推荐第1篇：核舟记教案
《核舟记》
教学目的
一、学习以空间方位为序，语言简洁、周密、生动。
二、认识我国古代劳动人民在工艺美术方面的卓越技艺，激发其热爱祖国、热爱人民，并为适应改革开放，振兴中华而读书。教学设想
一、教学目的
一、二是教学重点。围绕怎样的中心来进行说明，是本文教学的难点。
二、可运用道具(核舟模型)或幻灯(核舟图片)配合教学，以便学生有直观印象，加深理解并记忆。
(本课文教学可细可粗，可深可浅。请根据不同对象斟酌处理。)
三、教学过程
一、导入新课
我们中华民族是世界四大文明古国之一，我国古代劳动人民是最优秀、最勤劳、最聪明灵巧的人民，他们创造了光辉灿烂、永垂不朽、令古今世界瞩目的中华文明、中华文化。其中最令人喷喷称奇、叹为观止的有那源远流长、久盛不衰的手工雕刻艺术，尤其是微雕。一棵不起眼的树根经三拨两弄可以变成一只活灵活现、凌空欲飞的雄鹰，这是根雕；一块似可废弃的石头经三琢两磨也可忽然化为山水木石、鸟鱼虫草，或可成为万里长城的缩影，这是玉雕；不仅如此，一根头发上可以雕刻下唐诗三百首的全部诗句，这是发雕；还有牙雕、竹雕等等。今天我们学习的明末浙江魏学洢的《核舟记》就是远在数百年前我国劳动人民、民间艺人精湛绝伦的雕刻技艺的一次辉煌的展示。
二、布置课内预习
请大家运用字典并结合黑板上的预习题自读这篇文章(有些题目需在自读本上笔答完成) 1．本文出处及作者简介(摘要在自读本上)。 2．为文章生字词注音并释义，用铅笔标出疑难句。
示例：①罔、贻、轩敞、篷等 ②罔不因势象形，各具情态等
3．试分别概括文章段意(要求用语精炼，各不超过十个字)。 4．思考下列问题： (1)核舟大小如何？
(2)在这样小的核舟上雕刻家究竟雕了多少人和物？ (3)雕刻者是如何精当巧妙地安置这些人物的？ (4)本文虽名为“记”，是不是记叙文，为什么？ (5)文章主体部分的写作顺序是怎样的？
(6)文章的全部内容安排实际上紧扣了怎样一个核心？
三、巡视课堂，掌握学生自学情况，以便为下面的课文分析提供材料和根据。
四、朗读课文 1.请三位同学朗读课文
每位同学朗读两段。朗读后，各由其余同学对该位同学的朗读情况作评价，或指明其读音的错误，或纠正其断句不当；或称道其成功之处。
2.老师指导有关朗读的要领：
读音要力求用标准的普通话，注音要正确，特别是古今异读、变读、通假字、多音字必须严加推敲，查有实据，读准字音才能读得流畅，读准字音才能理解得清楚透彻。
断句是一项复杂的工作，古人称为“句读”。文言的断句水平跟读者的阅读面、阅读量以及文言的基础、功底和语感均成正比。但也有一些常规可以提前把握，以便有利于文言
文的阅读和理解。比如句首的发语词“夫”、“盖”等必须断开，“盖大苏泛赤壁云”就不可误读为：“盖大／苏泛赤壁云”；另外，断句跟句法关系密切相联，主、谓、宾各成分之间一般应断开；再则，断句与句意必须一致，不可因断句错误而产生歧义或谬误。最后，断句还跟文言的一些语法习惯、文章的感情基调、文体规律、作家作文的习惯、读者的阅读习惯等有关。阅读中均需综合考虑。 3．在预习并对课文整体内容稍有感知、认识的基础上，在学生稍有阅读文言知识的情况下，教师或可带读，或可范读，力争引导学生熟读课文，达到流利畅达之境。“读书百遍，其义自见”。从而把握文章的整体，获得这种文体的语感。
五、研讨课文
本文的题目虽有一个“记”字，是否意味着是一种记叙文体？它与《桃花源记》、《小石潭记》是不是同一种文体？
本讨论题旨在考察同学在预习并熟读之后对课文的整体把握情况；同时借助比较，让学生对古文中的“记”体文言有比较深入的了解。
学生的讨论可以从下列角度开展： (1)所“记”的对象和内容 (2)表达方式及语言
这个问题应当在本课时最后提出，容同学课后查阅有关文章资料，并分小组讨论。
六、由学生归纳本篇说明文的一些写作技巧： 1．以空间方位为序，层次清楚，构思巧妙。 2．叙述跟描写结合，语言简洁、周密、生动。
九、布置习题：
1.仿照本文作法，选取家中的某一工艺品，作简要的介绍，完成在自写本上。
2．做练习三，翻译一至四例。 二次备课
推荐第2篇：核舟记教案
核舟记(网友来稿)
http://www.daodoc.com 中学语文教学资源网 2002-09-28
张秀奖
第三课、核 舟 记
教学目标：
1.学习本文“总—分—总”的结构方式。
2.掌握文章中的文言词语、句式。
3.了解我国古代雕刻技艺的精湛、成就的卓越。
教学设想
这篇文章语言十分简练。全文433字，既概括地介绍了雕刻匠师王叔远技艺的精湛，更具体地说明了核舟雕制的精妙；形象逼真，核舟上雕刻的苏轼、佛印、鲁直、舟子，各有各的情态，核舟上的船舱、窗户、对联„„，历历可见；层次分明，先概括介绍，然后具体加以说明，在具体说明中，先言船舱，再依次言船头，船尾，船顶，最后归纳小结；重点明确，核舟刻的是“大苏泛赤壁”，文章以写苏东坡等三人坐在“船头”的情景的第三段为重点，这段用了131字，占全文总字数的百分之三十。 2.要理解文意，首先得读懂这篇文言文，明白文中词句的含意。教学中可逐句逐段讲解，搞清文意，最后归纳小结。
课时安排：2课时。
第一课时
教学重点
1.字音、句读念准确，读通文章。
2.讲解文章
1、2段。
教学过程
一、学生各自阅读课文。
要求：
1、借助注释、字典，弄懂文句。
2、想一想每段主要是写什么。
3、阅读中有不懂之处可随时举手发问。
二、学生朗读课文。
叫三个学生各朗读一部分。朗读中出现的问题，可当即解决，也可留待串讲时解决，如何为好，酌情定夺。
三、讲解课文
1、2段。
第1段
讲解：“明有奇巧人”，“巧”，技艺高明，“奇巧”，技艺高明超凡。“能以径寸之木，为宫室”，“以”，用；“木”，木头，木材；“为”，制，这里指雕刻。“木石”，“木”，树。“罔不因势象形。各具情态”，“罔”ｗǎｎｇ，没有；“因”，根据；“具”，具有。”尝贻余核舟一”，本句谓语“贻”（ｙí，赠）后的宾语是“余核舟一”，是个双宾语。“盖大苏泛赤壁云”，“盖”，承上文作解说，可译为“是”；“泛”，泛舟，“泛”作飘浮讲；“云”，语气词，无义。
提问一：这段的主要内容是什么？
讲解：这段的主要内容是概略介绍明代雕刻匠师王叔远技艺的精湛超凡，并交代核舟的来历。
提问二；在概略介绍中，从几个方面说明匠师技艺的精湛超凡？
讲解：从两个方面说明匠师技艺精湛超凡：一是匠师擅长微型雕刻，能够在“径寸之木”上，雕刻出宫室、器皿、人物等等许多各种各样的形状；一是匠师在小小的材料上，雕出什么像什么，无不“各具情态”。
第2段
讲解：“舟首尾长约八分有奇”，“有”，ｙòｕ，用于整数与零数之间；“奇”，ｊī，零数，余数。“中轩敞者为舱”，“轩”，高起；“敞”，开阔；“为”，是。“启窗而观，雕栏相望焉”，“启”，打开；“而”，连接状语与谓语；“望”，通“方”，比，这里的意思是正对着。“闭之，则右刻”，“则”，连词，就（看见）。
提问一：这段的主要内容是什么？是如何具体说明的？
讲解：这段的主要内容是说明这个小小核舟的船舱部分是如何雕制的，都雕刻了哪些东西。船舱的舱顶有篛竹叶做的船篷覆盖，舱两旁各有四扇小窗户，这八扇小窗户能打开能关上，打开了便可看见雕花栏杆左右相对，关上后那就能看见右边窗户刻有“山高月小，水落石出”八个字，左边窗户刻有“清风徐来，水波不兴”，八个字，这16个字是用石青上的色。长仅八分多一点，高仅两粒黄米的核舟，它的船舱部分就雕刻了1顶船篷（能看出是用什么东西做的）、8扇窗户（能开能关）、左右栏杆（上有花纹）、16个字（字字清晰可见）。
提问二：这段主要采用什么说明方法？
讲解：这段主要采用数字说明方法。核舟体积有多大，长多少，高多少，船舱部分雕刻了多少种东西，各有其数，明白清楚，两相对比，其意晓然。
四、布置作业
1.熟读课文，让学生背下来。
2.阅读3—6段，弄清楚每句的意思，理解各段之意。
第二课时
教学重点
1.讲解3—6段
2.总观全文，了解我国古代雕刻艺术的卓越高超。
3.本文简练精致。先分说后总说。学习文言词语、句式。 教学过程
一、检查作业。
先叫学生朗读3—6段；再叫学生回答这四段各段的文意；答毕，酌情讲评。
二、讲解3—6段。 第3段
讲解：“中峨冠而多髯者为东坡”，“峨”，é，高耸；“为”，是。“佛印居右”，“居”，位于。“东坡右手执卷端，左手抚鲁直背”，“执”，拿着；“端”，头；“抚”，按，搭在上面。“鲁直左手执卷末”，“末”，尾部。“其两膝相比者”，“比”，紧靠；“者”，表定语后置，定语还原即为“相比之两膝”。“各隐卷底衣褶中”，省略句式，“隐”后省略“于”。“佛印绝类弥勒”，“绝”，极度；“类”，相似。“左臂挂念珠倚之”，“倚”，ｙǐ，靠着；“之”，代左膝。“珠可历历数也”，“历历”，分明可数。
提问一：这段的主要内容是什么？
讲解：这段的主要内容是说明小小核舟的船头部分是如何雕刻的，都雕刻了些什么。船头坐着苏东坡、黄鲁直、佛印，三友聚会泛舟赤壁，三人性格气质不同而情态各异。“峨冠而多髯”的主人苏东坡坐在中间，他正与紧靠左首而坐的黄鲁直“共阅”。一幅展放在膝上的“手卷”，共同赏玩品评，神情专注。“佛印极似弥勒，“袒胸露乳，矫首昂视”，一幅超凡脱尘的神态，他右膝卧地，曲右臂支船，左膝竖起，左臂搭在左膝上面，左臂上还挂有一串念珠，珠子粒粒分明可数。
提问二：这段文章在描写方面有哪些特点？
讲解：有三个特点：
一、以形显神。苏东坡“峨冠而多髯”，饱经世事而所好执着，“左手抚鲁直背”，与之“共阅一手卷”，多情的苏东坡钟情诗画，笃于情谊；黄鲁直“右手指卷，如有所语”，与友同读，倾襟吐言；佛印“袒胸露乳，矫首昂视”，“卧右膝”，竖左膝”，“挂念珠”，现出超尘脱世的神情，宛然弥勒在前。三人形貌栩栩如生，性格气质各呈其态。
二、对照鲜明。苏东坡和佛印，一为才高情笃的诗杰，一为超尘脱世的名僧，情态迥异，鲜明的对照更显出雕刻之工。
三、笔触细微。“卷底衣褶”之绉纹都可见到，“念珠”粒粒清楚分明，“可历历数也”。微细之处都如此清晰明白，显示了刻工之不凡。
提问三：这段为何写得比较多？
讲解：这段的内容紧扣核舟刻的是“大苏泛赤壁”的旨意，最足以表明此旨意，所以作者把这段当作全文的一个重点来写，写得比较多些。
第4段
讲解：这段的主要内容是说明核舟船尾部分的雕刻。“楫左右舟子各一人”，这句的主语是“左右”，不是“楫”，谓语是主谓结构“舟子各一人”；“子”，泛指人，如“男子、女子”。“居右者椎髻仰面”，“居”，位于。“右手攀右趾，若啸呼状”，“攀”，抓着，拉着；“状”，情状。“居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉”，“蒲葵”，也叫扇叶葵，棕榈科常绿乔木；“抚”，摸着。“其人视端容寂”，“端”，直，正；“容”，容貌。
提问：从这段文章看，这条船是在行进呢，还是已经停下了呢？从何见之？
讲解：这条船已经停下了。这从两个方面可以见到：一是“舟尾横卧一楫”，船桨已经放下，表明船已停了。一是两个“舟子”之所为，其一是“仰面”朝天，左手倚靠在横木上，右手扳弄着脚趾头，口中还在随情啸叫，他没有操桨驶船；另一是右手正拿着蒲葵扇煽火煮茶，他的整个注意力都集中在煮茶上面，他也没有操桨驶船。
第5段
讲解：这段的主要内容是说明核舟船顶部位的雕制。“则题名其上”，“则”，就；“题”，书写，这里解为刻上；“名”，字。“文曰‘天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻’”，“文”，文字；“曰”，是：“天启壬戌秋日”，即明熹（ｘī）宗天启二年（公元1622年）的秋天，苏轼《前赤壁赋》作于“壬戌之秋”，即宋神宗元丰五年（公元1082年）的秋天，可见，王叔远在核舟顶端刻上这个日子，表明他雕刻此核舟是在苏轼作《前赤壁赋》后540年的“秋日”有感而为之以作纪念的；“甫”，指男子的字。“钩画了了”，“钩画”，字的一钩一画。
第6段
讲解：这段的主要内容是小结总计核舟上都刻了些什么，最后作者直抒对王叔远雕刻技艺之“奇巧”的赞叹以结束全文。“通计一舟，为人五”，“通”，全部，整个；“为”，有。“为篛篷，为楫„„为念珠各一”，“各”，包括篛篷、楫„„念珠等，不单是念珠。“盖简桃核修狭者为之”，“简”，选择；“为”，制作。“嘻，技亦灵怪矣哉”，“嘻，ｘī，赞叹声；“灵”，善，好；“怪”，奇异，罕见。
小结：
1.提问：这篇文章写得很好，好在什么地方？有哪些优点？
讲解：这篇文章有四大优点：简练精致，形象逼真，层次分明，重点明确。（详见“教学设想”）
2.一词多义
为：①制，做。“为宫室、器皿”，“盖简桃核修狭者为之”。②是。“中轩敞者为舱”，“中峨冠而多髯者为东坡”。③有。“通计一舟，为人五”。
木：①木头，木材。“能以径寸之木”。
②树。“以至鸟兽、木石”。
曰：①叫做。“明有奇巧人曰王叔远”。
②是。“文曰‘初平山人’”。
奇：①奇异。“明有奇巧人”。②ｊī，零数，余数。“舟首尾长约八分有奇”
有：①动词，表存在。“明有奇巧人”，“炉上有壶”。
②ｙòｕ，用于整数与零数之间。“八分有奇”，“为字共三十有四”。
端：①开头一边。“东坡右手执卷端”。 ②直，正。“其人视端容寂”。
3.特殊句式
省略句式“各隐卷底衣褶中”，“隐”后省略“于”。“则题名其上”，“名”后省略“于”。
定语后置 “其两膝相比者”，定语“相比”在中心词“两膝”之后，“者”，标志定语后置。
此外，文中有一个带双宾语的句子：“尝贻余核舟一。”双宾语是“余、核舟一”。
三、布置作业
1.熟读全文，背诵第三段。能背诵全文者背诵全文。
2.作课文后面的练习。
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《核舟记》 教案
06中本二 王海丽
【设计理念】
新课标提出语文课程要“全面提高学生的语文素养”“正确把握语文教育的特点”。语文课程应培育学生热爱祖国语文的思想感情，指导学生正确的理解和运用祖国语文，丰富语言的积累，培养语感，发展思维，使他们具有适应实际需要的识字写字能力、阅读能力、写作能力、口语交际能力。语文课程还应重视提高学生的品德修养和审美情趣，使他们逐步形成良好的个性和健全的人格，促进德、智、体、美的和谐发展。语文课程丰富的人文内涵对学生的精神领域的影响是深广的，学生对语文材料的反应又往往是多元的。因此，应该重视语文的熏陶感染作用，注意教学内容的价值取向，同时尊重学生在学习过程中的独特体验。
【教材分析】
《核舟记》选自人教版语文八年级上第五单元。这个单元有五篇文言文，本套教材从这册开始，文言文采用集中编排方式，每册有两个单元。这个单元所选文言文，体裁不尽相同，有叙事的，有夹叙夹议的，有说明事物特征的，文字简洁而意味深长，有些还寄托了作者的情怀。而且又选杜甫诗三首。
《核舟记》介绍一件工艺品，内容新奇有趣，艺术性高。作者运用说明和描绘相结合的笔法，生动地介绍了明末雕刻艺人王叔远高超的雕刻技艺和独特的才华，热情赞扬了我国古代民间艺人的艺术成就。
【学情分析】
八年级的学生已经具备了一定的阅读能力，能够自主的阅读较为浅易的文言文。他们也接触并学习了一些文言文，因此在一定程度上积累并掌握了一部分的文言知识。然而他们在理解文章内容时还有一定的难度，所以需要借助注释和工具书，以此领会文章丰富的内涵和精美的语言，并积累常用的文言词语。
【教学目标】
1、通过诵读及文章的分析，了解文章中的文言词语、句式，并用练习加以巩固。
2、在把握文本内容的基础上，了解并学习文章所用的空间顺序。
3、通过对文本的分析及一些重点语句的评析，认识我国古代雕刻的高超技艺。
【教学重难点】
1、把握文章主题，掌握文章的写作手法。
2、理清文章脉络，把握雕刻家的艺术构思。
3、认识我国古代雕刻的高超技艺。
【教学手段】
教学手段：音频；多媒体课件 课时安排：2课时
1 第一课时：分析文章2-4段，把握说明顺序，初步了解雕刻家的艺术构思。 第二课时：分析文章5-6段，把握文章结构，深入理解文章内容，体会雕刻者的技术精湛，认识体会我国古代雕刻的高超技艺。
第一课时
【教学过程】 【导入：】（1分） 稀世珍宝明代桃核舟“苏东坡夜游赤壁”在宁波被发现的消息传出后，成为文物界、收藏界的一大新闻。据专家鉴定，这是迄今发现的世上仅存的明代果核雕刻品。（这一则新闻出现在1995年10月27日《文汇报》上）今天，我们有幸一睹尊容，一同走进魏学洢的《核舟记》开开眼界。（板书文题、作者） （设计意图：直接有“核舟记“的新闻引入，很直接，可以很快的把学生引到主题上。）
【整体感知】 作者简介：(1分) 魏学洢（1596~1625），字子敬，明朝浙江嘉善人，著有《茅檐集》。《核舟记》选自清朝人张潮编辑的《虞初新志》。 预习检查（正音）（2分）
罔不（ ） 贻（ ） 有奇（ ) 箬篷（ ） 髯（ ） 衣褶（ ）
属（ ） 袒胸（ ） 篆章（ ） 壬戌（ ） 矫首（ ） 黍（ ）
听录音朗读，在不懂的字词做标记（5分）
（设计意图：让学生在听读的时候学会勾画、圈点等标注法的使用，养成良好的阅读习惯。） 【重点研读】
分析第一段（4分）
1、请同学读第一段，其他同学思考：
能概括全文，总括王叔远技艺高超的词是：（奇巧）
找出原料小而表现题材广的句子。（能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石）
说明构思巧妙、技艺精湛的句子。（罔不因势象形，各具情态）
（明确：“明有奇巧人曰王叔远”交代了雕刻者的姓名、所处年代及手艺精湛。“能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”，说明所用的原材料体积很小，而表现的范围极广，可见他有多方面的成就；“罔不因势象形，各具情态”，说命他构思精巧，技术高超。在这样的概括介绍之后，接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”。）
（设计意图：通过对这个问题的解答让学生了解一些基本情况。对句子的分析有助于简单了解雕刻家的技艺精湛。）
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
（“奇”：奇异的。“径寸”：直径一寸。“为”：做。这里指雕刻。“罔”：无。“因势象形，各具形态”：就着木头原来的样子摹拟某些东西的形状的，各有各的神情姿态。“贻”：赠。“泛”：泛舟，漂游。）
2 明朝有个手艺特别精巧的人，名字叫做王叔远，（他）能够在一寸长的木头上，雕刻出宫殿、器具、人物，以至飞鸟、走兽、树木、石头，没有一件不是就着木头原来的样子摹拟某些东西的形状的，各有各的神情姿态。（他）曾经送给我一个用果核雕成的小船，刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下。
（ 概述王叔远精湛的雕刻技艺,点明雕刻品“核舟”的主题及其来历.）
分析2-5段
2、“核舟”之上雕刻了怎样的故事，为何会引起世人的赞叹呢？请同学们自由朗读文章的2-5段。并回答作者按照什么顺序进行描写的，同学之间可以相互讨论。（3分）
（明确：空间顺序。船舱——船头——舟尾——船背）
（设计意图：通过对这四段的阅读，让学生基本把握作者在介绍这件作品的顺序。对文本的阅读有助于在较快的时间内把握住关键的词语，从而解答问题。而对这个问题的把握，可以更快的了解作者的写作思路。以讨论的方式可以减少时间，同时也能增强同学间的互助。） 第二段
“舟首尾/长约八分有奇(ji)，高/可二黍(shu)许”介绍了舟的长度和高度。与第一段的“径寸之木”相照应，写出了核舟之小。其中“奇”表示零头的意思，是名词。
“中轩敞者为舱，箬蓬覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则又刻‘山高月小，水落石出’，左刻‘清风徐来，水波不兴’，石青糁之。”（3分）
（“覆”：覆盖。“糁”：涂上。）
小船从船头到船尾长度八分多点儿，高度约摸二分上下。中间高起而宽敞的是船舱，（刻着）用竹叶做成的船篷覆盖着它。（船舱）旁边辟有小窗，左右各四扇，一共八扇。推开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上它，就见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻字的凹处。
“山高月小，水落石出”，“清风徐来，水波不兴”这两句话分别出自苏轼的《后赤壁赋》和《赤壁赋》，写的是苏轼泛舟赤壁之所见、所感。将它们刻在小窗上，使读者体会王叔远刀法的精细又能暗示核舟的背景、主题，照应第一段的“大苏泛赤壁”，使读者惊叹王叔远构思的奇巧。（3分）
（设计意图：补充前后《赤壁赋》中有关段落，扩大学生阅读的同时，也能更好的理解这两句引用的诗句，从而加深对文章的理解。） 第三段：（5分）
5、看图片，我们可以看到船头坐着哪些人物，他们的位置、神态又是怎样的呢？ （明确：
东坡: 居中——宋代著名文学家，峨冠而多髯。右手执卷端，左手抚鲁直背。现右足，微侧。
佛印：居右——是个 和尚，苏轼的朋友；绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视。诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之。
鲁直：居左——黄庭坚，字鲁直，宋代文学家，也是苏轼的朋友。左手执卷末，右手指卷，如有所语。现左足，微侧。 ）
3 船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
（“髯”：两腮的胡子，也泛指胡须。“卷端”：画幅的右端。“卷末”：画幅的左端。“绝类”：极像。“属”：类似。“诎”：同“屈“，弯曲。）
6、品读句子：A、“苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。”（4分） B、“佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。”
（明确：A句描述苏黄二人泛舟时的闲适心情，二人共阅一手卷，显得那么情深意笃。他们在这山光水色的掩映之中，完全忘却了现实的烦恼，这是何等旷达的襟怀啊。B、句写出了佛印和尚的外貌和洒脱不群的神态，放浪形骸、超脱尘世之情呼之欲出，让人感到他在望着天空和两岸的山色，沉醉在清风明月中。） （设计意图：通过句子品读，加深对这三个人的印象，体会他们游赤壁的心情，同时也能让学生体会到雕刻者的观察仔细及记忆的精湛。从而很好的理解这个作品的主题。）
船头坐着三个人：中间（戴着）高高的帽子、（长着）浓密胡子的人是苏东坡，佛印坐在右边，黄鲁直坐在左边。苏东坡、黄鲁直共同看着一轴字画手卷。东坡的右手拿着手卷的前端，左手抚着鲁直的背脊。鲁直左手拿着手卷的末端，右手指着手卷，好像在说些什么。东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们紧靠着的两膝，都隐蔽在手卷下边的衣褶里。佛印极像弥勒菩萨，敞胸露怀，抬头仰望，神情跟苏、黄不相同。（他）平放着右膝，弯着右臂支撑在船上，而竖起他的左膝，左臂挂着（一串）念珠挨着左膝──念珠可以清清楚楚地数出来。
第四段：
7、这一段主要写了那些人物？他们的动作表情各怎样的？（2分）
（明确：居右者：锥髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若呼啸状；居左者：右手执蒲葵扇，左手抚炉，其人视端容寂，若听茶声然。）
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
（“楫”：船桨。“衡”：同“横”。“视端”：眼睛正视。）
8、品读句子：A、“居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。”（2分）
B、“居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。”
（明确：描写得细致入微，神韵毕具，惟妙惟肖，一个悠闲自在，一个神情专注，这样来塑造舟子的形象，有力地突出了“泛舟”的主题，也渲染了舟中轻快、愉悦的气氛）
4 （设计意图：锻炼学生的句子品析能力，促进学生自主、合作、探究性的学习方式。并且加强同学间的交流与合作。）
船尾横摆着一支橹。橹的左右两旁各有一个船工。在右边的船工梳着椎形发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声喊叫的样子。在左边的船工右手握着蒲葵扇，左手抚着火炉，炉上有个壶，那个人的眼睛正看着（茶炉），神色平静，好像在听烧茶的声音。
9、2-4段都是写舟的正面，可是作者却不是按照“船头→船舱→船尾”的顺序写，而将船头和船舱的顺序颠倒，这样写的原因是什么呢？（5分）
（明确：原因大概有两个：一是核舟的中间部分是船舱，高起而宽敞，十分引人注目，舱边的窗又可以关闭，这样说可以引发读者的兴趣；二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句，可以使读者通过想像感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。如果我们把核舟比作一幅图画的话，船舱无疑就是背景部分了，先说背景，不仅可以引人入胜，而且可以使读者初步感受这个环境中的特殊氛围。）
（设计意图：通过这个问题加深学生对这篇文章的说明顺序的理解，而这个问题的解答，能很好的让学生体会到在对事物进行说明时应该抓住重点，而且在介绍的过程中了解正确安排的重要性。）
全班齐读文章1-4段
【作业】
1、试着背诵2-4段。
2、搜找资料：本文的题目虽有一个“记”字，是否意味着是一种记叙文体？它与《桃花源记》是不是同一种文体？（可以从“记”的对象和内容，也可以从语言及表达方式考虑。）
第二课时
【回顾】前面四段的内容以及文章的说明顺序。 第一段：（ 概述王叔远精湛的雕刻技艺,点明雕刻品“核舟”的主题及其来历.） 说明顺序：空间说明顺序（船舱-船头-舟尾-船背） 第5段
讲解：这段的主要内容是说明核舟船顶部位的雕制。“则题名其上”，“则”，就；“题”，书写，这里解为刻上；“名”，字。“文曰‘天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻’”，“文”，文字；“曰”，是：“天启壬戌秋日”，即明熹（ｘī）宗天启二年（公元1622年）的秋天，苏轼《前赤壁赋》作于 “壬戌之秋”，即宋神宗元丰五年（公元1082年）的秋天，可见，王叔远在核舟顶端刻上这个日子，表明他雕刻此核舟是在苏轼作《前赤壁赋》后540年的 “秋日”有感而为之以作纪念的；“甫”，指男子的字。“钩画了了”，“钩画”，字的一钩一画。
那只船的顶部稍微平坦，就在上面刻着作者的题款名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）像蚊子的脚一样细小，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着一个篆书的图章，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。
（详写核舟的大小、结构、舟上的人物和题名。） 第6段
讲解： “通计一舟，为人五”， “通”，全部，整个；“为”，有。“为篛篷，为楫„„为念珠各一”，“各”，包括篛篷、楫„„念珠等，不单是念珠。“盖简桃核修狭者为之”，“简”，选择；“为”，制作。“嘻，技亦灵怪矣哉”，“嘻，ｘī，赞叹声；“灵”，善，好；“怪”，奇异，罕见。
数量词的用法。
①古代省略量词应补出。
②数词用在名词之后，翻译时应调整到名词的前面。 一（ 幅 ）手卷 一（ 个 ）人 一（ 张 ）桌 一（ 扇 ）窗 一（ 把 ）抚尺 篆章一（ 枚 ） 为人五（ 个 ） 为窗八（ 扇）
总计（在）一条船（上），刻了五个人，八扇窗；刻了竹篷、船橹、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共三十四个。可是计算它的长度竟不满一寸。是挑选狭长的桃核刻成的。啊，技艺真是奇妙极了! （小结总计全核舟的人、物、文字的数目，赞叹核舟的雕刻技艺。） 通过上面对文章的分析我们可以摘到这篇文章的结构是：总分总。
10、文章结尾，作者为什么要统计“核舟”上的物品、文字的数目？
（明确：使读者得出核舟容量大、所刻景物甚多的结论。再用“而计其长曾不盈寸”与之对比，以此突出雕刻精湛的技艺，自然引出下句的赞叹语句。与第一自然段相照应,突出中心）
（设计意图：以此简单了解
5、6自然段的内容。）
1、通过上节课的学习我们知道“核舟”是一件非常精细的雕刻品，那么其雕刻的主题是什么呢？也就是说雕刻的是什么内容，用原文句子回答。（明确：“盖大苏泛赤壁云”）
6 补充：“大苏泛赤壁”，是千百年来脍炙人口的文人雅事。
宋神宗元丰二年（1079），苏轼在湖州任上被人诬陷，说他所作诗文有毁谤朝廷的意图，被捕入狱半年。次年贬为黄州（现在湖北黄冈市）团练副使。这是一个有名无实的官职。苏轼到任后，心情郁闷，曾多次到黄州城外的赤鼻矶游览，写下了《赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作，以此来寄托他谪居时的思想感情。
（设计意图：“大苏泛赤壁”是雕刻家艺术构思的主要之点，也是这件作品的主题所在。明白了这点有利于学生对文章的理解，同时也能初步把握雕刻家的构思，有助于重难点的突破。同时对“大苏泛赤壁”这一历史事情的介绍，可以让学生了解苏轼当时泛游的背景，感受苏轼的旷达的胸襟，对下文的理解奠定基础。）
2、这个作品的主题是“大苏泛赤壁”，哪些地方体现这是一次泛舟。
（明确：第一，从“苏、黄共阅一手卷”可知船行并不快；第二，从“舟尾横卧一楫”船浆放在甲板上，可知“泛舟”；第三，从“舟子”“居右者„„若啸呼状。居左者„„若听茶声然”可知“泛舟”。）
（设计意图：这个问题是上一个问题的深入，通过这个问题让学生加深对主题的理解。）
3、最能反映雕刻者技艺精湛的一句？。（明确：“嘻 ，技艺灵怪矣哉”。）
4、作者在文章最后发出“技亦灵怪矣哉”的感叹。通过全文的学习，你们对“核舟”这件作品有什么看法？（学生自主讨论） （明确：奇巧。）
（设计意图：在理解文章的基础上畅谈自己的看法，可以培养学生的语言组织能力及表达能力，同时也能发表自己的不同见解，畅谈感想。）
5、王叔远雕刻的“核舟”非常“奇巧”。那么通过整篇文章的学习之后，找出核舟雕刻的“奇巧”之处？
（明确： 1）表现在逼真的细节中，让观赏者从细微处见其高超的技艺。既开小窗，那一定能“启窗而观”；既挂念珠，那一定是“珠可历历数也”。2）善用暗示的手法，引导观赏者去联想，把丰富的内容浓缩在有限的空间上。雕刻家把东坡泛赤壁时所写的名句巧妙地镌刻在窗户上，透过对联，让人们想像东坡此刻正在明月之夜，游览赤壁，抒发情怀。“舟尾横卧一辑”暗示此船正随波漂浮，点出“大苏泛赤壁”中的“泛”字。3）表现在刻出了栩栩如生的人物神态。鲁直的专注，佛印的闲散，如在目前。两舟子的视线也能做到俯仰生姿，令人叹为观止。这是一种舟静而神不止的化静为动的雕刻技艺。4）表现在色彩的搭配上。对联用“石青糁之”，是蓝色的；题名，“其色墨”，是黑色的；而篆章，“其色丹”，又是红色的。一枚小小的核舟用了三种颜料，也能看出雕刻家的“奇巧”。）
6、本文的题目虽有一个“记”字，是否意味着是一种记叙文体？它与《桃花源记》是不是同一种文体？（学生分组讨论，可以从“记”的对象和内容展开，也可以从语言及表达方式展开。）
（设计意图：本讨论题旨在考察同学在预习并熟读之后对课文的整体把握情况；同时借助比较，让学生对古文中的“记”体文言有比较深入的了解。）
（小组讨论，派代表回答）
7 （明确：(1)从所“记”的对象和内容看，《桃花源记》 “记”的是“桃花源”的实地实景，显然属游记类性质的记叙；而《核舟记》作者“记”的是一艘“核舟”，一件工艺品，目的是要展示我国古代能工巧匠的绝顶智慧，很可能写成说明文。(2)从表达方式及语言看，前者几乎一律用描写文字，对其环境、场景、气氛、人物等穷形尽相作细致入微的刻划渲染；本文则多用客观的说明性语言，采用多种科学的说明方法。就此可以区别：同为“记”，却是文体迥异的两类文章。）
【拓展延伸】
微雕是微型雕刻的简称，是一种以刀代笔，以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。雕刻时肉眼看不见， 凭感觉运刀，靠经验完成创作，因而人们又称之为“神刻意雕”，作品具有“微中藏世界，石上读华章”之妙趣。 微雕作品展示 【练习】
1、还记得这些字的读音吗？
罔不（ ） 贻（ ） 有奇（ ) 箬篷（ ） 髯（ ） 衣褶（ ）
属（ ） 袒胸（ ） 篆章（ ） 壬戌（ ） 矫首（ ） 黍（ ）
2、释义
1、明有奇巧人曰王叔远 特殊的技艺
2、能以径寸之木 径寸 直径一寸
3、为宫室、器皿、人物
做，这里指雕刻
4、罔不因势象形 没有 顺着 模拟
5、尝贻余核舟一 赠送
6、盖大苏泛赤壁云 乘船浮行
7、舟首尾长约八分有奇 jī零数
8、高可二黍许中轩敞者 大约
9、中峨冠而多髯者为东坡 指胡须
10、其两膝相比者 靠近
11、佛印绝类弥勒 极 像
12、舟尾横卧一楫 船桨
13、其人视端容寂 正
14、其船背稍夷 平
15、虞山王毅叔远甫刻 古代男子的美称 【小结】
通过这篇文章的学习，我们认识到了我国古代雕刻技术的精湛，其实我国还有很多雕刻作品，有兴趣的同学可以自己去搜找一些资料。 【作业】
1、背诵2-4段。
2、完成同步练习。
推荐第4篇：核舟记教案
《核舟记》教学设计
23.核舟记
教学目标：
〖知识与技能〗
１、积累一些文言词语、句式。
２、了解我国古代艺人高超的雕刻技艺。
〖过程与方法〗
１、学习掌握本文运用说明和描绘相结合的笔法。
２、理清文章的整体思路，探明主体部分的说明顺序。
〖情感态度与价值观〗
文章生动介绍了明末雕刻艺人王叔远高超的雕刻技艺和独特的才华，热情颂扬了我国古代民间艺人的艺术成就。学习它，有助于激发学生热爱祖国博大精深的传统文化的感情。 重点与难点
〖重点〗
１、帮助学生树立起关于核舟的空间概念，把握文章的说明顺序。
２、品味语言，真切感受本文观察细致、描写生动的特点。
〖难点〗
探究课文主体部分按照空间顺序说明事物的方法 课时安排：两课时。
《核舟记》教学设计
叫三个学生各朗读一部分。朗读中出现的问题，可当即解决，也可留待串讲时解决，如何为好，酌情定夺。
四、讲解课文
1、2段。
《核舟记》教学设计
五、布置作业
1.熟读课文，让学生背下来。
2.阅读3—6段，弄清楚每句的意思，理解各段之意。
《核舟记》教学设计
讲解：这段的内容紧扣核舟刻的是“大苏泛赤壁”的旨意，最足以表明此旨意，所以作者把这段当作全文的一个重点来写，写得比较多些。
《核舟记》教学设计
为：①制，做。“为宫室、器皿”，“盖简桃核修狭者为之”。②是。“中轩敞者为舱”，“中峨冠而多髯者为东坡”。③有。“通计一舟，为人五”。
木：①木头，木材。“能以径寸之木”。 ②树。“以至鸟兽、木石”。 曰：①叫做。“明有奇巧人曰王叔远”。 ②是。“文曰‘初平山人’”。 奇：①奇异。“明有奇巧人”。②ｊī，零数，余数。“舟首尾长约八分有奇”
有：①动词，表存在。“明有奇巧人”，“炉上有壶”。②又，用于整数与零数之间。“八分有奇”，“为字共三十有四”。
端：①开头一边。“东坡右手执卷端”。 ②直，正。“其人视端容寂”。 3.特殊句式
省略句式“各隐卷底衣褶中”，“隐”后省略“于”。“则题名其上”，“名”后省略“于”。 定语后置 “其两膝相比者”，定语“相比”在中心词“两膝”之后，“者”，标志定语后置。 此外，文中有一个带双宾语的句子：“尝贻余核舟一。”双宾语是“余、核舟一”。
三、布置作业
1.熟读全文，背诵
推荐第5篇：核舟记教案
核舟记教案
教学目标：
1、积累一些重点文言字词，能用现代汉语疏通文章大意。
2、把握课文结构，学习按空间顺序说明事物的方法，领悟雕刻者的巧妙构思。
3、熟读课文，通过对课文内容的具体分析“因势象形，各具情态”，认识到我国古代手工艺的奇巧以及劳动人民的聪明智慧。
4、能背诵一些自认为好的语句。
教学重难点确定为：
1、
3、4。教学安排：两课时 第一课时
完成教学目标
1、2 教学流程：
一、导入
二、自由读，解决字词
三、师范读、学生标出节奏
四、指读或齐读
五、为核舟写一个说明书。
画一个长方形，然后分成三块。第一块最小，第三块最大。第一块先空着。
（一）雕刻者
第二块写两个字，作者。后面应该写谁？
这样写不好，不全面。要写出这个人的名，字，号来。根据何在？评价 三个字作评价。（奇巧人）连成一句话。（明之奇巧人也） 根据何在？（能以径寸之木） 朗读，翻译，背诵。
（二）内容
1、现在到第三块。写一个词：内容。也就说看看核舟里有哪些内容，你能不能写出来。写词语，不用写句子。 同桌两个人互查，看看有没有遗漏。
2、用自己的话把这些词语穿起来，说一段话。生动形象地说一段话
生动形象有条理地说一段话。
3、文白对照
任选船头船尾船舱的一个部分把自己说的和原文对上钩。同桌互相配合。一个说白话，一个说文言。一句一句对应。 加大难度，全文对应。
找一个人上来说白话，可以打乱段落顺序，让下面的人说文言。 下面的人说白话，找两个人上来，说文言。
4、说明顺序
现在我们一起来看。文章先说的什么，又说了什么，最后说了什么？ 说明顺序
第二课时
完成教学目标
3、4
一、导入。
“核舟”是什么东西呀?（微雕绝技）
二、看橄榄核
这篇课文所写到的核有多大呀?我们看课文，在哪里呀? 据考证，八分约为1.96厘米，二黍约为0.49厘米。老师手里拿的这个橄榄核，长就是1.96厘米，高就是0.49厘米。(老师拿起一个橄榄核，给学生看。)
三、赏核舟
桃核如此之小，所刻内容却如此丰富。我们到文中看看王叔远的“情态生动”是怎样表现出来的?
四、品《核舟记》
王叔远人物雕刻的奇巧。我们今天已经无缘得以一见了，却能通过这些文字体会和感受到，这是为什么呢? 魏学洢用大量的笔墨进行了客观描述，在客观描述中又情不自禁地发出了赞叹，你能从字里行间找出这些赞美之词吗? 魏学洢把核舟上的人和物都叙述描写出来了。文章也该结束了，但是魏学洢仍然没有收笔的意思，他又把核舟上所雕刻的内容统计了一遍。我们一起朗读最后一段。
作者最后又进行了如此的统计，如此的铺陈，你们觉得啰嗦吗?
五、命核舟之名
王叔远的这枚核舟，他没有起名字吧?我们来给它起个名字好吗?
六、结语
推荐第6篇：核舟记
《核舟记》教案
【教学目标】
德育点：了解我国古代工艺美术的成就，认识我国古代劳动人民的聪明才智和卓越技艺。知识点：识记重点字词；熟读全文并背诵全文；借助书下注释独立疏通文义。
能力点：理清文章的整体思路，探究课文主体部分按照空间顺序说明事物的方法；品味语言，真切感受本文观察细致、描写生动的特点。
【教学重点】
以空间方位为序，语言简洁、周密、生动。
【教学难点】
围绕怎样的中心来进行说明。
【课前预习】
1、本文出处及作者简介（摘要在自读本上）。
2、为文章生字词注音并释义，用铅笔标出疑难句。
【教学时间】
3课时。
【教学过程】
第一课时
一、导入新课
我们中华民族是世界四大文明古国之一，我国古代劳动人民是最优秀、最勤劳、最聪明灵巧的人民，他们创造了光辉灿烂、永垂不朽、令古今世界瞩目的中华文明、中华文化。其中最令人啧啧称奇、叹为观止的有那源远流长、久盛不衰的手工雕刻艺术，尤其是微雕。一棵不起眼的树根经三拨两弄可以变成一只活灵活现、凌空欲飞的雄鹰，这是根雕；一块似可废弃的石头经三琢两磨也可忽然化为山水木石、鸟鱼虫草，或可成为万里长城的缩影，这是玉雕；不仅如此，一根头发上可以雕刻下唐诗三百首的全部诗句，这是发雕；还有牙雕、竹雕等等。今天我们学习的明末浙江魏学洢的《核舟记》就是远在数百年前我国劳动人民、民间艺人精湛绝伦的雕刻技艺的一次辉煌的展示。
二、解读课题
1、作者及作品出处：
魏学洢：字子敬，明朝末年著名散文作家。著有《茅檐集》。
本文选自清朝张潮编辑的《虞初新志》。
2、文体及主要内容：
本文是一篇实物说明文，全面具体的介绍了“核舟”的形象，热情赞扬了我国明代的民间工艺匠人的雕刻艺术和才能，显示了我国古代劳动人民的聪明才智和我国古代工艺美术的卓著成就。
三、导读课文
1、教师范读全文，学生注意听准字音，分清句中的停顿。
2、检查预习情况，结合注释疏通文意。
（1） 注意以下生字的读音：
yīmǐnwǎngyíyòujīxuānruòsǎnránzhě tǎn 洢皿罔贻有奇轩箬糁髯褶 袒jiǎo zhǔqūjìrénxūyúfù
矫 属诎髻壬戌虞甫
（2） 识记重点字词：
3、朗读课文
（1）请三位同学朗读课文
（2）老师指导有关朗读的要领：
断句：句首的发语词“夫”、“盖”等必须断开，“盖/大苏泛赤壁云”；另外，主、谓、宾各成分之间一般应断开；再则，断句与句意必须一致，不可因断句错误而产生歧义或谬误。最后，断句还跟文言的一些语法习惯、文章的感情基调、文体规律、作家作文的习惯、读者的阅读习惯等有关
(3) 学生反复练习朗读。
四、布置作业
本文的题目即便有一个“记”字，也并不意味着它就是记叙文体。它与《桃花源记》、《小石潭记》有什么不同？
对课文整体把握的同时借助比较，深入了解古文中的“记”体。学生的讨论可以从下列角度开展：①所“记”的对象和内容；②表达方式及语言。（这个问题之所以在本课时最后提出，意图容同学课后查阅有关文章资料，并分小组讨论。）
第二课时
一、齐读全文
二、研讨课文
1、对文题的正确解说
――应当这样辨别，（1）从所“记”的对象和内容看，《桃》 “记”的是“桃花源”、等实地实景，显然属游记类性质的记叙；而《核舟记》作者“记”的是一艘“核舟”，一件工艺品，目的是要展示我国古代能工巧匠的绝顶智慧，自然要写成说明文。（2）从表达方式及语言看，前者一律用描写文字，对其环境、场景、气氛、人物等穷形尽相作细致入微的刻画渲染；本文则多用客观的说明性语言，采用多种科学的说明方法。就此可以区别：同为“记”，却是文体迥异的两类文章。
2、关于记叙文和说明文的区别
――记叙文是以写人叙事为主，具体而形象地反映社会现实生活的文体。记叙文的基本特点是叙述性和形象性，所谓叙述性，就是用叙述的方法介绍和说明事情发展变化的过程或事物状态的一种特性；形象性，则是就描写这个写作手段而言，是指用生动而形象的语言文字把事物、人物的情况、面貌等等描述出来，给读者以具体清晰的印象。
――说明文是一种以说明为主要表达方式来介绍事物、阐明事理的实用事体。它主要是用来帮助人们完整地了解、认识事物的形状、性质、成因、功能、构造、关系或发生、发展过程，从而把握事物的特征、本质及规律性。说明文的特点归结起来有这样几个方面：①内容的知识性；②材料的科学性；③语言的通俗性；④表达方式的解说性；⑤结构的条理性；⑥功能的实用性。 结合实例反复阐述、体味，辨清两种文体及两种语言。
3、分析文章第
1、6段。
（1）对这首尾两段的文句理解质疑，然后展开讨论。让学生自行解决疑难，教师适当点拨、引导。
（2）分别请同学通译，齐读，按要求概括段落大意。
第1段：总介王叔远极工微雕（引出说明对象──核舟）
第6段：综说核舟“容量”，极称其技。
（3）讨论：
①两段文字都是“总体说明”性的，其概括角度有什么不同？
――前者是总括王叔远的微雕技艺，后者则是对这一核舟本身内容的概要说明。
②从首尾两段的文字可以看出，作者说明这一核舟的情况时紧紧扣住了核舟的一个什么样的特点？你从这两段的哪些句子或词语中看出这一点？
――紧紧围绕的中心应是雕刻工艺奇巧、灵怪。开头一段的首句，结尾一段的末三句，有力地
说明了这个问题。有关的词语如“罔不”、“曾不”等。
（4）为加深对这两段文字的理解，作一随堂练习，翻译下列各短语：
因势象形 各具情态 贻余核舟一 为人五 曾不盈寸 桃核修狭者
4、分析讨论第2－5段。
（1）这四段文字是对“核舟”的具体细致的说明，作者怎样说明的？试将这四段文字切分为两部分，怎样切分比较合理？
――正确的切分是：第2－4段，说明船的正面，第5段，说明的是船背。
（2）这样安排遵循了怎样的顺序？
――由正面到背面，由主到次。
（3）讨论第2段：
①这一段的内容是什么？
――主要说明船舱的结构形态。
②这一段文字在说明船舱中间的情形时，重点说明了什么内容？
――应是八扇小窗和所刻的苏轼十六字文句。
③除说明船舱外，这段文字还有哪些内容？
――开头一句总体说明了核舟的长度和高度。
④试想想，整个核舟只有“八分”长，“二黍高”，船舱就更是微不足道了。作者却在船舱的说明中强调窗户之多，文字之众，你以为有什么用意？
――正是抓住重点，突出各部分的重点，紧扣了“奇巧、灵怪”这一说明核心。
⑤领会苏轼文句。一是搞清其诗情画意；二是从修辞角度分析，如衬托、对偶等。可为下文有关苏轼形象的理解作铺垫。
三、课堂小结
《核舟记》这篇说明性质的文言文，以简练的文笔，运用总分结合，依次说明的方法（总—分—总）介绍了明代雕刻艺人王叔远的一件珍品──核舟。分别介绍了王叔远的雕刻技艺，核舟的内外结构、人物、文字、图章等，条理清楚，层次井然，使人如睹其物。
四、布置作业
请反复阅读第2段，体会文字简洁信息量大的特点。
第三课时
一、抽查背诵
二、选译句子
1、尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
3、而计其长曾不盈寸。
2、启窗而观，雕栏相望焉。
4、盖简桃核修狭者为之。
三、研读课文
1、析读第3段。
（1）质疑并点拨有关词句：
峨冠而多髯者绝类诎数
如有所语其两膝相比者
矫首昂视不属（与“络绎相属”和“属予作文以记之”作比较）
（2）口译并评价翻译情况。
（3）讨论：
①这一段是介绍船头部分，主要说明了什么？
――描述船头三人的神情态度。
②分别由学生朗读描述苏轼、鲁直（黄庭坚）和佛印神态的句子，说说雕刻者是要竭力渲染他们此时此地的什么样的心态？
――从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷，若有所语”和佛印的“矫首昂视”可以看出，雕刻家的意图是要表现他们豁达、放旷的胸襟，说明他们在山光水色的掩映之中完全忘记了现实的烦恼，而陶醉在眼前画卷的美好意境里。
③作者在说明船头三人时，着墨较多的是谁？为什么？
――这当然是“东坡”。三人中，苏轼居中，作者起笔直逼其面：“峨冠而多髯者“，因为刻得用心刻得仔细，作者也就说得真切细腻。所以如此，一是雕刻者的安排本身如此，说明者当然不能违背其“初衷”；二是核舟的雕刻主题是“盖大苏泛赤壁”，这样说明，才能与其主题吻合。否则，松散割裂，不知所云。
④你从哪些描述可以看出雕刻家技艺的奇巧、精湛、无微不至呢？
――表现这一点的地方较多，如对东坡外貌的刻画，对东坡、鲁直“衣褶”的介绍，对佛印左臂所挂念珠的说明“珠可历历数也”。
（4）齐读这段文字，理清说明、描述的顺序，争取背诵这段文字。
这段文字，介绍人物神情，其顺序是由主要人物到次要人物；描述每个人物，又是由人物的上部描述到下部描述。
2、析读第4段。
（1）讨论下列短语的译法。
横卧一楫
椎髻仰面
视端容寂
（2）考察古汉语中数词使用与现代汉语的差异。先联系前面部分看一些实例：
①长约八分有奇。
②左右各四，共八扇。
③船头坐三人。
④共阅一手卷。
⑤横卧一楫。
⑥倚一衡木。
⑦为字共三十有四。
由此可见，古汉语中一般情况下，数词可以直接修饰名词，这与现代汉语中较严格的“数词＋量词＋名词”的格局不同。
（3）这一段文字说明舟尾情况是怎么布局的呢？
――主要运用了总分结构。先说“楫左右舟子各一人”，而后分说，从“居右者”说到“居左者。”总分布局法是说明文结构安排的常用技法。总说是概要，可使读者先入为主；分说则可以详览，获得条分缕析的效果。
（3） 这一段描述“舟子”神情动作渲染了一种什么气氛？为什么要这样写？
――两“舟子”虽神情有异，一个“若啸呼状”，仿佛是在那里呼唤清风，显得悠闲自在；一个“视端容寂”，仿佛在专注听“茶声”。但表现了一个共同的氛围，这就是愉悦、轻松、活泼自乐。再加上船楫的“横卧”，更加暗示出有楫同于无楫，有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。这样写，是为使船尾之境与船头之情遥相呼应，实现对船首氛围的烘托或者沟通，从而共同成就“大苏泛赤壁”之“泛”。
3、重点点拨
（1）第
2、
3、4段是写船的正面，作者先说船舱，再说船头和船尾，这是一种结构顺序的安排，你认为可不可以先从船首说起再说船舱，最后说明船尾情况呢？两种顺序安排，哪一种为上？为什么？
――改用从头至尾的程序更符合方位的系统，从说明的客观效果看，也是很好的。但却不如
原文顺序为佳。
（2）综合文中第
2、
3、4段，这一部分实际上是一幅栩栩如生的“大苏泛赤壁”的生活画卷，生动极了。作者是这样来描述的：先描述人物活动环境或背景，船舱的描述是交待环境，幽雅恬静，玲珑剔透；而窗上刻字则暗示活动的背景，正当山高月小之夜，水落石出，好一幅波平如镜令人心旷神怡的江上风月。当然，这里十六字的雕刻足见雕刻家的结构艺术，小小一舟自不可移来江上风月，而文字则可打破时空，成功地展示了小舟外的艺术空间，也更成功地冲破了数百年的时限。
在此场景下安排神情各异却志趣相投的一群人物出场，就显得顺理成章、水到渠成了。人与景、景与人的互相映照、烘托，堪称获得妙绝和谐。
（3）分析三人的动作神态有什么特点？
——三人都比较放松，自然。好象心情也都比较好。 宽松的气氛里能看出他们豁达的胸怀。
（4）主人公如此，两个舟子又何尝不是如此呢？下面再请两个同学说说两“舟子”的神态。
——“锥髻仰面，攀右趾，若啸呼状；视端容寂，若听茶声然”的神态刻画。
两个舟子是随从人物，写他们两个是否多余？
——不是，应该也是一种衬托。船浆闲置不用，水手没有在岗位上，一个仰天吹哨，一个平静如水。可见真是“泛舟”，可见主人给他们的环境也是很轻松的。
水手如斯，可见主人更是如斯。这样愉悦的环境，这样优美的景色，人本是自然的一部分，能与自然溶为一体，物我合一，该是多么美好的事情。我想两个舟子也是王叔远向主人公送去的会心的微笑吧。
（5）背诵这三段文字，体味作者构思的良苦用心。
4、析读第5段。
（1）这段文字中哪些说明可以表现雕刻技艺高超这一中心？
――如“细若蚊足，钩画了了”等。
（2）写船的正面用了三段文字，写船背为什么只用这么一小段文字？
――这是文章中心的需要，也是雕刻者的主观意图决定的。更体现了作者主次分明的说明技巧。
（3）既然如此，这段文字可不可省略呢？
――不可省略。因为这是对前文说明的必要的补充，有了它，文章才完整完善，核舟才完全完备。有关的雕刻日期和作者，才清楚。
5、由学生归纳本篇说明文的一些写作技巧：
（1）以空间方位为序，层次清楚，构思巧妙。
（2）叙述跟描写结合，语言简洁、周密、生动。
四、课堂小结
正因为作者写作技法的高超，化静为动，化抽象的说明为生动的描述，才使原核舟雕刻者的技艺获得最佳的展示。真个是舟以文显，文以舟名。
五、作业拓展
按照空间顺序口头介绍一件你喜欢的工艺品。
【教学后记】
本文是学生接触到的一篇不多见的古文言说明文，因此，在教学过程中，教师要从说明文的基本常识入手，引导学生在疏通文意的基础上分析文章内容，才能达到较好的教学效果。另外，在本课的授课过程中，教师应该从“奇巧”两个字入手，帮助学生理清本文的思路与写作特点
推荐第7篇：核舟记
《核舟记》教学设计方案
一、教材分析
本文全面具体的介绍了核舟的形象，热情赞扬了我国古代明代的民间工艺匠人雕刻艺术和才能，显示了我国古代劳动人民聪明才智和我国古代工艺美术的卓越成就。文中概括介绍了王叔远技艺的精湛，更具体说明了核舟雕刻的精妙。在具体说明中，先写船舱，再次写船头、船尾，船顶、最后归纳小结。文章语言简练，有条理。
二、教学目标
（一）、知识目标
1、积累文言实词和虚词，初步认识文言通假现象。
2、理清文章的整体思路，探明主体部分的说明顺序。
（二）、能力目标
1、学习掌握本文运用的说明和描写相结合的笔法。
2、培养自主、合作、探究的学习能力。
（三）、情感态度与价值观
文章生动介绍了王叔远高超的雕刻技艺，热情赞扬了我国古代劳动人民的艺术成就，从而认识我国古代劳动人民的卓越技艺，增强民族自豪感。
（四）、教学重难点
运用简洁、周密、生动的语言，按空间顺序安排材料，再现核舟的形象。
（五）、教学方法
1、朗读想象法。2，演示再现法。
三、教学过程。
（一）、情境导入，渲染气氛。
我们中华民族是世界四大文明古国之一，我过古代劳动人民用他们的聪明和智慧创造了辉煌成就。有一种手工雕刻艺术，至今另人称奇。今天我们学习魏学洢的《核舟记》，就是我国古代劳动人民雕刻技艺的一次辉煌的展示。
（二）、认识作者。
三、自主合作学习课文。
（一）、初读课文，指导朗读。
（二）、再读课文，整体感知。疏通文意。
四、自我小结，整理积累。
学生归纳本课积累的文言字词和句子。教师然后进行补充和完善。
（五）、演示课文，再现情境。
学会根据第二段的内容，在练习本上试画核舟草图，帮助学生对二段进行背诵。然后演示第三段和第四段的情形，并让学生根据演示情景试背第三段和四段。
（六）、自主合作，理清文章结构。
（七）、探究主体，语言赏析。第二部分主体，阅读该部分。
1、标出显示作者说明顺序的词语。
2、根据以上内容可以知道，主体部分的说明顺序是什么？
3、根据演示再现第
2、
3、4段的内容，小组合作学习。
4、为什么要这么雕刻呢？
5、学生赏析描写人物的句子。
（八）、学生自我归纳写作特点。
九、作业设计：自选熟悉的一件物品，运用一定的说明顺序，进行准确、简练、生动说明。
推荐第8篇：核舟记
《核舟记》教学设计
设计理念：
《语文课程标准》倡导：阅读使学生的个性化行为，不应教师的分析来代替学生的阅读实践。应让学生在主动的积极的思维和情感活动中，加深理解和体验，有所感悟和思考，受到情感熏陶。获得思想的启迪享受审美乐趣。 教学对象分析：
本班级学生共有50名，其中男生 23人，女生27人，全部为住读生。优生约占10%，基础较差的学生约占15%，中等生占大部分。从班级整学生的知识体情况看：他们的语文阅读理解能力和作文能力普遍较差，因此，在教学过程中必须重视对学生的阅读理解能力和作文能力的培养。 教学内容分析：
《核舟记》选自苏教版教材，中学语文八年级下册，它是一篇说明文，它生动地再现了宋代文坛上一个著名的掌故——大苏泛赤壁；课文细致地描绘了核舟和舟上人物的形象，表现了核舟的“奇巧”，赞扬了雕刻家的高超艺术，也显示了我国古代工艺美术的卓越成就。 教学目标： 知识目标
1、积累常见文言文常用实词：贻 诎 属等；积累常见文言文虚词：之 而等，初步认识文言文中的通假字现象。 2．了解我国古代艺人高超的雕刻技艺。 能力目标
1．学习掌握本文运用说明和描绘相结合的笔法。 2．理清文章的整体思路，探明主体部分的说明顺序。 德育目标 文章生动介绍了明末雕刻艺人王叔远高超的雕刻技艺和独特的才华，热情颂扬了我国古代民间艺人的艺术成就。学习它，有助于激发学生热爱祖国博大精深的传统文化的感情，增强对我国古代文化的了解从而提高民族自尊心。 教学策略：
1．读想法。这是一篇实物说明文，要使学生一边读一边想像核舟各个部分的样子直到最后在眼前出现它的完整形象，最好的方法是让学生绘制示意图。按照课文内容，一步步把核舟的简单示意图画出来。这样做，既熟悉了课文内容，又把握了核舟上各种景物及人物的空间位置，弄清了作者的写作顺序。
2．发现法、探究法。引导学生学习运用“发现法”阅读，便于整体感知文意；在学生绘制核舟示意图、理清文章写作顺序后，引导学生探究为什么写舟的正面不是按照“船头→中间→船尾”的顺序写，而是按照“中间→船头→船尾”的顺序。
3．点评法。文章除了说明外，不乏生动传神的描写。筛选文中写人物情态的语句，引导学生仔细阅读、品味这些生动传神的描写。
教学重难点：
重点：运用简洁、周密、生动的语言，按空间顺序安排材料，再现“核舟”的形象。
难点：完整了解雕刻艺术的构思。 教具准备
多媒体课件、录音机、示范朗读磁带 课时安排： 一课时 教学过程：
一、导语入题，板书课题
1、语入题
我们中华民族是世界四大文明古国之一，我国古代劳动人民是最优秀、最勤劳、最聪明灵巧的人民，他们创造了光辉灿烂、永垂不朽、令古今世界瞩目的中华文明、中华文化。其中最令人啧啧称奇、叹为观止的有那源远流长、久盛不衰的手工雕刻艺术，尤其是微雕。一棵不起眼的树根经三拨两弄可以变成一只活灵活现、凌空欲飞的雄鹰，这是根雕；一块似可废弃的石头经三琢两磨也可忽然化为山水木石、鸟鱼虫草，或可成为万里长城的缩影，这是玉雕；不仅如此，一根头发上可以雕刻下唐诗三百首的全部诗句，这是发雕；还有牙雕、竹雕等等等。今天我们学习的明末浙江魏学的《核舟记》就是远在数百年前我国劳动人民、民间艺人精湛绝伦的雕刻技艺的一次辉煌的展示。
2、书课题 核舟记
二、新课学习
1、主学习
a、采用自己喜欢的方式阅读课文？ b、借助课下注释了解作者想关情况？
c、借助工具书和课下注释读通文章把握文章内容大意? d、了解文章结构，概括文章的内容。
e、阅读课文划出你认为好的语句并说明好的缘由？ F通过读课文把握作者的写作方法。
2、作学习
1）、同桌或小组讨论解决疑难问题。 2）班级讨论小组解决不了的疑难问题。
3、交流反馈 1）、关于作者 ▲学生自学后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★：魏学伊魏学洢（约1596－－1625）字子敬，明末嘉善（现在浙江省嘉兴市）人。其父亲魏大在明熹宗时做“给事中”官，因上流指责权奸魏忠贤结党树威，被逮捕下狱。魏学洢尽力营救其父，末成。其父被害死在狱中，学洢痛父冤枉，晨夕号泣，自己又受到阉党迫害威逼，不久悲愤而死，只活了30岁。他一生没做过官，生前好学善文，撰有《茅檐集》。 2）、词语积累 播放课件：
罔（）贻（）有奇（）黍（）糁（）髯（）褶（）膝（）篆（）狭（） ▲学生观后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★：罔（wăng） 贻（yí） 有奇（jī） 黍（shŭ） 糁（shăn） 髯（rán） 褶（zhě）膝（xī）篆（zhuàn）狭（xiá） 3）、朗读指导 播放课件：
明有奇巧人日王叔远
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许 中峨冠而多髯者为东坡 虞山王毅叔远甫刻 珠历历可数也
▲学生观后后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★：明／有／奇巧人／日／王叔远 舟首尾／长约八分有奇，高／可二黍许 中／峨冠而多髯者／为／东坡 虞山／王毅／叔远甫／刻 珠／历历可数也 ４）字词把握 通假字 播放课件：
为字共三十有四有
诎右臂支船
左手依一衡木
盖简桃核修狭者为之
▲学生观后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★为字共三十有四有 通又表示证书之外再加零数 诎右臂支船 诎通曲：弯曲
左手依一衡木 衡通横：跟地面相平行的（跟竖直相对） 盖简桃核修狭者为之
简通拣挑选 5)词的活用 播放课件：
中峨冠而多髯者为东坡 箬篷覆之 石青糁之 居右者椎髻仰面
▲学生观后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★中峨冠而多髯者为东坡 峨冠：名词用作动词，戴着高高的帽子。 箬篷覆之 箬篷：名词作状语，用竹叶做成的船篷。 石青糁之 石青：名词作状语，用石青。
居右者椎髻仰面 椎髻： 名词用作动词，梳着椎型发髻。 6）重点句子 播放课件：
①罔不因势象形，各具情态。
②中峨冠而多髯者为东坡。
③其人视端容寂。
④细若蚊足，钩画了了，其色墨。
⑤盖简桃核修狭者为之。 ⑥技亦灵怪矣哉！
▲学生观后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★①罔不因势象形，各具情态：都能顺着原材料的格局来雕刻形象，各有各的神情姿态。
②中峨冠而多髯者为东坡：中间戴着高高的帽子，长着浓密胡须的是苏东坡。
③其人视端容寂：那人正眼看着炉子，神色平静。
④细若蚊足，钩画了了，其色墨：笔划像蚊子的脚一样细，笔笔清楚，颜色是黑的。
⑤盖简桃核修狭者为之：是挑拣狭长的桃核刻成的。
⑥技亦灵怪矣哉：这种技艺，也真够奇妙的了！ 7）译文：
▲学生自学课文后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★明朝有个特别手巧的人名叫王叔远，能够用直径一寸的木头，雕刻房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有不顺着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的情态。王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁。
船从头到尾长大约八分多一点，高大约两粒黍子左右。中间高起并开敞的部分，是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的脊背。鲁直左手拿着横幅的末端，右手指着书画横幅，好像在说什么话。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们的互相靠近的两个膝盖，各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。佛印极像弥勒菩萨，敞开胸襟露出两乳，抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相关联。佛印平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船工。在右边的人梳着椎形的发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右肢趾头，好像大声呼叫的样子。在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子，炉子上面有个壶，那个人的眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。
那只船的背部稍微平坦，就在它的上面刻上了姓名，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）细小得像蚊子脚，一勾一画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着篆文图章一枚，文字是：“初平山人”，它的颜色是红的。
总计一条船上，刻有五个人；刻有窗户八扇；刻有箬竹叶做的船篷，刻有船桨，刻有炉子；刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件；对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。可是计算它的长度，竟然不满一寸原来是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的。咦，技艺也真灵巧奇妙啊。 8）理清说明的内容及顺序。播放课件： ▲学生学习课文后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★明确：本文结构属于总一分一总，开头总写，由评论引入所要说明的事物，结尾再总写，在总述事物概貌的基础上再作扼要的评论。
本文可分为三个部分。
第一部分（第一自然段）。概述核舟作者的时代，姓名和其雕刻工艺的奇巧，提出核舟的由来及其主题。
第二部分（第二至第五自然段），详细介绍核舟的形状、结构，叙述各部位的人与物的神情状貌。这是全文的主体。
第三部分（第六自然段），总括核舟上的人，物种类和数字，赞美核舟雕刻者的精巧技艺。
8）总结内容：作者同对核舟形状和舟上的人物形象的细致描述，说明雕刻家构思的巧妙，赞扬了他的高超技艺。也反映了我国古代工艺美术的伟大成就。 9）语言赏析 播放课件：
①佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。 ②居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
③居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。 ▲学生观后,指名试答。 ▲师：激励、点评、补充。 ▲投影明确：
★第一句写出了佛印和尚的外貌和洒脱不群的神态，放浪形骸超脱尘世之情呼之欲出与苏黄形成宣明的对比。
第二、三句描写细致入微，惟妙惟肖，一个悠闲自得，一个神情专注，渲染了舟中轻快愉悦的氛围。9）写作技巧
归纳本篇说明文的一些写作技巧如下：1．以空间为顺序，层次清楚、主次分明。2．语言简练、准确、生动。本文中的数词用法跟现代汉语里的不同，中间没有量词介入，直接修饰名词。
三、教学评价与反思：
评价：本节教学教师以学定教，顺学而导，实施三维对话，让学生自主地读，鼓励学生交流学习，合作探究学习。教学评价恰到好处，再跟定的同时，融入了学习方法的指导和渗透，把评价与课文的情景预警联系在一起。学生基于生活背景差异，对课文的印象，对重点词句的把握、想法不尽相同在此环节中教师充分尊重学生，充分展示学生个人的学习所得，让学生充分的表现自己的个性化见解，想怎么读就怎么读，使学生的个性得到张扬。生生、师生在互相欣赏，互相真诚倾听中学习、发展。 总结反思：《核舟记》是古代说明文的精品，篇幅虽短，仅400余字，却完美地展现了“核舟”的形象。文章紧扣核舟奇巧的特点，合理安排说明顺序，先概括介绍，然后按船舱、船头、船尾船背顺序具体说明，最后归纳小结。就连雕刻家的艺术构思都介绍的淋漓有致，确实令人惊叹。之所以取得这样的效果：一方面靠细致的观察，深入地思考；另一方面靠具体的描绘和生动地说明。这给我们作文以极大的启发。
四、布置作业
仿照本文的写法，选取一工艺品，作简要介绍，写成一篇短小说明文。
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核舟记》教学设计1 设计思路：
本文是一篇介绍一件精美工艺品的小品文，具有浓厚的文学色彩。全文仅400余字，却描述了整个核舟的全部景物。语言见解生动严密。在教学时应采用多种形式，引导学生掌握重点词句，领悟文章内容，培养文言语感。同时，要引导学生体会文章是如何按照空间顺序有条不紊地介绍事物特征的方法，体会我国古代劳动人民在工艺美术方面的高超技艺和智慧，增强民族自豪感。
本文教学安排两课时。第一课时扫除阅读障碍，朗读课文，整体感知课文内容；第二课时体会文章的主要特色。两课时都以学生活动为主，教师做好引导、点拨工作。
教学过程 ： 第一课时
一、导入
新课
以令人叹为观止的微雕艺术导入
。今天，我们要学习的《核舟记》，就是远在几百年前我国民间艺术中精湛绝伦的微雕技艺的精彩展示。（板书课题）
二、整体阅读，把握课文基本内容
要求学生自己散读课文一到两遍，注意以下内容。 1．本文出处及作者简介。
2．查字典，给文章的生字词注音并释义，用铅笔标出疑难句。
示例：①罔(wǎng)、贻(yí)、轩敞(xuānchǎng)、箬蓬(ruîpéng)、黍(shǔ)、糁(sǎn)、髯(rán)、褶(zhě)、髻(jì)、篆(zhuàn)等
②罔不因势象形，各具情态等 3．思考下列问题： （1）核舟大小如何？
（2）在这样小的核舟上雕刻家究竟雕了多少人和物？ （3）雕刻者是如何精当巧妙地安置这些人物的？
三、巡视课堂，掌握学生自学情况，以便为下面的课文分析提供材料和根据。
四、朗读课文，请三位同学朗读课文
每位同学朗读两段。朗读后，各由其余同学对该位同学的朗读情况作评价，或指明其读音的错误，或纠正其断句不当，或称赞其成功之处。
五、学习课文第
一、二段
1．学习第一段。
2．疏通重点字词。注意以下词句。
明有奇巧人：巧，技艺高明；奇巧，技艺高明超凡。
能以径寸之木，为宫室：以，用；木，木头，木材；为，制，这里指雕刻。
罔不因势象形，各具情态：罔 ，没有；因，根据；具，具有。
尝贻余核舟一：本句谓语“贻”（yi，赠）后的宾语是“余核舟一”，是个双宾诺。
盖大苏泛赤壁云：盖，承上文作解说，可译为“是”；泛，泛舟；云，语气词，无义。
3．思考以下问题：
①这段的主要内容是什么？
明确：这段的主要内容是概略介绍明代雕刻匠师王叔远技艺的精湛超凡，并交代核舟的来历。
②在概略介绍中，从几个方面说明医师技艺的精湛超凡？
明确：从两个方面说明匠师技艺精湛超凡：一是匠师擅长微型雕刻，能够在“径寸之木”上，雕刻出宫室、器皿、人物等许多各种各样的形状；二是匠师在小小的材料上，雕出什么像什么，无不“各具情态”。
4．学习第二段。
5．疏通重点词句，注意以下词语。
①舟首尾长约八分有奇：有，you，用于整数与零数之间；奇，零数，余数。
②中轩敞者为舱：轩，高起；敞，开阔；为，是。
③启窗而观，雕栏相望焉：启，打开；而，连接状语与谓语；比，这里的意思是正对着。
④闭之，则右刻：则，连词，就（看见）。
6．思考讨论以下问题。
①这段的主要内容是什么？是如何具体说明的？
明确：这段的主要内容是说明这个小小核舟的船舱部分是如何雕制的，都雕刻了哪些东西。船舶的舱顶有着竹叶做的船篷覆盖，舱两旁各有四扇小窗户，这八扇小窗户能打开能关上，打开了便可看见雕花栏杆左右相对，关上后就能看见右边窗户刻有“山高月小，水落石出”八个字，左边窗户刻有“清风徐来，水波不兴”八个字，这16个字是用石青色。长仅八分多一点，高仅两粒黄米的核舟，它的船舱部分就雕刻了工顶船篷（能看 出是用什么东西做的）、8扇窗户（能开能关）、左右栏杆（上有花纹）、16个字（字字清晰可见）。
②这段主要采用什么说明方法？
明确：这段主要采用数字说明方法。核舟体积有多大，长多少，高多少，船舱部分雕刻了多少种东西，各有其数，明白清楚，两相对比，其意晓然。
7．齐读课文第
一、二段。
六、布置作业
第二课时
一、检查作业 ，导入
新课时
二、学习第三段
1．质疑并点讲有关词句：
峨冠而多髯者如有所悟其两膝相比者绝类矫首昂视
2口译并评价翻译情况。
3．思考讨论：这一段是介绍船头部分；主要说明了什么？
明确：描述船头三人的神情态度。
4．分别由学生朗读描述苏武、鲁直（黄庭坚）和佛印神态的句子，说说雕刻者是要竭力渲染他们此时此地的什么样的心态？
明确：从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直”右手指卷，若有所培”和佛印的“矫首昂视”可以看出，雕刻家的意图是要表现他们豁达、放旷的胸襟，说明他们在山光水色的掩映之中完全忘记了现实的烦恼，而陶醉在眼前画卷的美好意境里。
5．作者在说明船头三人时，着墨较多的是谁？为什么？
明确：这当然是“东坡”。三人中，苏武居中，作者起笔直逼其面：“峨冠而多髯者”，因为刻得用心刻得仔细，作者也就说得真切细腻。所以如此，一是雕刻者的安排本身如此，说明者当然不能违背其“初衷”；二是核舟的雕刻主题是“盖大苏泛赤壁”，这样说明，才能与其主题吻合。否则，松散割裂，不知所云。
6．你从哪些描述可以看出雕刻家技艺的奇巧、精湛、无微不至呢？
明确：表现这一点的地方较多，如对东坡外貌的刻画，对东坡、鲁直‘依格”的介绍，对怫印左臂所挂念珠的说明“珠可历历数也”。
三、学习第四段
1．考察古汉语中数词使用与现代汉语的差异。先联系前面部分看一些实例：
（1）长约八分有奇。（2）左右各四，共八扇。（3）船头坐三人。（4）共阅一手卷。
（5）横卧一揖。（6）倚一衡木。（7）为字共三十有四。 由此可见，古汉语中一般情况下，数词可以直接修饰名词，这与现代汉语中较严格的“数词十量词十名词”的格局不同。
2．这一段用了哪些修辞手法？
明确：拟人：船尾横卧一揖比喻：居右者谁会仰面
顶真：左手抚炉，沪上有壶。
3．这一段文字说明舟尾情况是怎么布局的呢？
明确：主要运用了总分结构。先说“楫左右舟子各一人”，而后分说，从“居右者”说 到“居左者”。
4．这一段描述“舟子”神情动作渲染了一种什么氛围？
明确：两“舟子”虽神情各异，一个“若啸呼状”，仿佛是在那里呼唤清风，显得悠闲自在；一个“视端容寂”，仿佛在专注听“茶声”。但表现了一个共同的氛围，这就是愉悦。
轻松、活泼自乐。再加上船揖的“横卧”，更加暗示出有辑同于无揖，有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。
四、学习第
五、六段
1．学生自读课文。
2．疏通重点词句。注意以下字词。
①则题名其上：则，就；题，书写，这里解为刻上；名，宇。
②文曰“天启壬成秋日，虞山王毅叔远甫刻”：文，文字；曰，是；天启王戌秋日，即明嘉宗天启二年（公元1622年）的秋天，苏武《前赤壁赋》作于“壬戌之秋”，即来神宗元丰五年（公元1082年）的秋天，可见，王叔远在核舟顶端刻上这个日子，表明他雕刻此核舟是在苏武作《前赤壁赋》后540年的“秋日”有感而为之以作纪念的；甫，指男子的字。
③钩画了了：钩画，字的一钩一画。
④通计一舟，为人五：通，全部，整个；为，有；
⑤盖简桃核修狭者为之：简，选择；为，制作。
⑥ 嘻，技亦灵怪矣哉：嘻，xi，赞叹声；灵，善，好；怪，奇异，罕见。
3．思考：这两段各写了什么内容？
明确：第五段的主要内容是说明核舟船顶部位的雕制。第六段的主要内容是小给总计核舟上都刻了些什么，最后作者直抒对王叔远雕刻技艺之“奇巧”的赞叹以结束全文。
五、学生齐读课文，综合思考以下问题
（l）本文名为“记”，是不是记叙文，为什么？
（2）文章主体部分的写作顺序是怎样的？
（3）文章的全部内容安排实际上紧扣了怎样一个核心？
六、布置作业
课文主要使用的说明方法是什么？试举例说明。
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【预习导学】
1．本文出处及作者简介。
2．查字典，给文章的生字词注音，用铅笔标出疑难句。 罔( ) 贻( ) 有奇（ ） 轩敞( )（ ) ．．．虞（ ）山 箬蓬( ) 黍( ) 弥勒（ ） 矫（ ）首 ．．．．膝（ ） 诎( ) 峨冠（ ） 糁( )之 髯( ) ．．．．．壬戌（ ）（ ） 褶( ) 椎髻( ) （ ） 篆( ) ．．．．．夷（ ） 【教学过程】
第一课时
一、导入新课
我国微型雕刻艺术有着悠久的历史，勘称一绝。早在三百年前，甲骨文上就已经刻下我们今天用五倍放大镜才能阅读的文字。今天，我们要学习的一篇古文《核舟记》，记录的就是我国古代微雕艺术，读来令人惊喜。
二、题解
核舟：根据课文内容，指的是用核桃雕刻成的小船。
记：古代一种文体，可以记人和事，山川名胜，器物建筑，故又称“杂记”。 题意：介绍说明了用核舟雕刻成的小船。
三、自主学习，疏通文意。
1、第一段重点字词
奇巧人： 能以 为宫室： ．．罔不 罔 因 象 具 贻 盖 泛 云
2、第二段重点词语
有： 奇： 可： 许： 轩： 敞: 箬蓬： 启： 相： 兴 石青： 糁：
3、第三段重点词语
峨冠： 髯 ： 手卷： 卷端： 卷末： 语： 比： 类： 矫： 不属： 诎： 倚： 历历：
4、第四段重点词语
楫 舟子 椎髻 衡 视端容寂 若„„然
5、第
五、六段重点字词。
夷 了了 墨 篆章 盈 简 修狭 矣哉
四、翻译全文。
第二课时
一、研讨文章内容
1、第一部分（第1段）：总述王叔远的雕刻技艺，引出“核舟”主题，点明题目。
（1）作者怎样称赞王叔远的雕刻技艺？
（2）王叔远的雕刻方法是什么？
（3）作者得到的刻舟是什么内容？
2、第二部分（第2~5段）：详细具体介绍“核舟”的内外形状、结构和物态特点（先总写后分写）
第一层（2~4）：介绍船正面的布局和雕刻的人、物及情态特点。 （1） 作者采用了怎样的方法来说明核舟的内容？
（2） 第几段是总写？写了哪些内容？
（3） 作者从哪些方面紧扣“奇巧”二字？
（4） 作者在介绍船头时主要介绍了哪些内容？
（5） 作者是如何介绍这三个人的？这三个人的位置、神态各怎么样？
（6） 作者是如何描写船尾的？
第二层（第5段）：介绍舟的背面。
哪些地方表现了高超的雕刻技艺？
3、第三部分（第6段）：对“核舟”总结、评价
作者从统计入手进行总结，这样写有什么好处？
二、揣摩语言，品味文中生动传神的描写
1、苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
2、佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。
3、居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
4、居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。教师小结：这些生动传神的描写给读者留下了广阔的想象空间。
四、总结全文
《核舟记》是一篇说明性质的文言文，它以简练的文笔，运用总分结合、依次说明的方法，介绍了明代雕刻艺人王叔远的一件珍品——核舟。作者分别介绍了王叔远的雕刻技艺，核舟的内外结构、人物、文字、图章等，条理清楚，层次井然，使人如睹其物。本文生动地反映并赞扬了我国古代工艺美术品德水平，以及雕刻艺人卓越的技巧，表现了我国劳动人民的聪明才智。 【作业】
1.《核舟记》选自清代张潮编的《 》。作者是 ，字 ， （朝代）的人。
2.《赤壁赋》《后赤壁赋》的作者是宋代大作家__________ 。“山高月小，水落石出”是《 》中的句子；“清风徐来，水波不兴”是《 》中的句子。
3.解释字词。(1)、通假字
船首尾长约八分有奇（ ） 诎右臂支船（ ）
左手倚一衡木（ ） 虞山王毅叔远甫刻（ ） 盖简桃核修狭者为之（ ） (2)、词语解释 罔不因势象形 尝贻余核舟一 ．．盖大苏泛赤壁云 中轩敞者为舱 ．．启窗而观 石青糁之 ．．佛印绝类弥勒 为人五 ．．．4．翻译句子。
（1） 罔不因势象形，各具情态
（2）启窗而观，雕栏相望焉
（3）其两膝相比者，各隐卷底衣褶中
（4）中峨冠而多髯者为东坡
（5）而计其长曾不盈寸盖简桃核修狭者为之
第11篇：《核舟记》
《核舟记》教学案
执笔：徐成怀审核：语文组
一、教学目标
1、认识我过古代劳动人民高超的雕刻技艺，增进对我过古代文化的了解，增强民族自豪感。
2、学习用“总——分——总”的结构形式说明事物的写法。
3、了解课文所采用的说明顺序是空间顺序。
二、课时安排4课时
三、教学过程
第一课时
教学任务：翻译1至3段
一、导入：同学们，如果有人告诉你，在一根头发上可以雕刻—F唐诗三百首的全部诗句，你—定觉得很惊奇吧?这就是我国最令人叹为观止的微雕艺术。今天，我们要学习的《核舟记》，就是远在几百年前我国民间艺术中精湛绝伦的微雕技艺的精彩展示。(板书课题)
二、语音
洢（yī） 皿（mǐn） 贻（yí） 罔（wǎng） 黍（shǔ）
髯（rán） 椎（chuí）髻（jì） 神情与苏、黄不属（zhǔ）
朗读（要求读准字音，注意停顿）
三、熟读课文
四、翻译课文
第一段：
1不因势象形，各具情态。
字译：奇巧：特殊的技艺曰：叫以：用径寸：直径一寸。用来形容圆形物得细小。 为：雕刻木：树木罔：无，没有因：依据像：模拟，仿照具：具有
句译：明朝有个特殊技艺的人名叫王叔远，他能够用直径一寸的细小圆形木块，雕刻出宫殿，杯、盘、碗、碟等生活用具，人物，以及飞鸟走兽，树木石头，没有一件不是依据木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的神情姿态。
2
字译：尝：曾今 贻：赠送盖：（刻的 ）原来是„„泛：乘船浮行云：语末助词，无义
句译：王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，原来刻的是苏东坡乘船游览赤壁。
第二段：
字译：有：同“又”，用在整数与零数之间奇：零数可：大约黍：去皮后叫黄米许：上下，左右
句译：船从头到尾大约八分多长，高约二分左右。
2
字译：轩敞：高起而开敞轩：高起敞：开者：„„的部分为：是
篛篷：用箬竹叶做成的船篷之：它，代指船舱
句译：中间高起并开敞的部分，是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。
3、旁开小窗，左右各四，共八扇。
句译：旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。
5
字译：启：打开相望：相向，相对焉：助词，不译
句译：打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
6 字译：之：指窗户则：就山高月小，水落石出：这是《后赤壁赋》里的句子，意思是山显得高了，月亮显得小了；水位低落了原先藏在水下的石头露出来了。清风徐来，水波不兴：这是《赤壁赋》里的句子，意思是清凉的风缓缓地吹来，江面上的水波平静。徐：缓缓地兴：起糁：涂之：指字迹，刻字的凹处
句译：关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”八个字，左边刻着“清风徐来，水波不兴”八个字，用石青涂在刻着字的凹处。
第三段：
字译：峨冠：名词作动词，戴着高高的帽子髯：胡须者：„„的人居：处于，位于
句译：船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子并且胡须浓密多人的人是苏东坡，佛印位于他的右边，鲁直位于他的左边。
2、苏、黄共阅一手卷。
句译：苏东坡、黄鲁直共同看着一幅书画长卷。
字译：执：拿卷端：指画幅的右端抚：轻按
句译：苏东坡右手拿着画幅的右端，左手轻按在鲁直的背上。
字译：卷末：画幅的左端所语：说什么
句译：鲁直左手拿着画幅的左端，右手指着画幅，好像在说什么似的。
字译：现：露出微侧：（身子）略微侧斜比：靠近
句译：苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，身子都略微侧斜着，他们的互相靠近的两膝，即东坡的左膝，鲁直的右膝，都被遮蔽在手卷下面的衣褶里。
字译：绝类：极像绝：极，很类：相似，像矫：举不属：不相类似属：类似
句译：佛印极像佛教的弥勒菩萨，袒着胸脯，露出乳头，抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相关联。
1、
字译：诎：同“屈”，弯曲支：支撑倚：靠之：指上句写的竖起的左膝
句译：佛印卧倒右膝，弯曲着右臂支撑在船上，并竖起他的左膝，左臂上挂着一串念珠靠在左膝上，念珠简直可以可以一粒粒清清楚楚地数出来。
五、布置作业课后练习
二、
三、四及练习册相关练习
第二课时
教学任务：翻译课文4至6段
一、翻译4至6段
第四段：
字译：楫：船桨舟子：撑船的人
句译：船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个撑船的人。
字译：者：撑船的人椎髻：名词作动词，梳着椎形发髻衡：同“横”，平放。 若：好像啸呼：大声呼叫状：形态，样子
译句：位于右边的撑船的人，梳着椎形的发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着
右脚趾头，好像在大声呼叫的样子。
3、居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
字译：视：眼神，眼光端：正容：脸上的神情和气色，神色寂：安详闲静 然：„„的样子
句译：位于左边的撑船的人，右手拿着一把蒲葵扇，左手抚摸着火炉，炉子上面有一把水壶，那个人的眼光正视着茶炉，神色平静，好像在听茶水声音似的。
第五段：
1“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。
字译：其：那船背：船底夷：平题：刻曰：是甫：同“父”，古代对男子的美称，多附于字之后
了了：清清楚楚墨：黑
句译：那只船的船底稍平，就在它的上面刻上了名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）细得像蚊子的脚，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。
字译：篆章：篆字图章丹：朱红色
句译：还刻着一方篆字图章，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。
第六段：
1对联、题名并篆文，为字共三十有四。
字译：为：刻并：和为：刻
句译：总计一只核舟上，刻了五个人；刻了八扇窗；刻了竹篷、船桨、火炉、水壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和图章的篆字，刻的字共有三十四个。
字译：而：表转折，可是曾：尚，还盈：满
句译：可是计算它的长度还不满一寸。
字译：盖：原来是简：同“拣”，挑选修狭：长而窄为：刻
句译：原来是挑选长而窄的桃核刻造的。
字译：矣哉：相当于“了啊”，表示惊叹的语气。
句译：嘻，这技艺也真灵巧奇妙了啊！
二、小结
（一）找出通假字并释义
1、诎右臂支船 （“诎”通“屈”，弯曲）
2、左手倚一衡木（ “衡”通“横”，横着）
3、舟首尾长约八分有奇 （“有”通“又”，用在整数与零数之间）
4、盖简桃核修狭者为之 （“简”通“拣”，挑选）
5、为字共三十有四 （“有 ”同“又”，用在整数和零数之间）
6、虞山王毅叔远甫刻 （“甫”同“父”，对男子的美称，多附于字之后）
（二）古今异义词
（三）词类活用
1、卧右膝卧：动词的使动用法，使„„平放
2、中峨冠而多髯者为东坡峨冠：戴着高高的帽子
3、居右者椎髻仰面椎髻：梳着椎形发髻
（四）一词多义
奇：明有奇巧人曰王叔远（奇异、罕见）舟首尾长约八分有奇 （零数）
有：明有奇巧人曰王叔远（有）舟首尾长约八分有奇 （ 通“又”， 用在整数与零数之间）
为：为宫室、器皿、人物 （雕刻）中轩敞者为舱 （ 是）
可：高可二黍许（大约）珠可历历数也（可以 ）
端：东坡右手执卷端（名词,“右端”）其人视端容寂（形容词，“端正、正”）
（ 五）朗读节奏
1、盖/简桃核修狭者为之
2、虞山/王毅/叔远甫/刻
（六）中心：课文细致地描述了核舟和核舟上人物的形象，表现了核舟的奇巧，赞扬了雕刻家的高超技艺，也显示出我国古代工艺美术的卓越成就。
三、作业：课后练习
三、四及练习册相关练习
第三课时
教学任务：整体感知课文
1、这是一篇说明文，是作者在全面而又精细的观察基础上写成的，作者是抓住哪一特征来写的？（找出文中的一个词）
“奇巧” 一词（材料微小，工艺精细，题材生动，构思巧妙）
2、作者是以什么顺序来说明“核舟”的？可分几部分？
“总—分—总”结构。分三部分。
3、结构
第一部分（1）：概括介绍王叔远精湛的雕刻技艺，点明雕刻品“核舟”的主题及来历。第二部分（2—5）：详细说明核舟的大小、结构、舟上的人物和题名。（先总写后分写）。第一层（2—4）：具体介绍核舟正面的布局和雕刻的人、物及情态特点。
第二层（5）：介绍舟的背面。
第三部分（6）：总计全核舟的人、物、文字的数目，赞叹雕刻家的技艺。
4、二至五段可分为二层，2至4段介绍核舟的正面，包括船舱、船头、船尾；第5段介绍核舟的背面。
5、作者是采用什么方法来说明核舟的内容的？ 试简要分析。
（1） 总分总。
（2）总体介绍核舟的概貌——介绍船舱——介绍船头——介绍船尾——介绍船背——分类统计核舟上的雕刻内容。
6、二至五这4个自然段分别介绍了船的哪些部分，这是按照什么顺序来说明的？
空间顺序：船舱——船头——船尾——船背
7、文章在介绍核舟时，先写舟的中间部分，次写船头，最后写船尾，试具体分析这样安排写作顺序的原因。（先总写后分写，先中间后两边的原因）
这样安排，不仅显示了核舟这件工艺品结构上的对称美，也使文章结构在严谨之中产生了很强的层次感。
8、该工艺品艺术的精湛主要表现在那些方面？
（1）用料体积小（2）所刻事物繁多（3）刻物情态毕备
9、课后练习一：
（1）王叔远雕刻核舟的技艺“灵怪”在哪里？读了这篇短文后你感受最深的一点是什么？
王叔远将“长曾不盈寸”的桃核雕刻成精致的核舟，核舟上雕有“各具情态”的五个人，还雕刻了八扇可开可闭的窗子，雕刻了船篷、船桨、火炉、水壶、手卷、念珠各一件，刻得字有三十四个，甚至念珠上的珠子也历历可数。在如此小的桃核上，竟能雕刻出如此之多之精的人、物和字，足见其技艺之“灵怪”。
（2）从这篇短文可见我国古代人民的聪明才智及对世界人民所做的贡献，我们要发扬中华民族的优良传统，为进一步振兴我们的祖国发挥自己的聪明才智。
第四课时
教学任务：语段阅读
第1段
1、“奇巧”二字有何作用？
总括全文，突出雕刻技艺的特点。
2、“能以径寸之木„„各具情态”分别是从哪几个方面来印证“奇巧”二字的？
从原材料的微小、表现题材的广泛、艺术构思的巧妙、高超的手艺四个方面
3、作者在概略介绍中，从几个方面说明匠师技艺的精湛超凡？
从两个方面说明匠师技艺精湛超凡：一是匠师能在微小的材料上表现广泛的题材；一是匠师在小小的材料上，雕出什么像什么，无不“各具情态”。
4、王叔远雕刻的方法是什么？
因势象形，各具情态。
5、作者得到的核舟刻画的是什么内容？
大苏泛赤壁
6、本段的概括介绍，，明显地表示了作者写作本文的意图，这个意图是什么？
用具体的意见雕刻品来证明王叔远技艺的精湛。
第2段
1、这段文字具体介绍“核舟”的形状、构造等情况。请用简练的词语概括出这段文字介绍的内容。（不超过12个字）
舟长、高、舱、窗、雕栏、窗上的刻字
2、本段是从哪两个方面来承接、呼应上文的总叙的？
一是突出雕刻技艺的“奇巧”。二是暗示核舟的主题。
3、本段是怎样突出雕刻技艺的“奇巧”的？
以核舟之小跟船舱及小窗景物之多之细相对照，显示工艺之精巧。
4、本段是怎样暗示核舟的主题的？
右边窗上刻的对联“山高月小，水落石出”，引自《后赤壁赋》；左边的“清风徐来，水波不兴”则引自《赤壁赋》，这与第一段提到的“大苏泛赤壁”的情景相合，表明了核舟的主题。
5、这段主要采用什么说明方法？有什么作用？
（1）这段主要采用了列数字说明方法。
（2）核舟体积有多大，长多少，高多少，船舱部分雕刻了多少种东西，各有其数，明白清楚，两相对比，从而突出王叔远雕刻技艺的“奇巧”。
6、这段文字的第一句了哪些说明方法？有何作用？
列数字、作比较，说明核舟体积之小，突出王叔远雕刻技艺的“奇巧”。
7、第2至3
8、这段文字中描写核舟上交代舟上人游览的地点以及周围景物、环境的句子是什么？（用原文回答）
闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”。
9、“闭”字和“启”字相应，一启一闭说明了什么？
写出了介绍的顺序，：由舟外到舟内，，再由舟内到舟外，引导读者仔细观看，并由此引
出窗上的文字，
10、窗上对联为什么要刻这十六个字，而不刻别的字？
因为这十六个字是前后《赤壁赋》中的名句，与上段“大苏泛赤壁“相照应，切题，而且可以启发读者联想舟外赤壁景色。作者真切描述它们，足见他对核舟挂满差的精细。
第3段
1、这段的主要内容是什么？
介绍船头部分，着力表现苏轼、黄鲁直和佛印三个游览的神情
3、这段为何写得比较多？
这段的内容紧扣核舟刻的是“大苏泛赤壁”的旨意，最足以表明此旨意，所以作者把这段当作全文的一个重点来写，写得比较多些。
4、作者在介绍船头时主要介绍了哪些内容？
三个主要人物的雕像。
5、作者是如何介绍的这三个人物的？
从三人的姿态、神情各自的特点来介绍的。先交代三人所处的位置，然后逐一写他们的动作、衣着、体貌、神情。
6态栩栩如生。
7、写三个人物的主要神情主要是为了说明什么？
为了说明雕刻技艺的高超。
刻画了
8、“阅”“执”“抚”“指”“语”等词有何表达作用？
刻画了苏东坡和黄鲁直的动作和神态，突出了他们神情的专注，关系的亲密，描绘了他们互相切磋、谈论的情形，反映了他们陶醉在山光水色的掩映之中，完全忘记了现实的烦恼，反映了他们豁达的胸怀。
9、“袒”“露”“矫”“视”“卧”“诎”“支”“挂”“倚”等一系列动词有何表达作用？ 活画出一个不拘于世俗礼法、放浪形骸的和尚形象，静中有动，动中有静，使人物活灵活现。
第4段
1、从这段文章看，这条船是在行进呢，还是已经停下了呢？从何见之？
这条船已经停下了。这从两个方面可以见到：一是“舟尾横卧一楫”，船桨已经放下，表明船已停了。一是两个“舟子”之所为，其一是 “仰面”朝天，左手倚靠在横木上，右手扳弄着脚趾头，口中还在随情啸叫，他没有操桨驶船；另一是右手正拿着蒲葵扇煽火煮茶，他的整个注意力都集中在煮茶上面，他也没有操桨驶船。
第6段
1、这段的主要内容是什么？
这段的主要内容是小结总计核舟上都刻了些什么，最后作者直抒对王叔远雕刻技艺之“奇巧”的赞叹以结束全文。
2、课文最后一节是怎样对雕刻家的技艺进行赞美的？
通过把核舟之小与所刻内容之丰富作对比，来表现雕刻者技艺的。
3、文章结尾写“为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。”作者这样写有什么作用？
用核舟体积之小而所刻内容之丰富，说明王叔远雕刻技艺的精湛。
4、文中那句话赞叹了雕刻技艺的高超？（嘻，技亦灵怪矣哉。）
第12篇：核舟记
核舟记
教学目标：
1．练习诵读，培养语感。
2．品味、积累语言，提高文言文阅读能力。
3．了解我国古代工艺美术的卓越成就，培养民族自豪感。 教学重难点：
1．读准句读。
2．掌握以下词语：为、贻、属、诎、衡、简、奇、泛、许、比、罔不。
3．了解总一分一总的说明顺序，以及第5段的内部顺序。 教学时间：2课时 教学过程：
第一课时
一、导入新课
同学们，如果有人告诉你，在一根头发上可以雕刻下唐诗三百首的全部诗句，你—定觉得很惊奇吧?这就是我国最令人叹为观止的微雕艺术。今天，我们要学习的《核舟记》，就是远在几百年前我国民间艺术中精湛绝伦的微雕技艺的精彩展示。(板书课题)
二、整体阅读，把握课文基本内容
要求学生自己散读课文一到两遍，注意以下内容： 1．本文出处及作者简介。
2．查字典，给文章的生字词注音并释义，用铅笔标出疑难句。 示例：①罔、贻、轩敞、箬蓬、黍、糁、髯、褶、髻、篆等
②罔不因势象形，各具情态等
3．思考下列问题： (1)核舟大小如何? (2)在这样小的核舟上雕刻家究竟雕了多少人和物? (3)雕刻者是如何精当巧妙地安置这些人物的?
三、巡视课堂，掌握学生自学情况，以便为下面的课文分析提供材料和根据。
四、朗读课文，请三位同学朗读课文
每位同学朗读两段。朗读后，各由其余同学对该位同学的朗读情况作评价，或指明其读音的错误，或纠正其断句不当，或称赞其成功之处。
五、学习课文第
一、二段 1．学习第一段。
2．疏通重点字词。注意以下词句。
明有奇巧人：巧，技艺高明；奇巧，技艺高明超凡。
能以径寸之木，为宫室：以，用；木，木头，木材；为，制，这里指雕刻。 罔不因势象形，各具情态：罔，没有；因，根据；具，具有。 尝贻余核舟一：本句谓语“贻”(赠)后的宾语是“余核舟一”，是个双宾语。 盖大苏泛赤壁云：盖，承上文作解说，可译为“是”；泛，泛舟；云，语气词，无义。
3．思考以下问题：
①这段的主要内容是什么? 明确：这段的主要内容是概略介绍明代雕刻匠师王叔远技艺的精湛超凡，并交代核舟的来历。
②在概略介绍中，从几个方面说明匠师技艺的精湛超凡? 明确：从两个方面说明匠师技艺精湛超凡：一是匠师擅长微型雕刻，能够在“径寸之木”上，雕刻出宫室、器皿、人物等许多各种各样的形状；二是匠师在小小的材料上，雕出什么像什么，无不“各具情态”。 4．学习第二段。
5．疏通重点词句，注意以下词语。
①舟首尾长约八分有奇：有，
用于整数与零数之间；奇，
零数，余数。 ②中轩敞者为舱：轩，高起；敞，开阔；为，是。
③启窗而观，雕栏相望焉：启，打开；而，连接状语与谓语；比，这里的意思是正对着。
④闭之，则右刻：则，连词，就(看见)。 6．思考讨论以下问题。
①这段的主要内容是什么?是如何具体说明的? 明确：这段的主要内容是说明这个小小核舟的船舱部分是如何雕制的，都雕刻了哪些东西。船舱的舱顶有箬竹叶做的船篷覆盖，舱两旁各有四扇小窗户，这八扇小窗户能打开能关上，打开了便可看见雕花栏杆左右相对，关上后就能看见右边窗户刻有“山高月小，水落石出”八个字，左边窗户刻有“清风徐来，水波不兴”八个字，这16个字是用石青色。长仅八分多一点，高仅两粒黄米的核舟，它的船舱部分就雕刻了1顶船篷(能看出是用什么东西做的)、8扇窗户(能开能关)、左右栏杆(上有花纹)、16个字（字字清晰可见)。 ②这段主要采用什么说明方法? 明确：这段主要采用数字说明方法。核舟体积有多大，长多少，高多少，船舱部分雕刻了多少种东西，各有其数，明白清楚，两相对比，其意晓然。 7．齐读课文第
一、二段。
六、布置作业
第二课时
一、检查作业，导入新课时
二、学习第三段
1．质疑并点讲有关词句：
峨冠而多髯者
如有所语
其两膝相比者
绝类
矫首昂视 2．口译并评价翻译情况。
3．思考讨论：这一段是介绍船头部分；主要说明了什么? 明确：描述船头三人的神情态度。
4，分别由学生朗读描述苏轼、鲁直(黄庭坚)和佛印神态的句子，说说雕刻者是要竭力渲染他们此时此地的什么样的心态? 明确：从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直”右手指卷，若有所语”和佛印的“矫首昂视”可以看出，雕刻家的意图是要表现他们豁达、放旷的胸襟，说明他们在山光水色的掩映之中完全忘记了现实的烦恼，而陶醉在眼前画卷的美好意境里。
5．作者在说明船头三人时，着墨较多的是谁?为什么? 明确：这当然是“东坡”。三人中，苏轼居中，作者起笔直逼其面：“峨冠而多髯者”，因为刻得用心刻得仔细，作者也就说得真切细腻。所以如此，一是雕刻者的安排本身如此，说明者当然不能违背其“初衷”；二是核舟的雕刻主题是“盖大苏泛赤壁”，这样说明，才能与其主题吻合。否则，松散割裂，不知所云。 6．你从哪些描述可以看出雕刻家技艺的奇巧、精湛、无微不至呢? 明确：表现这——点的地方较多，如对东坡外貌的刻画，对东坡、鲁直“衣褶”的介绍，对佛印左臂所挂念珠的说明“珠可历历数也”。
三、学习第四段
1．考察古汉语中数词使用与现代汉语的差异。先联系前面部分看一些实例： (1)长约八分有奇。(2)左右各四，共八扇。(3)船头坐三人。(4)共阅一手卷。 (5)横卧一楫。
(6)倚一衡木。
(7)为字共三十有四。
由此可见，古汉语中一般情况下，数词可以直接修饰名词，这与现代汉语中较严格的“数词+量词+名词”的格局不同。 2．这一段用了哪些修辞手法? 明确：拟人：船尾横卧一楫
比喻：居右者椎髻仰面 顶真：左手抚炉，炉上有壶。
3．这段文字说明舟尾情况是怎么布局的呢? 明确：主要运用了总分结构。先说“楫左右舟子各一人”，而后分说，从“居右者”说到“居左者”。4．这一段描述“舟子”神情动作渲染了一种什么氛围? 明确：两“舟子”虽神情各异，一个“若啸呼状”，仿佛是在那里呼唤清风，显得悠闲自在；一个“视端容寂”，仿佛在专注听“茶声”。但表现了一个共同的氛围，这就是愉悦、轻松、活泼自乐。再加上船楫的“横卧”，更加暗示出有楫同于无楫，有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。
四、学习第
五、六段 1．学生自读课文。
2．疏通重点词句。注意以下字词。
①则题名其上：则，就；题，书写，这里解为刻上；名，字。 ②文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”：文，文字；曰，是；天启壬戌秋日，即明熹宗天启二年(公元1622年)的秋天，苏轼《前赤壁赋》作于“壬戌之秋”，即宋神宗元丰五年(公元1082；年)的秋天，可见，王叔远在核舟顶端刻上这个日子，表明他雕刻此核舟是在苏轼作《前赤壁赋》后540年的“秋日”有感而为之以作纪念的；甫，指男子的字。 ③钩画于了：钩画，字的一钩——画。
④通计一舟，为人五：通，全部，整个；为，有； ⑤盖简桃核修狭者为之：简，选择；为，制作。
⑥嘻，技亦灵怪矣哉：嘻，xī，赞叹声；灵，善，好；怪，奇异，罕见。 3．请思考：这两段各写了什么内容? 明确：第五段的主要内容是说明核舟船顶部位的雕制。第六段的主要内容是小结总计核舟上都刻了些什么，最后作者直抒对王叔远雕刻技艺之“奇巧”的赞叹以结束全文。
五、学生齐读课文，综合思考以下问题 (1)本文名为“记”，是不是记叙文，为什么? (2)文章主体部分的写作顺序是怎样的? (3)文章的全部内容安排实际上紧扣了怎样一个核心?
六、布置作业
请你选择一件给你留下较深印象的工艺品，依照本文的说明顺序（总一分一总，中一前一后）写一篇说明性短文。语言尽量做到生动、简洁。
附：语文课堂作业：
一、
二、
四、
五、
六、八（3） 教后反思：
第13篇：核舟记
-《核舟记》学案
一、学习目标 ：
1、了解我国古代工艺美术的卓越成就。
2、学习总分总的结构形式和空间说明顺序。
3、收集我国民间艺人的故事，感受我国古代劳动人民的智慧和创造力，弘扬中华民族的文化传统。
二、重点、难点：
重点：掌握本文的结构，理清说明的顺序及方法。
难点：体会雕刻者精巧的构思。
三、导入新课：
我国是历史悠久的文明古国，具有灿烂辉煌的民族文化，工艺美术是其中的一朵奇葩，且不说闻名遐迩的中国画，也不说琳琅满目的景泰蓝和绚丽多彩的苏杭刺绣。单说那雕塑一项，就有玲珑剔透的玉雕，精美工细的牙雕，栩栩如生的木刻，神态别致的泥塑，这些巧夺天工的杰作，蜚声中外，深受人们喜爱。今天，我要向同学们推荐的是一篇介绍工艺小品的文章——《核舟记》(板书课题)
2，作者简介。
魏学洢(约1596—1625)字子敬，明末嘉善人(现在浙江省嘉兴市)人。其父亲魏大中在明熹宗时做“给事中”官，因上疏指责权奸魏忠贤结党树威，被逮捕下狱。魏学洢尽力营救其父，未成。其父被害死在狱中，学洢痛父冤枉，晨夕号泣，自己又受到阉党迫害威逼，不久悲愤而死，只活了30岁左右。 他一生没做过官，生前好学善文，撰有《茅檐集》。
3、整体感知
《核舟记》是一篇说明性质的文言文，它以简练的文笔，运用总分结合，依次说明的方法(总—分—总)介绍了明代雕刻家王叔远的一件珍品——核舟。分别介绍了王叔远的雕刻技艺，核舟的内外结构、人物、文字、图章等，条理清楚，层次井然，使之如睹其物。
四、课前积累
1、字音字形储备。
贻八分有奇黍箬篷髯虞山倚舟楫脚趾衣褶壬戌篆章矫首昂视
2、解释下面加点的字词。
径寸之木为宫室、器皿罔不因势像个形贻余核舟一盖大苏泛赤壁云高可二黍许清风徐来，水波不兴矫首昂视其两膝相比者与苏黄不属船背稍夷勾画了了
五、自主学习，合作探究：
在师生问答中了解课文的主要内容及其写法：
1、本文的说明对象是什么？它有什么特点？
2、文章按照什么说明顺序来说明的？
3、从文章中你了解了哪些古代工艺美术的卓越成就？你能用自己的话准确地告诉你的同学吗？
2、窗上对联为什么要刻“山高月小，水落石出”“清风徐来，水波不兴”这16字，而不刻别的字？
3、记船尾两个舟子的姿态与活动，这一段描述人物形象有什么特点？
4、文章是怎样采用总分总的结构和空间顺序进行说明的？
5、课文的分说部分不是按照从头到尾的顺序，而是按照船的中部、船头船尾的顺序描述核舟上的景物。这样写，有什么好处？
6、品味语言》
中峨冠而多髯者为东坡，┈┈┈左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
六、巩固所学，延伸拓展:
1、用现代汉语翻译课文。
2、用你学习到的美术知识，展开丰富想象，画一幅核舟图，班上交流。
3、仿照本文的写法，选取家中的某一种工艺品，作简要的介绍。（150字左右。）曾不盈寸盖简桃核修狭者为之
二、本文文体与主要内容
三、正音
器皿（） 罔不因势象形（） 尝贻余核舟（） 八分有奇（） 高可二黍许（） 箬篷覆之（） 石青糁之（） 峨冠（） 衣褶中（） 神情与苏黄不属（） 右膝（）诎右臂（）横卧一楫（） 椎髻仰面（） 蒲葵扇（） 天启壬戌秋日（） 甫刻（） 勾画了了（） 篆章（）矣（）
四、读好句的停顿。
明＼有奇巧人曰王叔远罔不＼因势象形
中＼峨冠而多髯者＼为东坡其人＼视端＼容寂
虞山＼王毅叔远甫＼记楫左右＼舟子各一人
盖＼简桃核修狭者＼为之而计其长＼曾不盈寸
五、解释加粗词。
（1）罔不：（2）尝贻余核舟一：（3）绝类弥勒：（4）诎右臂支船：
（5）篆章：（6）视端容寂：（7）曾不盈寸：（8）桃核修狭者：
六、字词整理（通假字、词的活用）
七、借助注解疏通课文大意。
第二课时
一 理解内容
1.逐段概括介绍说明的主要内容。
2、本文的中心思想，那句话可以概括中心思想
3、本文说明顺序的安排，既有利于突出核舟“奇巧”的特点，又符合人们观赏核舟的顺序。那么，介绍核舟的正面是按怎样的顺序？这样安排有什么好处？
二、语言赏析
①佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。
②居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
③居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
三、链接练习
阅读下列文段，回答文后各题。
（一）
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
1.以上两段文字出自写的《核舟记》，该文的体裁是，核舟雕刻的是的故事。这段文字具体介绍“核舟”的形状、构造等情况。请用简练的词语概括出这段文字介绍的内容。（不超过12个字）
2.第一段说明雕刻者的、和，引出核舟的；
第二段说明核舟的和。
3.画线的两个句子采用的说明方法是，第一个画线句子在文中的作用是。
4.第二段能表现核舟雕刻精致、奇巧的词语有：。
5.这段文字的第一句所用的说明方法是（）
A.列数字B.打比方C.作比较D.分类别
6.第2至3句的说明顺序是。
7.这段文字中描写核舟上交代舟上人游览的地点以及周围景物、环境的句子是什么？（用原文回答）
8.翻译下列句子。
（1）罔不因势象形，各具情态。
（2）尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
（3）中轩敞者为舱。
（4）启窗而观，雕栏相望焉。
第14篇：核舟记
核舟记
教学要点：
1、学习本文从总到分、从分到总，按照事物各部分的空间位置和人、物的主次，突出重点，作具体细致的描述说明的写作方法。
2、理解课文的一些句子中数词直接修饰名词的词序特点，了解文章语言的准确、简明。
3、了解我国古代工艺美术的成就，认识我国古代劳动人民的聪明才智和卓越技艺。课时安排：4课时 第一课时 新授课 教学目的：
1、检查预习情况，简介作者及相关知识。
2、学习生字，熟读全文。
3、在掌握重点词语的基础上初步理解文章内容。教学重点：
1、掌握字音，熟读全文。
2、借助书下注释独立疏通文义。教学过程：
一、导入
由学生熟悉的一些雕刻素材导入，激发兴趣。
二、题解
1、作者：
魏学洢：字子敬，明朝末年著名散文作家。著有《茅檐集》。 本文选自清朝张潮编辑的《虞初新志》。
2、文体及内容：（p.250）
本文是一篇说明文，全面具体的介绍了“核舟”的形象，热情赞扬了我国明代的民间工艺匠人的雕刻艺术和才能，显示了我国古代劳动人民的聪明才智和我国古代工艺美术的卓著成就。
三、范读全文
四、检查重点字词理解情况，引导学生自读理解课文。
1、生字注音：
yī mǐn wǎng yí yîu jī xuān ruî sǎn rán
洢 皿 罔 贻 有 奇 轩 箬 糁 髯
zhě tǎn jiǎo zhǔ qū jì rén xū yú fǔ
褶 袒 矫 属 诎 髻 壬 戌 虞 甫
2、重点词：
罔 贻 泛 相望 类 不属 诎 衡 了了 墨 又 盈 简 灵怪
五、在理解的基础上，熟读课文，注意句中停顿： （1）罔不/因势象形 （2）盖/大苏泛赤壁云 （3）楫左右/舟子各一人 （4）虞山/王毅/叔远甫/刻 （5）盖/简桃核修狭者为之
六、作业：
1、生字
2、朗读全文 第二课时 理解分析课
教学目的及要求：
1、疏通文意。
2、整体感知，理清文章结构。教学重点： 疏通文意 教学过程：
一、检查复习：
1、生字
2、作者、朝代、出处等知识
3、分段朗读（重点断句）
二、疏通文意：
1、重点词：
为：做 罔不：无不，都 尝：曾经
贻：赠 泛：泛舟，坐着船在水上游览 许：上下，光景 启窗：打开 比：靠近不属（zhǔ）：不相关连 诎：通“屈”，弯曲 衡：通“横” 了了：清清楚楚 为人五：刻成 曾：尚，还 盈：满 简：挑选 修狭：长而窄 灵怪：奇妙
2、结合书下注释理解文意。要求： （1）认真读书下注释，自己理解 （2）分小组翻译
（3）各组代表分段翻译 （4）教师重点讲解
三、整体感知，理清文章结构：
1、这是一篇说明文，是作者在全面而又精细的观察基础上写成的，作者是抓住哪一特征来写的？（找出文中的一个词）
——“奇巧” 一词（材料微小，工艺精细，题材生动，构思巧妙）
2、作者是以什么顺序来说明“核舟”的？可分几部分？ ——“总—分—总”结构。分三部分。
3、结构
第一部分（1）：总述王致远的雕刻技艺，引出“核舟”，点明题目。 第二部分（2——6）：详细具体的介绍“核舟”的内外形状、结构和物态特点（先总写后分写）。 分两层：
第一层（2——5）：介绍船正面的布局和雕刻的人、物及情态特点。 第二层（6）：介绍舟的背面。 第三部分（7）：对“核舟”总结、评价。
四、朗读理解
五、布置作业
1、思考与练习一
2、熟读课文 第三课时 理解分析课 教学目的：
1、分析、理解文章内容。
2、学习本文从总到分，从分到总，按照事物各部分的空间位置和人、物的主次，突出重点，作具体细致的描述说明的写作方法。
3、学习语言的准确、简明。
4、认识我国古代劳动人民的聪明才智和卓越技艺。教学重点：
1、分析理解内容。
2、学习说明方法。教学过程：
一、复习：
1、朗读全文
2、重点词语解释
二、内容分析： 1.第一部分（1）：总述王致远的雕刻技艺，引出“核舟”，点明题目。 （1）作者是怎样称赞王叔远的雕刻技艺的？ ——奇巧 （2）王叔远雕刻的方法是什么？ ——因势象形，各具情态。 （3）作者得到的核舟是什么内容？ ——大苏泛赤壁 2．第二部分（2——6）：详细具体的介绍“核舟”的内外形状、结构和物态特点（先总写后分写）。
第一层（2——5）：介绍船正面的布局和雕刻的人、物及情态特点。
（1）作者是采用什么方法来说明核舟的内容的？ ——先总写，再分写。
总体介绍核舟的概貌——介绍船舱——介绍船头——介绍船尾——介绍船背——分类统计核舟上的雕刻内容
（2）第几段是总写？都写了哪些内容？ ——第二段是总写。指出了核舟的大小，船舱的位置、结构和装饰。先总写核舟的整体：多长多高。然后写核舟的船舱：先外而内，后内而外。眉目清晰，层次井然。
（3）作者是从哪些方面紧扣“奇巧”二字的？ ——从船舱内“相望”的雕栏，从可起可闭并刻有东坡名句的八扇小窗来紧扣“奇巧”二字。
（4）作者在介绍船头时主要介绍了哪些内容？ ——三个主要人物的雕像。
（5）作者是如何介绍的这三个人物的？ ——从三人的姿态、神情各自的特点来介绍的。先交代三人所处的位置，然后逐一写他们的动作、衣着、体貌、神情。 （6）这三人的位置、神态各是什么？ 苏东坡：居中——宋代著名文学家。
位置 佛印：居右——是个 和尚，苏轼的朋友。
鲁直：居左——黄庭坚，字鲁直，宋代文学家，也是苏轼的朋友。
苏东坡：峨冠而多髯。
右手执卷端，左手抚鲁直背。现右足，微侧。
神态 鲁直：左手执卷末，右手指卷，如有所语。现左足，微侧。
佛印：绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视。诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之。
小结：三人姿态、神情各有特色，可见“奇巧”。
三人同样是闲暇安适，但动作神情各不相同。苏黄二人主客分明，共同切磋，忘怀得失，陶醉与画卷美好的意境之中，全然是学者风度。而佛印的动作、神态则超脱粗犷，俨然是个出家人。 写苏、黄二人，详写姿态，兼写神情，笔调细腻；先写上半身，后写下半身，井然有序。写佛印姿态、神情栩栩如生。先苏后黄次佛印，主次分明。作者用比较的方法来介绍，既显露出所雕人物的各自不同的身份性格，又表现出雕刻者在构思中融入了自己的艺术情趣。
（7）作者是如何描写舟尾的？
——写核舟上的次要人物舟子二人的形象。 居左者：仰面啸呼（动） 居右者：视端容寂（静）
舟子神态、动作、神情刻画细致，动静相兼，动静对照，相应成趣，实在“奇巧”。作者只用寥寥数语就准确生动地展示出了王叔远“因势象形，各具情态”的绝妙的雕刻技艺，可见语言的准确、简明。 第二层（6）：介绍舟的背面
（1）作者是如何介绍船背面的？
——船背虽是略写，也是先总写它的形状“稍夷”，再介绍上面的题字、篆章的内容、大小、颜色。
（2）哪些地方表现了高超的雕刻技艺？
——“细若蚊足，勾画了了”用比喻的方法再次表现王叔远高超的雕刻技艺。 3．第三部分（7）：对“核舟”总结、评价。 （1）作者是如何对核舟进行总结的？ ——从统计入手，进行总结。 （2）这样写有什么好处？
——罗列“核舟”上所刻的物品、文字的数目以显示“核舟”容量之大，接着用“计其长曾不盈寸”再次强调“核舟”体积之大，对比中突出了工艺之精细、奇妙。最后用“嘻，技艺灵怪矣哉！”的赞叹收束全文，点明中心。
三、总结全文：
全篇仅400余字，却紧扣“核舟”奇巧的特点，把上面雕刻的复杂琐细的物态述说得精细详尽，活灵活现，使人一目了然。不仅完美地再现了“核舟”的形象，而且有力地表现出雕刻家王叔远的聪明才智，绝妙技艺，表达了作者对他及其作品的赞美之情，足见文章结构的严谨、精巧和语言的准确、精练，不愧是古代说明文的精品。
四、熟读课文
五、布置作业
1、完成思考与练习
二、三
2、熟读并背诵全文 第四课时 总结课
教学目的及重点： 1． 熟读课文。
2． 进一步学习本文准确、简明的语言。
3． 进一步认识我国古代劳动人民的聪明才智和卓越技艺。 4． 背诵全文。 教学步骤：
一、朗读全文
二、学习准确、简明的语言
三、分析练习并学习制作词语小卡片(附后)
四、指导背诵
要求：在熟读理解的基础上背诵
第15篇：23、核舟记教案
23.核舟记
备课人：唐巧云
审核：初二语文组
时间：9-14 教学目标：
1、学习按空间顺序安排材料，突出重点的写法。
2、认识我国古代工艺美术家的高超技艺。
预习检测： （1）注音：
罔（
） 膝（
） 褶（
）
髻（ ）
倚（ ） 戌（ ）
篆（
）
八分有（
）奇．．（
）
诎右臂支船（
）
．（2）解释下列句子中加粗的词 1．尝贻余核舟一 ．赠送 2．其两膝相比者 靠近3．佛印绝类弥勒 非常像 4．则题名其上 写 教学过程 第一课时
一、导入新课
让学生简单介绍自己家里有的或曾经见过的工艺美术品，然后问：①“核舟”的雕刻者是谁？
（目的是弄清课文中的称名法。开头称姓称字是一种正式而又亲切的称法，末尾姓、名、字并称，是正式的称法，这是雕刻家自称，但也可用于称人，如苏武《方山子传》中“此吾故人陈忙季常也”。）
②这件艺术品的名称是什么？是雕刻家取的吗？
（目的是引起学生对艺术品主题的注意。船背无“大苏泛赤壁”字样，从“盖„„云”可以看出是文章作者观赏后作出的判断，姑且以此命名。）
二、作者及原作简介
1．补充：其父魏大中曾任吏部都给事中（大致相当今中央部的办公厅主任），因上疏弹劾当时掌握朝政的阉党头子魏忠贤，被捕下狱遭暗害。魏学洢扶枢还乡，悲愤而死。他一生没有做过官。 2课文系节选，但只删去一小段。被删节的是：（上接“盖简桃核修狭者为之”）魏子详瞩既毕，诧曰：嘻，技亦灵怪矣哉！庄列所载，称惊鬼犹神者良多，然谁有游削于不寸之质，而须糜（通“眉”）
- 1水落石出”，正是苏轼在这两次游览中未后见到的景象，是脍炙人口的名句。
雕刻品“核舟”就是用文坛上的这个掌故作题材的。
六、诵读第二段 1．解释和指导： ①首句读法：“舟首尾／长约八分有奇，高／可二黍许。”其余四字句均作二拍，二字一拍。
②按这样的顺序记诵：舟首尾——舱。舱上篛篷——旁开小富。窗启——雕栏。窗闭——见字。 2．提问：
1） 山高月小”等四句为什么脍炙人口？（这正是在船上所见到的景象，一写水上，一写江边；一写秋景，一写冬景，语言精炼而形象生动。）
②雕刻者刻此16字，有什么意图？（借文坛掌故暗示舟在赤壁附近的江上。）
七、诵读第三段。
1．解释和指导：①读法：“中／峨冠／而多髯者／为东坡”；“珠／可历历数也”。
②佛印：与苏轼极要好。在黄州时佛印曾函请苏轼吃“皛（jiao）饭”（一碗米饭、一杯白水、一碟盐），苏轼则以请吃“毳（cui)饭（饭也“毛”，水也“毛”，盐也“毛”——“毛”，黄州方言，没有）回报。
注意层次：首句写三人的相对位置；第2至5句写苏、黄；第6至7句写佛印（“总一分”式写法）。 2．提问：
雕刻家是用怎样的方式让人识别这三个人物的？（“峨冠多髯”是苏武的外形特征；佛印是和尚，一望而知；余下一人可谁知是苏轼的好友黄庭坚。）
②为什么雕刻家选用了“共阅手卷”这个细节？（联泛舟的背景来看这个细节，是足以表现人物的闲适生活和旷达胸襟，这正是雕刻品的主题。〕 第二课时
一、诵读第四段 1．解释和指导： ①“横卧”：横放。楫横卧，以示不用。②读法：“其人//视端／容寂”。“端”，正。③也是“总一分”式写法：前两句总写，以辑定位，故先出拇。后两句分写，先出居有者，后出居左者——
- 3写部分；（3）中间带有背景性质，船头是主题所在，船尾是陪衬，所以先写背景，次写主题，最后写陪衬。
当堂检测：
[迁移整合]（2005浙江） 东坡画扇
（宋）何莲
①②③先生职临钱塘江日，有陈诉负绫绢钱二万不偿者。公呼至询之，云：④“某家以制扇为业，适父死，而又自今春以来，连雨天寒，所制不售，非
⑤⑥故负之也。”公熟视久之，曰：“姑取汝所制扇来，吾当为汝发市也。”
⑦须臾扇至。公取白团夹绢二十扇，就判笔作行书草圣及枯木竹石，顷刻而
⑧尽。即以付之曰：“出外速偿所负也。”其人抱扇泣谢而出，始踰府门，而好事者争以千钱取一扇，所持立尽，后而不得者，至懊恨不胜而去，遂⑨ 尽偿所逋。
【注释】①先生职临钱塘江日：苏东坡到杭州任职时。②陈诉：状告。③负：这里是拖欠的意思。④某：我。⑤姑：暂且。⑥发市：开张。⑦就判笔：顺手拿起判笔。判笔，判案用的笔。⑧踰：走出。⑨逋（bū）：拖欠。 1．解释下列句中加点的词。 （1）某家以制扇为业
（2）．适父死 ．（3）至懊恨不胜而去 ．2．对下列句中加点的词理解有错误的一项是（
） A、公呼至询之（指代制扇者）
B、非故负之也（故意） ．． C、其人抱扇泣谢而出（其中）
D、即以付之曰（把） ．．3．借助文后注释，用现代汉语翻译下面的句子。 姑取汝所制扇来，吾当为汝发市也。
4．从文中看，制扇者欠债的原因是什么？苏东坡是怎样帮助制扇者的？
[迁移整合]
1．（1）职业
（2）适逢（恰逢、正赶上）
（3）离开 2．C
3．暂且拿些你所制作的扇子来，我会替你开张起来的。4．父亲去世或“适父死”；扇子卖不出去或“所制不售”；在扇子上写字作画或“就判笔作行书草圣及枯木竹石”。
第16篇：核舟记微教案
《核舟记》微教案
山东潍坊临朐冶源初中
陈增学
教学目标
1.掌握文章中的文言词语、句式。
2.了解我国古代雕刻技艺的精湛、成就的卓越。
教学重点
1.字音、句读念准确，读通文章。
2.讲解文章
1、2段。
教学过程
一、学生各自阅读课文。
要求：
一、借助注释、字典，弄懂文句。
二、想一想每段主要是写什么。
三、阅读中有不懂之处可随时举手发问。
二、学生朗读课文。
叫三个学生各朗读一部分。朗读中出现的问题，可当即解决，也可留待串讲时解决，如何为好，酌情定夺。
三、讲解课文
1、2段。
第1段
讲解：“明有奇巧人”，“巧”，技艺高明，“奇巧”，技艺高明超凡。“能以径寸之木，为宫室”，“以”，用；“木”，木头，木材；“为”，制，这里指雕刻。“木石”，“木”，树。“罔不因势象形。各具情态”，“罔”ｗǎｎｇ，没有；“因”，根据；“具”，具有。”尝贻余核舟一”，本句谓语“贻”（ｙí，赠）后的宾语是“余核舟一”，是个双宾语。“盖大苏泛赤壁云”，“盖”，承上文作解说，可译为“是”；“泛”，泛舟，“泛”作飘浮讲；“云”，语气词，无义。
提问一：这段的主要内容是什么？
讲解：这段的主要内容是概略介绍明代雕刻匠师王叔远技艺的精湛超凡，并交代核舟的来历。
提问二；在概略介绍中，从几个方面说明匠师技艺的精湛超凡？
讲解：从两个方面说明匠师技艺精湛超凡：一是匠师擅长微型雕刻，能够在“径寸之木”上，雕刻出宫室、器皿、人物等等许多各种各样的形状；一是匠师在小小的材料上，雕出什么像什么，无不“各具情态”。
1、能概括全文，总括王叔远技艺高超的词是：（奇巧）
2、找出表现核舟主题的句子。（盖大苏泛赤壁云。）
3、找出原料小而表现题材广的句子。（能以径寸之木，为宫室、器皿、人物、以至鸟兽、木石。）
3、说明构思巧妙、技艺精湛的句子。（罔不因势象形，各具情态。）
第2段
讲解：“舟首尾长约八分有奇”，“有”，ｙòｕ，用于整数与零数之间；“奇”，ｊī，零数，余数。“中轩敞者为舱”，“轩”，高起；“敞”，开阔；“为”，是。“启窗而观，雕栏相望焉”，“启”，打开；“而”，连接状语与谓语；“望”，通“方”，比，这里的意思是正对着。“闭之，则右刻”，“则”，连词，就（看见）。
提问一：这段的主要内容是什么？是如何具体说明的？
讲解：这段的主要内容是说明这个小小核舟的船舱部分是如何雕制的，都雕刻了哪些东
西。船舱的舱顶有篛竹叶做的船篷覆盖，舱两旁各有四扇小窗户，这八扇小窗户能打开能关上，打开了便可看见雕花栏杆左右相对，关上后那就能看见右边窗户刻有“山高月小，水落石出”八个字，左边窗户刻有“清风徐来，水波不兴”，八个字，这16个字是用石青上的色。长仅八分多一点，高仅两粒黄米的核舟，它的船舱部分就雕刻了1顶船篷（能看出是用什么东西做的）、8扇窗户（能开能关）、左右栏杆（上有花纹）、16个字（字字清晰可见）。
提问二：这段主要采用什么说明方法？
讲解：这段主要采用数字说明方法。核舟体积有多大，长多少，高多少，船舱部分雕刻了多少种东西，各有其数，明白清楚，两相对比，其意晓然。
四、布置作业
1.熟读课文，让学生背下来。
2.阅读3—6段，弄清楚每句的意思，理解各段之意。
第17篇：核舟记教案新
第_________课时 _________月________日
十三、核舟记
教学目标：
1、了解作者及相关知识。
2、学习生字，熟读全文
3、在掌握重点词语的基础上初步理解文章内容。教学重难点：
1、掌握字音，熟读全文。
2、借助书下注释独立疏通文义。
一、导入新课
我们中华民族是世界四大文明古国之一，我国古代劳动人民是最优秀、最勤劳、最聪明灵巧的人民，他们创造了光辉灿烂、永垂不朽、令古今世界瞩目的中华文明、中华文化。其中最令人喷喷称奇、叹为观止的有那源远流长、久盛不衰的手工雕刻艺术，尤其是微雕。一棵不起眼的树根经三拨两弄可以变成一只活灵活现、凌空欲飞的雄鹰，这是根雕；一块似可废弃的石头经三琢两磨也可忽然化为山水木石、鸟鱼虫草，或可成为万里长城的缩影，这是玉雕；不仅如此，一根头发上可以雕刻下唐诗三百首的全部诗句，这是发雕；还有牙雕、竹雕等等。今天我们学习的明末浙江魏学洢的《核舟记》就是远在数百年前我国劳动人民、民间艺人精湛绝伦的雕刻技艺的一次辉煌的展示。
二、本文出处及作者简介
魏学洢（1596~1625），字子敬，明朝浙江嘉善人，著有《茅檐集》。《核舟记》选自清朝人张潮编辑的《虞初新志》。
三、初读课文
1、学生自由读课文，解决字音问题。
器皿（
）
罔（
）不因势象形
尝贻 （
）
八分有奇 （ ）二黍（
）许
篛（
）篷
髯（
）
不属（
）
诎（
）
椎(
)髻 (
)
舟楫 ( ) 篆( )
2、老师范读课文。要求学生注意生字的读音、断句。
四、生再读课文，试着翻译课文以及重点字词。
（以学习小组为单位，完成正确读、准确译的学习任务，学生互动共同研究解决阅读理解方面的疑难问题。教师巡视各组，随时答疑释疑。） 多媒体展示重点词语：奇巧：
以：
木：
木材；
为：
罔 ：
因：
具：
轩：
敞：
为：
兴：
徐：
糁
比：
类：
矫：
诎：
倚：
楫：
椎髻：
夷：
了了：
盈：
题：
简：
为：
灵：
怪：
多媒体展示重点句子：
①罔不因势象形，各具情态：
②中峨冠而多髯者为东坡：
③其人视端容寂：
④细若蚊足，钩画了了，其色墨：
⑤盖简桃核修狭者为之：
⑥技亦灵怪矣哉：
4、让学生根据这些内容，自主学习，自己疏通文意，可以小组内互相讨论。
5、学生小组内通译全文。
6、找学生翻译课文，不当之处老师及时纠正。
4、教师总结并强调重点词语。
5、齐读，整体把握文意。
（三）、比较下列字在句中的含义
①木：能以径寸之木（
）
②曰：明有奇巧人曰王叔远（
）
以至鸟兽、木石（
）
文曰“初平山人”（
）③奇：明有奇巧人（
）
④有：明有奇巧人（
）
长约八分有奇（
）
长约八分有奇（
）
⑤为：为宫室、器皿、人物（
）
⑥而：中峨冠而多髯者为东坡（
中峨冠而多髯者为东坡（
）
启窗而观（
） 为人五；为窗八（
）
而计其长曾不盈寸（
） ⑦可：高可二黍许（
）
⑧云：盖大苏泛赤壁云（
） 珠可历历数也（
）
此中人语云（
）
五、教师总结：这节课我们疏通了文章的内容，课后大家背诵本文的翻译和原文。
）第__________课时
________月_________日
十三、核舟记
第二课时
教学目标：
1、学习课文一到三节，了解雕刻者高超的技艺。
2、学习掌握本文运用说明和描绘相结合的方法。
3、激发学生热爱祖国博大精深的传统文化的感情。教学重点、难点：
1、学习掌握本文运用说明和描绘相结合的方法。
2、激发学生热爱祖国博大精深的传统文化的感情。
一、复习导入：
教师提一些重点字词抽学生翻译如: ①木：能以径寸之木（
）
②曰：明有奇巧人曰王叔（
以至鸟兽、木石（
）
文曰“初平山人”（
奇：明有奇巧人（
）
④有：明有奇巧人（
长约八分有奇（
）
长约八分有奇（
⑤为：为宫室、器皿、人物（
） ⑥而：中峨冠而多髯者为东坡（
中峨冠而多髯者为东坡（
）
启窗而观（
） 为人五；为窗八（
）
而计其长曾不盈寸（
） 今天我们及学习这篇文章。
二、学习•研讨
（一）学习第一节
生齐读课文第一节，思考以下问题：
1、这一节主要写了什么内容，请用一句话概括。
明确：这一节主要写了王叔远精湛的技艺，点名雕刻品“核舟”的主题及来历。
）
）③）
）
）
２、“奇巧”二字概括出雕刻工艺的特点，这一节是从哪些方面体现的？
明确：主要是从原材料的微小，表现主题的广泛，艺术构思的巧妙和高超的技艺等方面来体现的。
（二）学习第二节
生齐读课文第二节，思考以下问题：
1、这一节主要介绍了核舟的那一部分？ 明确：这一节主要介绍了核舟的船舱。
2、介绍船舱着重介绍了什么？ 明确：重点介绍了船舱旁的小窗。
3、写核舟的大小和船舱及小窗景物之多之细，有何作用？ 明确：主要是为了突出王叔远雕刻技艺的高超。
（三）学习第三节
生齐读课文第三节，思考以下问题：
1、这一节主要写了什么内容？
明确：介绍船头部分，着力表现苏轼、黄鲁直和佛印三个游览者的神情。
2、为什么对苏轼的外貌作了细致的描绘？
明确：突出了他主人的地位，紧扣“大苏泛赤壁”的主题。
3、找出这一节描写苏东坡和黄鲁直二人动作和神态的词语，并说说有何作用？
明确：刻画了东坡和黄鲁直的动作和神态，突出了它们神情的专注，关系的亲密，描绘了他们互相切磋、谈论的情形。反应了苏东坡、黄鲁直陶醉在这水光山色的掩护之中，陶醉在书画所表现的境界之中，完全忘记了现实的烦恼，反应了他们豁达的胸怀。
4、找出描写佛印动作的词语，说说这些动作的词语？
明确：这些动词活画出一个不拘于世俗礼法、放浪形骸的和尚形象。这几个动词，静中有动，动中有静，使人物活灵活现。
5、文中对三个人物的精神和状态进行细致的描写有何用意？
明确:对三个人物的精神和状态的描写，可见核舟构思巧妙，精妙绝伦，雕刻者王叔远的雕刻技艺高超。
课堂小结：这节课我们学习了课文的一到三节，主要了解核舟的船舱和船头的构造，请大家课后背诵这三节。 第___________课时 ____________月___________日
十三、核舟记 第三课时
教学目标：
1、学习文章四到六节，进一步了解雕刻者高超的技艺。
2、理清文章的整体思路，探明主体部分的说明顺序。
3、激发学生热爱祖国博大精深的传统文化的感情。教学重、难点：
１、帮助学生树立起关于核舟的空间概念，把握文章的说明顺序。２、品味语言，真切感受本文观察细致、描写生动的特点。
（一）学习第四节
生齐读课文第四节，思考以下问题：
1、这一节主要写了什么内容，请用一句话概括。明确：介绍船尾部分，写两个船工的发型、动作和神态。
2、找出这一节中描写两个舟子的动作和神态的词语，并说说这两个舟子各是怎样的状态？ 明确：右边的撑船的人，他“仰面”“倚木”“攀趾”“啸呼”，动作粗犷，神态悠闲。
左边的撑船的人，他的神态可集中概括在一个“听”字上。“执扇”“抚炉”意在表现需要时煽火加温。“视端容寂”意在表现他只关心茶水开了没有，突出了“听”的专注和神色的平静。
3、这节中对舟子的“椎髻”“执扇”“啸呼”“听茶”等细节有何作用？
明确：突出了雕刻家的“奇巧”，舟子的情态和泛舟的主角的情态又是呼应的，这就给观赏核舟的人造成了江上泛舟的实感，与苏轼《后赤壁赋》中“放乎中流，听其所止而休焉”的意境暗合，从而巧妙地表现了作品的主题。
（二）学习第五节
生齐读课文第五节，思考以下问题：
1、这一节主要写了什么内容，请用一句话概括。明确：介绍船舟的背面，写王叔远的题名和篆章。
2、这一节哪一句话最能表现雕刻家技艺的精湛？ 明确：“细若蚊足，勾画了了”。
3、这一节“题名和篆章”写的很简略，可以去掉吗？
明确：题名和篆章是我国工艺美术民族风格的标志之一，因此，在介绍核舟这件我国工艺珍品时，是不可或缺的。
（二）学习第六节
生齐读课文第六节，思考以下问题：
1、这一节主要写了什么内容，请用一句话概括。
明确：总计全核舟的人、物、文字的数目，赞叹雕刻家的技艺。 (三)生自由朗读课文，思考以下问题：
1、本文采用了怎样的结构方式？ 明确：总述——分述——总述的结构方式。
2、为了突出雕刻者的“奇巧”文章是从哪些方面来表现的？是按照怎样的说明顺序？ 明确：（1）主要是从核舟的体积小，构思巧，雕刻的人、物、字数多。
（2）船整体——船舱——船头——船尾——船背，按照由整体到局部，由主到次的逻辑顺序。由中间——两边——船背的空间顺序。
教师总结：我们学习《核舟记》，能如此具体而细致地感受一件主题鲜明的艺术珍品，一方面是有“奇巧人”王叔远巧妙的艺术构思和精堪的雕刻技艺，另一方面是借助作者细致的观察。看来，写好说明文的前提和关键是细致观察、精心构思。
核舟记
明朝有个手艺特别精巧的人，名叫王叔远，他能用直径一寸左右的木头，雕刻成宫殿、器具、人物以至飞禽走兽、树木山石，全都是顺着原材料的格局来雕刻形象，各有各的神情姿态。他曾经赠送给我一只用果核刻的船，刻的是苏东坡坐船游赤壁的情景。
核舟首尾长约八分有余，高两粒黄米上下，中间高起而宽敞的部分是船舱，用箬竹船篷遮盖着。旁边开了小窗户，左右各四扇，共有八扇。打开小窗看，两边的雕花栏杆正好左右相对。关上小窗，只见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，并用石青徐在字的凹处。
船头坐着三个人，中间那个戴着高帽子，留着浓密胡须的是苏东坡，佛印在他的右边，黄鲁直在他的左边。苏、黄两个人在共同欣赏一横幅的书画卷子。苏东坡右手拿着画幅的右端，左手轻搭在鲁直的背上，鲁直在手拿着卷的左端，右手指着手卷，好像在说什么。东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们紧靠着的两膝，各自遮隐在手卷下面的衣褶里。佛印特别像弥勒佛，敞开胸脯，露出乳头，抬头望着天，神情跟苏、黄不一样。他右腿跪在船上，弯着右臂支撑在船上，左膝支起来，挂着念珠的左臂就靠在左膝上——那念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支奖，桨的左右各有一名船工。右边的船夫梳着稚形发髻，仰着睑，左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾，像是在呼叫的样子。左边的船夫右手握着蒲葵扇，左手抚着炉子，炉子上有一把水壶，那人正眼看着炉子，神色平静，好像在听着茶水开了没有的样子。
核船的底部比较平坦，就在上面题写名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字迹细得像蚊子脚，一笔一画都非常清楚，颜色是黑的。还有一个篆刻图章，刻的字是“初平山人”，颜色是红的。
总计在这条船上，共刻有五个人，八扇窗，一张箬篷，一支桨、一个炉子，一把壶，一幅手卷，一串念珠；又刻有对联，题名和篆文，共三十四个字。可是，计算它的长度还不满一寸。这原来是挑选狭长的桃核雕刻成的。啊，这样的技艺也太巧妙了！
活板
用雕版印书，唐朝人还没有大规模地这样做。五代时才开始用雕版印五经，此后，经典文献都是版印的本子。
庆历年间，平民毕升又创造了活版印刷。他的办法是：用胶泥来刻字印，薄得跟铜钱的边缘一样，每个字一个印，刻好以后，用火烤一下，让它变得坚硬、牢固。先准备好一块铁板，把松脂、蜡和纸灰之类的东西铺在上面。想印的时候，在铁板上放一个铁框子，然后一个紧挨着一个地排上字印，排满了就算一版，（再）拿到火上去烘烤，等到松脂和蜡稍稍熔化，就用一块平板放在版面上往下一压，那字印就平得像磨刀石一样。如果只印两三本，还算不得简便；如果印几十几百甚至上千本，那就显得非常快了。（最好是）经常准备两块铁板，一块印刷，一块同时排字，这一块刚刚印完，那一块已经排好版面，两块交替使用，在极短的时间里就可以印完。每一个字都备有几个字印，像“之”、“也”等字，每一个字都有二十多个字印，以便它们在同一版内重复出现时使用。不用的时候，就拿纸条做标记贴上，按韵分类，分别放在木格里。有些生僻字平时没有准备出来，那就当时动手刻，用草火烘烤，很快就可以投入使用。字印所以不用木料来刻，是因为木的纹理疏密不匀，一沾水就会变得高低不平，再加上跟松脂等粘在一起，（卸版时）拿不下来；不如用胶泥来烧制，印完后再用火烘烤，使松脂等物熔化，用手一抹，字印自然就掉了下来，一点也不会弄脏。
毕升死后，他的字印被我的堂兄弟和侄辈得到了，到现在还保存得十分完好。
第18篇：23核舟记
23
《核舟记》教学设计
教学目的
一、学习以空间方位为序，语言简洁、周密、生动。
二、认识我国古代劳动人民在工艺美术方面的卓越技艺，激发其热爱祖国、热爱人民，并为适应改革开放，振兴中华而读书。教学设想
一、教学目的
一、二是教学重点。围绕怎样的中心来进行说明，是本文教学的难点。
二、可运用道具（核舟模型）或幻灯（核舟图片）配合教学，以使学生有直观印象，加深理解并记忆。
三、教学时数：三课时
教学过程
第一课时
一、导入新课
我们中华民族是世界四大文明古国之一，我国古代劳动人民是最优秀、最勤劳、最聪明灵巧的人民，他们创造了光辉灿烂、永垂不朽、令古今世界瞩目的中华文明、中华文化。其中最令人啧啧称奇、叹为观止的有那源远流长、久盛不衰的手工雕刻艺术，尤其是微雕。一棵不起眼的树根经三拨两弄可以变成一只活灵活现、凌空欲飞的雄鹰，这是根雕；一块似可废弃的石头经三琢两磨也可忽然化为山水木石、鸟鱼虫草，或可成为万里长城的缩影，这是玉雕；不仅如此，一根头发上可以雕刻下唐诗三百首的全部诗句，这是发雕；还有牙雕、竹雕等等。今天我们学习的明末浙江魏学洢的《核舟记》就是远在数百年前我国劳动人民、民间艺人精湛绝伦的雕刻技艺的一次辉煌展示。
二、布置课内预习
请大家运用字典并结合黑板上的预习题自读这篇文章（有些题目需在自读本上笔答完成）
1.本文出处及作者简介（摘要在自读本上）。
2.为文章生字词注音并释义，用铅笔标出疑难句。
示例：①罔、贻、轩敞、篛篷等
②罔不因势象形，各具情态等
3.试分别概括文章段意（要求用语精炼，各不超过十个字）。
4.思考下列问题：
(1)核舟大小如何？
(2)在这样小的核舟上雕刻家究竟雕了多少人和物？
(3)雕刻者是如何精当巧妙地安置这些人物的？
(4)本文虽名为“记”，是不是记叙文，为什么？
(5)文章主体部分的写作顺序是怎样的？
(6)文章的全部内容安排实际上紧扣了怎样一个核心？
三、巡视课堂，掌握学生自学情况，以便为下面的课文分析提供材料和根据。
四、朗读课文
1.请三位同学朗读课文
每位同学朗读两段。朗读后，各由其余同学对该位同学的朗读情况作评价，或指明其读音的错误，或纠正其断句不当；或称道其成功之处。
2.老师指导有关朗读的要领：
读音要力求用标准的普通话，注音要正确，特别是古今异读、变读、通假字、多音字必须严加推敲，查有实据，读准字音才能读得流畅，读准字音才能理解得清楚透彻。
断句是一项复杂的工作，古人称为“句读”。文言的断句水平跟读者的阅读面、阅读量以及文言的基础、功底和语感均成正比。但也有一些常规可以提前把握，以便有利于文言文的阅读和理解。比如句首的发语词“夫”、“盖”等必须断开，“盖大苏泛赤壁云”就不可误读为：“盖大∥苏泛赤壁云”；另外，断句跟句法关系密切相联，主、谓、宾各成分之间一般应断开；再则，断句与句意必须一致，不可因断句错误而产生歧义或谬误。最后，断句还跟文言的一些语法习惯、文章的感情基调、文体规律、作家作文的习惯、读者的阅读习惯等有关。阅读中均需综合考虑。
3.在预习并对课文整体内容稍有感知、认识的基础上，在学生稍有阅读文言知识的情况下，教师或可带读，或可范读，力争引导学生熟读课文，达到流利畅达之境。“读书百遍，其义自见”。从而把握文章的整体，获得这种文体的语感。
五、研讨课文
本文的题目虽有一个“记”字，是否意味着是一种记叙文体？它与《桃花源记》、《小石潭记》是不是同一种文体？
本讨论题旨在考察同学在预习并熟读之后对课文的整体把握情况；同时借助比较，让学生对古文中的“记”体文言有比较深入的了解。
学生的讨论可以从下列角度开展：
(1)所“记”的对象和内容
(2)表达方式及语言
这个问题应当在本课时最后提出，容同学课后查阅有关文章资料，并分小组讨论。
第二课时
一、齐读全文导入第一课时的“研讨课文”。
对这个题目的正确解说应是，(1)从所“记”的对象和内容看，《桃花源记》、《小石潭记》等“记”的是“桃花源”、“小石谭”等实地实景，显然属游记类性质的记叙；而《核舟记》作者“记”的是一艘“核舟”，一件工艺品，目的是要展示我国古代能工巧匠的绝顶智慧，很可能写成说明文。(2)从表达方式及语言看，前者几乎一律用描写文字，对其环境、场景、气氛、人物等穷形尽相作细致入微的刻划渲染；本文则多用客观的说明性语言，采用多种科学的说明方法。就此可以区别：同为“记”，却是文体迥异的两类文章。
关于记叙文和说明文的区别，简述如下：
记叙文是以写人叙事为主，具体而形象地反映社会现实生活的文体。记叙文的基本特点是叙述性和具象性，所谓叙述性，就是用叙述的方法介绍和说明事情发展变化的过程或事物状态的一种特性；具象性，则是就描写这个写作手段而言，是指用生动而形象的语言文字把事物、人物的情况、面貌等等描述出来，给读者以具体清晰的印象。
说明文是一种以说明为主要表达方式来介绍事物、阐明事理的实用事体。它主要是用来帮助人们完整地了解、认识事物的形状、性质、成因、功能、构造、关系或发生、发展过程，从而把握事物的特征、本质及规律性。说明文的特点归结起来有这样几个方面：
（一）内容的知识性；
（二）材料的科学性；
（三）语言的通俗性；
（四）表达方式的解说性；
（五）结构的条理性；
（六）功能的实用性。
结合实例反复阐述、体味，可以辨清两种文体及两种语言。
（上述问题，必须根据所教班级学生的实际情况来讨论，问题的提出时间不必绝对化，似可置前，也可放在疏通文字之后。学生素质好的，超前讨论，可以先入为主，促进对文句内涵对语言风格的理解；反之，则可在疏解文字后再讨论，才不会流于架空或空口无凭式的枉费口舌。二是对这一问题讨论的程度不宜过深，点到即止，且多由学生自行体味。）
二、继续研讨课文，分析文章第一段和第六段。
1.由学生对这开头，结尾两段的文句理解质疑，然后展开讨论。让学生自行解决疑难，教师适当点拨、引导。
2.分别请同学通译，齐读，按要求概括文字大意。
第一段：总介王叔远极工微雕（引王说明对象——核舟）
第六段：综说核舟“容量”，极称其技。
3.讨论(1)：两段文字都是“总体说明”性的，其概括角度有什么不同？
前者是总括王叔远的微雕技艺，后者则是对这一核舟本身内容的概要说明。
讨论(2)：开头结尾的两节文字可以看出，作者说明这一核舟的情况时是紧紧扣住了核舟的一个什么样的特点？你从这两节文字中哪些句子中哪些词语中看出这一点？
紧紧围绕的中心应是雕刻工艺奇巧、灵怪。开头一节的首句，结尾一节的末三句，有力地说明了这个问题。有关的词语如“罔不”、“曾不”等。
4.为加深对这两段文字的理解，作一随堂练习，点明和翻译下列各词组：
因势象形 各具情态 贻余核舟一 为人五 曾不盈寸桃核修狭者
三、分析讨论第二至第五段
1.这四段文字是对“核舟”的具体细致的说明，作者怎样说明的？试将这四段文字切分为两部分，怎样切分比较合理？
正确的切分是：
第二至第四段是一部分，第五段是一部分，前者说明的是船的正面，后者说明的是船背。
2.这样安排遵循了怎样的顺序？
由正面到背面，由主到次。
3.讨论第二段：
(1)这一段的内容是什么？
主要说明船舱的结构形态。
(2)强调有关字词：
“有奇”的“奇”读ｊī，不是“奇巧”之“奇（ｑí）”。
“可二黍许”与“潭中鱼可百许头”的比较。
“相望”的意译：“相对而设”。
“糁”的音、形、义及词性。
(3)这一节文字在说明船舱中间的情形时，重点说明了什么内容？
应是八扇小窗和所刻的苏轼十六字文句。
(4)除说明船舱外，这段文字还有没有其它的说明内容？
有。开头一句总体说明了核舟的长度与高度。
(5)试想想，整个核舟只有“八分”长，“二黍高”。船舱就更是微不足道了。作者却在船舱的说明中强调窗户之多，文字之众，你以为有什么用意？
正是抓住重点，突出各部分的重点，紧扣了“奇巧、灵怪”这一说明核心。
(6)领会苏轼文句。一是搞清其诗情画意；二是从修辞角度分析，如衬托、对偶等。可为下文有关苏轼形象的理解作铺垫。
请反复阅读第二段，体会文字少信息量大的文字简洁的特点。
第三课时
一、检查
一、
二、五各段的背诵情况。
二、请学生译解几个句子。
1.尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
2.启窗而观，雕栏相望焉。
3.而计其长曾不盈寸。
4.盖简桃核修狭者为之。
三、分析讨论第三段。
1.质疑并点讲有关词句：
峨冠而多髯者 如有所语 其两膝相比者 绝类 矫首昂视 不属（与“络绎相属”和“属予作文以记之”作比较） 诎数
2.口译并评价翻译情况。
3.讨论(1)：这一段是介绍船头部分，主要说明了什么？
描述船头三人的神情态度。
分别由学生朗读描述苏轼、鲁直（黄庭坚）和佛印神态的句子，说说雕刻者是要竭力渲染他们此时此地的什么样的心态？
从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷，若有所语”和佛印的“矫首昂视”可以看出，雕刻家的意图是要表现他们豁达、放旷的胸襟，说明他们在山光水色的掩映之中完全忘记了现实的烦恼，而陶醉在眼前画卷的美好意境里。
(2)作者在说明船头三人时，着墨较多的是谁？为什么？
这当然是“东坡”。三人中，苏轼居中，作者起笔直逼其面：“峨冠而多髯者”，因为刻得用心刻得仔细，作者也就说得真切细腻。所以如此，一是雕刻者的安排本身如此，说明者当然不能违背其“初衷”；二是核舟的雕刻主题是“盖大苏泛赤壁”，这样说明，才能与其主题吻合。否则，松散割裂，不知所云。
(3)你从哪些描述可以看出雕刻家技艺的奇巧、精湛、无微不至呢？
表现这一点的地方较多，如对东坡外貌的刻划，对东坡、鲁直“衣褶”的介绍，对佛印左臂所挂念珠的说明“珠可历历数也”。
(4)齐读这段文字，理清说明、描述的顺序，争取背诵这段文字。
这段文字，介绍人物神情，其顺序是由主要人物到次要人物；描述每个人物，又是由人物的上部描述到下部描述。
四、分析讨论第四段。
1.讨论下列短语的译法。
横卧一楫 椎髻仰面 视端容寂
2.考察古汉语中数词使用与现代汉语的差异。先联系前面部分看一些实例：
(1)长约八分有奇。(2)左右各四，共八扇。(3)船头坐三人。(4)共阅一手卷。(5)横卧一楫。(6)倚一衡木。(7)为字共三十有四。
由此可见，古汉语中一般情况下，数词可以直接修饰名词，这与现代汉语中较严格的“数词＋量词＋名词”的格局不同。
3.这一段用了哪些修辞手法？有什么说明效果？
拟人：船尾横卧一楫
比喻：居右者椎髻仰面
顶真：左手抚炉，炉上有壶
同时，分辨清楚“若啸呼状”和“若听杂声然”这两句的非比喻性。两句虽带了比喻词“若”，但这是表现观赏者的心理感觉用以表达不确指意义的动词。这个词后面所带的非名词（本可作喻体）是一个具体的动作，这个动作又是被描摹对象可能发生的动作，并非其他物其他人的动作拿来作比较。由此看来，这两句不能认为比喻句。
作者借用上述种种修辞，正是为了使抽象的说明更为具体逼真，更便于表现其雕刻技艺的精妙绝伦。这一段，“舟尾”、“楫左右”、“居右者”、“左手”、“右手”、“居左者”，紧相照应，充分体现了语言周密。
4.这一段文字说明舟尾情况是怎么布局的呢？
主要运用了总分结构。先说“楫左右舟子各一人”，而后分说，从“居右者”说到“居左者”。
总分布局法是说明文结构安排的常用技法。总说是概要，使读者先入为主；分说则可以详览，获得条分缕析的效果。
5.这一段描述“舟子”神情动作渲染了一种什么氛围？为什么要这样写？
两“舟子”虽神情有异，一个“若啸呼状”，仿佛是在那里呼唤清风，显得悠闲自在；一个“视端容寂”，仿佛在专注听“茶声”。但表现了一个共同的氛围，这就是愉悦、轻松、活泼自乐。再加上船楫的“横卧”，更加暗示出有楫同于无楫，有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。
这样写，是为使船尾之境与船头之情遥相呼应，实现对船首氛围的烘托或者沟通，从而共同成就“大苏泛赤壁”之“泛”。
6.第
二、
三、四段是写船的正面，作者先说船舱，再说船头和船尾，这是一种结构顺序的安排，你认为可不可以先从船首说起再说船舱，最后说明船尾情况呢？两种顺序安排，哪一种为上？为什么？
改用从头至尾的程序更符合方位的系统，从说明的客观效果看，也是很好的。但却不如原文顺序为佳。
综合文中第
二、
三、四段，这一部分实际上是一幅栩栩如生的“大苏泛赤壁”的生活画卷，生动极了。作者是这样来描述的：先描述人物活动环境或背景，船舱的描述是交待环境，幽雅恬静，玲珑剔透；而窗上刻字则暗示活动的背景，正当山高月小之夜，水落石出，好一幅波平如镜令人心旷神怡的江上风月。当然，这里十六字的雕刻足见雕刻家的结构艺术，小小一舟自不可移来江上风月，而文字则可打破时空，成功地展示了小舟外的艺术空间，也更成功地冲破了数百年的时限。
在此场景下安排神情各异却志趣相投的一群人物出场，就显得顺理成章、水到渠成了。人与景、景与人的互相映照、烘托，堪称获得妙绝的和谐。
五、背诵这三段文字，体味作者构思的良苦用心。
六、分析第五自然段。
这段文字中哪些说明可以表现雕刻技艺高超这一中心？
如“细若蚊足，钩画了了”
写船的正面用了三段文字，写船背为什么只用这么一小段文字？
这是文章中心的需要，也是雕刻者的主观意图决定的。更体现了作者主次分明的说明技巧。
既然如此，这段文字可不可省呢？
不可省。因为这是对前文说明的必要的补充，有了它，文章才完整完善，核舟才完全完备。有关的雕刻日期和作者，才清楚。
七、至此，可以形成中间主体部分的板书：
说明：板书以作法的角度来认识课文，而正因为作者写作技法的高超，化静为动，化抽象的说明为生动的描述，才使原核舟雕刻者的技艺获得最佳的展示。真个是舟以文显，文以舟名。
八、由学生归纳本篇说明文的一些写作技巧：
1.以空间方位为序，层次清楚，构思巧妙。
2.叙述跟描写结合，语言简洁、周密、生动。
九、布置习题：
1.仿照本文作法，选取家中的某一工艺品，作简要的介绍，完成在自写本上。
2.做练习三，翻译一至四例。
第19篇：核舟记说课稿
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《核舟记》说课稿
一、说教材 (一)教材概述
《核舟记》是一篇介绍一件精美工艺品的小品文，具有浓厚的文学色彩。全文仅400余字，却描述了整个核舟的全部景物。语言见解生动严密。在教学时应采用多种形式，引导学生掌握重点词句，领悟文章内容，培养文言语感。同时，要引导学生体会文章是如何按照空间顺序有条不紊地介绍事物特征的方法，体会我国古代劳动人民在工艺美术方面的高超技艺和智慧，增强民族自豪感。
(二)课型 演示活动课 (三)课时 两课时
(四)教具 投影片 多媒体课件 (五)教学目标
1．基础知识目标：练习诵读，培养语感。品味、积累语言，提高文言文阅读能力。 2．阅读能力目标：领会介绍核舟的顺序和详略，理解各具鲜明特征的人物神态、情趣。 3．写作能力目标：掌握“握抓住事物特点进行说明，详略得当”的写法。 4．思想情感目标：了解我国古代工艺美术的卓越成就，培养民族自豪感。 (六)重点、难点 重点：目标1，2，4 难点：目标3 (七)课型、教学目标及重难点确定的依据
《九年制义务教育全日制初级中学教学新大纲》第二部分第一款：整体感
知课文„„对课文的内容、语言和写法有自己的心得，能提出看法和疑问。这是初中语文教学的重点内容。第三部分第三款、四款、五款“在教学中要重视的问题”中指出：要重视学生思维能力的发展，要重视培养学生的创造性思维，教学过程应突出学生的实践活动，指导学生语文实践的机会，提倡灵活多样的教学方式。因此将课型定为演示活动课。
大纲在“教学目的”中明确提出：“在教学过程中，进一步激发学生热爱祖国语文的感情„„提高文化品位和审美情趣”。第三部分“在教学中要重视问题”中明确：要从语文学科的特点出发，使学生在潜移默化的过程中，提高思想修养，陶冶道德情操，培养审美情趣。本文介绍的是一件精美的工艺品——“核舟”。文章抓住了“核舟”的特点，细致地描述了它的艺术形象，赞扬了雕刻家的精巧构思和高超技艺，也显示了我国古代工艺美术的卓越成
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就。是培养民族自豪感的绝好材料，所以确定了本文的情感目标4。
二、说教法
这是一篇具有浓厚文学色彩得的小品文，根据本课的教学目标和重点难点，我准备采用创设情景、指导朗读、品析语言等方法进行教学。
课堂教学中，教师的引导及教材是学生感知和观察的对象，学生通过教师适时、恰当的引导讲解和教材所展示的内容经过思考获得对客观世界的认识。这种观察与思考是有计划有目的的积极思维过程，是一种“思维知觉”。也决定了教学过程必须遵循“双主原则”。鉴于此，教学本文的指导思想为：创设情境，引起学生有意注意；提出问题，引导学生讨论，比较，激发学生思维，热情参与。
除了创设情景外，还要通过指导朗读，把无声的文字变成有声的语言，生动地再现作者的思想感情，使文章如出己之口，如出己之心，使文章所描写的景和物、人和事，所倾吐的情和意，所阐发的哲理，叩击学生的心灵，引起共鸣。
具体做法：
(1) 我们传统的教学方法是“填鸭式”的，但现在的学生不是“鸭子”，个个是精灵，所以我们的教学应充分发挥“精灵”的精和灵，发挥学生的主动性和能动性，以提高课堂效率，向45分钟要效益。但是，文言文的特殊的语言形式可能使学生的积极性受挫。
俄国大教育家乌申斯基曾指出：“没有丝毫兴趣的强制性学习，将会扼杀学生探求真理的欲望”。教育实践证明：学生对学习本身、对学习科目有兴趣，符合他的由活动动机产生的认识倾向，就可以激发他的学习积极性，推动他在学习中取得好成绩。
那么,如何在语文课堂上激发学生自主学习的愿望呢?我认为,对于有些课文，在通读全文之后,引导学生形象地重现课文所描绘、叙述的情景，（即，演课本剧）之后，再一次统观全文、整体感知，是一种行之有效的方法。因为，学生平时是靠视觉来感知客观，同时他们又善于运用面部表情和体态语来再现事物。在语文学习过程中，让学生通过表演来再现课文中的内容，这易使他们获得成功的满足感，从而产生主动挖掘课文内容的内在动机。（内在动机是指人的行动出自于人本身的自我激发，由于做某种事能引起兴趣，令人愉快，做这种事情无须外力推动它本身就是行动者所追求的目的。）而学生从自觉的读懂课文到再现课文内容的这一过程，正是学生自主学习的过程。
《核舟记》一课详细地描绘了核舟上五个人物的造型。在通读了这篇文言文后，给学生制定出分析对象，自学范围。然后让学生分男女生两组用形体演示其造型。学生为了准确地重现核舟上的五个人物，团结起来，主动地查字典，解词、翻译课文，体会文中词句的含义。
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之后，他们自己找来了白胡子，精心制作了“峨冠”、“手卷”装扮东坡；为了表现佛印的大肚子，（佛印“绝类弥勒”）他们在毛衣里塞满运动服，还身披窗帘，腰间系上跳绳，以表现佛印身批袈裟，“袒胸露乳”；演舟子的同学用纸作了椎髻，脱了鞋和袜子，以更好地表现“右手攀右趾”；他们用水桶倒置做炉，茶缸做壶，还特别声明没有找到蒲葵扇，只能用折扇代替；最后，他们还把课桌摆成了船的形状，在上面演示。
学生表演的时候，我就在板书上勾勒出他们表演得正确的地方，以示表扬。“表扬包含着给被试以关于他自身的能力和自我主动性的反馈，从而使本人完成工作是愉快的，而且觉得自己是有能力完成工作的”。因此，学生们并未因为有错而感到沮丧。通过第一次排演，学生很快理解了“左手执卷末”“右手执卷端”等较易掌握的语句。但“东坡现右足，鲁直现左足”是怎么回事呢？佛印“卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之”。又是怎样一种姿势呢？同学们又一次投入到紧张，欢快的探讨中去。他们联系了核舟上人物所处时代的潮流，想到东坡、鲁直所穿的是长袍，“现右足”、“现左足”自然就理解了。于是，同学们又用窗帘作“长袍”，补足了这一细节；通过查字典，问老师，他们弄清了“躺为仰，卧为侧”。终于准确地塑造了佛印的造型„„当他们第二次表演后，已经完全理解了课文中这一部分内容的含义，同时体会到了说明语言的准确性、生动性。既然文中的大部分内容都靠他们自学理解了，那么，剩下的部分自然在愉悦的氛围中迎刃而解。最后，在同学们成功的喜悦下，再一次统观全文，使他们对文章的认识从整体到局部再到整体，完整而清晰。
这样，教师只是对一节课的整体目标和内容作宏观上的把握（整体把握），再根据学生的临场情况，随机引导，启发学生思考。而学生饶有兴趣地根据自身水平按照自己设计的程式、方式讨论，学习的过程，正是学生理解能力，自学能力不断提高的过程。这样一来，原本枯燥乏味的文言文字词学习在学生主体活动和教师引导下不知不觉地完成了。
(2)教学内容的设计，一般须遵从学生认知规律，由表及里，由浅入深、完整、生动地呈现事物或事理本身的美学价值。在整体感知课文的艺术美和解决文字障碍之后，通过动手做“核舟”、改写评点“解说词” ，使学生在动手做、动手改、动口说中，理清课文层次和说明顺序。
最后，学生们再一次通读全文，使他们的认知经历了从语言文字到形象生动的表象，再到语言文字的完整过程。帮助他们将语言形式和语言内容紧密结合起来。
吉尔伯特·海特在其《教学的艺术》一书中曾谈到：“如果我们不能获得一声出自内心的笑，那么这一天的教学就白费了”。通过演课本剧，加深了学生对课文的理解和记忆，有利于培养学生的思考能力，想象能力，逻辑思维能力和语言表达能力。也正是获取一声声出
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自内心的笑的一种行之有效的方法。
三、说学法
有人说，课堂好比战场，老师是统帅，学生是士兵，“统帅”要指导“士兵”怎样去打仗。但是去打仗的是士兵，所以，“士兵”如何领会“统帅”的战术，尤为关键。学生的学习是有主观能动性的。“教学相长”，鉴于老师的教法，学生可有如下学法：
朗读教学是一种口头表达能力的训练，它与其他能力的培养相辅相成。对课文内容理解的透彻，朗读才能传情达意；对课文思想感情把握得有分寸，朗读才会有正确的语音、语速、音量；对课文的词句熟悉，朗读才会有准确的发音、停顿、重音。朗读又是学习语文的传统方法，也是审美传情的极好手段。因此，在教学过程中，我主要从以下这方面实施朗读训练。
读出节奏
文章的节奏，包括语句的停顿、语速的快慢和重音的体现等，通过节奏的训练让学生更好地体会文章的语言美。在训练中，我先把停顿、语速和重音的一般规律告诉学生，让他们学会举一反
三、触类旁通的本领。对某些特殊句式，如倒装句等，则先让学生讨论其读法，再去揣摩感受，怎样读才最能够体现出文章的感情。
实践法 ：我们都知道“实践是检验真理的唯一标准”，学生应该在课堂上做到“口到、心到、手也到”，通过训练，通过实践，以真正完成教学目标。教法既学法。在教学过程中让学生充分发挥他们学习的积极性和主动性，由学生读、说、演，把课堂交给学生。老师在课堂上只不过是作引导和点拨。
教室，作为学校教育的一个重要场所，其环境构成包含着三个主要方面：物理部分、人际部分、教育部分。教室不是一般的空间或场地，它是开展教育的环境，应是一个全面的环境。从物理部分看：它有一定的空间形状，有一定的光线。视觉要求、温度要求等。从人际部分看，教室是一个小社会，教室中的人际关系、角色地位、空间行为模式等构成了教室的人际内容。从教育部分看，教室作为教育教学活动的主要场所，有教学活动的组织方式等。
在我国，传统的教室空间安排一律按照学生面对教师的方向，由许多排课桌椅组成的格子形式，这种排列形式，国内称作秧田式，国外称为演讲厅式、教育式，有的人称为鸡蛋筐式。它反映了传统教育强调知识传授的特点，师生关系是演讲者与听众的关系，信息是单向传递的，不利于课堂教学的改革，也不利于学生全面素质的发展。各地在实施素质教育过程中，也改革传统教室课桌椅排列方式。本节课的课型是演示活动课，因此本人在借鉴外国的实践的基础上，尝试了一种新型教室空间安排形式——圆圈式。（如图）
圆圈式安排彻底改变了师生间的传统的地位和关系，体现了师生合作、教学相长的新关
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系，强调和突出了学生在教学过程中的主体意识和参与精神，把教师和学生的新型关系以一种新的空间形式加以保证，这是一种多向型的信息交流结构。在这种空间安排中，上课可以是教师讲学生听，更多的是师生之间、学生之间平等的讨论、切磋。留出空间可以用来设置不同场景，供学生进行模拟活动、角色扮演、戏剧表演等。
总之，我们优化教室环境，目的是为学生的学习和发展创造一个良好的心理环境，充分地将教室的物理部分、人际部分和教育部分的三个方面融合在一起，体现了教学观念的一种转变，开拓了课堂教学改革的一个新的领域，也为学生素质的全面发展提供了一个良好环境。
四、教学程序
(一)布置预习（必须在前一节课加以指导）
1．文言文的生字词、古今异义、省略现象、语感等方面要加以提示，让学生带着问号进课堂，以对课堂更感兴趣。
2．做核舟模型。 (二)新课导入
1．请学生在一长2.9厘米，宽2厘米的长方形内写十个汉字，要求笔画清晰。 （这一设计的目的有二：一是设置悬念，激发兴趣；二是：让学生实际感受一下微雕艺术的难度，从而对王叔远的精湛技艺有更深层次的理解。）
2．出示单元学习目标、课题及学习目标（投影） （教学目标定向，引起学生有意注意。） (三)新课学习
1． 自读课文，思考课文详细描绘了核舟上的哪五个人？（板书五人姓名） （以速读方式，让学生感知课文内容）
2．给学生制定出分析对象，自学范围。让学生分男女生两组用形体演示其造型。（学生演示、纠错；教师引导思考、探索、拓展）
（此时完成目标1） 3．齐读课文
（使他们的认知经历了从语言文字到形象生动的表象，再到语言文字的完整过程。） 4．动手做（课外）
①每桌发一张8k白纸，按课文介绍的内容折一只乌篷船。然后按课文的说明开上小窗，“题”上字。
②用小纸片剪成三个小人形，要求为东坡画上胡须，在船头用胶水等固定位置。（注意
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方位）
（锻炼学生的动手能力，空间想象力，同时熟悉课文的说明顺序。）
③根据译文将课文主体内容改成“解说词”。要求通俗、形象，抓住核舟的特点。依照本文的说明顺序。
（能力迁移的重点有二，一是说明顺序，二是语言特点） 5．解说（教师板书）
每组推荐一名学生拿核舟到台上解说，其他人指瑕。教师打分评点。 （训练学生的胆量和书面、口头表达能力；激发其团队精神和集体荣誉感） 6．讨论（教师板书）
① 作者向我们详细地介绍了核舟，这核舟有什么特点值得他写？ （体积小、容量大）
② 围绕这些特点，作者介绍了核舟的哪几个方面的内容？ （船舱——船头——船尾——船背） ③ 作者怎样赞美这只核舟的雕刻技艺？ （总——分——总）
④ 作者花那么大的篇幅向我们介绍这只雕刻精美的核舟有什么目的？ （反映古代艺人技艺的奇巧灵怪）
（强化学生掌握阅读课文的一般规律：写什么、怎么写、为什么这样写，
由感性认识上升到理性认识，符合学生的认识规律。由朗读到演示，由动手到讨论归纳，也是对学法的指导。）
（此时完成目标2，3） 7．教师小结
我们今天学习了《核舟记》，请大家用自己的语言对这一小小的核舟发表一下意见吧！不错，这一小小的核舟的确工艺精美，巧夺天工。实际上我们中华民族的工艺和智慧远远不止这些。（投影更小更精美的微雕作品，如一根头发上的唐诗五百首等）在学生的惊叹声中，教师不失时机地在黑板上写上八个大字“学无止境，精益求精”
（文道统一） （此时完成目标4） 8．作业
① 熟读全文，背诵
二、三两段（进一步巩固目标1，2）
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② 就你身边的某一种工艺品，仔细观察后用说明性的文字把它介绍出来。（能力迁移） ③ 分类整理相关词语
要求：按通假字，一词多义，古今异义，数量词用法四类情况进行整理归 类。
（文言实词和虚词的积累是文言文教学的重点，应该落实到实处。之所以要学生整理分类，一是便于记忆掌握；二是便于发现规律，掌握语言积累的方法。）
9．教学小结
本教案提供的是一个运用自主创新性课堂教学模式进行教学的设计。教学设计注重教师的有效指导和学生间的相互指导，注重学生自主学习、自主探索、自主拓展。同时，十分注重学生的心理需要和开发学生生命潜能的研究，把课堂真正还给学生，为学生创造展示“才华”的机会，更好地使学生在不同程度上都有不同的发展。当然在实际教学过程中，针对文理科的不同特点，同学科不同教材的特点，应因情而异，可以省略或扩展其中某个环节或调整环节之间的顺序。目的是一个，把课堂还给学生，让学生在教师的有效指导下，学会自主创新性地学习，从而达到会学习的目的。
附板书：
尝贻余核舟一 （总） 核 ② ① ③
船头坐三人 中轩敞者为舱 船尾横卧一楫 舟 （居左）（居中）（居右）边 （分） 鲁直 苏轼 佛印 居左者 居右者 记 ② ① ③ ② ① 通计一舟 （总）
（这一板书主要想呈现出本文的说明顺序，用①②等标注的是文章中实际说明的顺序，目的是更直观地反映出一种对称美。）
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第20篇：23核舟记
八年级语文上《核舟记》学案 编写人：李迎春
班级 姓 名：
学习目标：
1、知识与能力：积累文言词汇，了解“记”这种文言体裁的特点，了解文章总分总的结构形式和空间说明顺序。
2、过程与方法：整体感知课文，品味语言，感受本文观察细致、描写生动的特点。
3、了解我国古代工艺美术的卓越成就，激发我们热爱祖国博大精深的传统文化的感情。
学习重点：积累文言词汇，理解课文内容
学习难点：理解难懂字词，品味有关语句，赏析核舟雕刻之巧与文章说明之妙。
背景资料：
1、认识微雕：核舟”是一件微雕工艺品，原材料是一个“长不盈寸”的桃核。，却生动地再现了宋代文坛上的一个著名掌故——“大苏泛赤壁”。 微雕，是微型雕刻的简称，是一种以刀代笔，以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。雕刻时肉眼看不见，凭感觉运刀，靠经验完成创作，因而人们又称之为“神刻意雕”，作品具有“微中藏世界，石上读华章”之妙趣。微雕艺术越来越为人们热爱，越来越被艺术家、鉴赏家、收藏家重视，世界上正在形成一股微雕艺术热。
2、掌握“记”的知识： “记”是古代散文的一种文体。 这种体裁出现得很早，至唐宋而大盛。它可以记人和事，可以记山川名胜，可以记器物建筑，故又称“杂记”。写法上大多以记述为主而兼有议论、抒情成分。我们在以后还会学很多此类文章，如《岳阳楼记》、《小石潭记》、《满井游记》、《醉翁亭记》等，本文是一篇说明性的文章。本文原作在介绍完核舟之后，还有一段议论（见“有关资料”），课文删去它的绝大部分，只保留了最后一句，也是全文中心，即“嘻，技亦灵怪矣哉”。因此，现在看来，它跟我们常见的说明文可算是很相似了。
3、了解大苏游赤壁一事：大苏，即苏轼，又名苏东坡，后人习惯用大苏和小苏来称呼苏轼和他的弟弟苏辙。宋神宗元丰二年（1079年），苏轼被诬以诗诽谤朝廷，下狱。出狱后贬为黄州团练副使，这是个有名无实的官职，实际是流放；但他以读书和游览自娱，表现了旷达的胸襟。元丰五年他曾两次到黄州城外的赤鼻矾游玩：一次是农历7月16日，一次是农历10月15日。并写下著名的前后《赤壁赋》。下文说的“清风徐来，水波不兴”’“山高月小，水落石出”，正是苏武在这两次游览中未后见到的景象，是脍炙人口的名句。雕刻品“核舟”就是用文坛上的这个掌故作题材的。
预习导学：
一、结合注释读课文，完成以下任务：
1、下列字你会读吗？试着给它注音
洢 皿 罔 贻 奇 轩 箬糁 髯 褶 袒 属 诎 髻
2、找出下列句中的通假字，说出本字并解释其含义。（1）舟首尾长约八分有奇 （2）诎右臂支船 （3）左手倚一衡木
（4）盖简桃核修狭者为之
3、结合语境解释加点字的含义，整理文中一字多义的例句
（1）奇：明有奇巧人曰王叔远 舟首尾长约八分有奇
（2）为：为宫室、器皿、人物 中轩敞者为舱
（3）可：高可二黍许 珠可历历数也
（4）端：东坡右手执卷端
其人视端容寂
4、积累文中倒装句
（1）尝贻余核舟一，原句应为：尝贻余一核舟。
（2）又用篆章一，原句应为：又用一篆章。
（3）盖简桃核修狭者为之，原句应为：盖简修狭桃核为之。
5、自学中有哪些疑难问题期待解决？请写在下面
课堂交流
二、整体感知文意，弄清作者的写作顺序
5、以学习小组为单位，完成正确读、准确译的学习任务，
6、结合课文谈谈自己的发现，“核舟是什么？”“核舟上有什么？”“你在核舟上发现了什么？”以此为话题进行全班交流。
7、看看文章的开头、结尾、再浏览中间主体部分，理清文章的整体思路，
8、仔细研读课文，绘制核舟示意图，树立起关于核舟的空间概念。
按照课文内容，一步步绘制核舟的简单示意图，看谁画得既准确又逼真。然后选画得最好的同学出示自己绘制的示意图，介绍示意图，
9 思考：在课文的主体部分，作者是按照什么顺序介绍核舟的？
10、学生齐读课文，根据写作思路提示，背诵２～４段，在头脑中完善“大苏泛赤壁”的故事。
三、品析语言，真切感受本文观察细致、描写生动的特点
1１、问题讨论，课文第一段介绍雕刻品核舟的主题是“盖大苏泛赤壁云”，课文哪些地方说明这次水上游览者是苏轼和他的两位朋友，而不是别人呢？哪些地方说明是“泛舟”呢？哪些地方说明是“泛赤壁”呢？
（根据问题提示，读课文，思考，划出有关语句）
1２、揣摩语言，品味文中生动传神的描写。
有感情地朗读下列语句，你认为哪句话或哪个词写得最好，好在何处？
⑴ 苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
⑵ 佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。
⑶ 居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
⑷ 居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
1３、学习小组内可自己演一演：一为东坡，一为佛印，一为鲁直，其余两个为舟子，发挥想像注意表现他们的位置、姿态、动作，可以适当加些语言。
四、课堂小结
学习这篇课文你有什么收获？还有什么疑问吗？
拓展阅读
橄榄核舟———故宫博物院所见
余光中
不相信一寸半长的橄榄细核 谁的妙手神雕又鬼刻 无中生有能把你挖空 剔成如此精致的小船
清脆,易碎,像半透明的蝉蜕 北宋的江山,魔指只一点 怎么就缩小了,缩小了,缩成 水晶柜里,不可思议的比例 即使在夸张的放大镜下, 也小得好诡异,令人目迷 舱里的主客或坐,或卧 恍惚的侧影谁是东坡
一捋长髯在千古的波涛声里 飘然迎风, 就算我敢 在世间的岸上隔水呼喊 (惊动厅上所有的观众) 舷边那须翁真的会回头? 一柄桂桨要追上三国的舳舻
击空明,斥流光,无论怎样 那夜的月色是永不褪色的了 ———前身是橄榄,有幸留仁 九百年后回味犹清甘 看时光如水荡着这仙船 在浪淘不尽的赤壁赋里
随大江东去又东去,而并未逝去 多少的豪杰如沙,都淘尽了 只剩下镜底这一撮小舟 船头对着夏口,船尾隐约 (只要你凝神静听) 还袅袅不绝地曳着当晚 那一缕箫声
后记: 苏轼赤壁之游, 流传千古,时在北宋元丰五年,合公元一零八二年,距今正为九个世纪,值得追念。橄榄核舟为清人陈祖章所篆,舟长不及二寸, 有篷有窗, 中有八人,情态各异,在放大镜下亦光影迷离,难以细辨。舟底并刻赤壁赋全文,鬼技神工,令人惊诧难信。七月初回台,在故宫博物院俯玩此物,已作是篇,暂不发表,留待今日(九月三日合阴历恰为“壬戌之秋,七月既望”) ,只为对九百年前那一个诗情哲理的水月之夜,表示无限的神往。
