《羊城晚报》副刊“花地”之简单分析
今天，报纸的生存已经离不开市场，注重广告收入，注重经济效益使得许多报纸的文学副刊逐渐失去了原有的特色。
副刊是最能显示一张报纸特色与品位的部分。高雅的文艺副刊必然能为文学的繁荣昌盛推波助澜，促使文学的繁荣。在报界素有“两地”知名副刊，一个是人民日报的副刊《大地》、另一个就是羊城晚报的副刊“花地”。一家地方报纸的副刊可与国家第一大报的副刊相提并论，本身就很能说明“花地”的份量与质量。“花地”是1957年5月11日《羊城晚报》创刊以来就有的，作为一个天天出版的文艺副刊在全国报界也是不多见的。
《羊城晚报》是我国晚报传统的“三大晚报”之一，其副刊“花地”、“晚会”更以其鲜明的怡情休闲性、生活指导性备受读者青睐。该品牌的副刊高格调、高品位、高质量，注重情感性、知识性、趣味性于一体，在当今报纸副刊逐渐走向窄播化的今天，仍然能吸引一大批的读者，坚守晚报副刊的大气屹立不倒，确实难能可贵，尤其是纯文艺的副刊在今天商业化、物质化的挤压下，《羊城晚报》的“花地”副刊却能走过五十多年，其“花地”人自身的努力自然要得到肯定。
经过五十多年的磨砺饿，《羊城晚报》的“花地”文艺副刊俨然已经成为一个品牌，其在审美上张扬了温柔敦厚的诗教传统，“乐而不淫，哀而不伤”，与夜晚的橙黄台灯带来的温馨匹配。在新时代不仅培养了大批文艺青年，“花地”自身也不断得到提升，尤其在电子媒体蒸蒸日上，传统报媒日渐式微的今天，“花地”的成长是值得骄傲的。但是，其所面临的问题，也是其他文艺副刊共同面对的问题，也需要我们给予足够的重视。
一、“花地”一周栏目设置
“花地”的栏目设置基本上是稳定的，具有一定的周期性和规律性。一般的，“花地”从周一到周日都至少会有半个到一个版面。少数时候周六和周日会没有“花地”版面，但“花地”的招牌栏目，“小说连载”是会有的，通常在没有“花地”版的时候，“小说连载”会安排在“娱乐”和“晚会”两个版面的下部。有着非常明显的标志，就“小说连载”的活页夹式的边框。由此也可以看出，在厚报纸时代，纯文艺的副刊生存的处境。
下面我们细分一下。
周一：花地小小说，内设栏目：文苑短讯、微小说、小说连载，另外主体部分并没有分栏目，主要刊发3篇以内的短片小说，文字在1000左右或更短。有时周一只有半版，另外半版为“家庭”，设有成长点滴、快乐时光、我拍我家、父母心声、未来之星等。此时“小说连载”可能移至下一个版。
周二：花地，为综合和连载两个栏目。综合部分多有哲理散文、诗歌、随笔、闲谈、小故事等。但有时候可能只有半版，下部分为广告或者安排一个“家庭”版。此时“小说连载”栏目可能移至下一个版。
周三：花地大家小品，设有小品文饭、小说连载。有时可能也只有半版，另外半版为“家庭”。“小说连载”移至别的版面。 周四：花地纪实，设有“提前怀旧”、“人在他乡”和“小说连载”。周四相对来说比较固定，在我观察几个月来，并没有出现只有半版的情况。
周五：花地：为专栏，主要有“课堂作文”、“自由落体”、“社会观察”、“校园达人”、“迷你小说”，还有就是“小说连载”。周五的相对来说也比较固定。
周六：如果有“花地”版，则为艺术和论坛。
周日：花地为小说。此时“花地”可能就不单独占一个版了，也不会在报纸的上半部分，往往只有“小说连载”一个栏目。
可以看出，“花地”的周四和周五的安排是具有明显区分度的，周四为纪实，设“提前怀旧”和“人在他乡”，显然多是为在广州工作的非广州人。周五集中校园，读者显然倾向于学生。其他时候的则读者区分度比较均一。
二、“花地”编辑符号的运用
编辑符号又叫编辑语言，是区别于音响文字语言的一种编辑认识和运用的符号形式，包括版面位置、线条运用、底纹、边框、编者按、字体字号、色彩、留白等等。准确使用编辑符号，可以起到重点突出、立场鲜明、条理清晰、耐人寻味的作用，同时又能传达出报社和编辑的思想意图，形成报纸特有风格，给读者良好的印象。
《羊城晚报》“花地”副刊的编辑语言运用具有自身的特色。其整个版面色彩鲜明，版块分割使其具有很好的区分度，线条边框使用大胆，尤其是“小说连载”栏目的活页纸边框设计，让人一眼便能找到“花地”。
1、边框线条的使用：“花地”的边框使用是比较讲究的，边框一般与底纹相融合衬于文字底部，没有割裂感。边框色彩恬淡柔和，有一种亲和力。适当的立体效果，静态和动态相结合。线条浅显简洁温和，体现了明显的南方的地域特色。适当的线色融合，同样体现着动态的美感。总体来说框线避开了刺激，给人一种闲适的阅读愉悦，有效的降低了浮躁，平和心态，真正做到了阅读的休闲性和审美性。协调即是美德。
2、色彩插图的使用：色彩插图的使用是“花地”又一个成功的创造。每一个插图都是精心选择的，恰当的配合文字内容和“花地”本身的文艺性定位。插图清新简洁，卡通的唯美可以有效舒缓心理，增强阅读的乐趣和休闲的意味。色彩以浅温的暖色系为主，多为淡黄色、淡红色、甜橙色或浅咖啡色彩，这些都是一些柔和明亮的色彩。另外还有一些偏冷的色彩，如淡蓝色、亮草绿、晶石黑，同样能起到平和心态的作用。毕竟良好的阅读是从明净的心情开始的。
3、栏目相对固定：说到栏目的相对固定莫过于“小说连载”了，可以说，该栏目已经成了“花地”的标志，找“花地”最简单最直观的就是找“小说连载”，该栏目始终置于版面的下部，由两页活页纸式的边框承载，对称的托起其上部的栏目。另外每一期“花地”都有相对固定的专栏，因为上文已经述及，此不在赘言。
4、版面具有很强的区分性：“花地”字样的类报头始终在报纸版面的右上角，固定的在晚报的B04或B05版上。除了“小说连载”的区分外，“校园达人”栏也是一个典型，明绿色的底纹一贯的在报纸的右上部位。特别的栏目总有底纹或边框以示突出。“小品文饭”浅咖啡色的底边框一如既往不变。
三、“花地”用稿的特点和标准
1、内容标准：
“花地”用稿有一个基本原则，即是文稿需具有美文感、通俗性，涉及生活方方面面。除了另外有要求外，综合性比较强。但是，“三贴近”原则是贯彻着的。所有稿件需有生活性，能反映现实生活。言论尖锐但没有攻击性。除了文稿外，漫画、国画等也是“花地”的重要用稿。
2、思想标准：思想积极向上，没有颓废没有抱怨，具有精神的审美性和美德性。反映时代特点、地域特点、人文特点，如“人在他乡”、“提前怀旧”等栏目，就反映了广州的社会经济特点。
3、风格标准：风格清新恬淡，文辞流畅练达。不同作者风格迥异，但都必须在“花地”一贯的审美角度内。
4、文长标准：文长是决定是否适于刊登的重要标准，毕竟版面有限。花地的搜有稿件，都是短小精悍的。小小说、小品都在千字左右。
四、“花地”编排中出现的一些问题
1、“花地”在编排中出现的明显的问题，是纵观地看，缺乏连贯性，即上文提到的有时“花地”和某些版面拼版。此中可以看出“花地”在传播扩张、信息爆炸的时代所遇到的尴尬。
《羊城晚报》在1980年复刊时，总共只有对开四版，副刊却占了两个版：一个是文学副刊《花地》，一个是综合副刊《晚会》。现在，羊城晚报版面扩张到40多个版，但除了星期六外，属于真正副刊的只有两个版。这个比例对羊城晚报而言显得少了。
2、缺乏“大家说话”的气氛，文艺思想没有体现“百家争鸣”局面。就我观察的若干期而言，我很少还看到有不同文艺家或作家在“花地”上进行文艺的争鸣，似乎很和气。文艺不光是休闲阅读，还应该有文艺思想的碰撞。当然，这不是光《羊城晚报》一家的问题，而是带有普遍性的。
