻辑显得太过理所当然，尤其是油霸的有毒性和老周这个人物的设置，在被强大的笑果的光辉下显得太过打酱油，以及影片刻意追求圆满结局和温情情节的穿插都比较生硬和刻意。但瑕不掩玉，只要它让我们能从心底里自发的笑出来并有所感悟就说明这是一部优秀的电影了。
推荐第3篇：泰囧观后感
泰囧观后感
电影把故事的发生地设置在泰国，这种陌生的环境很是契合故事中两人不期而遇的种种遭遇，同时也能加强观众的好奇心。不仅如此，我觉得影片很大的突破在于没有随意的拼贴段子或是满嘴的喷流行用语，每一个笑点的设置都是与剧情紧密相连，直接一点说就是你能再影片中找到前后呼应的连接。比如一直被提起的范冰冰在最后作为惊喜神秘的出现，亦或是徐铮关于“绿帽子”的梗，这些都是有趣的笑点并能有效的推动故事情节发展。诸如此类的抖包袱的情节在片中比比皆是，绝对能够做到三分钟一小笑，五分钟一大笑的效果。《泰囧》还有个突破就是不局限于“屁滚尿流”的小家子气笑料，而是很大胆的在两个普通的三个主角之间穿插了黑帮元素和追车的情节。尤其是三人在泰国黑帮老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追车戏份的惊鸿一瞥，虽然比起大片只能说是小巫见大巫，不过也能看得出剧组的用心良苦。
但是电影还是有不少纰漏的，故事的逻辑显得太过理所当然。尤其是油霸的有毒性和老周这个人物的设置，在被强大的笑果的光辉下显得太过打酱油了。以及影片刻意的追求圆满结局，最后关于“放弃也是一种重新开始”的人生主题也是老调重弹，没有新意，包括温情情节的穿插都比较生硬和刻意。不过《泰囧》难能可贵的是做到与观众精神上的沟通，因为它能大小通吃，普通文艺三俗和谐融合。如果说香港需要周星驰式的喜剧，那么大陆必须需要像《泰囧》这样的剧情喜剧，尊重观众的智商，能让我们感受到生活的悲与喜。老实说，我们不能对喜剧片有太多艺术或是内涵上的要求，只要让我们在影厅里能从心底里自发的笑出来就说明这是一部优秀的电影了。
推荐第4篇：泰囧（推荐）
票房达12.4亿 贺岁档该不该还给喜剧片
2013年01月21日 07:57
来源：工人日报
吴晓东
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从《疯狂的石头》到《失恋33天》，再到眼下引爆全民观影热潮的《泰囧》，中小成本影片以小搏大的价值不仅仅在于票房，而是在某种程度上激发了人们对近10年来中国影坛“大片热”的冷思考。
今年的贺岁档期，力战数部大制作，一部小片不仅出尽了风头，而且轻松成为华语电影史上最赚钱的电影。
徐峥、王宝强和黄渤的三人喜剧组合、轻松的剧情、美丽的风景、不断制造的笑料和囧事，作为新派的喜剧电影，《人再囧途之泰囧》的横空出世给2012年岁末的电影市场写下一笔传奇：这部投资约3000万元的电影，上映两天就收回成本，上映20天全国票房破10亿元，成功改写了年度冠军《泰坦尼克号3D》9.7亿元的票房纪录。
简单的快乐，这个可以有
《泰囧》卖疯了，有人断言，这是因为电影市场的笑声缺席太久了。岁末本来就是大家难得的轻松时刻，可偏偏这个贺岁档的电影大都一脸严肃。
毫无疑问，《泰囧》在档期上占了大便宜。沉重题材压抑的票房潜力积聚到一定程度势必带来观众“报复性观影”。 “辛苦一整年，到了年底，不都是图一乐，搞那么苦兮兮干吗？《泰囧》来得正是时候。”影评人“戴围脖的Luc”在微博上表示，放眼世界，其实很多国家的年度票房冠军，都是“耍宝”类平民喜剧，比如法国的《欢迎来到北方》和《触不可及》，意大利的《美丽的一天》和《欢迎来到南方》，美国也曾有《格林如何偷走圣诞节》。
然而，作为注定要被载入中国电影史册的一个事件，围绕着《泰囧》的，除了鲜花掌声和票房，也有各类层出不穷的话题——“票房分红”、“同行猜忌”甚至毫不留情地被指“三俗”„„
近日，华中师大文学院教授、作家晓苏日前炮轰“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影”，代表了当下中国电影的两种不良倾向——“贱下”与“炫富”。对此言论，导演徐峥在一档电视访谈节目中直截了当：“我只想做一部主流的喜剧片，它的主题必须够俗，因为只有世俗，才能涵盖的人群面够广，才能够让大部分的中国观众所接受，这是电影的主题。”
“《泰囧》只是一部正常的电影，之所以现在显得不正常，是因为国产片整体水准偏低。”随着票房的不断增加，《泰囧》的影响力已经从商业电影升级为文化现象和社会话题，被过度消费过度解读已然无可避免。对此，作为主要投资方光线传媒的董事长王长田倒相当淡定。在他看来，不同影片承担不同的功能，不能要求这样一部商业喜剧片有什么深刻的内涵，比如批判社会、深刻挖掘人性，电影最大的功能还是愉悦观众，然后以情打动观众，“毕竟我们的影片是给大众看的，而且大家心理压力比较大，需要释放，这个意义上，我们是成功的。”王长田说。
喜剧题材一直都是一个软肋
有影评人微博指出：“客观地说，《泰囧》并不是那种完美的佳作，也无法成为喜剧的经典。它的情节有些生硬，它的煽情也过于刻意，它的故事还有提升空间。但它很有诚意，„„在当前的华语电影市场，像这样的合格喜剧实在太少了。”
1997年，冯小刚执导的《甲方乙方》以3600万元的票房收入正式拉开了中国电影本土贺岁档的序幕。经历了十几年的发展，中国的贺岁电影市场从当年不到1亿元的规模，发展到今天已滚雪球一般做成了一块价值四五十亿元的大蛋糕。
一边是悲情题材的正式进入，一边是全家福式的传统贺岁片集体淡出，今年的贺岁档被业界称为“没有贺岁片的贺岁档”。我们该拿什么来“贺”岁？贺岁档是否应该“还”给喜剧片？
这一次，《泰囧》的票房奇迹被媒体称作是“极简主义的胜利”。贺岁片，其实功能非常单一，让大家笑一下，再让大家睫毛沾湿一下，最后加上个大团圆的光明结局。在贺岁档，看得懂、笑得爽，这钱花得就值了。 但是，太多的导演还不明白观众这种简单需求。
近些年，打着喜剧旗号赚快钱、拍烂片几近潮流，夸张、低俗甚至恶搞泛滥银幕，让观众对喜剧的信心与日剧减。
“国产喜剧的信誉一直在被严重透支，很多为了博观众一笑，但观众进去以后发现不好笑。喜剧并不等于闹剧，好喜剧的核心首先是有一个圆满的好故事，笑料不只是段子，得来自于人物塑造、人物关系、情景或错位。太多的题材跟现实生活没有关系，观众为什么要来看这部电影？”徐峥说。
“没想到观众这么饥饿，也没想到影片会如此火爆。”徐峥直言，当初拍《泰囧》时想法非常简单，我们只有把自己的类型明确了才会有机会，让观众知道这是一部喜剧片，如果想到电影院里轻松一下，就买这个电影的票。
不过，“《泰囧》容易复制，《泰囧》的成功很难复制”却是业内的共识。有目共睹的是，当年宁浩以《疯狂的石头》一炮而红，随后国产电影争相“疯狂”，但除了《疯狂的赛车》票房基本没能“疯狂”起来。去年《失恋33天》成为票房黑马之后，一堆跟风而上的爱情喜剧照样颗粒无收。中小成本影片若想以小搏大，故事、特色和档期三者缺一不可，能否大卖更要看天时地利人和。
中低成本影片怎样练成“年度现象大片”？
但《泰囧》的成功还是给投资人带来了前所未有的信心。高成本不是国产片的唯一出路，好的大投资商业片，加上精致的中小成本影片，才是中国电影最好的市场格局，才能带来良性竞争，才能满足观众需要。毕竟，在中国电影的产业之路上，类型化是一道绕不过的坎。除了拼档期、拼成本、拼制作，更多的是需要把电影拍得像电影。
最新官方数据显示，2012年全年电影票房达到了170.73亿元，同比增长30.18%，再创历史新高。但值得关注的是，全年票房超过2亿元的国产片和美国进口片相比，数量偏少，竞争力相对低下；在5000万~2亿元的中等票房影片中，虽然国产影片比例占有一定优势，但质量参差不齐、口碑与票房不相称，“这些现象凸显了国产电影的核心创作力不强，在类型化开发、多样性建设方面尚有较大的提升空间。”广电总局电影局局长童刚说。
回顾这几年的国产电影市场，我们会惊奇地发现在商业大片集体赔本赚吆喝时，一批中小成本电影却几度掀起市场狂欢，从《疯狂的石头》到《失恋33天》，再到眼下引爆全民观影热潮的《泰囧》，它们以小搏大的价值不仅仅在于票房，而是在某种程度上激发了人们对近10年来中国影坛“大片热”的冷思考。
“《泰囧》的貌似意外成功，更加反衬出绝大多数中大型投资的商业电影并不够尊重观众，态度问题导致很多电影成为编导的试验品，往往借着艺术的名义而四不像。”影评人云飞扬认为，很多观众愿意去看第二遍，大都源于《泰囧》简单的快乐。
尽管在中国电影连年刷新产量和票房纪录的同时，文化和精神层面的缺失已经成为硬伤，但像《少年派的奇幻漂流》那样提供营养的心灵鸡汤、像《一九四二》那样引发深刻的社会思考，对于一部公路喜剧片来说，都是不能承受之重。
电影创作同样需要一个宽容和宽松的环境。2012年是中国电影产业化改革发展的第10个年头，而产业化的一个关键部分就是类型化和分众化。尽管“泰囧现象”引发的种种话题已经开始带有浓重的火药味，但令业内人士感到欣慰的是，《泰囧》的横空出世，在某种程度上会加速中国电影创作者和电影观众各就各位——在一个成熟的电影市场上，不同风格和实力的电影人应该都能找到自己的位置，而不同年龄、性别和欣赏口味的观众也应该可以各取所需，而不是被舆论裹挟着没头没脑地冲进影院。
推荐第5篇：泰囧观后感
《人再囧途之泰囧》是一部国产电影，，有多少人曾经跟我一样抱着支持国货的心态走进电影院接着一次次觉得被欺骗愤怒失望然后绝望最后只愿意在网上看看高清，，所以当你看完一部在心里默默的觉得值回票价的电影时，，会觉得应该为它说些什么，，少年派的逆袭告诉我们神马营销都是浮云，，口碑才是硬道理。。
我不剧透，，只是说下人再囧途之泰囧观后感。。这部小成本的国产喜剧，，2000万的投资，，如果你要说绝佳那算不上，，但是故事流畅笑料十足感情戏过渡自然不突兀逻辑紧密细节处理到位基本无BUG，，有欢笑有感动甚至有特技有彩蛋，，你可以完全感受到导演徐铮的诚意让人动容的诚意，，王宝强和黄渤也十分给力。。作为一部贺岁片，，我认为该有的他都有，，简单但是不苍白更不会无聊。。做到这些真的已实属不易，，我觉得这才是国产电影的出路，，踏踏实实的寻求适合自己的形式。。
我不是五毛不是水军，，只是一位在电影上映第一天恰好有时间去电影院打酱油并且满意而归的普通观众。。我们不需要你告诉我历史，，如果你想，，可以，，拿出钢琴家或者辛特勒名单式的作品来，，拿不出来，，也行，，能力有限我们也接受，，但是请不要道德绑架也不要肆意的质疑我的品位，，电影是市场的产物，，市场会告诉你答案，，怀才不遇是个笑话观众没水平更是个笑话，，详情请参见少年派。。我们不需要所谓的绚丽的3D技术，，艾玛，，国人应该已经接受了咱们是真没水平拼这个，，钱够不够咱先不说，，能力摆在那里，，能力不足也就算了各个再都抱着圈钱的心态，，连故事都讲不清楚技术又根本都是浮云，，你们欺骗完观众然后呢，，然后苦果还是要自己吞，，群众的眼睛是雪亮的，，谁都不会当一辈子傻子。。我们甚至不需要什么大牌明星堆积，，说实话，，中国现在有几个绝对号召力的明星{疑问句}，，并且一万年了还是那几个人，，审美疲劳早晚的事。。还有神马华丽到哗众取宠的服装自以为是的解读历史钱花了一堆不知道干什么了等等等等。。我们只期望诚意，，一些些诚意，，拿着电影票进去，，笑过或者哭过也可能走出电影院就忘记了一切，，但是至少在电影落幕的那一刹那我们觉得值，，就这点小小的要求，，很多时候甚至是绝大部分时候都满足不了。。所以观众们真心要求不高，，我们愿意支持国产电影但是也请诸位电影人拿出值得国人支持的作品来。。
观众看电影其实就像投票，，开始是什么都搞不清楚，，慢慢有了经验，，到最后票房会告诉每位电影人现实是什么，，一切让市场决定，，这才是良性的有序的发展模式，，我很惊喜这一天似乎有些苗头了。。
作为一个中国人，，再说点小小的奢望，，奥斯卡上凭借一次别离获奖的伊朗导演当时说了一段让我快要流泪的获奖感言，，我当时问自己什么时候能有一位中国导演站在世界最主流的媒体平台上为自己祖国曾经的历史说些什么，，哪怕是一句话，，金陵十三衩没有做到，，但是这样的尝试还是让人惊喜。。
最后，，如果你有看电影的计划，，我真挚的向你推荐这一部，，我想你应该和我一样不会失望。
看花絮中有人妖的镜头应该是被剪了，虽然有点小失望，但是不影响对这部剧的好评，最后范冰冰的出现，确实是惊喜。
王宝强的演出很到位，也很惊讶他能把2做到这么极致，真是奇葩中的奇葩，这几年的演技越发显成熟，对于这类角色也是就轻驾熟。
黄渤我看他那张脸就想笑，觉得天生就是演喜剧的料，这次依然有点“娘”，但似乎演的没有另外二位出彩，但他的演出总能给到我们想看到的东西，很喜欢的一位演员。
这是徐峥导的第一部剧，就冲这一点，我想就得给五分，不容易，真的很好了，对于国产喜剧，基于冯导近年来导的贺岁剧都是较为沉重的，它又不像让子弹飞的黑色幽默，但是它让我对国产喜剧又有新的期待了。
泰国传奇，真不错，票房值得期待。
当年看过宁浩《疯狂的赛车》后，在文章结尾写下过一句话：《疯狂的赛车》好就好在，它不仅仅是一部好的喜剧片，更是一部好电影。
是的，好喜剧和好电影应该是一件事。在这点上，《泰囧》作为一部导演处女作，使得徐峥的初执导筒配得上惊艳二字。在影院中收获的爆笑和泪水可以说是最好的反馈，而故事后半段的反思与真情流露，更是拔高了影片的主题。使得故事脱离了单纯的搞笑与疯狂，成为了一部绝对超出评论界和普通观众的预期的佳作。
前年的那部《人在囧途》收获了不俗的口碑，影片体现的是巧合的力量，与王宝强的喜剧功底相辅相成，让人难忘。当年自《疯狂的石头》后，非线性结构更是成为了喜剧的标配。但如今这部转战泰国的续集可谓超出了前作，并且跳出了喜剧“疯狂”的框框，不仅在笑料的密度和强度上有过之而无不及，而且将泰国的异域风光和清迈的旖旎清新发挥到了极致，成为了今年院线中娱乐效果最强大的一部作品。正如片中王宝强与徐峥之间的组合名字——“泰国传奇”，有可能成为年底引爆院线的现象级作品。
这两年间，笔者曾经利用假期两次杀奔泰国旅行，首次普吉，再战曼谷与清迈。无一不感受到这个旅游国家的强大旅游资源。但是对于这部电影而言，很多观众相信初看时，都会以一种猎奇的目光在异域风情中流连忘返：火辣的人妖、骑着大象游荡、沿河漂流、遍地寺庙这些泰国元素，与影片的荒诞风格结合得较为相得益彰。如果说第一部《人在囧途》是纯粹的公路电影，以沿途遭遇的人物来串联起故事，那么这一次的转变在于用追踪的方式上演着地点变化串联起了影片主线。其实这种方式最早在类似《终结者》这样的作品中效果很不错。追杀与反追杀间引发的剧情张力不可小视，远比单纯的遭遇更能让人关注。如果说遇到人物分支出的事件是猎奇，那么这一次的追杀牵制就是感同身受。最关键的是，经过无害化与去暴力化的处理，加上黄渤的特殊造型和步步紧逼，一路上的三傻大战都给人留下了深刻的印象。
本片作为喜剧，最大的优势在于笑点的多元化处理。这种多元化是南北融合的结果。首先，以南派周星驰喜剧为代表的无厘头风格，在本片中化为了人物的夸张造型与肢体语言，如王宝强的黄发以及黄渤的落枕，再配合王宝强自幼习武的功底和必杀腿功引发了很多看点。至于北派语言玩法，是冯小刚喜剧最惯用的路数。在片中是以徐峥与王宝强的“三句半式”方法频繁涌现，成就了影片台词的诸多金句。当然要指出这种融合的高明之处，取长补短之下，两种喜剧的特征都被最大化，避免了观众接受能力的单一，而且发挥了优势之余，规避了以往喜剧依赖屎尿屁或者低俗化风格所带来的弊端，给人以极佳的娱乐效果。而且后半段的风格转变比较自然，过渡在中段很多场景内就已经通过徐峥的反省与挣扎有所体现，让人对徐峥的导演功力暗自称赞。
除此之外，影片对于泰国的挖掘很到位，当地的风土人情给影片增添了不少亮色。曼谷是个北京失散多年的不同父异母兄弟：那拥堵不已的交通，色彩鲜艳的车辆与人们漫不经心的性格，素万那普机场迷宫一般的结构都历历在目。至于清迈，趁着还没被国人占领请速来一游吧，小清新绝对秒杀所有国内装文艺圣地。寺庙中成年男子必为僧侣的虔诚朝拜，水灯节漫天放飞的心愿，还有护城河蔓延的古城，双条车与突突车风驰电掣的掠过眼前。可能在这个过程中，唯独缺失的是对当地泰国人的描绘，影片很大程度上有时只突出了主角之间的斗智斗勇，使得泰国当地人被脸谱化，缺乏前作那种人与人之间的有效互动，而只剩下人与景之间的强行组合。当然预告片中引起极大笑果的人妖片段只剩下二选一，被删减之后杀伤力明显有所缺失。
推荐第6篇：泰囧报道
《泰囧》一个末日年后的票房传奇 对于2012年的中国电影来说，投资仅三千万左右的《人再囧途之泰囧》无疑是最大的人们话题，这部于全年最后一个月上映的影片，无3D、无 IMAX却创造了国产影片的最高票房记录，成为有史以来投入产出比最高的国产电影。同时，在上映不就后“泰囧”风便开始风靡全国，任何的娱乐报道、人们茶余饭后的闲聊中都少不了对《泰囧》的评论。 名声太响，几乎都看过
在网络调查中，我们发现当被问及是否看过《泰囧》这部影片时，绝大多数的网友都表示前往观看过。微博网友格雷米拉登就表示：观看《泰囧》其中很大一部分都是因为被电视和网络铺天盖地的报道所吸引的，并且泰囧在上映期间的宣传工作的确十分出色，所以直接导致2012年度的报刊、电视、网络、海报都和容易被人所记住。在记者访问过程中多数的网友也认为《人再囧途之泰囧》作为该系列的第二部，有了第一部还算不错的评价导致很多观影者愿意去观看第二部，这也是《泰囧》能够短时间吸引一定数量观众的一个优势。 演员整容有亮点，喜剧一枝独秀升入人心
对于为何《泰囧》这种喜剧片能够收到大众欢迎，网友“破晓时ZFX”品论：无论什么都好，花钱看电影不是去找不痛快的，大导演们没事少整些深沉、伤感、忧郁………现实已经够不痛快，难道还要花钱往伤口撒盐么？电影是要为观众服务，电影腰围投资的公司回报，导演的梦想不该由投资公司和观众买单。而广大网友大多觉得泰囧的成功有两大因素：原因
一、《泰囧》的强大演员整容。一些网友觉得《泰囧》中三大主演：徐峥、黄渤、王宝强各个都是现今国内演员中数一数二的搞笑无厘头派，再加上最后友情出演的女明星范冰冰，光靠这明星组合就足以吸引大众的目光。原因
二、在2012年末和《泰囧》同期上映的大片包括由周润发主演的《大上海》、陈可辛导演黄晓明主演的《血滴子》、成龙自导自演《十二生肖》等。虽然这些电影的演员与《泰囧》相比都是有过之而无不及。可从剧情内容上来看，除了《泰囧》只有《十二生肖》相对来说剧情还算欢乐，其余的影片都为历史战争类影片。
部分业内人士对于《泰囧》成功的评论是：在生活压力越来越大的今天，大家都有这种
感觉：笑变得越来越“昂贵”。尤其是在2012这个充斥着“世界末日”言论的年份，“辛苦一整年，到了年底，就是图一乐”成为大众的心声，去电影院看喜剧成为多数人年末的保留节目。而喜剧题材的《泰囧》擦好满足了广大观众的需求，而且它让笑变得极为“廉价”，一场几十元票价的电影在一个半小时内，可以让人哈哈大笑。《泰囧》在观众需要欢乐的时候，给了观众欢乐，而不是让观影者去思考沉重的历史。毫无疑问，在喜剧片罕见的贺岁档中，《泰囧》占得了绝对的优势。
片中角色有象征性，感觉似成相识
在《泰囧》中，几个主要角色分别是：“黄渤”和“徐峥”代表在事业和家庭之间苦闷派回的中产阶级，“王宝强”代表有着淳朴善良之心的社会“屌丝”。这两类人群也正是当今社会上所普遍存在的两大常见人群，让观众在开口大笑的同时也感觉有那么一些似曾相识，给人一种亲切感。当然影片最后，“徐峥”“黄渤”的中产阶级选择了回归家庭，全家和睦，“王宝强”上演了一出完美的“屌丝逆袭”和梦中情人“范冰冰”合影。这样的大结局也是大众所希望得到的一个完美结局，观众可以看得懂，笑的爽却又不失些许真实感。
网络评论褒贬不一
所谓众口难调，任何东西都难以让所有人满意，票房传奇《泰囧》也不例外。在采访过程中我们也发现了一些对于《泰囧》报以批判的评论。网友“taoxinxu释凡”表示：《泰囧》山寨粗俗版《三大傻大闹宝莱坞》 徐峥、王宝强、黄渤从中国白痴到泰国，一路上不是摔死跟头，就是被蛇咬屁股，再不挤鼻子弄眼，疯狂耍贱笑点低下，诈骗票房利益。尤其黑帮火拼和追车两段，充斥着假冒伪劣和偷工减料。华中师范大学文学系教授晓苏也表示：《泰囧》是一部典型的三俗电影——低俗、庸俗、媚俗！代表了当下中国电影的两种不良倾向——“下贱”与“炫富”。 但是多数网友对于《泰囧》还是给予了相当高的评价，网友“狼笑啸_sirius”发表评论为：当某一个中国的导演被捧到一个高度时，也就是这个导演要摔死的时候；当某一个导演（没被摔死前）觉得自己又义务为国人灌输一些自己以为是东西的时候，也就是这个导演失去自我的时候。张艺谋、冯小刚、周星驰、宁浩无一不是！其实简单精彩的讲一个故事，顺便再带一点点思想，这个作品就成功了！对于近几年大导演们的电影票房就能很好的证明这一点，观众们更加希望从电影中得到的是快乐而是不是反思，许多电影叫好不叫座的也比比皆是。如何真正赢得票房，又不失影片其本身含义也将成为中国导演所需
要重视的一个关键所在。广西华海远致策划公司的简介可谓简介明了：电影带给人有娱乐有教化，有人说泰囧俗，但是我觉得泰囧是以贺岁片定位的，所以给人的轻松愉悦之感是应该排在第一位的。虽说教化的以为比较轻，但也不是全无。其实不管是人还是电影，红了火了，总是会有一些负面的说法的。所以为什么有些不一样的声音，那是因为你火了！
推荐第7篇：电影《泰囧》观后感
电影《泰囧》观后感
“你该吃药了吧？”“你怎么知道的？乘务员，请给我来瓶水。”“……”
“你脑袋进水了吧？”“你怎么知道的？”“……”
看到这里，大家一定会说“这不是《泰囧》的台词吗。”放心，我绝对不会说“你怎么知道的？”
这部电影近来非常火，以至于大家见了面都要问：“看《泰囧》了吗？”就是这部令人爆笑的喜剧片，让我欢笑也让我哭。
在儿子期末考试前夕，我费了好几天的口水终于说动儿子去看《泰囧》，好让他开怀一笑。其实，陪儿子看这部电影已是我看的第二遍了。两遍看下来，那些忍俊不禁的搞笑场面或是经典的台词，我只记住了开头我写的那一点，而留在我脑海里迟迟不肯褪去的是这部电影的结尾，一路争执不休的“泰国传奇”第一次默契配合的那一段。当徐朗看到王宝为了完成心愿，被泰拳高手打得面目全非却依旧苦撑时，徐朗蓦地放弃了与高博拼死争夺的授权书，一个跪冲，让王宝踏着自己的肩膀使出了必杀技，将对手击倒在地，而徐朗也为王宝拍下了这珍贵的一幕，之后他二人又为王宝的母亲种下了健康树。
我是一个笑点低，哭点更低的人，此时的我已潸然泪下。
电影演到此，所有的轻松、幽默都为此刻做了足够的铺垫，奸而狡猾的徐朗，诈而阴险的高博，最后都被憨而淳朴的王宝所感动，唤醒了正在不知不觉从他们身上消失的亲情、友情、爱情，而他们曾一味看中的所谓的项目、事业与真情相比后者原来是如此弥足珍贵。当放开了那些曾一度认为失去了将会一无所有之后，才发现，拥有了真情的人才是真正拥有全世界的人，才是拥有了真正的幸福！
结局皆大欢喜，徐朗与妻儿相亲相爱，王宝的葱油饼店红红火火，高波的妻子顺利产下一个有头发的健康宝宝。
走出电影院，我对儿子说：“你瞧，即便是一步娱乐大众的贺岁喜剧片，片尾依然要体现一个主旨，烘托一个‘情’字，将影片升华到一定的高度。那么我们写作文也是一样的，即便文章的风格是诙谐、幽默的，最后还是可以给人以启发或是告诉我们一个道理，凝练出一个主题。”儿子点头首肯。
推荐第8篇：《泰囧》之“商”
《泰囧》之“商”
2012年末最火的是什么？当然是《泰囧》，可以让3000万人一起发笑的电影。对于电影的评论，参差不齐，有好有坏，但不得不说，一比五的高投入产出比例，足以让每一个会算数的人为之震惊。无论是股票、基金、银行利率，甚至说是房地产，在今年这样的势头下，它绝对是一枝独秀，独领风骚。
《人在囧途》和《泰囧》之关联
不少人都会说，《泰囧》的笑点远没有《人在囧途》那样来的自然，甚至在一些桥段上直接是第一部的翻版，但又不得不说，尽管是一样的料，它还是让你在如此亚历山大的社会环境中得以畅快一笑。电影，对于普通大众而言，不过是消遣，只要满足了大多数人的需求，那么它就算是成功。而对于一帮制作电影和出演的演员而言，它们也仅仅是为了博得观众一笑吗？在这背后，我们当然是想看到它能带来的成效，付出了就希望有回报，按照最商业的想法还得是低成本高回报，而《泰囧》也确实不负大众所望，实现了这样的目标。难道说，只有观看电影的人才知道它的简单和无厘头吗？恰恰相反，身在其中的人最熟悉不过其中的二，也是因为有了这样的二才符合了当下大众的需求，如果它们不二，你说你还会喜欢吗？就《泰囧》和《人在囧途》两部片子来看，王宝强和徐铮在第一部的表现就足以让你记忆深刻，恰是这样的记忆，当一个囧字再和它们联系起来的时候，你已经开始感觉到，《泰囧》一样会是一部令人开心的片子，好不好不能以专业的眼光来看，只要是观众喜欢的，谁又能说它是不好的呢？？？我想大多数人的想法和我是一样的，一个人或者两个人在家看一部喜剧，哪比得过几十个人在一起开怀大笑那么畅快，笑点，已经成为它势必大卖的绝对。
从数据来看《泰囧》之神奇
在这里又不得不说的是，这部片子直接抓住了人心最渴望的部分——放松。导演、制片人、策划等等相关的工作人员，对于商业的领悟和人性的领悟是得有
多高。它们深谙这样的真理，好的片子不是它们说了算，满足了大众的片子就是好片子，管它成本的高低，管它场景的大小，管它音乐的流畅优美与否，只要大众喜欢了，它们就乐了。
按照商战的层面，《泰囧》的的确确打了一场漂亮的战役，这一战不仅仅是对于它们有益，更在大盘上起了关键的作用。据相关数据统计，截至2012年12月31日，《泰囧》的票房为9.76亿。广电总局公布的2012年全年票房为168亿，那么，《泰囧》就占到了5.8%。放在国产片票房中，《泰囧》更为突出，全年国产片票房为80亿，《泰囧》占的比例为12.2%。因为有了《泰囧》，2012年国产片票房占到了全年票房的47.6%，完成了有关部门45%的要求。如果没有《泰囧》呢？那国产片票房将只有70亿，只在158亿的总票房中占44%，2012年的国产片就没有完成交给它们的任务。这一数据，足以让《泰囧》在整个行业中挣得一个好名声，甚至说是从一个无名小辈瞬间成为被崇拜者，有多少人想要瞻仰、讨教甚至超越，但也不过是后话了。
《泰囧》的成功，打败了许多外片，它就如同霍元甲一样，是一个“民族英雄”。从单部电影的票房来看，前任的国产片票房冠军为7.26亿的《画皮2》，压在它上面的有9.75亿的《泰坦尼克号3D》，10.82亿的《变形金刚3》和13亿的《阿凡达》。感谢《泰囧》，它已经把《泰坦尼克号3D》和《变形金刚3》这两座大山给搬掉了。目前，对国产片来说，只有《阿凡达》尚未超越。但从某种程度上，它已经了超越《阿凡达》——根据光线的数据，截至1月4日，《泰囧》观影人次累积超过3000万，《阿凡达》当年创造的是2700余万。这一战，应该说赢得相当漂亮。
《泰囧》取胜之道
如同看过《泰囧》后的大多数人的疑问一样，《泰囧》不过一般，为何它可以取胜，而答案恰恰就是因为它在某一点上吸引了你，并令你花钱去电影院看了它。我们不妨问问自己，我为什么去看《泰囧》？它到底哪里吸引我？就这两个
问题，就已经可以回答《泰囧》的高明之处，它没有《少年派》那种唯美的场景，也没有《一九四二》的场面，所有的都是生活中的点点滴滴，难道你不觉得，这一切就仿佛发生在你身边，所有的都那样切入你的心，你在不知不觉中就融入了其中，并让其中的一些元素成为了你生活中的口头禅和笑点，那么，为什么它可以做到这样？我们用商战中最本质的理论——定位来探讨这部电影的成功究竟源于何处。
定位可以说就是在顾客心智中针对竞争对手确定最具优势的位置，从而使品牌胜出竞争赢得优先选择。如何赢取心智，就得在产品的差异化上得以充分体现，不同于传统或者沿用传统都是可以进入心智并取得心智资源，占据一席之地的。就《泰囧》的而言，诚如观众所见和它的名称所体现的一样，是《人在囧途》的延续。充分利用已有的优势，借助社会之大趋势，攻消费者之所需，这里多要谈论的根本点就不得不到《人在囧途》之上，与其说是《泰囧》获得了心智资源，倒不如说是《人在囧途》获得的心智资源。《人在囧途》这部影片的戏剧性和生活化以及徐、王二人的演出，已经给观众留下了喜剧、简单、二的映像，可以说就算不出《泰囧》，只要是这两人的演出，观众也一定会往喜剧二字上联想，尽管《人在囧途》的票房与《泰囧》的票房相差甚远，但《人在囧途》是实实在在为《泰囧》做了铺垫和贡献。对徐、王二人而言，尽管《人在囧途》这一战并没有取得相当辉煌的战绩，但最起码拿下了一个小城池，取得了一部分人的心智资源。它二人的风光伟绩，还担心在这样一个信息爆炸的时代传不出去吗？
如果说《人在囧途》所采用是不同于传统的战略，那么《泰囧》就是在沿用《人在囧途》这一传统战略，找到了既定的位置，利用《人在囧途》打了一场漂亮的差异化战争，让《人在囧途》区别于那些卖座电影的大场景、唯美画面，以生活化、戏剧化、本质性来捕获观众的心。你不会赞叹影片中那些好的，也不会厌恶影片中那些坏的，只是跟着一路的坎坎坷坷，笑也好、感动也罢，总之，你会跟着它一路前行。点点滴滴的感动就已经够了，重要的是，它已经不知不觉占据了你的心，并开始相信，有它们的存在你就可以得到你想要的快乐，甚至是那
些不在于表的道理也已经到你心里。每次看似搞笑的片段并不一定就是笑话，每次笑过之后也并不一定就会忘记，在《人在囧途》之中，我们笑过之后还会感慨，人生也不过大抵如此，换过了多种交通工具，还是会到达彼岸，只是你在成长，在一路的风风雨雨之中。不幸有时候不一定就是不幸，它甚至会比幸运更幸运，幸运有时候只是一时的，而不幸却在这一时让你领悟到今后的真理。《人在囧途》所传递的，所塑造的形象，不仅仅只是笑，是生活中的点点滴滴，是人成长的经历展现。如此的不同，如此的深入到内心，怎么能不说是一场胜战。而《泰囧》的沿用，在此前的基础之上，没人会想到它会有如此巨大的成绩，但也绝对没人会觉得它会失败，成功或许是早已安排好的，只是获得多大的成功我们未曾料想。然，它就是在2012年末给了我们一个惊喜，给整个电影行业一个莫大的惊喜。11亿、1比
5、3000万„„这些数据，已经说明了，它选择了一条正确的路。就如黄渤所说：“3000万人一起发笑，这是怎样的壮观场面。”你能想象3000万人的场景吗？你能想象3000万人一起发笑的场景吗？当然不能，但现在《泰囧》让3000万人笑了，甚至于它不只会令它们笑一次，而会在想笑的时候，想放松的时候，第一个想到它——《泰囧》。
结语，电影之发展
从《人在囧途》到《泰囧》，从2010年6月4日到2012年12月12日，整体的方向是既定的，在这两年多的时间里，它们做到了坚持，做到了简单。或许除了叶伟民，除了徐铮，还有更多更多的人知道并有这样的谱，这种源于生活的各种戏剧性。它可以刺激当下人们的神经，让所有人跟着时代的步伐而跳动。或许，两年之后，我们还会看见其它什么带囧字符号的电影，但都已经不重要，在这样的时代，最怕的就是模仿和跟随，如果你非要坚持己见，那么，对不起。经典只会更加经典，跟随者只会更加被人唾弃。
《泰囧》的成功，让那些生活在电影行业中的人们仿佛抓住了救命的稻草，在黑暗之中看到了属于自己的光芒。它的成功给了电影行业惊喜，在这惊喜之中
却又不得不让人陷入深思。是不是每一个人，每一部电影只要在正确的时间选择了差异化，选对了定位就一定可以获取心智资源，并取得成功，答案当然是No。在行业大前景下，在社会大发展中，并不是所有的电影都可以满足当下时代的需求，数字并不能说明一切，好的电影，好的导演，好的演员，选择了真正切合消费者的东西才可以成就自己，绽放未来！
推荐第9篇：泰囧观后感600字
部片子和《人在囧途》无论从人物，故事还是风格上都如出一辙。都是两个男人在旅途上，前半部分徐峥扮演的白领对王宝强演二愣子各种欺骗利用，制造笑料，最后两人被这趟旅途折腾得狼狈不堪，白领情绪失控。后半部分升华主题，白领被二愣子的单纯善良所打动，虽然没有跟二愣子在一起，但是做了深刻的自我反省并与二愣子成为至交。主旨思想都是教育大家要多多关心老婆孩子，不要欺负旅途中遇到的一些看起来有点二的朋友。这种风格活像一部加长版的春晚小品。徐峥是一个有喜剧气质的演员，但不能算是一个很有喜剧天赋的导演。喜剧导演必须具有的一个特质是要有丰富的想象力，让观众意想不到才会笑得出来。可惜在这部片子上，很多的笑料是观众可以提前预见的，这已经丧失了一个导演讲述故事的作用。而最后的煽情部分更进一步证实这只是一部包裹着喜剧外衣的温情小品。
能看到徐峥想拍好一部电影的诚意，可惜在喜剧部分缺乏想象力，在温情部分又缺乏对生活深刻的洞察力，这两部分都让我觉得很做作。我既没有被愉悦到，也没有被打动的感觉。听说有观众在影院笑到缺氧，难道说大家的生活压力已经大到把观众的笑点拉低到这种程度的地步了？如果这片子都能拿5亿票房，我只能替大陆的电影市场感到悲哀。看样子稍微有点资源的人，随便撺掇一个轻松点的电影就能赚钱。我也是一个没有想象力的人，只想到一个大家都熟知的段子，人傻钱多速来。
刚刚看了正在《泰囧》来发表一下我的小感想。泰国和片子本身也很相融，有些情节和泰国有关，整个片子的画面也很泰国很热带。画面也不赖，色彩丰富也清新。配乐也挺好，没有刻意搞笑的感觉。转场也都算有趣，也有制作感。
节奏把握也挺好，有张有驰。被黑帮追赶后有徐铮独自在公路上的平静，徐铮被王宝强从楼上一盆冷水泼下洗脑后有放孔明灯的缓和。被蛇咬的段落后也有烤蛇肉聊天的缓冲。
有些部分处理很聪明，包括开车横冲直撞这个老桥段，只是王宝强加了一句“这个和电影里一样”就显得有趣很多。而且之前还有在给车打不着火时王宝强说的“这怎么和电影里演的不一样”做为铺垫。
细节处理也不差，比如开头交代王宝强把东西都装进塑料袋为后来徐铮和他在河里之后手机还能打电话做了铺垫。以及王宝强开口闭口\"我妈说……\"也为他后来关于妈妈的温情戏份埋了伏笔。
徐铮、王宝强、黄渤几乎都是演自己最擅长的角色：倒霉成功人士、纯真的二逼、狡猾的反派，完成得很好但没惊喜。黄渤的戏份有些少，有种不平衡的感觉。
范冰冰在结尾出现，虽然完全是个花瓶角色但美成那样也真的算“物尽其用”。出场时配上《当》够大胆效果也很好。
推荐第10篇：泰囧观后感800字
泰囧观后感800字
年底终于出现了第一部真正意义上的贺岁片。2000万的投资，估计能过一亿票房，弄不好过两亿也不是什么困难的事情。观众实在是憋太苦了，之前倒逼《少年Pi的奇幻漂流》逆势票房大涨就是一个预兆。在这个时间点上，能让观众开怀大笑就是王道。
看徐铮的表演能发现这是个有专业精神同时懂得喜剧精神的演员。你看他的天生的喜剧丑角脸，眉眼间跳脱的表情，每一个肢体动作，台词的吐字和语气，能看到他清晰的思路，研究和模仿的路数。其中有卓别林一路到憨豆的西洋传统，也有周星驰的神经质，甚至韩国喜剧的灵感乍现。总之，他是星爷说的那种敬业的“一个演员”。从猪八戒到宁浩电影的飞跃，一路下来，在“人在囧途”和“呼叫转移”后，徐铮大概是想借助“徐朗”这个招牌人物，将自己多年积淀的喜剧表演智慧和中国本土生活气息高度融合，钻研出自己一套独特的风格。不同于赵本山的彻底的土，不同于葛优的被冯氏掌控大脑，而是拥有自己的思考和灵魂的中西土洋结合的路数。
一个有独立思想的演员是不甘于只诠释别人笔下角色的，这不，徐铮在冯氏追求自己理想的贺岁空档，终于自己全面控制了一部戏。而在这里，他将有底蕴的黄渤和没脑子的王宝强拉进来，精心打磨，将这哥俩身上独特地奇葩气质逼迫了出来。在编剧上也下足了功夫，能看出徐铮团队精心研究过好莱坞和欧洲喜剧的套路和经典桥段，这一点很像韩国影人的创作思路。在轻盈的摒弃一切说教的故事架构上，掺入精心打扮的桥段和包袱，加上适当的煽情和一点深沉。摄影上除了惯常的近景和特写，加一些优美诗意的全景和长镜，闹市飞车、热带丛林和寺庙、村寨动静结合。这些精心构建虽然都眼熟，但不显得矫情俗气。虽然这部电影有不好的地方，但是也不乏一看。
第11篇：泰囧成功原因
1.《泰囧》的成功之处有哪些？
小成本制作的影片《泰囧》取得十亿多的票房，取得意想不到的的成功，究其原因，可以看到与它的剧本、演员、档期、宣传方面密切相关。
首先是剧本本身，也就是产品本身的定位很明确。导演徐峥一开始就非常明确要制作一个类型明确的喜剧片，一切以服从喜剧出发，首先找到核心的人物关系。通过画情节性曲线、画故事图板、人物性格和人物关系图，以泰国为剧本拍摄地，结合春运主题，制作了一个喜剧” 。
第二个成功的因素就是演员的选择。” 徐峥、王宝强和黄渤组成的“囧囧有神”三人组合，为《泰囧》加分不少。徐峥、王宝强上次合作的《人在囧途》，成为当年的票房黑马，也为《泰囧》积累了人气。此次三人“合体”更产生剧烈的“化学反应”。片中三人之间为猫鼠关系，互相对应、争斗，分分合合，成就好看的喜剧冲突，也符合经典喜剧的常见模式。
另外一个重要的成功原因是档期 的选择
在去年贺岁档独特的环境中，《泰囧》在发行上出奇制胜。影片原定12月21日上映，也就是与《血滴子》《十二生肖》和《大上海》同周。但上映前夕，片方突然宣布提档至12月12日，这时《少年派》已放映三周，《一九四二》和《王的盛宴》两周，要么最强劲头过去了，要么变得疲软丧失竞争力，《十二生肖》《血滴子》和《大上海》一周后才上线，形成一个巨大的市场空当，加上《一代宗师》延期，《泰囧》这招见缝插针，为其带来一周以上的畅游时光。 同时在这个档期，市场存在一个对喜剧片的饥渴度。数数临近贺岁档期的一批大片，《少年派》主题有些残酷，显然不算喜剧，其他的《一九四二》、《王的盛宴》、《血滴子》也都不是喜剧，观众急切需要一部喜剧来轻松解压，而《泰囧》正是抓住了这个机会。
第四个原因是 《泰囧》的上映前宣传和预告做的很好，它是采取了更为细致的宣传手法，13款海报、9个预告片、8个传统特辑、7个独家纪录片与海量的微博好评，撩动了大家的观影兴趣。
其中预告片和特辑的内容，都是徐峥自己精心设计的，利用电视媒体的报道“同时为了强调这个影片的类型，特地做了一个观影指南，全方位呈现了影片的爆笑元素，但又不剧透，极大程度引起了观众的兴趣。
第12篇：《泰囧》火在哪？
《泰囧》火在哪？
来源：《求是》期号：2013/07作者：侯光明
如果问，去年中国电影最大的“黑马”是谁？答案肯定毫无悬念：《泰囧》。成本不过3000万元，却能吸金近13亿元；面对强手林立的贺岁市场，却能占据影院档期长达一个多月。更为可贵的是，在赚得盆满钵满的同时，还赢得了不错的口碑，可谓叫好又叫座。《泰囧》为什么这么火？为什么能够以小制作且低调的宣传赢得巨大成功？原因当然有很多，一部电影的热卖必定是多项因素的叠加和互动，比如富有创意的策划、精良的影像制作、铺天盖地的宣传营销，等等。但在所有的因素当中，最基本、也是最重要的当属影片的质量本身。离开这一点，所有的手段都将无本所依。《泰囧》的成功再次印证了这个屡试不爽的铁律，这是《泰囧》火爆的最重要原因。《泰囧》火在故事上。当下的中国电影似乎患上了“奇观症”，大家拼命往里砸钱，越是3D越好，场面越大越好，最好是3D+IMAX（超大屏幕），好像不这样就吸引不了观众。与此相比，电影最基本、也是最重要的元素——故事——反倒被忽略了。《泰囧》没有大场面这个卖点，也没有因为是喜剧就一味地无厘头、拼噱头、玩恶俗，而是结结实实地讲了一个接地气的故事。主人公徐朗是一个中产阶层，每天忙于赚钱，活得很累，而王宝虽然赚钱不多，却活得阳光、快乐。他们都是普通人，具有很广泛的代表性，而在泰国遇到的一系列囧人囧事，也都是基于角色的身份、性格乃至心理的精巧设计，每一个笑点、包袱、情节都符合普通人的生活逻辑。这个故事折射出当代中国
芸芸众生为了生计辛苦奔波的窘态，引发了观众强烈共鸣。
《泰囧》火在情怀上。好电影仅有一个吸引眼球的故事是远远不够的。《泰囧》之所以能够击中观众内心最柔软的地方，靠的是从精彩的故事中升华出的一种最可宝贵的品质——情怀。的确，没有情怀的电影可能很好看、很搞笑，但都只是一时的，因为它无法带给观众触及灵魂的感动和思考。《泰囧》的主线是围绕争夺“油霸”的授权展开的，为了这个发财梦，徐朗把妻子、女儿抛诸脑后，一心到泰国找周先生要授权。而竞争对手高博，则扔下在海外待产的妻子，一路用高科技手段跟踪曾经的同窗好友徐朗，两个人为了拿到授权，耍尽手段，不惜大打出手，多年的同窗情谊也被撕碎一地。但当如唐僧取经般经历种种磨难、当看到有些“傻”的王宝写给母亲的日记、当读到周先生的信后，徐朗方才大彻大悟：原来世界上最宝贵的并不是钱，而是亲情友情爱情。最后，徐朗丢掉的是能带来滚滚财源、但对人体有害的“油霸”，捡起来的却是一度被金钱蒙昧的良知和真情。《泰囧》就是这样，观众在被逗得前仰后合的同时，又热泪盈眶，噙着眼泪在笑。因为每一位观众都会不由自主地反躬自问：在为琐碎现实奔波的当下，我究竟需要怎样的生活，又有多久没有仰望星空？
《泰囧》火在对市场的精准拿捏上。它遵循经典类型片的创作规律，在一个缺乏喜剧贺岁的档期，成功填补了市场的需求。这启示我们，电影创作要遵循文化市场的内在规律，精确定位观众对喜剧的迫切需求。《泰囧》之所以能够逆袭同期上映的国内外大片，说明我们对中国电影的市场规律、对观众的需求把握还有很大空间。中国人的
生活，中国人的喜怒哀乐、酸甜苦辣，才是我们需要深入挖掘的最大富矿。这一点，不论是对作品内容，还是对庞大的电影市场，都同样重要。
（作者：北京电影学院党委书记）
第13篇：泰囧经典对话
对话一
X：What in the hell are you doing?
W:What?
X:Did God send you to torture me?
X:Why should I calm down.You’re the stupidest living thing I’ve never met!Is this Journey to
W:I just make onion cakes.Just calm down.the west? Getting the letter of attorney is hard than getting the sutras.
W:Calm down.
X:Seriously where in the hell did you come from?I don’t want anything.I smash everything.Are you happy now.
对话二
第14篇：泰囧——画面构图
泰囧——画面构图
（唐瑞 江南大学人文学院 江苏无锡 214122）
泰囧这部小成本制作的电影凭借强大的票房奇迹引起了大家的普遍关注，这样一部公路喜剧除了在人物刻画，情节发展主题表现等方面充满了喜剧效果，同时画面构图也是为了更好地讲故事起了至关重要的作用。接下来就影片中的一些具有代表性的构图做简单的分析。
一、构图
影片以油霸的实验视频开场，塑造了一个商业精英的徐朗形象。油霸试验成功了，画面切换，主人公徐朗站在会议室的会议桌前端，注视着前方（如图1）。这样的画面，让观众自然而然的想象到徐朗正在开一个工作会议，向大家介绍油霸的成功研发。然后下一个画面就打破了观众的想象。全景展现了偌大的会议室里，安安坐在会议桌的末端，旁边是几张空椅子。给人以出其不意的感觉。接着徐朗介绍了故事的线索，油霸，授权书，以及即将踏上的泰国之旅。接着的一个全景，画面中同时出现了徐朗和安安。空旷的会议室，两人一个在桌子的前端一个在桌子的末端，之间相隔着几个空椅子。这样的布景加上黑白的色调，表现出了两个人的婚姻关系出现了矛盾。
图1
1、对角线构图
图2
对角线构图能够突出画打破四平八稳的传统构图，把画面倾斜，使画面内容更加具有延展性（如图2）。使用仰拍的镜头，展现出多楼层的层次性。画面内容是徐朗和黄渤在互相寻找，徐朗居高临下的地形使之在“商业游戏”中处于主导地位，让人松了一口气。接着徐朗看到黄渤后直起身，发现王宝在自己身后，瞬间又把观众带入了一种紧张感。
2、中央构图法
图3 通过狭窄的车道拍摄，抓住画面的中心点，火车的过道将画面分成左右两块，互相平衡，同时两大主人公也在两层，使得画面更加平衡（如图3）。徐朗在看黑色的钱包，王宝强歪着头看仙人掌，也体现出了两大主人公的身份，一个是商业精英，一个是市井小民，却走到了一起，增添了电影的戏剧性。之后的镜头可以得知火车并不拥挤，徐朗和王宝却没有坐在
图4
一起，而是选择了中间隔了一条走道。一方面体现了两个人的关系存在着矛盾，另一方面，从后面火车上的剧情发展来看，王宝乱接徐朗电话，并丢失了徐朗的上网卡，王宝总是在给徐朗制造麻烦，徐朗想避开王宝。后来徐朗发现王宝想要种树的地方的图片和自己接收到一半的图像相似（如图4），这时，徐朗有求于王宝，主动坐到了王宝的一边，以示亲近的关系。
这个场景是徐朗和王宝落水的悲惨场景（如图5），徐朗醒来后问王宝这是哪儿？王宝回答泰国。王宝置于画面的中心，仰拍并以天空作为背景一般是展现人物的高大形象的，而在这里却是展现了一个黄头发耷拉着。浑身湿透并且泥泞的“屌丝”王宝的形象，看到了倒霉的王宝和徐朗，才能使观众带来身心的愉悦。因为“有人比我更惨”。
图5
3、框架式构图
图6 使用框架式的前景不仅让观众的视线集中于画面中的主体人物，同时也使画面更富有层次感，仿佛观众是在车里看向窗外的，有主观镜头的作用，更具有身临其境感（如图6）。
图7 这个镜头也使用了框架式的前景（如图7），框架由王宝和桌子组成，主体是穿着睡袍的高博。这时的王宝正在高博的房间里偷他的护照，高博半身的出现给影片制造了强烈的紧张感，观众都猜测高博发现了王宝，正捏着一把汗，同时另外一条线是王宝在翻高博的包时差点把烟灰缸掉在了地上，两条紧张的线，使得观众的心纠结起来，这时终于烟灰缸掉了下来，王宝以敏捷的伸手接住了烟灰缸，化解了第一个矛盾，接下来的画面显示出面对着王宝的高博脸上正贴着面膜，眼睛上贴着黄瓜片，完全没有看到眼前的一切，瞬间矛盾完全被化解。
这个镜头是徐朗在接收寻找周先生的图片的时候（如图8），王宝从徐朗的头顶浇了一盆水下去，徐朗的图片又接收到一半电脑短路了，徐朗抬头看的时候的这个镜头使用了框架式的构图，徐朗的光头和哀怨的眼神给影片制造出了无奈的喜剧效果。
图8
4、三分法构图
三分法构图是构图中的主要方式之一，画面由两条竖线和两条横线把画面分割成一个“井”字，四条线的焦点是黄金分割点，将画面要表现的主体置于黄金分割点上最能引起观众的注意力。这个场景（如图9），把主体徐朗和车置于黄金分割点上，没有尽头的路具有延伸感，蹲在地上背对着观众的徐朗给人一种孤独无助感，突出了旅途的窘迫。
二、色调
图9
图10 这个画面使用了中央构图法（如图10），同时徐朗伸出火车，对着外面喊；“我再也不给别人戴绿帽子啦”。结合这句台词，画面的色彩搭配也相互呼应。右面是绿色的树，左面是火车厢的蓝绿色。色彩的搭配和台词的呼应，再加上徐朗的神情，彰显了电影的喜剧效果。
接着使用了对角线构图的方法（如图11），火车和电线构成了对角线。画面中是开动的火车，在一片绿色的原野中，画面的色调清新明亮，这时，徐朗和王宝已经和好，火车的颜
图11 色也不是之前的蓝绿色，而变成了红色，与绿色相互映衬下，也给人以清新快乐的感觉。
在徐朗的办公室里（如图12），这个镜头用色调充分体现了影片的两条主要矛盾。一是徐朗和太太安安，光头的徐朗身着白色衬衫，和黑色衣服的安安形成了鲜明的对比色。另一对矛盾，徐朗和高博也是如此，高博黑色的西装和黑色的衬衫与徐朗也形成了鲜明的对比色。黑白的主色调营造出了一种压抑的矛盾感，为后面影片的矛盾作了铺垫。而在影片的结尾， 安安终于原谅了徐朗，两人和好的情景中,一改之前黑白色的基调，安安也不再身着黑色衣
图12 服，而改成了与徐朗衣服颜色相似的白色衬衫，矛盾化解。画面使用温暖的暖色调，再加上旁边绿色的植物，更给画面增添了一丝温情。
泰囧的摄影师宋晓飞说在整个影片中摄影的手法记录多于表现，而影片中唯一注重表现的桥段就是在大桥上的这个场景（如图13），徐朗和王宝甩掉了高博，两个人在大桥上经历
图13
了一次分手，两个人的分开，让观众感到不舍，这个段落是直接表达情绪的。画面的色调从阳光灿烂绿树葱郁到王宝独立离开后天色渐暗，下起了大雨。一个人和大雨是电影中常用的表现孤独和落寞的手法。在雨中躺在地上的仙人掌象征着被徐朗抛弃的王宝。后来，徐朗冒着雨捡起了仙人掌意味着徐朗原谅了王宝，这时王宝也及时的出现了，用一句“我没钱”化解了和好的尴尬。
影片跟着故事情节的发展伴随着色调的变化，从一开场徐朗办公室里黑白的色调展现出夫妻关系的矛盾，到泰国机场里，暗绿色狭小压抑的空间，再到清迈后徐朗和王宝完成心愿单时色彩鲜艳，明亮的欢乐。
三、光线
这个场景是在飞机上（如图14），王宝头上的顶灯打亮了王宝的人物形象，周围都是暗的，灯光突出了人物，实现了一种“蝴蝶光”的效果，这种光在早期的电影中主要应用于突出美女的形象，而在王宝这个“囧神”身上使用这样的灯光效果也就放大了电影的喜剧效果。
这是徐朗想潜入高博房间里偷他的护照的场景（如图15），在漆黑的房间里，一束侧光打亮了徐朗的半身，展现出人物的轮廓和面部表情，黑色的环境隐去了所有不必要的物体，也为影片营造出了一种紧张的气氛。
图14 这一张也使用了中央构图法（如图16），把徐朗置于画面的中心，用逆光拍摄出剪影的效果，突出了人物的轮廓，徐朗从光亮处走向暗处，也预示着徐朗即将陷入一场秘密交易的灾难中。
图16
四、疑问
在火车上场景中（如图17），有个泰国小伙子，出现了两次，但是却没有后续的镜头，不了解导演这样设计是什么原因。一开始以为是个小偷，想要去偷徐朗的东西，但却不是。
图17
五、总结
影片的结尾也很有特色，范冰冰的惊艳出场给影片又引发了一波高潮，每个人都得到了完美的结局，徐朗与太太和好，王宝跟梦寐以求的女神“度蜜月”，还有高博的结尾也颇有喜剧色彩（如图18）。由于王宝最后发现拿走了高博的护照，导致高博只身一人还留在了泰国，在泼水节上，高博在电话亭里得知太太生下了孩子，还在纠结孩子有没有头发，最后给高博留下了一个夸张的特写表情，慢慢演变成了一个“囧”字，给电影一个切题而又圆满 的喜剧结尾。
图18 最后引用一句话来总结“或许，我们终究还是逃不脱“屌丝”二字！草根或者屎尿屁喜剧的通用法则是“永远有人比你二，永远有人比你惨，但最终总能屌丝逆袭”，已经很多年没人这么玩了！
第15篇：电影《泰囧》观后感
电影《泰囧》观后感
作为一部正常年月出品的一般性中低投资贺岁片，《泰囧》应是赚上几毛钱就走的轻喜剧。人们进影院哈哈一笑，排空压力，出来该干嘛干嘛，绝不会回味，更不用说把它当成公众话题。偏偏它运气好，赶上了这么个人心浮躁的精神病时代，当隆隆作响的几部豪华大片没有满足人们欢乐预期时，《泰囧》就被其垫底和反衬着，蔫不啦唧一夜间成了票房魁首。直至岁末，已经创了九亿元的历史新高。一时间大家都有点沉不住气，各方当事人虽不好出来说话，网上公知粉丝水军们却混战成一团。公知说：此事不正常！国人笑点低，可耻哇可鄙！粉丝说：你丫也过九亿票房再来说话！水军说：谁出钱雇我我就给谁四处写好评贴。
不要总强调“天时地利人和”，没有人能随随便便成功。机遇从来都是留给有准备的人。说句良心话，《泰囧》拍得不赖，相当轻松愉快。作为类型片，它很合格。初执导筒的徐峥一出手，就已是冯小刚当年《甲方乙方》的水平。如果新年过后不下线，一直排片到春节档，我相信在广大的中小城镇那些网络盗版尚波及不到的地方，《泰囧》票价打了对折之后再打个对折，还会继续大卖，也许能创出20亿的票房（北京各影院周二半价、周四女士半价）。这么个简单快乐的东西，实在适合人们节日期间优哉游哉、全家老小一起进影院去找乐。
说它简单快乐，并非说就是无心之作。相反，《泰囧》从演员到情节，都经过精心考虑和设定。首先它的定位明确，就是类型片，轻喜剧，贺岁档。演员的组合也挺有说道，三个主演徐峥、王宝强、黄渤，都是熟脸儿，招人喜欢。徐峥主演的《春光灿烂猪八戒》《疯狂的石头》《人在囧途》，趟开了喜剧的路子，为他这次亲自做导演积累了经验。王宝强就不用说了，假装缺心眼谁也装不过他。黄渤最近很火，主演孟京辉导演的话剧《活着》，还有正播的连续剧《民兵葛二蛋》，演技越来越精湛。这三个货到一起，如果再有个恰当情节连缀，想要人不笑都难。
其次，是讲故事。莫言在诺贝尔文学奖受奖词里都说自己是个“讲故事的人”，大师尚如此谦逊，其他做编剧的更不用装清高。故事完整，好笑，是《泰囧》好看的重要因素。《泰囧》承接它的前生《人在囧途》（2010）而来，看出制片者有打造“囧系列”的喜剧计划。《人在囧途》格局尚小，只两名主角，故事也讲得磕磕绊绊。小老板徐峥和民工王宝强，春运回家途中遭遇窘事。笑料不多，主要靠火车停运、大雨塌方、汽车抛锚、野鸡客店、乡民撒野等培植笑点。人物形象、性格定位都很模糊，徐峥那时还胖，演的小老板长发蓄须，肉乎乎的，不正不邪，难看乌涂。王宝强演讨钱民工，也是正角，时时还要教训徐峥。二人相撞感觉很别扭，不好玩。
《泰囧》吸取经验教训，情节更集中，性格角色定位明确。先是取景器大了，都出了国界（话说泰国旅游局是不是给了赞助？下一部该不是《新囧》或《马囧》吧？呵呵）。三个人物各司其职，分为正、反、丑（插科打诨）三方。徐峥和黄渤演的是一对生意竞争对手，为追踪一个风投老板撵到泰国。途遇自费游的卖葱花饼老板王宝强。于是一路就打闹开了，耍宝、误会、惊险不断。徐峥这回秃头洁面，干净利落，型男，有范儿，为生意一往直前；对立面黄渤，狡黠狠毒，小人物的争利作乱，一颦一笑都是戏，演技大大出彩；插科打诨的王宝强，这回憨傻得明确，一路添乱，标志性的“剪刀手”和“少林腿”，总会让人笑半天。结局是葱花饼老板单纯的快乐和对母亲的温情，感动了为赚钱勾心斗角的小老板，两个对立面人物冰释前嫌，达成和解。众人也与生活达成和解。加之有徐峥与陶虹扮演的夫妻闹离婚又和好的桥段、葱花饼老板暗恋的范冰冰最后竟真的出镜与傻瓜拥抱，着实让人开心！观众在诸多大片里一直压抑着没有爆发出来的笑，全都宣泄在《泰囧》里。
——称赞到此，我必须坦白承认，我也是在看了网上的口水混战、在《泰囧》票房已经遥遥领先过六亿、业已成为公共话题之后，才去影院补看的。尔后又在网上找出《人在囧途》回看了一下。而另三部大片《少年派的奇幻漂流》《一九四二》《王的盛宴》，则是在第一时间自己买票进影院看的。相信有一部分人如我，从来不把《泰囧》类简单快乐的搞笑片列入观影名单。
看完之后，我不得不长考和反思：
第一，《泰囧》的票房成功，标明“类型电影”的成熟和成功。多元文化背景下，一切可归之为“类型化”的文艺创作（也包括“类型文学”），正在中国辽阔广大的文化市场上条块细化切割着蛋糕。正如那个有“好莱坞编剧导师”之称的罗伯特·麦基在2012年9月来盛大文学“中国编剧培训营”讲课时所说，中国要注重电影的类型化，“类型电影的成熟，需要不断的试验、历练，最后形成一个被大多数人认同的价值观。在此价值观的指导下，才能制作出更多好看的类型电影。”（《北京日报》2012年9月19日）。《泰囧》的成功合乎此道。今后凡是类型者，皆不可小觑。如《金枝欲孽》《甄嬛传》“后宫型”，《潜伏》《悬崖》“谍战型”，女婿丈母娘、儿媳婆婆掐架“家长里短型”，都是类型。再比如“穿越、玄幻、盗墓、架空”等类型小说，爱的自爱，不屑的自不屑。有需要就有市场。存在的就有其合理性。
其二，所谓“类型”，是给初出茅庐的小年轻练手的。是高度产业化之后“文化产业”这个链条里的一坨轴承或赚钱螺母而已。麦基卖鸭的理论，对大师失效。大师的存在，就是为打破这个世界上各种类型窠臼的约束，以其艰苦卓绝的创新探索，引领着艺术和人类心智向无限旷远的未知领域里挺进！故而，我们无法将徐峥与李安、冯小刚放在一起比较。我们更不能仅以一个贺岁档的票房来论《泰囧》与《少年派》《一九四二》的高下。它们根本就不在同一个层面上。
其三，关于陆川与《王的盛宴》，必须单说。虽然陆川这次暂时失手，我依然坚定地看好他。作为他爹老陆的朋友，我一直力挺小陆。第六代导演里，属他根红苗正，技术好，勤奋好学，最走正统路线，一出手便成功。但是太顺了就容易孳生骄傲。野心勃勃的两部历史大片《南京南京》《王的盛宴》，历史观叽哩隔生，书面语叫做“生硬”，费力不讨好，应该是个教训。（不仅陆川，那几个大导演，哪个不是栽在所谓“历史大片”上？）再来一次，将毁三观！作为一枚
天生的文艺坯，陆川应当继续走文艺路线，选择改编成熟的文学作品是个相当有效的途径。应当借鉴当年改编凡一平小说《寻枪》的经验，多多关注现实题材，多与当代优秀小说家合作，这将是他从胜利走向胜利的不二法门！只要静下心来认真创作，拍出像伊朗电影《一次别离》那样的杰作，对于陆川这个资金不愁、演员不愁、名气不愁的新锐导演来说，不比拍《王的盛宴》更难吧？我们拭目以待。
第16篇：泰囧为何能够成功
泰囧为何能够成功
时间：2013-02-21 17:55:32文章来源：和讯官方微博
光线影业宣传部总监李海鹏告诉《广告主》，“最开始我们对《泰囧》的票房预估是3-4亿，也是按照这个标准进行宣发的。”然而，《泰囧》的票房如同发射出的火箭一般，直冲云霄。上映不到1个月，《泰囧》的累计票房已经达到了11.24亿，观影人次破3200万，这就是这部投资仅3000万的电影创造的疯狂纪录。
导演徐峥也表示电影票房好得“有点过分了”，他只是想拍一部正常的电影，期待它有一个正常的结果，可现在是超出正常了。“我真是没有想到观众的饥饿度会爆发成这个样子。”
定位明确的类型片
身为《泰囧》的导演兼主演，徐峥认为《泰囧》的成功首先要感谢《人在囧途》通过互联网长时间的发酵积累下来的人气，这样在进行宣传和营销的时候，能让观众感受到口碑的延续。其次，该片类型明确。现实主义题材的喜剧，观众在很长时间内都没有看到了，严格按照标准的商业化模式来操作的片子更少，而《泰囧》恰好是这样的题材和叙事模式，这让观众有一点久违的亲切感和新鲜感。
徐铮认为，好的喜剧一定要有一个好的故事和一个通俗的主题，这样才能获得大多数人的认可，具有更高的商业价值，但是又不能过于通俗从而让人觉得肤浅，所以分寸把握要恰到好处，同时还要有一些情怀和个性在里面，做到雅俗共赏。
李海鹏也表示，《泰囧》是一部合格的类型片。“从一开始我们对电影就有很清晰和明确的定位，一以贯之围绕喜剧片的既定规则进行规划、拍摄等，遵循一个类型片该做的事。无论是在剧本阶段还是拍摄和后期阶段，我们都将观众的感受放在第一位，不希望与观众有任何隔阂。如果说，《泰囧》在某种程度上成功了，也是类型片的胜利，是满足观众所需的胜利。”
其次，李海鹏表示，《泰囧》是一部接地气儿的作品。如同2011年的票房黑马《失恋33天》，这二者的共同点是都是观众喜欢的，具有普世价值的。它们宣扬的都是简单易懂、但却积极向上的道理，比如《泰囧》里面既有小人物实现梦想的过程，也有中年男人回归传统家庭的经历，这些都是很多人真实生活的写照，电影在某处程度上会让他们觉醒，给他们带来希望。
宣发成本占一半
《泰囧》的拍摄成本是3000万，宣发费用也用了3000万，核算下来，影片成本与宣发几乎平分秋色。李海鹏表示，这在国内电影宣发中属于占比比较高的，但是从整个国际电影市场来看，也属于正常的范畴。因为很多好莱坞大片的营销费用都占到整个电影成本的50%-60%。
毋庸置疑，好的宣传对于一部电影的成功至关重要，这个经验有很多电影可以做例证。比如去年的票房黑马《失恋33天》，正是之前在微博上就光棍节这个话题的营销造势，才吸引了众多网友的竞相追捧；还比如暑期档上映的《敢死队2》，借助“英雄主义”的话题在电影上映前后做足了文章。宣传自然是电影获得票房的重要助推力，但影片的质量依然是电影宣传的基石，“宣传会让烂片死得更快”，李海鹏毫不讳言。《泰囧》在宣传上与光线其他电影的主要区别有两点：第一，《泰囧》的营销计划做得很早，早在四五月份就着手讨论营销策略，上映前两个月，光线的营销计划就已经启动；其次，整个电影的宣传重点后移，放在电影上映后，这种临阵加大火力的方式取得了立竿见影的效果。
巧妙的档期选择
本来《泰囧》将档期选择在2012年12月21日，即传说中的世界末日这天。这天具有很好的话题点，但是却有很多影片扎堆上映。考虑到其他电影的投资成本，片方决定不硬碰硬，而是采用迂回的方式竞争，将档期提到2012年12月12日这一百年不遇的日子，打出了“开启贺岁档”的概念。“这一天是周三，是最不适合电影上映的日子，因为一般周三的票房会最低，然而我们还是决定为了双十二的概念试一下。”结果《泰囧》成功了，这一档期的选择使《泰囧》巧妙地落入一个喜剧片的空档。左右无敌手，从而横扫千军。互联网的巨大推力
从预告片开始，“泰囧”的宣传就步步为营，花样翻新，高潮迭出。关注率一直名列前茅，热度不减话题不断，这都得益于互联网的巨大推力。
除了常规的电影宣传片、海报等方式外，片方还与院线合作，由徐峥和王宝强担纲拍摄了一系列宣传片，开创电影宣传营销的新模式。这一系列被称为《观影须知》的预告片，辅以网友创作的爆笑病毒视频，在网络上疯狂转发。
李海鹏透露，很多朋友问他，《泰囧》的社会化营销是谁做的。其实，他们谁都没有找，官博通常只有一个同事负责发布和维护，而跟《泰囧》相关的微博内容是所有同事一起想出来的，很多时候粉丝看到的微博都是他们在群里讨论出来的。
《泰囧》在互联网、或者社交网络的成功很大程度上由于它符合互联网的传播特性，易于传播、易于互动。“快乐的东西谁都喜欢分享，而《泰囧》就是能给人带来快乐的电影”。而社交网络的崛起已在相当程度上改变了中国的电影市场，口碑的影响越来越大，以往的市场逻辑与游戏规则正在变化之中。网络可以让电影上映后在互联网上的传播呈几何级数增长，这也是光线将《泰囧》的宣传重点放在影片上映之后的原因。
李海鹏在接受《广告主》杂志采访时表示，电影的营销应该像温水，不过冰也不过烫，这样不会刺激观众，引起不适。像温水一样潜移默化，润物无声。用一种观众喜欢且不被觉察的方式进入他们的心中。影片上映前，光线就在网上发布了《泰囧》系列物料，主演徐峥、黄渤等也多次发微博力荐。导演徐峥事无巨细，大到预告片的拍摄、制作、投放，小到每款海报的字体、字号、发布顺序等都要一一过问。此后该片还在PPTV、优酷等各大视频网站进行宣传造势。同时，剧组在不同城市举行免费试映会，精选试映观众，并在每场电影放映后与观众交流，形成了良好的口碑，并迅速在互联网上发酵，形成巨大的影响。
覆盖全面的整合营销
此次《泰囧》的成功不仅在于它打赢了互联网宣传的胜仗，在其他的领域，借用光线无孔不入的地面传播系统，《泰囧》也将整合营销做得滴水不漏。
光线传媒(300251,股吧)董事长王长田曾在采访时表示，《泰囧》的宣传是光线发起的最广泛的一次营销。
光线传媒的核心竞争力就是地面的传播网络，光线的很多制作节目都在各地方电视台以及公交、地铁、火车、飞机、学校等多个播放终端上播放。利用光线内部的资源共享优势，在《泰囧》上映前的两个月，在光线传媒的地铁、公交上的很多节目中都可以看到这部电影的信息，最大程度覆盖了这个城市的消费人群。
除此之外，用户基础广泛的360电脑终端以及支付宝乃至全国各地的民生新闻都在对该片进行宣传，以期提高社交媒体之外用户的关注；除此之外，苏宁、国美的实体店里展示的电视机上都有《泰囧》宣传片的播放，真正做到了全面覆盖，滴水不漏。
除了播放渠道，《泰囧》制作的宣传物料也相当丰富，包括30多款海报，多款预告片以及在网络上播出的病毒视频。李海鹏向记者透露，“病毒视频”在互联网的点击量超过2亿次，一定程度上提高了这部影片的美誉度。
第17篇：关于泰囧的市场调研
关于电影《人再囧途之泰囧》的观影感受调查
（以华中农业大学为例）
亲爱的同学们：
您好，我是进行市场调研课程实贱的市场调查员，我们正在进行有关电影
《人再囧途之泰囧》的观影感受的调查，可以占用您几分钟时间问您几个问题吗？您所提供的信息对我们这次调查的结果相当重要。请根据您的实际情况及态度选出合适的答案。我们承诺您的回答仅仅用于统计分析。非常感谢您的参与和支持！
填写说明：
1、问卷中分单选题和多选题，多选题会在题目中特别说明。
2、请在对应选项上打√
1、您的性别是___
A.男B.女
2、平时您喜欢看什么类型的电影?（可多选）
A.动作片B.喜剧片C.爱情片D.科幻片E.恐怖片
F.文艺片G.纪录片H.其它______________(请注明)
3、在以下哪个档期，你会比较倾向于看喜剧片？
A.五一档B.情人节和七夕档C.国庆档D.贺岁档E.无所谓
4、您是通过以下哪种途径了解到《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）？
A.电视媒体报道
B.网络媒体（如微博、网站等）
C.平面媒体（如海报、报纸、杂志等）
D.友人推荐
E.到电影院才知道
F.其他______________（请注明）
5、您是否是受《人在囧途》的影响而选择观看《泰囧》的？
A.是B.不是
6、您是通过以下哪种方式观看《泰囧》的？
A.电影院B.网络C.学校放映D.其他_____________
7、您对《泰囧》中的演员阵容的评价是
A.三大男主演搭配笑果好
B.范冰冰出现最惊艳
C.陶虹和徐铮夫妻上阵最有爱
D.人妖元素，颇有吸引力
E.没有在意
8、您对《泰囧》情节、画面、台词的评价是_____(请在下面的表格中打√)
9、感受了《泰囧》中的泰国风土人情后，您有去泰国的想法吗？
A.很想去B.想去C.没感觉D.不想去E.非常不想去
10、以下对导演徐铮的评价中，在您同意的评价后的括号中打√
（1）只是运气好（）
（2）有才华的导演（）
（3）新导演的新尝试（）
（4）接地气的导演（）
（5）没什么印象（）
（6）其他（）
11、您对导演徐铮以后的作品有什么看法？（）
A.值得期待B.无法超越《泰囧》C.无所谓
12、您对《泰囧》的总体评价是______
13、您会跟朋友推荐《泰囧》吗？
A.会B.不会C.不确定
14、如果《泰囧》的续集上映，您会去观看吗？
A.会B.不会C.不确定
15、您对《泰囧》的超高票房的看法是？
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感谢您的配合，祝您新年快乐！
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第18篇：《泰囧》的网络营销案例
泰囧的网络营销案例
最近最热的电影莫过于《泰囧》了，8天的时间里就突破了4.5亿的票房，并多次刷新了多项票房纪录，就如电影市场的一批黑马。那么这匹黑马是如何创造如此高的票房的呢？其爆红的背后又有着怎样的营销策略呢？今天就来谈谈《泰囧》中的营销卖点。 1水军的力量不可忽
在豆瓣网上，《泰囧》的评分前一阵一直保持在8.9分，而随着这几天观看的人越来越多，分数也略有所下降。不难发现，这其中就是动用了水军的力量，不得不说在这里水军也将是自己推广的一把利器，特别是在电影评价之中最高的豆瓣之中，好的分数往往就代表了好的电影质量，如果在前期就建立起分数的优势，往往就会对票房产生至关重要的作用。 利用水军去造势，在已经成为了各界公开的秘密了。这也是抓住了观众的心理，很多人看一部电影之前一般都会关注评价，在决定看不看，这样就需要依靠水军了。当然，关键还在于影片本身的质量。如果质量很烂，纵然有水军的支撑，但最终会成为大家会被大家唾弃。当然不可否认，前期推广，水军的作用确实是很有效的，至少勾起了很多人看影片的冲动。 2微博掀起了口碑营销
看过电影之后，很多人都反映《泰囧》中笑点十足，让人完全是忍不住大笑一场。
在微博之中，随着越来越多的人的关注点，以及主角们的采访视频，泰国的异土风情也会慢慢的浮现在我们眼前。在微博上，《泰囧》也成为了大家议论的热点话题，微博上好不热闹！据说在微博上关于泰囧的消息就多大420万条，让微博用户无法不去关注到它。。一部小成本电影却带来了如此多的欢乐，不得不说本身就是一种能力中，在微博之中，大家的疯狂传播，几乎都是推荐大家去观看的信息无处不在。
而其中几乎没有说泰囧不好看的，这样也为泰囧的票房得到了最有利的宣传，在这年代，口碑营销的尤为重要，为借助于微博这个快速传播媒体，短时间内就是一传十。然后推广，多做宣传，这种包括视频，相信每一个想看的人都会去看的，而且流传度也会不断的扩散开来。
3.2B青年欢乐多，泰囧营造真欢乐
今年有一句话叫做“2B青年欢乐多”，相信很多人都知道吧，看到泰囧直接打出了2B青年，让我们都不禁怦然大笑，的确是这样，相信每一个人都有这样的时候。很多看完了1942之后，观众也特别期待有一部电影可以顺势改善沉重的影视气氛，于是乎，泰囧做到了，在之后用一部换了无比的电影让每一个人都感受到了快乐。
观众都喜欢快乐的东西，尤其是新年即将来临之际。现代人们的生活压力很大，如此搞笑的电影也可以让他们开怀大笑，舒缓心中的压力。
在营销的时候，我们也需要多去关注生活，而且适时的推出自己的产品，这样的营销方式才是恰到好处的，也是会满足更多的人的需求的。
营销应该是快乐的，是能让大家觉得是一种享受。欢乐是一种营销，更是一种策略，适时而出，更加的突出。
4.明星效应不容小觑
王铮、王宝强作为国产喜剧片的“王牌组合”，受到广大影迷的喜爱，二人在《人在囧途》中的精彩表现给观众留下深刻的印象。同时在在电影前面，导演就不断范冰冰是压轴的。而打牌明星的加入，无疑让大家更想去观看这部电影。虽然在电影中总是在提及到范冰冰，但是很多人并没有料到范冰冰会出现，这就是导演的一种暗示，吸引你继续观看下去。
大牌压轴，如果你做营销，那么肯定是希望通过明星效应带来更多的用户，这就是为什么很多品牌都会请大牌明星代言的缘故。因为这些明显本身就具有相当大的个人魅力，并拥有很多的粉丝，当他们出现的时候，就很容易吸引用户的关注。
5.多渠道营销成制胜法宝
在电影宣传上，泰囧充分利用了各个网络媒体，PPTV、PPS、优酷等视频网站上进行全面覆盖，线上进行大幅的造势。同时还结合了线上营销，不但上映前召开新闻发布会、庆功会、影迷见面会等活动，为影片造势，影片多位大牌主演也做客《快乐大本营》、《天天向上》等有名的收视率高的娱乐节目，在节目中反复推荐。影片的宣传海报也在各大影院突出展示，引人关注。看到线上线下泰囧都如此火爆，那些还没看过的关注自然是忍不住去电影院观看一番了。
线上线下有机结合起来，才能让所要推广的东西覆盖到更多的群体，让更多的人知道你的产品或是服务。现今很多企业开展网络营销后，就完全忽略了线下营销，这是十分错误的。 不可否认，泰囧是一部不错的电影，而其中的营销之道更是值得我们去借鉴。营销就是如此，我们需要不断的去学习，去创新，去改变营销策略，才有可能将产品或是品牌传达给更多的目标群体。
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第19篇：由泰囧想到的
由泰囧想到的
最近电影院有部小成本国产剧正在大展它的吸金魔法。截止目前为止，已狂卷12亿，无疑是新中国所有电影的票房冠军。这部片子就是——《人在囧途之泰囧》。
出于对《人在囧途》的狂热喜爱，《泰囧》我自然不会错过。早早的坐进了电影院，连开影前广告都生怕错过。影片中间自然是阵阵爆笑，从最开始一条红底白花恶俗肥腿裤在干扰徐朗电话，到飞机上王宝惊呼“你怎么知道我有病啊”，然后宾馆里徐朗和王宝一个趴床底被听春宫一个耍大饼冒充按摩师，接下来一番坎坷旅途后溺水昏迷的徐朗悠悠醒转茫然问道“这是哪里”，王宝佛祖般宝相庄严出现答曰“泰国”等等等，各种各样的笑点满满当当充斥了100多分钟。临结束了还有范冰冰配合着当年《还珠格格》主题曲的惊艳出场让所有观众下巴掉了一地。花二十几块人民币，买一个半小时开心甚至还有不少能用于生活和同事调侃的笑点，《泰囧》是绝对合格的。
然而《泰囧》让我最后续回味的并不光是看别人一囧到底带给自己的欢乐，而是那份沉甸甸的“家”的含义。
首当其冲自然是徐铮扮演的优质商务男为了家庭放弃自己四年孜孜不倦所追求的事业。当小陶虹一步步走近懊悔的抱着头坐在走廊上的徐朗，哭着解释女儿对于父母离婚后的选择和原因时，我不由自主跟着感动。为那个懂事的孩子，更为他们家庭破镜重圆的家庭。很多时候，我们总是忽略了自己身边已经拥有的东西而去追求自己心底的欲望，以为那才是自己最想要的对自己最重要的。而当得到后却发现，为了这个镜花水月自认美好的目标我们失去的却才真是最宝贵的东西。再有情饮水也不能饱，但穷的只剩下钱了也绝对是种悲哀。当今社会各种诱惑频出，家庭和事业出现矛盾时如何取舍，仁者见仁智者见智。其次在王宝强饰演的王宝。他虽然诠释了二傻的极致但无疑也是一个孝子。不远万里为妈妈种植健康树，不论遇到多大的困难都不会舍弃这个心愿，还有那本让徐朗受到精神涅盘的旅行日记，都是王宝对母亲的爱的符号。谁言寸草心，报得三春晖。世上最悲剧的事莫过于树欲静而风不止，子欲养而亲不待。在父母身体健康神智清醒的时候多陪陪他们，和他们一起聊天、旅游、看电影，让那个他们安度一个物质和精神同样丰富的晚年。
最后说到黄渤出演的黑衣大反派——高博。他绝对是在用亲身经历告诉着我们这些广大小年轻，信任的重要性。相信自己的爱人，互相尊重，不要随便被他人挑拨离间，既保全了自己也不会伤害对方。没有信任，思想将不会再有交流，心灵也不会再有沟通。再美好的感情都只会变成曾经沧海难为水。总而言之，《泰囧》是部温暖的影片，它用笑点温暖了我们日益增大的工作、生活压力，也用剧情温暖了我们或有或无的对家庭的淡漠和忽视。
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第20篇：泰囧成功的三大原因
成功究因：剧本
《泰囧》成功的原因，徐峥曾表示，首先是剧本本身。他说：“开始做的时候就知道任何档期都会碰到大片，我们只有明确自己的类型，才可能有一点机会。”
据悉，《泰囧》的编剧有徐峥、束焕和丁丁，三人分工不同。编剧束焕曾与徐峥合作《命运呼叫转移》《爱情呼叫转移》。昨日，他接受媒体采访时称，《泰囧》取得好成绩并非误打误撞，“我们做了一个类型明确的喜剧片，一切以服从喜剧出发，首先找到核心的人物关系：一个屌丝和一个压力很大的城市人的故事，再按照公路片的结构往下走，每个场景挖掘笑料和包袱。电影不要考虑文艺不文艺，商业不商业，不要老想两者兼得，关键是要尊重商业片类型，尊重观众。”
束焕介绍，最开始三个编剧一起讲故事，然后画情节性曲线、画故事图板、人物性格和人物关系图。《泰囧》的剧本初稿，故事其实并未发生在泰国，束焕说，“后来我们去泰国看景，泰国是个宁静祥和的地方，很适合故事主题，而且有了《人在囧途》的春运主题，这一集不能再讲春运，回来后就正式把故事放到泰国。”
成功究因·演员：
徐峥、王宝强和黄渤组成的“囧囧有神”三人组合，为《泰囧》加分不少。徐峥、王宝强上次合作的《人在囧途》，成为当年的票房黑马，也为《泰囧》积累了人气。此次三人“合体”更产生剧烈的“化学反应”。片中三人之间为猫鼠关系，互相对应、争斗，分分合合，成就好看的喜剧冲突，也符合经典喜剧的常见模式。
拍摄前著《人在囧途》时，作为主演的徐峥向制作方提出一个新戏的概念，并且要求做该片导演，谁料制作方随后却找了其他导演来导这个新戏。经历挫折，徐峥并未放弃。《人在囧途2》的故事大纲出来后，徐峥看完就提出要亲导，制作方同意了，但徐峥留了一手——拿着大纲注册了项目叫《人在囧城》。最后双方谈的结果是《囧途2》还是与制片方合作拍摄，但徐峥兼任导演、主演、监制，但制作方又背着徐峥注册了《人在囧途2》，徐峥知道后便宣布放弃《人在囧途2》。不过，制作方拿下《人在囧途2》项目，却找不到演员。据报道，“剧本设定的角色明显是为王宝强、黄渤量身定做的，徐峥于是就给两人打招呼说我不拍你们就不要参与这部戏了。结果制作方请不来王宝强和黄渤，这事儿就搁置了。”随后，徐峥找人对《人在囧途2》的大纲进行重新编剧，注册了《泰囧》。申报立项的出品方从某影视公司变成现在的光线传媒，徐峥也顺利找来两位好哥们出演。
成功究因：档期
《泰囧》制作及宣发成本近3000万，在强手如林的贺岁档并不扎眼。在今年贺岁档独特的环境中，《泰囧》在发行上出奇制胜。影片原定12月21日上映，也就是与《血滴子》《十二生肖》和《大上海》同周。但上映前夕，片方突然宣布提档至12月12日，这时《少年派》已放映三周，《一九四二》和《王的盛宴》两周，要么最强劲头过去了，要么变得疲软丧失竞争力，《十二生肖》《血滴子》和《大上海》一周后才上线，形成一个巨大的市场空当，加上
《一代宗师》延期，《泰囧》这招见缝插针，为其带来一周以上的畅游时光。
