推荐第1篇：鲁豫有约
作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。运用新闻传播学中的文本内容定量分析方法，对她的节目案例加以实证解剖，研究得出变量主持风格的具体论点。
一、电视名人访谈的理论来源
电视名人访谈属于谈话节目的形式之一，具有谈话节目的一般特性，即节目主持人邀请嘉宾或现场观众就各种话题展开轻松平等的交谈。电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。[1] 谈话节目的目标是提供“谈话场”，给任何参与者说话——发表观点和意见的机会，体现一种平等民主交流的精神与新型的传受关系。因此，电视理论学者黄匡宇认为电视进入全方位的“谈话阶段”。相比之下，名人访谈是将采访对象锁定为具有一定知名度与特殊经历的个人，运用电视语言手段“为名人卸妆”，还原背后的真实，获得一些鲜为人知的故事与情感。电视作为大众媒体，通过名人访谈节目，实现互勉、共鸣、励志、沟通、启迪、娱乐等社会功能。
二、鲁豫访谈的节目定位
2002年陈鲁豫继《鲁豫说新闻》后，开播《鲁豫有约——说出你的故事》，节目定位为，“寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指人们的生命体验与心灵秘密，创造一种新颖的纪录谈话模式。”《鲁豫有约》在2005年改版为国内第一档日播名人访谈脱口秀。
三、采访的内容
对于鲁豫的采访，有关人士对其进行了调查和研究。采访对象是演艺明星、导演作家、体育人士、学者专家、艺术家等。所采访的话题基本上一些故事性话题、人情味话题、敏感性话题。
四、陈鲁豫的“挖掘式采访”
陈鲁豫的采访对象从职业角度分析，主体部分为艺术家，占30%，其他选项作家、学者、体育人士、演艺明星基本持平。此外，除演艺界陈鲁豫采访的谢霆锋、张柏芝等年龄偏小外，其余采访对象平均在40岁以上，特别像常香玉、秦怡、黄宗英、梅志、章含之等一批老艺术家、老作家，平均在75岁以上。因此，《鲁豫有约》采访对象是能够见证历史的群体，在他们身上撰写着充满传奇色彩与人生悲欢离合的往事情感，但他们因年龄的原因走下历史舞台，从幕前走向幕后，消失在时间的视线里。从这个角度看，陈鲁豫是一种“挖掘式采访”，通过名人访谈的形式，运用最新的电视手段，再次纪录与挖掘历史尘埃下的感动与故事，打开尘封已久的记忆。
五、善意、笑容、用一种平等的方式与别人交流、和谐气氛、沉静恬淡 。
我几乎每次看鲁豫的采访节目，她总是面带微笑，或许笑容就是最好的亲和力，透过他那明亮的眸子，更让人看到的是她那份善意，那种用一种平等的方式与人交流的回报。几乎每次采访中都是充满着和谐的气氛，被采访的人舒服，主持人舒服，观众也舒服。我想那也是最想要的效果。记得她在采访美国华人政治活动家陈香梅的时候，陈香梅就是特别凝重，从她的脸上看不出一点表情，她是一个传奇色彩人物，也是一个非常要强的女人，而鲁豫在那种情况下却依然那样镇静。营造了一个良好的氛围，这不能不说是她的本事。记得她采访璩美凤时说的第一句话“光碟我没看过，这点你可以放心，因为我没看过才能很直接的看你的眼睛”。鲁豫的话很感性，也很善解人意，这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受了自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉。
在采访有着传奇经历的外交家戴朝铸时，鲁豫象一个孩子听着老人讲述周游列国的故事；与香港老牌巨星相约，鲁豫俨然成了一位可人的小妹，她亲昵地叫着“成龙大哥”，让成龙带着整个摄制组走进他唯一不被狗仔队跟踪的别墅，与其长谈6个小时；曾志伟大哥更是在采访结束时由衷地赞叹《说出你的故事---鲁豫有约》；采访世界名模吕燕和瞿颖时，鲁豫刻意设计了她们的出场方式，让观众一睹名模T型台上的风姿；而当与艾滋病患者相约时，鲁豫则是真诚地与嘉宾握手，交谈中不时地将手搭在女嘉宾的手上和肩上，鼓励她说出心中的故事。
鲁豫常常把嘉宾不愿提起的痛苦往事比作包扎好的伤口，而当嘉宾或愤怒或平静地讲述她(他)心中的伤痛时，我分明感觉得出鲁豫在用无形的力量给嘉宾以心灵的安慰。
当然，谈话的气氛也有很紧张的时候，但我觉得这是一种真实，正是这种真实才使得节目与众不同，采访争议很大的作家柯云路时，鲁豫出奇不意地问起了柯云路替江湖游医胡万林撰书事件；而当海外归来的女歌星陈明正在滔滔不绝地讲述她的出演辉煌时，鲁豫话锋一转，直问她与吴尔开希的交往，我看到了陈明的惊慌，我更看到了鲁豫所肩负的责任感，她在替观众和人民质问柯云路和陈明。
采访谢霆锋时，鲁豫先让小谢讲述了“顶包案”的来龙去脉，以消除观众对这位演艺小天王的误会，然后鲁豫又从审美的角度赞赏谢霆锋的爱情，鼓励谢霆锋说出了他心中大他11岁的王菲。而采访变性演员金星时，鲁豫用“你很勇敢”表达了她本人对金星的选择发自由衷的敬佩，话题由此展开。
鲁豫说，她采访的嘉宾几乎都是主动与栏目组相约而来，善于借炒作扬名的演员宫雪花也是如此。鲁豫问了许多观众想了解的问题，宫不置可否，鲁豫最终提起宫雪花的儿子，终于使这位善于掩饰的女演员流下了真情的泪水，鲁豫说:“这才是真实的你”……（《浅谈鲁豫的主持魅力》作者范永红）
对鲁豫的采访，还有一点，我是不喜欢也不赞同的，就是有些问题太过尖锐，直刺对方的痛处，尤其是后面那几个问题“还会有人再爱你吗？还会再有爱情吗？”这已经够残忍了，接着又来一问“没有爱情，那生命还剩下什么呢？”。我觉得如果是我，在那样一种情况下，听到有人问我这样的问题，一定会感到非常伤心和愤怒。虽然璩美凤一直表现得十分平静，但我们可以想象得到她内心深处的阵痛。所以，我觉得，这样的提问方式是极不恰当的，很伤害人，不可取。
但是，总体来说，鲁豫作为一名记者是优秀的。她的采访风格和技巧，，她始终怀着善意的提问方式值得我们学习和借鉴。（萨如拉-TOM博客《谈谈对陈鲁豫采访的看法》）
对于鲁豫我也说的也是太多了，就我个人来讲我还是较喜欢她的，无论从她主持的节目，还是太的生活中的做人当中，她的确是一位优秀的主持人，我从她的身上看到的是一个人的奋斗，而不是她的如何幸运。或许鲁豫就是一个就是一个不断开拓进取的人，不断提高自己，不断创新新的节目，开创新的风格，奉献给观众朋友。
推荐第2篇：《鲁豫有约》观后感
55.80后婚姻（鲁豫有约
yi .80后婚姻（鲁豫有约
《xx》观后感
摘要:视频里的两个家庭很具有代表性，反映出了许多80后婚姻的现状，网上针对“80后”的评论也是多种多样的，闪婚、闪离、试婚、网婚、退婚„„随着越来越多的“80后”开始结婚成家，时髦说辞也跟着层出不穷。“8 ...视频里的两个家庭很具有代表性，反映出了许多80后婚姻的现状，网上针对“80后”的评论也是多种多样的，闪婚、闪离、试婚、网婚、退婚„„随着越来越多的“80后”开始结婚成家，时髦说辞也跟着层出不穷。“80后”作为中国第一代独生子女，一方面享受了中国有史以来最优越的物质生活、由电视和互联网带来的最丰富资讯途径，接触到大量前卫、时尚的观念；另一方面，中国传统文化的烙印并没有被这些新潮的观念抹平。传统与现代观念强烈地冲撞着“80后”，当他们顺势把这些矛盾带入到婚姻中时，就让原本不易的婚姻愈加艰难。
现在的80后的婚姻基础不像过去的那么单纯，嫁了就是一辈子，没钱也要过日子，而现在的发展趋势就是你要有票子、还要有房子，最好还要能有车子。以这些物质条件为基础的生活才能满足80后大多数人的婚姻，以上纯属我个人观点，并不代表全副，也有很多女性不要求物质条件如何如何的，我认为这样的婚姻比有物质条件的婚姻更牢靠。
去年统计数(__qu4 nian2 tong3 ji4 shu3)字出来了，离婚率到达17.8%，首次超过结婚率，而且大多数是结婚不久就劳燕分飞的新婚男女，80后为数不少。其中很多以白领阶层为主，其实他们物质生活都很丰富了，但是对于婚谊⊥家庭观念都很生疏，结果没能及时进入婚姻生活角色，彼此抱怨，结果大多闹到不欢而散。一个词，就是“现实”把他们害惨了，现在的社会都教会了我们如何寻找利益和物质，却没有教会我们维护好和尊重一个小集体的利益和价值，比如婚姻家庭，结果每个人都要求自我，大家都自我，所以最后都自我生活了。所以，现在有专家说，中国能够要进入剩男时代，女性只会找比她优秀的男性，所以最低层的男人大多都没有着落。而是事实却给了职业和白领女性一个冷笑话，由于比他优秀的男性有比叫多的追求者，结果他们有更多机会偷吃，能怪谁呀，当男人和女人一样现实，这就是很自然的事。
当“80后”刚开始婚姻之旅，就遭遇了夫妻信任危机、家庭成员无法相处、金钱与家务管理浑乱、各种矛盾与摩擦不断等问题。高离婚率不仅是个人问题、社会问题，也是一个严重的国家经济问题，一件离婚事件大多会增加一个家庭单位，相应的住房、供电、供汽等也会增加一个消费单位，最终只会增加资源消耗。无论从个人的生活还是从社会生产来说，我都很不赞同小猪很轻松说出的结论，虽然我认为这是事实，但是事实不代表合理性。我认为，这只是一种变相的门当户对主义，结果造成大家不是追求幸福而是为了享受物质去结婚和组合家庭，最终一直以感情为基础的婚姻就没有根基了，大家貌合神离睡在一起，一旦矛盾发生就不互相体谅，闹个离婚就成了新婚夫妻的家常便饭了。
有关专家针对“80后”的婚姻状态下过这样的结论：“80后”正在逐步驰皙社会和职场的中坚者，而他们的婚姻问题若处理不当，将会是未来社会的巨大隐患。所以，我觉得，从合理的角度出发，我认为，“80后”结婚，不但要考虑经济基础，更主要的是要考虑双方感情是否和谐、婚后家庭分工和各自责任认同。我想，结婚毕竟是一件人生大事，大家还是要比较慎重。托尔斯泰说过，幸福的家庭只有一个模式，而不幸的家庭却有很多类型。说到底，就是大家放着根本的不去争取，却要舍本求末去追求花哨的东西，所以最终造成很多不幸的婚姻。
关键词：有约
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法官解读80后独生子女的婚恋观
自我、独立、个性鲜明、现代意识强烈,这些俨然已成为80后独生子女的代名词,然而一旦他们■三大原因成婚姻“杀手”
“性格不合、生活琐事、家庭矛盾成为大多‘80后’离婚者的离婚理由。”杨娟娟分析，许多“80后”都是独生子女，从小在家里都是以自我为中心，结婚后相互之间缺乏忍让和宽容，加上本身就对婚姻看得比较淡，说结就结，说离就离。西安市民政局负责婚姻登记的工作人员告诉笔者，有的“80后”刚办完离婚手续，走出民政局不到50米，又回来办理复婚登记。
一些网友认为，“80后”个性强，经常会为生活琐事发生争执，不会把大事化小小事化了，反而会把小口角激化成大矛盾，最终导致婚姻解体。有些“80后”经济压力比较大，仍然需要双方家长时不时“接济”，生活基础不太稳定，再加上他们还没有完全摆脱孩子的心智，因此，在婚姻生活中难以担当好一个丈夫或妻子的角色。
也有一些网友称，除了“80后”本身的原因外，双方家长也有原因。因为只有一个孩子，往往在孩子的婚姻生活中介入太深，各自偏袒自己的孩子，也容易制造家庭矛盾。
走进婚姻1.不幸生于80后
网上流传一段话: 当我们读小学的时候,读大学不要钱; 当我们读大学的时候,读小学不要钱; 我们没有工作的时候,工作是分配的; 我们可以工作的时候, 却找不到工作; 当我们不能挣钱的时候, 房子是分的; 当我们能挣钱的时候,却买不起房子; 当我们没有结婚的时候,围城是很坚固的; 当我们结婚的时候, 满城尽是婚外恋„„
这就是80后.他们是中国第一代独生子女, 从小就缺少兄弟姊妹的亲情; 他们是中国教育改革的试验品, 刚上大学就遇到了扩招; 他们正好赶上了中国的城镇化, 不小心就成了城里人, 却没有在城里生活的任何准备.更为不幸的是: 一方面80后享受了中国有史以来最优越的物质生活、最多的教育以及由电视和互联网带来的最丰富的资讯, 接触的是大量前卫、时尚的观念, 但现实是引导和管制他们最多的父母、教育者多是生于上世纪50年代的人, 中国传统
文化的烙印并没有被那些新潮的观念抹平.传统和现代观念强烈地冲撞着这些80后, 他们就像一群迷途的羔羊, 叛逆与顺从、自私与宽容、智慧与无知、封闭与八卦, 80后们就像一个多矛盾的结合体.他们顺势把这些矛盾带入到婚姻之中,就让原本很难的婚姻变得愈加艰难.不可否认的是, 80后刚刚开始他们的婚姻之旅, 就遭遇了夫妻信任危机、家庭成员无法相处、金钱与家务管理混乱、各种矛盾与摩擦不断等等问题, 最后所有的问题堆积成两个字: 离婚.
据调查显示: 2006年, 北京共有24952对夫妻办理了离婚手续, 其中有1/5 婚姻关系维持不到3年; 1/3 在结婚5年内离婚; 结婚不到一年离婚的有970对, 有52对离婚的夫妻结婚還不到一个月.这些离婚夫妻中, 80后的占据了相当大的比例.重庆市婚姻管理中心的数据显示, 该市2007年离婚人数为
5.6万,其中80后占了30%左右.这是一个相当大的比例.难怪人们开始惊呼: 救救这帮孩子, 救救80后的婚姻! 鉴于80后正在逐步成为社会和职场的中坚, 有人甚至上升到这样的高度: 80后的婚姻问题处理不好, 将会是未来社会巨大的隐患.
2.给我一个结婚的理由
《家人》记者历时两月,走访了数10位80后, 并在家人网对上千人进行了调查, 试图通过结婚年龄、婚后矛盾、婚后满意度、婚姻期望等内容, 对80后婚姻状况、婚姻观进行一次描摹.
有一些答案跟我们想象的完全不一样.我们一直以为在这纷纷扰扰的世界里, 80后对待婚姻的态度应该更加谨慎, 对婚姻的思考应该更加成熟和理智, 结婚的年龄也应该更大才对.事实上不, 80后普遍结婚较早, 1985年前的基本都匆匆地奔向婚姻的殿堂了.“早婚”这个已经有些陌生的词语被80后频频使用, “毕婚”更是成为时尚, “逼婚”这个带有封建色彩的词语也有了心的了解.“我们不要等, 要现货,不要期货.”一些80后的女孩甚至公开宣扬他们的观点.难怪那些生于70年代末还没有嫁出去的大姐姐开始嚷嚷: 这些小妹要干什么? 跟我们抢男人么?
关于结婚理由的调查, 80后的答案很不集中, 每个人都有自己结婚的理由和初衷.生存压力说.持这种观点的夫妻双方基本都是80后, 经济基础薄弱.他们刚刚大学毕业, 没有很好的工作, 没有更多的经济来源, 两个相爱的人尽快结婚, 可以减少生存成本.所谓成家立业, 先成了家再说.
托福说.“我是你的人了, 你要一辈子对我好、照顾我一辈子”.持这种心态的80后, 往往把婚姻作为筹码, 要求对方照顾自己的喜乐.他们虽然以自我为中心, 却不认同自己能照顾自己的能力; 他们希望从父母的温室里直接走进另一个接纳自己的温室------那就是婚姻.
逃避说.不是说婚姻能让两个人互相取暖么? 刚刚开始品尝人世艰辛的80后,总是希望用婚姻来逃避无奈与无助.攀比说.别人都结婚了,我为什么不结婚? 难道要等到成了大龄青年了才来为婚姻发愁么? 一个有趣的现象是, 在一个圈子里的姐妹, 只要有一个人先结了婚, 其他的人就开始蠢蠢欲动了, 如果这个姐妹嫁得好, 其他姐妹就动得更快了.奉子成婚说.父母在80后的婚姻中依然扮演这重要角色, 尽管包办型婚姻基本不存在了, 但他们总是喋喋不休地关心着孩子的婚姻.只有你真正结了婚, 他们才感觉自己完成了对你的抚育任务, 才会卸下那副沉重的担子, 干嘛不遂了父母的心愿呢?
以上种种婚姻, 不能不说多少都带有一些悲剧色彩, 那些不幸的婚姻总是在婚前就已经埋了祸根.主观要求婚姻与客观环境逼迫结婚是有区别的, 为了爱情结婚和为了功利结婚是有区别的, 着眼于将来的结婚和为了解决眼前问题的结婚是有区别的, 勇于承担责任和风险的婚姻与把婚姻作为现实的避风港更是有区别的.
3.结婚了, 我们还是孩子
再过一年, 他们中最大的要进入而立之年, 最小的也将跨入适婚年龄.1980年后出生的年轻人, 正在进入成家立业的高峰期.泡在蜜罐里长大的一代, 迎头碰上婚姻这门最现实的课程, 他们将出现怎样的状况?
我们呢来看看社会给予80后的标签: 自私、娇纵、不懂得忍让、害怕负责任„„这些弱点恰好与婚姻所需要的妥协、勤劳、责任、扶持、宽容是完全矛盾的.这很大程度上成为这一代人婚姻危机的隐患.
二是他们很容易为家庭琐事离婚.第一代独生子女的成长背景, 让他们成为高智商低行为能力的一代, 特别是爱和婚姻需要的能力欠缺.很多人认为有爱就有一切, 现实却告诉他们, 生活远远不是这样.这亮点是去其他年龄段离婚原因的最大区别.还有一个原因不容忽视, 那就是“婚外情”.毋庸置疑, 婚外情是每个年龄段人眼中都是婚姻的第一杀手, 80后更是把婚外情看成“杀手中的杀手”.一项调查表明: 60.8%的80后绝不允许对方发生背叛, 相比60后和70后, 这个数字高出很多; 即使是“心出轨, 身体没有出轨”, 26.5%的80后也选择了不原谅.这说明80后更看重爱情, 更追求爱情的纯度, “情感出轨”几乎成了 “离婚”的代名词.
不允许对方发生背叛, 自己却一不小心成了婚外情的主角.年轻的80后因为深灰环境的影响、社会经验的欠缺加上本身个性的张扬与奔放, 很难抵御诱惑.正如一个年轻女孩所说: 以我们这代人的阅历, 哪里敌得过那些情场老手和常年行走在江湖的男人?!
事情一旦发生, 离婚似成必然, 80后很难有耐性来修复伤痕.与其修修补补, 不如推到重来, 这就是80后的逻辑: 一方面他们把婚姻看得过于美好, 另一方面他们又把婚姻看得过于简单.
也有不离婚的, 因为他们还有爱.但是他们用更加极端的方式来伤害婚姻和两个人的感情.
对爱人的报复是80后夫妻的常用手段之一.这是一个真实的例子, 两个人明天就要结婚了, 有一天晚上女孩消失了两个小时, 忙里偷闲去整了个 “一夜情”.在我们呢百思不得其解的时候, 她只说了一句话: 找心理平衡.原来, 马上要成为他丈夫的人跟她坦白过, 在她之前, 他有过几次 “一夜情”.女孩坦言, 一夜情以后她觉得 “扯平了”.
另一个常见的手段是 “玩失踪”.当家庭矛盾爆发的时候, 当婚姻出现种种问题的时候, 80后往往缺乏正面解决问题的能力, 而是采取 “失踪”.的方式逃避现实.当家人满世界疯找, 绝望透顶的时候, 他(她)却拉着旅行箱回来了, 若无其事的样子: 我去丽江呆了两个月.然而, 婚姻中的问题依然存在, 下一次, 他(她)有可能又会在凤凰城去呆上两个月, 甚至更久.
还有更骇人听闻的故事: 一对80后的夫妻, 丈夫每天晚上应酬特多, 即使没有应酬, 也会邀约朋友喝酒聊天.一天晚上正当丈夫和一帮朋友喝得热火朝天的时候, 手机响了, 电话里传来妻子微弱的声音: 亲爱的, 你听到流血的声音了么? 丈夫大骇, 赶紧打车回家, 看到妻子奄奄一息躺在沙发上, 手腕上的血还在一滴一滴地往下掉„„
80后常常高举爱的旗帜, 以爱的名义, 伤害着别人, 也伤害着自己, 更伤害着原本应该是美好的爱情与婚姻.
人们不禁要问: 80后怎么了? 是什么导致了80后婚姻的集体混乱和病变?
4.80后的婚姻观
,这些也往往成为婚姻生活中的“软肋
推荐第3篇：鲁豫有约 叶永烈 观后感
叶永烈鲁豫有约
——观后感
说来有些惭愧，在老师还没放该节目给我们看之前，我一直不知道有位名人名叫叶永烈。看来以后得加强人文方面的素养啦。通过观看这部片子，我学到很多，同时也做了不少的思考。
叶永烈爷爷小时有过作文不及格的经历，但现在他是一级作家、教授、科普文艺作家、报告文学作家„„“有人说很多作家曾是神童，我不是。我是从一个语文不及格、作文也不及格的孩子成长为作家的。”这句话给了我很深的印象。的确，生活中像这种曾经看起来不可能但最终一切都成为了现实的例子并不鲜见，比如：众所周知的，曾经因不及格要补考英语的李阳现在成为了英语方面的能手；小的方面，高中时我的物理老师曾经就很惧怕物理，达到了一看见物理就头晕的境界，但后来他还是喜欢上了物理„„所以说，客观地讲，曾经或者是现在我是怎样一种状态并不能决定我们的未来是啥样，现在我该做的是努力朝着自己的理想迈进，尽管过程不是很顺利，而不是纠结于现在的状况有多糟。
叶永烈爷爷11岁起发表诗作，18岁起发表科学小品，20岁出版第一部科学小品集《碳的一家》，21岁成为《十万个为什么》主要作者。他是以儿童文学、科幻、科普文学及纪实文学为主要创作内容，他的《小灵通漫游未来》带来的巨大的影响，还有《毛泽东的秘书们》、《陈云全传》、《叶永烈采访手记》、《星条旗下的中国人》等等一系列的作品都受到好评。这一切，都是从1951年4月28号那天开始的，那是他11岁，小学五年级，从一首出版在《浙南日报》（即现在的《温州日报》）上的《短歌》开始，叶永烈爷爷走上文学创作的道路，后来就读于北京大学化学系并不影响他对文学的热情。其实这得益于他的好奇心，更重要的一点是他敢于为止付出行动和对文学的热爱，试想一下要是当年他对那个“投稿箱”仅仅只有好奇并没有为之写《短歌》，或者在大学期间转向研究化学，结果会怎样。所以说，我要向叶永烈爷爷学习有想法了就敢做的品质，特别是当今社会，现实是残酷的，当你有自己的想法并理性地判断它的可行性时，我要立刻行动起来，并坚持着那份属于自己的梦想，勇往直前。
他是一个以写作为生的人，更是一个以写作为乐的人；他是一位勤于科学幻想的作家，也是一位擅长传记文学的作家。
当叶永烈爷爷科在科普小说方面干得正红时，随着年龄的增长，阅历的增加，他感到科普写作已不能反映他的所思所想。他的视角，更多地放在国家、时代的命运和人民的呼声上，所以他选择了纪实文学。这是一个多么坚定、伟大的抉择啊，他的心不仅仅放在个人的事业上，同时还牵挂着国家与人民的命运。
前几天看过一篇题为“我们不一定会输在起跑线上”的文章，其中讲述了一个道理：起跑线虽然不同，但同时通向成功顶峰的路也是不尽相同的，你是否选择了正确的路线才能决定你是否是最先达到顶峰的人。叶永烈爷爷的成功就很好地为这个道理提供了强有力的证明。
此时此刻，我在为那份属于我的梦想而奋斗„„
1008141027 贺云美
推荐第4篇：鲁豫有约话题发言稿
“‘鲁豫有约’对话东方圣荷西”活动话题发言稿 （前述软件园股份公司高总和政府人士已经就大连软件园的发展历程和成就以及政府对大连软件园在大连城市规划中的地位和期望进行了详细阐述。）
问（陈鲁豫小姐）：不知道在完成政府交给的这个重任时软件园都做了哪些工作呢？ 答（王总）：陈鲁豫小姐，你好！刚刚高总已经向大家介绍了大连软件园的发展历程和取得非凡成就，我主要向大家介绍一下几年来我们在大连软件园基础设施、生活配套方面的开发建设所做的工作。
从大连软件园1998年建园开始至今，仅仅7年时间，现有人口数已突破14万人，其中包括周边常住人口6万余人、周边高校人口6万人和园区内企业职工2万余人，在未来两年，预计软件园区将新增人口3万余人。目前各类入园企业已经达到300余家，其中世界500强企业已经有30余家，预计到2008年大连软件园预计将实现年销售收入100亿元，出口6亿美元，企业规模超过400家，园区内工作人员总数超过50000人。这么高速的人口增长和企业增长在国内软件园区里是十分罕见的，在这种高速增长的同时就需要一个同样高速增长的基础设施和生活配套的开发建设。
作为在孙荫环董事长领导下的亿达集团全资子公司，大连软件园开发有限公司从2001年成立那天起，就担负起了大连软件园一期、二期项目的基础设施及生活配套区开发建设。虽然是幕后的后勤保障工作，但任务是相当艰巨的，可以毫不夸张地说，5年来，我们取得的成绩是骄人的。公司先后开发了知音园、学清园、国际新城、康派等多个优质高档社区，总开发面积逾40万平方米，其中住宅面积39万平方米，商业面积1万余平方米，住宅总套数达到3500套，不但解决了园区及周边万余人的住房问题，而且在居住品质和品位上不断升级；并且引进了上岛咖啡、星巴克咖啡、真锅咖啡、麦当劳、快克等多家著名连锁品牌店及银行、诊所、药店、餐饮店等各种商业配套，又与公交公司联手引入了23路、26路、901路等多条公交线路，极大地方便了园区及周边居民的日常生活；与此同时，公司于2002年5月又斥巨资建设了18个班标准建制的大连软件园双语学校，次年4月，引进了新加坡科思达教育集团旗下的著名幼儿教育品牌“爱儿坊”，成立了东北地区首家新加坡爱儿坊幼儿园，不但很好地解决了这里孩子的教育问题，而且使他们从小就拥有了国际化的视野和眼界。 可以说，我们不仅仅是在做房地产，还在做与居民生活息息相关的相关产业，是在打造一个新的城市核心区域，我们是带着强烈的责任心去做事的，在创造经济效益的同时，也要 1
创造社会效益，把“暴利”变成“盈利和福利”，这也是房地产未来发展的大趋势。
问（陈鲁豫小姐）：这些改变包括从经济上到环境上都是可以观察到的，那有没有一些我们不易觉察到的改变呢？
答（王总）：大家可以看得出，我们所做的工作不是单纯的解决基础设施和生活配套问题，更重要的是改变人们精神层面的东西，也就是在生活理念和生活方式上的创新。
高科技带来大量高知型人才，园区内有大量来自世界各国的外籍工作人员，其中外籍高管有300人左右，目前软件园内工作人员共有3万余人，其中软件工程师占50％以上，理所当然住宅区的住户也都是清一色的高学历人士，像学清园、知音园、国际新城、康派等小区的住户，80％以上具有大学本科以上学历。众所周知，大连西部是大连的文化教育中心，人力资源基础雄厚，国内著名的大连理工大学、东北财经大学、大连海事大学、大连医科大学、辽宁师范大学、大连交通大学、大连水产学院以及亿达参股创建的国内最大IT人才培训基地东北大学东软信息学院等多所著名院校均坐落于此，还有育明高中、理工附中、辽师附中等省属或市属重点中学。
我们利用这些独一无二的天然人文资源结合周边优美的自然环境，再把我们所倡导的国际化的先进开发理念，包括建筑规划、景观规划、物业服务等引入园区，不但将这里原有的高素质人才留在软件园，还吸引了市内、省内、国内甚至国外其他地区的高素质居民，这些人的入住带来了很多有用的精神价值，从而带动了整个区域生活有了一个全新的面貌，形成了健康的、积极的、和谐的、多元的、包容的生活氛围和人居模式，这也就是为什么这里从原来的无人问津到现在的纷纷抢住的原因。
现在购房者越来越关注的不是房子本身，而是附加在房子上的其他价值，这些看不见无形的东西就是我们所不懈努力去营造的国际化生活理念和健康的人居模式。
今年，在现有基础上，秉承“为社会打造精品”的指导方针和开发理念，我们以多年来亿达集团经验与智慧结晶所打造的又一精品项目——东方圣荷西再次推向市场，就是对这种人居模式的再次创新。除了引入既具时代气息，又有建筑文化内涵的装饰艺术派(ART DECO)建筑风格外，还借助既有的山、海景观，结合区内高密度的原生态立体园林景观，全力打造一个山海之间的本质豪宅。
当前，大连软件园二期作为旅顺南路软件产业带核心项目已经率先启动，一种强大的责任感推动着我们必须去不断地创造精品、创造价值，大连软件园开发有限公司将不负众望，不断提升企业核心竞争能力，向客户提供适宜的商业和居住物业，以一流的建筑作品美化城
市环境，获取最佳的经济效益。谢谢大家！（完）
推荐第5篇：观《鲁豫有约》有感
观《鲁豫有约——高考作弊揭黑》有感
一直都喜欢看《鲁豫有约》这个节目，虽然这期的《高考作弊揭黑》在前些时间已经看过，但今天再次观看这个节目，我心里再次激起一圈波澜，为高考作弊这种现象而感到可耻，为广大的受害者而感到可怜，为我们勇敢的记者、媒体而感到欣慰。
高考。作为大学选拔人才的一种重要途径，是我国现阶段培养高素质人才的一种重要手段，其在我国教育方略的地位不容忽视；另一方面，这也是每个参加高考人人生的一个转折点，关系到他们的前途命运。正是这重要性和各方面利益的诱惑，才使我们广大作弊考生、家长、替考枪手等等有关人员迷失了自己的方向，才引发了我们所见的作弊现象这可悲的一幕。正所谓“百年大计，教育为本”，如今却在这一“大计”上出现这种不公平竞争，岂不叫人气愤呢？意想不到的是，有些政府高层不但没有采取强硬措施制止，反而暗地里操作作弊，真是可耻啊！
受害者。很明显，那些遵守考试规则的广大考生是最大的受害群体，寒窗十年，就为了能在这一场无硝烟的战争中取得胜利，但现在呢？他们陷入了一场不公平的决斗，多少人的权利就这样被剥夺了啊！另外，那些作弊的学生也应该是受害者之一，因为他们没能在一个公平的环境下是实现自己的人生价值，他们失去了一次人生重大竞争的机会，错过了一次磨炼心志的锻炼，更重要的是他们的成长没有向着一个光明的方向。试想一下，一个连高考压力都不敢扛下来的人，会有勇气面对将来的生活吗？没有！他们人生将背着这黑暗一面的重担。我想，这是他们父母以及这个社会的责任，更是他们自己的责任，因为“堕落不需要理由，只需要借口”，作弊是他们自己的选择，他们要为这一错误的选择而付出代价。
媒体。能把高考作弊这一苟且行为暴露在灿烂的阳光下，全靠媒体，如果不是媒体，我们可能全都被蒙在鼓里了。但我想感谢的不是当今发达的传媒技术，而是我们勇敢的记者。是他们挺身而出，冒着生命的危险，顶着各方面的压力来把高考黑暗的一面展现在我们眼前，使我们清楚地看到当今高考监考制度的不完善和部分社会高层的腐败，也把作弊的高科技手段向广大群众展示，为能做出有效的打击作弊办法提供了极具针对性的依据。在这里，我为有这样伟大的记者而感到骄傲，并祝福他们好人一生平安。
作弊，可谓无人受利，无论是谁都会受到其中的伤害，轻则个人人生歪曲，如果一旦成为社会风气，不可收拾，那谁还会用心学习，谁还有能力继承那千万代人留给我们的科学成果？这是关系到我国教育大计，关系到我们整个民族的兴衰的问题啊！所以我衷心希望全民都动员起来，作为学生，接受公平的竞争，拒绝不良诱惑；作为父母，要正确指引你们的孩子成长；作为有关部门，应该严厉打击销售高科技作弊用品，阻止学生一切可能作弊的行为，制订更完善的考试和监考制度，为学生提供一个公平和谐的竞争环境。
推荐第6篇：《鲁豫有约》策划文案
《鲁豫有约》策划文案
《鲁豫有约》策划文案
梦之翼组
一．
节目名称：《鲁豫有约——陆川，用生命守候电影》
二．
节目宗旨：以鲁豫简单透明的提问，感叹和聆听，让嘉宾回忆往事，感慨人生，释放魅
力，让观众在一种日常的，不雕琢的氛围中了解名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗尽铅华后的真实自然。
这期的主题：了解中年愤青陆川的成长历程，心路历程及每一部作品背后的艰辛与感悟，认识一个真实热血的陆川 三．
前期工作 1．话题选择
第六代导演代表陆川，四年磨一剑，在2009年，倾情奉献超出一般史诗大片的沉重质感的《南京，南京》。黑白的画面，极少的对白，却直抵灵魂深处。他在大量详细的历史考证基础上，以精良的制作手段，复原出70年前阴郁冰冷冬天里的死城南京，突破以往种种关于南京惨案的历史著作和文艺作品中的那种对中国人存在的刻意抹杀，为世界观众了解这段历史提供了一种崭新的视角，是对中华民族形象的全新书写。在新的高度上为中国历史上着段惨痛的往事提供了全新的历史思考。
《南京，南京》之前是《可可西里》。《可可西里》中陆川用近乎纪实却有些矫情和情的镜头，把《可可西里》那种残酷的美丽展现的让人止不住地颤抖，可可西里苍茫的大地不需要任何的渲染便直指人心，干净壮丽而又充满自由的味道。在这样的土地上藏羚羊堆积的尸体是那么触目惊心，但死亡在可可西里面又显得那样的微不足道。可可西里的震撼在于它揭示民族精神的核心，把一个理想主义者由生到死的过程鲜活地展现出来。尽管英雄没有完成最后的救赎，尽管英雄的生命在瞬间消失，但英雄的灵魂永远不会消逝。
《可可西里》之前是《寻枪》。每个人，在生命的历程中都一定会遭遇绝境，令灵魂坠入黑暗恐惧的深渊。《寻枪》从高度的现实角度诠释了普遍人的生存困境和心理世界。这是一部能看得出来的热情，才华和诚意的作品。
从《寻枪》到《南京，南京》，陆川一直用心在拍戏。
执导了《南京，南京》这样重量级的电影，陆川本人也注定在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔。从《寻枪》到《可可西里》，在到《南京，南京》，陆川的三倍=部电影中都贯穿着一条鲜明的线索——人文关怀，而且是从现实关怀到自然关怀，最后到历史关怀。
《寻枪》，陆川用现实成就生命；
《可可西里》，陆川用苍茫残酷成就灵魂；
《南京，南京》，陆川用细节成就完美；
陆川，到底支撑着他的是怎样的电影理念？他的电影世界，到底还有多少人让人心灵震撼的艺术？又是什么支撑他走到现在？
2.可行性和可操作性
a.广泛的关注：首映日半天时间陆川的《南京，南京》票房即达900万。至今，内地票房突破1.3亿，观众人次超过400万认次。它掀起的观看和评论热潮也将中国人对历史，战争与和平的思考推向深入。关注影片进而关注导演陆川。 b.人物的多面性：纵观陆川的作品，可发现陆川不是个安分的人，在处理一些突发事件时总会控制不住地流露出感性或冲动的一面。他的作品里有能让你思索的现实主义描绘，但更让人印象深刻的是这些作品里所暗含着的一股个人强大感性力量。从作品中，可看出真实的陆川，有刚猛和担当的一面，也有温婉和柔弱的一面。这样的陆川更能吸引观众。 c.电视手段的支持：摄像，音响和画面+解说，摄像有四个机位，分别为嘉宾、主持人、观众及嘉宾与主持人；音响播放音乐；画面+解说用于介绍嘉宾急嘉宾作品。
d、节目播出时间为周六晚九点到十点，处于黄金时段，方便观众收看。第二天会重播，可以扩大节目的影响力。 e、主持人鲁豫极具个人魅力，且该节目有庞大的固定收视群体。
3.前期资料采集
a.陆川个人资料及其作品
b.家人、同学及其电影同行对陆川的评价或祝福
c.极其真切地折射出陆川电影风格的短片剪辑分类
d.能够展现陆川成长经历的图片
4.观众的选择和设计
被邀请到节目现场的观众应是精心挑选的，通过网络来征集观众，亦可有通过公关公司来寻找合适的观众。在节目录制前同观众进行沟通，把那些真正对话题有兴趣的人请到现场，使他们有关注谈话的过程，并以自己的方式（诸如鼓掌，尖叫等）来影响谈话过程，给节目增添多样化色彩。
出于对话题的把握，有可能对观众的外表衣着有具体的要求。
四．
谈话路径与现场设计 1.
现场氛围的营造 a.
场地设计：此次节目在演播室现场录制，装饰起来像客厅；谈话场地分为主景区和观众区，主景区是主持人与嘉宾谈话的区域，是现场的中心；观众区是次嘉宾和观众所处的区域；观众坐在离嘉宾与主持人四五步远的地方，离主景区较近，营造一种观众与嘉宾亲密无间的氛围；在技术上，场地设计考虑到观众的观看习惯，方便现场和机位调度。 b.
背景短片的运用：短片实现陆川的简单身份介绍;播放预先录好的演播室外访谈，即一些无法到场的家人、同学及电影同行对陆川的评价；插入背景专题短片，丰富节目的内容，使观众更加了解陆川本人及其作品。
注：短片拍摄制作或剪辑必须十分精良，画面、配音以及音乐的使用要精美，增强节目的感染力。
C．背景音乐的应用：谈话过程中加入与主题气氛相关的音乐作品；当嘉宾或主持人遭遇尴尬时，加入轻松的音乐化解尴尬。
2.谈话节目录制过程
A、.短片简介（画面+解说）：
中国第六代导演代表陆川新作《南京！南京！》使其加入到了内地导演亿元俱乐部中。
他，自称西部的孩子、铁血书生、中年愤青。
追忆童年，漂泊辗转与文学熏陶，小小年纪辗转上海、新疆和北京，家有两作家——父亲
陆天明，姑姑陆星儿。西部的苍凉和热血、上海人特有的敏锐加上作家细微的洞察力，构 筑起陆川童年的主旋律。
感悟风华，《寻枪》，高度现实诠释普通人的深深的无奈与悲哀；《可可西里》，残忍的美丽
渲染雕饰便直抵人心，充满干净与悲壮；《南京！南京！》，洗尽铅华，黑白化庄重，细节成完美，冷静到残酷。 B谈话过程
主持人鲁豫入场，微笑着用简洁的话语介绍陆川入场，陆川在观众的掌声中入场
谈话过程分为三部分：a.追忆童年：主要讲叙陆川的成长过程和经历、家人对其的影响、读书时代的思想变化，分享陆川的童年生活。
b.感悟风华：讲叙陆川代表作品《寻枪》、《可可西里》、《南京！南京！》的拍摄经历、电影理念的升华还有他电影风格的形成和确立。
c.展望未来：纵观陆川的多部影片，展望陆川在以后的电影生涯中将给观众带来的精彩。 注：在访谈过程中，适时的插入事先准备的录像、剪辑；适时播放音乐作品渲染氛围；主持人鲁豫从小角度切入，问题简单清晰明了，让嘉宾有话可说并愿意说。
五、后期剪辑
剪切掉拖沓繁絮的片段或画面，再者，剪掉因技术故障等影响节目感染力的画面。
推荐第7篇：观看《鲁豫有约——叶永烈》有感
观看《鲁豫有约——叶永烈》有感
一本《小灵通漫游未来》，开启了上个世纪70~80年代少年驿动的心。也让叶永烈在文坛上初露头角。
随着鲁豫的娓娓道来，我们走进了叶永烈先生的生平。
他1940年出生在浙江温州，11岁时发表了自己平生第一首诗。从此，激发了他对于作家梦想的追求。高考时以优异的成绩考取了北京大学，虽然没有进入他梦寐以求的中文系，进入了化学系。但他对于文学的热爱、追求却丝毫未减。并且开始了一中全新的文学创作——科普小品文。基于自己扎实的文学功底和专业的化学知识，他的科普小品文立即风靡全国，获得广泛赞誉。当他还是个学生时就应出版社邀请参加编写《十万个为什么》，并且成为主要作者，七十年代末，八十年代初，他的科幻小说占了中国的半壁江山。
一九七六年春，在文化大革命尚未结束的年月里，时任上海电影制片厂编剧的叶永烈发表了十年*后期第一篇科幻小说《石油蛋白》，标志着中国科幻在大陆掀起第二次高潮。
随着年岁的增长，叶永烈转向纪实文学的创作，写出《历史选择了毛泽东》等数十部长篇。1984年后成为专业作家，以写知名人物、高层人物、历史传记为多，人称“旧闻记者”。主要新著为300万字的七卷本《叶永烈自选集》；120余万字的《红色三部曲》－－《红色的起点》、《历史选择了毛泽东》、《毛泽东与蒋介石》；还写了150万字的长篇系列《“四人帮”传》；还有《陈伯达传》、《陈云全传》、《胡乔木传》、《反右派始末》、《星条旗下的中国人》、《五七年的血泪》、《毛泽东的衣食住行》、《马思聪传》、《真实的朝鲜》等大部头著作。作品曾获奖80 余次，作品曾在美、英、法、日、韩、德、意、泰、香港、台湾出版或发表。1979年3月，文化部和中国科协授予叶永烈“全国先进科普工作者”称号。1989年被收入美利坚合众国《世界名人录》，并被美利坚合众国传记研究所聘为顾问。1994年受聘香港文学艺术家协会荣誉会员。
他的一生与文学结下了不解之缘，直到晚年也笔耕不辍，当之无愧是当代最高产的作家。
他喜欢探索。他尝试写各种体裁的文学作品，也尝试写不同题材的文学作品。正如一个演员，总是喜欢尝试饰演不同类型的角色。尝试，也就是创新。每一次尝试，是新的体验，也是新的收获。他有若干头衔：科幻小说家、科普作家、纪实作家、访谈家……
对于他的人生，给我留下深刻印象的莫过于在他面对困难时的不屈与坚持。他坚持原则，坚持说真话，坚持以笔触还原真实的历史。
他是我们当代青年的一面旗帜，不仅传授给我严谨的科学知识，并且身体力行，以自己的毕生经历教导我们该如何面对理想、困难、人生。
作为大学生，我们在父母精心的呵护在成长，在社会健全的福利下生活，与叶永烈这样的老一辈已有太多的幸福。更应忆苦思甜，为国家的伟大复兴而奋斗。
推荐第8篇：鲁豫有约之李开复观后感
看了《鲁豫有约之李开复精彩人生》，感受颇多„„ 虽然之前就知道他是风云人物，是大学生们的导师，google的副总裁，但看了《鲁豫有约》，心中更多的是震撼。第一个震撼是google的文化，就连他们的厨师也得会英文、还得懂得google的文化。他们的管理很人性化，公司里每层休息区都有免费的零食、饮料、新鲜水果。除此以外，他们的氛围环境还很轻松，员工们可以穿拖鞋，在办公室搭帐篷等等。如此工作环境，让我毫无后后顾之忧，我想也只是在google了。试想，有多少老板会去关心员工们的饮食？又有多少老板会去允许员工在公司穿拖鞋？如果置身于这样的工作环境，有几个人会不愿意努力工作呢？ 李开复还是我们大学生的导师、朋友，还为中国学生创办了我学网。现在活跃在网站社区各版和学生交流的不仅有李开复、社区最有价值专家，还有很多热心的各界专家学者。在网站论坛里，李开复长期坚持在网上和学生交流、回答学生的问题，正如他所说的：“我希望能以这个网站为平台，为中国的学生们提供多方面的帮助成长的资源，包括相关的教育文章和网站学习资源、各地高校学生们的经验介绍和心得交流，从而帮助中国学生的成长。我也希望通过这个网站，和中国的学生们建立友谊，和大家一起交流成长的经历和心得、探讨人生规划和发展。当你遇到挫折时，能以度量、勇气和智慧帮助你渡过难关。”
还有就是，李开复在1988年的时候就开发了语音识别功能，也就是我们现在手机上的语音功能。不禁感叹，天才就是天才，我们现在用的东西竟然在20年前就已经发明了，难怪李开复的IQ是158了？ 看完以后，心情很激动，决定以后使用了google搜索了
推荐第9篇：《鲁豫有约》的倾听风格
《鲁豫有约》的倾听风格
以《面对面》与《鲁豫有约》对易中天的采访为例
我国的名人访谈节目，大致存在着两种类型：一种以央视的《艺术人生》、凤凰卫视的《鲁豫有约》等为代表，参与者由主持人、嘉宾和现场观众三部分组成。另一种以央视的《面对面》、《高端访问》等为代表，通过主持人（记者）与嘉宾一对一的双向交流完成。本文试图以前不久《面对面》和《鲁豫有约》对易中天的访谈为例进行比较分析，以期从两档优秀节目的个案对比中总结我国名人访谈节目的成功经验。
一、内容定位之比较
在电视节目日趋同质化的今天，节目的内容定位越来越被人重视。内容的定位就是塑造节目品牌，打造出节目有别于其他同类栏目的独特形象，增强栏目的核心竞争力。\"面对面\"的主持人王志这样说：“我们相信，新闻是由人来构成、人来推动的，人永远是新闻的主体。所以，我们试图用人来解读新闻，见证历史。所以，我们渴望了解这些新闻中的人——他们知道什么？做了什么？为什么？所以，我们需要与他们进行面对面的交流，面对面的印证。所以才有了‘面对面’。”这一类节目的主持人通常是以记者的形象出现，以采访的形式完成节目，观众在主持人与嘉宾的话语交锋中领略到被访者的人格魅力，也获得了超越新闻事件本身的深层意义。在对易中天的采访中，王志便充分发挥了记者这一角色功能，通过层层逼问、步步质疑来探寻事实真相。诸如“为什么你现在最火？易中天的诀窍在哪里？”“为什么招致那么多非议呢？”我们不妨把此类节目归纳为注重“访”的“采访型名人访谈节目”。
相比而言，《鲁豫有约》则是一个开放式的访谈节目，它以“说出你的故事”为节目宗旨，讲述了一个个感人至深的故事，展现访谈对象曲折的人生经历，一起见证历史、思索人生，直指人们的生命体验和心灵秘密。迄今为止，《鲁豫有约》已经访问了毛阿敏、汪国真、王军霞、张海迪、章含之等既有名气而又有特殊经历的人物，使他们敞开心扉，展开发自肺腑的诉说。他们那光芒背后所经历的磨难、荣耀背后所饱尝的艰辛，常常让观众在繁忙的生活中涌现出瞬间的感动。多年来，它已逐渐形成了自己的特色，成为荧屏上一档较为经典的谈话节目。同样是对易中天的访问，它的话题便主要集中在易中天的日常生活、人生经历、情感体验等方面。我们不妨把这类节目归纳为注重“谈”的“谈话型名人访谈节目”。
二、风格定位之比较
在谈话节目中，访谈风格是节目的显著标签。它能够使节目独具个性，在与其他同类节目的竞争中异军突起，受到广大观众的青睐。由于在一档访谈节目中，主持人常常是整个节目的核心，主持人的风格往往就决定了节目的风格。因此，以\"尖锐记者\"形象出现的王志和以\"邻家女孩\"形象出现的鲁豫在一定程度上就成了两个节目的象征符号。
1、《面对面》的“质疑”风格
对于《面对面》栏目来说，新闻和\"人\"是节目构成的关键要素。用“人”来解读新闻，通过新闻来展示“人”，两者相得益彰，成为此栏目的最大看点。而在与充满争议性的新闻
人物的交流过程中，主持人王志和嘉宾通过一问一答展现出来的思想交锋，无疑最能吸引观众的眼球，观众往往能在二者的攻守之间享受到快感。王志曾说：“质疑是获得真相的一条捷径。”于是，质疑精神就贯穿了节目的始终，成为《面对面》栏目的独特风格，同时也引发了采访者与被访者之间的一次次精彩较量。
2、《鲁豫有约》的“倾听”风格
《鲁豫有约》之所以吸引人，很大程度上是因为主持人鲁豫具有很高的“倾听”艺术。她在节目过程中大量的时间是在倾听，说话时间最多的也就是占总谈话时间的20%，最少的只占7%。鲁豫在节目中，常常在提问之后，就静静地、聚精会神地听受访者诉说，不打断，也不急躁，她的倾听使嘉宾感到被尊重、被理解，从而使嘉宾畅所欲言，使得受众为其肺腑之言所打动。但是，鲁豫的倾听不是一言不发地呆坐着，而是在每一次倾听之后，她都获得不少信息和灵感，既而进行成功追问，最终使嘉宾说出生命体验和心灵秘密。在《疯狂教授·易中天》一期节目里，鲁豫仍然延续了她一贯的风格，使节目收到了良好的效果。
例如，鲁豫想了解学校授课和电视讲座有什么差别时，就只向易中天提了这样一个问题：“您有这么些年讲课经验，以前积累很多，所以这么一讲（电视讲座）可能并不是一件太难的事。”这个问题就恰好问到了易中天作为一个教师对授课方式的独特内心体验，因此必然能激发他的诉说欲望，而且提问方式并不直白，而是用\"可能并不是一件难事\"这样一种激将法，巧妙地引发了嘉宾的“诉苦”欲。于是，易中天在接下来用一句“难啊”作为开头，开始用大段的陈述来说明自己对两种讲课方式的体验，从“以前其他学者在《百家讲坛》的失败”说到“学校学生和电视观众的听讲环境不同”，从“电视剧和话剧的不同”说到“电视讲座所要借鉴的戏剧要素”，在这滔滔不绝的讲述中，除有一处必要的追问以外，鲁豫几乎和观众一样，处于专注的“倾听”状态。这样一种倾听不仅使嘉宾有热情、有机会把话题展开，也使所有观众完整地了解嘉宾的观点和经历，因此节目现场掌声不断。
三、观众定位之比较
节目做给谁看，为观众带去什么？这是任何一档名人访谈节目都必须考虑的。具体针对这两个节目来说，《面对面》侧重于“展示人性”，《鲁豫有约》侧重于“共享情感”。有着不同收视需求的观众便可自主选择。节目的开场白是吸引观众也是定位观众的关键，下面我们就来看一下两个节目不同风格的开场方式。
在《面对面·麻辣教授易中天》的节目开场，用了这样的画外音：“几年前的易中天，\'博不精，专不透，高不成，低不就（易中天语）；现在的易中天，‘喜欢听，听得懂，记得住，用得上’（易中天语）。崇拜者对他趋之若鹜，批评者对他毫不留情。是什么造就了易中天现象？这种现象还能维持多久？”言语之间充满了对探询真相、洞察人性的渴望。
而在《鲁豫有约·疯狂教授易中天》中，鲁豫以这样的方式做开场白：“如果我跟大家说有这样一个人，他有自己的追星族，喜欢他的粉丝们会在网上特别热情地聊关于他的一切。他出门的时候必须要戴墨镜，否则就会被人认出来，有人会要跟他签名呀、跟他照相什么的，
那我们说这个人不是歌星就是影星，但他呢，其实是一个大学教授，他就是我们今天的主人公易中天教授。”随后节目大体以时间为线索，回顾了易中天的人生经历和情感历程，使观众共享了嘉宾的生命体验。
另外，两个节目与观众的互动方式也明显不同。在《面对面》栏目中不设现场观众，通过由主持人转述观众问题的方式完成与观众的互动。例如在访问易中天时，王志转述一位网友的问题：“„„这样的说法（调侃的说法）在易中天的书中比比皆是，很容易误导读者，把庸俗当有趣，把俗解当真相。”易中天反问：“这是观众提的意见还是学者提的意见？\"而王志照实回答：“原文如此，这是我们截下来的原文。”这种方式不但可以更客观地把尖锐的问题抛给嘉宾，而且满足了观众的需求。
而在具有共享风格的《鲁豫有约》中，为了更加直接地使嘉宾与观众互动，节目设置了大量的、各个阶层和年龄段的现场观众，使得节目气氛更加火爆好看。因为在现场就可以采访观众对嘉宾的看法，鼓励观众向嘉宾提问题，例如当台下一名女观众说自己的网名为“爱中天”时，易中天显得面带羞涩；当一位小朋友天真地说“讨厌曹操是因为他老攻打诸葛亮”时，引来台上台下一片大笑，这能够让嘉宾与观众消除距离感，使节目现场宛如一个大家庭般温暖和谐。
《面对面》和《鲁豫有约》是电视百花园中的两朵奇葩。虽然二者定位不同，风格迥异，但各有特色，在当今众多的名人访谈节目中创造了收视神话。两个节目，一个重“访”，一个重“谈”；一个长于“探询”，一个长于“分享”。访谈的不同理念、不同内容和不同风格，让观众看到了所访名人的不同侧面，满足了观众的多层次需求，同时也成就了电视访谈节目的丰富多彩，为其持续发展探索了两种不同的道路。如果两类节目能够互相借鉴，取长补短，采访型节目适当加入人性化因素，谈话型节目择量设置争议性话题，一定会在保持各自特色的同时使两类节目走向更加成熟，更加精彩。
推荐第10篇：《鲁豫有约之游本昌》观后感
《鲁豫有约之游本昌》观后感
“鞋儿破、帽儿破、身上的袈裟破”是我在小学看电视里面印象较为深刻的一段歌词。因为很顺口，而且济公电视也很好看，所以当2010年11月21号的晚上，我们专业进行了学院安排的形势教育活动，活动内容是集体到院楼观看了《鲁豫有约之游本昌访谈》的时候，我感觉到一阵熟悉感，原来济公是这样的一位艺术界大师啊！
游老师已经是一位老大爷，但是节目访谈中，我再次看到了他熟练的表演技能，如挤公交车，模仿孔乙己、列宁，情侣拥抱等等无一不是信手拈来，展现得淋漓尽致。可以说，游老师在表演方面有着自己很深厚的一份热情，只有这样，才能随时演好自己的角色，那种生造硬搬而没有感情的演员是无法做到如此效果的，这也是游老师一直以来受欢迎的重要原因。
尽管他的演技是如此的出色，他出演的《济公》获得了如此巨大的成功，可是，说到他当时的酬劳时是没法让人相信的，作为《济公》的主角，每拍一集只有很小的100块钱，这样的报酬，比不上其他很多职业，可以说，他赚的每一块都是属于他的血汗钱！再想想现在的社会，一百元可以做得了什么？很多学生每天的消费都可能会超过一百多，而如今那些大明星出演电影电视，哪个不是以万记的？然而，即使生活多么艰难，游老师都保持着一颗乐观的心。
因为当游老师向大家介绍他独创的“游氏健身法”，看得出他的身体状况非常好，完全显不出七十多岁的老态。这是需要多少的乐观心态才能保持过来的？现在社会的人老是喊苦喊累，但是我们真的懂得什么是辛苦了吗？我们真的承受着巨大的压力吗？我觉得路是自己选择的，心态也是自己选择的，你没有去努力过，你就没有资格抱怨他人，而想要保持奋斗下去，一颗乐观的心是无法或缺的，这也让我看到了游老师的成功之处！
佩服游老师，不单单是他的演技，还有他的坚持。当鲁豫谈到他妻子谈到他们共同抗争癌症时，游本昌不禁老泪纵横，台下的妻子也欲哭又止。试想一下，癌症是多么的可怕，它夺走了无数人的生命。当游老师的妻子被诊断为癌症二期晚时，这对常人来说无疑如同被判死刑。可是他们没有说过一句放弃，他们一起抗争，一路走来，10多年了，他们依然活过来了，这难道不是一种奇迹吗？有时候我们在拍拖时常常会许下许多承诺，但是，我们有没有想过这些承诺我们是否真的能兑现？当你面临生命重判时，你还会陪伴着爱人吗？游老师做到了，他对已患癌症的妻子不离不弃，一路相伴过来，尽管他们不懂浪漫，但，这才是真正的爱情！
有着自己的梦想，并一直努力去坚持和奋斗，这就是游老师的成功之处，这也是他值得大家敬佩之处！
第11篇：《艺术人生》与《鲁豫有约》的比较
《艺术人生》与《鲁豫有约》的比较
一， 从节目定位与特色上看
用艺术点亮生命，用情感温暖人心的《艺术人生》是以文化关注和人文关怀的视觉，以现场访谈的形式与观众共同交流艺术家的人生经历和人生感悟用度到的电视表现手法让嘉宾荡涤心灵的尘埃，喜鹊粉侮的铅华，与观众一起分享他们人生路上的酸甜苦辣，达成情感与思想上的同构，节目做的大气而动人。
讲述你心中的故事的《鲁豫有约》同样以文化关注和人文关怀的视觉，以现场访谈的形式与观众共同分享嘉宾独特的经历，他与《艺术人生》所不同的是鲁豫采访的嘉宾不一定是艺术家，他可以是一个时间段比较在社会出名的人士。而且，她还有一点独特新颖之处就是不断的播放嘉宾的过去与现实的生活小片段。这种交叉的形式使得观众进一步了解嘉宾，进一步读懂节目的深刻内涵。
二， 从节目内容上看
《艺术人生》在选题上推崇有知识分子性的明星，引起最大反响的嘉宾经常有着知识分子的背景，罗大佑，陈凯歌，英达，郑钧这样既现世有有悲悯之心的明星特别收到观众的好评。在他们的身上看到了传统和现代对接的烙印。 其次，在节目内容的取舍上以内容对于社会的向善影响而作为标准，《艺术人生》弘扬的是明星们“真善美”一面，祛除艺人习气和阴暗面。我们希望重建演艺界的表率作用，毕竟，中国的社会巨大的变迁，带给人们普遍的信仰游离，社会需要活动于幕前的公众人物带来清新的思想和有力量的作品。《艺术人生》的中心话题基本上围绕着个人如何面对命运的挑战，个人和家庭，和时代的关系。
新版《鲁豫有约》是由原班制作团队继续倾力打造的精品节目，他们声称节目在选题上没有任何限制，几乎可以囊括所有可说之事，嘉宾的选择更是不拘一格，包括当下重大的社会政治、经济事件中的风云人物；社会新闻中的热点人物；时尚风潮的引导者；一本新书的作者；公众舞台上的一个新面孔……。然而，千变万变，有一点却不会改变，那就是将讲故事进行到底。这也非常符合陈鲁豫曾说过的话“说故事的人不一定是名人，原则上是一个曾经大起大落、身上有故事的人，重要的是他的故事能给人以启迪。” 这些故事具有强大的吸引力，能引发观众的好奇心，同时由于人物本身所承载的历史命运，从而使他们的经历都和我们的某一段记忆有关，因而常常能引起观众对被访谈者的命运产生深深的理解和共鸣。它比《艺术人生》有着更为广泛的选材和观众。
三， 分析节目主持人的语言特点
《艺术人生》可称之为一档十分有品位的明星访谈节目，这不仅得意于其背后制作人与编导人文关怀精神的寻觅和监守，还有朱军的个人努力是分不开的。 《艺术人生》是讲述嘉宾回首往事的酸甜苦辣。当回忆到过去痛苦的往事时，此时朱军的语调就会降得比较低，如当他在采访王家卫问到他曾一度被称为“票房毒药”时的内心的感受时，他的低音与嘉宾共同体会其中的艰辛，让嘉宾愿意倾心的讲出自己的往事，使节目达到意想不到的效果。而当谈到现在的状况时，语调又不自主的高亢起来。不仅带动嘉宾的兴奋，也使整个节目欢快起来。 还有一点，虽然说《艺术人生》是一档高品位的栏目，但在采访时他也会偶尔开一下玩笑。如在采访张学友时，他哄骗张学友让他在舞台上跳一段舞，张学友也聪明的回答到：
“你说我是老艺术家，既然是老艺术家怎么会被你给骗到。”结果引起台上台下的哄堂大笑，使节目收到意想不到的效果。并且使整个节目在自身的定位层次上又上升到了一个更高的层次。这无不得益于朱军机智的头脑和偶尔的“另类”问题。
《鲁豫有约》主持人陈鲁豫是出了名的说新闻主持人，现在主持的这档谈话节目更是得心应手。其语言特色不用说也是很棒的。 但她有一种独特的魅力，就是她在节目中，每当讲完一个版块时，巧妙的用语言承接到下个话题。并将观众不知不觉的观看首先做好的小短片。她好象就有这种功能，用她的语言，脸部表情以及手势语自然而然的引导观众去欣赏下一个版块。并且观众不会感到突然，不自在。还有她的话题打断能力，经常会有嘉宾在回答她的问题时跑题或偏题或是说个不停。此时她就会审时度势，见缝插针的提出一个新的问题又使嘉宾回到原先的问题上。如在采访百度的副总裁梁东时，因为梁东以前也是在凤凰卫视中文台做主持人的，所以论调侃，他也不差。在问到他做副总裁和做主持人有什么不同时，梁东当然讲的是他做副总裁的光辉史而忽略了主持人的事迹，这时鲁豫轻巧的一个问题把梁东又从光辉史拉了回来。观众也不会发现会有什么突兀，还是一如既往的听嘉宾讲故事。 四， 节目发展趋势
《艺术人生》正在完成特定历史条件下的社会职责。政治形态和中国文化的断层使中国人在改革开放25年来其实始终在重建情感纽带。关于爱情，关于亲情，关于个人，其实是重新反思的时候。有人说《艺术人生》哭得太多了，我想人们可能只是强调了结果，而没有在意节目中让人感动的原因。西方人在遇到生命问题时，可能会去寻找教堂。二十年前的大一统社会中，中国人的情感宣泄会为社会禁忌，我们的父辈能够交给下一代的经验太少，半个世纪以来我们就被培养为职业革命家，在栏目中这个交流人生的特定环境中，尘封的情感扑面而来。中国人很好的释放自己的情感和重建信仰。《艺术人生》从这一点上来看，并不会吸引很多年轻人的目光，节目处于一种精英化。相比而言，《鲁豫有约》在这一点上就比它更有吸引力。
经济和社会的转型彻底打破了计划经济下单一的价值体系。在这样风云跌宕的转型期，人们一方面对个人命运、前途深感忧虑；另一方面又充满了激情与期待，渴望着某种变革，并在变革中实现“个人神话”，即最大程度地实现个人价值。这种矛盾的心态，促使人们迫切去寻找一个可以构建价值体系的支点，以及一个可以宣泄与认同的渠道，这种矛盾的心态不可避免地反映在媒介的栏目设置中。比如在当时横空出世的“东方时空”中，就既有英雄崇拜——“东方之子”之浓缩人生精华，又有平民视角——“百姓故事”（原“生活空间”）之讲述老百姓自己的故事。从精英走向大众，也吻合了电视传播的特质。人们需求的多样性已经决定了产品的多元化是一种必然，于是作为大众传播一部分的电视节目其价值取向日趋多元也不奇怪。《鲁豫有约》中访谈人物及相应内容的多元化既是这股潮流的产物，其本身又将进一步推动中国社会结构走向多元化。《鲁豫有约》的定位由精英化走向平民化，由单一化走向多元化，也说明这些曾经主打精英路线的节目正在转向大众文化寻求出路。
第12篇：《鲁豫有约》《杨澜访谈录》比较分析
《鲁豫有约》与《杨澜访谈录》特点分析
10广电
展依涵
20100630138 节目介绍：
《杨澜访谈录》：著名节目主持人杨澜创办并亲自主持，与上海东方卫视合作的一档新的访谈节目。节目定位锐意求新，突出人文和国际化特色。栏目以精彩人物、精彩话题为主要特色，关注人的性格特征和独到见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，寻找人类智慧的光芒。
《杨澜访谈录》是“阳光传媒集团”旗下的一档名牌访谈节目，由著名节目主持人杨澜创办并亲自主持。节目定位锐意求新，突出人文和国际化特色。节目就政治、经济、社会、文化等不同方面的热门话题，与世界各地的知名人士进行广泛探讨，关注人的性格特征和独到见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，寻找人类智慧的光芒，折射出特有的历史瞬间和社会背景。畅谈的话题不仅紧紧围绕时事或专业，更以人的经历、感受和智慧为中心，抽丝剥茧地讲述人的故事，以成败得失、人生百味体现人的智慧和感悟，让更多观众通过节目去感受那些平常可望而不可及的世界名人，拉近距离，沟通彼此。
《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视与1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出。一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，以鲁豫简单透明的提问、感叹和聆听，让嘉宾会议往事，感慨人生、释放魅力，让观众在一种日常的、不雕琢的分为重了界名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗净铅华后的自然。节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。” 主持风格： 杨澜
1、绵里藏针、温和的深刻
2、善于应变、得体到位
3、准备充分、问题专业、平等对话
4、善于抓住北方围着的心里冲突 鲁豫
1、和风细雨、善良亲切
2、用心聆听、真诚互动
3、美丽温婉、知性智慧
4、不骄不躁、聚精会神 节目路线：《杨澜访谈录》温和的深刻性
《鲁豫有约》亲民化路线，贴近百姓，贴近生化 节目采访对象：
《杨澜访谈录》政界名流，金融巨头，演艺界精英等在世界上和各自国家有卓越贡献突出成就的人。如民主党主席吴伯雄、前美国总统老布什、百事集团CEO卢英德等。
《鲁豫有约》关注点是一些过气的有特殊经历的人物，集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物 节目定位：
《杨澜访谈录》嘉宾的高端使《杨澜访谈录》的栏目层级就是高端访问，通过采访一个名人去了解一个事件甚至一个国家。
《鲁豫有约》节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。 节目内容：
《杨澜访谈录》主要是主持人和嘉宾交谈进而是人们增长见闻，并了解嘉宾及其国家。 《鲁豫有约》主要是以嘉宾在与主持人交谈中，讲述自己的故事而展开。谈话内容十分广泛。访谈主要集中在和被访者心灵上的对话，给观众以一种对人性的思考。 主持人形象：
在《杨澜访谈录》中杨澜展示的是一位智慧干练的成熟女性形象，她与被访者一样具有丰厚的思想内涵和成功的经历。她对嘉宾的访问总能在最恰当的时机提出最恰当的问题，与嘉宾进行语言的交锋碰撞以求能够挖掘出嘉宾最真实而深刻的思想。语言利落，表现出一个果断的知性女性形象。知性,平易近人,高端却不离人万里.比如她采访易中天,易中天讲了很多自己在别的节目不讲的话,比如易中天说自己以前是个诗人.她不像鲁豫的节目挖别人的隐私,也不像王志的节目那么针锋相对,咄咄逼人,她是真心的和你交谈,像朋友那样.关注的是你的真实生活而你又愿意说的,触动你的愉快的记忆。
在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因其机智敏捷和沉稳淡定的气质而成功塑造了一个邻家女孩的亲切形象。在栏目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。无论是什么职业、阶层的嘉宾到了这里，就只是一个普通的“说故事的人”。使用的语言比较亲民，会话节奏缓和且没有攻击性，善于使用提问型打断挖掘嘉宾信息，鲁豫招牌式的微笑和内敛与谦和的态度，都可以降低嘉宾的心理防线。 节目风格：
《鲁豫有约》
1、走亲民化路线
2、用真诚打动受众
《杨澜访谈录》
1、以一个知性高端形象去接触各国政要，社
会名流。
2、增长受众的见识
问题设计：杨澜在采访问题设计上以“焦点性话题”为主。
鲁豫在谈话问题设计上则以“故事性话题”为主导。
相同之处：
1、似娱乐明星又非娱乐明星
因为主持人本身是个明星，所以这类谈话访谈节目也被冠以主持人的名字。如《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》、《一虎一席谈》等。这是以主持人的名气带动节目收视率，同时以节目声誉提升节目主持人的名声，两者相得益彰。
2、才华横溢，引人瞩目
杨澜和陈鲁豫不仅仅是美女主播，更是才女主播。年纪轻轻就取得了让人瞩目的成绩。其丰富的人生经历本身就是一档绝好的节目，充满传奇色彩。对每个想成功的人来说，都具有极大的吸引力。她们不仅以个人魅力吸引fans，更以自己的实力吸引众多的观众。
2、才华横溢，引人瞩目
杨澜和陈鲁豫不仅仅是美女主播，更是才女主播。年纪轻轻就取得了让人瞩目的成绩。其丰富的人生经历本身就是一档绝好的节目，充满传奇色彩。对每个想成功的人来说，都具有极大的吸引力。她们不仅以个人魅力吸引fans，更以自己的实力吸引众多的观众。
3、访谈对象的“名人”化
节目的访谈对象几乎覆盖了各个方面，政治、经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。对自己的生活和所处的环境有一定的代表性。这些采访对象在自己的领域，有着自己的固定粉丝，当这些采访对象接受采访时，这些粉丝就变成了节目的受众。有些是短期的，但也有人因此成为该档节目的忠实受众。
第13篇：《鲁豫有约》催眠秀之观后感
《鲁豫有约》催眠秀之观后感
催眠，另类医学？我们都被催眠过？
因为我本身就对这种奇特的事情挺感兴趣的，所以一开始看这个视频的时候，相信的感觉比不信的感觉多一点吧。但还是在一听到“我们都被催眠过？”这句话的时候，有点小小惊讶，然后他后来举得那些与催眠状态相似的例子，让我有种“哦！原来如此啊！”感觉。 下面是我在看这个视频的时候，摘录的一些比较有感觉的句子：
即使你在很深很深的一个催眠状态，你不会违反你的基本价值观，你不会做对你不好的事情。
所有的最面都是自我催眠，催眠师只是起着一个向导的作用，指导当事人的脑袋进入到那样一种状态，当事人永远可以控制自己的。
人们不相信可以免费得到某些有价值的东西，他们如果不用投资，不用付出努力，不是真的想得到它，催眠就不起多大作用。
如果，你足够意志强大，你可以一直告诉自己“我不会被催眠，我不会被催眠·”来提醒自·己，那么你就很大可能不被催眠。
催眠能帮助人们控制身体感觉。
你意志越坚强，你就越容易被催眠，因为你能很好地控制你的思维。
我觉得视频后面部分教授的自我催眠放松部分，很值得我们学习。现如今，人们生活在各种各样的压力下，不管是小孩还是大人都是，帮助我们放松，活得更放松更愉快点。但是就像鲁豫说的一样：催眠不是对每个人都适用，不是对每个问题都适用。同时，如果真的要通过催眠达到解决问题或者放松的话，需要确保自己找可靠的，值得信赖的催眠师！ 看完这次访谈后,感觉它让人在欢笑之余，留下特别多的东西值得思考。
看完这个视频后,我还上网找了相关资料和部分网民对这个催眠秀和催眠的看法,我觉
得有些人的想法使我对催眠有了更深入的认识了吧!例如:
这种被催眠的状态类似于马蒂斯说过的一段话：
在艺术中，当你对自己所做的事不再理解，同时你身上仍保持着精力，并且这种精力由于反对、压缩、凝聚的均衡作用更加强大之际，真理和现实就开始出现了。那时，你必须以最大的谦逊之情。彻底的公正、纯洁、坦率的态度去表现它，就如同走向祭坛领取圣餐的人一样，你的头脑仿佛处于真空状态。
还有柏拉图《斐德若篇》的一段话：
有种迷狂的人见到尘世里的美，就回忆起上界里真正的美。
迷狂是神灵的禀赋，人类许多最重要的福利都是从它来的。
酒神的女信徒们受酒神的凭附；可以在河水中汲取蜜乳，这是她们在神志清醒的时候不可能做到的事。抒情的诗人的心灵也正是这样……不得到灵感，不失去平常理智而陷入迷狂，就没有能力创造，就不能作诗或者代神说话。
做事情，如果有这种迷狂纯粹的状态，就可以发现原来自己有如此巨大的力量，带领着你走向心中真正向往的地方。不受外界无谓的干扰。
别人看上去，你是不清醒的。但，你自己懂得，那一刻的你清醒无比，而且充满灵气、智慧与能量！
不过，我还是有一个小小的疑问，为什么在催眠的过程中，要一次次筛选人，挑那些反应激烈的人？反应激烈的人不是就代表着他们意志力弱吗？节目后面又说意志力强的人越容易被催眠？这里有点小糊涂了。
学生:***二〇一三年五月十五日
第14篇：《鲁豫有约》节目的优秀元素研究
基金项目：国家级大学生创新训练项目金话筒主持工作室（编号：201412216042）。
摘 要：《鲁豫有约》获得“2009最具网络影响力的社会制片栏目”。本文从节目定位、演播厅的布置、主持人的风格和主持人的提问技巧来探究本栏目的优秀元素，以期对其他节目有借鉴意义。
关键词：《鲁豫有约》；节目定位；主持人
作者简介：王梦夏（1993-），女，淮北濉溪人，本科，安徽新华学院学生，研究方向：汉语言文学；王群芳（1978-），女，安徽寿县人，硕士，安徽新华学院讲师，研究方向：汉语言文字学。
[中图分类号]：j9 [文献标识码]：a
[文章编号]：1002-2139（2016）-24--02
一、绪论
《鲁豫有约》是香港凤凰卫视的电视谈话性节目，在2009年主持人陈鲁豫因其在节目中的出色表现获得“2009最具网络影响力的十大电视主持人”，《鲁豫有约》获得“2009最具网络影响力的社会制片栏目”。本栏目的优秀体现在以下方面：节目定位、演播厅的布置、主持人的风格和主持人的提问技巧。
二、节目的定位
对节目准确的定位有助于确定节目的发展方向，一档优秀的谈话类节目必须具备准确的节目定位。鲁豫有约的成功在于定位十分准确，鲁豫有约的定位是“寻找拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录”。在节目发展的不同时期，为了适应市场以及受众对于节目的不同需求，定位也有所改变。
1.初期阶段定位
前期阶段定位的时间段是在2002-2005年，这一时期的《鲁豫有约》定位在记录历史上，话题是高端的，具有很强的文学性。节选的17期节目中，只有五期节目是与历史人物无关的，其他的全部是历史人物。在嘉宾的选择上也是充分地体现了节目的定位。这一时期的节目采访的人物十分高端，例如刘少奇之女刘爱琴、陈毅之子陈昊苏、作家余秋雨等。
2.中期阶段定位
中期阶段定位的时间段是2005-2008年4月，这一时期的《鲁豫有约》刚刚开始改版，并在节目的后方加上了后缀改为《鲁豫有约-说出你的故事》。在这一时期只要你有故事，无论是年龄、性别、职业都可以成为嘉宾。这一时期的定位在于平民化，不是走高端的深度对话路线也不是走明星访谈路线，而是全方位的，挖掘平民的故事，以及生活的点滴。
3.后期阶段定位
后期阶段定位的时间是在2008年4月至今，在这一阶段发生的新变化是加入湖南卫视加入了快乐的元素之后，栏目的名称有了新的前缀《快乐心灵，鲁豫有约》以及在后来2010年《鲁豫有约》登陆安徽卫视之后的定位最主要的是明星访谈，为了适应内地的实际市场，在内容方面也做了一些调整。这一时期的嘉宾大多都是明星，他们来到节目的原因或是因为要宣传电影或者演唱会等。
纵观《鲁豫有约》不同阶段的定位从高端访谈类节目到明星访谈节目，每一个阶段的定位都是在不断地调整，根据市场的需求以及受众的需求。从不同阶段的定位可以看出，节目的定位不是一成不变的，要不断地满足受众的需求。在不断地调整中完善节目本身，促进节目的可持续发展。
三、演播厅的布置
在演播厅的布置中，有装饰道具、有大道具、还有一类是小道具等。利用这些各色的道具能够营造出谈话的氛围，谈话的氛围十分重要。好的谈话氛围和谈话空间对谈话的成功起到至关重要的作用。透过演播室的各个细节可以看出节目的定位，演播室是展现节目定位最好的证明。
1.改版前采访场地选择
在2005改版之前的《鲁豫有约》的录制地点是不同的，设置在不同的情境中，有时候是在咖啡馆里、有时在茶室里，也有时候在嘉宾的家里。鲁豫和采访的对象坐下来一对一地聊天，这种氛围好像两个好朋友在一起一般，日常化的聊天让嘉宾感觉十分的舒服和惬意。
2.改版后的演播厅布置
改版后的《鲁豫有约》由原先自由选择场地，改为演播室谈话，与之前相比增强了现场的视觉效果，与此同时也增设了观众席这样有利于观众进行互动，同时在演播厅增加了300位观众席，演播厅的面积为1200平方米，为节目的发展提供了更大的平台。改版后演播室由两个大型的米色沙发以及增加了大屏幕和观众席。在其中值得注意的是大屏幕的使用，它作为一个不可取代的道具，大屏幕的作用是为节目提供背景图片以及视频短片还可以有视觉装饰作用。在《鲁豫有约》的演播厅有四根带光的小柱子在大屏幕的两旁，两根大柱子的作为舞台的支撑。整个简洁、清爽，符合节目的定位。
四、主持人的风格定位
《鲁豫有约》成功的因素有很多，其中最成功的莫过于栏目的主持人陈鲁豫，陈鲁豫被媒体称为”东方的奥普拉”，鲁豫的形象风格没有浓妆艳抹，淡淡的妆容、简单的衣着，气质落落大方，开朗干练。鲁豫最成功的一点是其特有的人文关怀，在节目中她可以保持一颗淡然的心，对待每一件事情都有自己的思考和见解。
1.语言“随意”而快乐
鲁豫在主持时最大的特点是在语言上的生活化，语言自然随意。访谈类节目的受众群体大多都是平民百姓，因此语言的生活化和朴实化则显得尤为的重要。从很多的采访中我们不难看到鲁豫生活的语言，这种随意的言语可以使来访的嘉宾放松自己，有利于在节目中展现最真实的自己，说自己的最真实的故事，表达自己的情感。例如在2013年9月4日的节目《说出你的故事西游记30年―戏外女儿情》的采访中，鲁豫在采访迟重瑞感情生活时的语言就十分的口语化。我知道在生活中，迟大哥太太给他起的外号叫迟到。因为您性格比较慢，干什么事情都会迟到吧。
2.主持人的“博学多才”
陈鲁豫一位具有靓丽外形与渊博学识的主持人，从她的采访中就可以看出，她在节目中不会咄咄逼人去追问一个问题的答案，她会在细节的地方做功课，循循善诱面对不同的选题，她会从专业的角度去解析，去探究人物背后的故事。她采访美国的政要人物、采访韩国的驻华大使、采访运动员、采访钢琴家，在采访美国政要和运动员时，流利的英文让她在采访中没有任何压力，在采访中问到相关问题也是十分的专业。鲁豫的博学不仅在语言上，历史方面也有所体现，她采访过陈毅之子陈昊苏、作家余秋雨、围棋之子孔祥明。这些人物的访谈都需要深厚的历史文化积累，文学的积累以及相关专业的知识的积累等。有观点称记者是杂家，意思是必须要知道的东西广泛，做访谈节目的鲁豫也是一个文化的“杂家”。 3.真实的故事、真诚的对话
鲁豫给人的感觉是知性的、温柔的，在访谈时的她是机智灵活的，她独有的气质在节目中的每一个环节中都可以感受到。她会用女性独特的视角去感知嘉宾的喜怒哀乐，深刻地了解他们背后的故事，真诚对待每一位嘉宾。在《鲁豫有约》的节目中出现了很多的普通人，只要有真实的故事，都可以来到舞台讲述。主持人陈鲁豫最难能可贵的一点在于她对于一些事件的态度是中立的，又可以有自己独特的情怀。2015年3月24日《大s自曝分手闪婚始末，杨幂高调秀恩爱遭炮轰》鲁豫问大s“以前谈恋爱，比如说结束一段恋情，你是受伤的那个次数比较多吗？”“还是你会伤到别人？每一次说完以后，你说分手之后，你自己会痛苦多长时间。”“你不会想到我再去找那个人，你不会想到我再回去找那个人？”鲁豫问：“那疼你能忍，要是我的话可能一天可以，两天，要忍到一个月，我觉得我可能受不了，我会再回去。”问对待感情的态度，鲁豫将自己置身在这样一个谈话中，真诚地表达自己的感受。
五、主持人的提问技巧
谈话节目最重要的是需要抓住观众的眼球，抓住观众眼球最好的方法之一就是提高主持人的提问技巧，在节目中主持人是节目的掌控者，又因谈话节目主要以交流为主因此提问则显得尤为重要。在提问中主持人应该做到以下几点。
1.找准提问切入口
在访谈类节目中，我们可以看到的主持人一般在问问题时比较的含蓄，大多数的主持人采用的大多是渐进式和迂回式这样采访者更加容易接受。主持人喜欢在问问题时以小见大，从细微的细节入手。在鲁豫2012年5月10日采访金星时，有一段对话令人印象深刻，因为金星特殊身份，他是部队培养的舞蹈家，又是一个变性人，因此在问性别的问题上是十分尴尬的，在鲁豫从另一个方面问你怎么对你儿子解释这个照片的人，金星回答说：我说是他的舅舅。这样的提问方式自然亲切。
2.问题有针对性
节目因受到时间的限制，因此主持人必须把握节目的进度。因此主持人在提问时必须要有重点的提问，不能含糊、笼统，所以问题必须要有针对性。
例如有很多次来上节目的嘉宾，他们每一次来节目的目的是不一样的，比如说孙俪，第一次来的时候是刚成名的时候，第二次来就是为了宣传电视剧《辣妈正传》这样就要求主持人在节目中提问要有针对性，比如第二次孙俪做客《鲁豫有约》时鲁豫问的问题很多都是关于剧情的，在剧中怎么和小孩相处等问题。
六、结论
在访谈类节目中《鲁豫有约》可谓是佼佼者，2001年正式在电视荧屏上和观众见面之后到今天，在不断地发展和完善中，拥有了固定的受众，在前文中也对《鲁豫有约》节目的优秀元素进行了分析，从节目的定位、演播室的布置、主持人的主持风格以及主持人的提问技巧进行了详细的分析。为其他的节目提供参考。
目前我国的谈话类节目尚在成熟的阶段，挑战和机遇并存，因此要抓住机遇，迎接挑战，不断地完善自己，在借鉴的同时不断地创新。
第15篇：《鲁豫有约》节目的成功原因探讨
《鲁豫有约》节目的成功原因探讨
（一）《鲁豫有约》节目选择了一个为广大观众所接受的节目形式 《鲁豫有约》节目选择了谈话式的节目采访方式，迎合了大众口味。谈话氛围的营造是谈话节目本身一个重要组成部分。一个好的谈话空间和谈话氛围对谈话的成功起着非常重要的作用。对被访嘉宾而言在轻松、愉悦的气氛里更容易敞开心扉与主持人之间的交流才能达到最佳的状态。对于《鲁豫有约》这样一档访谈类电视栏目而言在改版前后谈话氛围都是经过精心策划和设计的。无论是立足于透过单个个体经历折射出历史、文化、社会的变迁的“历史性”选题还是经由社会名人、话题人物的现身说法映照当下社会生活中的时尚热点的“现实性”选题《鲁豫有约》都会深入挖掘被访人物的内心世界透彻分析这些独特个体在社会大事件中的位置和作用还事件一个真相还个体一个公道。观众从这一栏目了解了他们身边发生过的、正在发生的甚或是即将发生的历史的、准历史的以及时尚热点事件和话题的原貌。透过小小的演播室栏目本身浓郁的人文关怀和知识分子的醒思精神清晰的呈现在公众面前通过短短几十分钟的节目以小见大的折射出社会和人生种种况味。看《鲁豫有约》不仅仅是在看一档电视栏目也是在看一种历史在亲历一场文化的盛宴。
（二）《鲁豫有约》节目选择了适合大众口味的栏目话题 话题的选择对于一档有追求、有品位的谈话节目来说就显得尤为重要。话题的选择不仅要有意义更要有意思有意味。《鲁豫有约》的栏目宣传语是寻访昔日英雄和有特殊经历的人群它将见证历史思索人生直指人们的生命体验与心灵的秘密。考查《鲁豫有约》长期以来的被访嘉宾可以总结出其谈论话题的六种类别：1.失意英雄 2.边缘另类人群 3.见证历史的焦点人物 4.经历人生重大变故的普通人 5.当下的热点新闻人物 6.文化名人和演艺界的明星。节目正是要通过展示这些有特殊经历的人的丰富精彩的人生和他们的情感世界去感动观众启发观众思考让观众分享嘉宾的喜怒哀乐、人生经验。围绕着这些不同的话题类别关注的中心就是被访人物背后鲜为人知的秘密对于《鲁豫有约》而言重要的不是嘉宾是否为名人而是他们必须是有故事的人。《鲁豫有约》在寻求公众话语和个人话语之间的共鸣点提供了个人心理寻求社会思想的辅助以及个人窥视他人心理秘密心态的平台。 在各种类别的话题选择中使《鲁豫有约》与众不同和广受关注的是对于边缘另类人群、见证历史的焦点人物、失意英雄这些类别话题的选择。如对同性恋这种边缘的个体的采访在《拉拉的故事》这一期鲁豫请来了在重庆生活的一群特殊的嘉宾她们是一些女同性恋者。同性恋作为整个社会的敏感话题尤其是女同性恋这样一个弱势群体在电视节目这样一个公众场合出现本身就是吸引观众眼球的一大亮点。通过她们的讲述她们内心世界里的挣扎、痛苦她们这个特殊群体的生活现状这些观众心中所关注的、所疑虑的问题一一得以 《鲁豫有约》解决。 这种话题的选择迎合了广大观众深切期待了解有关同性恋者隐私的心态。对见证历史的焦点人物的访谈向来是《鲁豫有约》的重头戏无论是改版前的北大荒、知青系列还是改版后的唐山大地震系列等都是通过对亲身经历过中国历史进程中重大事件的中心人物的采访透过他们与鲁豫面对面真实的交流配上真实的历史影像资料画面把观众带入《鲁豫有约》所建构的历史情境之中一起去共同经历某一事件、去探寻历史的真相。个体关于历史的记忆与观众团体集体无意识地对历史的关注相碰撞激起的是智慧的火花。这类话题的选择是《鲁豫有约》独具特色的一大亮点直接提升了节目本身的文化品位。而改版后《鲁豫有约》拓宽了话题选择的范围加大了对当下的热点问题和焦点新闻的关注度如关于当下风靡一时的选秀节目而推出的“选秀故事关注整容的“我为整容狂”。以及之前节目中的“人体模特”和“胖美人旋风”等这些节目定位于当下的社会热点问题紧贴着人们的日常生活。
（三）节目细节生动感人 细节描写，是叙事作品反映生活、刻画人物必不可少的一个手段。细节描写，就是对人物性格、事件发展、社会环境和自然景物等作生动、具体、细腻、逼真的白描。在每豫有约》这种展现人物生平的访谈节目中，时间的限制与人物丰富经历之间存在一定矛盾。人物故事太多，如果采取平铺直叙的手法，故事往往流于平淡。一方面，细节的运用能够使节目显得有急有缓，错落有致，使节目富于节奏感；另一方面，精彩的、富有特征的典型细节，常常是展现人物独特个性、独特思想，增强真实感和生动性的重要手段。鲁豫有约中，我们常常能听到或看到一些鲜为人知的、感人的细节。只有真实生动的细节才是真正典型的细节，也才能真正打动人心。正是这些细节，构成了人物故事的亮点，也成为揭示人物性格的闪光亮。如在徐根宝谈到“黑色九分钟”那场比赛时，披露了赛前邓小平特别交代的不能在比赛时插播晚间新闻的细节而陈香梅证实了她结婚时切蛋糕的刀是从日军手里缴来的张瑜则透露出她差点当不成《庐山恋的女主角的轶事。这些小细节往往是一些鲜为人知的趣事和轶事，一方面为节目提供了许多珍贵的历史资料，另一方面为人物命运的发展及故事的进一步展开做了很好的铺垫，成为节目中的精彩亮点。 人物访谈节目主要通过主持人与访谈对象之间的对话来构成，需要由大量语言来支撑。因此，人物那些真实感人的经历、生动的情节，以及揭示人物内心世界，体现人物性格特征的细节也主要是通过语言来实现的。在访谈节目中，细节主要是靠主持人问出来或嘉宾经主持人的启发而叙述的，这就要求主持人善于提问，善于挖掘。
（四）《鲁豫有约》节目体现出了强烈的人文气息 1 民主的氛围和平等的话语环境的营造 “信息环境的具体情境一般分为物理环境和心理环境。物理环境的组织主要是对选定的演播环境进行精心布置，创造一个令人愉悦的节目背景”。在《鲁豫有约》节目中主持人与家宾始终保持着一种等对话的态度，谈话时很尊重当时人的意愿，做到了民主与平等的统一。人格化传播的特定形式要求主持人在提供信息的同时，冲破大众媒介所造成的受众情感障碍，营造出一个充满亲近感和人情味的传播环境。人们在面对摄像机时往往不能像在通常情况下放松自然地进行沟通或交流，有的人也许还要刻意地维护自身的形象，这些都会使他们在表述观点时词不达意或避重就轻。鲁豫就在节目中努力营造“很宽松很真实、没有被侵犯的氛围”。比如在鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人的时候，是这样开头的：“来，梅老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是一般中午都要睡一会儿啊？”一个令被访者很和谐的谈话就此开始了。梅老说：“不要紧的，我恐怕配合不好。”自然而然地引入了围绕梅志老人写的《胡风传》和《我陪胡风坐牢》两本书进行的一系列回忆。 2 显现出了个性化的人文视角 人文精神的概念具有历史性，不同时期对于它有着不同的解释。总的来说，人文精神是指“以人为本，体现人的本质属性的精神，是揭示人的生存意义体现人的价值和尊严，追求人的完善和自由发展的精神。其核心就是主张人的主体性，强调人的价值和尊严，重视对人类的无限关怀”。 归根到底人文精神就是一切为了人为了人的一切。访谈节目真正的人文关怀不仅表现在满足受众的信息需求，更重要的是表现在深入挖掘人物的情感、思想和个性，这种关怀不仅能够向受众传递一种积极向上的文化价值观，还应让无力者有力，让悲观者前行，让绝望者看到希望。《鲁豫有约》能够做到 5 年不衰，原因就在于她节目中渗透的这种人文关怀——“它所揭示的是平凡的人的内在精神、品格、信念、理想和尊严，所弘扬的是蕴于其中的质朴、坚韧、善良和互助的美德，所坚守的是人类本身的真、善、美”。
（五）《鲁豫有约》节目有一位优秀的节目主持人—陈鲁豫 1 她在采访中始终怀着善意的提问方式，注重对方的感受 鲁豫在采访过程中，善于用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦。鲁豫她不是标准的美女，但拥有极高的亲和力，因为那永远不离笑容的脸给了她独特的气质，这种气质让别人愿意和她聊天。这样的亲和，让被访者频频放松心里戒备，这样的氛围下，好的采访自然而出。这一点也可归结于她永远用一种平等的心态来做节目来和别人交流。无论面对的是谁，都把他看作一个平常人，既不诚惶诚恐也不居高临下，而是以平视的眼光来看待，以平等的姿态来对话。谈心更需要一种尊重和诚恳的态度，要与人谈心首先要成为一名“听者”，倾听不但能获取有效的信息，同时也是对对方的尊重，这样才能赢得对方的信任。毛阿敏、杨钰莹、汪国真、章含之、陈香梅…面对着一个个话题人物，鲁豫表现出了一份信赖与坦诚。记得她采访璩美凤时说的第一句话“光碟我没看过，这点你可以放心，因为我没看过才能很直接的看你的眼睛”。鲁豫的话很感性，也很善解人意，这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受了自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉：“他们的哭、笑、愤怒……都会让你感受到他们的真实、可爱。”再如《“神奇教练”马俊仁》那期节目，鲁豫从马俊仁对弟子的感情出发，简单地说了一句“你觉得都是小孩”，触动了嘉宾的心弦，让马自然而然地说出多年堆积在心里的话。 2 她专业的采访风范显现出巨大魅力 鲁豫从 1993 年开始先后主持过中央电视台的、《艺苑风景线》 凤凰卫视的《音乐无限》、《音乐发烧友》、《凤凰早班车》、《一点两岸三地谈》、《VIP 会客室》 ，2001 年开始打造《鲁豫有约-说出你的故事》。从这里我们可以看出她是以为经验丰富的节目主持人。她在与不同的对像交谈时采用不同的策略，显现出了她很强的专业采访能力。比如；与香港老牌巨星相约，鲁豫俨然成了一位可人的小妹，她亲昵地叫着“成龙大哥”，让成龙带着整个摄制组走进他唯一不被狗仔队跟踪的别墅，与其长谈 6 个小时；曾志伟大哥更是在采访结束时由衷地赞叹《说出你的故事---鲁豫有约》；采访世界名模吕燕和瞿颖时，鲁豫刻意设计了她们的出场方式，让观众一睹名模 T 型台上的风姿；而当与艾滋病患者相约时，鲁豫则是真诚地与嘉宾握手，交谈中不时地将手搭在女嘉宾的手上和肩上，鼓励她说出心中的故事。她的专业能力使得《鲁豫有约》节目始终被认定为凰卫视中文台的王牌栏目之一也使它长期赢得广大电视受众的青睐。
（六） 结束语 在这里笔者需要指出的是《鲁豫有约》节目虽然取得了巨大的成功，但其本身一样存在着一些不足。比如，改版后《鲁豫有约》就产生了一些不足与缺憾成为栏目本身的硬伤。现在《鲁豫有约》的影响度和收视率使得一时之间似乎还无法看出这一硬伤的致命性但是长此以往《鲁豫有约》会在众多贫乏的选题中日益丧失节目制作的深度和力度会在大众娱乐狂欢的路上日渐迷失。透过《鲁豫有约》改版的前世今生我们可以看到一档好的谈话栏目存在背后的艰辛与无奈可以看到其在追求品牌知名度和美誉度上的两难境地。《鲁豫有约》的选择在笔者看来是一次不够明智的改变。从某种意义上来说《鲁豫有约》的改版 《鲁豫有约》就是对原版精英话语的一次稀释。 的改版足以让当下众多的谈话栏目引以为戒尤其是采取精英话语立场的栏目不能随便放弃自身的文化立场和栏目品味与市场、时尚和大众妥协否则最终将会得不偿失。 《鲁豫有约》改为日播节目后对话对象范围选择适当扩展，是丰富节目源的需要，也是增强节目看点的需要。《鲁豫有约》此次被地方卫视买断是以日播形式全新亮相的，日播节目的节目源必须得到保障，制片人曹志雄解释说：“播出频率这么高，这对节目组来说是一次全新的挑战，但节目组会力争把每期节目做到最好，不会拿《鲁豫有约》7 年的品牌和口碑开玩笑。”看来，话题节目选择广泛的采访对象是节目制作播出的需要。人物访谈范围扩大后，增强节目看点也是一个基本考量。当然话题对象还是以热点明星、热点新闻人物为主，娱乐和文艺内容还是话题的基本内容。在选题技巧上，《鲁豫有约》有何特殊之处？《鲁豫有约》是中国最有品牌价值的谈话节目之一，她对人物的敏感切入、细微刻画和细节展示具有独到之处。鲁豫有约鲁豫有约是一档很成熟的体现和贯彻新理念的节目。浩歌认为，鲁豫金字招牌、新闻人物和新闻故事形成诱惑力很强的电视节目三明治。从首期节目看，《鲁豫有约》维系了一贯的选题风格和节目技巧：比一般谈话最成功的地方还是新闻人物的选择和故事手法处理。“节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。”她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”在谈话节目不景气的大背景下，《鲁豫有约》为何开办了 15 年都不衰落？这个现象值得业界思索。《鲁豫有约》的品牌化运作和良好的内容品质还是不衰秘笈。《鲁豫有约》已经是一档有品牌价值有影响力的谈话节目，是凤凰电视台剪刀加口水低成本运作最大化收益的典范样板。这个节目被媒体誉为「15 年来中国最有价值的电视节目」。主持人陈鲁豫以 3 亿人民币的品牌价值名列由世界品牌实验室独家编制的 2006 年度《中国最具价值主持人》的排行榜上。又于 2005 年中国电视节目榜中，夺取「年度
第16篇：《鲁豫有约》成为谈话类节目典范的原因
分析《鲁豫有约》成为谈话类节目典范的原因
———从新闻心理学角度分析
论文摘要：
如今各媒体相互竞争，不同电视媒体多数都推出同类型的节目。本文以电视谈话类节目为例，从《鲁豫有约》这个较为成功的例子着手，以当今媒体的大环境为背景，在选题、主持人、采访对象、受众几个方面，用新闻心理学的角度分析节目为何被大众所热爱。 关键词：新闻心理学、《鲁豫有约》、成功原因、背景 正文：
在信息高速发展的今天，随着人们生活水平的逐渐提高，他们对于精神消费越来越看重，因此如今媒体间的竞争也越来越激烈，再加上新媒体的流行对于传统媒体的冲击，不仅仅是电视，报纸、广播等传统媒介都纷纷转型，或调整节目内容，或打造新品牌，以便能有一席之地。可以看到现在各大电视台都有自己的谈话类节目：湖南卫视《背后的故事》，江苏卫视《人间》等。
但《鲁豫有约》自从2002年元旦节目开播以来，多年来一直在众多谈话类节目中显得标新立异，开播仅一年后，即被网友评为“凤凰卫视十大最受欢迎节目”之一。顶着与各大知名新闻节目抗衡的压力，以其独特的节目特色从中脱颖而出，这无疑是一个值得我们去效仿分析的成功案例。
一、贴近受众的访谈对象和话题 《鲁豫有约》从开播到现在单单从受访对象来看其实有一个变化的过程。最开始大多以历史人物为主，或者是有名望的政坛新闻人物；2005年改版后节目将目标人群扩大化，不一定要知名人士，只要你有故事就可以。但是可以看出无论是改版前还是改版后，《鲁豫有约》寻找的都是有特殊经历的人，直指人们的生命体验和心灵的秘密。
受者的新闻认知虽然具有社会性，但相对来说个体性较强，受众对新闻的认同度越高，预期的传播效果越好。这也说明了传者在传播过程中适应受众的特点、满足受众需求的重要性。而情绪情感又是主体认识结构中最活跃的，也是必不可少的因素。就受者的社会性情感而言，道德感、理智感和美感是其三个组成部分。
1、道德感。对于新闻工作者来说，拥有强烈的社会责任感是一项基本素养。一些虚假、失实的报道显然产生了 不良的社会影响，降低了媒体的公信力。新闻批评公开地揭露不符合社会准则的行为，引起了受众的道德感，他们用自己的道德观念评判事物的是非、真伪和丑恶，从而与传播内容产生共鸣。《鲁豫有约》就有做过《戒毒所的故事》类似的节目，将“吸毒”这一社会道德性的问题抛出来，向观众讲述吸毒人群的生活经历，或激起受众的愤慨，或博得对他们的怜悯，在道德层面上引发深思。
2、审美感。人类的审美需要在人的生活中占有极其重要的位置。一些优秀的新闻作品之所以能感人肺腑，就是因为被感动的人从中引起了精神上、感情上的共鸣。《鲁豫有约》对这一类的话题是最多的。改版后的节目更是主张通过普通人的喜怒哀乐，来宣扬一种人生道理，贴近我们的生活。例如《留守儿童，守望温暖》、《与精神癌症斗争的母亲和孩子》，节目通过特殊人群特殊的经历，展示了人们在人生道路上遭受的苦痛，虽困难重重，却有着坚韧的意志和强大的生命力，这也是美的另一种表现。
二、风格独特的主持人
作为凤凰卫视王牌栏目的主持人，鲁豫算得上是无可挑剔的。在与不同的访问对象交流时，她懂得选择不同的策略，但不变的是，不管对方是谁，她都会用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦，那张永远不离笑容的脸给了她独特的气质，如此的亲和力容易让人放下心里戒备，愿意与她交流。因为主持人传播的方式会对受众产生心理影响。如主持人质朴平和，有情感流露，就使受众产生了平等传播的心理，提升受众对新闻的认同感。
1、移情。作为人们之间感情上的互动，不仅包括把别人的情感移入自己心里，也包括把自己的情感移入别人心里。这是节目主持人应具备的能力之一。鲁豫在采访过程中以“引导”和“倾听”这两种方法，满足了观众情感交流的需求。她常把大部分时间交给嘉宾，让嘉宾充分表达，而自己多以一个倾听者的姿态出现，当嘉宾说的动情流泪时，她会递上一张面巾纸，沉默一会儿，这不是冷场，而是她把自己带入了嘉宾的角度里。在说到有趣、开心事的时候，她会发出标志性爽朗的“哈哈”笑声，更拉近了和嘉宾的距离。
2、应变。它是主持人思维水平和语言功能及其心理调节、心理适应能力的体现。要求主持人无稿时能脱口成章；遇到突发事件时可以应对自如，面对不同环境及时改变播报方式。
在采访韩寒的时候，鲁豫说：“你的书我买过两本，《三重门》和《毒》，我还不错吧？”显然，她是想听到对方对她的肯定，结果韩寒却说：“你的书我在机场翻过好几次，可是都没买。”在观众看来，这样的气氛会显得有些尴尬，但鲁豫话锋一转，“翻一翻足够啦，你本人比书上还要帅！”很好的转移了话题，避免了尴尬。
3、魅力。这是一种能吸引人的力量，而主持人的魅力是凝聚于他可以把观众留在电视机前。心理学上讲的“自己人”的观点也可以说是魅力的一种表现。所谓“自己人”是相对于“异己人”来说的，采访对象在接受访问时不会有排他性的心理。这就要求主持人寻找有共同感的事物，与采访对象产生共鸣。鲁豫在访问时时常用“拉家常”的方式作为开场。 “这完全是韩剧呢，太浪漫了，嫁人就要嫁像您这样的人！”像这样的聊天方式很容易打开对方的话匣子，让受访者觉得你是一个值得交流的人。
三、良好的访谈环境 采访情境也是很重要的一点，它是采访环境和认识主体内在因素的统一，要想成功完成一次采访，就应该善于按照采访的目的去利用或营造某种气氛，诱发采访对象“想说”、“愿说”。设置依托物就是对采访环境利用和控制的表现。人为地增添一些媒介物，来营造一种热别的氛围，可以缩短记者和采访对象之间的心理距离。《鲁豫有约》的演播室里用的是淡黄色的沙发，而且设计成圆弧型，就能很好的激发嘉宾愉快、放松等肯定情感。
不仅是嘉宾，对于现场观众也是如此。节目改变了以往一对一的访问形式，而是面对现场300多名观众，访谈过程中，鲁豫经常与台下观众互动，比如她会问：“我觉得这很好，你们觉得呢？”或者“她今天很漂亮，是吧？”这些问题，营造了多元的意见空间，对于一些争议性或典型的问题，组织广大受参与讨论，让他们发表自己的观点，不仅可以辨明思想，还可以营造一个多元的意见空间，使受众感到思想和言论的自由。
总的来说，例如《鲁豫有约》这一类电视访谈节目在我国能够如此受欢迎并非偶然。我们可以联想到脱口秀在美国发展起来的背景：社会变革的快速从某种程度上说扰乱了人们平静的心理，民众开始显得手足无措，他们想知道周围发生了什么，世界在怎样变化，但他们又不知该向谁发问。因此电视谈话节目成了他们较好的求助方式，拉近了人与人之间的距离，通过交谈，受众获得了思想上的提升和满足。
第17篇：鲁豫有约天下第一村华西村书记吴仁宝 有感
观电视访谈片 鲁豫有约天下第一村 ——华西村书记吴仁宝
有感——我看吴仁宝
专业：机电11
2姓名：吴源灿
学号：120702220
看了多次关于华西村吴仁宝书记的访谈片，我的心中对他敬佩不已。能把几十年前欠债1.5万元的贫困村（23大队）带到今天户户有别墅，家家有1－3辆汽车，每户存款少的有100万多元，多的超过1000万元的现状，华西村成为名副其实的“天下第一村”和闻名海内外的人间天堂，创造了中国农村多项“第一”，吴仁宝也成为“中国农民第一人”。以此看来，吴书记可不是一般的风流人物。
在我看来，吴仁宝是个廉洁的书记！开始听到吴仁宝书记的事迹后，我想，这老人至少会是个千万富翁，或者资产过亿。可，出乎我意料的是，吴仁宝书记现在资产才近百万！我充满了疑问。经过接下来的了解，我才知道，如果吴仁宝书记把自身资产留起来，最起码会有2-3亿，可多年下来，他把自家的钱捐出去做贡献，例如：为村里的每家每户的老人发钱，让老人们有个幸福的晚年；把政府给他的5000多万元的奖金无偿上交村集体；始终做到“三不”:不拿全村最高工资、不拿全村最高奖金、不住全村最好的房子。村民都住别墅，他还住七八十年的老房子。爱吃的那些，不是山珍海味，不是高档营养品，而是鸡蛋，而是自己妻子煮的面！我难以想象。这，真是一个廉洁的书记！
在我看来，吴仁宝是个自信的书记！在华西村还是一个第八大队的时候，他就挑起建设村庄的重担，带领华西农民坚持共同富裕，想走出了一条具有华西特色的社会主义道路。在付出数不清的辛劳和汗水后，终于，吴仁宝书记突破众多艰难险阻，把华西村建成了现在名副其实的“天下第一村”和闻名海内外的人间天堂。之后，更是在报纸上刊登道，无论谁，在世界各地找到比华西村还富裕的，就奖励1000万的奖金，还报销车费！不
过，到现在为止，还没有人拿到这奖金。这，无疑在宣布着华西村是世界第一村。这，真是一位自信的书记！
在我看来，吴仁宝还是个有胆量的书记！这点，在他挑起建设华西村的时候就可以看出。不然，现在看来，当时的华西村是个烂摊子，贫穷落后还不说，还欠了1.5万的债务。这在当时来说，可是一笔巨款啊，可吴仁宝书记楞是接下了这个任务，在当时，也还可以说书记后生可畏！还有一点，在*时期，吴仁宝书记也没有被那“左倾”给误导，放下建设农村的任务，而是加紧对村子的建设。在村里办小五金加工厂.要知道，在那时，一旦被发现了，后果可是非常的严重的。不过，吴仁宝书记管理有方，彻底贯彻毛主席的“敌进我退，敌退我打”的政策，做社会主义改做的事，让小小的五金加工厂给办了下去，吧经济搞了上来。等到*结束的时候，更是一跃成为一个先进单位。这，真是一位有胆量的书记！
在我看来，吴仁宝是个有创新的书记！在担任书记的期间，为搞好村子的发展，费尽了心思。办了许多公司不说，还建了许多独到的建筑，如那些“不土不洋又亦土亦洋”的全球各地的建筑，带有中国特色的有标志性的九座金塔，复制的**、长城、悉尼歌剧院、自由女神像和巴黎凯旋门等世界著名景观。为了约束村子里的风气，登报对举报村子里的赌博人群，奖励一万元，特别是举报村干部的，奖励一百万。还有，对不爱护花草树木的，一经发现采摘花草的处罚一万元。有此强硬手段，立即让村里的不良风气收敛了起来。这，真是一位有创新的书记！
在我看来，吴仁宝是个有责任的书记！他实事求是，严格按照科学的管理方法去管理村子。只要不出差，每天上午10点半，总是雷打不动地准
时出现在华西村的民族宫，为前来华西村旅游、参观和学习的人作关于华西村发展历程和他个人思想的报告。多年来，他每天工作10多个小时。如果按８小时计算，他已经工作了100年。有人问他的个人生活习惯、业余生活上有没有什么爱好？除了工作？他说“还是工作”。这，真是一位有责任的书记！
最后，我希望吴仁宝书记再接再厉，预祝吴书记把华西村建设的更加美丽！
第18篇：从《鲁豫有约》看访谈类节目主持人个性风格
平顶山学院本科毕业论文（设计）
一、绪论
进入新世纪以来，中国的电视业得到了迅猛的发展，开播的频道、设置的栏目越来越多。随着访谈类节目雨后春笋般的出现，受众对访谈类节目欣赏水平也在不断的提高,他们不仅要求话题具有新思想、新观点，还要求主持人的风格具有个性化。现代社会是一个崇尚个性的社会，任何类型的节目都应充分发挥其个性，走个性化的发展道路。这一点对于形式比较单一的访谈类节目尤为重要，而主持人又是谈话节目的主线，其个性就决定了节目的整体个性。作为访谈类节目主持人，不仅要拥有一名主持人该具备的学识、素质，更重要的是他们应拥有自己的个性。
近几年来，大部分访谈类节目的收视率和口碑都在迅速下滑，此类节目经常出现“节目雷同，千人一面”的尴尬局面，其主要原因就是主持人的个性没有凸现出来。访谈类节目虽然各有不同的卖点，但访谈的基本思路差不多，一般都是邀请明星畅谈自己的成长经历以及对生活的感悟。不管名人是上《艺术人生》还是上《鲁豫有约》，基本的成长经历都一样。比如《艺术人生》中成龙一期，就有受众反映，成龙成名之前的一些武行经历，他本人好几年前就曾经说过，观众都已经知道了，并且其中一些早已能够耳熟能详。很多明星重复地在不同的节目中做客，把讲过很多次的故事重新拿出来讲一遍。
面对传统的媒体——报纸、广播以及网络的竞争，中国电视业在迅猛发展的同时，遇到了极大的挑战，作为电视台“门面”以及形象代言人的节目主持人，
①其主持人的个性风格显得越来越重要。可以说电视节目主持人的个性风格直接影响着电视节目的质量，关系着电视节目价值的实现。节目主持人只有在节目中显示出“个性”风格，才能取得他人无法代替的竞争力，这种“个性”不仅仅包括主持风格、语言，更是其自身成长经历和情感感悟的一种体现。谈话类节目又被称为“主持人的节目”，这种类型的节目赋予了主持人广阔的表现空间来充分展示自我，因此谈话类节目主持人一定要个性鲜明、独具风格。只有这样，才能吸引观众的眼球、增强节目的影响、提升节目的品味。
二、我国电视访谈类节目的发展和现状
1、访谈类节目在国内的发展
北京广播学院教授吴郁对访谈类节目下的定义是：“访谈类节目是由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐，平等民主的 ①徐 苗.《解读电视》[M].北京广播学院出版社.2007年2月.P156
1 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格
氛围中展开讨论的群言式言论节目。”[1]这一定义基本上是对现象的描述，显得过于琐碎。
中国播音学奠基人张颂先生说：“电视访谈类节目是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾以及现场观众（有时还有场外观众）在演播现场围绕某些话题，在轻松、和谐、平等的氛围中展开即兴、双向讨论的节目。”[2]曾经也有人说它叫“口述历史”，即一个主持人加上一个嘉宾加上一个小时等于一段历史。
电视访谈类节目对我国电视观众并不陌生，早在20世纪60年代就设立了《电视台的客人》栏目，请王进喜、时传祥等名人到演播室讲话，70、80年代电视中就出现过各种形式的类似访谈节目的座谈会，谈论人们关心的话题。上世纪90年代初，电视访谈类节目登上了我国的电视荧屏，经过了几十年的发展，访谈类节目在我国各地电视台逐渐发展起来。1993年1月28日，上海东方电视台开播国内第一个谈话节目《东方直播室》、1996年3月16日，中央电视台推出的《实话实说》栏目，成为在全国影响力最大的电视访谈类节目。①从此，引发了电视访谈节目的浪潮，全国各个电视台纷纷来模仿。
据不完全统计，目前全国各级电视台访谈类节目将近200个，展现出了如火如荼的竞争姿态。访谈类的同类节目太多，除了央视的《实话实说》、《艺术人生》之外，各大电视台这些年相继推出了《鲁豫有约》、《天下女人》、《锵锵三人行》、《咏乐汇》等知名访谈节目，其他不知名的访谈节目大概也有上百个。
2、访谈类节目在国内的现状
类似于《实话实说》等平民性访谈类节目已经不大受欢迎，比较受欢迎的大多都是名人、明星类访谈节目。比如《艺术人生》、《鲁豫有约》等等，其他访谈类节目虽然定位各不相同，但是都拿明星嘉宾来刺激观众的眼球。访谈类节目越来越多，但是我们的明星却是有限的。于是《艺术人生》的观众越来越少；因为大家可以经常在其他访谈节目中看到成龙、李连杰、徐静蕾、周杰伦、刘德华等明星名人。通常在采访明星之前，节目组都会跟明星本人或者经纪人仔细沟通，对于什么该说什么不该说，节目组一定要做到心中有数。若是主持人的主持风格好，观众便可以领略到精彩的言语碰撞，说不定可以在有限的领域内挖到一些猛料，这也就是同样是访谈类节目但有的节目却能独树一帜的原因。 有一位观众说：“现在访谈类节目太多，我觉得首先应该结合社会上百姓当前关心的热点话题去访谈，其次就是主持人应该拥有自己独一无二的主持风格，不能模仿他人，应把眼界放的开阔一点，放眼各行各业和不同国家人士，用 ①李强.《现代传播》北京.[J]新闻时事.1998年 (02).
平顶山学院本科毕业论文（设计）
自己的个性风格去主持一档节目，只有这样才会吸引观众的目光，使节目永远处于不败之地。”①
三、以《鲁豫有约》为例分析访谈类节目主持人的个性风
格
1、与嘉宾进入话题的方法与技巧
①以情感人
访谈类节目的主持人担负着节目的“主持”工作，她应该是一个有着丰富情感的“人”。《鲁豫有约》中的鲁豫坦诚、自然，以情感人，给人一种毫无掩饰的真实感。她招牌式的微笑和谦和的态度，是降低嘉宾心理防线的“有力武器”。鲁豫有丰富的知识，具有很强的应变能力，使节目一开始就能吸引住观众的眼球，这一点是很重要的。鲁豫在采访于丹教授时是这样开头的，①她说：“因为要采访于丹教授，编导就先去采访了《百家讲坛》，那个制片人说，鲁豫要采访于丹得好好做功课！把我吓得，我想不会让我把《论语》从头再背一遍吧！然后我一想，你平时，包括在讲《论语》的时候，脑子里面想到的观众也会有像我这样的，就是说也有初学者，也会包括他们，对吧？”于丹教授说：“不，如果我要给你这样的人讲课，那之前备课我会比现在要紧张十倍！因为《百家讲坛》的制片人给我的任务是面对十五岁的中学生，我要让他们喜欢听，不仅听得懂而且还要愿意听。那你想想，你比十五岁的孩子肯定要深刻的多吧？尽管你长的很像十五岁！”我想无论是嘉宾还是观众都是特别喜欢这样进入话题的，因为她独特的语言魅力打动了观众。如果在节目开头没有“亮点”，就很难向受众一点点的挖掘人物性格。
鲁豫主持一般多在“情”字上做文章，访谈富有浓厚的感性色彩。她用平和、安静、关爱而富有人文色彩的提问开启嘉宾的情感之门。
在采访徐静蕾的那期节目是这样开头的：②
开场白：徐静蕾是中国影坛的玉女派掌门人，从演员到导演，她走着一条与别人不同的路线。关于她的故事还要从她的小时候讲起。小时候的徐静蕾又淘气又胆小，爸爸妈妈由于工作繁忙，没有时间照顾她，她的童年是和自己的奶奶一 ①.王婷.《电视访谈节目创作散论》[M].中国经济出版社.1997年.p16 .陈鲁豫.人气《鲁豫有约》[M] .中国友谊出版社.2007年9月.p221 ②
3 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格
起度过的。
静蕾：奶奶可能是全世界我觉得最亲的人。小时候，我爸爸特别厉害，奶奶总是护着我，所以我觉得在奶奶那儿特别容易找到安全感，或者说是很温暖的那些东西。
鲁豫：你跟我一样，我小时候也觉得最亲的人是奶奶。你是奶奶带大的吗？
静蕾：对，幼儿园我只上过很短一段时间，大概五岁的时候我才开始上幼儿园的，我基本上小时候都是跟奶奶在一起的。
鲁豫是一位说话特别温柔的主持人，与嘉宾交流更像在一起随便的聊天。访谈的过程中富有感性色彩，节目一开始便把自己的生活经历或感受与嘉宾交流，极富有情绪性，而嘉宾往往因为鲁豫的感性与之有共鸣，所以真诚地敞开心门，说出他|她的故事。
鲁豫在做节目时一直努力营造“很宽松很真实、没有被侵犯”的氛围，使我印象最深的还有鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人的时候，是这样开头的：①“来，梅老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是一般中午都要睡一会儿啊？”一个让被采访者特别和谐特别舒服的谈话就此开始了。梅老的回答是这样的：“不要紧的，我怕配合不好。”这样的提问，使节目一开始就锦上添花。 在节目中邀请的嘉宾，经常是一些有过特殊经历的人。因此在节目开头，主持人首先要做的就是调动嘉宾的情绪，让他们渐渐打开话匣、敞开心扉，才能使谈话自然而然地展开。整个节目展现出温婉平和的色彩，访谈始终在亲切、温馨的氛围中进行。鲁豫在与嘉宾交流过程中的眼神，透露出的是最真实、自然的交流。在节目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。无论是什么职业的嘉宾到了她那儿，就只是一个普通的“说故事的人”。
②自降“身价”
访谈类节目突出的是参与性，它需要的是茶馆式的聊天、唠嗑，要求主持人是一位与普通老百姓长得差不多、穿着也差不多的人来充当整个节目的主线。这种平民化的形象增强了主持人在嘉宾、受众面前的亲和力，弱化了主持人与众不同的感觉，强调了自我形象与访谈风格的一致性。对于这一点，长相一般的崔永 ①.陈鲁豫.人气《鲁豫有约》[M] .中国友谊出版社.2007年9月.p106
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元有着绝对的优势：眼睛小，嘴巴歪。他知道化妆可以稍加掩饰这一不足，但他并没有这样做，用他自己的话来评点就是：“（在节目中）上衣不太好看，裤子比上衣还难看，上衣和裤子加起来也没有鞋难看。难看是难看了点，但是，咱们老百姓‘邻家的儿子’就应该是这个样子的呀！‘俗话说远亲不如近邻’，有什么话不能和他说呢?”①在节目一开始，主持人一定不能骄傲自大，必要时还要适当的自降“身价”。在这样一个人文气息浓厚的节目中，主持人需要更多地扮演一个“人”的角色，甚至全身心地融入到述说者的情感世界中，只有这样才能缩短与嘉宾及受众的距离。节目开始先使倾诉者对主持人产生信任感，嘉宾才愿意在回答问题时更乐意把真实的内心世界展现出来。当主持人真正把观众作为节目的主体，不是端着架子教训他们，才会形成良好的互动关系。访谈类节目最忌讳是那种居高临下来提问的主持人，人们大多喜欢的是朋友式平等的交谈。只有面对这样的主持人，嘉宾才会有更强烈的倾诉欲望，节目效果才会更好。
2、高超的提问嘉宾方法与技巧
①真诚的态度
访谈节目贵在真实，应视真实性为灵魂和生命。访谈类节目的真实性从思维方式看，主持人要突破“编导”节目的思维模式，应该树立起“还自身和对方以真实状态”的节目理念。③主持人在提问嘉宾时要摆正态度，一定要真实、真诚。即不要去追求自身高大形象而影响交谈，也不要去模仿他人，而是以平常心态进行交谈。
鲁豫在这方面就做的比较好，她像是一位虚心请教的学生，常常以“有一点儿，我不太明白„„”这样的语言来提问，正体现了她谦虚真诚的态度，让人对她肃然起敬。《鲁豫有约》播出过《我要减肥》的一期节目，采访了一个胖男孩，从小因为肥胖，他遭遇了不少尴尬和歧视。接受采访时，胖男孩比较拘谨，情绪上也比较紧张。鲁豫洞察到这个情况后，就有了以下这段采访：①（《鲁豫有约》之《我要减肥》节目）
鲁豫：我觉得，小的时候你要胖，没人觉得不对，人都觉得特可爱。到了什么时候开始觉得不好了。
男孩：小学二三年级吧，买一条皮带。那会儿去的是百货商场。去了三趟，老是不够长。人说多大的小孩子啊？
鲁豫：谁让你穿带皮带的裤子？你不会穿松紧带啊。
①
5 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格
男孩：穿不进去。后来人家说实在不行，你把他带过来吧，咱们量量。只能拿一个成人皮带。
主持人鲁豫的谈话就像是拉家常，但是真诚、质朴。鲁豫表露出对嘉宾的尊重，用这种方式引导嘉宾顺利展开话题进行讨论。鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，从小对语言非常敏感，所以她的提问方式与众不同。
②超强的能力
一个主持人提出问题的能力直接影响节目的成败，要想准确恰当的提出问题，就必须具备一定的知识构架。主持人在台前得体的话语决不是凭空而来的，它是内涵和学识的体现。受众的文化水平在不断的提高，主持人就应做到精、深、博，既是杂家又是专家。精辟的语言来自于自身文化的积累，主持人要是没有深厚的知识底蕴，就会出现语言贫乏，提出的问题就会特别的空洞。
在采访于丹教授时，鲁豫首先从观众偏爱的话题入手，而后以社会对女性形象的普遍看法作铺垫，引出了于丹的观点。引导于丹以跟朋友聊天的状态，自然、真诚地谈出了自己对生命以及对生活的理解。鲁豫提问时既考虑到照顾、引导于丹，又考虑到了观众的可接受程度，与于丹进行面对面的人际交流的同时，成功地把访谈内容展现给了观众，完成了大众传播的整个过程。②在鲁豫的引导下，于丹的回答既有对主持人朋友似的推心置腹，又可以面向观众，让观众更多的了解自己，接受自己。
但是鲁豫遇到的访谈对象并不都像于丹教授那样，有的访谈对象面对主持人和观众时不免有些紧张，有的时候对主持人的提问还会表现的特别茫然。这时，主持人良好的语言表达能力和临场应变能力便可使谈话摆脱尴尬的局面。主持人想让观众有信服感，必须要做到口齿伶俐，表达清楚。所以，作为一名节目主持人必须要锻炼好自己的语言基本功，把话说好、说顺、说巧。主持人还要加强思维逻辑，用准确的思维把头脑中的语言整理出来，在访谈的时候做到心中有数，在语言表达的把握上应注意语言的分寸。很难想象一个语言表达能力欠佳的主持人，在节目冷场时可以妥善的解决。临场应变能力也是节目主持人在做节目时必须具备的一种能力，主持人在提出问题时，很容易造成尴尬的场面，比如因为事先准备不充分，对采访对象的风格把握不准，不做临时处理的话，很难达到理想的效果。比如在鲁豫采访李彦宏的那场谈话中，受访者对事先没有涉及的问题避而不答时，主持人则是即兴发挥转变不同的提问方式，巧妙地找出问题答案，使节目顺利的进行。总之，主持人只有提高自身的能力，才能提高主持节目的能力，才能更加自如地驾驭节目。
3、与嘉宾交流的技巧与控制
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①善于倾听
访谈类节目顾名思义就是“谈”、“说”、“聊”，忌播、念、读。它为嘉宾以及现场观众提供了一个说话的场所，作为主持人要“鼓励人们说话和说实话”，要学会耐心倾听别人说话。①倾听的目的，在于引导、启发嘉宾以及现场观众进入谈话的氛围来交流思想，进而达到访谈类节目“用谈话的形式最大限度地逼近人物心灵”的目的。
《鲁豫有约》的制片人樊庆元曾经说过这样一段话：“我跟鲁豫合作也五年了，她是一个天生的主持人，特别可贵的一点就是会听，她觉得自己不应该说话的时候一句都不说，静静听着。但是她并不是一个单纯的听讲者，她曾经说过，访问一个人，要读一米厚的书和材料。因此，她会让你觉得她是一个对手，一个朋友，一个知道你真相的人。这时你谈话欲望特别强烈，你想说出她不知道的东西，想纠正她某些对你的看法，就会把该说的不该说的都说了。”[3] 鲁豫在采访的过程中，喜欢运用一种体贴、温柔的态度来拨动嘉宾的心弦。比如《“神奇教练”马俊仁》那期节目，鲁豫从马俊仁对弟子的感觉出发，简单的说了一句“你觉得都是小孩儿”，便触动了嘉宾的心弦，使其自然轻松的说出了多年堆积在心里的话。鲁豫的每期栏目都有充满人情味的话题，她具有很高的“倾听”艺术，在采访过程中，她提问后常常就像一个晚辈或朋友，全神贯注地聆听经历过人生风风雨雨的长辈或者友人对过去的追忆。但是，鲁豫的倾听并不是一言不发地呆坐着，而是在每一次倾听之后，她会通过获得的信息和灵感进行成功的追问，引导嘉宾说出自己真实的故事。她在主持的过程中如行云流水，在倾听式采访中，她给嘉宾一个较为开放的谈话空间和叙述的自在感，这样更有利于节目的顺利进行。国外的电视节目主持人也善于倾听，如美国谈话类节目《奥普拉·温弗瑞脱口秀》节目主持人奥普拉·温弗瑞的主持风格就是“满怀兴趣和同情的倾听”，他们敢于表现，并且能够从容的调侃，他们在节目中展现出了自己独特的风采。②
②风趣幽默
在主持节目时，有的主持人会以幽默调侃的方式变严肃的话题为轻松的话题，用的是幽默风趣的方式控制节目的气氛。主持人应善于运用风趣幽默的语言，幽默作为一种精神现象，当属于个性风格一类，它让受众感到一种氛围、一种有意味的可笑。法国哲学家伯格森在《笑----论滑稽的意义》一书中就说过：“我们请读者注意的第一点是：在真正属于人的范围以外无所谓滑稽，景色可以美丽、优雅、庄严、平凡或者丑恶，但绝不会可笑。我们可能笑一个动物，但那是因为在这个动物身上，我们看到一种人的态度或表情。我们可能笑一顶帽子，但我们所笑的并不是这片毡或者这些草帽辫，而是人们给帽子制成的形式，是人在设计
①这顶帽子的式样时的古怪念头。”我相信热爱主持行业的所有人员都会非常熟悉崔永元，对他都非常了解，他就是幽默派，嘉宾不被他搞笑是不可能的。比如在《实话实说》的一期节目“广告知多少”中，在介绍嘉宾李盾时，崔永元问他“广告多了还是少了？”李盾一口气罗列了广告无处不在的许多现象，崔永元瞅
7 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格
个空儿友好地打断他说：“李先生的诉苦大会如果我要不及时打断，今天大家就②要在这里久坐了。”（源于《实话实说》之李盾那期节目）李先生立刻明白了主持人的意图，以简短的话语说出了自己的观点。可以说，与其他爱搞笑的人不同，崔永元制造搞笑，语言非常简练，爆发力强，这也是他与嘉宾交流常用的技巧。
③善于质疑
电视访谈类节目主持人一定要具有良好的素质，要有质疑的态度，就如白岩
[4]松所说的：“把主持缩得更小，把人放得更大。”中央电视台《面对面》节目的主持人王志，他“犀利”、“质疑”的风格给受众留下了非常深刻的印象。 有观众说：王志外表看着忠厚实际上却是刁钻的人。不可否认，王志主持的亮点正是他尖锐但却不失真诚的语言。下面是王志专访我国著名篮球运动员姚明时的对话，中间有这样一小段儿：(来源于《面对面》之姚明那期节目)
王志：最佳新秀这件事儿你觉得遗憾吗？
姚明：有些遗憾。
王志：什么遗憾？
姚明：就是让别人拿去了呗。
王志：你觉得公平吗？
姚明：这是公平的。
王志：那是公平的，还有什么遗憾？
姚明：那有样东西你可以竞争的，你没有拿到那肯定是有些遗憾的。 从这段一问一答的对话中，我们能看出王志在与嘉宾交流的过程中就是想把事情探个一清二楚。首先是从遗憾开始，再问公平吗？其实这正是观众都特别想知道的，姚明说很公平。王志又问，既然公平，还有什么遗憾？他的这几个问题
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以及姚明的回答，让我们从中看出姚明对胜利的热切渴望。正是由于王志质疑的态度和犀利的语言引领，电视观众们才能如此直观地接近事实的真相。 从上面这个例子我们可以看出，在与嘉宾交流时这样的对话其实很简单也很平常，就像是朋友在一起闲聊。但是放到采访的现场，那种特殊的语境和嘉宾的反应结合在一起，就会变得特别具有穿透力。一名成功的访谈类节目主持人必须具备的一点就是有质疑的态度。《鲁豫有约》曾给观众带来很多快乐和感动，但日复一日、年复一年，节目的变化并不是很大，一直都是在让嘉宾说话，不管是真的还是假的，带给观众的总是最完美的结局，这样显得过于单调和乏味。但我所说的质疑、犀利并不是要主持人无所顾忌地刻薄，甚至是“暗中使坏”、“做圈套”等，这都是有悖于谈话节目的宗旨，与嘉宾交流的技艺应该融在节目的进程之中。
4、体态语言的准确运用----得体
“体态语言，又称‘人体语言’、‘行为语言’，它不同于人们的一般日常动作，指的是用表情、手势和体姿来进行思想交流、表情达意、传递信息的非语言符号。主持人的体态语言从个体行为的部位和表现力来看，可以将其分为表情语、手势语和体姿语。”[5] ①得体的表情语
作为电视传媒，主持人可以适当地运用体态语言来有效地配合有声语言进行信息的传递。表情语是通过面部表情来交流感情、传递信息的语言。正如美国学者尼伯伦格.卡来罗所说：“在所有‘非言辞沟通’的范围中，最不易产生争论的，就是脸部表情。因为这是最容易看到的表情，而且让人一目了然。”[6]不同的节目主持人，表情语的运用方式也大不相同。《鲁豫有约》中的鲁豫始终微笑着提问，微笑着倾听，显得亲切又自然；《快乐大本营》中的主持人谢娜始终有一张像早晨阳光那样的脸，显得热情、活泼、大方。《艺术人生》主持人朱军主持节目松弛、自然，富有亲和力。在众多表情语中，表现力最强的就是目光语。主持人无论是面对观众还是面对镜头说话，都应注意与现场以及电视机前的观众进行目光的交流，准确的做到目中无人，心中有情。此外，主持人还可通过眉毛的起伏变化来传达内心的想法，当然也可以通过嘴巴笑的程度表现内心的感情，这些都是观众可以最直接体会到的表情语。
②得体的手势语
手势语是人体上肢传递的信息，也是表现力极强的体态语。主持人的手势语一般用的都比较频繁，运用的是否得体特别的关键。很多初次上镜的主持人，对于手势语运用的方法会显得很茫然，眼睛看着镜头手却不知该放在哪里？手好像成了多余的东西。有的直接插在口袋里，会觉得不够自然；有的自然下垂又晃来晃去，又觉得不自在，于是频繁的更换手的位置，给观众紧张、不安的感觉。如
9 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格
何使手势语运用恰当得体呢？首先：提高文化修养，培养高尚的道德情操。“主持人平时应注意自己的言行，做一个有修养的人，言行举止自然典雅，手势语也一定会得体;其次，可以学习表演和朗诵。平时看电视多注意演员表演时手势语的运用，分析与有声语言的内在联系。好的训练办法之一就是朗诵诗歌，自己可以设计一些手势来练习。”[7]鲁豫在体态语的运用上有独到之处，适当的肢体语言就会吸引住观众的眼球。
③得体的身态语
身态语是人的各种身体姿势所传递的信息。对于主持人来说主要是掌握正确的坐姿和站姿。古话说的好“坐有坐相，站有站相”，一首歌里也提到“坐如钟，站如松，行如风”。主持人的坐姿不能很随意，在两个主持人共同主持时，还应注意“坐相”和“站相”的配合与协调，著名节目主持人杨澜在和嘉宾合作主持时，她总是侧着身子微笑着注视对方讲话，身体稍微像外侧倾斜，恰当地表示一种谦和、礼让的姿态。在表情和体态的运用方面，鲁豫表现的很好。在节目过程中，鲁豫始终微笑着提问和倾听，坐的特别端庄，偶尔露出惊奇而不过分的神情。在摄像机的关照下，主持人的一举一动都被放大在所有观众面前，而同样处于摄像机关照下的嘉宾也绷紧了他敏感的神经，主持人的一举一动都会直接影响谈话者的心情。
虽然访谈类节目追求的是随意、轻松的气氛，但节目主持人无论是从主导全场的角度出发，还是从维系现场气氛的角度考虑，都应当适可而止地运用表情和肢体语言，这样才会显得大方得体，才会得到大家的喜爱。[8]
四、访谈类节目主持人个性风格对电视访谈类节目的影
响
1、主持人的个性风格直接影响访谈类节目的风格
纵观当今媒体界，只要是功成名就的节目主持人，都是以其独特的风格走进千家万户的。那么什么是节目主持人的个性风格呢？所谓“个性”，是指人们如何表现（行为和举止）和思考（感知和思维方式）。在《现代汉语词典》中是这样解释“风格”一词的，“它是指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要思想特点和艺术特点。”[9]由此可见，节目主持人的个性风格也就是节目主持人在节目过程中所表现出来的个性化的主要特征，包括有声的和无声的。
一般而言，电视访谈类节目风格与节目主持人的个性风格直接相关。在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因她的机智和沉稳的气质，成功塑造了一个邻家女孩的亲
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切形象。在栏目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。她的亲切自然打动了所有的人，她的个性风格使其节目轻松、随意，赢得受众的一致喜爱。
生活中的每个人都有不同的个性特点，访谈类节目主持人也是一个真实的普通的人。当有人向崔永元问起访谈类节目主持人有没有风格时，他说“我认为所谓风格就是你自己，节目中的人和生活中的人没有不同，否则就是装饰成分。强调个性、自我，可能会有缺点，但这些缺点也可以当作特点来看。访谈节目要塑
[10]造一个真实主持人的形象，这个形象与一个普通人没有区别。”崔永元主持的《实话实说》，是全国影响力最大的电视访谈类节目。主持人过人的机智和幽默，为节目打上鲜明的印痕，成就了《实话实说》简单、诙谐的平民化风格，使广大观众所喜爱。同样，《艺术人生》感人、随意的节目风格，与主持人朱军的个性风格密不可分。可见，主持人的个性风格直接决定了一档栏目的好坏，要么是儒雅严谨型，要么是聪慧幽默型，都将个性魅力与风格魅力发挥的淋漓尽致。
2、主持人的个性风格可能深化访谈类节目的内涵
访谈类节目由于现场对话的内容往往是即兴发挥，不可能事先准备好每一个谈话细节，因此就不可能像其它一些类型的电视节目那样，可以完全按制作者的设想完成。有的主持人事先做了大量的准备，对每一个环节都特别熟悉，对每个问题的提出也信心百倍，可是在谈话现场总会不尽如人意，常常会出现一些出人意料的情况。但往往这些“出人意料”却是谈话节目的亮点所在。
即兴主持是电视访谈类节目的生命所在，只有在即兴的谈话中，主持人和嘉宾的个人魅力才能得到最淋漓尽致的发挥。在著名主持人鲁豫、杨澜的访谈节目中，观众常常可以看到，主持人抓住谈话中闪现的情感、智慧的花火，使话题层层深入，令观众看的也特别深入。
因此，在具体的访谈节目中，主持人的自身素质，自身风格，对节目内涵的深化起着至关重要的作用，这也是主持人主持节目的至高境界。
3、主持人的个性风格有利于打造访谈类节目的品牌
鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，受过良好的教育，从小对语言很敏感，常被夸“有语言天赋”，其个性恬静、亲切。《鲁豫有约》是一个准确到位的品牌名称，显示出诸多特色要素，特别是凸显出了节目的个人化色彩，“有约”两字给人温馨、亲切的感觉，做一个具有私人聊天风格的节目刚好合适。《鲁豫有约》充分尊重了鲁豫的个性特点，为她提供了发挥个人优势的空间。鲁豫的记忆力超强，看一遍提纲基本上就能记住所有该问的问题，再加上她亲切自然随和的提问方式，使观众感觉《鲁豫有约》这个节目也特别的亲切。
说起杨澜，大家都知道她是高级知识女性的代表。她说话柔中带刚、干练、睿智。她访谈充满理性，穿着职业化。她一般以嘉宾的成功为主线，着重于展示嘉宾成功所具备的特别素质，总结语言充满理性、富有哲理。杨澜做《杨澜访谈录》的采访对象基本为政界名流、金融巨头、演艺界精英等在世界上或是各自国
11 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格
家有卓越贡献的人，如美国前总统克林顿、前奥委会主席萨马兰奇等大人物曾经均做客《杨澜访谈录》。[11]杨澜的睿智与嘉宾的高端使《杨澜访谈录》这个栏目就是高端访问，使整个节目品牌具有高端化。
五、如何把握电视访谈类节目主持人的个性风格
1、慎重考虑主持人个性风格，使之与节目定位相协调
电视栏目定位包括，功能定位，受众定位，形式定位，风格定位。[12]功能定位基本可归结为两种：一为满足受众的求知欲，如《对话》、《鲁豫有约》。另为满足观众的娱乐需求，如《超级访问》。受众定位主要是根据受众的性别、年龄以及文化程度来区分。例如，湖南卫视的《天下女人》，受众定位是年龄在25—38岁的都市女性。
所有节目主持人的个性风格都存在差异性，在做节目策划时，最先应考虑的是主持人个性风格与栏目定位是否协调。主持人个性风格若能与栏目定位一致，便会使节目有质的突破。观众从鲁豫身上看到更多的是自信、是睿智、是优雅，这就是她独特的主持风格。她的主持干净利落、亲切自然，与《鲁豫有约》节目定位相当之吻合，她的主持风格更可以用“自然去雕饰”和“从容大气”来形容。《半边天》的主持人张越给人的感觉就是邻家大姐、亲切大方，她能把生活中再普通不过的小事儿描绘得有声有色。张越做过教师，知道怎样抓住受众的心理；她也做过自由撰稿人，懂得不同的人在不同的社会环境中的心理状态；在平时学习生活中，加上她聪明的头脑，使之文化底蕴相当之深厚。同时，她有能力将自己的睿智自然清楚地向受众表达出来。因此在她的主持下，《半边天》节目以独特的女性视角来观察、记录、探讨生活中的点点滴滴。
主持人个性风格若没有与栏目定位一致，就会产生相反的效果。记得央视曾经推出一档由倪萍主持的访谈类节目--《聊天》，但这档节目没有火起来，主要问题就出在了主持人身上。我们都知道倪萍是一位非常出色的节目主持人，但她的风格却不适合做访谈类主持人，在《聊天》中倪萍谈话有点像背诵表演，并没有“脱口秀”所应有的感觉，留给观众的感觉是故意煽情。因此在一个访谈栏目创立最初，必须慎重考虑选择主持人，尽量使主持人个性风格与栏目定位相协调。
2、发掘、培养主持人的个性风格，为谈话类节目注入活力
一个充满人格魅力的主持人可以使访谈节目的魅力大大提高，但是这种风格又不是随便几天就可以塑造出来的。在我国，个性风格成熟、稳定，并得到观众一致认可的主持人是相当少的。因此，在经营的过程中，有必要注重发掘和培养主持人的个性风格。现湖南卫视的主持人陈鲁豫，最开始在央视表现并不出色，后来到凤凰卫视后，很快便光彩四射，她的个性魅力发挥的淋漓尽致。现在湖南卫视，她的风采仍是众人都抵挡不住。当年杨澜在央视主持《正大综艺》时，展现出的是活泼、机灵的风格。后来又主持了《杨澜视线》、《杨澜工作室》、《天下女人》等一系列节目后，其知性、优雅的风格才慢慢成熟。在电视经营过程中，
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尤其是电视访谈类节目策划初期，应充分重视主持人个性风格对节目的影响，应培养主持人个性的风格，为谈话节目注入新的活力。
六、结论
通过《鲁豫有约》中鲁豫的访谈，更多的是揭示人的内在精神、品格，所弘扬的是蕴于其中的质朴、善良和互助的美德，而这正是人文关怀所坚守的人本身的真、善、美，这样的一些道德价值的存在正是社会健康发展所不可或缺的，由此而来，也就形成了其独特的个性风格。①著名节目主持人敬一丹曾在杭州大学讲座中说：“主持人首先是个人，然后是个文化人、电视人，最后才是个节目主持人。”[13]一个主持人只有首先明白个人品格修养的重要性，在人格上有一定的突破，然后再根据自己的个性风格来做节目，只有这样才能成为受众心目中永远不倒的“偶像”，才会使自己的个性风格得到更多观众的喜爱！
目前，大部分访谈类节目的收视率和口碑都在迅速下滑，只有与众不同的节目才能受到观众的注意。作为连接电视节目与观众之间“桥梁”的主持人，在当今这个时代，如果想得到受众的认可与喜爱，就必须把自己与节目有机的融合起来，并形成具有鲜明特色的主持风格，只有这样，才可能给观众耳目一新的感觉，才有吸引观众的魅力。正如学者俞虹所说：“当节目主持人和节目产生了不可替
[14] 代性的时候，他就成为了一个优秀的主持人。”
参考文献
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13 从《鲁豫有约》看访谈类主持人的个性风格
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致谢
光阴荏苒，日月如梭，来不及感叹，在平顶山学院的四年大学生活已接近了尾声。回想起自己刚进大学时那傻傻的样子就好想笑，也许有的同学毕业时会说大学给了自己知识与能力，而我却要说大学给了我再一次生命。在漫长的人生旅程中，四年时间并不算很长，但对我而言，是青春蜕变的四年，在此，谨对培育我的母校、教导我的老师、帮助过我的同学朋友们致予诚挚的谢意和敬意。
平顶山学院本科毕业论文（设计）
厚德、博学、求实、创新，是我们学校的校训，母校也正已实际行动向众人展示它的与众不同。学院创建于1977年，是一所综合性全日制普通高等院校，位于中国重要能源、“中国曲艺城”、“汝瓷文化之乡”、“魔术之乡”的平顶山市，坐落在新城区平西湖畔，依山傍水，花木繁茂，环境优雅，景色宜人，是读书求学的理想园地，我爱我的母校！
我的论文从课题选择到具体的写作过程，凝聚着亲爱的段老师的许多心血和汗水。段老师要指导十多位同学的论文，加上本来就有的教学任务和科研项目，工作量特别大，她还在百忙之中抽出大量的时间来指导我们。她的循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪，她的渊博的专业知识，严以律己、宽以待人的崇高风范，将一直是我工作、学习中的榜样。在我的毕业论文写作期间，段老师为我提供了种种专业知识上的指导和一些富于创造性的建议，没有这样的帮助和关怀，我不会这么顺利的完成毕业论文。在此向段纳老师表示深深的感谢和崇高的敬意。
同时，论文的顺利完成，离不开其它各位老师、同学和朋友的关心和帮助。我要感谢的是我大三时的专业老师娄艳阁老师，她在实践方面给了我很多的帮助和启迪，在论文中涉及很多具体的问题，需要理论联系实际，娄老师的教导对我整个的论文写作，有特别大的帮助。我还要感谢我的好友们，在他们的帮助下，论文得以不断的完善，最终帮助我完整的写完了整个论文。
最后，我还要感谢我的爸爸妈妈，因为没有他们，就没有现在的我，是他们给以我生命，在我满十九时还无怨无悔的把我送到大学校园，给以上大学的机会，是他们造就今天的我。对于家人，我充满无限的感激，我一定会好好的孝顺父母的。
第19篇：《鲁豫有约：快乐背后—欧弟》访谈节目策划案
《鲁豫有约：快乐背后—欧弟》访谈节目策划案
一、策划动机
欧弟，一个在内地发展的台湾艺人，从2008年8月开始加盟湖南卫视《天天向上》节目，逐渐为广大内地观众所熟知，他能说，能唱，能跳，异常活跃的主持风格令他在主持群中很是耀眼，受到了内地观众的欢迎与好评。但自从2011年9月2号，最后一次主持《天天向上》之后，欧弟再也没出现在那个舞台，本期《鲁豫有约》通过对欧弟的独家采访，揭开欧弟背后的秘密。
二、嘉宾介绍
欧弟：欧汉声，艺名欧弟，台湾著名歌手、节目主持人。1979年，出生于台湾基隆，毕业于基隆培德工家 。1996年，年仅17岁的他参加“四大天王模仿大赛”正式踏进演艺圈。先后与罗志祥等人组成“四大天王”、“罗密欧”乐队组合。兵役结束逐渐踏入主持圈，并享有一定的名气。2007年进入中国大陆主持圈，先是在“老师”吴宗宪的带领下，与柳岩等从2007年03月开始主持陕西卫视《周六乐翻天》，在2008年08月又与汪涵、俞灏明、田源、钱枫、矢野浩二等主持湖南卫视新节目《天天向上》，受到了大陆观众的欢迎。另外，他还在安徽卫视等主持节目。
三、节目主线：
以四段不同的人生经历为切入点，一是最初踏入娱乐圈，作为一名歌手的发展，讲述最初的音乐梦想；二是转型做主持人，讲述与老师吴宗宪的故事；三是进军大陆，了解他在新环境下的新发展及其对未来的期许；四是最近因为“限娱令”而止步大陆主持历程，将来的安排和打算。
四、节目流程：
Chapter 1:开场设计
嘉宾进场，通过播放短片对嘉宾进行简单介绍，短片内容主要关于他在乐坛和两岸主持界的经历。
解说词：
他是来自台湾的著名主持人，银幕上的他幽默搞怪，是个极具亲和力的大男孩。他出色的唱功，惟妙惟肖的模仿能力和炫酷的舞步更让人为之惊叹。早在1996年，通过选秀刚刚出道的他与罗志祥等人先后组成“四大天王”、“罗密欧”组合，推出了多张专辑并广受好评。然而一切都因为一场兵役而改变…… 是什么让他在17岁时就勇闯演艺圈？又是什么让他成长为如今炙手可热的电视节目主持人？一路走来，这个总给我们带来欢乐的男孩究竟经历了一段怎样的坎坷经历？
今天就让我们走进欧弟，了解一个综艺名嘴背后的故事。有请欧弟。 嘉宾演唱他参加“四大天王模仿大赛”时的经典歌曲。
Chapter 2:片段一：最初的音乐梦想
通过嘉宾演唱的歌曲，引入话题，讲述欧弟的家庭经历（早期的幸福童年，以及之后因父亲的关系而发生的巨大人生转折）与歌手生涯。
相关问题：
1.1996年，当时你才十七岁，因为参加“四大天王模仿大赛”正式踏进了演艺圈。当时你是怎么想的？那时候就想过要进军演艺圈吗？家里人对你参加这样的比赛有什么样的看法？（由此提及欧弟的家庭经历，对他进入演艺圈的影响。） 播放“四大天王”及“罗密欧”专辑的ＭＶ
2.大家都说你无论在唱功、模仿或者跳舞方面都很出色。回想当初那段歌手经历，对于你来说，是快乐多还是泪水多？那段时期，有什么让你记忆犹新的，可以和大家分享一下吗？
Chapter 3：片段二：华丽转型
播放短片（解说词的大致内容：由于服兵役，“罗密欧”就此解散。兵役结束后，曾经的搭档罗志祥已经成为了炙手可热的小天王。而本以为可以继续在乐坛发展的欧弟，却由于市场等各方面原因，迟迟未能推出自己的专辑。此时他决定进军主持界，并逐渐展露出他的主持天赋。而此时，他也遇到了一个对于他来说影响重大的人——吴宗宪。）
相关问题：
1.服兵役对于你来说是一个很大的转折。你当时是基于哪些因素才决定转型做主持的？这期间你遇到了哪些困难？吴宗宪是通过上百场的校园主持培养了他出色的主持能力，那你是通过什么方式完成从歌手到主持人的成功转型呢?
2.吴宗宪对你的影响。
Chapter 4：片段三：进军大陆
播放短片（解说词：2007年3月，在吴宗宪的带领下，欧弟开始主持陕西卫视“周六乐翻天”，从此进入大陆主持界。2008年8月，欧弟开始在湖南卫视主持“天天向上”，随后陆续在东风卫视、安徽卫视主持娱乐节目，逐渐被大陆观众所熟知。2009年3月18日，《天天向上》及其主持群获得了《新周刊》2008电视榜“最佳娱乐节目”和“最佳娱乐秀主持人”，欧弟同时摘得“年度新人”。获得第二届《综艺》年度节目暨电视人最具潜力电视节目主持人奖。2011年6月6日，荣获第17届上海电视节“才艺型秀风采主持”大奖。）
相关问题：
1.你是基于怎样的原因来到大陆的？在你看来，大陆的演艺圈和台湾最大的不同在哪里？新的环境里，哪些地方让你感到不适应？
2.刚刚提到唱歌，那对于你来说很重要。但是现在你一直在做主持。对于未来，你有怎样的打算？有想过重新回到乐坛推出个人专辑吗？
Chapter 5：片段四：何去何从
播放短片（解说词：欧弟独特的主持风格深受内地观众喜爱，预想他的主持生涯会一帆风顺，但自从2011年9月2号，最后一次主持《天天向上》之后，欧弟再也没出现在湖南卫视，很多观众疑惑欧弟因为什么原因“沉默”，甚至有粉丝
在网上开展了声势浩大的“寻找欧弟”行动。）
相关问题：
1.你为什么离开《天天向上》？什么原因造成？因为你的“缺席”，很多观众反映《天天向上》不好看了，你怎么看待？
2.对大陆“限娱令”的看法？今后的工作方向？
五、选题策划的可行性和和操作性
随着欧弟的得奖，观众对他的关注度越来越高，节目有较强的可看性。欧弟个人经历比较曲折，有较多的谈话点。欧弟善于搞活气氛，并很健谈。加之最近“限娱令”**，作为台湾在内地发展艺人首当其冲，当之无愧的话题之王。
六、嘉宾与观众的选择及设计
1.嘉宾（前面策划已提及）
2.观众：通过网上征集、粉丝团（可以是不同层次的观众群）
七、现场设计
以快乐温馨为主调，黄色灯光，沙发，营造家的氛围。
《鲁豫有约》栏目分析
推出时间：开播于2002年1月5日，2005年1月改版
播出频道：
《鲁豫有约》是由北京的一家传媒公司制作的，他的首播权及版权归凤凰卫视，卫星频道是凤凰卫视和安徽卫视。由于凤凰卫视在国内的受众群有限，所以《鲁豫有约》一开始与在内地影响力极强的湖南卫视合作。《鲁豫有约》跟湖南卫视的签约是到2009年底。然后于2010年元月1日登陆安徽卫视。 播出时间：
凤凰卫视中文台： 首播：周一至周五 10：05-11：00、周六 16：40-17：35重播：周二至周六 01：20-02：15、周日 21：35-22：30 安徽卫视：每周一至周五21：27—22：15
主持人：
鲁豫——“用心倾听，真诚互动”
鲁豫是一个善于“倾听”的人，她的节目过程中，大部分时间是在倾听。有调查研究表明，她在节目中说话最多的时间也只占总谈话时间的20%，最少的只占7%。在她的节目中，常常是提问之后，就静静地聚精会神地听受访者述说，不打断，也不急燥。
鲁豫在采访过程中，一般像一个恬静的晚辈或朋友，仔细地聆听经历人生风风雨雨的前辈、长辈对已经飘逝的过去的追忆。几乎每一集中，鲁豫的眼神都表现得异常专注，听到动情与激动处，泪水盈眶，神情感伤。她的提问舒缓亲切，似乎仅仅是帮助受访者回忆过去，找寻历史。
鲁豫就像和风细雨。她美丽温婉，知性而充满智慧，给人一种善良的亲切感。她除了主持节目，还接广告，出书，参加各种各样的活动。让观众有更多了解她的机会。也把一个主持人的现实生活和我门拉得更近。她的生 活，她的工作，乃至她的婚姻爱情都成了我们关注的对象。也正是因为鲁豫的个人魅力，使得《鲁豫有约》更有看头。
节目宗旨：
“寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话纪录，充满人情味”。以鲁豫简单透明的提问、感叹和聆听，让嘉宾回忆往事，感慨人生，释放魅力，让观众在一种日常的、不雕琢的氛围中了解名人，知晓他们背后的故事，知晓他们洗净铅华后的真实自然。 节目定位：
1、内容定位：
（1）、采访对象的选择
它的采访对象与大部分访谈栏目都不一样，她的关注点不是当下的火热人物，而是一些过气的有特殊经历的人物，也就是俗称的“有故事的人”。她的采访范围也不局限于演艺明星，而是集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物；很多人物完全是历史性的，一些人物是敏感性人物；
从访谈的内容看，她关注的是人物的命运和一个人生的精彩。具有历史与文化的厚度。涉及到经济，文学，外交，政治，演艺各个方面，她从人性的角度，探寻人物的精神世界与心灵空间。
（2）、谈话的内容
“节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。”这就是整个节目的总体定位。而我们从节目的名称：“鲁豫有约-说出你的故事”，也可以清楚得看到，节目的内容主要是以嘉宾在与主持人交谈中，讲述自己的故事这种形式展开的。节目中嘉宾谈话的内容十分广泛，通过和主持人鲁豫的交谈，和观众一起回想自己埋藏在心灵深处的记忆。访谈主要集中在和被访问者心灵上的对话，给观众以一种对人性的一种思考。
（3）采访问题的顺序
嘉宾从小到大的故事。看鲁豫的采访你就会发现这样一个不变的问题规律，一定是问别人你小的时候怎么样，有什么有趣的故事，到现在的一些有趣的事。并且聊小时候的故事就占据了这个节目的二分之一，并且每次鲁豫都能沉浸其中而自得其乐。
2、受众定位：一般定位在中青年群众，主要指一批层次高、收入高，社会地位稳定的社会大众，具有深度和广度。
节目风格样式：
1、走亲民化路线。《鲁豫有约》不管是从被采访的嘉宾还是话题内容的选择上都非常贴近百姓、贴近生活。选择嘉宾不仅包括当下重大的社会政治、经济事件中的风云人物，还包括社会新闻中的热点人物、时尚风潮的引导者等。选题上也力图做到让观众在最有限的节目时间里，尽可能多地去关注了解社会上各个方面的东西，并深入地挖掘这些问题的核心。节目宣扬的是一种普通生活中简单的人生故事，是更为轻松平易的人生态度。
2、用真诚打动受众。节目中，鲁豫没有刻意地为自己的谈话寻找什么切入点，而是非常亲切自然地和嘉宾一起去回忆重温曾经最动人的真实记忆，或成功，或泪水，让观众从中看到了每位嘉宾成功背后不为人知的酸甜苦辣，从一个个最为真实的故事中，体会到最深刻的人生感悟。
《鲁豫有约》节目分析
及《鲁豫有约：快乐背后—欧弟》
节目策划案
指导老师：赵宝峰班级：五班姓名：温晓龙
第20篇：关于《鲁豫有约》与《杨澜访谈录》异同的分析
关于《鲁豫有约》与《杨澜访谈录》异同的分析
电视谈话类栏目在西方电视界已有多年历史，形式与风格都已经相当成熟。这种新的栏目形式一出现，便得到了社会各界人士的认可。十几年来，全国各式各样的谈话类栏目如雨后春笋般涌现出来，在摸索中逐步走向成熟。在众多的谈话类栏目中，上海东方卫视的《杨澜访谈录》与香港凤凰卫视的《鲁豫有约》各自发展均已有近十年，算是其中较具代表性的栏目。下面我将对这两档节目从以下几个方面进行比较分析。
相同点
一、节目主持人的“明星”化
杨澜和陈鲁豫不仅仅都是美女主播，更是才女主播。年纪轻轻就取得了让人瞩目的成绩。其丰富的人生经历本身就是一档绝好的节目，充满传奇色彩。对每个想成功的人来说，都具有极大的吸引力。她们不仅以个人魅力吸引fans，更以自己的实力吸引众多的观众。因为主持人本身是个明星，所以这类谈话访谈节目也被冠以主持人的名字。如《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》等。这是以主持人的名气带动节目收视率，同时以节目声誉提升节目主持人的名声，两者相得益彰。
二、访谈对象的“名人”化
节目的访谈对象都是名人，几乎覆盖了各个方面，政治、经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。对自己的生活和所处的环境有一定的代表性。这些采访对象在自己的领域，有着自己的固定粉丝，当这些采访对象接受采访时，这些粉丝就变成了节目的受众。有些是短期的，但也有人因此成为该档节目的忠实受众。这些嘉宾们不仅仅来自国内，更有许多外国的叱咤风云的人物。
不同点
一、主持人形象与风格
杨澜本科就读于北京外国语学校，毕业后在央视工作了一段时间后去了美国哥伦比亚大学攻读传媒学硕士。先后开办过《杨澜视线》《杨澜工作室》《杨澜访谈录》等栏目，并于2000年创立了阳光卫视。无可争议，杨澜是当今中国最出色的女性之一，也是最出色的媒体人之一。她美丽、聪慧，与众不同的人生经历与广阔的视野使杨澜主持的栏目大气沉着、优雅知性。在《杨澜访谈录》中杨澜展示的是一位智慧干练的成熟女性形象，她与被访者一样具有丰厚的思想内涵和成功的经历。她对嘉宾的访问总能在最恰当的时机提出最恰当的问题，与嘉宾进行语言的交锋碰撞以求能够挖掘出嘉宾最真实而深刻的思想。
陈鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，从小对语言非常敏感，毕业于北京广播学院英语系国际新闻专业。她敏而好学，敬业认真，身上始终有一种脱不去的校园气息，单纯而又机灵，因此受到了许多大学生朋友、知识分子阶层的喜爱。她那安静淡定的气质赢得了嘉宾的信赖，使他们能够袒露心声。在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因其机智敏捷和沉稳淡定的气质而成功塑造了一个邻家女孩的亲切形象。在栏目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。无论是什么职业、阶层的嘉宾到了这里，就只是一个普通的“说故事的人”。鲁豫招牌式的微笑和内敛谦和的态度，是降低嘉宾心理防线的“有力武器”。
如果说，杨澜在栏目中扮演的是与被访嘉宾同等的朋友角色，那么，鲁豫则更像是一个虚心请教的学生。两种风格截然不同，却都获得了成功。
二、采访对象
《杨澜访谈录》的采访对象基本为政界名流，金融巨头，演艺界精英等在世界上和各自国家有卓越贡献突出成就的人。如美国前总统克林顿、美国通用电气前CEO杰克?韦尔奇、著名影星尼可?基德曼、前奥委会主席萨马兰奇等大人物均曾做客《杨澜访谈录》。嘉宾的高端使《杨澜访谈录》的栏目层级就是高端访问，通过采访一个名人去了解一个事件甚至一个国家。
《鲁豫有约》则倾向于一种叙事型的谈话，往往选择一些有着特殊经历和生活体
验的人，让他们将自己的回忆、故事、心境与观众一同分享。在新版《鲁豫有约》中，普通人的生活得以更多的展现。如《过年回家》中返乡的学生、民工；《未婚妈妈》中乐观开朗、坚强执著的女性等等。每个人的现实生活都是一段历史的构成，因此，《鲁豫有约》试图以一种兼具人性和历史的视角，来解读普通人的生活体验和人生观，一同思索人生，感受生命的体验。
三、受众定位
《杨澜访谈录》栏目将受众主要定位为高文化、品位的社会高层次人士，以期通过栏目的沟通访问，让观众近距离地感受那些各领域内值得尊敬的翘楚们传奇的人生经历和丰富的内心世界。目前的播出平台已由阳光卫视转到上海东方卫视，通过东方卫视的卫星电视平台，覆盖中国三千五百万家庭，拥有超过一亿五千万的观众群。栏目同时还被发行到美国、加拿大、澳大利亚、马来西亚、新加坡等地的华人社区，全球观众超过三亿。
《鲁豫有约》的受众定位于社会各领域各阶层人群，只要有真心有真情，愿意倾听故事，感受他人喜怒哀乐的人都是栏目的受众。如今，该节目在除凤凰卫视外的全国19家电视台播出，收视率始终名列前茅。主持人陈鲁豫更被美国BBC、CNN冠以“东方奥普拉”的美誉。
四、问题设计
杨澜在采访问题设计上以“焦点性话题”为主。杨澜的采访快速而又专业，节奏感强，提问具有跳跃性，问题与时代联系紧密，需要主持人具有较强的财经、政治等各领域的专业背景。在杨澜的引导与刺激下，主持人与嘉宾之间经常呈现出对话张力，交锋频繁，观点碰撞，精彩淋漓的场景。
鲁豫在谈话问题设计上则以“故事性话题”为主导。每期栏目但中故事性问题占据主要比例，其次是人情味话题。鲁豫具有很高的“倾听”艺术，她在采访过程中，常常提问后就像一个恬静的晚辈或朋友，全神贯注地聆听经历人生风风雨雨的长辈、友人对已经飘逝的过去的追忆。但是，鲁豫的倾听又不是一言不发地呆坐着，而是在每一次倾听之后，她通过获得的信息和灵感进行成功的追问，引导嘉宾说出自己的故事。
总的来说，作为两档不同风格的人物访谈类栏目，《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》各有千秋。如果说《杨澜访谈录》是山珍海味，那么《鲁豫有约》就是家常菜，各有各的味道。《杨澜访谈录》让人开阔视野，了解国际名流的非凡人生。《鲁豫有约》则通过生活中普通人的故事和感悟，带领观众体悟五味人生。杨澜和鲁豫都引领我们在她们各自的栏目中获得了不同的精神享受。
